1794
Иван Петрович Шульгин
российский историк, тайный советник, профессор, декан и ректор Императорского Санкт-Петербургского университета (1836—1840), академик. Образование получил в Костромской гимназии, а в 1810—1813 годах — в Петербургском педагогическом институте. В 1816 г. поступил воспитателем и преподавателем истории и географии в младших классах Царскосельского лицея, где был сначала учителем и воспитателем, затем адъюнктом и профессором. Около 1821 года был посвящён в масонство в петербургской ложе Избранного Михаила, которой руководили Ф.П.Толстой и Ф.Н.Глинка. В 1833 г. был приглашён в Императорский Санкт-Петербургский университет на кафедру новой истории, вместо числившегося на этой кафедре Дегурова. В том же 1833 г. был избран деканом историко-филологического факультета, а в следующем году — ректором университета. Примерно в то же время Шульгин был избран в члены-корреспонденты статистического отделения совета Министерства внутренних дел и учёного комитета Министерства государственных имуществ. Затем Шульгин был назначен наставником-наблюдателем за преподаванием политических наук во всех военно-учебных заведениях. В 1839 г. он был приглашен преподавать историю и статистику великому князю Константину Николаевичу, а затем и его двоюродным братьям, великим князьям Николаю и Михаилу. Шульгин был близким сотрудником по военному ведомству Я.И.Ростовцова, участником почти всех его преобразований в военно-учебных заведениях. В 1838—1859 годах был профессором истории в Училище правоведения. В 1840 г. был приглашён министром государственных имуществ П.Д.Киселевым в члены совета этого министерства; более всего трудился в комиссии по разработке вопроса об изменении податей, с переводом их с людей на землю. Действительный член Петербургской Академии наук с 30 ноября 1839 года по отделению русского языка и словесности. В 1845 г. избран в члены Общества северных антиквариев в Копенгагене. 4 марта 1866 г., в день пятидесятилетнего юбилея служебной деятельности, получил орден Белого орла и был избран почетным членом Петербургского университета. В 1840 году был удостоен чина действительного статского советника, в 1856 году — тайного советника. Согласно Русскому биографическому словарю, «Последнее время своей жизни Шульгин провёл среди своей семьи, до конца своих дней сохраняя свежесть умственных сил и интерес к общественной жизни. Как человек, он всегда отличался прямым, открытым характером, приветливостью и радушием.» Умер 12 мая 1869 года. Похоронен в Санкт-Петербурге на Волковом православном кладбище. Награды и премии: Орден Белого орла; Орден Святого Владимира II степени; Орден Святого Владимира III степени; Орден Святого Владимира IV степени; Орден Святой Анны I степени с императорской короной; Орден Святой Анны II степени с императорской короной; Орден Святого Станислава I степени; Орден Святого Станислава II степени. Сочинения: «Изображение характера и содержания истории трех последних веков», 1832 (2-я Демидовская премия); «О развитии монархической власти в государствах Европы в средние века» (Санкт-Петербург, 1836). «Изображение характера и содержание новой истории: В 2-х книгах» — Санкт-Петербург, 1845 (похвальная Демидовская премия). Литература: Шульгин Иван Петрович // Список гражданским чинам первых III-х классов. Исправлен по 1-е февраля 1869 г.. — Санкт-Петербург: Типография Правительствующего сената, 1869. — Страницы 132—133; Шульгин, Иван Петрович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Шульгин, Иван Петрович // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург—Москва, 1896—1918; Жуковская Т.Н. Шульгин Иван Петрович // Биографика СПбГУ; Серков А.И. Русское масонство. 1731 – 2000 гг. Энциклопедический словарь. Москва: Российская политическая энциклопедия, 2001. Библиография: Изображение характера и содержания новой истории / [Сочинение.] Ивана Шульгина. [Книги 1—2]. — Санкт-Петербург, 1832 (облоюка 1831)—1837; Книга 1. Изображение характера и содержания истории первых десяти веков по падении Западной римской империи: (История средних веков). — Санкт-Петербург, 1837 (Google); Кн. 2. Изображение характера и содержания истории трех последних столетий; О начале и постепенном возрастании Санктпетербургского университета : Читано в торжественном собрании Университета в день открытия его в бывшем здании 12 Коллегий 25 марта 1838 года ректором Университета И. Шульгиным. — Санкт-Петербург, 1838 (на сайте РГБ); Происхождение казачества на южном рубеже Руси; появление Ермака и завоевание им Царства Сибирского : [Читано в собрании Императорской Российской академии июня 28 дня 1841 года]. — Санкт-Петербург, 1842 (на сайте РГБ); Судьба Германии по совершенном расторжении империи Карла Великого до кончины императора Оттона I : [Читано в собрании Императорской Российской академии 2 и 9 августа 1841 года]. — Санкт-Петербург, 1842 (на сайте РГБ); Руководство к всеобщей географии для второклассных учебных заведений, изданное И.Шульгиным : Части 1—2. — Санкт-Петербург, 1842; Политическая география средних веков, составленная по новейшим историческим руководствам и приспособленная к изучению истории в высших и средних учебных заведениях Иваном Шульгиным : С приложением Атласа, состоящего из 15 карт. — Санкт-Петербург, 1863.
1796
Николай Васильевич Сушков
русский драматург, поэт и журналист из рода Сушковых. Его отец, Василий Михайлович (1747—1819), был при императоре Павле симбирским губернатором; мать, Мария Васильевна (1752—1803) — в своё время, довольно известной поэтессой и переводчицей. Учился в Московском благородном пансионе. Литературой начал заниматься по совету Мерзлякова. На торжественном акте Благородного пансиона в 1810 году было зачитано его стихотворение «Дружба». После окончания пансиона в 1814 году поступил на службу в министерство юстиции и сблизился с Державиным, Карамзиным, Олениным, Крыловым, Гнедичем и др.; в этом кружке сформировались его литературные воззрения. С 1815 года имя Сушкова стало довольно часто появляться в различных повременных изданиях, где он помещал стихотворения и мелкие критические заметки. В это же время Сушков начал увлекаться театром, написал водевиль «Тениер», перевёл «Метроманию» Пирона, поставил пьесу «Сюрпризы», написал комедию в стихах «Дуэлисты» и небольшую оригинальную пьеску «Сюрпризы», за которую он имел неприятности от Милорадовича (последний в одном из действующих лиц пьесы увидел намеки на Петра I). В 1820 году Сушков перешёл в департамент горных и соляных дел и занялся составлением исторического и статистического описания соляных источников, солеваренных заводов и каменной соли; отрывки из этого исследования были напечатаны в «Отечественных записках» (1821), «Сибирском вестнике» (1821) и «Горном журнале» (1827). Позже Сушков служил в провинции, был правителем канцелярии виленского генерал-губернатора, вице-директором департамента министерства путей сообщения, минским губернатором (16.12.1838—1841). C 1837 года — действительный статский советник. В 1841 году он оставил службу, поселился в Москве и принялся снова за литературу, но с первых же шагов потерпел неудачу. Написанная им поэма «Москва» встретила лишь глумление со стороны «Отечественных записок», «Современника» и других журналов; вообще имя его стало синонимом бездарного писателя. Его драматические произведения хотя и ставились изредка в бенефисы известных тогдашних актёров, но также успеха не имели. С 1853 года в доме Сушковых жила младшая сестра его жены, третья дочь поэта Ф. И.Тютчева Екатерина; да и сам поэт нередко останавливался у них, приезжая в Москву. В последние годы Сушков состоял членом Московского общества любителей духовного просвещения, имевшего целью распространение научно-богословских и исторических сведений. Скончался в Москве 7 июля 1871 года и был похоронен на кладбище Новодевичьего монастыря. По отзыву Тютчева, «это была прекрасная натура, в которой под детской впечатлительностью таилась незаурядная сила чувств и стремлений».
Дарья Ивановна Сушкова.
Жена (с 1836 года) — Дарья Ивановна Тютчева (1806—1879), сестра поэта Фёдора Тютчева. В молодости она была влюблена в своего родственника Алексея Шереметева]. Выйдя замуж в довольно зрелом возрасте, много лет жила с мужем в Москве в наемной квартире, где весь быт их представлял что-то старомодное и патриархальное. Своеобразный литературный салон Сушковых посещали многие московские и приезжие литераторы и ученые. Бывали там Тургенев и молодой Л.Н.Толстой. «Надо сознаться, что салон Сушковых положительно приятен», — писал Тютчев жене в 1858 году, — «в две недели больше развитых людей, чем в Петербурге за шесть месяцев». По словам Чичерина, Дарья Ивановна была добрая и спокойная женщина, иногда она краснела за мужа и старалась освободить его жертвы; однако, сама умела заменять его болтовню только крайне бесцветным разговорам о самых обыкновенных предметах, высказывая с весьма приветливым тоном ничего не значащие замечания. Умерла в 1879 году и была похоронена рядом с мужем. Потомства не оставила. Издания: «Сафо», лирическая трагедия (Москва, 1823); «Бедность и благотворительность» (Москва, 1847); «Воспоминания о Московском университетском благородном пансионе» (Москва, 1848); «Комедия без свадьбы» (Москва, 1849); «Раут», литературный сборник (Москва, 1852—1854; 3 книги); «Движущиеся столы» (Москва, 1853); Книга печалей: Стихотворения Н.В.Сушкова. — Москва: Университетская типография., 1855. — 78 страниц; «Московский университетский благородный пансион» (Москва, 1849); «Современные вопросы и женихи всех времен», комментарии (Москва, 1858); «Воспоминания о жизни и времени святителя Филарета» (Москва, 1868); «Воспоминания о митроп. Иосифе и об уничтожении унии в России» (Москва, 1869). Источники Сушков, Николай Васильевич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург— Москва, 1896—1918. Сушков, Николай Васильевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.
1798
Карл Акинфиевич (Акимович) Залозецкий
российский юрист, ординарный профессор Московского университета. Родился в Меджибоже, Подольская губерния. Поляк, вероисповедание римско-католическое. Первоначальное образование получил в родительском доме, а затем в училище в городе Бар, куда поступил в 1809 году. По окончании курса в этом училище, Залозецкий в 1817 году определился в Кременецкий лицей, где оставался до 1824 года. Здесь за особое прилежание и отличное поведение он получил серебряную и золотую медали и несколько похвальных отзывов. Окончив курс наук в лицее, Залозецкий поступил в Александровский Варшавский университет и в 1827 году удостоился степени магистра обоих прав. По окончании университета он в 1829 году был назначен регентом Любартовского округа. Заслуживает внимания свидетельство, выданное ему Любартовским мирным судом, где говорится, что «Залозецкий, будучи назначен регентом гипотеческой канцелярии после нотариусов и гипотечных консерваторов, привел весь архив в порядок личною деятельностью и на собственное иждивение, и что он во время военных действий 22 мая 1831 года, предоставив своё собственное личное имущество истреблению от пожара, заботился только об участи архива, который единственно ему обязан своим спасением, и что Залозецкий в течение всего времени исправления должности регента принимал акты от лиц бедных безвозмездно». В 1834 году Залозецкий был переведён в Люблин регентом земской губернской канцелярии, и ему поручено было иметь надзор за архивом древних актов Люблинской губернии. Одновременно он состоял преподавателем юридических наук и в Люблинской губернской гимназии. В 1837 году Залозецкий был определен исправляющим должность подсудка мирового суда Люблинского округа, а в следующем году назначен подпрокуратором при Люблинском гражданском трибунале 1-й инстанции и, кроме того, членом экзаменационной комиссии. Последнюю должность он исполнял безвозмездно. В 1842 году Залозецкий был назначен в Московский университет профессором польских гражданских законов (официальное название — кафедра законов Царства Польского) на юридическом факультете. Эту кафедру он занимал до самой смерти, последовавшей в Москве от холеры 25 июля 1848 года. Область научных интересов: судопроизводство западных губерний России, гражданские законы Царства Польского. Читал курсы «Польское гражданское судоустройство и судопроизводство», «Ипотеческие и нотариальные постановления». Литература: Биографический словарь профессоров и преподавателей Императорского Московского университета. — Часть 1. — 1855. — Страницы 335—336; Залозецкий Карл Акинфиевич (Акимович). Сайт МГУ.
1799
Мария Анна Каролина Йозефа Винсентия Ксаверия Непомусена Франциска де Паула Франциска де Шанталь Иоанна Антония Елизавета Кунигунда Гертруда Леопольдина (немецкое имя - Marie Anna Carolina Josepha Vincentia Xaveria Nepomucena Franziska de Paula Franziska de Chantal Johanna Antonia Elisabeth Cunigunde Gertrud Leopoldina)
принцесса королевства Саксония и (в замужестве) великая герцогиня Тосканы. Родилась в Дрездене. Мария Анна была дочерью принца Максимилиана Саксонского, сына курфюрста Саксонии Фридриха Кристиана, и его супруги Каролины Пармской, дочери герцога Пармского Фердинанда. 16 ноября 1817 года она выходит замуж во Флоренции за эрцгерцога Леопольда, наследника трона Тосканы. За свою короткую жизнь Мария Анна показала себя страстной собирательницей античной поэзии и произведений искусства (например, за крупную сумму приобрела оригиналы Liber Interitus Горация), интересовалась учением гностиков, сама занималась поэтическим творчеством (сборник стихотворений Марии Анны вышел уже после её смерти). Мария Анна умерла в Пизе от заболевания лёгких 24 марта 1832 года. Её дочь Августа Фердинанда Австрийская унаследовала эту болезнь. Дети: Каролина (1822—1841); Августа Фердинанда (1825—1864) ∞ 1844 принц Луитпольд Баварский (1821—1912); Максимилиана (1827—1834).

1800
Павел Степанович Мочалов
один из величайших русских актёров эпохи романтизма. Служил в московском Малом театре. Павел Степанович Мочалов родился в Москве, в семье крепостных актёров — Степана Фёдоровича (1775—1823) и Авдотьи Ивановны Мочаловых, которые были крепостными помещика Н.Н.Демидова и играли в его домашнем театре. В 1803 они были отданы в труппу московского Петровского театра М.Медокса. В 1806 вместе со всем Петровским театром вошли в московскую труппу императорских театров и всей семьёй получили вольную. Двое их детей стали тоже артистами: Мария Степановна (по мужу — Франциева, 1799—1862) и Павел Степанович. Судьба одарила Павла редкой памятью. Едва овладев речью, он повторял за матерью длинные строчки из Евангелия. П.Мочалов учился в одном из лучших пансионов Москвы — пансионе Терликовых. Получил хорошее по тем временам образование, знал французский. По воспоминаниям его дочери Е.Шумиловой-Мочаловой, отец какое-то время учился в Московском университете, однако, в списках среди обучавшихся в это время в университете фамилии Мочалов не найдено. 4 сентября 1817 года Павел Мочалов впервые появился на сцене в роли Полиника (пьеса А.Шаховского «Эдип в Афинах») и 11 сентября в роли Эгиста (пьеса «Меропа») — на сцене казенного Театра на Моховой; помещения нынешних Большого и Малого театров открылись лишь 14 октября 1824 года — Малый театр и 18 января 1825 года — Большой театр. В спектакле также участвовали его сестра и отец, который был в это время известным артистом. Достоверных сведений о дебюте не сохранилось, однако в истории изучения деятельности артиста существует мнение, что спектакль прошел с большим успехом. Поводом к этому стали воспоминания С.Т.Аксакова, который видел домашнюю репетицию «Эдипа в Афинах».
Мочалов в кругу почитателей.
Тем не менее, первая развернутая статья о Мочалове появляется только в 1823 г. (Любитель театра. Замечания на представление Шекспировской трагедии: Отелло на Императорском Московском театре 10 октября сего года // Благонамеренный. 1823. Часть 24. № 20. Страницы 101—106.). Во вторник 4 сентября представлена будет: «Эдип в Афинах», трагедия в 5 действиях, в стихах, с хорами, сочинения господина Озерова, в коей роль Полиника будет дебютировать в первый раз господин П.Мочалов, сын актера господина Мочалова. Объявления // Московские ведомости. 1817. 1 сентября С. 1963. В это время основой репертуара потихоньку становится водевиль и мещанская драма, в которых Мочалову тоже приходится играть. Однако не это привлекло зрителей и критиков к творчеству артиста. В это время Мочалов исполняет роль Жоржа де Жермини в пьесе Дюканжа и Дино «Тридцать лет, или Жизнь игрока» (1828), а также впервые для себя исполняет роль Гамлета (подражание Шекспиру С.И.Висковатова) в 1827 году. Обе роли важны тем, что Мочалов раскрывает в них главные для себя темы бунта, сильной романтической личности. Особенно это проявляется в роли Жоржа де Жермини, трагедии человека, погруженного в свои страсти, для которого игра становится смыслом жизни. Здесь проявляется поразительная способность артиста превращать обычную мелодраму в трагедию личности. Ярким примером может послужить образ Мейнау в пьесе Коцебу «Ненависть к людям и раскаяние» (1832), в которой мещанская драма превращалась в борьбу человека с миром. Вершиной творчества артиста становится «Гамлет» в переводе Н.А.Полевого, перевод, который считается романтическим, значительно помог артисту в выражении идеи мятущегося духа Гамлета-Мочалова. Об этом спектакле написано множество статей, необходимо только сказать, что Гамлет в исполнении Мочалова был современником сидящих в зале людей. Возвращаясь в 1848 году из гастролей в Воронеже, артист простудился — его карета провалилась под лед. В дороге артист много пил и закусывал водку снегом. Приехав в Москву, через несколько дней скончался 28 марта 1848 года. Провожать Мочалова в последний путь собралось несколько тысяч человек. Купцы закрыли свои лавки на той улице, по которой проходила траурная карета, и присоединились к процессии. Погребен на Ваганьковском кладбище. Павел Мочалов отличался неповторимым стилем игры, который отмечали все его современники. Так, например, главной его особенностью были неожиданные эмоциональные переходы артиста из одного душевного состояния в другое. По этому принципу неожиданностей и строятся роли артиста (Гамлет, Жермани и др.). Не обладая яркой театральной внешностью (средний рост, сутуловатые широкие плечи, но красивое лицо и выразительные глаза), Мочалов, однако, создавал на сцене образы, которые потрясали зрителя своей силой и динамичностью. Белинский вспоминал о том, что забывал, как его зовут во время спектаклей с Мочаловым. Еще одной особенностью актера являются «мочаловские минуты» — кульминации артистического вдохновения. Дело в том, что Мочалов практически никогда не вел роль ровно (за исключением, пожалуй, роли Мейнау и Жоржа де Жермини), чаще всего «из рук вон плохо», но в ходе действия он вдруг произносил две-три фразы, которые поражали зрителя и срывали гром аплодисментов. Зрители приходили на спектакль ради этих «минут». Имя актера Малого театра Павла Степановича Мочалова стало легендарным еще при жизни. После ясной логики классицизма, который царил в русском театре начала XIX в., неистовый романтик Мочалов казался загадкой, которую так никому и не суждено было разгадать. Первые шаги актера были отмечены решительным несогласием с утвердившимися традициями. Выступая в трагедиях Озерова («Эдип в Афинах»—Полиник, «Фингал» — заглавная роль), он не заботился о соблюдении эстетического канона, но искал свободы выражения чувства. Идею свободного художника воплотил он в образе актера Кина («Кин, или Гений и беспутство» Дюма-отца). Душевную борьбу передал в одержимом манией игры Жорже де Жермани («Тридцать лет, или Жизнь игрока» Дюканжа). Черты «почти байроновской меланхолии» увидел в обманутом муже бароне Мейнау («Ненависть к людям и раскаяние» Коцебу). В его Фердинанде («Коварство и любовь» Шиллера) внешне было что-то от русского армейского поручика. Актер показывал не драму германского юноши, а социальный протест против тирании. Романтизм Мочалова открыл русской сцене трагедии Шекспира. Шекспировские герои в исполнении русского актера выглядели современными людьми, озабоченными восстановлением нарушенной справедливости. Таким явился совсем не величественный, но глубоко уязвленный крахом миропорядка король Лир.

Драматург А.Н.Островский (1823-1886), актеры М.Н.Ермолова (1853-1928), П.С.Мочалов (1800-1848), М.С.Щепкин (1788-1863) и П.М.Садовский (1818-1872). Почтовая марка СССР 1949 г.
В «Отелло» Мочалов говорил о трагическом крушении веры в человека. Его Гамлет через сомнения и борьбу с самим собой приходил к мысли о необходимости уничтожения зла и насилия. Образ Гамлета в исполнении Мочалова звучал революционно. Мочалов настойчиво добивался возможности сыграть роль Арбенина в «Маскараде» Лермонтова, но цензура не разрешила постановку. Актер создал образ Чацкого в первой постановке «Горе от ума» в Москве в 1831 г. В его игре была раскрыта трагичность судьбы мыслящего человека в условиях крепостнической России. П.Мочалов становится символом новой романтической эпохи в истории русского театра. Быстро освободившись от влияния классицизма, он создает на сцене новые образы, исполненные в стиле романтизма. Главной чертой артиста являлась непредсказуемость в игре, подчинение вдохновению и предельная экзальтированность образа. Столь необычный способ создания ролей привлек к себе внимание ведущих критиков того времени, в частности В.Белинского, который напишет об актере не одну статью. Самой известной из них станет «„Гамлет“ Драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета», в которой критик тщательно исследует природу творчества артиста. Статья построена на описании девяти показов (!) «Гамлета». Второй известной статьей станет «И мое мнение об игре господина Каратыгина», в которой В.Белинский продолжит полемику об этих двух артистах и выступит на стороне П.Мочалова. Правда, с переездом в Санкт-Петербург критик изменит свое отношение к В. Каратыгину и перейдет на его сторону. Важны так же работы С.Аксакова, близкого друга П.Мочалова, который оставил многочисленные статьи и воспоминания об артисте. П.Мочалов за свою жизнь сыграл в более чем 250 ролях. Список ролей составлен по книге Ю.А.Дмитриева «Мочалов актер-романтик», даты премьер исправлены по книге М.Н.Ласкиной «Мочалов: Летопись жизни и творчества». Список является неполным. (по данным М.Н.Ласкиной актер сыграл в более чем 250 ролях): Полиник — «Эдип в Афинах», автор В.А.Озеров, 1817; Сеид — «Фанатизм, или Пророк Магомет», автор Вольтер, 1818; Танкред — «Танкред», автор Вольтер, 1818; Кассио — «Отелло», автор B.Шекспир, перевод П.А.Вельяминов, 1818; Ксури — «Попугай», автор A.Коцебу, 1818; Эраст — «Лиза, или Следствие гордости и обольщения», автор В.М.Федоров, 1819; Альнаскаров — «Воздушные замки», автор Н.И.Хмельницкий, 1819; Арзас — «Семирамида» Вольтер 1819; Генрих — «Молодость Генриха IV», автор А.Дюваль, 1819; Димитрий — «Димитрий Донской», автор B.А.Озеров, 1819; Адольф «Адольф и Клара», автор Марсолье 1820; Князь Радугин — «Пустодомы», автор А.А.Шаховской, 1820; Рославлев — «Добрый малый», автор М.Н.Загоскин, 1820; Фриц — «Сын любви», автор A.Коцебуб 1821; Флорестан — «Элеонора, или Севильская темница», 1821; Орест — «Электра и Орест», автор A.Грузинцев, 1821; Оросман — «Заира», автор Вольтер, 1821; Ролла — «Испанцы в Перу, или Смерть Роллы», автор A.Коцебу 1821; Ломоносов — «Ломоносов, или Рекрут-стихотворец», А.А.Шаховской, 1821; Эдуард — «Эдуард в Шотландии, или Ночь изгнанника», автор A.Коцебу, 1822; Фердинанд — «Коварство и любовь», автор Ф.Шиллер, 1822; Фердинанд — «Король и пастух» перевод А.А.Шаховского, 1822; Юлий — «Железная маска», перевод-переделка Н.Краснопольского, 1822; Фингал — «Фингал», автор Озеров, 1822; Бела IV — «Нашествие Батыя на Венгрию, или Король Бела IV», автор А.И.Шеллер, 1822; Князь — «Роман на один час, или Чудный заклад» Пер. с франц. Ф.Ф.Кокошкина, 1823; Отелло — «Отелло» Шекспир, перевод И.А.Вельяминова, 1823; Лукавин — «Лукавин», автор А.И.Писарев, 1823; Лидин — «Поездка в Кронштадт», A.И.Писарев, 1823; Прямиков — «Ябеда», автор В.В.Капнист, 1823; Роберт — «Разбойники, или Роберт — атаман разбойников» Ф.Ф.Иванов, по трагедии Шиллера «Разбойники», 1823; Ренальд — «Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря», А.А.Шаховской 1823; Шекспир — «Влюбленный Шекспир» A.Дюваль, 1823; Эдгард — «Леар» В.Шекспир, перевод Н.И.Гнедича, 1823; Отелло — «Отелло» В.Шекспир, перевод И.И.Панаева, 1823; Стрельский-старший — «Два брата», перевод Д.Н.Баркова 1824; Шлейнсгейм (Эрлау) — «Генерал Шлейнсгейм», автор Г.Шпис, 1824; Славин — «Воспитание, или Вот приданое», Ф.Ф.Кокошкин, 1824; Зарницкий (Мезецкий) — «Не любо, не слушай, а лгать не мешай», автор А.А.Шаховской, 1824; Людовик — «Серебряная свадьба», автор А.Коцебу, 1825; Чтец (Гений России) — «Торжество муз», М.А.Дмитриев, 1825; Пламенов — «Писатели между собой», автор B.И.Головин, 1826; Аристофан — «Аристофан, или Первое представление комедии „Всадники“» А.А.Шаховской, 1826; Неизвестный — «Батюшкины дочки, или Нашла коса на камень», автор А.А.Шаховской, 1827; Князь — «Урок женатым» A.А.Шаховской, 1827; Ромео — «Ромео и Юлия», М.Н.Катков по Шекспир 1827, 1841; Неджиль — «Судьба Неджиля, или Все беды для несчастного», А.А.Шаховской, 1827; Керим-Гирей — «Керим-Гирей, крымский хан», автор А.А.Шаховской, по поэме A.С.Пушкина «Бахчисарайский фонтан», 1827; Гамлет — «Гамлет» Шекспир, перевод C.И.Висковатова, 1827; Фингал — «Фингал и Роксана», автор А.А.Шаховской, 1828; Волков — «Федор Волков, или День рождения русского театра» А.А.Шаховской 1828; Жермани — «Тридцать лет, или Жизнь игрока» В.Дюканж, 1829; Альмавива — «Севильский цирюльник», Бомарше, 1829; Капсали — «День паденья Миссалонги» Перевод Ф.Кокошкина, 1829; Польдер — «Польдер — амстердамский палач» Пиксерекур и В.Дюканж, 1829; Карл Моор — «Разбойники» Ф.Шиллер, 1829; Дон Карлос — «Дон Карлос», Ф.Шиллер, 1830; Клеант — «Скупой» Мольер, перевод С.Т.Аксакова, 1830; Граф де Фаель — «Габриэль де Виржини» Де Белуа, 1830; Рудольф — «Невеста разбойника» Кернер 1830; Яромир — «Прародительница», Ф.Грильпарцер, 1831; Пабло — «Пабло, или Садовник из Венеции» Дюминг и Сент-Аллен, 1831; Эрик XIV — «Иоанн, герцог Финляндский» Вейсентурн, 1831; Юрий Милославский — «Юрий Милославский» А.А.Шаховской, по одноименному роману М.Н.Загоскина, 1831; Чацкий — «Горе от ума» А.С.Грибоедов, 1831; Мейнау — «Ненависть к людям и раскаяние», автор А.Коцебу, 1832; Алеко — «Цыганы» A.С.Пушкин, 1832; Нейвиль (также играл роль Рене) — «Екатерина Медицис в Сен-Брисском замке в 1756 году» Ансело 1832, 1844; Вадим — «Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев» C.П.Шевырев, по B.А.Жуковскому 1832; Иоанн Фауст — «Иоанн Фауст, или Чернокнижник» Клингельман, 1832; Тассо — «Торквато Тассо», автор Н.В.Кукольник, 1833; Генрих IV — «Одно утро из жизни Генриха IV», А.Пикар, 1833; Роман Бобер — «Двумужница, или Зачем пойдешь, то и найдешь», автор А.А.Шаховской, 1833; Горчаков — «Смольяне», автор А.А.Шаховской, 1834; Пожарский — «Рука всевышнего отечество спасла», автор Н.В.Кукольник, 1834; Ляпунов — «Князь Михаил Васильевич Скопин-Шуйский», автор Н.В.Кукольник, 1835; Мортимер — «Мария Стюарт» Шиллер, 1835; Роберт Дудлей, граф Лейчестерский — «Мария Стюарт», автор Ф.Шиллер, 1835; Эдип — «Эдип в Афинах», автор В.А.Озеров, 1836; Гамлет — «Гамлет» В. Шекспир, перевод Н.А.Полевого, 1837; Арвед Дюбрель — «Мальвина, или Урок богатым невестам», автор Д.Т.Ленский, 1837; Кин — «Кин, или Гений и беспутство», автор А.Дюма (отец), 1837; Ильменев — «Кузьма Рощин, рязанский разбойник», автор К.А.Бахтурин, 1837; Ролла — «Ролла во Флоренции» К.Лафон, 1838; Нино — «Уголино», автор Н.А.Полевой, 1838; Лир — «Король Лир» Шекспира, перевод Я.Г.Брянского, 1839; Иголкин — «Иголкин, купец новгородский», автор Н.А.Полевой, 1839; Бидерман — «Смерть или честь», автор Н.А.Полевой, 1839; Иван Рябов — «Иван Рябов, рыбак архангелогородский», автор Н.В.Кукольник, 1839; Пылаев — «Сцены в Москве в 1812 году», автор Н.И.Скобелев, 1839; Клермон-Артур — «Жена артиста», автор Э.Скриб, 1839; Ричард III — «Ричард III», автор B.Шекспир, 1839; Лейфорт — «Дедушка русского флота», Н.А.Полевой, 1839; Кремнев — «Кремнев — русский солдат», автор Н.И.Скобелев, 1839; Генрих де Миньероль — «Луиза де Миньероль» Дино и Легуве, 1840; Неизвестный — «Параша-сибирячка», автор Н.А.Полевой 1840; Пронский — «Боярское слово, или Ярославская кружевница», автор П.Г.Ободовский, 1841; Мочалов — «Мочалов в провинции», автор Д.Т.Ленский, 1841; Вахтанг — «Майко», автор Н.В.Беклемишев, 1841; Ромео — «Ромео и Джульетта» Шекспир, перевод М.Н.Каткова, 1841; Миллер — «Коварство и любовь», автор Ф.Шиллер, 1842; Сордель — «Жизнь за жизнь», автор Н.В.Беклемишев, 1842; Доверстон — «Отец и дочь», перевод П.Г.Ободовского, 1842; Стефан Фостер — «Братья-купцы», автор П.Г.Ободовский, 1843; Эверт-Горн — «Русская боярыня XVII столетия», автор П.Г.Ободовский, 1843; Оболенский — «Елена Глинская», автор Н.А.Полевой 1843; Кратин — «Наука и женщина», автор В.Р.Зотов, 1843; Вас.Ив.Шуйский — «Василий Иванович Шуйский», автор П.Г.Ободовский, 1843; Франц Моор — «Разбойники», автор Шиллер, 1844; Балтазар — «Мономан, или Помешанный». Перевод с французского В.А.Каратыгина, 1844; Басенок — «Боярин Федор Басенок», автор Н.В.Кукольник, 1844; Жорж Мориц — «Графиня Клара д’Обервиль» Анисе-Буржуа и д'Эннери, 1846; Джембулат — «Черкешенка», автор П.С.Мочалов, 1846. Источники: Беньяш Р.М. Павел Мочалов. - Ленинград: Искусство, 1976. 324 страницы; Дмитриев Ю.А. Мочалов актер-романтик. - Москва: Искусство, 1961. 223 страницы; Ласкина М.Н. П.С.Мочалов летопись жизни и творчества. - Москва: Языки русской культуры, 2000. 590 страниц; Поливанов И.Г. К биографии П.С.Мочалова. Записки. Извлечение / Сообщение Л.И.Поливанов // Русская старина, 1898. – Том 94. - № 5. – Страница 266; Шенрок В. Мочалов и Каратыгин // Русская старина, 1898. – Том 93. - № 3. – Страницы 521-536; Том 94 - № 4. – Страницы 97-110; Рассказы о русских актёрах: А.С.Яковлев, Е.С.Семёнова, В.Н.Аксёнова, П.С.Мочалов, В.А.Каратыгин, М.С.Щепкин / Составитель М.Д.Седых — Москва: Искусство, 1989. — Страницы 101 - 172. — 320 страниц. — 75 000 экземпляров. — ISBN 5-210-00345-0.
1801
Хуан Антонио де Падуа Флоран-и-Пасторис, маркиз де Табуэрнига (испанское имя - Juan Antonio de Padua Florán y Pastorís, Marqués de Tabuérniga)
испанский государственный деятель, литератор. Родился в Картахене, Мурсия, Испания. Воспитывался в имении своей матери в Мурсии, затем изучал философию и древнегреческий язык в Кордове под руководством известного поэта Мануэля де Архоны, позднее учился праву в Гранаде. В ходе Испанской революции 1820—1823 годов выступал как либеральный публицист и оратор, с восстановлением абсолютизма эмигрировал в Лондон, затем в 1831—1843 гг. жил в Париже. Выступал с многочисленными статьями на французском языке в различных парижских изданиях, знакомя французских читателей с настоящим и прошлым испанской литературы. Переводил с английского и французского на испанский, а также с английского на французский: в частности, опубликовал испанский перевод путевых очерков Фрэнсес Троллоп «Домашний быт американцев» (испанское название - Costumbres familiares de los Americanos del Norte; 1835) и французский перевод мемуарной книги Эдварда Джона Трелони «Приключения младшего сына» (французское название - Mémoires d’un cadet de famille; 1831). В 1837 г. предпринял в Париже издание испаноязычного журнала «Мир литературы» (испанское название - El Orbe Literario), с участием таких авторов, как Рамон де ла Сагра и Фернандо Сор (вышел только один номер). Вернулся в Испанию в 1843 году, примкнув к восстанию генералов О’Доннелла и Нарваэса против правительства Бальдомеро Эспартеро. В дальнейшем жил в Мадриде, в 1846—1847 гг. издавал политическую газету «La Opinión», в 1851—1853 гг. возглавлял Мадридскую консерваторию. В 1854—1856 гг. и затем снова в 1857 г. был депутатом Кортесов, в 1858—1859 гг. занимал пост испанского консула в Лондоне. Умер в Мадриде 23 августа 1862 года.
1805
Альфонс (Альфонсо) Августинович Бетанкур
русский военный деятель, генерал-лейтенант. Родился в Мадриде, в семье известного инженера А А.Бетанкура, который в 1808 году поступил на службу в Россию. Обучался в Англии, после чего в 1820 году вернулся в Россию, где его гувернёром был немец Рейф. 5 января 1823 года поступил в Кавалергардский полк юнкером. После смерти отца, в 1826 году, его мать и две сестры — Аделина и Матильда — уехали в Германию, затем в Брюссель, позже они обосновались в Версале. Альфонс остался жить в России и в том же году был пожалован корнетом. С 1828 года поручик, 1832 года штабс-ротмистр, 1834 года ротмистр. С 1836 по 1840 года командовал 4-м эскадроном лейб-гвардии Кавалергардского полка, с 1840 года полковник и командир 2-го дивизиона того же полка. С 1845 года состоял флигель-адъютантом свиты Его Императорского Величества, генерал-майор (3 апреля 1849), генерал-адъютант (8 сентября 1855), генерал-лейтенант (30 августа 1857). Состоял членом комитета Государственного коннозаводства (14 января 1850). Скончался в Париже холостым 2 декабря 1875 года. Награды и премии: Орден Святого Георгия IV степени; Орден Святой Анны I степени; Орден Святой Анны III степени; Орден Святого Станислава I степени; Польский знак отличия за военное достоинство 4-й степени. По отзыву современников, в молодости Бетанкур был блестящий кавалергардский офицер, «красавец, со спокойным и благородным видом». Судя по дневнику Долли Фикельмон, он постоянно вертелся около императрицы Александры Фёдоровны, был ее компаньоном в прогулках и в катаниях на санках. Все это, бесспорно, содействовало его успешной карьере. Был очень дружен с И.Полетикой и Дантесом, являлся шафером последнего на его свадьбе. 10 января 1837 года Георг Карл Геккерен (Дантес), служивший поручиком в Кавалергардском его императорского величества полку, венчался в Исакиевском соборе с Екатериной Николаевной Гончаровой (сестрой Натальи Николаевны). Поручителями со стороны Дантеса были — ротмистр Кавалергардского полка Альфонсо Бетанкур и виконт Д’Аршиак, а со стороны невесты — граф Г.А.Строганов, поручик лейб-гвардии Гусарского полка И.Гончаров, полковник Кавалергардского полка А. Полетика и нидерландский посланник барон Геккерен. На бракосочетании присутствовал А.С.Пушкин. Награды: Награждён орденом Святого Георгия 4-й степени (№ 9039; 26 ноября 1853). Также награждён другими орденами Российской империи.

1807
Осип Афанасьевич Петров
русский оперный певец (бас). Один из основоположников русской вокальной школы. Родился в городе Елизаветграде. С детства пел в церковном хоре, самостоятельно научился играть на гитаре. Его взял к себе дядя, брат матери, торговец, чтобы отвлечь от «музыкальных глупостей» и привлечь к делу. Но предприниматель из будущего певца не получился, племянник покинул раздосадованного дядю. В 1826 году попал в гастрольную труппу Жураховского, впервые выступил в водевиле Катерино Кавоса на текст Шаховского «Козак-стихотворец», а вскоре стал участником труппы Иван Фёдоровича Штейна, где познакомился с театральным актёром Михаилом Щепкиным, который оказал большое влияние его на творческое развитие. После нескольких лет выступлений в провинциальных городах в 1830 певец оказался в Санкт-Петербурге, где с восторгом был принят публикой.
Петров Осип Афанасьевич. Портрет работы К.Маковского. 1871, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В Мариинском театре, он проработал до конца своей жизни — с 1830 по 1878 год. Дебютировав в опере Моцарта «Волшебная флейта», он вскоре стал одним из ведущих столичных оперных солистов, исполняя басовые партии в сочинениях Мейербера, Россини, Беллини и других композиторов. Петров также совершенствовался в теории музыки и игре на фортепиано у Гунке и в пении — у Кавоса. Настоящим звёздным часом Петрова стала премьера в 1836 году оперы Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»), в которой он спел заглавную роль. В это время на сцене театра шли сразу две разные оперы на один сюжет — о подвиге крестьянина Ивана Сусанина — опера Глинки и опера Катерино Кавоса, и Петров исполнял обе заглавные партии в двух постановках.

С.К.Зарянко. Портрет оперного артиста Осипа Афанасьевича Петрова. 1849 год.
Среди других партий, написанных специально для Петрова и с блеском им исполнявшихся — Фарлаф («Руслан и Людмила» Глинки), Мельник («Русалка»), Лепорелло («Каменный гость» Даргомыжского), Озия, Владимир («Юдифь», «Рогнеда» Серова), Иван Грозный («Псковитянка» Римского-Корсакова), Варлаам («Борис Годунов» Мусоргского), Гудал («Демон» Рубинштейна), Кочубей («Мазепа» Чайковского). Певец участвовал в операх французских и итальянских композиторов, пел партию Неизвестного («Аскольдова могила» Верстовского). В апреле 1876 года в Мариинском театре праздновалось пятидесятилетие сценической карьеры Петрова. Ему была преподнесена золотая медаль от императора и позолоченный лавровый венок, на каждом листе которого было выгравировано название одной из опер, в которых он пел. Объём голоса Петрова составлял более чем две с половиной октавы: от B1 (си-бемоль контроктавы) до fis1 (фа-диез первой октавы). Его пение отличали теплота, глубина и чёткость интонации. Обладая хорошим актёрским мастерством, Петров успешно исполнял как драматические, так и комические роли в русских и зарубежных операх. Петров был женат на Анне Воробьёвой, которая также была оперной певицей. Умер певец в Санкт-Петербурге 12 марта 1878 года.

Похоронен на Смоленском православном кладбище в Санкт-Петербурге. В 1930-х годах захоронение было перенесено в Некрополь мастеров искусств Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге.
Ласточкина Е. Осип Петров. — Москва, Ленинград, 1950. 84 страницы. 5000 экземпляров; А.Гозенпуд. Русский оперный театр XIX века (1836-1856). — Ленинград: "Музыка", 1969. — Страницы 5, 32, 36, 42, 52-59, 63, 80-82, 89, 92, 94, 96-98, 101,103,107, 113, 137, 142, 156, 159, 162, 165, 177, 184, 195, 208, 211,238,247, 253, 277, 278, 284, 291, 294-299, 302, 306, 326, 329, 331, 334, 356, 362, 367, 384-386, 430, 439, 440, 443-447. — 463 страницы. — 4 790 экземпляров; Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь / Пружанский А.М. — 1-е издание. — Москва: Советский композитор, 1991. — Том 1. — Страницы 396—397; Львов М., О.А.Петров, Москва — Ленинград, 1946; Стасов В.В., О.А.Петров, в книге: Избранные Сочинения, том 1, Москва, 1952; Глинка М.И., Записки, Ленинград, 1953.

1808
Осип (Иосиф) Максимович Бодянский (украинское имя - Осип (Іосип, Йосип) Максимович Бодянський)
русский и украинский учёный: филолог, историк, археограф, один из первых славистов в России, писатель, переводчик, редактор, издатель древнерусских, древнеславянских литературных и исторических памятников, фольклорист, украинский поэт-романтик. Осип Максимович Бодянский родился в местечке Варва, Лохвицкий уезд, Полтавская губерния, в семье сельского священника. Среднее образование Осип получил в Полтавской семинарии, находившейся в Переяславле, где освоил современные и старославянский языки, выучил сербский язык. Большое впечатление на юношу произвёл сборник сербских песен Вука Караджича, под влиянием которого он начал собирать украинские песни. Во время учёбы обнаружил в библиотеке Переяславского собора литературный памятник XVI века — «Пересопницкое Евангелие» (1556—1561 годов), которую передал в семинарскую библиотеку. Позже её приобрела библиотека Полтавского исторического музея (в данный момент сохраняется в отделе рукописей Национальной библиотеки Украины имени В. Вернадского в Киеве). В настоящее время, на этом Евангелии, наряду с Конституцией, принимают присягу президенты Украины. По окончании семинарского курса в 1831 году и по увольнению из духовного ведомства поступил в Московский университет, где окончил курс по словесному отделению философского факультета. В университете Бодянский сближается с Николаем Станкевичем. Вступает в философско-литературный кружок, основанный Станкевичем вместе Виссарионом Белинским, Михаилом Бакуниным, Константином Аксаковим и другими. Работает под руководством профессоров Михаила Каченовского и Николая Надеждина. Под влиянием Михаила Максимовича продолжает заниматься собранием и исследованием украинских песен. В журнале «Московский наблюдатель» в 1831 году (в № 15—16) появляются первые печатные работы Бодянского. В октябре 1832 года Бодянский знакомится с Николаем Гоголем. Между ними завязываются близкие дружественные отношения, поддерживаемые до самой смерти Николая Васильевича. В 1833 году в «Молве» Надеждина опубликованы его ранние стихи на украинском языке. Они не отличались поэтическим совершенством и не принесли особой славы Бодянскому. Под руководством Каченовского публикует свою первую научную работу — «О мнениях касательно происхождения Руси», в которой оспаривает гипотезу нормандского происхождения Руси, за которую получил степень кандидата словесных наук по окончании университета в 1834 году (в 1835 году эта работа публикуется в «Сыне отечества и северном архиве»). В этом же году им опубликованы две рецензии в Телескопе и статья о произведениях Г.Ф.Квитки-Основьяненко в «Учёных записках Московского университета». С ранних лет он был тесно связан с украинской культурой, для которой много сделал сам, собирая украинские песни, его собрание насчитывало около 8 тысяч песен. В 1835 году Бодянский публикует два сборника, посвящённые украинскому фольклору: «Малороссийские вирши» (под псевдонимом Бода-Варвынец) и сборник украинских народных сказок в собственном поэтическом переложении «Наськы украиньскы казкы» (под псевдонимом Запорозьця Иська Матырынки). В этом же году Бодянский оставляет занятия художественной литературой и концентрируется исключительно на научных трудах. На протяжении 1835—1837 годов Бодянский преподаёт латынь и историю во Второй Московской гимназии. Защитив магистерскую диссертацию «О народной поэзии славянских племён», он стал в 1837 году первым в России магистром словесных наук (славянских наречий). Диссертация была переведена на чешский, сербский, немецкий и итальянский языки. С 1837 года член Московского общества истории и древностей (ОИДР). После этого Бодянский отправился в научную командировку за границу для подготовки к профессорскому званию и провёл 1837—1842 годы в основном в славянских территориях тогдашних Пруссии, Австрии, а также в Италии, много времени работал в Вене, Будапеште и Праге. В поездке занимался исследованиями как в светских, так и в монастырских собраниях. Устанавливает личные контакты с современными деятелями славянской науки и культуры (Людевитом Гаем, Вацлавом Ганкой, Вуком Караджичем, Ернеем Копитаром, Яном Колларом, Й. Юнгманом и другими). За границей в Праге по рекомендации М.П.Погодина Бодянский знакомится с П.Й.Шафариком, работает под его руководством. Возвратившись в Россию, публикует сочинения Шафарика в собственном переводе на русский язык. Отчёт о зарубежной поездке был оформлен в «Донесении г. министру народного просвещения магистра Московского университета Иосифа Бодянского из Праги» (Журнал министерства народного просвещения, 1838. Том 18. Страницы 392—404), а также нашёл отражение в статье «О древнейшем свидетельстве, что церковно-книжный язык есть славяно-булгарский» (Там же. 1843. Том 38. Страницы 130—168), приложение которой содержало найденный Бодянским во Вроцлаве список XVI в. Сказания Храбра Черноризца. Во время пребывания за рубежом Бодянский собрал значительную библиотеку изданий XIII—XIX веков, насчитывающую почти 3 тысячи книг. В частности она содержала труды чешского учёного Йосефа Добровского, словацкого филолога Антона Бернолака, сербского лингвиста Вука Караджича, а также словари, хрестоматии, буквари славянских языков, сборники, периодические издания, сочинения по истории, географии и славянографии. В 1843 году часть этой библиотеки была приобретена Московским университетом и в настоящее время хранится в её фондах. Издан каталог этой коллекции - Славянская учебная библиотека О.М.Бодянского: Каталог/ Составитель Л.Ю.Аристова. Москва: Издательство МГУ, 2000. 336 страниц. По возвращении в 1842 году в Москву занял кафедру истории и литературы славянских наречий в Московском университете. Становится экстраординарным профессором Московского университета, а с 1847 года — ординарный профессор. Ещё до отъезда за границу Бодянский занимался преподаванием латыни. Овладев за границей чешским, польским и словацким языками, он преподавал их по возвращении на родину студентам Московского университета, дополняя практические занятия изучением общей истории славянских народов, славянской археологии (курс «Славянские древности»). В 1844 году Бодянский познакомился с Тарасом Шевченко. В последующем Осип Максимович поддерживал Тараса Григорьевича и выскоко ценил его творчество, защищая в том числе и перед Гоголем. С 1845 года становится секретарём Императорского общества истории и древностей Российских при Московском университе. В этом звании издавал (1846—1848 и 1858—1877) «Чтения» этого общества, которые под его редакцией стали изданием периодическим, оказавшим существенное влияние на российское историческое языкознание. В 23-х книгах «Чтений», изданных им с 1846 по 1848 годы, Бодянский опубликовал много древних памятников русской и славянской письменности, это «Прение митрополита Даниила с Максимом Греком», «Прение Даниила со старцем Вассианом», «Грамматическое исследование русского языка» Юрия Крижанича, «Летопись Пустынского монастыря», а также много своих оригинальных и переводных статей. В июньской книге «Чтений» 1848 года Бодянский напечатал перевод сочинения английского посла в Москве Джильса Флетчера «О государстве русском» (1591) в котором рассказывалось о России конца XVI века времён Ивана IV Грозного. Император Николай I усмотрел в этой книге «оскорбительные для России, русских монархов и русской церкви отзывы», за что он распорядился устранить Бодянского от секретарских обязанностей. Учёный должен был покинуть Москву и отправиться преподавать в Казанский университет (1848). Издание «Чтений» было также прекращено. Но Бодянский отказался от переезда в Казань, его нежелание занять это место стало причиной увольнения его в отставку 14 января 1849 года. Спустя почти год — 3 января 1850 году Бодянский был вновь определён в прежнем звании в Московский университет на профессуре. В эти годы он сближается с кругом московских славянофилов и с С.Т.Аксаковым, многие интересы объединяют его со своими земляками: Н.В.Гоголем, Т.Г.Шевченко и М.А.Максимовичем. После своего отстранения и до 1855 года Бодянский ничего не издавал, сосредоточившись на профессуре, и лишь в этом году вышла его докторская диссертация «О времени происхождения славянских письмён», которая до сих пор сохранила значение справочного издания. В 1854 году Бодянский становится членом-корреспондентом Санкт-Петербургской Академии наук. В 1857 году он выступает со статьями в славянофильской газете братьев Аксаковых «Молва».С 1858 года он снова был избран секретарём Московского общества истории и древностей и редактором «Чтений ОИДР». В них по-прежнему печаталось много материалов и исследований по русской истории, например, «Житие Бориса и Глеба», «Житие Феодосия Печерского», материалы о деятельности Кирилла и Мефодия, «Собрание великорусских песен» И.В.Киреевского. С 1859 года до перехода к М.Н.Каткову в 1861 году Бодянский заведовал также типографией Московского университета. В 1864 году совершил вторичную поездку за рубеж, во время которой побывал в Дубровнике, Праге, Вене, Баутцене. В это время в «Чтениях общества истории и древностей Российских» были напечатаны первоисточники XVII—XVIII вв., относящиеся к истории южной России и Малороссии (Густынская летопись, «Летописное повествование о Малой России» А.Ригельмана, «История о донских казаках» и многое другое). В 1868 году профессорская деятельность Бодянского была прекращена. Причиной этому стали выступления Бодянского в защиту университетского Устава 1863 года и университетской автономии, направленные против Михаила Каткова и Павла Леонтьева. Учёный вышел на пенсию в звании заслуженного профессора. Оставив кафедру, Бодянский продолжает научную работу, собирает и издаёт памятники славянской письменности («Кирилл и Мефодий. Собрание памятников, до деятельности святых первоучителей и просветителей славянских племен относящихся», тома 1—2, 1863—1866; «Паннонское житие Кирилла. Списки 13—16», 1873; и другие). «Не много, — говорит И.И.Срезневский, — было у нас таких самоотверженных деятелей, каким был Бодянский; нельзя не признавать его заслуг, как заслуг важных, достойных благодарности общей». К числу прочих его заслуг следует признать налаживание связей русских славистов с западнославянскими славистами (Ф.Палацкий, Л.Суровецкий, Шафарик) и деятелями культуры (Л.Гай, В.Ганка, Вук Караджич, Е.Копитар, Я.Коллар, Й.Юнгман). К числу недостатков Бодянского следует отнести недостаточно выверенное отношение к публикуемым текстам, так он стал инициатором издания несомненной исторической фальсификации под названием «История русов». Её автором необоснованно считался архиепископ святитель Георгий (Конисский). Бодянский был членом Общества истории и древностей югославян в Загребе (1850), Общества сербской словесности (1855), Общества любителей Российской словесности (1858). Умер Бодянский в Москве 18 сентября 1877 года. Похоронен в Новодевичьем московском женском монастыре. Бодянский является основателем сравнительного изучения украинского и других славянских языков. В его произведениях приводится обоснование самобытности украинского языка, исследуется его история, фонетика и грамматика. Бодянский отстаивал фонетические принципы построения украинского правописания, ратовал за нормализацию украинского литературного языка на основе полтавского диалекта. 2 марта 2009 года указом Президента Украины Виктора Ющенко Владимиру Мельниченко за книгу «На славу нашей преславной Украины. Тарас Шевченко и Осип Бодянский» была присуждена Национальная премия Украины имени Тараса Шевченко. В своей литературной и научной деятельности Бодянский использовал следующие псевдонимы: Бода-Варвынец; Бода-Варвынец, А.; Дальберг О.Варвинский; Запорозец Исько Матырынка; Мастак, И.; Муций Сцевола; О.Б.; Радушин, Е.; N. Автор произведений: 1833 год — Малороссийские вирши. Москва; 1835 год — Наськы украинськы казки. Москва; 1835 год — О мнениях касательно происхождения Руси.// «Сын отечества». № 37-39;1835 год — Рассмотрение различных мнений о древнем языке северных и южных руссов. Москва; 1837 год — О народной поэзии славянских племён. Москва; 1855 год — О времени происхождения Славянских Письмен. Сочинение О.Бодянского. Москва, В университетской типографии. Переиздано в 2007 году; 1856 год — Новые открытия в области глаголицы. Москва; 1857 год — Кирилл и Мефодий. Москва; 1891 год — Выдержки из дневника О.М.Бодянского // Сборник ОЛРС. Москва; 1897 год — Мои воспоминания. Москва; 1905 год — Письма к Вячеславу Ганке из славянских земель. Варшава; 1905 год — Из бумаг О.М.Бодянского // ЧОИДР. № 2; 2006 год — О.М.Бодянский. Дневник 1852—1857. Переводчик произведений: 1837 год — «Славянские древности» Павел Шафарик. // Москва, 1837—1848. 2 тома; 1843 год — «Славянское народонаселение» Павел Шафарик. // Москвитянин. 1843. № 1, 3, 5; ряд статей; 1845 год — «Критико-историческая повесть временных лет Червонной или Галицкой Руси» Зубржицкий. Издатель произведений: 1846 год — История Русов или Малой России. Сочинение Георгия Конисского, архиепископа Белоруского. Москва, в университетской типографии; 1858 год — Источники малороссийской истории, собранные Д.Н.Бантышем-Каменским, и изданные О.Бодянским. Москва, в университетской типографии; 1863—1866 годы — Кирилл и Мефодий. Собрание памятников, до деятельности святых первоучителей и просветителей славянских племен относящихся", тома 1—2; 1873 год — Паннонское житие Кирилла. Списки 13—16; Житие Бориса и Глеба; Житие Феодосия Печерского. Источники: Литература«О мнениях касательно происхождения Руси» (Сын отечества, 1835); «О народной поэзии славянских племён» (1837); «О времени происхождения славянских письмён». Москва, 1855; «Дневник 1852—1857», Русскій міръ, 2006 г. П.Й.Шафарик, «Славянские древности», Том I, Том II., Москва, 1837 — 1848 гг., перевод с чешского; П.Й.Шафарик, «Славянское народоописание» (Москвитянин, 1843 год), перевод с чешского; П.Й.Шафарик, «О Свароге», перевод с чешского; П.Й.Шафарик, «О древнеславянских кирилловских типографиях в южнославянских и соседних землях», перевод с чешского; П.Й.Шафарик, «Расцвет славянской письменности в Болгарии», перевод с чешского; Зубржицкий, «Критико-историческая повесть временных лет Червонной или Галицкой Руси» (М., 1845), перевод с польского; Биографический словарь профессоров Московского университета, Москва, 1855; Аксаков К.С. (День, 1862 г., № 39—40); С.А.Венгеров, Критико-биографический словарь, статья Н.Ф.Сумцова; Срезневский И.И., На память о Бодянском, Григоровиче и Прейсе, Санкт-Петербург, 1878; Семевский М.И., Нил Попов и князь Голицын. Статьи. Русская старина, 1879; Котляревский А.А., обзорная статья к изданию: О.М.Бодянский, Сочинения, том 2, Санкт-Петербург, 1889; Кочубинский, Итоги славянской и русской филологии, Одесса, 1882; Кочубинский, О.М.Бодянский в его дневнике. (Исторический вестник, 1887); Кочубинский, О.М.Бодянский. (Славянское обозрение, 1892 г.); «Библиографические записки», 1892 г. Переписка И.И.Срезневского и О.М.Бодянского; Петров Н.И., Очерки истории украинской литературы XIX в., Киев, 1884; Пичета В. [И.], К истории славяноведения в СССР, «Историк-марксист», 1941, № 3; Титов А.А., О рукописях библитотеки Бодянского. Газета Гатцука, 1880, № 17, 26 апреля; Титов А.А., Письма Бодянского к отцу. (Чтения в обществе истории и древностей российских, 1893); Титов А.А., О.М.Бодянский в переписке с учёными. И.И.Срезневский: Письма к Бодянскому. — Библиографические записки, 1892, ноябрь; Василенко Н.П. О.М.Бодянский и его заслуги для изучения Малороссии. Киев, 1904; Кондрашов Н.А., О.М.Бодянский, Москва, 1956; Булахов М.Г., Восточнославянские языковеды. Биобиблиографический словарь, том 1, Минск, 1976; Алексашкина Л.Н. О.М.Бодянский и его роль в развитии русско-чешских отношений (1840-1870-е гг.): Кандидатская диссертация. Москва, 1973; Минкова Л. О.М.Бодянски и българското възраждание. София, 1978; СвДР. Страницы 78-81; Гудков В.П. К характеристике славистической школы О.М.Бодянского // Вопросы историографии и истории зарубежных слав. народов. Москва, 1987; Пашаева Н.М. Библиотека О.М.Бодянского // Из фонда редких книг и рукописей Научной Библиотеки Московского университета. Москва, 1993; Аристова Л.Ю. Осип Максимович Бодянский как источниковед и исследователь славянских языков; Мельниченко В. «На славу нашої преславної України» (Тарас Шевченко і Осип Бодянський)". — Москва.: ОЛМА Медиа Групп, 2008. — 560 страниц.

1809
Николай Александрович Скалон
могилевский губернатор в 1854—1857 годах, действительный статский советник. Из дворянского рода Скалонов. Сын тайного советника Александра Антоновича Скалона (1770—1851) и Анны Петровны, дочери харьковского губернатора П.Ф.Сабурова. По окончании Пажеского корпуса в 1829 году, выпущен был из камер-пажей в прапорщики лейб-гвардии Финляндского полка. Участвовал в подавлении восстания в Польше в 1831 году. В 1832 году был прикомандирован к Гвардейскому Генеральному штабу, а в следующем году переведён в этот штаб. В 1839 году был командирован в 6-й пехотный полк. В том же году уволен от службы подполковником. В 1846 году был принят на службу с переименованием в надворные советники (со старшинством с 26 февраля 1846 года) и причислен к Министерству внутренних дел. Занимал посты архангельского (1847—1849) и черниговского (1849—1854) вице-губернатора. Получил чины коллежского советника (26 февраля 1849) и статского советника (26 февраля 1853). 23 сентября 1854 года назначен исправляющим должность могилёвского гражданского губернатора, а после производства в действительные статские советники (12 января 1856) утверждён в этой должности; занимая её, скончался 14 ноября 1857 года. Скалон был знаком с Пушкиным и Карамзиным, дружил с братьями Клементием и Аркадием Россетами, также воспитанниками Пажеского корпуса. 12 февраля 1837 года находился в квартире Пушкиных, когда тело поэта выносили для отпевания в Конюшенную церковь. Его дочь Мария (1849 г.р.) вышла замуж за Фёдора Фёдоровича Палицына. Награды: Орден Святой Анны 4-й степени с надписью «За храбрость» (1831); Орден Святого Владимира 4-й степени (1839); Орден Святой Анны 2-й степени с императорской короной (1852); Орден Святого Владимира 3-й степени (1854); польский Знак отличия за военное достоинство 4-й степени (1831) и Знак отличия за XV лет беспорочной службы (1854). Источники: Памятная книжка Могилевской губернии на 1910 год. — Могилёв, 1910; Фрейман О Р. Пажи за 183 года (1711—1894). Биографии бывших пажей с портретами. — Фридрихсгамн — СПб., 1894. — Страница 274; Черейский Л.А. Пушкин и его окружение; Список гражданским чинам первых IV классов. Исправлен по 20 ноября 1856. — СПб., 1856. — Страница 689.
1810
Леопольдина Благетка (немецкое имя - Leopoldine Blahetka)
австрийская и французская пианистка и композитор. Родилась в Гунтрамсдорфе, близ Вены. Первой наставницей в музыке была её мать, затем она занималась под руководством Катарины Чиббини и Карла Черни. Впервые выступила с концертом в Вене 1 марта 1818 в возрасте 8 лет. Впоследствии училась пианистическому искусству у Фридриха Калькбреннера и Игнаца Мошелеса, игре на фисгармонии у Иеронима Пайера, прошла также курс гармонии и композиции под руководством Симона Зехтера. Концертировала в Германии, Голландии, Франции, Великобритании, имела большой успех. В 1829 году познакомилась в Вене с Шопеном, который высоко оценил её искусство, предлагал ей выступить вместе в Варшаве. Многие её сочинения были напечатаны при жизни, в Вене в 1830 году была поставлена её опера «Певец и разбойники» (неменцкое имя - Die Räuber und die Sänger). С 1840 года жила в Булони. С годами концертировала всё меньше, сосредоточившись на сочинении музыки. Умерла в городе Булонь-сюр-Мер (департамент Па-де-Кале, Франция) 12 января 1887 года. Сочинения: Оркестровая музыка: Variations brillantes pour piano et orchestre, op. 14; Variations brillantes sur un thème hongrois, op. 18, pour piano & orchestre ou quatuor à cordes; Concertstück, op. 25, pour piano & orchestre ou quatuor à cordes; Souvenir d’Angleterre, op. 38, pour piano & orchestre ou quatuor à cordes. Камерная музыка: Trio avec piano, op. 5; Variations concertantes pour piano et violon, op. 10; Grande polonaise concertante, op. 11, pour violoncelle & piano; Sonate pour piano & violon obligé, op. 15; Quatuor avec piano en la majeur, op. 43; Quatuor avec piano en mi bémol majeur, op. 44. Фортепианные сочинения: 14 séries de variations (notamment op. 2, 4, 6, 20, 26 à 29, 33 39 63); Grande polonaise, op. 9; Polonaise, op. 19; 6 valses favorites de Vienne, op. 35; 3 rondeaux élégants, op. 37; 2 Fantaisies, op. 30 & 40; 2 Nocturnes, op. 46; Quadrille des patineurs, op. 56. Вокальные сочинения: Rastlose Liebe для голоса и фортепиано, на слова Гёте, op. 32; Ave Maria для голоса и фортепиано или органа, op. 57; Pater Noster, для 4-х голосов и фортепиано или органа, op. 58; 6 deutsche Lieder, для голоса и фортепиано; La fille de Golconde для голоса и фортепиано на слова Ж.Мери. Литература: Heller F.C. Biographische Beiträge zum Musikleben Wiens im 19. und frühen 20. Jahrhundert: Leopoldine Blahetka, Eduard Hanslick, Robert Hirschfeld. — Wien: VWGÖ, 1992.