1914 Пётр Иванович Колмаков
командир роты 1348-го стрелкового полка (399-я стрелковая Новозыбковская ордена Суворова дивизия, 48-я армия, 1-й Белорусский фронт), капитан. Родился в селе Тесь ныне Минусинского района Красноярского края в крестьянской семье. Русский. Его отец погиб в 1920 году во время гражданской войны. Окончил 3 класса начальной школы в своем селе, после чего с матерью переехал в город Минусинск. Окончил неполную среднюю школу, школу фабрично-заводского ученичества (ФЗУ). Работал на мельничном заводе в Минусинске. Призван в армию в 1936 году Минусинским райвоенкоматом. С 1936 по 1939 год проходил действительную срочную службу в армии. Участвовал в боях с японскими войсками (май – сентябрь 1939 года) у реки Халин-Гол на территории Монгольской Народной Республики. Был ранен. В 1941 году окончил военно-политическое училище. Во время Великой Отечественной войны в действующей армии – с августа 1941 года. Воевал на Западном, Сталинградском, Калининском, Центральном, Белорусском, 1-м, 2-м и 3-м Белорусском фронтах. Трижды ранен, контужен. Особо отличился в боях на территории Польши при форсировании реки Нарев. Действуя со своей ротой в составе танкового десанта, 3 сентября 1944 года прорвался в тыл противника на глубину 8 – 10 километров, занял оборону в районе села Гуры (ныне Остроленский повят Мазовецкого воеводства, западнее города Острув-Мазовецки) и отразил ряд атак превосходящих сил противника. Будучи тяжело контуженным, продолжал руководить боем, контратаковал противника и отбросил его на 2 – 3 километра, чем обеспечил полку форсирование реки Нарев. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 24 марта 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство Колмакову Петру Ивановичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда». С марта 1945 года после тяжелого ранения на территории Восточной Пруссии – в отставке. Жил в Минусинске, работал до выхода на пенсию водителем скорой помощи. Принимал активное участие в общественной работе совета ветеранов при городском военкомате. Скончался 22 октября 1997 года. Награжден орденами Ленина 24 марта 1945), Красного Знамени (26 сентября 1944), 2 орденами Отечественной войны 1-й степени (25 марта 1944; 11 марта 1985), орденом Отечественной войны 2-й степени (17 февраля 1945), медалями. Почетный гражданин города Минусинск (1995). Именем Героя названа улица в Минусинске. Материалы о его жизни и подвигах собраны в Минусинском краеведческом музее. На домах, где жил П.И.Колмаков в селе Тесь и Минусинске, установлены мемориальные доски.
Мемориальная доска установлена в Минусинске на доме № 93 по улице Ленина.
Мемориальная доска установлена в селе Тесь на доме № 16а по улице Мира.
1907
Анри Сторк (Henri Storck)
бельгийский кинорежиссер. В 1927 г. организовал (совместно с художником Ф.Лабисов и др.) киноклуб в Остенде. В 1929 г. снял фильм-репортаж для киножурнала «Эклер». В том же году снял документальный фильм «Образы Остенде», в 1930 г. – сюрреалистический фильм «Смерь Венеры». С 1931 г. работал во Франции ассистентом режиссеров Ж.Гремийона, Ж.Виго и др. В 1933 г., возвратившись в Бельгию, снял фильм «Три жизни и одна веревка», затем фильм «Остров Пасхи» (1935) – один из лучших этнографических фильмов и искусствоведческий фильм «Образы старой Бельгии» (1936). Режиссер документального фильма о Рубенсе (1948, одноименный фильм, совместно с П.Хасартсом), игрового фильма «Банкет контрабандистов» (1931) и др. Продюсер фильма «Властители леса» (1959). Возглавлял Бельгийскую синематеку. Один из основателей и руководителей Международной ассоциации кинодокументалистов (организована в 1963). Умер в Брюсселе 17 сентября 1999 года.
1888
Владимир Иосифович (Осипович) Дубенецкий (Владас Дубенецкис; литовское имя - Vladimiras Dubeneckis)
литовский архитектор и театральный художник, представитель неоклассицизма. Родился в Змеиногорске (Томская губерния Российская империя), в литовской православной семье, сын врача. Художественное образование получил в Императорской Академии Художеств (1906—1914) у Л.Н.Бенуа. В 1917—1918 годах преподавал в петроградской (бывшей Императорской) Академии Художеств. В 1918 году Владимир Дубенецкий принял участие в конкурсе на проект барельефа для установки на Кремлёвской стене в месте погребения «павших героев Октябрьской революции». Проект Владимира Дубенецкого Первый камень фундамента будущего получил равное число голосов с проектом С.Т.Конёнкова Крылатый Гений (Символ Победы с Красным знаменем в одной руке и пальмовой ветвью в другой). Предпочтение однако было отдано проекту Конёнкова поскольку он был цветной и «побеждает тот постоянный серый полумрак, который царит в этом месте» Кремлёвской стены. В 1919 году Владимир Дубенецкий вернулся в Литву, где с 1921 года и до конца жизни преподавал в Каунасской художественной школе. Работал в Каунасе в качестве архитектора, где в стиле «модернизованной классики» создал проекты реконструкции и строительства Музыкального театра (1923), гостиницы «Литва» (1923—1925), медицинского факультета университета (1931—1933), здания художественного музея (Галерея Чюрлениса) и здания исторического музея имени Витовта (1931—1936). В Каунасском государственном театре Дубенецкий как театральный художник создал оформление оперных спектаклей «Сказки Гофмана» Оффенбаха (1925), «Ромео и Джульетта» Гуно (1925), «Лоэнгрин» Вагнера (1926), «Сильвия» Делиба (1928). Всего за несколько лет Дубенецким было сделано 12 постановок. Умер в Кёнигсберге (ныне Калининград, Россия) 10 августа 1932 года. Владас Дубенецкис (Владимир Иосифович Дубенецкий) похоронен в Каунасе на Пятрашюнском кладбище. Был женат на литовской балерине и художнице Ольге Ивановне Дубенецкене-Калпокене (урождённая Шведе 1891—1967).
Мемориальная доска установлена в Змеиногорске. В Литве проводится художественный конкурс, посвящённый увековечению творческого наследия Владаса Дубенецкиса (Владимира Иосифовича Дубенецкого). Медаль 1987 года получил Витаутас Наливайка. Литература: Baršauskas J., Jaloveckas R., Prof. . Dubeneckis, "Mokslas ir gyvenimas", 1958, № 12.
1858
Александру Влахуцэ (румынское имя - Alexandru Vlahută)
румынский писатель. Родился в Плешешти. Сын крестьянина. Был учителем, школьным инспектором, журналистом. Его первые стихи написаны под сильным влиянием Эминеску, восторженное преклонение перед которым Влахуцэ сохранил на всю жизнь («К Эминеску», 1887). Основное настроение этих стихов, как и ранних новелл Влахуцэ (сборник «Новеллы», 1886),— разочарованность и печаль. Позднее, в докладе «Школа Эминеску и новая поэзия» (1892) и в своем поэтическом манифесте «Где вы, наши мечтатели?» (1893), Влахуцэ выступил за оптимистическую, зовущую к борьбе литературу. В его последующих произведениях (роман «Дан»; книга рассказов «Мгновения покоя», 1899; сборник статей и очерков «Порванные нити», 1909) усиливается социальная критика и появляются образы людей, борющихся с несправедливостью. В стихотворении «1907 год», написанном под непосредственным влиянием крестьянского восстания, писатель умело сочетает элементы притчи с реализмом и вводит аллегорические фигуры — Ложь и Правду. Разоблачая ложь и несправедливость, царящие в стране, Влахуцэ вместе с тем рисует восстание как торжество жестоких сил. Дан (Dan. 1894) — роман о трагической судьбе интеллигента в буржуазном обществе. Дан — писатель, человек, много думающий о судьбе своей родины, национального искусства. Крестьянин по происхождению, он хорошо знает положение румынской деревни. Работа журналиста и судьи постоянно сталкивает его с социальной несправедливостью. Но зло наступает на Дана со всех сторон, его преследуют неудачи и, сломленный ими, он сходит с ума. Наряду с Даном в романе изображены другие интеллигенты. Эго журналист Прибояну и врач Правэц, которые тоже ищут пути преобразования общества. Этим представителям умственного труда, ратующим за народное благо, Влахуцэ противопоставляет персонажей, олицетворяющих моральную деградацию правящих классов. Таковы, например, депутаты Перуйяну и Веронеску, на словах проповедующие высокую нравственность, а на деле — развратники и взяточники. Мгновения покоя (Clipe de linişte. 1899) — наиболее крупный новеллистический цикл писателя, почти половина которого посвящена деревне, рассказывает о беспросветной нищете («Из деревни») и жестокой эксплуатации крестьянства («Расчет», «На гумне»). Но значение книги гораздо шире: это критика румынского буржуазно-помещичьего общества, свидетельство его неизлечимой болезни. Так, Влахуцэ рассказывает о том, как старая румынская школа травмирует душу ребенка («Пугало»), или о том, как сословные предрассудки делают человека несчастным («Жизнь»). Трагическое самоубийство художника, творчества которого общество не понимает и не принимает, составляет содержание рассказа «Кориолан». Влахуцэ рисует моральное и физическое вырождение правящих классов («Старость», «Очерки»), противопоставляя им моральную чистоту простых людей («Мать»). Умер Влахуцэ в Бухаресте 19 ноября 1919 года. Произведения: Избранное. — Москва: Гослитиздат, 1958. — 183 страницы; [Рассказы]. — В книге Румынские повести и рассказы, Москва, 1959, том 1, страницы 441—496; [Стихотворения] / Перевод Р.Морана. — В книге: Европейская поэзия XIX в., Москва, 1977 страницы 610-612. Scrieri alese: în 3 voi. — Bucureşti: Ed. pentru lit., 1963—1964; Dan. — Bucureşti: Ed. tineret., 1960. — 203 p.; Poezii. — Bucureşti: EPL, 1968.- 350 p. Литература Bojin A. Alexandru Vlahuţă. Studiu biobibliografic. — Bucureşti: Ed. de stat pentru impr. şi publ., 1959. — 548 p.; Iosifescu S. Alexandru Vlahuţă. — Bucureşti: Ed. de stat, 1949. — 71 p; Рetrescu С., A. Vlahuţă şi opera sa, Buc., 1954.
1795
Этьен-Паскаль Таше (французское имя - Étienne-Paschal Taché)
канадский политик. Является одним из отцов канадской конфедерации — принимал участие в Квебекской конференции. С 1812 по 1841 года Таше занимался медициной, а затем начал активную политическую деятельность. Этьен-Паскаль Таше родился в Сент-Томасе (Квебек), в семье Чарльза Таше и Женевьевы Мишо, он один из десяти детей. Семья Таше была одной из самых влиятельных и богатых в Новой Франции, однако потеряла всё во время семилетней войны и осады Квебека. Его дед, Жан Таше, был лавочником в Париже и переехал в Квебек в 1730 году, став одним из крупнейших бизнесменов и судовладельцев колонии. В начале войны 1812 года Этьен-Паскаль бросил обучение в квебекской семинарии и записался добровольцем в 5 батальон милиции. Он принял участие в нескольких сражениях. Во время войны Таше начал изучать медицину. Своё образование он продолжил у квебекского доктора Пьера Фабре. Медицина в то время в Нижней Канаде регулировалась законодательством 1788 года и была очень не эффективной. Для завершения обучения Таше отправился в Филадельфию, после чего получил лицензию 18 марта 1819 года и открыл практику в своём приходе. Более 20 лет Таше занимался частной практикой в своём приходе и в соседних. Таше был ярым националистом. Во время восстания Патриотов он стал лидером движения в регионе, хотя и не поддерживал его с оружием в руках. Таше организовал большое собрание в своём приходе 29 июня 1837 года, куда пригласил лидеров восстания: Луи-Жозефа Папино, Луи-Ипполита Лафонтена и других. В 1839 году власти региона получили приказ об обыска дома Таше и рекомендации задержать его по любой зацепке. Однако, во время обыска самого Таше не было дома,кроме того, в доме не нашли оружие. В 1820 году Этьен-Паскаль Таше женился на Софи Буше, у них было 15 детей. Политическая карьера Таше началась в 1841 году, когда он стал членом первого парламента провинции Канада, которым оставался до 1846 года. В 1846 году Таше возглавил процесс реорганизации милиции Канады Востока. С 1848 по 1857 годы Таше неизменно оставался в правительстве Канады, занимая различные посты, включая комиссара по общественным работам. 27 января 1855 года он стал лидером региона и сформировал кабинет с Макнабом, а в мае 1856 года с Джоном Александером Макдональдом. В 1864 году Таше снова вернулся в политику. попытавшись создать коалиционное правительство с Джоном Александером Макдональдом, которое продержалось один месяц. 22 июня 1864 года Таше удалось сформировать коалиционное правительство, которое стало инициатором переговоров по созданию конфедерации. Сам Таше принял участие в квебекской конференции, защищая её резолюции. Умер в Сент-Томасе (Квебек) 30 июля 1865 года.
1772
Логин (Людвиг Сигизмунд Якоб) Петрович Гейден
граф, адмирал (1833). По национальности голландец. Родился в Гааге, Голландия.Службу начал на флоте. К 1794 году он дослужился до чина лейтенанта. Но военный флот Голландии к концу столетия давно уже уступил первенство английскому. Потому голландский офицер, зная о возможности отличиться в русском флоте, 10 ноября 1795 года поступил на службу России и был определен капитан-лейтенантом на Черноморский флот. В 1796 году он состоял при Николаевском порте, в 1797 году командовал катером “Христофор”, в 1798 году командиром бригантины “Алексей” плавал по Черному морю в эскадре вице-адмирала Лежнева. Гейден, названный Логином Петровичем, ходил под командованием Ф.Ф.Ушакова сначала в учебные плавания, а затем и в знаменитый поход на Средиземное море 1798-1800 годов. В 1799 году, командуя бригантиной, он участвовал при высадке войск в городе Отранто. После окончания экспедиции моряк принял фрегат “Иоанн Златоуст” Черноморского флота. В 1801 году с первой группой гардемарин, командированных из Морского корпуса, Гейден ходил на “Иоанне Златоусте” по портам Черного моря, показывая будущим офицерам морской театр. В следующей кампании он на том же фрегате производил опись берегов и плавал между Константинополем и Николаевом. Так как в рапорте адмиралтейств-коллегии были отмечены воспитательские качества моряка, в конце 1802 года его вызвали в столицу, присвоили чин капитана 2-го ранга, определили “по Морскому корпусу в ранге майора” и назначили командиром корабля “Зачатие Святой Анны”, на котором юные моряки проходили практику. В 1804 году корабль отличился на маневрах. Александр I объявил командиру благодарность и наградил бриллиантовым перстнем. С 1805 по 1808 год Гейден состоял начальником хозяйственной экспедиции по экипажескому отделению. Однако на этой“хлебной должности” моряк показал себя человеком честным. После начала русско-шведской войны 1808-1809 годов моряка 26 мая 1808 года произвели в капитаны 1-го ранга и определили на гребной флот, который готовили в Санкт-Петербурге и отрядами отправляли в Финляндию. В начале июля объединивший силы трех отрядов (40 судов) капитан 1-го ранга Гейден решил обойти Юнгферзунд по узкому проливу между островом Кимито и материком. Но 9 июля, когда русские суда вышли из пролива, они были атакованы 25 судами гребной флотилии контр-адмирала Роялина. После 4-часового боя у Кимито, в котором Гейден был ранен, шведы отошли к Сандо и вновь преградили путь к Або. По присоединении четвертого отряда капитан-лейтенанта де Додта, которому Гейден передал командование, русские гребные суда 20 июля атаковали неприятеля у Сандо, заставив часть шведов отойти к Юнгферзунду, а часть - к острову Корпо. Гейден оправился от ран к осени. Командуя тремя отделениями гребной Финляндской флотилии, действовавшей у Абоских шхер, он принял участие в двух сражениях со шведским гребным флотом у Судсало. За три сражения его наградили орденами Святой Анны 2-й степени и Святого Владимира 3-й степени. После заключения мира Гейден с 1809 по 1813 год командовал гребной флотилией, размещенной в Финляндии. Там же ему пришлось встретить войну с Наполеоном. 5 июля 1813 года капитан 1-го ранга Л.П.Гейден привел к Данцигу гребную флотилию и вступил под командование А.С.Грейга. Гребные суда блокировали устье Вислы и поддерживали действия сухопутных войск герцога Вюртембергского, который руководил осадой Данцига. Получив указание герцога, Грейг 12 августа привел флотилию в боевую готовность. Атака батарей не удалась: сильный норд-ост разметал канонерские лодки и выбросил несколько на берег. Герцог отменил бомбардировку, назначенную на 21 августа, однако последний приказ не дошел до флотилии. Утром 21 августа флотилия развернулась по диспозиции и 2 часа вела обстрел укреплений, затем продолжила обстрел днем. На одной из батарей произошел сильный взрыв. Следующим утром обстрел не состоялся: из-за сильного ветра Грейгу пришлось отвести суда. 23 августа флотилия вновь развернулась по диспозиции. Русские моряки заставили французов оставить нижние батареи и отойти к расположенным на высотах укреплениям Нейфарвассераи Вексельмюнде, которые выдержали обстрел. На многих лодках были повреждения и потери, на 7 - подводные пробоины. Грейг писал герцогу о действиях балтийцев: “Ничто не могло превзойти рвения их, с коими оне упорствовали приблизиться к батареям противу сильнейшаго течения из реки Вислы. Под жестоким огнем оне заводили на гребных судах верпы и подтягиваясь ближе, употребляли все средства против неприятеля”.4 сентября, несмотря на осеннее ненастье, гребная флотилия продолжила обстрел, и только 1 октября ушла на зимовку. За сражения 21 августа и 4 сентября против французских батарей у Данцига Гейдена наградили золотой шпагой с надписью “За храбрость”. 4 сентября за отличие он был произведен в капитан-командоры. В 1814 и 1815 годах Гейден командовал флотилией в Або и участвовал в строительстве Свеаборгской крепости. 27 марта 1816 года его определили главным командиром Свеаборгского порта и военным губернатором, 23 августа 1817 года за отличие произвели в контр-адмиралы. В том же году Гейден вел откровенный разговор с великим князем Николаем Павловичем о трудном положении флота и его личного состава. Этот разговор имел продолжение через несколько лет, когда Николай I стал императором. В 1818 году Гейдена через предводителя дворянства Санкт-Петербургской губернии удостоили бронзовой медали на Владимирской ленте в память войны 1812 года, в 1819 году ему выделили в вечное и потомственное владение 300 десятин земли. 6 июня 1821 года за 25 лет службы в офицерских чинах флагмана наградили орденом Святого Георгия 4-й степени. В 1823-1826 годах контр-адмирал служил в Санкт-Петербурге на берегу. После вступления на трон Николай I вспомнил о разговоре с моряком и вызвал Логина Петровича. В 1826 году флагман, подняв флаг на корабле “Святой Андрей”, в эскадре адмирала Кроуна плавал от Кронштадта до берегов Шотландии и дважды получил монаршее благоволение. В 1827 году, командуя арьергардом флота на маневрах у Красной Горки, он трижды получил благоволение императора. Но главное дело его жизни было еще впереди. В 1827 году эскадра Балтийского флота под флагом адмирала Д.Н.Сенявина выступила в море и пришла в Портсмут. Гейден шел с эскадрой, подняв флаг на корабле “Азов”. Из Англии его с отдельной эскадрой отправили на Средиземное море, чтобы совместно с эскадрами Англии и Франции заставить турок прекратить избиение мирного населения Греции, боровшейся за независимость. 7 августа эскадра отправилась в плавание, 24 августа прошла Гибралтар и 10 сентября прибыла в Палермо. 1 октября русские корабли встретились на меридиане острова Занте с английской эскадрой вице-адмирала Кодрингтона; на другой день к ним присоединилась французская эскадра контр-адмирала де Риньи. Было известно, что египетский флот стоит в Наварине и командующий им Ибрагим-паша отказывается вернуться в Александрию. Кодрингтон, принявший командование соединенным флотом, решил заставить противника подчиниться. 7 октября английский адмирал отдал приказ вступить в Наваринскую бухту. 8 августа двумя колоннами союзники направились на рейд Наварина. Присланный Ибрагим-пашой офицер передал запрещение идти в порт, но Кодрингтон продолжил движение, предупредив о том, что истребит весь флот, если по союзникам сделают хоть один выстрел. Англичане заняли свои места в бухте без выстрела, но попытка отвести в безопасное место турецкий брандер вызвала перестрелку, перешедшую в общее сражение. Шедшей вслед за союзниками русской эскадре пришлось вступать в Наварин под обстрелом батарей и кораблей. Из-за задержки “Гангута” “Азову” пришлось более часа вести бой против 6 неприятельских кораблей. Участвовавший в бою П.С.Нахимов писал: “О, любезный друг! Казалось, весь ад разверзся перед нами! Не было места, куда бы ни сыпались книпели, ядра и картечь. И ежели бы турки не били нас очень много по рангоуту, а били все в корпус, то я смело уверен, что у нас не осталось бы и половины команды. Надо было драться истинно с особенным мужеством, чтобы выдержать весь этот огонь и разбить противников, стоящих вдоль правого нашего борта (в чем нам отдают справедливость наши союзники)”. К 18 часам египетский флот был полностью истреблен. В ходе сражения взорвали 15 судов, 6 захватили. Остальные турки жгли сами, пока не получили уверение Кодрингтона, что в его задачу не входит уничтожение или пленение уцелевших судов. За победу в Наваринском сражении Гейдена 9 ноября произвели в вице-адмиралы с награждением орденом Святого Георгия 3-й степени; иностранные короли также наградили его орденами: французским Святого Людовика 1-й степени и английским Бани 2-й степени большого креста. В декабре моряку пожаловали мызу в Курляндии на двенадцать лет без оплаты аренды. После сражения Гейден отправился на Мальту для ремонта кораблей. В 1828 году контр-адмирала назначили командовать 2-й дивизией Балтийского флота. Фактически он продолжал возглавлять эскадру, находившуюся на Средиземном море, и после выхода с Мальты продолжал крейсерство, блокируя Дарданеллы в ходе русско-турецкой войны 1828-1829 годов. За русско-турецкую войну вице-адмирал получил серебряную медаль на георгиевской ленте и годовой оклад жалованья. В 1830 году, командуя эскадрой из 7 судов, Гейден плавал у берегов Мореи, подняв флаг на корабле “Князь Владимир”. По возвращении в Кронштадт его назначили командовать 1-й флотской дивизией. 8 сентября 1831 года за труды по командованию эскадрой в Средиземном море Грейга удостоили ордена Святого Владимира 2-й степени большого креста. В 1832 году он получил от голландского короля орден Вильгельма 2-й степени. В 1833 году за время командования эскадрой в Балтийском море шесть раз моряк получал монаршее благоволение. 6 декабря император произвел его в адмиралы и пожаловал 10 тысяч рублей. В 1834 году греческий король наградил адмирала орденом Спасителя 1-й степени. 6 декабря 1834 года Гейдена назначили Ревельским военным губернатором, а 9 марта 1838 года - по совместительству и главным командиром Ревельского порта. Заслуженного моряка наградили орденами Белого Орла (6 декабря 1836 года), Святого Александра Невского (22 августа 1839 года). Он получил также шведский орден Меча 1-й степени (1843), 5000 рублей (30 марта 1846 года), алмазные знаки ордена Святого Александра Невского (30 августа 1848 года). Скончался в Ревеле (ныне Таллин) 16 октября 1850 года. В честь его не забывшие Наваринской победы моряки назвали атолл в архипелаге Маршалловых островов, банку в Бристольском заливе Берингова моря и гору на Камчатке. Ещё в его честь назвали гора на севере Таймыра, к северо-востоку от бухты Книповича, бухта в архипелаге Норденшельда к северу от Таймыра, бухта (Port -Heiden) на юго-запраде Аляски, в заливе Бристоль.
1735
Елена Степановна Апраксина (в замужестве - княгиня Куракина)
дочь фельдмаршала Степана Апраксина, жена сенатора Бориса-Леонтия Куракина, одна из фавориток императора Петра III. Происходила из нетитулованной ветви Апраксиных. Старшая дочь фельдмаршала Степана Фёдоровича Апраксина (1702—1760) от брака с Аграфеной Леонтьевной Соймоновой (1719—1771). С детских лет была приучена к придворной жизни, великая княгиня Екатерина Алексеевна вспоминала: «Однажды императрица поехала обедать к генералу Степану Апраксину; мы были в числе приглашенных… На следующий день я узнала, что третья дочь генерала Степана Апраксина, у которого мы накануне обедали, умерла в этот день от оспы; я перепугалась: все дамы, приглашенные с нами на обед к генералу Апраксину, то и дело сновали взад и вперед из комнаты этого больного ребенка в покои, где мы были. Но и на этот раз я отделалась только страхом. Я увидела в первый раз в этот день двух дочерей генерала Апраксина, из которых старшая становилась очень красивой — ей могло быть тогда около 13 лет; это та самая, которая потом вышла замуж за князя Куракина…» 6 февраля 1751 года 15-летняя Елена Степановна вышла замуж за гофмейстера, сенатора князя Бориса-Леонтия Александровича Куракина. По служебным обязанностям мужа и по собственной склонности к светской жизни, Елена Степановна зимой жила в Петербурге, а лето предпочитала проводить на петербургской даче на Неве или в подмосковном имении Ельдигине. Пышнотелая княгиня Куракина считалась одной из самых блестящих красавиц при дворе. За свой живой и весёлый характер, остроумие и любезность она была очень любима в обществе, а лёгкость её нравов давала обширную пищу для сплетен. В своих «Записках» Екатерина II отмечала (при описании событий 1756 года) открытую связь Елены Куракиной с генерал-фельдцейхмейстером графом Петром Шуваловым. По мнению Екатерины, со стороны Куракиной главную роль в этих отношениях играл расчёт, а не любовь: Елена пользовалась Шуваловым для поддержки репутации своего отца при дворе, особенно во время следствия над ним. Также эти отношения помогали и самой великой княгине Екатерине Алексеевне при столкновениях с недругами, в результате чего при восшествии на престол Екатерина всегда благосклонно относилась к Куракиной. Одновременно Елена Степановна вела любовную интригу и с адъютантом Шувалова, тогда малоизвестным Григорием Орловым. Романтическая история, о том, как граф Шувалов обнаружил эту связь, случайно застигнув любовников врасплох, наделала много шуму в Петербурге и, как считается, впервые обратила внимание Екатерины II на Григория Орлова. Вскоре после восшествия на престол Петра III Елена Степановна обратила на себя внимание монарха. Князь М.М.Щербатов в памфлете «О повреждении нравов в России» так описывал поведение Куракиной: «Бесстыдство её было таково, что когда он (Л.А.Нарышкин) её отвозил домой рано поутру, хотел для сохранения чести её и более, чтобы не учинилось известно сие графине Е.Р.(Воронцовой), закрывши гардины ехать, она, напротив того, открывая гардины хотела всем показать, что была у императора.» Также, по утверждению Щербатова с отсылкой на слова Д.В.Волкова, секретаря Петра III, Куракина стала невольной виновницей появления манифеста «О вольности дворянства», на скорую руку сочинённого Волковым во время их свидания, чтобы скрыть его от «официальной» фаворитки Елизаветы Воронцовой, которой объявили, что государь занят с Волковым «рассуждением благоустройства государства». В Сатирическом каталоге при дворе Екатерины II княгине Куракиной приписывалась книга под заглавием «Mille et une faveurs». Её муж, Борис-Леонтий Куракин, скончался в 1764 году в возрасте 30 лет, оставив жене и детям много долгов. Их опекунами были назначены: графы П.И. и Н.И.Панины, граф Ф.А.Апраксин и А.Ф.Талызин. Опекуны, особенно граф Петр Иванович Панин, смогли привести в образцовый порядок огромное, но крайне обременненое долгами состояние Куракиных. Елена Степановна пережила супруга всего на 4 года и скончалась 29 октября 1768 года в возрасте 33 лет.
Была похоронена на Лазаревом кладбище Александро-Невской лавры, оставив после себя «любезных детей, четырёх сыновей», как было написано на мраморной гробнице работы Ивана Мартоса, воздвигнутой ей её сыновьями. Скульптура изображала склоненную женщину, рыдающую на могиле умершей княгини. На подножии обнимаются и плачут сыновья покойной. В браке с Борисом-Леонтием Куракиным у Елены Степановны родилось семеро сыновей и две дочери, из которых пятеро умерли в младенчестве: Александр Борисович (1752—1818), вице-канцлер Российской империи, посол в Вене и Париже (1808—1812); Аграфена Борисовна (ум. в детстве); Александра Борисовна (ум. в детстве); Иван Борисович (1755—1756); Степан Борисович (1754—1805) — генерал-майор, действительный тайный советник; Николай Борисович (1756—1756); Алексей Борисович (1759—1829) — генерал-прокурор, министр внутренних дел, действительный тайный советник 1-го класса; Иван Борисович (1761—1827); Дмитрий Борисович (1763—1764). Источники: Русские портреты XVIII—XIX столетий. Издание Великого Князя Николая Михайловича. Санкт-Петербург 1906. Том II выпуск III. № 55. Литература: Михаил Михайлович Щербатов «О повреждении нравов в России»
1711
Иоанн Натаниель Либеркюн (немецкое имя - Johann Nathanael Lieberkühn)
немецкий анатом и препаратор. Родился в Берлине. В 1739 году — доктор медицины в Лейдене; жил затем в Париже, Лондоне и Берлине, где занимался практикой. Помимо открытия им названных его именем желёз в слизистой оболочке кишок он особенно прославился необычайно искусным приготовлением анатомических препаратов, сохранившихся в значительном числе до настоящего времени в Берлине и Петербурге (в медицинской академии). Он приготовлял сухие, спиртовые и микроскопические препараты. Последние представляют тонкие разрезы, величиною в 2-3 кв. мм, куски органа или железы, сосуды и протоки которых с удивительным совершенством были налиты разноцветными массами. Одни из этих препаратов были заключены каждый в отдельный микроскоп — лупу. Другие препараты Либеркюна приготовлялись так называемым коррозионным способом, который он первый ввёл в анатомическую технику. Какой-либо орган наливался восковою массою и затем на продолжительное время погружался в азотную или разведенную серную кислоту, при чем все органические части уничтожались и оставался только восковой слепок сосудов, точно изображавший все разветвления их в данном органе. Кроме того, Либеркюн приготовлял так называемые металлические коррозии. Для этой цели он заключал восковые слепки сосудов в жидкий гипс; потом нагревал отвердевший гипс, пробуравив предварительно в нем отверстие, выпускал воск, по удалении которого он вливал в образовавшийся оттиск расплавленное серебро и, размягчая гипс уксусом, получал новый слепок уже из серебра. Сегодня имя Либеркюна связано с кишечными железами (криптами) — трубчатыми углублениями эпителия слизистой оболочки кишечника, описанными им в 1745 году и называемые его именем: Либеркюновы крипты или Либеркюновы железы. Справедливости ради требуется отметить, что эти крипты были описаны до него: в 1688 году итальянским биологом и врачом Марчелло Мальпиги (итальянское имя - Marcello Malpighi; 1628—1694), в 1715 году швейцарским анатомом Иоганном Конрадом Бруннерером (немецкое имя - Johann Konrad Brunner; 1653—1727) и в 1731 году итальянским врачом Доменико Галеати (Domenico Mar. Gusman Galeazzi (Galeati); 1686—1775). Умер Либеркюн в Берлине 7 октября 1756 года.
1638
Людовик XIV де Бурбон ( получивший при рождении имя Луи-Дьёдонне «Богоданный»; французское имя - Louis-Dieudonné; также известный как «король-дитя», а затем — «король-солнце»; французское имя - Louis XIV Le Roi Soleil; также Людовик XIV Великий)
король Франции и Наварры с 14 мая 1643 г. Царствовал 72 года — дольше, чем какой-либо другой европейский король в истории (из монархов Европы дольше у власти были только некоторые правители мелких княжеств Священной Римской империи). Людовик, в детские годы переживший войны Фронды, стал убеждённым сторонником принципа абсолютной монархии и божественного права королей (ему часто приписывают выражение «Государство — это я!»), укрепление своей власти он сочетал с удачным подбором государственных деятелей на ключевые политические посты. Царствование Людовика — время значительной консолидации единства Франции, её военной мощи, политического веса и интеллектуального престижа, расцвета культуры, вошло в историю как Великий век. Вместе с тем долголетние военные конфликты, в которых Франция участвовала во время правления Людовика Великого, привели к повышению налогов, что тяжелым бременем легло на плечи населения и вызвало народные восстания, а отмена Нантского эдикта, призывавшего к веротерпимости внутри королевства, привела к эмиграции 200 тысяч гугенотов из Франции. Людовик XIV вступил на престол в мае 1643 года, когда ему еще не было и пяти лет, поэтому, согласно завещанию его отца, регентство было передано Анне Австрийской, которая правила в тесном тандеме с первым министром кардиналом Мазарини. Ещё до окончания войны с Испанией и Австрийским домом принцы и высшая аристократия, поддерживаемые Испанией и в союзе с Парижским парламентом, начали волнения, которые получили общее название Фронда (1648—1652) и окончились лишь с подчинением принца де Конде и подписанием Пиренейского мира (7 ноября 1659). В 1660 году Людовик женился на испанской инфанте Марии-Терезии Австрийской. В это время молодой король, выросший без достаточного воспитания и образования, еще не подавал больших надежд. Однако, как только кардинал Мазарини умер (1661) на следующий день Людовик XIV собирает Государственный совет, на котором объявляет, что намерен отныне править сам, не назначая первого министра. Так Людовик приступил к самостоятельному управлению государством, этому курсу король следовал до самой смерти. Людовик XIV обладал даром подбирать себе талантливых и способных сотрудников (например, Кольбер, Вобан, Летелье, Лионн, Лувуа). Людовик возвёл учение о королевских правах в полурелигиозный догмат. Благодаря трудам таланливого экономиста и финансиста Ж. Б. Кольбера многое было сделано для укрепления государственного единства, благосостояния представителей третьего сословия, поощрения торговли, развития промышленности и флота. В то же самое время маркиз де Лувуа реформировал армию, объединил ее организацию и увеличил боевую силу.
После смерти короля Филиппа IV Испанского (1665) Людовик XIV объявил притязания Франции на часть Испанских Нидерландов и удержал её за собой в так называемой Деволюционной войне. Заключенный 2 мая 1668 года Аахенский мир отдал в его руки Французскую Фландрию и ряд пограничных местностей. С этого времени Соединённые провинции имели страстного врага в лице Людовика. Контрасты во внешней политике, государственных воззрениях, торговых интересах, религии приводили оба государства к постоянным столкновениям. Людовик в 1668—1671 гг. мастерски сумел изолировать республику. Путем подкупов ему удалось отвлечь Англию и Швецию от Тройственного союза, привлечь на сторону Франции Кельн и Мюнстер. Доведя свое войско до 120 000 чел., Людовик в 1670 году занял владения союзника Генеральных штатов, герцога Карла IV Лотарингского, а в 1672 году перешёл через Рейн, в течение шести недель завоевал половину провинций и с триумфом вернулся в Париж. Прорыв плотину, появление у власти Вильгельма III Оранского, вмешательство европейских держав остановили успех французского оружия. Генеральные штаты вступили в союз с Испанией, Бранденбургом и Австрией; к ним присоединилась и империя после того, как французская армия напала на архиепископство Трир и заняла наполовину уже соединённые с Францией 10 имперских городов Эльзаса. В 1674 году Людовик противопоставил своим неприятелям 3 больших армии: с одной из них он лично занял Франш-Конте; другая, под начальством Конде, сражалась в Нидерландах и победила при Сенефе; третья, во главе которой стоял Тюренн, опустошала Пфальц и успешно сражалась с войсками императора и великого курфюрста в Эльзасе. После короткого перерыва вследствие смерти Тюренна и удаления Конде Людовик в начале 1676 года с новыми силами явился в Нидерландах и завоевал ряд городов, в то время как Люксембург опустошал Брейсгау. Вся страна между Сааром, Мозелем и Рейном по приказанию короля была превращена в пустыню. В Средиземном море Дюкен одержал верх над Рейтером; силы Бранденбурга были отвлечены нападением шведов. Лишь вследствие неприязненных действий со стороны Англии Людовик в 1678 г. заключил Нимвегенский мир, давший ему большие приобретения со стороны Нидерландов и весь Франш-Конте от Испании. Императору он отдал Филиппсбург, но получил Фрейбург и удержал все завоевания в Эльзасе.
Статуя Людовика XIV в Версале
Этот миг знаменует апогей могущества Людовика. Его армия была самой многочисленной, лучше всего организованной и руководимой. Его дипломатия господствовала над всеми европейскими дворами. Французская нация своими достижениями в искусстве и науках, в промышленности и торговле достигла невиданных высот. Версальский двор (Людовик перенёс королевскую резиденцию в Версаль) стал предметом зависти и удивления почти всех современных государей, старавшихся подражать великому королю даже в его слабостях. При дворе был введён строгий этикет, регламентирующий всю придворную жизнь. Версаль стал центром всей великосветской жизни, в которой царили вкусы самого Людовика и его многочисленных фавориток (Лавальер, Монтеспан, Фонтанж). Вся высшая аристократия домогалась придворных должностей, так как жить вдали от двора для дворянина являлось признаком фрондерства или королевской опалы. «Абсолютный без возражения, — по словам Сен-Симона, — Людовик уничтожил и искоренил всякую другую силу или власть во Франции, кроме тех, которые исходили от него: ссылка на закон, на право считались преступлением». Этот культ Короля-Солнца, при котором способные люди все более оттеснялись куртизанами и интриганами, неминуемо должен был вести к постепенному упадку всего здания монархии. Король все меньше и меньше сдерживал свои желания. В Меце, Брейзахе и Безансоне он учредил палаты воссоединения (chambres de réunions) для разыскания прав французской короны на те или другие местности (30 сентября 1681 г.). Имперский город Страсбург в мирное время был внезапно занят французскими войсками. Точно так же поступал Людовик и по отношению к нидерландским границам. В 1681 г. флот его бомбардировал Триполи, в 1684 г. — Алжир и Геную. Наконец, составился союз Голландии, Испании и императора, заставивший Людовика в 1684 г. заключить в Регенсбурге 20-летнее перемирие и отказаться от дальнейших «воссоединений». Центральное управление государством осуществлялось королем при помощи различных советов (conseils): Совет министров (Conseil d`Etat) — рассматривал вопросы особой важности: иностранной политики, военные дела, назначал высшие чины областного управления, разрешал коллизии судебных органов. В совет входили государственные министры с пожизненным содержанием. Число единовременных членов совета никогда не превышало семи человек. Главным образом это были государственные секретари, генерал-контролер финансов и канцлер. Председательствовал в совете сам король. Являлся постоянно действующим советом; Совет финансов (Conseil royal des finances) — рассматривал фискальные вопросы, финансовые, а также апелляции на интендантские распоряжения. Совет был создан в 1661 году и поначалу в нем председательствовал сам король. В состав совета входили канцлер, генерал-контролер, два государственных советника и интендант по финансовым делам. Являлся постоянно действующим советом; Почтовый совет (Conseil des depeches) — рассматривал общие вопросы управления, например, списки всех назначений. Являлся постоянно действующим советом. Торговый совет — являлся временным советом, учрежденным в 1700 году; Духовный совет (Conseil des conscience) — также являлся временным советом, в котором король совещался со своим духовником о замещении духовных должностей; Государственный совет (Conseil des parties) — состоял из государственных советников, интендантов, в заседании которого принимали участие адвокаты и заведующие прошениями. В условной иерархии советов был ниже, чем советы при короле (Совета министров, финансов, почтового и других, включая временные). Соединял в себе функции кассационной палаты и высшего административного суда, источника прецедентов в административном праве Франции тех времен. Председательствовал в совете Канцлер. Состоял совет из нескольких отделений: по наградам, по делам из земельных владений, соляному налогу, дворянским делам, гербам и по разным иным вопросам, в зависимости от необходимости; Большой совет (Grand conseil) — судебное учреждение в состав которого входило четыре президента и 27 советников. Рассматривал вопросы о епископствах, церковных имениях, больницах, был последней инстанцией по гражданским делам. Канцлер — несменяемый высший сановник с юридическим образованием. Был ответственен за хранение большой печати Франции. Возглавлял Большую канцелярию, которая изготавливала патенты (lettre de provision), председательствовал в «Государтвенном совете» и был вправе председательствовать в любом суде вышей инстанции. Канцлеры назначались из высших чинов Парламента. Должность относилась к высшим коронным чинам во Франции. Государственные секретари — Основных должностей секретарей было четыре (по иностранным делам, по военному ведомству, по морскому ведомству, по «реформаторской религии»). Каждый из четырех секретарей получал в управление отдельную провинцию. Посты секретарей были продаваемыми и с позволения короля их можно было передавать по наследству. Должности секретарей были очень хорошо оплачиваемыми и влиятельными. У каждого в подчинении были свои приказчики и клерки, назначаемые по личному усмотрению секретарей. Была также должность государственного секретаря по королевскому двору, которая была смежной, занимаемой одним из четырех государственных секретарей. Смежной с должностями секретарей зачастую была и должность генерал-контролера. Точного разграничение должностей не было. Государственные советники — члены Государственного совета. Их было тридцать человек: двенадцать ординарных, трое военных, трое духовных и двенадцать семестровых. Иерархию советников возглавлял декан. Должности советников не продавались и были пожизненными. Место советника давало дворянский титул. Во главе провинций обычно находились губернаторы (gouverneurs). Они назначались королем из знатных семей герцогов или маркизов на определенное время, однако зачастую пост этот мог наследоваться с дозволения (патента) короля. В обязанности губернатора включалось: держать провинцию в повиновении и мире, защищать ее и поддерживать в готовности к обороне, содействовать правосудию. Губернаторы должны были проживать в своих провинциях не менее шести месяцев в году либо находится при королевском дворе, если не было другого дозволения короля. Жалование губернаторов было очень высоким. В отсутствие губернаторов их заменяли один или несколько генерал-лейтенантов, у которых тоже были заместители, должности которых назывались как королевские наместники. По факту никто из них не управлял провинцией, а только получали жалование. Также были должности начальников малых округов, городов, цитаделей, на которые зачастую назначались военные. Одновременно с губернаторами управлением занимались интенданты (intendants de justice police et finances et commissaires departis dans les generalites du royaume pour l`execution des ordres du roi) в территориально обособленных единицах — областях (generalites), которых в свою очередь насчитывалось 32 и границы которых не совпадали с границами провинций. Исторически должности интендантов возникли из должностей заведующих прошениями, которые направлялись в провинцию для рассмотрения жалоб и просьб, но оставались для осуществления постоянного контроля. Срок службы в должности не был определен. В подчинении интендантов находились так называемые субделегаты (elections), назначаемые из служащих низших учреждений. Никаких решений они принимать не были вправе и могли выступали лишь в роли докладчиков. Наряду с губернаторским и интендантским управлением во многих регионах сохранилось сословное управление в лице собраний сословий, в которые входили представители церкви, дворянства, среднего сословия (tiers etat). Численность представителей от каждого сословия варьировалась в зависимости от региона. Собрания сословий занимались в основном вопросами податей и налогов. Управлением городами занималась городская корпорация или совет (corps de ville, conseil de ville), состоявшая из одного или нескольких бургомистров (maire, prevot, consul, capitoul) и советников или шеффенов (echevins, conseilers). Должности были изначально до 1692 года выборными, а потом и покупными с пожизненным замещением. Требования на соответствие замещаемой должности устанавливалось самостоятельно городом и варьировалось от региона к региону. Городской совет занимался соответственно городскими делами и имел ограниченную автономию в делах полицейских, торговых и рыночных. Внутри государства новая фискальная система имела в виду лишь увеличение налогов и податей на возраставшие военные потребности, всей тяжестью ложившееся на плечи крестьянства и мелкой буржуазии. Особо непопулярной была подать на соль — габель, вызвавшая несколько волнений по всей стране. Решение ввести в 1675 году налог на гербовую бумагу во время Голландской войны вызвало в тылу страны, на западе Франции, прежде всего в Бретани, мощное Восстание гербовой бумаги, отчасти поддержанное региональными парламентами Бордо и Ренна. На западе Бретани восстание переросло в антифеодальные крестьянские выступления, подавленные лишь к концу года. При этом Людовик, как «первый дворянин» Франции, щадил материальные интересы потерявшего политическое значение дворянства и, как верный сын католической церкви, ничего не требовал от духовенства. Как образно сформулировал интендант финансов Людовика XIV — Ж.Б.Кольбер : «Налогообложение — это искусство ощипывать гуся так, чтобы получить максимум перьев с минимум писка». Во Франции в годы правления Людовика XIV была проведена первая кодификация торгового права и принят Ordonance de Commerce — Торговый кодекс (1673). Значительные достоинства Ордонанса 1673 года обусловливаются тем, что изданию его предшествовала очень серьезная подготовительная работа на основании отзывов сведущих лиц. Главным работником был Савари, так что этот ордонанс часто называют кодексом Савари. По вопросам эмиграции действовал эдикт Людовика XIV, изданный в 1669 году и действовавший до 1791 года. Эдиктом постановлялось, что все лица, которые выедут из Франции без особого разрешения королевского правительства, подвергнутся конфискации своего имущества; те же, которые вступят в иностранную службу в качестве кораблестроителей, подлежат, по возвращении на родину, смертной казни. «Связи рождения, — гласил эдикт, — соединяющие природных подданных со своим государем и отечеством, суть самые тесные и наиболее неразрывные из всех, существующих в гражданском обществе». Государственные должности: Специфичным явлением французской государственной жизни являлась продажность государственных должностей, как постоянных (offices, charges), так и временных (commissions). На постоянную должность (offices, charges) лицо назначалось пожизненно и могло быть снято с нее только судом за тяжелое нарушение; Вне зависимости от того, смещался ли чиновник или учреждалась новая должность, любой подходящий на нее человек мог ее приобрести. Стоимость должности обычно была заранее утверждена, а деньги, вносимые за нее, одновременно являлись и залогом. Кроме того еще требовалось утверждение короля или патент (lettre de provision), изготовлявшийся также за определенную стоимость и заверявшийся печатью короля; Лицам, длительное время занимающим одну должность, король выдавал особый патент (lettre de survivance), по которому эта должность могла быть передана сыну чиновника по наследству; Ситуация с продажами должностей в последние годы жизни Людовика XIV дошла до того, что только в Париже было продано 2 461 вновь созданных должностей на 77 млн французских ливр. Должностные лица же главным образом получали жалование из налогов, чем из государственной казны (для примера надсмотрщики за бойнями требовали по 3 ливра за каждого быка, ввозимого на рынок, или например, маклеры и комиссионеры по винной части, которые получали пошлину с каждой купленной и проданной бочки вина). Политическую зависимость духовенства от папы он постарался уничтожить. Людовик XIV намеревался даже образовать независимый от Рима французский патриархат. Но, благодаря влиянию знаменитого епископа Мосского Боссюэта, французские епископы воздержались от разрыва с Римом, причем взгляды французской иерархии получили официальное выражение в т. н. заявлении галликанского духовенства (declaration du clarge gallicane) 1682 г. В вопросах веры духовники Людовика XIV (иезуиты) сделали его послушным орудием самой ярой католической реакции, что сказалось в немилосердном преследовании всех индивидуалистических движений в среде церкви. Против гугенотов был предпринят ряд суровых мер: у них отнимали храмы, священников лишали возможности крестить детей по правилам своей церкви, совершать браки и погребения и отправлять богослужение. Даже смешанные браки католиков с протестантами были запрещены. Протестантская аристократия была принуждена обратиться в католицизм, чтобы не лишиться своих социальных преимуществ, а против протестантов из среды других сословий пущены были в ход стеснительные указы, завершившиеся драгонадами 1683 г. и отменой Нантского эдикта в 1685 г. Эти меры, несмотря на строгие наказания за эмиграцию, заставили более 200 тыс. трудолюбивых и предприимчивых протестантов переселиться в Англию, Голландию и Германию. В Севеннах даже вспыхнуло восстание. Возрастающая набожность короля находила поддержку со стороны г-жи де Ментенон, которая после смерти королевы (1683) была соединена с ним тайным браком. В 1688 г. вспыхнула новая война, поводом к которой послужили притязания на Пфальц, предъявленные Людовиком XIV от имени своей невестки, Елизаветы-Шарлотты герцогини Орлеанской, состоявшей в родстве с умершим незадолго перед тем курфюрстом Карлом-Людвигом. Заключив союз с курфюрстом Кельнским, Карлом-Эгоном Фюрстембергом, Людовик приказал своим войскам занять Бонн и напасть на Пфальц, Баден, Вюртемберг и Трир. В начале 1689 г. французские войска ужаснейшим образом опустошили весь Нижний Пфальц. Против Франции составился союз из Англии (только что свергнувшей Стюартов), Нидерландов, Испании, Австрии и германских протестантских государств. Маршал Франции герцог Люксембург разбил союзников 1 июля 1690 г. при Флёрюсе; маршал Катина завоевал Савойю, маршал Турвиль разбил британско-нидерландский флот на высоте Дьеппа, так что французы на короткое время имели перевес даже на море. В 1692 г. французы осадили Намюр, Люксембург одержал верх в битве при Стенкеркене; зато 28 мая французскому флоту было нанесено поражение у мыса Ла-Уг. В 1693—1695 г перевес стал склоняться на сторону союзников; в 1695 г. умер герцог де Люксембург, ученик Тюренна; в том же году понадобился громадный военный налог, и мир явился необходимостью для Людовика. Он состоялся в Рисвике, в 1697 г., причём в первый раз Людовику XIV пришлось ограничиться status quo. Франция была совершенно истощена, когда немногими годами позже смерть Карла II Испанского привела Людовика к войне с европейской коалицией. Война за испанское наследство, в которой Людовик хотел отвоевать всю испанскую монархию для своего внука Филиппа Анжуйского, нанесла неизлечимые раны могуществу Людовика. Старый король, лично руководивший борьбой, держался в самых тяжелых обстоятельствах с изумительным достоинством и твердостью. По миру, заключенному в Утрехте и Раштатте в 1713 и 1714 гг., он удержал за внуком собственно Испанию, но и итальянские и нидерландские её владения были потеряны, а Англия уничтожением франко-испанских флотов и завоеванием ряда колоний положила основание своему морскому владычеству. Французской монархии уже не пришлось до самой революции оправиться от поражений при Гохштедте и Турине, Рамильи и Мальплаке. Она изнемогала под тяжестью долгов (до 2 миллиардов) и налогов, вызывавшей местные вспышки неудовольствия. Таким образом, результатом всей системы Людовика явилось экономическое разорение, нищета Франции. Другим последствием был рост оппозиционной литературы, особенно развившейся при преемнике «великого» Людовика. Семейная жизнь престарелого короля под конец жизни представляла не совсем радужную картину. 13 апреля 1711 года умер его сын, Великий дофин Людовик (родился в 1661 году); в феврале 1712 года за ним последовал старший сын дофина, герцог Бургундский, а 8 марта того же года и старший сын последнего, малолетний герцог Бретонский. 4 марта 1714 года упал с лошади и убился до смерти младший брат герцога Бургундского, герцог Беррийский, так что, помимо Филиппа V Испанского, оставался лишь один наследник — четырёхлетний правнук короля, второй сын герцога Бургундского (впоследствии Людовик XV). Ещё ранее Людовик узаконил двух своих сыновей от мадам де Монтеспан, герцога Мэнского и графа Тулузского, и дал им фамилию Бурбонов. Теперь он в своём завещании назначил их членами совета регентства и объявлял за ними эвентуальное право на престолонаследие. Сам Людовик до конца жизни оставался деятельным, твердо поддерживая придворный этикет и всю начинавшую уже падать внешность своего «великого века». Он умер 1 сентября 1715 года. В 1822 году ему была воздвигнута конная статуя (по модели Бозио) в Париже, на площади Побед. Брак - (с 9 июня 1660, Сен-Жан де Люц) Мария-Терезия (1638—1683), инфанта Испанская. Дети: Людовик Великий Дофин (1661—1711); Анна-Елизавета (1662—1662); Мария-Анна (1664—1664); Мария-Тереза (1667—1672); Филипп (1668—1671); Луи-Франсуа (1672—1672). Брак - (с 12 июня 1684, Версаль) Франсуаза д’Обинье (1635—1719), маркиза де Ментенон. Внебрачная связь - Луиза де Ла Бом Ле Блан (1644—1710), герцогиня де Лавальер. Дети: Шарль де Ла Бом Ле Блан (1663—1665); Филипп де Ла Бом Ле Блан (1665—1666); Мария-Анна де Бурбон (1666—1739), Мадмуазель де Блуа; Людовик де Бурбон (1667—1683), граф де Вермандуа; Внебрачная связь = Франсуаза-Атенаис де Рошешуар де Мортемар (1641—1707), маркиза де Монтеспан. Брак - Мадмуазель де Блуа и Мадмуазель де Нант. Дети: Луиза-Франсуаза де Бурбон (1669—1672); N (1669 — ?); Луи-Огюст де Бурбон, Герцог Мэнский (1670—1736); Луи-Сезар де Бурбон (1672—1683); Луиза-Франсуаза де Бурбон (1673—1743), Мадмуазель де Нант; Луиза-Мария де Бурбон (1674—1681), Мадмуазель де Тур; Франсуаза-Мария де Бурбон (1677—1749), Мадмуазель де Блуа; Луи-Александр де Бурбон, Граф Тулузский (1678—1737). Внебрачная связь (в 1679) Мария-Анжелика де Скорай де Руссиль (1661—1681), герцогиня де Фонтанж. Дети: N (1679—1679). Внебрачная связь - Клод де Вен (около1638-1687), Мадмуазель Дезойе. Дети: Луиза де Мезонбланш (около1676-1718). В двенадцать лет (1651) Людовик XIV дебютировал в так называемых «балетах театра Пале-Рояль», которые ежегодно ставились во время карнавалов. Карнавал эпохи барокко — это не просто праздник и увеселение, а возможность поиграть в этакий «перевёрнутый мир». Например, король на несколько часов становился шутом, артистом или фигляром, в то же время шут вполне мог себе позволить появиться в образе короля. В одной из балетных постановок, которая называлась «Балетом ночи», юному Людовику и довелось впервые предстать перед своими подданными в образе Восходящего солнца (1653), а затем и Аполлона — Солнечного бога (1654). Когда же Людовик XIV начал править самостоятельно (1661), жанр придворного балета был поставлен на службу государственным интересам, помогая королю не только создавать его репрезентативный образ, но и управлять придворным обществом (впрочем, как и другие искусства). Роли в этих постановках распределяли только король и его друг — граф де Сент-Эньян. Принцы крови и придворные, танцуя рядом со своим государем, изображали разные стихии, планеты и прочие подвластные Солнцу существа и явления. Сам же Людовик продолжает представать перед подданными в образе Солнца, Аполлона и других богов и героев Древности. Король сошел со сцены лишь в 1670 году. Но возникновению прозвища Короля-Солнце предшествовало еще одно важно культурное событие эпохи барокко — Карусель Тюильри 1662 года. Это празднично-карнавальная кавалькада, представляющая из себя нечто среднее между спортивным праздником (в Средние века это были турниры) и маскарадом. В XVII же веке Карусель называли «конным балетом», поскольку это действо больше напоминало спектакль с музыкой, богатыми костюмами и достаточно последовательным сценарием. На Карусели 1662 года, данной в честь рождения первенца королевской четы, Людовик XIV гарцевал перед зрителями на коне в костюме римского императора. В руке у короля был золотой щит с изображением Солнца. Это символизировало то, что это светило защищает короля и вместе с ним и всю Францию. По мнению историка французского барокко Ф. Боссана, «именно на Большой Карусели 1662 года в некотором роде и родился Король-Солнце. Имя ему дали не политика и не победы его армий, а конный балет». Людовик XIV появляется в трилогии о мушкетёрах Александра Дюма. В последней книге трилогии «Виконт де Бражелон» в заговор вовлечён самозванец (якобы брат-близнец короля Филипп), которым пытаются заменить Людовика. В 1929 году на экраны выходит фильм «Железная маска», основанный на романе Дюма-отца «Виконт де Бражелон», где Людовика и его брата-близнеца сыграл Уильям Блэкуэлл. Луи Хэйвард играл близнецов в фильме 1939 года «Человек в Железной маске». Ричард Чемберлен сыграл их в экранизации 1977 года, а Леонардо Ди Каприо — в ремейке этого фильма в 1999 году. Во французском фильме «Железная маска» 1962 года эти роли исполнил Жан-Франсуа Порон. В 1966 г. Роберто Росселлини снял биографический телефильм о молодом Людовике «Приход к власти Людовика XIV». Ему также посвящён фильм режиссёра Жерара Корбьё «Король Танцует». Людовик XIV появляется и в фильме «Ватель». В фильме принц Конде приглашает его в свой замок Шантильи и пытается произвести на него впечатление, дабы занять пост главнокомандующего в войне с Нидерландами. Атмосфера эпохи короля-солнце передана в мини-сериале «Путь короля», в котором Людовика XIV сыграл Дидье Сандр. Людовик XIV предстает в образе прекрасного соблазнителя в фильме «Анжелика и король», где его сыграл Жак Тожа (фр. Jacques Toja), также появляется в первых двух фильмах киноэпопеи «Анжелика — маркиза Ангелов» и «Великолепная Анжелика». Впервые в современном российском кинематографе образ короля Людовика XIV исполнил артист Московского Нового драматического театра Дмитрий Шиляев, в фильме Олега Ряскова «Слуга государев». О Людовике XIV во Франции поставлен мюзикл «Король Солнце». Литература: Лучшими источниками для ознакомления с характером и образом мыслей Л. являются его «Oeuvres», содержащие «Записки», наставления дофину и Филиппу V, письма и размышления; их издали Grimoird и Grouvelle (Париж, 1806). Критическое издание «Mémoires de Louis XIV» составил Dreyss (Париж, 1860). Обширная литература о Людовике открывается сочинением Вольтера: «Siècle de Louis XIV» (1752 и чаще), после которого название "век Людовика XIV " вошло в общее употребление для обозначения конца XVII и начала XVIII вв.; Saint-Simon, «Mémoires complets et authentiques sur le siècle de Louis XIV et la régence» (П., 1829—1830; нов. изд., 1873—1881); Depping, «Correspondance administrative sous le règne de Louis XIV» (1850—1855); Moret, «Quinze ans du règne de Louis XIV, 1700—1715»(1851—1859); Chéruel, «Saint-Simon considéré comme historien de Louis XIV» (1865); Noorden, «Europä ische Geschichte im XVIII Jahrh.» (Дюссельдорф и Лейпциг, 1870—1882); Gaillardin, «Histoire du règne de Louis XIV» (Париж, 1871—1878); Ranke, «Franz. Geschichte» (тома III и IV, Лейпциг, 1876); Philippson, «Das Zeitalter Ludwigs XIV» (Берлин, 1879); Chéruel, «Histoire de France pendant la minorité de Louis XIV» (Париж, 1879-80); «Mémoires du Marquis de Sourches sur le règne de Louis XIV» (I—XII, Париж, 1882—1892); de Mony, «Louis XIV et le Saint-Siège» (1893); Koch, «Das unumschränkte Königthum Ludwigs XIV» (с обширной библиогр., Вена, 1888); Кох Г."Очерки по истории политических идей и государственного управления" Санкт-Петербург, издание С.Скирмунта, 1906 г.; Гуревич Я. «Значение царствования Л. XIV и его личности»; Ле Мао К. Людовик XIV и парламент Бордо: весьма умеренный абсолютизм // Французский ежегодник 2005. Москва, 2005. Страницы 174—194; Трачевский А. «Международная политика в эпоху Людовика XIV» ("Журнал Министерства Народного Просвещения, 1888, № 1-2).
1187
Людовик VIII ( по прозвищу Лев; французское имя - Louis VIII le Lion)
король Франции с 1223 года. Людовик был единственным сыном Филиппа Августа и его первой жены Изабеллы де Эно и, таким образом, изначально предназначался для трона. Принц отличался слабым здоровьем и в 1191 году едва не умер от лихорадки. Образование он получил вместе со своим двоюродным братом Артуром Бретонским под руководством епископа Турне Стефана. Уже в 1200 году, выполняя условия договора в Ле Гуле, тринадцатилетнего принца женили на Бланке Кастильской, которая по матери приходилась племянницей Иоанну Безземельному. Благодаря этому браку Людовик смог позже предъявить претензии на английский престол. Начиная с 1204 года Людовик участвовал в войне отца с Иоанном Безземельным, лишённым всех своих владений во Франции: так, принц сопровождал отца в бретонском походе 1206 года, когда были заняты Нант и Ренн. 17 мая 1209 года Филипп Август посвятил сына в рыцари, при этом взяв с него клятву, что он никогда не станет биться на турнирах, поскольку его жизнь была слишком важна для династии. В качестве платы за отказ от рыцарских забав Людовик получил в лен Шато-Ландон, Пуасси и Лорри. В 1212 году принц впервые сам возглавил поход во Фландрию, в ходе которого заставил графа Феррана уступить ему часть Артуа, бывшее приданым его матери, которое ранее было уступлено отцом графу Фландрии. В ноябре того же года в Вокулере Людовик от имени своего отца заключил союз с германским королём Фридрихом II, направленный против Вельфов и Плантагенетов. Когда папа освободил подданных Иоанна Безземельного от присяги своему королю и предложил Филиппу Августу организовать крестовый поход в Англию, тот созвал собрание знати в Суассоне и объявил, что намерен добиваться английской короны для своего сына Людовика (апрель 1213 года). Последний обладал формальными правами на Англию как муж внучки Генриха II и имел сторонников на острове. Был собран огромный флот для высадки, но накануне его отплытия Иоанн смог примириться с папой. Иннокентий III запретил Филиппу Августу вторгаться в Англию. Тогда королевские войска пошли на Фландрию, граф которой стал союзником Иоанна. В сражении при Дамме принц Людовик возглавил кавалерийскую атаку, решившую исход боя. Этот поход не был безусловно успешным; тем не менее благодаря ему Людовик включил в состав своих владений город Дуэ.
Во время военной кампании 1214 года Иоанн вторгся на правый берег Луары, и принц Людовик вместе с маршалом Анри Клеманом возглавил направленное против него войско. При сближении двух армий под Ла-Рош-о-Муаном большая часть вассалов английского короля разбежалась, так что Людовику удалось одержать убедительную бескровную победу, которую современники ставили в один ряд с Бувинской. Бунтовавшие против Иоанна Безземельного бароны в 1215 году пригласили Людовика занять английский престол. Занимая после Бувина очень сильные позиции на континенте, Филипп Август решил попытаться сделать сына королём Англии, хотя папа Иннокентий III всё ещё поддерживал Иоанна.
В декабре 1215 года авангард Людовика высадился в Кенте; после первых успехов появился в Англии и сам принц, 26 мая 1216 года провозглашённый в Лондоне королём Англии (но не коронованный). Людовику удалось установить свой контроль над всей восточной частью королевства. Но его положение заметно ухудшилось после внезапной смерти Иоанна Безземельного, личной непопулярности которого Людовик был обязан своими победами (октябрь 1216 года). Малолетний сын Иоанна Генрих III получил поддержку значительной части баронов и нового папы, Гонория III, который наложил интердикт на мятежников. В этой ситуации Филиппу Августу пришлось отказаться от поддержки экспедиции, что и предрешило исход дела. 20 мая 1217 года, пока Людовик осаждал Дувр, отправленная им на север армия во главе с Тома де Першем была разгромлена при Линкольне Уильямом Маршалом, а 24 августа флот Людовика потерпел поражение при Сандвиче. Это означало изоляцию принца на острове и проигрыш всей войны. Уже спустя два дня после Сандвича Людовик был осаждён Маршалом в Лондоне. Ему не оставалось ничего, кроме как подписать мир (в Ламбете, 11 сентября) и оставить Англию. В последние годы правления своего отца Людовик принял участие в альбигойских войнах, но без особых успехов: его поход в Лангедок 1219 года был прерван из-за неудачной осады Тулузы и враждебной позиции Святого престола. Филипп Август умер в Манте 14 июля 1223 года. Людовику было к тому моменту уже 36 лет; тем не менее, он не был коронован и помазан на царство при жизни отца, как это было принято у Капетингов. В этом можно видеть признак усиления династии и наследственного принципа: Филипп Август уже не боялся, что после его смерти бароны провозгласят королём кого-то из другой семьи. В то же время такое положение дел могло быть проявлением осторожности Филиппа Августа: он не хотел дать своему сыну слишком много власти, которую тот мог использовать против отца (подобно сыновьям Генриха II Английского, которых сам Филипп поддерживал в молодости). 6 августа 1223 года Людовик был коронован в Реймсе архиепископом Гильомом де Жуанвилем. Его права на корону никем не были оспорены. Сразу после восшествия на престол Людовик обновил союз со Штауфенами, главной целью которого была изоляция Плантагенетов. Добиться этого в полном объёме не удалось - в первую очередь из-за позиции ряда князей северо-западной части империи, имевших тесные экономические связи с Англией. Архиепископ Кёльнский Энгельберт, в отсутствие Фридриха II правивший Германией как регент при его сыне Генрихе, помешал плану женить Генриха на дочери Людовика, так как рассчитывал сделать германской королевой сестру Генриха III Английского. Перемирие с Плантагенетами истекло к Пасхе 1224 года. Людовик решил использовать это для расширения домена на юг от Луары: он двинул войска в Пуату, где ему подчинился Гуго X де Лузиньян, муж английской королевы-матери. Гуго принёс вассальную присягу за графства Марш и Ангулем; 13 августа 1224 года была взята Ла-Рошель, что означало контроль над всем Сентонжем. Виконт Лиможский подчинился Людовику добровольно. Лузиньян возглавил королевскую армию, вторгшуюся в Гасконь, но взять Бордо не смог и в начале 1225 года был оттеснён на север своим пасынком Ричардом Корнуэлльским. Таким образом, английский король сохранил свою власть только над герцогством Гасконским. Реакцией на успехи Людовика в Аквитании стало образование под покровительством папы коалиции, в которую вошли Генрих III Английский, Пьер Моклерк, Гуго X де Лузиньян и Раймунд Тулузский. Чтобы перехватить инициативу, Людовик созвал в ноябре 1225 года церковный собор в Бурже, на котором ему удалось добиться нового интердикта в отношении графа Тулузского и провозгласить очередной крестовый поход против альбигойцев. Командиром крестоносцев должен был стать король, финансирование похода брала на себя церковь. Раймунд выказал своё повиновение королю и поклялся преследовать ереси, но Людовик рассчитывал использовать уступку ему своих прав Амори VI де Монфором (в 1224 году) для покорения всего Лангедока. Крестоносная армия в июне 1226 года появилась на Нижней Роне. Здесь ожесточённое сопротивление оказал Авиньон, сдавшийся только в сентябре, после трёх месяцев осады. Под впечатлением от этого события начали сдаваться без боя и другие города: Ним, Монпелье, Каркасонн, Нарбонн, Памье, Бокер. На всей занятой территории началось внедрение королевской администрации и северофранцузских феодальных порядков в соответствии со статутом, изданным Симоном де Монфором в Памье в 1212 году. В октябре 1226 года Людовик поехал от Альби на север, навстречу своей жене. Но 8 ноября, ещё до того, как встреча состоялась, король скоропостижно умер в Монпансье от дизентерии, которой он болел, начиная с авиньонской осады. Перед смертью он приказал своим вассалам присягнуть на верность его малолетнему сыну Людовику. Перед отбытием в крестовый поход король составил завещание, но там не было никаких распоряжений относительно регентства в случае его скорой смерти, и это стало поводом к началу периода смут в королевстве. Людовик VIII был похоронен 8 ноября 1226 года в Сен-Дени рядом со своим отцом. Из-за краткосрочности правления Людовик VIII находится в тени своих предшественника и преемника. Он продолжил дело отца, но получить плоды от одержанных им побед удалось только его сыну. Людовик вытеснил Плантагенетов из существенной части Аквитании, но эти приобретения были закреплены только Парижским миром 1259 года; он энергично продолжил распространения королевского влияния на Лангедок, но и эти территории вошли в состав домена только после подписания Парижского договора 1229 года. В своём завещании Людовик предусмотрел выделение части королевского домена во владение своим младшим сыновьям, став таким образом основателем системы апанажей. В этом качестве он подвергался критике со стороны ряда историков, хотя апанажи могут считаться эффективным средством для того, чтобы избежать внутридинастической борьбы. Жена: с 23 мая 1200 (Шато-Неф, Нормандия) Бланка Кастильская (4 марта 1188 — 26/27 ноября 1252), дочь Альфонсо VIII Кастильского и Элеоноры Английской. Имели 13 детей: дочь (возможно, Бланш) (1205—1206); дочь (1207 — в младенчестве); Филипп (9 сентября 1209—1218); жена: с 1217 Агнес (1205—1225), графиня де Донзи, дочь барона Эрве IV де Донзи, графа Невера, Осера и Тоннер; дочь (1213 — в младенчестве); Людовик IX Святой (25 апреля 1214 — 25 августа 1270), король Франции с 1226; Робер I (сентябрь 1216 — 9 февраля 1250), граф Артуа; Жан (1219—1232), граф Анжуйский и Мэнский с 1226; Альфонс (11 ноября 1220—1271), последний граф Тулузы; Филипп — Дагобер (1222—1232); Святая Изабелла Французская (конец марта 1223—1225 — 23 февраля 1270), монахиня в Лонгшампе; Этьен (1226 — в младенчестве) — умер почти сразу после крещения; Карл I Анжуйский (21 марта 1227 — 7 января 1285), граф Анжуйский, Мэнский и Провансский с 1246 года, король Сицилийский с 1266. Литература: Гарро Альбер;. Людовик Святой и его королевство. — Санкт-Петербург: Евразия, 2002. — (clio personalis). — 2000 экземпляров — ISBN 5-8071-0036-0; Дюби Ж. История Франции. Средние века. — Санкт-Петербург, 2001; Пти-Дютайи Ш. Феодальная монархия во Франции и в Англии X—XIII веков. — Москва, 1938; Gérard Sivéry. Louis VIII, le Lion. — Fayard, 1995.
в 1986 году в 15:08:00 (UTC) с космодрома «Cape Canaveral», стартовый комплекс №17B, осуществлен пуск ракеты-носителя "Delta-3920", которая вывела на околоземную орбиту американский разведывательный спутник "USA-019" ["Delta 180 Payload Adapter System", "DM 43 PAS"] (16937 / 1986 069А). Космический аппарат выведен на орбиту с параметрами: наклонение орбиты - 28,5 град.; период обращения - 90 мин.; минимальное расстояние от поверхности Земли (в перигее) - 220 км.; максимальное расстояние от поверхности Земли (в апогее) - 222 км.
в 1980 году на левом берегу реки Угры открыт монумент "Памятный знак в честь 500-летия Великого Стояния на реке Угре". Скульптор Фролов. 176-й километр автомобильной трассы Москва-Киев.
в 1973 году начались поставки «F-4F» «Люфтваффе» и завершились в апреле 1976 года. Свой первый полет «F-4F» совершил 18 мая 1973 года. Правительством ФРГ было заказано всего 175 самолетов «F-4F». Ряд важных агрегатов и узлов планировалось выпускать в Германии, что позволило существенно снизить цену на самолеты. Так же на «F-4F» отсутствовало оборудование связанное с УР «Sparrow», а так же снят топливный бак №7 и аппаратура дозаправки в воздухе. Бортовая РЛС «AN/APQ-120» так же была упрощена путем устранения режимов, необходимых для применения «AIM-7» или «AIM-4». Так же F-4F не мог использовать высокоточные боеприпасы типа «AGM-65», «AGM-45» и «AGM-62». В результате таких "доработок" вес самолета снизился почти на 1500 кг по сравнению с обычным «F-4E». Производство в Германии было налажено на заводах фирм «MBB» и «VFW-Fokker». Лицензионное производство двигателей «J79-MTU-17A» осуществлялось «Motoren-und-Turbinenen-Union Munchen GmBH». Фантомы поступили на вооружение двух полков ПВО ( JG-71 и JG-74) двух бомбардировочных полков (JBG-35 и JBG-36). Двенадцати «F-4F» было задействовано в качестве учебно-тренировочных самолетов, использовавшихся под неофициальным обозначением «TF-4F» для обучения немецких экипажей во время подготовки в США. Начиная с ноября 1980 года «F-4F» начали оборудовать системами дозаправки в воздухе, а так же обеспечили возможность применения УР «AIM-7», «AGM-65» и новой «AIM-9L». Так же был установлен цифровая СУО и цифровая система РЭП, многофункциональные индикаторы на базе ЭЛТ и системы всепогодной навигации.
в 1973 году иорданские террористы захватывают 13 заложников в здании посольства Саудовской Аравии в Париже (события продолжаются до 8 сентября).
в 1974 году в Ижевске появилась улица Сабурова.
в 1974 году в Великобритании старейший член партии консерваторов Кит Джозеф произносит в Престоне речь, в которой подвергает сомнению основы послевоенной британской экономической политики и высказывается в поддержку монетаризма.
в 1974 году авария самолёта «Ту-22Р», командир корабля Савинов В.А. При перегонке самолета с аэродрома Остров на аэродром Чкаловск возникла аварийная ситуация из-за неполадок в работе электросети. Выработав топливо, экипаж успешно катапультировался.
в 1974 году в Гонконге состоялась премьера художественного фильма «Афера» (оригинальное название: The Sting; премьера в США 25 декабря 1973; премьера в Великобритании 26 декабря 1973; премьера в Аргентине 10 января 1974; премьера в Бразилии 21 января 1974; премьера в Турции 1 февраля 1983; премьера в Австралии 18 февраля 1982; премьера в Швеции 25 февраля 1974; премьера в ФРГ 11 апреля 1974; премьера в Норвегии 13 апреля 1974; премьера в Испании 14 апреля 1974; премьера в Дании 15 апреля 1974; премьера в Франции 17 апреля 1974; премьера в Португалии 23 апреля 1974; премьера в Финляндии 26 апреля 1974; премьера в Японии 15 июня 1974; премьера в Италии 21 июня 1974; премьера в Нидерландах 1 августа 1974; премьера в Бельгии 30 августа 1974; премьера в Польша 3 марта 1975; премьера в ГДР 6 августа 1978; премьера в Венгрии 19 октября 1978; премьера в Южной Корее 4 ноября 1978). Производство: Zanuck/Brown Productions, Universal Pictures, 1973. Режиссер: Джордж Рой Хилл. Сценарист: Дэвид С.Уорд. Оператор: Роберт Сертис. Художники: Генри Бамстед, Джеймс У.Пейн. Продюсеры: Тони Билл, Джулия Филлипс, Роберт Кроуфорд мл., Майкл Филлипс. Актеры: Пол Ньюман, Роберт Редфорд, Роберт Шоу, Чарльз Дёрнинг, Рэй Уолстон, Айлин Бреннан, Харолд Гулд, Джон Хеффернан, Дана Элкар, Джек Кихоу, Димитра Арлисс, Роберт Эрл Джонс, Джеймс Слоян, Чарльз Диркоп.
В 1930-е годы двое отпетых мошенников пытаются отомстить главарю мафии за смерть их общего друга с помощью одной из самых неожиданных афер в истории кино, которая к тому же заканчивается удивительным и забавным образом. Премия "Оскар" (1973): Лучший фильм; Лучший режиссер (Джордж Рой Хилл); Лучший сценарий (Дэвид С.Уорд); Лучший художник (Генри Бамстед, Джеймс У.Пейн); Лучший художник по костюмам (Эдит Хед); Лучший монтаж (Уильям Рейнолдс); Лучшая музыкальная адаптация (Марвин Хэмлиш). Номинация на "Оскар"(1973): Лучший актер (Роберт Редфорд); Лучший оператор (Роберт Сартис).
в 1975 году в 14:52 UTC с космодрома «Плесецк» осуществлен пуск ракеты-носителя "Союз 11А511У", которая вывела на околоземную орбиту спутник оптической разведки "Космос-758" (08191 / 1975 080А). Космический аппарат типа "Янтарь-2К", сер. № 3 выведен на орбиту с параметрами: наклонение орбиты - 67,2 град.; период обращения - 89,5 мин.; минимальное расстояние от поверхности Земли (в перигее) - 181 км; максимальное расстояние от поверхности Земли (в апогее) - 351 км.
в 1975 году произошло крушение поездов на станции Купавна Московской железной дороги. Во входной горловине станции столкнулись пригородный электропоезд № 835 и грузовой поезд № 2522, при этом погибли 18 человек.
в 1975 году состоялась премьера мультипликационного фильма «Сказки райского сада». Производство: Киевнаучфильм (Объединение художественной мультипликации), 1975. Режиссер: Борис Храневич. Сценарист: Владимир Капустян. Оператор: Анатолий Гаврилов. Композитор: Владимир Губа. Художник: Николай Чурилов. По мотивам библейских легенд.
в 1975 году в Душанбе состоялась премьера телевизионного художественного фильма «Семейные дела Гаюровых» (премьера в Москве 26 мая 1976). Производство: Таджикфильм, 1975. Режиссер: Валерий Ахадов. Сценаристы: Фатех Ниязи, Аркадий Стругацкий. Оператор: Давлатназар Худоназаров. Художник: Леонид Шпонько. Актеры: Назаршо Гульмамадов, Ато Мухамеджанов, Хушназар Майбалиев, Светлана Тома, Михаил Кузнецов, Гурминч (Гурминдж) Завкибеков, Евгения Аргуновская, Людмила Ефименко, Парвиз Назаров, Надежда Репина, Асал Саодатова. Телефильм. В горах строиться гидроэлектростанция. Властно вторгается новая жизнь в горный кишлак, где живет семья Гаюровых...
в 1975 году в Москве состоялась премьера художественного фильма «Степные раскаты» (другое название: Уральск в огне; премьера в Алма-Ате 13 сентября 1974). Производство: Казахфильм, 1974. Режиссер: Мажит Бегалин. Сценаристы: Мажит Бегалин, Владимир Кунин. Оператор: Абильтай Кастеев. Актеры: Нартай Бегалин, Олеся Иванова, Владимир Гусев, Вадим Захарченко, Михаил Глузский, Каукен Кенжетаев, Канабек Байсеитов, Нурмухан Жантурин, Игорь Боголюбов, Тунгышбай Жаманкулов, Шахан Мусин. Фильм "Степные раскаты" посвящен событиям гражданской войны, наступлению войск Деникина и Колчака на Уральск, обороне города. Исторические факты в нем представлены с значительным размахом, через личности и судьбы многих персонажей, с широким вводом массовых и батальных сцен. Сюжетной завязкой фильма является спор отца и сына Тучновых, генерал-майора и прапорщика белой армии, о правомерности насилия. "Ты хочешь, чтобы все было положено к ногам хамов?" - спрашивает старший у младшего. Руководствуясь понятиями воинской чести, он отрекается от собственного сына, нарушившего присягу, и отдает его под суд. Фильм пролежал на полке более четверти века, несмотря на историко-революционную тематику, и был показан по телеканалу Казахстан лишь в 2002 году по случаю 80-летия режиссера.
в 1975 году покушение на президента США Джералда Форда. 26-летняя Лайнет Фромм по прозвищу Пискля (Lynette 'Squeaky' Fromme) - член "семьи убийц" Чарльза Мэнсона - стала первой женщиной, попытавшейся убить президента США. Пискля направила пистолет на Джеральда Форда, находясь от него в метре, когда президент пожимал руки людям, собравшимся у калифорнийского Капитолия в Сакраменто, где должно было состояться его выступление по вопросу внесения изменений в законодательство об ответственности за совершение тяжких преступлений. Агент секретной службы Ларри М.Буэндорф успел среагировать и выбить пистолет до того, как Фромм выстрелила. По свидетельству очевидцев, Форд смертельно побледнел, когда Буэндорф каким-то образом обхватил пистолет рукой и зажал пальцем взведенный курок. Выстрела так и не последовало. Многие утверждали потом, что Пискля, уже схваченная агентом спецслужб, выкрикивала: "Успокойтесь! Он не выстрелил, не выстрелил!", а также: "Он не выстрелил. Я не могу в это поверить!" Чуть позже, когда ее отвели в сторону, она повторяла вновь и вновь: "Он не служит обществу! Он не служит обществу!" Фромм входила в некоторое подобие секты, организованнной М. Мэнсоном, печально прославившимся убийством актрисы Шарон Тэйт в 1969 и приговоренным за это к пожизненному заключению.
Она была хорошо известна ФБР, как, впрочем, и все те, кого подозревали в принадлежности к "семье Мэнсона". Ее несколько раз арестовывали и предъявляли разные обвинения: от продажи наркотиков до соучастия в убийстве, но осудили лишь однажды. Она попала на 90 дней в тюрьму за то, что вместе с тремя членами секты пыталась скормить напичканный ЛСД гамбургер одному из свидетелей по делу об убийстве Шарон Тэйи, который должен был давать показания против Мэнсона. Фромм проявила особое красноречие, защищая главаря банды вне стен суда, и даже стала кем-то вроде представителя остатков секты по "связям с общественностью". Профессор Джеймс У. Кларк из Аризонского университета, считал доминантой ее поведения "всепоглощающее чувство подчинения" Мэнсону. Он сказал: "Основным мотивом Фромм при нападении на президента Форда было отнюдь не желание заявить о себе или обвинить кого-то в содеянном. Она хотела просто-напросто предстать перед судом с тем, чтобы Мэнсона вызвали свидетелем в ее защиту. По замыслу Фромм, если бы удалось привлечь к ее процессу внимание широкой общественности, Мэнсон получил бы, наконец, возможность публично изложить свои мысли. Она искренне считала его подобием Христа, способным решить все мировые проблемы. Такой отнюдь не примитивный план, конечно же, не позволил считать Писклю невменяемой, и ее приговорили к пожизненному тюремному заключению. Не прошло и трех недель, как президент Форд стал жертвой нового покушения - 22 сентября...
в 1975 году Анне Мэй Экуош, находившейся в доме Леонарда Вороньего Пса, предъявили обвинение в незаконном хранении взрывчатых веществ и огнестрельного оружия. В этот же день ее доставили в Пьер, Южная Дакота. В тот же день в Роузбад был арестован Дино Батлер, активист Движения американских индейцев.
в 1975 году в Великобритании и США выходит сингл “Out of Time (версия оркестра Эндрю Олдхэма) / Jiving Sister Fanny” (DECCA F 13597/ABKCO 4702).
в 1976 году в Будапеште состоялась премьера художественного фильма «Псевдоним: Лукач» (оригинальное название: Fedőneve: Lukács; премьера в Москве 15 ноября 1977). Производство: Мосфильм, Мафильм (Венгрия), 1976. Режиссеры: Манос Захариас, Шандор Кё. Сценаристы: Юлий Дунский, Валерий Фрид. Оператор: Янош Кенда. Композитор: Дьердь Вукан. Художники: Абрам Фрейдин, Тамаш Вайер. Актеры: Андраш Козак, Владимир Вихров, Олег Вавилов, Константин Захаров, Георгий Соколов, Иштван Буйтор, Вахтанг Кикабидзе, Ференц Бешшенеи, Анатолий Ромашин, Владимир Анисько, Нина Русланова, Шавкат Газиев, Роберт Колтаи, Миклош Калочаи, Владимир Коренев, Юрий Назаров, Татьяна Поппе, Олег Чайка, Ката Варга, Владимир Габаев. «Псевдоним: Лукач»
Молодой венгр Бела Франкль во время первой мировой войны попадает в русский плен, переходит на сторону революции и спустя некоторое время под псевдонимом Матэ Залка становится известным советским писателем. В 1936 году, прибыв добровольцем в Испанию, он становится генералом Лукачем, формирует 12-ю интернациональную бригаду из бойцов-непрофессионалов и принимает первые тяжелые бои с кадровыми формированиями Франко...
в 1977 году состоялась премьера мультипликационного фильма «Серебряное копытце». Производство: Союзмультфильм, 1977. Режиссер: Геннадий Сокольский. Сценарист: Генрих Сапгир. Художник-постановщик: Наталья Орлова. Xудожники: Дмитрий Куликов, Татьяна Сокольская, Е.Вевурко, Ирина Троянова. Аниматоры: Владимир Пальчиков, Юрий Кузюрин, Наталия Барковская, Юрий Батанин, Виолетта Колесникова, Александр Мазаев, Валерий Угаров. Оператор: Михаил Друян. Директор: Любовь Бутырина. Композитор: Владимир Мартынов. Звукорежиссер: Владимир Кутузов. Редактор: Татьяна Папорова. Текст читает: Петр Вишняков. Монтажер: Наталия Степанцева. По сказу П.Бажова.
в 1977 году на экраны страны вышел фильм "Неоконченная пьеса для механического пианино". Производство: Мосфильм (1977). Режиссер: Никита Михалков. Сценаристы: Александр Адабашьян, Никита Михалков. Оператор: Павел Лебешев. Композитор: Эдуард Артемьев. Художник: Александр Самулекин. Актеры: Александр Калягин, Елена Соловей, Евгения Глушенко, Антонина Шуранова, Юрий Богатырев, Олег Табаков, Николай Пастухов, Павел Кадочников, Никита Михалков, Анатолий Ромашин, Наталья Назарова, Ксения Минина, Сергей Никоненко.
В фильме использованы мотивы чеховских рассказов: "Безотцовщина", "В усадьбе", "Учитель словесности", "Три года", "Моя жизнь". О бессмыслице и отчаянии. Музыка Гаэтано Доницетти, Ференца Листа, Сергея Рахманинова. Награды, номинации, фестивали: 1977 год - МКФ в Картахене (Спец. приз жюри - Александр Калягин); 1977 год - МКФ в Сан-Себастьяне (Приз "Большая золотая раковина" - Никита Михалков); 1978 год - МКФ авторского кино в Белграде (Гран-при Союза художников кино и телевидения Югославии - Никита Михалков); 1978 год - МКФ в Чикаго (Премия "Золотой Хьюго" - Никита Михалков); 1978 год - Премия ""Давид" Донателло" (Никита Михалков).
в 1977 году в ФРГ террористы из РАФ (Фракция Красной Армии) похищают председателя Союза немецких предпринимателей Ханса-Мартина Шлейера, требуя за его освобождение выпустить из тюрем 11 своих товарищей. 19 октября останки Шлейера будут найдены в Мюлузе (Франция) недалеко от границы с ФРГ.
в 1977 году избрание почетными докторами Московского университета Генерального секретаря ООН К. Вальдхайма (Австрия), министра науки, высшего образования и техники ПН академика Сильвестра Калиски.
в 1977 году в 12:56:01 (UTC) с космодрома «Cape Canaveral», стартовый комплекс №41, осуществлен пуск ракеты-носителя "Titan-3E", которая вывела на траекторию убегания американскую автоматическую межпланетную станцию "Voyager-1" (10321 / 1977 084А). Вояджер-1 (Voyager-1) — 722-килограммовый автоматический зонд, исследующий солнечную систему и её окрестности с 5 сентября 1977 года. В настоящее время находится в рабочем состоянии и выполняет дополнительную миссию по определению местонахождения границ солнечной системы, включая пояс Койпера. Первоначальная миссия заключалась в исследовании Юпитера и Сатурна. «Вояджер-1» был первым зондом, который сделал детальные снимки спутников этих планет. На борту аппарата закреплена золотая пластина, где для инопланетян указано местонахождение Земли, а также записаны ряд изображений и звуков. «Вояджер-1» — самый дальний от Земли и самый быстрый движущийся объект, созданный человеком. Несмотря на то, что старт его близнеца — зонда «Вояджер-2» был произведён на 16 дней раньше, он никогда не догонит «Вояджер-1». Недавно началась миссия «Новые горизонты» на Плутон. Несмотря на то, что «Новые горизонты» был запущен с Земли с более высокой скоростью, чем оба Вояджера, «Вояджер-1» имеет более высокую скорость благодаря нескольким гравитационным манёврам. Текущая скорость «Новых горизонтов» выше скорости «Вояджера-1», но, когда «Новые горизонты» достигнут настоящего местоположения «Вояджера-1», его скорость будет около 13 км/с, текущая же скорость «Вояджера-1» равна 17 км/с.
Главное отличие программы «Вояджер-1» — то, что для него была выбрана более короткая трасса, чем для «Вояджера-2»: «Вояджер-1» должен был посетить только Юпитер и Сатурн. Длительность миссии первоначально была определена в 5 лет. 28 августа 2009 года «Вояджер-1» был примерно в 110,94 а. е. (16,596 млрд км) от Солнца и достиг границы ударной волны (регион между Солнечной Системой и межзвёздным веществом, в котором влияние Солнца уступает влиянию других тел галактики). Последняя цель «Вояджера-1» — достигнуть гелиопаузы, которая является границей нашей Солнечной Системы. Если «Вояджер-1» всё ещё будет функционировать при достижении гелиопаузы, то он станет первым зондом, передавшим информацию об условиях, царящих в межзвёздной среде. С такого расстояния сигналы «Вояджера-1» будут идти более 14 часов до центра управления «Лаборатории Реактивного Движения» (объединенный проект NASA и Caltech). Сейчас «Вояджер-1» движется по гиперболической траектории на третьей космической скорости, что гарантирует, что он не вернётся в Солнечную Систему под действием гравитационного притяжения Солнца. Наряду с «Вояджером-1», межзвёздными исследованиями занимается «Вояджер-2», а в будущем — и «Новые горизонты». Уже давно вышел запланированный срок работы обоих Вояджеров, но, тем не менее, они продолжают получать энергию от трёх радиоизотопных термоэлектрических генераторов, которые, как ожидается, будут производить достаточную для исследований электроэнергию приблизительно до 2025 года.
в 1978 году по предложению президента США Джимми Картера в Кемп-Дэвиде, штат Мериленд, США, происходит встреча на высшем уровне Картера, Садата и Бегина (по 17 сентября). Спустя 12 дней президент Египта Анвар Садат и премьер-министр Израиля Менахем Бегин согласуют текст мирного договора между двумя странами. Договор будет подписан в марте следующего года. Им предусматриваются вывод в течение трех лет израильских войск с Синайского полуострова, установление дипломатических отношений и определение режима плавания по Суэцкому каналу. Судьба оккупированных Израилем западного берега реки Иордан и сектора Газа должна стать темой будущих переговоров с участием Иордании и Организации освобождения Палестины. В арабском мире кемп-дэвидские соглашения будут встречены резко отрицательно.
в 1978 году Южнее острова Мадагаскар затонул южно-африканский корабль «Induna». Из 17-членов экипажа не спасся никто.
в 1978 году отведав кофе во время аудиенции у папы римского Иоанна Павла I в Ватикане скоропостижно скончался 48-летний митрополит Ленинградский и Новгородский Никодим. Говорят, что злоумышленники отравить хотели Иоанна, а по ошибке отправили на тот свет Никодима.
в 1978 году в Турции состоялась премьера художественного фильма «Дневная красавица» (оригинальное название: Belle de jour / Bella di giorno; премьера в Финляндии 2 февраля 1968; премьера в США 10 апреля 1968; премьера в Австралии 11 апреля 1991; премьера в Париже 24 мая 1967; премьера в Португалии 9 июля 1974; премьера на Международном кинофестивале в Венеции 5 сентября 1967; премьера в Риме 13 сентября 1967; премьера в ФРГ 15 сентября 1967; премьера в Швеции 18 сентября 1967; премьера в Бельгии 22 сентября 1983; премьера в Великобритании 26 сентября 1967; премьера в Японии 30 сентября 1967; премьера в Дании 20 ноября 1967; премьера в Испании 21 декабря 1967; премьера в Мексике 21 декабря 1967; премьера в Испании 29 декабря 1967). Производство: Five Film (Италия), Paris Film Productions, Robert et Raymond Hakim (Франция), 1966. Режиссер: Луис Бунюэль. Сценаристы: Луис Бунюэль, Жан-Клод Каррьер, Жозеф Кессель. Оператор: Саша Верни. Художник: Робер Клавель. Продюсеры: Анри Баум, Раймонд Хаким, Робер Хаким. Актеры: Катрин Денёв, Жан Сорель, Мишель Пикколи, Женевьева Паж, Пьер Клементи, Франсуаза Фабиан, Мюни, Мария Латур, Клод Серваль, Мишель Шаррель, Иска Кхан, Бернар Мюссон, Марсель Шарве, Франсуа Мэстр, Франсиско Рабаль, Жорж Маршаль, Франсис Бланш.
Бунюэля не трогает нагота Катрин Денев, гораздо больше его волнует одежда, прикрывающая ее тело, а также ее изысканность и утонченность. Северин Серизи, героиня Денев, внешне фригидная жена респектабельного буржуа Пьера, которая ведет двойную жизнь, среди бела дня продавая свое тело незнакомцам. Она чувствует себя в безопасности в роли проститутки, и, по-видимому, предворяет в жизнь свои невероятные мазохистские сексуальные фантазии. В один прекрасный день ее налаженная жизнь рушится, когда она знакомится с сексуально привлекательным продажным гангстером (Пьер Клементи), покорившем ее сердце.
в 1979 году первый запуск космического аппарата дистанционного зондирования «Ресурс-Ф1»; Космические аппараты серии "Ресурс-Ф1" использовались с 1979 года по 1993 год. Космические аппараты этой серии обеспечивали выполнение разномасштабной, многозональной и спектрозональной космической фотоинформацией высокого пространственного разрешения. Способ доставки информации: в спускаемом аппарате. Количество циклов доставки информации: 1. Параметры рабочих орбит: средняя высота съемки: 240 км; наклонение плоскости орбиты - 82.3, 72.9 градуса; высота эллиптической орбиты: минимальная - 188 км; максимальная - 287 км; Срок активного существования - до 25 суток (из них 19 в режиме съемки); Масса космического аппарата - 6300 кг; Ракета-носитель - "Союз". Камеры: КАТЭ-200 - 3 штуки; КФА-1000 - 2 штуки; лестницы. С 1997 года используется «Ресурс Ф1М» . Этот аппарат является модификацией космического аппарата "Ресурса-Ф1" и на нем установлены одна камера КАТЭ-200 и три камеры KFA-1000.
в 1979 году катастрофа самолета «Ту-22У», командир корабля капитан Литовкин А.Д., инструктор майор Коршунов. Метеоусловия: облачность 4 балла, высококучевая. Экипаж выполнял контрольный полет ночью на «сухое» контактирование. Через 8мин полета на высоте 6800м, скорости 820км/ч (М = 0,97) в процессе догона самолета-танкера на самолете возникла тряска, продолжавшаяся в течение 3с. После прекращения тряски появилось скольжение на правое крыло. Скольжение летчики устранили балансировкой самолета. Экипаж выполнил согласно заданию два «сухих» контакта, после чего снизился до высоты полета по кругу 800м, установил скорость по прибору 500км/ч. При выпуске шасси на траверзе ДПРМ начала возрастать боковая перегрузка, достигшая 0,79. Попытки летчиков удержать самолет в прямолинейном полете, были безуспешны. Инструктор принял решение на катапультирование и подал команду. Штурман покинул самолет и благополучно приземлился на парашюте. Летчики тоже катапультировались, но из-за недостатка высоты оба погибли. Из рапорта штурмана корабля: «Взлет, набор высоты проходил без отклонений. После 1-го разворота инструктор увидел справа в развороте самолет-танкер. На прямой на дальности 12 км до танкера инструктор дал команду занять по прибору 800 км/ч и включить форсаж. Высота была 6300 м. Секунд через 30 – 40 инструктор сказал, чтобы капитан Литовкин смотрел за числом М, так как оно подходило к единице. Я посмотрел на КУС-2000: приборная скорость была 800 км/ч, истинная – 1080 км/ч. Практически сразу же после этого самолет стало резко бросать, ощущалась значительная тряска, затем она прекратилась. На скорости по прибору 780 км/ч майор Коршунов сказал, что самолет вроде бы ведет влево, а капитан Литовкин подтвердил это. Выполнили третий и четвертый развороты и начали пристраиваться к танкеру. Первый контакт и расцеп были нормальными. При расцепе после второго контакта самолет резко бросило в сторону. Майор Коршунов закричал, чтобы Литовкин держал управление, на что он ответил, что держит, но не может и не поймет, что происходит. Затем произошел расцеп, мы отвернули вправо, запросили снижение и по команде руководителя полётов над дальным приводным радиомаяком заняли высоту 1500 м. Затем снизились до высоты 800 м на скорости 500 км/ч. Коршунов спросил у Литовкина, видит ли он, что шарик ЭУП находится в крайнем правом положении, и предупредил, что тут нужно быть очень внимательным, что-то не то. Капитан Литовкин приступил к выпуску шасси. Сразу же после выпуска шасси самолет резко повело влево с набором высоты. Я увидел на высотомере высоту 1000 м и был сильно прижат вправо. Принял решение на катапультирование». Причина: потеря путевой устойчивости и управляемости самолета из-за разрушения вертикального оперения в результате возникшей в полете скоростной (маховой) тряски на высоте 6800 м и числе М=0,97.
в 1979 году состоялась премьера мультипликационного фильма «С кого брать пример». Производство: Союзмультфильм, 1979. Режиссер: Михаил Каменецкий. Сценарист: Марианна Вехова. Оператор: Михаил Каменецкий. Композитор: Игорь Космачев. Художник: Елена Ливанова. Актеры: Тамара Дмитриева, Агарь Власова, Георгий Вицин, Клара Румянова, Анатолий Баранцев. Мультфильм для маленьких в котором котенок и уточка хотят поехать в дальние края. Котенок хочет посмотреть мир, а утенок ищет желтого цыпленка, чтобы брать с него пример, потому что он кашу манную клюет до крошки, по квартире не бегает, не шалит и любит во всем порядок, так о нем говорит мама серая утка. А оказалось, что этот цыпленок уже вырос и стал красивым петухом и он всегда ставит в пример своим деткам подругу детства серую уточку. Обрадовался утенок, что у него такая мама и с нее можна, оказывается, брать пример...
в 1979 году в Канаде объявляется о выпусках золотой монеты для стимулирования золотодобывающей промышленности. Канадский Золотой кленовый лист является официальной золотой монетой Канады, был разработан Вальтер Оттом и производится Королевским монетный двором Канады.
Это одна из самых чистых золотых монет массового выпуска в мире, содержание золота 0,9999, то есть, она не содержит практически никаких примесей цветных металлов, только золото, исключительно, из золотых рудников Канады. Монета впервые была введена в обращение в 1979 году.
в 1979 году в 10:20:00 (UTC) с космодрома Плесецк, стартовый комплекс №41 , осуществлен пуск ракеты-носителя "Союз 11А511У", которая вывела на околоземную орбиту советский спутник "Космос-1127" (11520 / 1979 080А), предназначенный для изучения природных ресурсов Земли. Космический аппарат типа "Ресурс- Ф1", сер.№11 выведен на орбиту с параметрами: наклонение орбиты - 81,4 град.; период обращения - 89,4 мин.; минимальное расстояние от поверхности Земли (в перигее) - 226 км.; максимальное расстояние от поверхности Земли (в апогее) - 300 км.
в 1979 году около Кламат Фоллс, Орегон, США разбивается самолет «Douglas DC-7» компании "Butler Aviation". Все 12 человек на борту погибают.
в 1979 году в Венеции завершился 36-й й Венецианский международный кинофестиваль (открылся 25 августа). Фестиваль возродился после десятилетнего перерыва и постепенно вернул себе былой престиж. Уже в следующем 1980 году была восстановлена конкурсная программа с вручением ряда призов. Награды: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ): «Шапка», режиссёр Жан-Франсуа Стевенен и Нуба, режиссёр Асся Джеббар. Премия итальянских журналистов за лучший фильм: «Святой Джек», режиссёр Питер Богданович. Приз за лучшую мужскую роль: Евгений Леонов — «Осенний марафон». Приз за лучшую женскую роль: Нобуко Отова — «Удушение».
в 1957 году уложен первый кубометр бетона строящейся Воткинской ГЭС. Воткинская гидроэлектростанция (ВотГЭС) — ГЭС на реке Кама в Пермском крае, в городе Чайковский. Входит в Волжско-Камский каскад ГЭС. Строительство ГЭС началось в 1955 году, закончилось в 1965. Гидроэлектростанция построена по русловой схеме. Состав сооружений ГЭС: бетонная водосливная плотина длиной 191 м и высотой 44,5 м; земляные намывные плотины общей длиной 4770 м и наибольшей высотой 35,5 м; судоходный однокамерный двухниточный шлюз с низовым подходным каналом и защитной дамбой в верхнем бьефе; здание ГЭС длиной 273 м. По сооружениям ГЭС проложен автомобильный переход. Железные дороги подходят к плотине с двух сторон, но на плотине железной дороги нет. Мощность ГЭС — 1020 МВт (первоначально 1000 МВт), проектная среднегодовая выработка — 2,28 млрд кВт•ч (за последние 10 лет в среднем 2,6 млрд.кВт•ч). В здании ГЭС установлено 10 поворотно-лопастных гидроагрегатов, работающих при расчётном напоре 17,5 м: 2 гидроагрегата мощностью по 110 МВт, 8 гидроагрегатов мощностью по 100 МВт. Оборудование ГЭС устарело и проходит модернизацию. Напорные сооружения ГЭС (длина напорного фронта 5,37 км) образуют крупное Воткинское водохранилище площадью 1120 км², полной и полезной ёмкостью 9,4 и 3,7 км³. При создании водохранилища было затоплено 73,3 тыс.га сельхозугодий, перенесено 6641 строений. Воткинская ГЭС спроектирована институтом «Ленгидропроект». Воткинская ГЭС — один из узловых системообразующих пунктов сети электроснабжения Уральского региона России. ГЭС покрывает пиковую часть графика нагрузки в Уральской энергосистеме, обеспечивает высокооперативный резерв при различных нарушениях и отклонениях планового режима, регулирует водоток Камы для обеспечения судоходства и бесперебойной работы водозаборных сооружений городов. Воткинская ГЭС входит в состав ОАО «РусГидро» на правах филиала. Себестоимость 1 кВт•ч электроэнергии в 2001 4,8 коп.
в 1942 году подводная лодка «Щ-216» окончила 6-й боевой поход (начало похода 17 августа 1942 года). «Щ-216» советская дизель-электрическая торпедная подводная лодка времён Второй мировой войны, принадлежит к X серии проекта Щ — «Щука». 23 июля 1939 года подводная лодка «Щ-216» заложена на заводе «имени 61 коммунара» в Николаеве. 30 мая 1941 года спущена на воду. Зачислена в состав Отдельного дивизиона подводных лодок Черноморского флота (дивизион строящихся и капитально ремонтирующихся подводных лодок). 3 июля 1941 года перешла в Севастополь. 15 августа 1941 года перешла в Феодосию. 17 августа 1941 года вступила в строй. Вошла в состав 4-го дивизиона подводных лодок 1-й Бригады подводных лодок Черноморского флота. 4 октября 1941 года перешла в Туапсе. 20 декабря 1941 года утверждён приёмный акт. Официально вошла в состав Черноморского флота. 21 января 1942 года вступила в строй. 27 апреля 1942 года перешла в Батуми. 3 мая 1942 года перешла в Туапсе, где начала текущий ремонт. 2 июня 1942 года перешла в Поти, где прошла докование (4-17 июля). 26 июля 1942 года перешла в Батуми. 1 августа 1942 года перешла в Туапсе. 9 августа 1942 года перешла в Поти. 12 августа 1942 года перешла в Батуми. Вступила в строй. 9 сентября 1942 года перешла в Поти. 11 сентября 1942 года перешла в Батуми. 21 октября 1942 года перешла в Поти. 4 ноября 1942 года перешла в Батуми. 11 августа 1943 года начала текущий ремонт (до ноября 1943 года ). 6 февраля 1944 года вышла в свой последний боевой поход. Известно, что утром 10 февраля 1944 года в точке 45°06' северной широты/ 32°06,5' восточной.долготы «Щ-216» атаковала транспорт под охраной группы противолодочных кораблей. Согласно докладу командира субмарины подводники наблюдали два взрыва и гибель судна. (Одна из торпед взорвалась в 100 метрах от борта большого охотника «Uj-106»). Больше на связь «Щ-216» не выходила и в базу не вернулась. До последнего времени существовало несколько альтернативных версий гибели субмарины. Предполагалось, что она стала жертвой мины заграждения «S-77», выставленного в 4,5 – 5,5 милях юго-западнее мыса Тарханкут, или потоплена глубинными бомбами охотников «Uj-103» и «Uj-104» в 18 милях юго-западнее Тарханкута 16 февраля 1944 года. Кроме того, утром 17 февраля 1944 года примерно в 18 милях юго-западнее мыса Тарханкут в точке 44°36,5' северной широты./ 32°04,4' восточной.долготы охотник «Uj-106», проводивший поиск отставшей от конвоя баржи заметил торпедный след, и, проведя маневр уклонения, по данным гидроакустики сбросили в месте предполагаемого нахождения субмарины несколько десятков глубинных бомб. На поверхности воды появилось маслянистое пятно, всплыли лакированные деревянные обломки, папиросные пачки, обрывки одежды, книги. Это и стало истинной причиной гибели «Щ-216».
в 322 году до нашей эры. - предположительная дата решающего сражения Ламийской войны - битвы при Кранноне, в которой восставшие против македонского владычества греческие города во главе с Афинами потерпели поражение: «Но вскоре из Азии в Европу переправился с большой военной силой Кратер, при Кранноне противники встретились снова, и на этот раз греки потерпели поражение. Оно оказалось не слишком тяжелым, не особенно велики были и потери, однако из-за неповиновения начальникам, молодым и чересчур снисходительным, и еще потому, что Антипатр склонял города к измене общему делу, побежденные разбрелись, позорно бросив свою свободу на произвол судьбы.» (Плутарх)
в 394 году 95-6 сентября) прошла битва у Аквилеи (побережье Триестинского залива, Адриатика, северо-восток Италии) / на реке Фригиде (ныне Випава, запад Словении) в которой участвовали войска восточноримского императора Феодосия и западнорим. узурпатора Евгения, армией которого командовал Арбогаст. В первый день положение Феодосия было критическим, и лишь наступление темноты спасло его от разгрома, однако ночью отправленный Арбогастом отряд для охраны проходов в тылу Феодосия перешёл на сторону противника. Получив подкрепления и воспользовавшись пыльной бурей, которая била в лицо врагу и расстроила его ряды. Воины Феодосия ворвались в лагерь противника, перебили окружение Евгения. Сам император был схвачен и обезглавлен. Гражданские войны Рима.
в 1015 году был убит сын киевского великого князя Владимира Святославича от брака с византийской царевной Анной из Македонской династии Глеб.
в 1227 году у Исфахана последний хорезмшах Джелал ад-Дин наголову разбил монголов.
в 1229 году каталонская армада (160 больших судов и множество мелких барок, включая корабли из Генуи, Марселя и Нарбонны, с 1500 рыцарей и 15000 пехотинцев на борту) во главе с Хайме I (Жауме I), королем Арагонским и графом Барселонским, отправилась из Салу на завоевание Мальорки.
в 1240 году начало осады Киева ханами Батыем, Субедеем и Бурендеем. 5 сентября 1240 года началась объединёнными войсками монгольских улусов во главе с чингизидом Батыем и военачальником Субэдэем города Киева. Оборона Киева (1240) — одно из центральных событий западного похода монголов 1236—1242 годов и монгольского нашествия на Русь 1237—1240 годов, в начале монгольского похода 1240—1242 годов, целью которого стали владения Даниила Галицкого, Польша и Венгрия. Осада и взятие объединёнными войсками монгольских улусов во главе с чингизидом Батыем и военачальником Субэдэем города Киева, продолжавшееся с 5 сентября до 19 ноября (по другим данным, до 6 декабря) 1240 года. По другой версии, Киев был взят за 9 дней.
в 1427 году у Монтаржи (город-крепость к востоку от Орлеана) Жан по прозвищу Орлеанский Бастард, правитель Орлеана, и Этьен де Виньоль по прозвищу Ла Ир, командир наёмников, с отрядом в 1600 чел. разгромили англ. армию графа Уорвика (3-5 тысяч человек). Уорвик около 50 дней осаждал Монтаржи, пытаясь разрушить стены артиллерией и минами. Рано утром французский деблокирующий отряд внезапно атаковал самый крупный из трёх английских лагерей; одновременно горожане сделали вылазку и открыли шлюзы на прудах, устроив небольшой потоп и отрезав английские лагеря друг от друга. Затем, после упорного боя, был взят и второй английский лагерь. Уорвик собрал остатки англичан и поспешно бежал. У англичан убито от 1000 до 1500 человек и 500 попали в плен; французам достались вся осадная артиллерия и обоз. Это поражение задержало английское наступление, но и спровоцировало на новую мобилизацию сил с целью добиться окончательного перелома - на осаду Орлеана через год, повлекшую за собой эпопею Жанны д'Арк.
в 1534 году завершается первое плавание французского исследователя Жака Картье в Канаду.
в 1543 году опасаясь подошедшей армии императора Карла, французы, осаждавшие цитадель Ниццы при поддержке османского флота (Хейр-ад-Дин Барбаросса), отступили. Перед уходом они сожгли город, а турки, которым раньше не разрешали войти в захваченный город, задержались на несколько дней, чтобы опустошить прилегающую местность.
в 1580 году завершилась Осада Великих Лук — осада и взятие Великих Лук в 1580 году войском Речи Посполитой в ходе второй кампании Стефана Батория. Великолукская крепость имела большое стратегическое значение, поскольку в случае её взятия для польской армии открывались значительное пространство для манёвров и возможность продвижения вглубь территории Русского царства. В частности, становилось возможным наступление на Псков и Новгород, а также на Тверь и Москву. В то же время, Баторию предоставлялась перспектива в значительной степени отрезать русские войска, находящиеся в северо-западных землях, от центра.
в 1585 году Арман Жан дю Плесси, известный больше как кардинал Ришелье, в день своего тридцатисемилетия возведен в сан кардинала.
в 1620 году из Плимута отплывает парусник "Мэйфлауэр" с сотней пуритан вместе с женами и детьми, преследовавшихся англиканской церковью, и двигается за океан искать "Новую Англию". Через два с лишним месяца отцы-пилигримы (как их назовут в 1820) достигнут восточного побережья Северной Америки и вступят во владение Новой Англии.
в 1622 году на пути из Гаваны в Кадис тонет испанский галеон "Атоха" с 260 пассажирами на борту и золотом на 200 миллионов песо.
в 1657 году до совершеннолетия Юрия Хмельницкого гетманство Украины передано Ивану Выговскому.
в 1661 году по приказу короля Людовика ХIV взят под стражу и доставлен в Венсенский замок Николя Фуке, министр финансов Франции. Восьмилетнее управление сюринтенданта Фуке ознаменовалось, во первых, полным расстройством финансово кредитной системы страны, и во вторых – сказочным обогащением самого Фуке. Он, будучи выходцем из третьего сословия, приобрёл титулы виконт де Мелён и де Во, маркиз де Бель-Иль. Пренебрегая отчётностью перед королём, министр тратил громадные суммы на строительство, празднества, любовниц и шпионов. Но сгубила его гордыня. В местечке Во ле Виконт на берегу Сены недалеко от королевской резиденции Фонтенбло, министр финансов возвёл великолепный дворец, куда роскошнее монарших резиденций. И на открытие пригласил короля, который почувствовал там себя «бедным родственником». Фуке сначала с удовольствием демонстрировал свой дворец, для постройки которого снесли 4 деревни. Показывал свои 100 фонтанов, обширные сады, статуи. А потом поразил обедом, для которого потребовалось 80 столов и 30 буфетов, 6 000 тарелок и 400 блюд из серебра. Ну, и конечно не подвела кухня. Блюда были изысканны и непрестанно сменяли друг друга. Понятно, что положение "бедного родственника" Людовику ХIV не понравилось. К тому же Николя еще посмел ухлестывать за фавориткой короля -- Луизой де Лавальер. Он предложил ей 200 ливров, вроде как «на булавки». Людовик ХIV разозлился и решил арестовать Фуке. Но тут ему подсказали, что тот не только министр финансов, но еще и по совместительству генеральный прокурор, а потому его может судить только парламент, многие члены которого - должники Фуке. Пришлось Кольберу уговаривать Фуке продать должность прокурора, а вырученную сумму поднести королю, чтобы упрочить за собой его благоволение. Фуке согласился. Прокурорскую должность он загнала за 1,4 млн. ливров и миллион преподнес королю. Однако не купил его благорасположения. Едва Фуке перестал быть генпрокурором, как оказался подсудимым. В ходе расследования махинации министра были раскрыты. Например, выяснилось, что Николя выдавал ассигновки на уплату из той или другой статьи государственных доходов, но из фондов, уже истраченных. Лица, получавшие ассигновки, продавали их за бесценок крупным финансистам, которые переводили их на действительные фонды и получали громадные барыши, причём значительную долю прибыли уступали Фуке. А при сдаче налогов на откуп откупщики обязаны были платить ежегодную ренту не только самому Фуке, но и его любовницам и приближённым. Мессир Николя предстал перед судом, по обвинениям в финансовых афёрах, оскорблении монарха и подстрекательстве к мятежу. Суд приговорил его к пожизненному изгнанию и конфискации имущества. Король нашёл приговор слишком мягким и заменил изгнание бессрочным заключением. В январе 1665 года Фуке, конвоируемый лейтенантом королевских мушкетеров Шарлем де Бац Кастельмором, который стал для Дюма прообразом знаменитого д’Артаньяна, переступил порог замка Пиньероль. Там он провел последние 15 лет своей жизни. Его держали в замке очень строго: не позволяли писАть, гулять и общаться с визитерами. Однако в 1669 году дворянин Валькруассан и бывший слуга Фуке Лафоре с помощью подкупа проникли в крепость, чтобы освободить узника и тайно перевезти его за границу. Попытка не удалась. Лафоре повесили, а Валькруассана приговорили к пяти годам каторжного труда на галерах. Сам Фуке скончался в Пиньероле в 1680 году.
в 1666 году закончился Великий лондонский пожар, продолжавшийся 3 дня. Сгорело около 10 тысяч зданий, при этом известно всего о 16 погибших.
в 1698 году в этот день по Москве разнеслась весть, что накануне приехал царь, вернувшийся из-за границы. Пётр I побывал кой-где, был у девицы Монс, не видался с женою, вечер провел у Лефорта, ночевать уехал в Преображенское. Вечером в Преображенском произошло то, что изумило Москву и поразило ужасом многих. Петр, разговаривая с вельможами, стал собственноручно обрезать им бороды, начиная с Шеина и Ромадановского; не дотронулся он только до самых почтенных стариков, которым вовсе не к лицу была новая мода: до Тихона Никитича Стрешнева и князя Михаила Алегуковича Черкасского. Другие догадались, в чем дело, и начали бриться, а недогадливым вскоре было сделано новое внушение.
в 1755 году английскими властями начата депортация французских поселенцев из Новой Шотландии (Канада).
в 1757 году несмотря на успехи при наступлении в Пруссии, командование русской армии приняло решение отвести войска в Россию.
в 1760 году виандоты Лорет подписали отдельный договор с генерал-майором Джеймсом Мюрреем. Им позволялось вернуться в свои деревни, амнистия, свобода на осуществление религиозных практик и свободу торговли.
в 1767 году указом Екатерины II здание оперного дома при деревянном Зимнем дворце передано скульптору Фальконе - для работы над памятником Петру I. Прежде в этом здании выступали русская и французская драматические труппы. В помещении разместилась мастерская художника - достаточно просторная для того, чтобы в ней построить специальный помост, на котором гвардейцы-кавалеристы ставили лошадей на дыбы, чтобы скульптор мог запечатлеть динамику этого движения. Вообще животные (конь и змея) играют немаловажную роль в композиции монумента. Не зря сложилась детская загадка: "Что такое: Три головы, два хвоста и шесть ног?" Ответ, разумеется - "Медный всадник"...
в 1774 году регулярные войска под командованием подполковника И.И.Михельсона в битве у Черного Яра (под Царицыном) нанесли решающее поражение крестьянским войскам Е.Пугачева (сам Пугачев бежал в степи). Главнокомандующим армейскими частями был генерал-аншеф Петр Панин, брат Никиты Панина, воспитателя цесаревича Павла Петровича. Михельсон теряет убитыми и ранеными 90 человек. Вскоре и сам Пугачев будет захвачен своими же товарищами и выдан властям. Кстати, населенные пункты Красный Яр и Черный Яр сохранились и поныне. " ... Их били и преследовали сорок верст. Пугачев потерял до четырех тысяч убитыми и до семи тысяч взятыми в плен. Остальные рассеялись. Пугачев, в семидесяти верстах от места сражения, переплыл Волгу, выше Черноярска, на четырех лодках, и ушел на луговую сторону, не более как с тридцатью казаками." (Пушкин А.С. История Пугачева).
в 1774 году I Континентальный Конгресс в Америке открывается в Филадельфии.
в 1781 году в морском сражении в заливе Чесапик (Вирджиния) на Атлантическом побережье Северной Америки французская эскадра адмирала де Грасса нанесла поражение английской эскадре под командованием адмирала Грейвса. Эта победа французов обеспечила капитуляцию британского гарнизона Йорктауна, и тем самым победу американских колоний в войне против метрополии
в 1782 году - а вернее в ночь с 4 на 5, французские фрегаты «Aigle» и «Gloire» натолкнулись на британский - недавно захваченный у французов 74-пушечный линейный корабль «Hector». Из-за темноты «Gloire» не сразу понял с кем имеет дело, и неудачно сманеврировав оказался в крайне опасном положении. Командир «Aigle» Латуш-Тревиль поставил свой более сильный фрегат между «Hector» и «Gloire», и вступил в бой, пытаясь пойти на абордаж. Будь на «Hector» полная команда, это бы несомненно закончилось плохо для француза, однако численность англичан не позволяла использовать полностью куда более мощную артиллерию линейного корабля. В итоге дела «Hector» оказались вполне плохи. К счастью для него с рассветом Латуш-Тревиль увидел паруса еще нескольких английских кораблей, входивших в тот же отряд что и «Hector», и предпочел ретироваться. Однако это не сильно помогло «Hector» - 4 октября, после того как к повреждениям от боя добавились повреждения от шторма, он затонул.
в 1785 году Александр МакГилливрей в своем письме к Конгрессу требует защиты своего народа от поселенцев, как это было обещано в предыдущих договорах. Джорджия по-прежнему вторгается на земли криков.
в 1790 году спущен на воду первый корабль, построенный в Николаеве 44-пушечный фрегат «Святой Николай», который по распоряжению Г.А.Потёмкина строили корабельный подмастерье Александр Петрович Соколов и премьер-майор Иван Васильевич Должников. Первым его командиром назначен капитан 2 ранга Овцын И.Т. Корабль участвовал в войне с Турцией 1787-1791 гг. в составе эскадры адмирала Ф.Ф.Ушакова.
в 1792 году запорожцы причаливают свои струги к берегу Таманского полуострова. В первые два года на Кубань переселится 25 тысяч казаков во главе с войсковым атаманом Захарием Чепегой. Они создадут 40 станиц, а своему главному поселению дадут имя Екатеринодар.
в 1792 году Робеспьер и Дантон избраны во французский Конвент.
в 1796 году французская армия генерала Бонапарта нанесла поражение австрийцам под командой генерала Вурмсера в битве под Роверето в северной Италии.
в 1798 году Франция объявила мобилизацию для всех мужчин в возрасте 20-25 лет.
в 1800 году после двухлетней блокады британской эскадрой капитулировал французский гарнизон Мальты. К этому времени, утратив всякую надежду на помощь, его четырехтысячный состав от голода и цинги лишился более 500 человек. Стратегически ключевой средиземноморский остров Мальта, с XVI века принадлежавший рыцарскому ордену госпитальеров (он же Мальтийский орден), был захвачен Наполеоном в 1798 году по дороге в Египет. После британской победы континентальные политики полагали, что дальнейшая судьба острова решится по окончании наполеоновских войн, но в 1814 году Англия объявила его своей колонией и только спустя 150 лет предоставила независимость.
в 1804 году американцы устраивают ночной налет на Триполи (Ливия).
в 1807 году после трех ночей жестокого артобстрела Копенгагена с моря Дания прекратила сопротивление британским военно-морским и сухопутным силам. Датское королевство оказалось беспомощным перед англичанами: в ожидании вторжения Наполеона его вооруженные силы были почти полностью сосредоточены на южных рубежах. Воевавшая же с Францией Великобритания напала на Данию из опасения, что ее большой флот, согласно секретному протоколу Тильзитского мирного договора между Францией и Россией, окажется в руках Наполеона. В первую ночь Копенгаген обстреливали 5 000 орудий, во вторую — 2 000, а в третью — 7 000. Погибли свыше 2 000 мирных жителей столицы, почти треть домов была разрушена дальнобойными ракетами. В октябре весь датский военный флот был уведен в Англию, но из-за шторма до места назначения добрались лишь четыре корабля.
в 1809 году заключается Фридрихсгамский мир со Швецией, по которому к России присоединяется Финляндия.
в 1812 году во время Отечественной войны 1812 г. у деревни Шевардино произошел бой между русскими войсками (около 18 тысяч человек) под командованием генерала А.И.Горчакова с французским корпусом маршала Л.Даву при поддержке польской конницы генерала Ю.Понятовского (всего до 35 тысяч человек). Русские войска упорно обороняли позиции и лишь поздно вечером по приказу главнокомандующего русских войск М.И.Кутузова оставили их. Оборона редута при Шевардино позволила русскому командованию выиграть время для завершения оборонительных работ на основной позиции у села Бородино.
в 1812 году сгорело здание МГУ на Моховой (творение архитектора Казакова).
в 1812 году союзники Текумсе атаковали форт Уэйн, Индиана, однако их оттеснил будущий президент Закари Тейлор. Сдача Халла положило начало ряда потерь для американцев. Форт Дирборн (нынешний Чикаго) капитулировал 15 августа и местные индейцы потаватоми убили 35 его защитников, как только они вышли из форта. Пали форт Мэдисон ( близ нынешнего Сент-Луиса ), форт Харрисон, и город Пиджен-Руст в Индиане.
в 1814 году в Лицее Ваня Пущин, Саша Пушкин и Ваня Малиновский достают через дядьку по имени Фома рому, яиц и сахару и устраивают такой "гогель-могель", что Фому уволят, а протрезвевшая троица в течение двух недель будет стоять на коленях во время вечерней молитвы и будет смещена на последние места за обеденным столом. Однажды в лицее был и такой случай. Пушкин в сумерках в саду услыхал шорох платья, подумал, что это Наташа, премиленькая горничная престарелой княжны Волконской, и бросился ее целовать. На беду это оказалась сама княжна. Государь на следующий день подошел к Егору Антоновичу Энгельгарту, директору Лицея, и сказал: "Что же это будет? Твои воспитанники не только снимают через забор мои наливные яблоки, бьют сторожей, но теперь уже не дают проходу фрейлинам жены моей". Энгельгарт рассказал подробности дела, стараясь всячески смягчить вину Пушкина: "Он, бедный, в отчаянии; приходил за моим позволением письменно просить княжну, чтобы она великодушно простила ему это неумышленное оскорбление". "Пусть пишет, - ответил Александр I, - уж так и быть, я беру на себя адвокатство за Пушкина". И шепнул, улыбаясь: "Между нами, старушка, быть может, в восторге от ошибки молодого человека".
в 1816 году французский король Людовик XVIII распустил парламент.
в 1820 году в Винсеннесе заключен договор с кикапу, определявший выплаты племени. Договор был подписан Бенджамином Пэрком и Вагахо, Текумсена, Пелечеа, Кечемаква, Наса Реа, Катева, Пака Ринква.
в 1821 году Михаил Сперанский, к тому времени возвратившийся в Санкт-Петербург после многолетней опалы и вновь ставший одним из доверенных лиц императора, записывает в своем дневнике поразительные по своей откровенности слова Александра I: "Разговор о недостатке способных и деловых людей не только у нас, но и везде. Отсюда заключение: не торопиться с преобразованиями, но для тех, кто их желает, иметь вид, что ими занимаются". В этих словах отразилась вся сложность и безнадежность позиции Александра I: он не мог заявить об отказе от реформ, но был бессилен преобразовать страну и пытался объяснить это отсутствием "способных и деловых людей".
в 1827 году учреждение в России Морского министерства.
в 1830 году в Николаевском Спасском адмиралтействе спущен на воду 84-пушечный корабль "Память Евстафия", Участвовал в экспедиции на Босфор в 1833 г. во главе эскадры под флагом контр-адмирала М. П.Лазарева. Строитель – подполковник корпуса корабельных инженеров Иван Яковлевич Осминин (?- 1838).
в 1830 году государственный переворот против президента Москера в Колумбии. Распад колумбийской федерации.
в 1831 году А.С.Пушкин пишет стихотворение "Бородинская годовщина".
в 1839 году в Николаевском адмиралтействе спущен на воду 18-пушечный бриг "Паламед", который 13 января 1848 г. на Новороссийском рейде был застигнут борой, сорван с якоря, выброшен на берег и разбился. Строитель - поручик Корпуса корабельных инженеров Кириллов (около 1814-1844).
в 1839 году в Николаевском адмиралтействе спущена на воду 16-ти пушечная парусная шхуна "Забияка". Строитель- корабельный мастер Григорий Васильевич Афанасьев (около 1804–1845). В 1840 и 1843 гг. шхуна выполняла гидрографические работы в Черном и Азовском морях. а позже - участвовала в Крымской войне 1853–1856 гг. и была затоплена при оставлении Севастополя.
в 1843 году открытие чартистского конвента. Принятие “земельного плана” О'Коннора.
в 1857 году первое исполнение симфонии "Фауст" Ф.Листа
в 1860 году заключение конвенции относительно оккупации Сирии европейскими державами.
в 1860 году бегство Франциска II из Неаполя в Гаэту.
в 1862 году английские аэронавты Глейшер и Коксвелл достигли на воздушном шаре рекордной для того времени высоты 9000 метров.
в 1864 году обстрел японского порта Симоносэки объединенной эскадрой США, Англии, Франции, Голландии (по 8 сентября).
в 1864 году в Митчелзтауне (Ирландия) Джон Муни (John Mooney, Ирландия) установил неофициальный мировой рекорд в прыжках в длину - 7,21 м.
в 1871 году в Тюмени открылась публичная выставка промышленных товаров и изделий кустарных промыслов в Загородном саду.
в 1874 году в новом деревянном здании театра, построенном в городе Омске по проекту архитектора Э.И.Эзета, дан первый любительский спектакль.
в 1875 году 10-тысячный отpяд pусской аpмии под командованием генеpала Кауфмана в сpажении у села Махpам pазбил 60-тысячное кокандское войско Пулат-хана. 10 сентябpя был занят Коканд.
в 1877 году в русско-турецкую войну 1877-1878 годов состоялось сражение у Кацелево и Абланово, в котором русские позиции у этих пунктов были атакованы турецкой армией Мехмет-Али-паши численностью 59 батальонов, 30 эскадронов и 84 орудия (около 40 000 человек, в бой введено 27000). С русской стороны в бою приняло участие до 16 000 человек с 70 орудиями. Итогом боя стало оставление позиции у Кацелево, от Абланово противник был отброшен контратакой. Потери русских в этом бою составили 1306 человек убитыми и ранеными, турецкие потери от 1000 человек.
в 1877 году в Небраске, в Форт Робинсон американские солдаты проткнули штыком Бешенного Коня - легендарного вождя индейцев племени сиу, который начал сопротивлялся аресту. Индеец скончался в ту же ночь.
в 1878 году близ Харт-Маунтин на Кларкс-Форк-Ривер на северо-западе Вайоминга 75 кроу, нанятых полковником Майлсом настигли непокорных банноков, идущих в Канаду. 28 банноков было убито и около 40 взято в плен.
в 1882 году в Нью-Йорке проходит первая демонстрация рабочих к Дню Труда.
в 1885 году На сервисной станции Джейка Гампера в США установлен первый бензиновый насос.
в 1885 году в розыгрыше Шотландского кубка по футболу забивается наибольшее количество мячей в официальном матче - "Арбоат" выигрывает у "Бон Аккорда" со счетом 36:0.
в 1887 году около двухсот человек погибают в пожаре Королевского театра в Экстере (Англия).
в 1891 году образованo Санкт-Петербургскоe ОАО «Красный Октябрь». «Красный Октябрь» специализируется в производстве, ремонте и обслуживании силовых агрегатов для вертолетов «Ми» и «Ка», коробок самолетных агрегатов (КСА), газотурбинных двигателей-энергоузлов и турбостартеров (ГТДЭ и ВК) для самолетов «МиГ» и «Су». Продукция «Красного Октября» эксплуатируется более чем в 80 странах мира. Отделение мототехники выпускает 2-х и 4-х тактные двигатели, мотоблоки и мотокультиваторы «Нева», мотонасосы и другие товары народного потребления. Предприятие осуществляет полный цикл создания продукции - от проектирования и опытного производства до серийного изготовления. Обладает полным технологическим циклом машиностроительного производства. «Красный Октябрь» оборудован современным информационно-вычислительным комплексом, обслуживающим все подразделения предприятия.
в 1896 году в Златоуст поездом прибыл министр финансов Сергей Юльевич Витте.
в 1897 году заключение соглашения между Австро-Венгрией и Италией об Албании.
в 1898 году Николай II подписывает циркулярную ноту, приглашающую все правительства на конференцию по вопросу сокращения вооружений. В искренность пацифистских устремлений царского правительства никто не поверит. Все понимают, что что русскому военному ведомству нужно спешно заботиться о полнейшем перевооружении своей артиллерии ввиду усиления германской армии; одновременно необходимо усилить русские войска на китайской границе... Две созванные в Гааге по предложению царя конференции - в 1899 и 1907 - никаких реальных результатов не дадут. Как отмечается в "Истории дипломатии" (1945), идея разоружения испокон веков является одной из наиболее излюбленных форм дипломатической маскировки истинных мотивов и планов тех правительств, которыми овладело такое внезапное "миролюбие".
в 1900 году введение всеобщей воинской повинности в Чили.
в 1900 году декрет об образовании колонии Чад в экваториальной Африке.
в 1902 году торговый договор между Великобританией и Китаем.
в 1903 году заканчивает свою работу II съезд РСДРП. Рождение большевизма. Съезд проходил в острых дикуссиях.
в 1905 году в Портсмуте (США) на борту яхты американского президента "Мэйфлауер" подписан мирный договор между Россией и Японией. По договору царская Россия уступала Японии: 1) аренду Порт-Артура, Дальнего и прилегающих территорий; 2) Южно-Маньчжурскую железную дорогу от Порт-Артура до Чаньчуня; 3) южную часть Сахалина с прилегающими островами. За Японией признавалось преобладающее влияние в Корее. Посредником в переговорах выступал президент США Теодор Рузвельт, которому в следующем году была присуждена Нобелевская премия мира. Русской делегацией руководил С.Ю.Витте, который сделал все возможное, чтобы условия договора не столь унизительны для России. Однако все равно его прозвали потом "графом Полусахалинским".
в 1907 году в Германии, в Мариенбаде, английский король Эдуард VII встретился с российским министром иностранных дел Извольским.
в 1908 году первый в мире полноразмерный триплан французский аэроплан «Гупи I» (Франция) конструкции Амбруаза Гупи, оснащенный 50-сильным двигателем Рено, впервые поднялся в воздух. Авиатор летал один и с пассажиром, поднимаясь на высоту до 500 метров.
в 1910 году состоялось освящение Покровской старообрядческой церкви в Ижевском заводе.
в 1910 году британский пароход «Wm.Cory» потерпел кораблекрушение около Корноула.
в 1911 году 17-летний носильщик одного из нью–йоркских отелей был осужден за совершение убийства. Он был отпущен из исправительной колонии 7 мая 1980 года в возрасте 85 лет, проведя в тюрьме 68 лет 8 месяцев и 2 дня, что является рекордным по длительности тюремного заключения в истории США.
в 1914 году в Омске появились первые военнопленные. Как писали газеты: «Половина из них были коммерсанты и, вообще, люди интеллигентных профессий». Их размещали на городской бойне, в здании городского торгового корпуса. Позднее для них были устроены специальные лагеря. Городские и полицейские власти всячески ограждали омичей от общения с ними. Омск жил в обстановке подозрения.
в 1914 году правительства Франции, России и Великобритании формально декларировали обязательство не заключать сепаратный мир в начавшейся войне. Это обязательство было повторно озвучено ими 30 ноября 1915, с присоединившимися Японией и Италией. Что интересно, в противоположном лагере подобного соглашения не было.
в 1914 году начинается одно из крупнейших сражений 1-й Мировой войны - сражение на Марне (до 10 сентября). В сражении на реке Марне в период с 5 по 12 сентября объединенные англо-французские войска под командованием генерала Жозефа Жоффра остановят наступление германских армий, а затем и вынудят их отступить. Победе союзников способствует и переброска немецких войск в Восточную Пруссию для отражения наступления русских войск. Быстрый захват Парижа проваливается, Германия должна готовиться к длительной войне на два фронта. Начальник германского Генштаба Хельмут фон Мольтке будет вынужден в результате неудачи уйти в отставку.
в 1914 году немецкие войска захватывают Реймс.
в 1914 году капитан-лейтенант Херзинг на своей «U-21» топит торпедой британский легкий крейсер «Пэтфайндер» («Pathfinder»). Погибло 259 членов экипажа.
в 1914 году успешно прошел (с 15 августа) испытания самолет Пороховщикова «Би-Кок». С полной нагрузкой 256 кг, равной весу пустого самолета, летчику М.Л.Григорашвили удалось достичь максимальной скорости около 100 км/час. Для самолета с двигателем 50 л.с. такие данные считались весьма высокими.
в 1915 году после летних военных неудач император Николай II прибывает в Ставку в Могилев, отстраняет с должности Верховного главнокомандующего своего дядю великого князя Николая Николаевича и сам занимает этот пост.
в 1915 году в Циммеpвальде начинает pаботу (по 8 сентября) Междунаpодная социалистическая конфеpенция с участием pоссийских большевиков и меньшевиков. Ленин и Зиновьев выдвигают лозунг "превращения империалистической войны в войну революционную".
в 1916 году в Нью-Йорке состоялась премьера художественного фильма Нетерпимость" (другое название: Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages; оригинальное название: Intolerance; премьера в Финляндии 25 марта 1922; премьера в Португалии 6 апреля 1923; премьера в Франции 12 мая 1919; премьера в Швеции 19 мая 1919; премьера в Японии 2 июня 1919; премьера в Москве 6 июня 1921; премьера в Польше 12 июня 1922; премьера в Лос Анжелесе 5 августа 1916; премьера в Дании 1 октября 1918; премьера в Праге 13 октября 1920). Производство: Triangle Film Corporation, Wark Producing Corp., 1916. Режиссер: Дэвид Уорк Гриффит. Сценаристы: Дэвид Уорк Гриффит, Анита Лус, Фрэнк Э.Вудс. Оператор: Билли Битцер. Композиторы: Дэвид Уорк Гриффит, Джозеф Карл Брейл. Продюсер: Дэвид Уорк Гриффит. Актеры: Мэй Марш, Роберт Херрон, Франтишек Тернер, Сэм Де Грассе, Вера Льюис, Мэри Элден, Мириам Купер, Том Уилсон, Ллойд Ингрэм, Джон П.МакКарти, Монте Блю, Эдвард Диллон, Ховард Гайе, Лиллиэн Лэнгдон, Ольга Грэй, Бесси Лав, Марджери Уилсон, Юджин Паллет, Споттисвуд Аиткен, Рут Хэндфорт, Фрэнк Беннетт, Констанс Толмедж, У.Е.Лоуренс, Джозеф Энабери, Элмер Клифтон, Альфред Пэйджет, Сина Оуэн, Карл Стокдейл, Талли Маршалл, Лиллиан Гиш, Уолтер Лонг, Тод Браунинг, Ви.С.Ван Дайк, Дор Дэвидсон, Маргарит Марш, Джордж Уолш, Аллан Сирс, Жозефина Кроуэлл
"Нетерпимость" - один из этапных в развитии мирового киноискусства; - это сложная сюжетная конструкция из четырех перемежающихся новелл, показывавших четыре различные эпохи. В ленте, снятой с грандиозным постановочным размахом, был затронут широкий круг философских и моральных проблем. Подзаголовок фильма – «Борьба за любовь в веках». Вершина творчества Дэвида Гриффита и один из этапных фильмов истории мирового кино, действие которого, благодаря применению параллельного монтажа, происходит одновременно в четырёх эпохах - в древнем Вавилоне, во времена Христа, во Франции в страшное время Варфоломеевской ночи и в современной Гриффиту Америке.
Нетерпимость трактована как зло, отравляющее жизнь во все времена и у всех народов. Обратившись к огромному историческому и мифологическому материалу, Гриффит использовал при его воплощении необычные для того времени кинематографические средства и приемы, определившие новаторское значение фильма. Действие в нем происходит в Древнем Вавилоне, Иудее и Америке 1910-х гг. Главный эстетический и драматургический прием, положенный в основу фильма, - перекрестный монтаж, который комбинировал разновременные сцены в непрерывно нарастающем темпе.
в 1916 году германский четырехмоторный бомбардировщик «Т26» совершил успешный четырехчасовой полет. В дальнейшем самолет продемонстрировал возможность нормально летать на трех моторах. В октябре он был принят на вооружение, однако новых заказов не последовало. Первый летающий гигант фирмы «DFW» остался в единственном экземпляре. Военные присвоили машине индекс R-I (R - от слова Riesenfiugzeuge, буквально - "огромный самолет"). «DFW» «R-I» - цельнодеревянный трехстоечный биплан. Фюзеляж обшит фанерой, крылья и оперение -полотном. Экипаж - 5 человек: штурман-бомбардир, он же носовой стрелок, два пилота, механик-моторист и хвостовой стрелок. Два тянущих винта располагались у передней кромки верхнего крыла, а два толкающих - у задней кромки нижнего.
в 1917 году московский совет перешел на сторону большевиков.
в 1917 году в Кургане Тобольской губернии рабочие разгромили типографию и редакцию газеты "Курганское свободное слово".
в 1917 году в деревне Красноярка Ишимского уезда Тобольской губернии крестьяне самовольно разделили церковные сенокосные угодья.
в 1917 году командир Jasta 10 Вернер Фосс на триплане «F.I» (103/17) (позже – «Dr. I».) одержал первую победу из 12 им одержанных.
в 1917 году на немецком истребителе «AEG» «D.I» (4400/17) разбился командир Jagdstaffel 14 лейтенант Вальтер Хондорфф. Это была вторая катастрофа. «AEG D.I» - истребитель, разработанный немецкой фирмой «Allgemeine Elektrizitats Gesellschaft «(«A.E.G».). Самолет стал первой попыткой фирмы «AEG» по созданию истребителя. Главной особенностью самолета стал каркас самолета целиком изготовленный из стальных трубок (включая лонжероны крыла). Главным конструктором самолета был Георг Конинг. В разработке самолета активное участие принимал лейтенант Вальтер Хондорфф. Первый прототип самолета оборудованный 160-ти сильным двигателем «Mercedes» «D.III» был готов в мае 1917 года. К началу лета для летных испытаний было изготовлено еще три самолета, отличавшихся от прототипа увеличенной длинной фюзеляжа. Эти самолеты были переданы для испытаний военным. Не смотря на гибель пилота-испытателя Хендриха к концу лета самолет успешно закончил испытания и был рекомендован для серийной постройки. Была заказана начальная серий из двадцати самолетов. В связи со второй смертью пилота производство самолетов было остановлено.
в 1918 году после убийства Урицкого и покушения на Ленина Совнарком принял постановление о красном терроре, положив начало страшным массовым репрессиям. Самой крупной акцией красного террора был расстрел в Петрограде 512 представителей элиты - бывших сановников и министров, даже профессоров. По постановлению СНК РСФСР «О красном терроре» в России были созданы концентрационные лагеря, которые в последующем назывались лагерями особого назначения. В течение 1918 г. ВЧК репрессировала 31000 человек, 6000 человек были расстреляны. Расстрелы начались уже 5 сентября 1918 года. В этот день были расстреляны бывший министр внутренних дел Алексей Хвостов, бывший помощник министра внутренних дел С.П.Белецкий, бывший министр юстиции И.Г.Щегловитов, известный политик Н.А.Маклаков священнослужители - епископ Ефрем Кузнецов и протоирей И.И.Восторгов.
в 1918 году в Москве большевиками расстреливаются основатели и идеологи черносотенного движения протоирей Иоанн Восторгов и епископ Ефрем.
в 1918 году начинается наступление войск Восточного фронта против белогвардейцев и белочехов.
в 1918 году город Хабаровск перешёл в руки отряда белогвардейского атамана Ивана Калмыкова, объединённого с чешскими частями генерала Михаила Дитерихса и при поддержке 12-й японской дивизии. Гражданская война на Дальнем Востоке 1918-1923 гг.
в 1918 году Ижевский Совет рабочих депутатов на своем заседании постановил: «Ижевский Совет рабочих депутатов является отныне классовой организацией пролетариата, стоящего на защите Февральской революции...».
в 1919 году погиб Василий Иванович Чапаев, герой гражданской войны. Родился Василий Чапаев в 1887 году. До призыва в армию работал плотником. За четыре года первой мировой войны стал (одни биографы говорят - трижды, другие - четырежды) Георгиевским кавалером в чине подпрапорщика. В 1917 году - член ВКПБ, командир 138-го пехотного полка. В начале 1918 года назначен военным комиссаром города Николаевска, занимался формированием частей Красной Армии. С мая 1918 года командовал бригадой, в августе разгромил в районе Николаевска трехтысячный отряд Чехословацкого корпуса. С сентября командовал 2-й Николаевской дивизией. В ноябре 1918 года был направлен на учебу в Академию Генерального Штаба, но в феврале 1919 года по личной просьбе возвращен на фронт в 4-ю армию, которой командовал Михаил Фрунзе. С апреля 1919 года - командир 25-й стрелковой дивизии, участвовавшей в Бугурусланской, Белебеевской и Уфимской наступательных операциях. Во время взятия Уфы был ранен в голову, но продолжал командовать дивизией. За Уфимскую операцию награжден орденом Боевого Красного Знамени (в те времена счет орденов шел на единицы). Был одним из пионеров применения передовой по тем временам военной техники. В его дивизии использовались автомашины, бронеавтомобили, аэропланы. 11 июля 1919 года чапаевская дивизия освободила Уральск. В ночь на 5 сентября при внезапном нападении белогвардейцев на штаб дивизии в Лбищенске раненый Чапаев погиб, пытаясь переплыть реку Урал. В 1923 году писатель Дмитрий Фурманов, бывший комиссаром в дивизии Чапаева, написал о нем роман («Чапаев»). В 1934 году по материалам этой книги режиссеры Васильевы поставили одноименный фильм, завоевавший в СССР огромную популярность. Книга и фильм сделали из реального героя легенду. Талантливый Бабочкин в роли Чапаева окончательно закрепил народную любовь к храброму комдиву, защитнику бедноты.
В городе Чебоксары в 1960 году легендарному Чапаеву воздвигнут памятник.
в 1919 году при налете белоказаков на Лбищенск (штаб знаменитой чапаевской дивизии) был захвачен самолет Sopwith Strutter и в дальнейшем летал уже с белогвардейскими трехцветными кругами на крыльях. Пилот Коваленко погиб.
в 1920 году президентом Мексики избран Альваро Обрегон (приступил к исполнению обязанностей 1 декабря).
в 1920 году вышел первый номер газеты "Карельская Коммуна" на финском языке
в 1922 году американский авиатор Джеймс Дулиттл (Doolittle) совершает первый американский полет с берега на берег за 21 час 19 мин.
в 1922 году (3-10 сентября) в Москве проходило Первенство страны по легкой атлетике. На старт вышли посланцы 16 городов и районов Российской Федерации, а также Украины. В дни соревнований на спортплощадке Общества любителей лыжного спорта в Сокольниках было установлено 10 рекордов страны.
в 1923 году одноместный опытный высотный биплан-истребитель «Nieuport-Delage» «NiD-40R», пилот С.Лекуэнт (Франция) установил новый мировой рекорд высоты полета - 10741 м. Он имел размах крыла 14 м, площадь крыла 34 кв. м., а силовой установкой являлся двигатель с турбонагнетателем «Hispano-Suiza» «8Fb» мощностью 400 л.с. Новый вариант совершил свой первый полет 1 июля 1923 года и пилотировался Сади Лекуанте, который размещался в закрытой герметичной кабине.
в 1924 году украинский террорист совершил неудачное покушение на президента Польши С.Войцеховского.
в 1924 году открытие Вторых Всесоюзных планерных состязаний в Коктебеле. Было представлено 15 планеров;
в 1924 году Тбилиси. Заявление арестованных 4 сентября 1924 г. членов "Комитета независимости Грузии" с призывом ко всем антисоветским формированиям в Грузии прекратить вооруженную борьбу против Советской власти и сложить оружие.
в 1924 году Чили. Сантьяго. Военный переворот. Свергут президент А.Алессандри Пальма. К власти пришла военная хунта.
в 1924 году открытие Вторых Всесоюзных планерных состязаний в Коктебеле. Было представлено 15 планеров. Многие из будущих знаменитых советских авиаконструкторов собрались в сентябре 1924 года на горе Коктебель в Крыму, в состязаниях участвовали С.П.Королев, С.В.Ильюшин, А.С.Яковлев («АВФ-10»), В.Ф.Болховитинов, В.С.Вахмистров («Кондор»). Планеры «АВФ-10» и «Кондор» были отмечены среди лучших.
в 1924 году взлетел первый серийный экземпляр французского истребителя «SPAD» «S.81». В ВВС Франции поставлялась партия серийных самолетов (номера с S061 по S140).
в 1924 году в Токио (Япония) Ральф Спироу (Ralph Spearow, США) установил мировой рекорд в прыжках с бамбуковым шестом на открытых стадионах - 4,22 м.
в 1925 году в Висбадене (Германия) Лени Юнкер (Leni Junker, Германия) установила мировой рекорд в беге на дистанции 100 метров на открытых стадионах – 12,2 сек.
в 1926 году М.А.Бонч-Бруевич опубликовал в газете "Новости радио" статью, в которой выдвинул идею строительства 1000-кВт радиостанции.
в 1927 году образованы Чебоксарский и Мариинско-Посадский район Чувашии.
в 1927 году состоялся первый полет прототипа самолета («Werk.nr. 3200»), оборудованного двумя двигателями «Gnome et Rhone» «Jupiter VI «мощностью 590 л.с.. В 1927 году трехместный свободнонесущий моноплан с низкорасположенным крылом, получивший обозначение «S.36», покинул сборочный цех фирмы «Junkers Flugzeugwerke A.G.» в Дессау. Это был первый и последний двухдвигательный самолет разработанный под руководством Гуго Юнкерса. «S.36» рекламировался как транспортный самолет для перевозки почты, однако наличие двухбалочного хвостового оперения, столь удобного для стрельбы назад, говорило, что самолет планируется использовать и для военных целей. Это подтвердилось после окончания испытаний - опытный экземпляр «S.36» был переправлен в Швецию на завод фирмы «A.B.Flygindustri» в Лимхамне. Там он получил регистрационный номер S-AABL и стал прототипом военного самолета «K.37».
в 1928 году состоялась премьера мультипликационного фильма «Сказ про бедняка и батрака (бедняк и батрак)». Производство: Межрабпом-Русь, Центросоюз, 1928. Авторы не установлены. Культурфильм. Агитация за кооперацию. Не сохранился.
в 1929 году ЦК ВКП(б) принимает постановление "О мерах по упорядочению управления производством и установлению единоначалия". Если раньше предприятием руководил треугольник (директор, секретарь парторганизации и председатель профкома), то теперь на первое место выдвигается партийный секретарь: рабочего можно уволить и без санкции профсоюза, а директор вынужден согласовывать все производственные вопросы с партийным надзирателем. Кроме того, отныне руководящие должности может занимать только член ВКП(б).
в 1929 году в США в разгар "сухого закона" начинает быстро расти количество "безалкогольных" баров, где нелегально торгуют спиртными напитками.
в 1929 году премьер Франции Аристид Бриан предложил объединение европейских государств в одно.
Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) О кинофильме "Большая жизнь"
4 сентября 1946 г. № 277. п. 6г — О кинофильме "Большая жизнь".
ЦК ВКП(б) отмечает, что подготовленный Министерством кинематографии СССР кинофильм "Большая жизнь" (вторая серия, режиссер Л.Луков, автор сценария П.Нилин) порочен в идейно-политическом и крайне слаб в художественном отношении. В чем состоят пороки и недостатки фильма "Большая жизнь"? В фильме изображен лишь один незначительный эпизод первого приступа к восстановлению Донбасса, который не дает правильного представления о действительном размахе и значении проведенных Советским государством восстановительных работ в Донецком бассейне. К тому же восстановление Донбасса занимает в фильме незначительное место, а главное внимание уделено примитивному изображению всякого рода личных переживаний и бытовых сцен. Ввиду этого содержание фильма не соответствует его названию. Больше того, название фильма "Большая жизнь" звучит издевкой над советской действительностью. В фильме явно смешаны две разные эпохи в развитии нашей промышленности. По уровню техники и культуре производства, показанных в фильме "Большая жизнь", кинокартина отражает скорее период восстановления Донбасса после окончания гражданской войны, а не современный Донбасс с его передовой техникой и культурой, созданной за годы сталинских пятилеток. Авторы фильма создают у зрителя ложное впечатление, будто восстановление шахт Донбасса после его освобождения от немецких захватчиков и добыча угля осуществляются в Донбассе не на основе современной передовой техники и механизации трудовых процессов, а путем применения грубой физической силы, давно устаревшей техники и консервативных методов работы. Тем самым в фильме извращается перспектива послевоенного восстановления нашей промышленности, основанного на передовой технике и на высокой культуре производства. В фильме "Большая жизнь" дело восстановления Донбасса изображается таким образом, будто бы инициатива рабочих по восстановлению шахт не только не встретила поддержки со стороны государства, но проводилась шахтерами при противодействии государственных организаций. Такое изображение отношений между государственными организациями и коллективом рабочих является насквозь фальшивым и ошибочным, так как известно, что в нашей стране всякая инициатива и почин рабочих пользуются широкой поддержкой со стороны государства. В этой связи в фильме фальшиво изображены партийные работники. Секретарь парторганизации на восстанавливаемой шахте показан в нарочито нелепом положении, поскольку его поддержка инициативы рабочих по восстановлению шахты может, якобы, поставить его вне рядов партии. Постановщики фильма изображают дело таким образом, будто бы партия может исключить из своих рядов людей, проявляющих заботу о восстановлении хозяйства. Обстановка восстановления Донбасса ошибочно изображена в фильме таким образом, что создается впечатление, будто бы Отечественная война закончилась освобождением Донбасса от немецких захватчиков. Фильм представляет дело так, как будто бы в начале восстановления Донбасса произошла демобилизация армии и все солдаты и партизаны вернулись к мирным занятиям. О войне, которая была в этот период в разгаре, в фильме говорится, как об отдаленном прошлом. Фильм "Большая жизнь" проповедует отсталость, бескультурье и невежество. Совершенно немотивированно и неправильно показано постановщиками фильма массовое выдвижение на руководящие посты технически малограмотных рабочих с отсталыми взглядами и наслоениями. Режиссер и сценарист фильма не поняли, что в нашей стране высоко ценятся и смело выдвигаются люди культурные, современные, хорошо знающие свое дело, а не люди отсталые и некультурные, и что теперь, когда Советской властью создана собственная интеллигенция, нелепо и дико изображать в качестве положительного явления выдвижение отсталых и некультурных людей на руководящие посты. В фильме "Большая жизнь" дано фальшивое, искаженное изображение советских людей. Рабочие и инженеры, восстанавливающие Донбасс, показаны отсталыми и малокультурными людьми, с очень низкими моральными качествами. Большую часть своего времени герои фильма бездельничают, занимаются пустопорожней болтовней и пьянством. Самые лучшие по замыслу фильма люди являются непробудными пьяницами. В качестве основных героев фильма фигурируют люди, служившие в немецкой полиции.В фильме изображен явно чуждый советскому строю тип (Усынин), остававшийся при немцах в Донбассе, разлагающая и провокационная деятельность которого остается безнаказанной. Фильм наделяет советских людей нравами, совершенно не свойственными нашему обществу. Так, красноармейцы, раненные в сражении за освобождение шахты, оставлены без всякой помощи на поле боя, а жена шахтера (Соня), проходящая мимо раненых бойцов, проявляет полное равнодушие и безразличие к ним. В фильме изображено бездушно-издевательское отношение к молодым работницам, приехавшим в Донбасс. Работниц вселили в грязный, полуразрушенный барак и отдают на попечение отъявленному бюрократу и негодяю (Усынину). Руководители шахты не проявляют элементарной заботы о работницах. Вместо того, чтобы привести в порядок сырое, протекающее от дождя помещение, в котором были размещены девушки, к ним, как бы в издевку, посылаются увеселители с гармошкой и гитарой. Фильм свидетельствует о том, что некоторые работники искусств, живя среди советских людей, не замечают их высоких идейных и моральных качеств, не умеют по-настоящему отобразить их в произведениях искусства. Художественный уровень фильма также не выдерживает критики. Отдельные кадры фильма разбросаны и не связаны общей концепцией. Для связи отдельных эпизодов в фильме служат многократные выпивки, пошлые романсы, любовные похождения, ночные разглагольствования в постели. Введенные в фильм песни (композитор Н.Богословский, авторы текстов песен А.Фатьянов, В.Агатов) проникнуты кабацкой меланхолией и чужды советским людям. Все эти низкопробные приемы постановщиков, рассчитанные на самые разнокалиберные вкусы и особенно на вкусы отсталых людей, отодвигают на задний план основную тему фильма — восстановление Донбасса. Коллектив талантливых советских артистов использован постановщиками фильма неправильно. Артистам навязаны нелепые роли, их талант направлен на изображение примитивных людей и сомнительных по своему характеру бытовых сцен.
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии (т. Большаков) за последнее время подготовило, кроме порочной картины "Большая жизнь", ряд других неудачных и ошибочных фильмов — вторая серия фильма "Иван Грозный" (режиссер С.Эйзенштейн), "Адмирал Нахимов" (режиссер В.Пудовкин), "Простые люди"
(режиссеры Г.Козинцев и Л.Трауберг). Чем объясняются столь частые случаи производства фальшивых и ошибочных фильмов? Почему потерпели неудачу известные советские
режиссеры тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трауберг, создавшие в прошлом высокохудожественные картины? Дело в том, что многие мастера кинематографии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев легкомысленно и безответственно относятся к своим обязанностям, недобросовестно работают над созданием кинофильмов. Главный недостаток в их работе заключается в том, что они не изучают дело, за которое берутся. Так кинорежиссер В.Пудовкин взялся ставить фильм о Нахимове, но не
изучил деталей дела и исказил историческую правду. Получился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с эпизодами из жизни Нахимова. В результате из фильма выпали такие важные исторические факты, что русские были в Синопе и что в Синопском бою была взята в плен целая группа турецких адмиралов во главе с командующим. Режиссер С.Эйзенштейн во второй серии фильма "Иван Грозный" обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета. Авторы фильма "Большая жизнь" проявили невежество в отношении изучения темы о современном Донбассе и его людях. В незнании предмета, в легкомысленном отношении сценаристов и режиссеров к своему делу заключается одна из основных причин выпуска негодных фильмов.
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии, и прежде всего его руководитель т. Большаков, плохо руководит работой киностудий, режиссеров и сценаристов, мало заботится об улучшении качества выпускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие средства. Руководители Министерства кинематографии
безответственно относятся к порученному делу и проявляют беспечность и беззаботность в отношении идейно-политического содержания и художественных достоинств фильмов.
ЦК ВКП(б) считает, что работа Художественного совета при Министерстве кинематографии организована неправильно и совет не обеспечивает беспристрастной и деловой критики подготовляемых к выпуску фильмов. Художественный совет часто проявляет аполитичность в своих суждениях о картинах, мало обращает внимания на их идейное содержание. Многие члены Художественного совета не проявляют принципиальности в оценке фильмов, высказывают суждения о картинах, исходя из личных, приятельских отношений с постановщиками кинофильмов. Только этим можно объяснить, что Художественный совет при обсуждении фильма "Большая жизнь" не сумел разобраться в его идейном содержании, проявил вредный либерализм, дав совершенно необоснованно высокую оценку фильма. Отсутствие критики в области кинематографии, атмосфера семейственности в среде творческих работников кино являются одной из главных причин производства плохих кинофильмов. Работники искусств должны понять, что те из них, кто и впредь будет безответственно и легкомысленно относиться к своему делу, легко могут оказаться за бортом передового советского
искусства и выйти в тираж, ибо советский зритель вырос, его культурные запросы и требования увеличились, а партия и государство будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность к произведениям искусства. ЦК ВКП(б) постановляет:
1. Ввиду изложенного выпуск на экран второй серии фильма "Большая жизнь" запретить.
2. Предложить Министерству кинематографии СССР и Художественному совету при министерстве извлечь необходимые уроки и выводы из решения ЦК ВКП(б) о кинофильме "Большая жизнь" и организовать работу художественной кинематографии таким образом, чтобы впредь была исключена всякая возможность выпуска подобных
фильмов.
Опубликовано: Культура и жизнь. 10 сентября 1946; Литературная газета. 14 сентября 1946.
Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) О кинофильме "Большая жизнь"
4 сентября 1946 г. № 277. п. 6г — О кинофильме "Большая жизнь".
ЦК ВКП(б) отмечает, что подготовленный Министерством кинематографии СССР кинофильм "Большая жизнь" (вторая серия, режиссер Л.Луков, автор сценария П.Нилин) порочен в идейно-политическом и крайне слаб в художественном отношении. В чем состоят пороки и недостатки фильма "Большая жизнь"? В фильме изображен лишь один незначительный эпизод первого приступа к восстановлению Донбасса, который не дает правильного представления о действительном размахе и значении проведенных Советским государством восстановительных работ в Донецком бассейне. К тому же восстановление Донбасса занимает в фильме незначительное место, а главное внимание уделено примитивному изображению всякого рода личных переживаний и бытовых сцен. Ввиду этого содержание фильма не соответствует его названию. Больше того, название фильма "Большая жизнь" звучит издевкой над советской действительностью. В фильме явно смешаны две разные эпохи в развитии нашей промышленности. По уровню техники и культуре производства, показанных в фильме "Большая жизнь", кинокартина отражает скорее период восстановления Донбасса после окончания гражданской войны, а не современный Донбасс с его передовой техникой и культурой, созданной за годы сталинских пятилеток. Авторы фильма создают у зрителя ложное впечатление, будто восстановление шахт Донбасса после его освобождения от немецких захватчиков и добыча угля осуществляются в Донбассе не на основе современной передовой техники и механизации трудовых процессов, а путем применения грубой физической силы, давно устаревшей техники и консервативных методов работы. Тем самым в фильме извращается перспектива послевоенного восстановления нашей промышленности, основанного на передовой технике и на высокой культуре производства. В фильме "Большая жизнь" дело восстановления Донбасса изображается таким образом, будто бы инициатива рабочих по восстановлению шахт не только не встретила поддержки со стороны государства, но проводилась шахтерами при противодействии государственных организаций. Такое изображение отношений между государственными организациями и коллективом рабочих является насквозь фальшивым и ошибочным, так как известно, что в нашей стране всякая инициатива и почин рабочих пользуются широкой поддержкой со стороны государства. В этой связи в фильме фальшиво изображены партийные работники. Секретарь парторганизации на восстанавливаемой шахте показан в нарочито нелепом положении, поскольку его поддержка инициативы рабочих по восстановлению шахты может, якобы, поставить его вне рядов партии. Постановщики фильма изображают дело таким образом, будто бы партия может исключить из своих рядов людей, проявляющих заботу о восстановлении хозяйства. Обстановка восстановления Донбасса ошибочно изображена в фильме таким образом, что создается впечатление, будто бы Отечественная война закончилась освобождением Донбасса от немецких захватчиков. Фильм представляет дело так, как будто бы в начале восстановления Донбасса произошла демобилизация армии и все солдаты и партизаны вернулись к мирным занятиям. О войне, которая была в этот период в разгаре, в фильме говорится, как об отдаленном прошлом. Фильм "Большая жизнь" проповедует отсталость, бескультурье и невежество. Совершенно немотивированно и неправильно показано постановщиками фильма массовое выдвижение на руководящие посты технически малограмотных рабочих с отсталыми взглядами и наслоениями. Режиссер и сценарист фильма не поняли, что в нашей стране высоко ценятся и смело выдвигаются люди культурные, современные, хорошо знающие свое дело, а не люди отсталые и некультурные, и что теперь, когда Советской властью создана собственная интеллигенция, нелепо и дико изображать в качестве положительного явления выдвижение отсталых и некультурных людей на руководящие посты. В фильме "Большая жизнь" дано фальшивое, искаженное изображение советских людей. Рабочие и инженеры, восстанавливающие Донбасс, показаны отсталыми и малокультурными людьми, с очень низкими моральными качествами. Большую часть своего времени герои фильма бездельничают, занимаются пустопорожней болтовней и пьянством. Самые лучшие по замыслу фильма люди являются непробудными пьяницами. В качестве основных героев фильма фигурируют люди, служившие в немецкой полиции.В фильме изображен явно чуждый советскому строю тип (Усынин), остававшийся при немцах в Донбассе, разлагающая и провокационная деятельность которого остается безнаказанной. Фильм наделяет советских людей нравами, совершенно не свойственными нашему обществу. Так, красноармейцы, раненные в сражении за освобождение шахты, оставлены без всякой помощи на поле боя, а жена шахтера (Соня), проходящая мимо раненых бойцов, проявляет полное равнодушие и безразличие к ним. В фильме изображено бездушно-издевательское отношение к молодым работницам, приехавшим в Донбасс. Работниц вселили в грязный, полуразрушенный барак и отдают на попечение отъявленному бюрократу и негодяю (Усынину). Руководители шахты не проявляют элементарной заботы о работницах. Вместо того, чтобы привести в порядок сырое, протекающее от дождя помещение, в котором были размещены девушки, к ним, как бы в издевку, посылаются увеселители с гармошкой и гитарой. Фильм свидетельствует о том, что некоторые работники искусств, живя среди советских людей, не замечают их высоких идейных и моральных качеств, не умеют по-настоящему отобразить их в произведениях искусства. Художественный уровень фильма также не выдерживает критики. Отдельные кадры фильма разбросаны и не связаны общей концепцией. Для связи отдельных эпизодов в фильме служат многократные выпивки, пошлые романсы, любовные похождения, ночные разглагольствования в постели. Введенные в фильм песни (композитор Н.Богословский, авторы текстов песен А.Фатьянов, В.Агатов) проникнуты кабацкой меланхолией и чужды советским людям. Все эти низкопробные приемы постановщиков, рассчитанные на самые разнокалиберные вкусы и особенно на вкусы отсталых людей, отодвигают на задний план основную тему фильма — восстановление Донбасса. Коллектив талантливых советских артистов использован постановщиками фильма неправильно. Артистам навязаны нелепые роли, их талант направлен на изображение примитивных людей и сомнительных по своему характеру бытовых сцен.
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии (т. Большаков) за последнее время подготовило, кроме порочной картины "Большая жизнь", ряд других неудачных и ошибочных фильмов — вторая серия фильма "Иван Грозный" (режиссер С.Эйзенштейн), "Адмирал Нахимов" (режиссер В.Пудовкин), "Простые люди"
(режиссеры Г.Козинцев и Л.Трауберг). Чем объясняются столь частые случаи производства фальшивых и ошибочных фильмов? Почему потерпели неудачу известные советские
режиссеры тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трауберг, создавшие в прошлом высокохудожественные картины? Дело в том, что многие мастера кинематографии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев легкомысленно и безответственно относятся к своим обязанностям, недобросовестно работают над созданием кинофильмов. Главный недостаток в их работе заключается в том, что они не изучают дело, за которое берутся. Так кинорежиссер В.Пудовкин взялся ставить фильм о Нахимове, но не
изучил деталей дела и исказил историческую правду. Получился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с эпизодами из жизни Нахимова. В результате из фильма выпали такие важные исторические факты, что русские были в Синопе и что в Синопском бою была взята в плен целая группа турецких адмиралов во главе с командующим. Режиссер С.Эйзенштейн во второй серии фильма "Иван Грозный" обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета. Авторы фильма "Большая жизнь" проявили невежество в отношении изучения темы о современном Донбассе и его людях. В незнании предмета, в легкомысленном отношении сценаристов и режиссеров к своему делу заключается одна из основных причин выпуска негодных фильмов.
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии, и прежде всего его руководитель т. Большаков, плохо руководит работой киностудий, режиссеров и сценаристов, мало заботится об улучшении качества выпускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие средства. Руководители Министерства кинематографии
безответственно относятся к порученному делу и проявляют беспечность и беззаботность в отношении идейно-политического содержания и художественных достоинств фильмов.
ЦК ВКП(б) считает, что работа Художественного совета при Министерстве кинематографии организована неправильно и совет не обеспечивает беспристрастной и деловой критики подготовляемых к выпуску фильмов. Художественный совет часто проявляет аполитичность в своих суждениях о картинах, мало обращает внимания на их идейное содержание. Многие члены Художественного совета не проявляют принципиальности в оценке фильмов, высказывают суждения о картинах, исходя из личных, приятельских отношений с постановщиками кинофильмов. Только этим можно объяснить, что Художественный совет при обсуждении фильма "Большая жизнь" не сумел разобраться в его идейном содержании, проявил вредный либерализм, дав совершенно необоснованно высокую оценку фильма. Отсутствие критики в области кинематографии, атмосфера семейственности в среде творческих работников кино являются одной из главных причин производства плохих кинофильмов. Работники искусств должны понять, что те из них, кто и впредь будет безответственно и легкомысленно относиться к своему делу, легко могут оказаться за бортом передового советского
искусства и выйти в тираж, ибо советский зритель вырос, его культурные запросы и требования увеличились, а партия и государство будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность к произведениям искусства. ЦК ВКП(б) постановляет:
1. Ввиду изложенного выпуск на экран второй серии фильма "Большая жизнь" запретить.
2. Предложить Министерству кинематографии СССР и Художественному совету при министерстве извлечь необходимые уроки и выводы из решения ЦК ВКП(б) о кинофильме "Большая жизнь" и организовать работу художественной кинематографии таким образом, чтобы впредь была исключена всякая возможность выпуска подобных
фильмов.
Опубликовано: Культура и жизнь. 10 сентября 1946; Литературная газета. 14 сентября 1946.
1949
Ренат Хаматович Нуруллин
журналист, дизайнер, кинорежиссёр. Место рождения - Австралия , по другим источникам - родился на Южном Урале .Нуруллин Ренат Хаматович, родился в деревне Зайпекуль, Миякинский район, Башкирская АССР, РСФСР, СССР. В 1966 году закончил среднюю школу в Стерлитамаке. Работал на разных предприятиях города, в качестве художника-оформителя. Эти навыки получил в школьные годы, занимаясь в ИЗО-студии, а позднее, в театре-студии «Синтез». В это же время с помощью любительской кинокамеры «Нева» снимал фильмы, где был автором, оператором и режиссёром. В 1970 году переехал на Украину - город Жёлтые Воды. Работал на Южном радиозаводе дизайнером в лаборатории НОТ, куда был принят по конкурсу и занимался разработкой рабочих мест, скульптурным и декоративным оформлением интерьеров заводских корпусов и общественных зданий. Это был "закрытый" город, где добывался «урановый хлеб земли», проживала в нём научная и техническая элита СССР. Город Жёлтые Воды интересен ещё и тем, что в битве под Жёлтыми Водами, на Жёлтой Реке (старое название посёлка), 25 апреля - 16 мая 1648 года украинский гетман Богдан Хмельницкий разгромил поляков. В 1978 году приглашён на Киевскую киностудию научно-популярных фильмов - Киевнаучфильм, где работал художником-мультипликатором, принимал участие в создании технических и научно-популярных фильмов. Стажировался как кинорежиссёр на фильмах: «Технический рисунок» и «Элементы теории относительности А. Эйнштейна" (Специальная теория относительности) - наставник: кинорежиссёр высшей категории Б.С.Дубровин-Заболотский. В 1981 году окончил с отличием кинофакультет Киевского Государственного института театрального искусства имени Карпенко-Карого. Ныне – Киевский национальный университет театра, кино и телевидения имени И.К.Карпенко-Карого. В 1981-1982 годах прошел 1-й тур и был рекомендован Союзом кинематографистов и Госкино Украины на Высшие курсы сценаристов и режиссеров в мастерскую художественного фильма в городе Москве. В 1982-1983 годах работал в Гостелерадио БАССР корреспондентом в редакции советского строительства и быта . Готовил телепередачи на русском и башкирском языках. В 1983 по состоянию здоровья переехал в Салаватский район, где работал заместителем главного врача по культурно-массовой работе в санатории «Янган-Тау». В 1986 году, в связи со съёмками фильма о народном поэте Республики Башкортостан Мустае Кариме, был вновь приглашён в Госкомитет Башкирской АССР по телевидению и радиовещанию и назначен на должность главного редактора киноредакции. В 1986-1987 годах Нуруллин Р. Х. провёл исследовательскую работу в Центральном государственном историческом архиве Республики Башкортостан, выявил и собрал документы, подтверждающие дату образования санатория «Янган-Тау» («Горящая гора»). Архивные документы и фотоматериалы легли в основу музея курорта. Снял три фильма о курорте «Янган-Тау», которые открыли широкому зрителю уникальные свойства чудодейственной горы, где расположена всемирно известная ныне здравница. В 1991 году, после ухода из Гостелерадио Башкортостана (причины высказаны Газимом Шафиковым в журнале «Агидель (журнал) - башк. "Ағиҙел", 2004 год, №2, - Нуруллиным Р.Х. было учреждено Творческо-производственное объединение «Нур-фильм» с технической базой в Дёмском районе города Уфы. При поддержке руководства района разработал Технологическую записку по созданию киношколы и мультипликационной мастерской. С помощью видных архитекторов города Уфы были разработаны эскизы и утверждён рабочий проект двухэтажного здания киношколы. Нуруллин Р.Х. работал шеф-редактором «Уфа-фильм», гендиректором «Нур-фильм», заместителем гендиректора «Башкирской информационно-аналитической службы». В 2003-2005 годах Нуруллин Р.Х. работал в ГУП Телерадиокомпания «Башкортостан» - Башкортостан (телерадиокомпания), - главным режиссёром. В 2007-2008 годах по предложению руководства ГУП ТРК «Башкортостан» содействовал в качестве режиссёра-консультанта организации и развитию корреспондентского пункта ТВ и РВ в Салаватском районе Республики Башкортостан. До 2012 года проживал в деревне Комсомол Салаватского района Республики Башкортостан, где занимался сценарной и литературной работой. В качестве специалиста консультировал в санатории "Янган-Тау" работы по дизайну и кино: снял к 75-летнему юбилею курорта научно-познавательный видеофильм "Янган-Тау" - чудотворная гора" - и способствовал проведению в санатории Всероссийского симпозиума по скульптуре из камня – мрамора. Отец троих детей: сын Вячеслав - офицер Российской Армии (Екатеринбург), дочь Эвелина - музыкант (Англия, Лондон), дочь Алия -журналист (Россия). Нуруллин Ренат Хаматович - инициатор создания и один из организаторов объединённого тележурнала шести республик Поволжья и Приуралья «В семье единой» (1987 год). Как автор и режиссёр снял такие кинофильмы, как - «Бобслей» - об открытии международной трассы в городе Мелеузе; «Операция - «Волк» - о башкирских охотниках; «Зима в Бурзяне» - о красоте природы этого уникального края и другие, которые неоднократно демонстрировались по телевидению. Одновременно начал работу по собственному сценарию над фильмом «Башкирская сюита» из трёх частей: «Башкирские народные обычаи», «Сабантуй», «Свадебные обычаи башкир». Снял за этот период ряд фильмов, которые демонстрировались по Центральному телевидению Гостелерадио СССР и за рубежом. Это: «На земле Салавата»; «Сарматские сокровища» (об уникальной находке башкирских археологов - автор сценария); «Санаторий Янган-Тау» (научно-популярное исследование); «Точка отсчёта - Когалым» (о помощи башкирских нефтяников Западной Сибири - автор сценария); полнометражный документально-публицистический фильм "Чужой беды не бывает" о трагедии близ Улу-Теляк (Иглинский район) и другие. За создание художественно-публицистического полнометражного фильма «Хадия» (о трагической судьбе писательницы Хадии Давлетшиной - автор сценария Газим Шафиков) Нуруллин Р.Х. выдвигался на соискание Государственной премии имени Салавата Юлаева. Среди нескольких десятков тысяч метров архивной кинопленки - в городе Красногорске,- Нуруллину Р.Х. удалось найти кинокадры, запечатлевшие великую башкирскую писательницу Хадию Давлетшину на Первом съезде советских писателей. Впервые была осуществлена киносъёмка в так называемой «зоне» - исправительное учреждение в «Дубравлаге», - бывший "Темлаг". Оригинальную музыку к фильму по экспликации Нуруллина Р.Х. написал выдающийся композитор Низамутдинов, Салават Ахмадиевич. По инициативе Нуруллина Р.Х. и при поддержке руководства Гостелерадио Башкортостана и Гостелерадио СССР было создано в октябре 1990 года первое, среди фильмопроизводящих студий регионального телевидения СССР, хозрасчётное Творческо-производственное объединение «Баштелефильм» с собственной технической базой, которое Нуруллин Р.Х. возглавил в качестве директора. Здесь же был тарифицирован Художественным советом телевидения и получил квалификацию «кинорежиссер высшей категории». В период внедрения видеомагнитной ленты и замещение ею киноплёнки в фильмопроизводстве Нуруллин Р.Х. сохранил на ТВ фильмотеку, собранную энтузиастами кино в течение нескольких десятков лет, а также приумножил её документальными кинокадрами из истории республики, отобранными в Красногорском Государственном архиве кино-, фотодокументов СССР, ныне - Российский государственный архив кинофотодокументов. В том числе и трагическими кино-, фотодокументами о железнодорожной катастрофе под Уфой у Змеиной горы близ Улу-Теляка (Иглинский район). Весь киноархив был переведён на «видео», а киноплёнка «смыта». К 85-летию народного поэта снял авторский художественно-публицистический полнометражный фильм "Мустай Карим". В это же время был подготовлен 39-минутный фильм для телеканала «Культура". При поощрении народного поэта Республики Башкортостан Мустая Карима, одно из его стихотворений на башкирском языке («Который нынче час?») впервые прозвучало в виде финальной песни в одноимённом фильме (русский перевод - Нуруллин Р.Х., композитор - Ришат Сагитов). За период работы в санатории «Янган-Тау» Нуруллин Р.Х. выступил автором и исполнителем таких проектов, как: архитектурно-декоративные композиции в металле и граните: «Огонь» - «Шар в шаре» - символ Янгантау (горящая гора); «Салават Юлаев»; памятный знак «Паллас, Петер Симон»; мемориальный комплекс «Стела Памяти», - посвященный 55-летию Победы в Великой Отечественной войне и монументальный скульптурный комплекс «Беркут». В этот же период (2004 -2005 гг.) в качестве режиссёра-постановщика Нуруллин Р.Х. снял художественный полнометражный фильм-комедию «Дело в тюбетейке» (на башкирском языке), в котором принимали участие известные актеры и певцы Башкортостана. В качестве руководителя фильмопроизводящей студии ТПО "Баштелефильм" содействовал созданию в республике Башкирского отделения Союза кинематографистов России. Фильмопроизводство на Башкирском телевидении удалось по инициативе Нуруллина Р.Х. расширить с одного часа 30 минут эфирного времени (на ЦТ) до 2 часов 30 минут, с полным финансированием Гостелерадио СССР. Технологический процесс кинопроизводства был переведен с 16-мм на 35-мм киноплёнку, - это позволило демонстрацию фильмов в кинопрокате. Именно эта структура - ТПО «Баштелефильм», - стала основой и сыграла важную роль в консолидации профессиональных кинематографистов и становлении башкирского национального кинематографа. Нуруллин Р.Х. - инициатор создания и режиссёр первого башкирского мультипликационного фильма «Кем откор?» ("Кто проворнее?", 1989 год). В это же время, по его инициативе, появилась первая телепередача о родословной башкир - "башкирское шежере". Создав мастерскую мультипликационного кино, впервые в Башкортостане, (ТПО "Баштелефильм", 1990-1991 гг.), Нуруллин Р.Х. подготовил Технологическую записку («Пособие») по производству рисованных мультфильмов. Был наставником будущего художника-мультипликатора и режиссёра Азамата Хужахметова, ныне - директор киностудии "Башкортостан (кинокомпания)", - содействовал: стажировке у известных украинских мультипликаторовв (город Киев) и в городе Москве ("Пилот (мультипликационная студия)", а также учёбе на режиссёрском отделении ВГИКа. Работы по созданию полнометражного мультфильма по мотивам древнего эпоса «Урал-батыр» достигли 50-процентную готовность. Сценарии Нуруллина Р.Х.: литературный и режиссёрский; эскизы и макеты типажей: согласованные в Институте истории, языка и литературы, - были утверждены Художественным советом. Были также сняты пилотные эпизоды фильма и сделаны раскадровки. Мультоборудование, приобретённое в Москве и съёмочную технику передали киностудии "Башкортостан". Более двадцати лет Нуруллин Р.Х. - член таких творческих союзов, как: Союз журналистов России и Союз кинематографистов России. Вступал в эти Союзы будучи в СССР. В этот же период избирался членом Правления ТПО «Союзтелефильм». По поручению Правления Союза кинематографистов СССР содействовал защите «авторских прав» авторов и создателей кинопроизводства. Литература: Договор на творческое содружество между наставником Б.С.Дубровиным-Заболотским и молодым специалистом Р.Х.Нуруллиным. "Киевнаучфильм", 18 ноября 1982 года; О тележурнале "В семье единой" (Становление и развитие телевидения в регионах России во второй половине XX - начале XXI вв. Пятая глава, первый параграф); Статья "Сценарий на манжетах, или Заметки о кино в коротких штанишках". Газета "Советская Башкирия", май 1989 года; О создании ТПО "Баштелефильм" Госкомитета БАССР по ТВ и РВ. Приказ Председателя Госкомитета СССР по телевидению и радиовещанию, Москва, от 12 июля 1990 года, № 449; Статья "Илхамлы ижад" (башк.). Газета "Башкортостан", от 6 мая 1992 года, №88; Статья "Фильм, фильм, фильм...". Газета "Известия Башкортостана", от 7 мая 1992 года, №54; Номинация на Государственную премию Башкирской ССР имени Салавата Юлаева. Газета "Советская Башкирия", от 3 марта 1992 года; Письмо Президенту Башкортостана о поддержке и содействии Представителю в республике Башкортостан, члену СК России, кинорежиссёру Нуруллину Р.Х. по вопросам соблюдения и защиты авторских прав. Союз кинематографистов России. Москва, от 31 октября 1995 года; Об открытии мемориального комплекса "Стела Памяти" на курорте "Янган-Тау". Газета "На земле Салавата", май 2000 года; Журнал «Агидель» (башк."Ағиҙел"), 2004 год, №2, страницы: 142-143.
1929
Юрий Павлович Платонов
народный архитектор СССР, заслуженный архитектор РСФСР, главный архитектор Российской Академии Наук, творческий и научный руководитель проектного института ГИПРОНИИ Российской Академии Наук, лауреат Государственных премий СССР и России, премии Совета Министров СССР, премии Москвы в области литературы и искусства, Российской национальной премии в области архитектуры «Хрустальный Дедал», профессор. Родился в Москве, на Арбате, в семье творческой интеллигенции. Отец – Платонов Павел Харламович, архитектор, художник, график, дизайнер. Мать – Цурюпа Эсфирь Яковлевна, журналист, известная детская писательница. Супруга – Платонова Екатерина Степановна (1942 года рождения). Важную роль в становлении личности будущего архитектора играли не только родители, но и старшие члены семьи – дедушки и бабушки, представлявшие линии духовенства, дворянские и купеческие российские и греческие фамилии. Особая роль в воспитании Юрия принадлежит отчиму – Всеволоду Александровичу Цурюпе, известному журналисту, человеку высокой культуры. Творческие традиции семьи были продолжены дочерью Марией Платоновой (1956–1983), талантливым архитектором и художником, и внуками Егором и Варварой – архитекторами, выпускниками Московского архитектурного института. В формировании этих традиций значительную роль сыграла первая жена Римма Ивановна Платонова, историк и искусствовед. В 1947 году Юрий поступил в Московский архитектурный институт, где учился у профессоров М.В.Ламцова, М.В.Лисициана, М.М.Курилко. В 1953 году Ю.Платонов под руководством профессора А.Н.Душкина и его ассистентов И.С.Телятникова и Л.И.Баталова выполняет «на отлично» дипломный проект на тему «Русский драматический театр на площади Пушкина». В 1973 году в МАРХИ у профессоров И.С.Николаева и Н.Н.Улласа Ю.Платонов защитил диссертацию. По рекомендациям своих учителей и по их приглашению в 1953 году Ю.Платонов поступает в архитектурную мастерскую прославленного проектного института Академпроект (с 1956 года – ГИПРОНИИ Академии Наук СССР, ныне – ГИПРОНИИ Российской Академии Наук), созданного академиком А.В.Щусевым, творческое руководство в котором в то время осуществлял академик И.В.Жолтовский. В Академпроекте происходит важнейшая для профессионального становления Ю.Платонова встреча с выдающимся архитектором А.Буровым. Уже в начале 1960-х годов Ю.П.Платонов прочно завоевывает творческие позиции в коллективе Института. Президент Академии наук, выдающийся ученый, поэт и художник, А.Н.Несмеянов возлагает на Ю.П.Платонова роль творческого и научного руководителя, которую он осуществляет до сегодняшних дней вначале как главный архитектор института, затем – директор ГИПРОНИИ Российской Академии Наук, и, наконец – Главный архитектор Российской академии наук. В течение 1960–90-х годов он успешно реализует ряд проектов крупнейших общественных и научных комплексов: Музей палеонтологии Российской Академии Наук, новое здание Российской академии наук, научный центр Института биоорганической химии Российской Академии Наук в Москве, города – научные центры в Новосибирске и Подмосковье. Эти и другие проекты получили национальное и мировое признание и отмечены Государственными премиями, многочисленными публикациями в профессиональных изданиях во многих странах. Проекты Ю.П.Платонова и его коллектива были представлены на выставках и конгрессах архитектуры в Москве, Париже, Софии, Барселоне, Лондоне, Венеции, Лиме, Нью-Йорке, Чикаго, Монреале, Берлине, Буэнос-Айресе и др. В том числе такие известные конкурсные проекты, лауреаты и дипломанты конкурсов, как новое здание Российской Академии Наук, здание Музея революции в Москве, Центр Помпиду в Париже, Центры Тэт-Дефанс и Ля Вилетт в Париже, Туристический центр в Танжере, университетский и научный комплекс в Софии, Генеральный план развития центра Москвы, Деловой центр в Сочи, проект Евровокзала, проект Центрального Дома художника в Москве и др. Убедительные успехи в творчестве и целый ряд побед в крупных национальных и международных конкурсах закрепляют высокий авторитет Ю.П. Платонова в профессиональных кругах, привлекая особое внимание к таким крупным работам последних лет, как создание градостроительных комплексов на площади Гагарина, на Крымской площади, формирование ансамбля Площади Европы в Москве. Значительный профессиональный интерес вызывают и более локальные проекты – Российского культурно-делового центра в Чикаго, нового здания Российской академии архитектуры и строительных наук, жилые дома в Подмосковье. В Проекте реконструкции площади Гагарина и в творчестве академика Платонова особое место занимает проект, который известен как «Дом-Окно в III тысячелетие», – проект, соответствующий периоду смены эпох. Идея «Дома-Окна» возникла еще в начале 1980-х годов в процессе работы над проектом реконструкции площади Гагарина, однако вследствие отсутствия условий для ее воплощения была использована в конкурсе Тэт-Дефанс в Париже, где получила одобрение признанных европейских архитекторов. Уникальное здание-диафрагма, проект которого в настоящее время в достаточной степени проработан, предназначено для возведения Центра науки, информатики, новых технологий в сложнейшей градостроительной ситуации, на пересечении важнейших городских магистралей, в составе Проекта комплексной реконструкции площади Гагарина и прилегающих территорий «Ансамбль площади Гагарина». Здание, парящее над землей, состоит из двух связанных в единое целое параллельно поставленных мембран (160х160 метров), в которых образован гигантский, диаметром 100 метров, круглый проем, символизирующий связь с Вселенной. Между мембранами фасадов диски 40 этажей подняты на 20 метров над стилобатом. Каркас этого уникального сооружения связывает в единую целостную композицию кубические и цилиндрические элементы, каждый из которых вмещает 6–7 этажей. Каркас несет на зеркальных плоскостях своих фасадов информационные табло, цветные экраны, стеклянные кольца лифтов, которые своим «вечным движением» объединяют все элементы здания. Двадцать скоростных лифтов связывают уровни здания и 45–50 метров пролетают в фантастическом пространстве кольца. Автор так рассказывает об этом проекте: «...динамические элементы, включенные в архитектуру, позволяют пережить вечные картины уникальной красоты перспектив Москвы и Подмосковья, понять замысел и философию проекта, поверить в свое могущество, каждому ощутить себя частью Великого Целого. Это здание, как мираж в фантастической вязи своих конструкций, и днем и ночью по пути движения закрепляет градостроительную ось восток – запад в общей системе города. Масштаб здания соответствует многокилометровому лучу крупнейшей московской магистрали, начинающейся в центре, от Кремля, и уводящей в юго-западные пределы. Этот Дом – единственный в своем роде знак, образ и облик которого навсегда сольется с образом Москвы и станет новой величественной чертой ее портрета». Известный теоретик и историк архитектуры С.Хан-Магометов считает, что «Дом-Окно» Платонова по уровню творческой дерзости и качеству художественного открытия явно превосходит Центр Помпиду в Париже. В составе проекта реконструкции Крымской площади разрабатывается проект Московского многофункционального музейно-выставочного комплекса на базе памятника архитектуры федерального значения – Провиантских складов архитектора Стасова, начато строительство здания Делового центра на Зубовском бульваре. Нельзя не упомянуть об эскизном проекте «фантастического» эскалатора на Воробьевых горах в непосредственной близости от реконструированного метромоста через Москву-реку: этот эскалаторный подъем как бы висит над землей на высоте 6 метров и заключен при этом в прозрачный футляр треугольного сечения. В последние годы академик Платонов разрабатывает новое, очень интересное направление – создание Проекта пешеходного туристического маршрута «Площадь Гагарина – Москва-Сити», который свяжет воедино архитектурные и исторические памятники VI–XX веков. В историческом центре Москвы он предлагает создать пешеходную зону нового типа, которая протянется от площади Гагарина и Нескучного сада до ММДЦ «Москва-Сити». На маршруте будут созданы все условия для организации свободного и безопасного круглогодичного движения пешеходов, а также инфраструктура, отвечающая последнему слову туристического бизнеса. Основные узлы пешеходной зоны: площадь Гагарина – новое здание Российской академии наук (РАН) – Нескучный сад – Ленинский проспект – Комсомольский проспект – метро «Фрунзенская» – усадьба Трубецких – сквер Девичьего поля – Плющиха – площадь Европы и площадь Киевского вокзала – Украинский бульвар – гостиница «Украина» – выставочный комплекс Экспоцентр – Москва-Сити. Маршрут в завершенном виде – новый системный, совершенно оригинальный, градостроительный объект, и одновременно крупный объект туристического бизнеса в Москве, который создаст новые рабочие места уже в процессе реализации, поднимет на качественно иной уровень архитектурную среду большого московского района. Точками роста этого крупнейшего градостроительного проекта стали проекты передвижки на новые створы крупных железнодорожных мостов, Андреевского и Краснолужского, с превращением их в пешеходные, осуществленные по идее Ю.П. Платонова и поддержанные московским правительством. Эти мосты, будучи памятниками архитектуры и техники, не удовлетворяли требованиям современных скоростей реконструируемого третьего транспортного кольца Москвы, в зону действия которого они попадали. Первым был перенесен и преобразован в пешеходный Андреевский мост: он перекрыт стеклянной галереей, построены пешеходные эстакады над набережной магистралью и парковым массивом. Мост и прилегающие к нему пешеходные эстакады стали основной пешеходной эспланадой длиной 1,5 километра между двумя крупными московскими магистралями, ранее разделенными Москвой-рекой. Эта работа получила большую известность и поддержку общественности и жителей Москвы. Мост Богдана Хмельницкого установлен в непосредственной близости от сложной в архитектурном и транспортном отношении площади Киевского вокзала. Сооружение моста привело по предложению академика Платонова к комплексной реконструкции Киевской площади с новой организацией транспортных и пешеходных потоков, в результате чего возникла площадь Европы с устройством великолепного фонтана со скульптурной группой «Похищение Европы» в соавторстве с выдающимся бельгийским скульптором Оливье Стребелем. В составе ансамбля Площади Европы разрабатываются проекты крупного торгово-общественного центра, подземного рекреационного центра, гостинично-делового комплекса. В творческом багаже академика архитектуры Ю.Платонова много художественно-монументальных работ. Крупнейшие и наиболее известные – мемориальный комплекс «Букринский плацдарм» совместно с архитектором С.Захаровым и известным украинским скульптором В.Знобой, программа художественного оформления Музея палеонтологии совместно с художниками А.Белашовым, В.Дувидовым, М.Митуричем, а также скульптурно-аллегорические композиции и эскизы фресок и картин-гобеленов для комплекса нового здания Российской Академии Наук совместно с архитектором С. Захаровым, скульптором Г.Франгуляном, художниками А.Васнецовым и В.Бегеджановым. Творческое кредо архитектора Юрия Платонова – активная режиссерская роль в подходе к решению архитектурно-художественных задач, романтизация образных трактовок, гуманистические идеалы профессионального мастерства. Ю.П.Платонов – член Российской академии архитектуры и строительных наук, Российской академии художеств, Международной академии архитектуры, Международной академии творчества, Американского института архитектуры, Коллегии испанских архитекторов, Французской академии архитектуры, почетный член профессиональных сообществ ряда зарубежных стран. Президент Отделения Международной академии архитектуры в Москве. Главный архитектор Российской академии наук, творческий и научный руководитель проектного института ГИПРОНИИ Российской Академии Наук, творческий руководитель «ТПО-5 – Бюро Платонов». Член Архитектурного совета Москвы, советник мэра Москвы. Награжден орденами «За заслуги перед Отечеством» IV степени, Трудового Красного Знамени, «Знак Почета», Золотой и Серебряной медалями Академии художеств СССР, Большой медалью Российской академии архитектуры и строительных наук, почетной медалью Кембриджского биографического общества «Человек Миллениума» за вклад в искусство и литературу. Живет и работает в Москве.
1921 Андрей Михайлович Кулагин
заместитель командира эскадрильи 249-го истребительного авиационного полка 229-й истребительной авиационной дивизии 4-й воздушной армии, старший лейтенант. Родился в деревне Старое Закружье ныне Ветковского района Гомельской области Белоруссии в семье рабочего. Белорус. Окончил 7 классов школы № 20 в городе Могилёве (Белоруссия). С 1936 года работал слесарем на Могилёвском авторемонтном заводе имени Кирова. В 1939 году окончил Могилёвский аэроклуб. В Красной Армии с 1940 года. В 1942 году окончил Армавирскую военную авиационную школу пилотов. На фронтах Великой Отечественной войны с июля 1942 года. Член ВКП(б)/КПСС с 1943 года. Сражался с гитлеровцами в небе на Южном, Закавказском, Северо-Кавказском, 2-м Белорусском фронтах и в Отдельной приморской армии. Заместитель командира эскадрильи 249-го истребительного авиационного полка (229-я истребительная авиационная дивизия, 4-я воздушная армия) старший лейтенант Андрей Кулагин к февралю 1944 года, обеспечивая боевые действия Отдельной Приморской армии, совершил триста двадцать успешных боевых вылетов, в ста шести воздушных боях сбил лично двадцать два и в составе группы четыре вражеских самолёта. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 1 июля 1944 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм старшему лейтенанту Кулагину Андрею Михайловичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 3857). Всего за годы войны отважный «сталинский сокол», совершив семьсот шестьдесят два успешных боевых вылета, принимая участие в ста сорока двух воздушных боях, сбил тридцать два самолёта противника и семь – в групповых боях. После войны А.М.Кулагин продолжал службу в ВВС. В 1945 году он окончил Высшие офицерские лётно-тактические курсы ВВС, а в 1954 году - Военно-воздушную академию. С 1955 года полковник Кулагин А.М. - в запасе. Жил в столице Белоруссии городе-герое Минске. С 1959 года работал инструктором Заводского районного комитета Коммунистической партии Белоруссии города Минска, а с 1961 года - инструктором, заведующим отделом административных органов ЦК КПБ. Избирался депутатом Верховного Совета Белорусской ССР 2-го созыва. Скончался 20 августа 1980 года.
Похоронен в Минске, на Восточном кладбище. Награждён орденом Ленина (1 июля 1944), тремя орденами Красного Знамени (5 апреля 1943; 15 апреля 1944; 16 апреля 1945), орденами Александра Невского (16 апреля 1945), Отечественной войны 1-й степени (14 июля 1943), Красной Звезды (30 декабря 1956), медалями.
В Минске на фасаде дома № 80 по проспекту Независимости, в память о А.М.Кулагине установлена мемориальная доска.
1912 Александр Сергеевич Романенко
штурман 91-го истребительного авиационного полка 256-й истребительной авиационной дивизии 5-го истребительного авиационного корпуса 2-й воздушной армии Воронежского фронта, майор. Родился в станице Миллерово, ныне город Ростовской области, в семье рабочего. Украинец. Член ВКП(б)/КПСС с 1939 года. Окончив 9 классов, работал токарем. В Красной Армии с 1933 года. В 1935 году окончил Ворошиловградскую военную авиационную школу лётчиков. После чего проходил службу в частях Киевского и Западного особых военных округов. Участник Великой Отечественной войны с июня 1941 года. Воевал в составе 32-го истребительного авиационного полка Северо-Западного фронта. Летом 1942 года Александр Романенко был удостоен звания Героя Советского Союза, а 3 сентября 1942 года в районе Ржева он был сбит, попал в плен, из которого бежал... Пройдя проверку в управлении контрразведки «Смерш», был лишён звания Героя... Штурман 91-го истребительного авиационного полка (256-я истребительная авиационная дивизия, 5-й истребительный авиационный корпус, 2-я воздушная армия, Воронежский фронт) майор Александр Романенко к августу 1943 года совершил 193-и боевых вылета, сбил лично 18 самолётов противника и 5 - в группе. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 сентября 1943 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистским захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм майору Романенко Александру Сергеевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда». Отважный лётчик-истребитель был назначен командиром 91-го истребительного авиационного полка. Он пал смертью храбрых 6 ноября 1943 года в воздушном бою, сбитый огнём своих зениток, у села Линовый Скиток Васильковского района Киевской области. Там же и похоронен. На момент гибели он, как и А.И.Покрышкин, был самым результативным лётчиком-истребителем, на счету которого было не менее тридцати личных побед. Награждён орденом Ленина, двумя орденами Красного Знамени. На родине имя Героя носят улица, парк культуры и отдыха. Мемориальная доска установлена на здании, где раньше была школа, в которой учился будущий Герой,
А также на мемориале воинам-освободителям Васильковского района.
1904
Александр Григорьевич Галкин
руководитель Главного управления рабоче-крестьянской милиции. С декабря 1926 по август 1929 в проходил воинскую службу в РККА, с августа 1930 по октябрь 1937 являлся помощником начальника заставы, адъютантом 23-го пограничного отряда, помощник начальника штаба 49-го полка, командиром дивизиона 157-го полка, 4-го Украинского мотомеханизированного полка ОГПУ — НКВД. До 13 января 1939 главный инспектор Авиационного отдела Главного управления пограничной и внутренней охраны НКВД СССР, после чего был назначен на должность начальника Главного тюремного управления НКВД СССР, в которой состоял до 14 марта 1940.
Комиссар милиции А.Г.Галкин
Почти ровно семь лет, до 10 марта 1947, был начальником Главного управления милиции НКВД — МВД СССР, пройдя повышения в звании с инспектора милиции до комиссара милиции 1-го ранга. Галкин был единственным, кому было присвоено это высшее милицейское звание. Со 2 апреля 1947 по 16 марта 1953 начальник Управления МВД по Куйбышевской области. Чуть больше года, с 6 апреля 1953 по 13 апреля 1954, заместитель начальника Управления МВД по Ростовской области. С 13 апреля 1954 по 21 сентября 1955 начальник Управления МВД по Ростовской области. С 22 сентября 1955 по 16 марта 1956 начальник Инженерно-противохимических войск Местной противовоздушной обороны МВД СССР. С 16 мая 1956 по 1 ноября 1959 начальник Управления МВД по Днепропетровской области. С ноября 1959 в отставке. Умер в Днепропетровскев марте 1971 года. Образование: С сентября 1929 по июль 1930 — слушатель курсов переподготовки командиров пехоты при Объединённой школе РККА; С октября 1937 по январь 1939 — учёба в Военной академии имени М.В.Фрунзе. Звания: майор; комбриг, 27 апреля 1939; инспектор милиции, 14 марта 1940; комиссар милиции 1-го ранга, 4 марта 1943. Награды: орден Красной Звезды — за выполнение заданий правительства, 26 апреля 1940; орден Красного Знамени — за охрану порядка в военный период, 2 июля 1942. орден Красной Звезды — за выслугу лет, 3 ноября 1944; орден Ленина — за охрану порядка в годы войны, 18 августа 1945. Литература: Галкин А.Г. // Петров Н.В., Скоркин К.В. Кто руководил НКВД, 1934—1941 : справочник / Под редакциейН.Г.Охотина и А.Б.Рогинского. — Москва: Звенья, 1999. — 502 страницы — 3000 экземпляров. — ISBN 5-7870-0032-3.
1890
Яков Эммануилович Голосовкер
русский и советский философ, писатель, переводчик. Родился в Киеве. Сын врача-хирурга Эммануила Гавриловича Голосовкера (из семьи состоятельного землевладельца Гавриила Абрамовича Голосовкера и Мани (Марии) Абрамовны Филькенштейн). Окончил историко-филологический факультет Императорского университета св. Владимира в Киеве (1913), но дипломные работы писал одновременно по филологическому и философскому факультетам, о поэзии Сапфо и философии Риккерта. Ещё студентом начал переводить древнегреческих поэтов (ученик профессора А.И.Сонни). Издал сборник стихотворений «Сад души» (Киев, 1916, под псевдонимом Якоб Сильв). После окончания университета работал директором Медведниковской гимназии в Староконюшенном переулке в Москве. Сотрудничал с Наркомпросом. В 1919—1920 годах был направлен А.В.Луначарским в Крым для обеспечения охраны памятников культуры. По возвращении читал лекции по античной культуре в различных вузах столицы, в том числе — по приглашению В.Я.Брюсова в созданном им Высшем литературно-художественном институте и во Втором МГУ. В конце 1920-х годов слушал в Берлине лекции знаменитого филолога-античника Виламовиц-Мёллендорфа. В 1930-е годы занимался переводами для издательства «Academia» древнегреческих лириков, немецких романтиков, (Гёльдерлина и других), переводит Ф.Ницше, впервые переводит на русский язык роман Ф.Гёльдерлина «Гиперион», трагедию «Смерть Эмпедокла», трагедии К.Граббе, писал работы по философии, теории перевода, истории литературы, художественные произведения. Был близок с В.В.Вересаевым, Б.И.Ярхо, С.Кржижановским. В 1925—1928 годах Голосовкер работал над романом «Запись неистребимая». В 1936 году Голосовкер был арестован, три года провёл в лагере в Воркуте, затем, в 1939—1942 годах — в ссылке в городе Александров под Москвой. В конце войны вокруг Голосовкера сложился кружок переводчиков античной лирики, куда входили Борис Пастернак, Арсений Тарковский, Илья Сельвинский и другие. В 1940-1950-е годы активно вел работу по подготовке антологии переводов древнегреческой и римской поэзии. По характеристике Сергея Завьялова, переводы Голосовкера — «апогей переводческой свободы», он «„восстанавливает авторский замысел“ в папирусах, содержащих порой лишь срединные буквы первых слов». В центр своей философии Голосовкер ставит воображение («имагинация»), к которой он сводит понятия идеального, духовного и трансцендентального. Воображение, по его мнению, одухотворяет культуру. Даже революционеры совершают свой подвиг, находясь в плену своего воображения. Предел воображения это восприятие «постоянства» или «имагинативного абсолюта». Философия им отделена от науки и отождествлена с искусством, поскольку сами идеи суть продукт воображения: «Свобода есть имагинативная идея в ее абсолютном смысле».
Поэтому бытие как мир идей существует только в воображении, тогда как в природе есть его антитеза — существование. Сама любовь вызвана работой воображения, а его источником является «высший инстинкт» или «жизненный побуд к бессмертию». Воображению Голосовкер противопоставлял фантазию как заблуждение: «Фантазия порождает мнимые иллюзии». Но наука не чужда воображению, так как именно оно позволяет выйти за пределы опыта и построить гипотезу остывшего Солнца. В области познания воображение проявляет себя в интуиции. Высшая форма «имагинативного познания» есть «познание энигмативное», восприятие противоречий («энигм») на манер антиномий Канта. Одним из проявлений воображения является миф («запечатленное в образах познание мира»), логика которого суть «метаморфоза его образов». События мифа обусловлены двумя аспектами: желание и абсолютность. Из законов мифа названы «закон метаморфозы» (все может быть подвергнуто превращению) и «закон абсолютного достижения цели» (выполнение невыполнимого). Голосовкер выделяет в древнегреческой мифологии начало порядка («бог гражданственности» Зевс) и начало хаоса («мятежник» Прометей). Порядок выражен в детерминизме (покорности судьбе), а хаос в героизме (бунте против судьбы). Главное произведение Голосовкера — это «Античная мифология как единый миф о богах и героях». Первая, теоретическая часть под названием «Логика античного мифа» была подготовлена автором к концу 1940-х годов. Вторая часть должна была представлять собой художественное произведение по мотивам античной мифологии. Это произведение не было написано, а черновики стали основой детской популярной книги «Сказания о титанах» (1955). Философские произведения Голосовкера вышли в свет только в 1988 году, издание подготовлено Н.В.Брагинской. В 1995 был впервые издан перевод Голосовкера книги Ницше «Так говорил Заратустра». В 1963 году писатель издал исследование «Достоевский и Кант: Размышления читателя о романе Ф.М.Достоевского „Братья Карамазовы“ и трактате И.Канта „Критика чистого разума“». В этой работе Голосовкер анализирует творчество Достоевского при помощи категориального аппарата Канта. Особое внимание он уделяет кантовской диалектике антиномий. Рукописи писателя дважды погибали: в 1937 году (уничтоженные другом после ареста Голосовкера) и в 1943-м при пожаре дома. Написанное было им частично восстановлено после возвращения из ссылки. Так был восстановлен «Сожженный роман» («Запись неистребимая») (опубликован в 1991 году, переведен на французский, немецкий, польский языки). Умер в Москве 20 июля 1967 года.
Похоронен на кладбище в Переделкине.
Сестра — Маргарита Эммануиловна Голосовкер (19 апреля 1889 — 8 ноября 1955), музеевед и литературовед, была заведующей сектором художественной иллюстрации Института мировой литературы Академии Наук СССР (1935—1949), жена О.Ю.Шмидта; автор монографии «М.Ю.Лермонтов: жизнь и творчество» (Москва: Искусство, 1941). Племянник — историк Сигурд Оттович Шмидт. Сестра отца, Роза Гавриловна Голосовкер, была замужем за адвокатом О.О.Грузенбергом, вместе с мужем изображена на портрете В.А.Серова (1909). Глубоко пережил немецкий романтизм, через его призму, влияние Ницше и русского символизма (Вячеслав Иванов) воспринял античность. Развивавшаяся Голосовкером философия воображения также представляла собой глубоко личное развитие философской антропологии немецкого романтизма. Многие рукописи литературных и философских сочинений из архива Голосовкера, его переводы опубликованы лишь после смерти автора. Фигура философа стала по-своему легендарной: ему посвящены новелла Леонида Мартынова, стихи Юрия Айхенвальда и другие. 11 июня 2008 года в музее Булгакова в Киеве состоялся литературный семинар о Якове Эммануиловиче Голосовкере. Публикации: Гёльдерлин Ф. Смерть Эмпедокла / Перевод Я.Голосовкера. — Москва; Ленинград: Academia, 1931; Лирика Древней Эллады в переводах русских поэтов / Составление и комментарии Я.Голосовкера. — Москва; Л. Academia, 1935; Поэты-лирики Древней Эллады и Рима в переводах Я.Голосовкера. — Москва: Издательство художественной литературы, 1955 (дополненное издание, 1963); Сказания о титанах. — Москва: Детгиз, 1955 (переиздание, 1957); Сказание о кентавре Хироне. — Москва: Детская литература, 1961; Поэтика и эстетика Гёльдерлина // Вестник истории мировой культуры. — 1961. — № 6; Достоевский и Кант. — Москва: Издательство Академии Наук СССР, 1963 (переиздано в 1983 в Нью-Йорке, опубликовано на японском языке в 1988); Логика мифа. — Москва: Наука, 1987 (включает тексты: «Логика античного мифа», «Лирика — трагедия — музей и площадь», «Имагинативный абсолют. Часть 1 (фрагмент)», "Тематический индекс к «Имагинативному абсолюту», приложения: Н.И.Конрад и Н.В.Брагинская о Голосовкере); Сказания о титанах. — Москва : Высшая школа, 1993 (то же: Москва: Нива России, 1993); Из книги «Вот о чём думал юноша» (Записки юного материалиста) Фантазия // «Архе» Культуро-логический ежегодник.- Выпуск1 — Кемерово: «Алеф» Гуманитарный Центр.1993 — Страницы 368-382. (в письме И.Сельвинскому это же произведение Я.Э.Голосовкер называет главой из книги «Но люди думали иначе»); Имагинативный реализм // «Архе» Культуро-логический ежегодник.- Выпуск 1 — Кемерово: «Алеф» Гуманитарный Центр.1993 — Страницы 382-398; Имагинативная эстетика // Символ.- 1993.-№ 29; Ницше Ф. Так говорил Заратустра / Перевод с немецкого Якова Голосовкера. — Москва: Прогресс; Библиотека журнала «Путь», 1994; Засекреченный секрет: Философская проза. — Томск: Водолей, 1998 (включает тексты: «Миф моей жизни (Автобиография)», «Сожженный роман», «Интересное», «Секрет автора („Штосс“ М.Ю.Лермонтова)», «Засекреченный секрет автора (Достоевский и Кант)»); Антология античной лирики в русских переводах. — Москва: Водолей Publishers; Лирика Эллады. — Москва, 2004, 2006. — Книги 1, 2; Лирика Рима. — Москва, 2006; Избранное: Логика мифа. — Санкт-Петербург: Университетская книга, 2010 (включает статьи и воспоминания об авторе); Имагинативный абсолют. — Москва: Академический проект, 2012. — 318 страниц. — ISBN 978-5-8291-1364-3.
Цитаты:
Представление есть отраженное восприятие (Логика мифа);
Смысл есть не понятие, а понимание (Логика мифа);
Образ без смысла есть только пустое представление (Логика мифа);
Выраженный образ есть смысл (Логика мифа);
Смысл не отражается — он понимается, воображается (Логика мифа);
Добро, красота, истина суть идеи, а не представления (Логика мифа);
Философия не определяет свой предмет: она создает его, как создает его всякое искусство (Логика мифа);
Чувство греет — воображение светит (Логика мифа);
Любить не учатся: здесь — либо любят, либо не любят (Логика мифа);
Нельзя научиться быть интересным (Логика мифа);
Интересное — как таинственное, загадочное, неведомое, как нечто нас особенно волнующее, — как наше тяготение к тайне (Логика мифа);
Интересно преступное как нарушение запретного (Логика мифа);
Есть наслаждение от понимания (Логика мифа);
Смешным всерьез увлечься нельзя. Им можно только баловаться (Логика мифа);
Скука — смерть интересного (Логика мифа);
Без чёрта не было бы цивилизации (Логика мифа).
Литература: Брагинская Н. Об авторе и о книге // Голосовкер Я.Э. Логика мифа. Москва: Наука, 1987, страницы 188—206; Брагинская Н. Слово о Голосовкере // Философия не кончается… [Книга 1]: Из истории отечественной философии: XX век: 1920—1950-е годы. Москва, 1998. страницы 603—611; Зелинский В.К. Между Титаном и вепрем // Голосовкер Я.Э. Сказания о Титанах.- М.: Высшая школа, 1993.- Страницы 293—318; Рашковский Е.Б., Сиверцев М.А. Проблема «культурной имагинации» в трудах Я.Э.Голосовкера // Народы Азии и Африки. — 1989. — № 2; Рашковский Е.Б. Яков Эммануилович Голосовкер: философия в поисках человека // Соловьевские исследования. Иваново. 2013. № 2(38). Страницы 146—174; Гольдштейн А. Сказание о титанах// Аспекты духовного брака. Москва: Новое литературное обозрение, 2001, страницы 27-29; «Сожженный роман». Я.Э.Голосовкер. // «Дружба народов». − 1991.- № 7; Угольников Ю. Происхождение Мастера // «Вопросы литературы», 2014, № 3; Фрумкина Р.М. Логика жизни Якова Голосовкера // «Знание — сила», 1988, № 4; Чудакова М.О. Исус и Иешуа // Дружба народов. − 1991.- № 7.
1886
Мария Исааковна Бриан (настоящая фамилия - Шмаргонер)
русская советская певица (лирическое сопрано) и вокальный педагог. Заслуженная артистка РСФСР (1938). Родилась в Екатеринославе. В 1903—1909 обучалась пению в Париже у артистки «Гранд-Опера» Лаборд. В 1912 году с золотой медалью окончила Санкт-Петербургскую консерваторию, класс А.Г.Жеребцовой-Андреевой, среди педагогов М.Г.Климов. В этом же году впервые выступила на оперной сцене (сначала солистка Санкт-Петербургского Народного дома и чуть позже принята в Театр музыкальной драмы в Петербурге). В Театре музыкальной драмы в Петербурге проработала до 1918, затем (до 1933) солистка Государственного академического театра оперы и балета (Ленинград). В 1913—1914 годах принимала участие в «Русских сезонах» С.Дягилева в Париже и Лондоне, где исполняла партии Ксении («Борис Годунов»), Панночки-Русалки («Майская ночь» Римского-Корсакова), Ольги Токмаковой, Эммы («Хованщина») и Кухарочки («Соловей» Стравинского). Последнее выступлние — Марфа («Царская невеста») в спектакле при открытии в 1920 Большого оперного театра в Петрограде (в здании бывшего Народного дома). Партии: партий: Беатриса — 1-я исполнительница («Беатриса»; в концертном исполнении и на оперной сцене), Басшеве — 1-я исполнительница («Небеса пылают»); Мелизанда («Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси); в Париже — Эмма («Хованщина»; 5 июня 1913, театр Елисейских полей); Иоланта, Татьяна («Евгений Онегин»); Марфа («Царская невеста»); Ксения («Борис Годунов»); Елена («Королева Мая» К.В.Глюка); Тамара («Демон» А.Рубинштейна), Маша («Дубровский»), Лиза ("Пиковая дама; Эвридика, Маргарита («Фауст»), Микаэла, Мими («Богема»), Шарлотта («Вертер»), Антония («Сказки Гофмана» Оффенбаха), Миньон, Недда, Сантуцца, Кармен, Паж Урбан, Ева и мн.др. Выступала также в опереттах «Корневильские колокола» Р.Планкета, «Прекрасная Елена» и «Птички певчие» Ж.Оффенбаха, «Гейша» С.Джонса. Партнеры: П.Андреев, Н.Большаков, В.Дамаев, А.Мозжухин, Е.Петренко, Л.Собинов, Ф.Шаляпин. Пела под управлением А.Асланова, М.Бихтера, Э.Купера, М.Мильнера. Театральная энциклопедия отмечает: «Голос Бриан отличался большой силой и, одновременно, мягкостью звучания. Для исполнительской манеры певицы характерны мечтательность и задушевность».
Обладала сильным и ровным во всех регистрах голосом мягкого тембра (особенно красивым в верхнем регистре — от фа до си-бемоль), отличалась вокальной культурой, в совершенстве владела мастерством филировки звука. Интерпретация оперных образов тяготела к «камерности», исполнению были свойственны проникновенный лиризм и поэтичность. О ее творчестве А.В.Луначарский однажды высказался так: «Необычайное впечатление произвела... госпожа Бриан... Она чудесным образом соединяет упругую силу с какой-то благоуханной нежностью, строгую выдержанность стиля — с субъективнейшей лиричностью. Она поет не голосом, а всем своим существом, и это заражает и покоряет». Мария Исааковна выступала на вечерах, организуемых редакцией журнала «Музыкальный современник». В симфонических концертах пела под управлением А.Глазунова, С.Кусевицкого, С.Самосуда, Г.Фительберга. В 1922 и 1925 годах концертировала в Берлине, Мюнхене, Лейпциге и Риге. Исполняла старинные романсы, а также произведения Н.Римского-Корсакова, С.Танеева, П.Чайковского, С.Рахманинова, И.Стравинского и А.Глазунова, который особо отмечал вдохновенное исполнение его произведений. В 1920-1950 годах — профессор Ленинградской консерватории. В январе-мае 1934 года преподавала в Московской консерватории. Среди её учеников — М.Бровченко, З.Емельянова, Л.Мясникова, Н.Сильвестрова, И.П.Тиманова-Левандо, М.Узинг, одной из последних учениц М.И.Бриан была Валентина Семёновна Чечнева (в годы обучения - Герасимова), которая является в настоящее время директором и педагогом Высшей Школы Вокального Мастерства при Петровской Академии Наук и Искусств, Санкт-Петербург). Скончалась Мария Исааковна Бриан в Ленинграде 22 мая 1965 года.
Похоронена на Красненьком кладбище. Автор скульптурного портрета - Г.Д.Гликман (1968).
Записи: грампластинки в Петербурге («Граммофон» 1914; «Пате»), Москве («Муз-трест», 1929), Ленинграде («Ленмузтрест», 1940).
1872
Марьян Марьянович Перетяткович
русский архитектор и инженер. Родился в имении Усичи Волынской губернии. В 1901-1906 гг. учился у Л.Н.Бенуа в Академии Художеств (академик с 1912). Марьян Марьянович Перетяткович учился в институте гражданских инженеров (1896—1901) и Санкт-Петербургской Академии Художеств (1901-1906 гг.) в мастерской Л.Н.Бенуа. За дипломный проект здания для народных собраний получил звание архитектора-художника и право на заграничную поездку. Благодаря ей он увидел города Италии, Франции, Германии, Австрии, Бельгии и Голандии. В Россию вернулся полный впечатлений и творческих замыслов. Последующее десятилетие было временем расцвета его таланта. В начальный период творчества М.М.Перетяткович примыкает к рационалистической ветви модерна, затем обращается к наследию классики и творениям итальянских зодчих. Одновременно с ростовским зданием банка им были спроектированы и возведены ряд крупных общественных сооружений в столицах: в Москве - дом страхового общества "Саламандра" (1908-1909 гг.); в Санкт-Петербурге - Русский торгово-промышленный банк на Б.Морской (1910-1913 гг.), банкирский дом Вальвельберга на Невском проспекте (1911-1912 гг.), дом городских учреждений (1912-1913 гг.), Русский торговый банк (1912-1914 гг.), здание министерства Торговли и Промышленности на набережной Малой Невки (1914-1915 гг.), Храм Христа Спасителя на набережной Новоадмиралтейского канала (1910-1911 гг.) и др. Даже неполный перечень строений, возведенных им в 1910-е годы, говорит о творческом напряжении, в котором он работал в это время. В 1912 году М.М.Перетяткович получает звание академика архитектуры и начинает читать в Академии Художеств общий курс градостроительства, в котором рассматривает город как единый организм. Что заставляет его в такой напряженный период деятельности взяться за проект в южно-русском городе, далеко от столицы? Вероятно, зодчий увидел возможность создать не только интересное архитектурное творение в своей творческой манере, но и возможность практически решить градостроительную задачу в центре быстро растущего торгового города. В столицах такая возможность ему не представлялась. Проект Ростовской конторы Госбанка М.М.Перетяткович разработал в 1910 году. Расчет купола выполнил профессор института Гражданских Инженеров П.И.Дмитриев. Автором скульптурного декора фасадов и операционных залов стал архитектор Л.А.Дитрих, интерьеры разрабатывала архитектор Л.Н.Флерина. Строительная комиссия банка назначила руководителем работ на месте ростовского гражданского инженера С.В.Попилина, однако вскоре за медлительность в подготовке сметных расчетов и рабочих чертежей его от дела отстранили. М.М.Перетятковичу предоставили право нанять помощника, живущего в Ростове. Сам он обязан был периодически приезжать в город для общего руководства. Таким помощником стал гражданский инженер П.А.Тарачков. Техником-консультантом пригласили инженера А.П.Будкова, наблюдавшего в то время за постройкой здания управления Владикавказской железной дороги. Перетяткович приехал в сентябре 1912 года. Тогда комиссия уже продала старое здание на слом, и намеревалась поздней осенью начать строительство. Однако в связи с ранними морозами его перенесли на весну. Закладка в присутствии столичного зодчего состоялась 28 апреля 1913 года. Вот как сообщала об этом газета "Приазовский край": "В 12 часов дня на место закладки прибыли господин Градоначальник генерал-майор Н.И.Зворыкин, помощник управляющего государственным банком действительный статный советник Д.Т.Никитин, управляющий местной конторой госбанка И.Ф.Чернявский, прибывший из Новочеркасска, управляющий донской казенной палатой В.А.Алферов, представители местных биржевых сфер, городского самоуправления и кредитных учереждений, чины местной администрации, иностранные консулы и служащие конторы и казначейства ... Протоиереем О.Л.Лебедевым было отслужено молебствие и совершено освещение места закладки." В сентябре 1913 года М.М.Перетяткович приезжал на место строительства, которое уже шло полным ходом. На заседании строительной комиссии он давал указания по укреплению фундаментов. Строительство завершилось в 1915 году, в 1920-е годы по проекту М.М.Перетятковича достраивали юго-восточное крыло здания, где разместились квартиры для служащих Госбанка. Монументальное П-образное в плане здание главным протяженным фасадом было обращено к площади и к алтарю Александро-Невского храма. Композиционным центром стали операционные залы (односветный на первом этаже и двусветный, занимающий верхние этажи над ним). В торцах залов расположены парадные лестничные холлы. Они связаны коридорами с многочисленными рабочими помещениями в обоих крыльях здания. Образами русского классицизма навеяно художественное решение Ростовской конторы Госбанка. Здесь проявляется излюбленный прием М.М.Перетятковича - разбивка многоэтажного фасада на два яруса, визуально укрупняющая масштаб сооружения. Цокольный и первый этаж объединены рустовкой, завершенной широкой тягой, два верхних - отделаны гладкой штукатуркой с лаконичным декором. Центральный объем сооружения выделен слабовыступающим ризалитом (поднят над карнизом) и завершен двумя четвериками и куполом. Под ними в двухярусной нише помещен гигантский портал тосканского ордера, который выделяет двусветный операционный зал. Трехчастный антаблемент портала в центре увенчан невысоким аттиком со скульптурной группой на фоне большого арочного окна, обрамленного рустовкой. Скульптурная группа включает центральное изваяние двухглавого орла и сидящие фигуры римских богов (Церера, Марс) по обе стороны от него.Фон составляют хоругви и знамена, основание - гирлянды и щиты. По обе стороны от гигантского портика входы и окна второго яруса обрамлены наличниками и декоративными замками, сандриками на декоративных кронштейнах. Глухие люнеты второго этажа дополнены декоративными замками. Немногочисленные лепные детали подчеркивают монументальный облик ризалита здания: маски, розетки, щиты - в метопах фриза, ряды балясин - под окнами второго яруса, рельефные геральдические композиции в люнетах первого этажа. Боковые участки главного фасада оформлены двухярусными тосканскими пилястрами, декоративными замками окон второго этажа, упрощенным антаблементом. Северный и южный фасады симметричны, декорировка их аналогична главному. Центры выделены слабовыступающими ризалитами и завершены аттиками с арочными окнами; в двух верхних ярусах оформлены пилястрами. Геральдические рельефы в люнетах раскреповок повторяют темы главного фасада: "Меркуриев жезл и роги изобилия", "Шлем с мечами", "Вазон с пальметрами". Ныне сохранилось убранство интерьеров лестничных холлов, двусветного операционного зала и примыкающих рекреационных помещений. В их оформлении господствуют ордерные неоклассические мотивы. Стены вестибюлей и холлов первого этажа декорированы мраморными пилястрами с антаблементом. Ограждения лестниц составляют тумбы и металлические литые секции валютообразного орнамента на стойках. В рекреационных помещениях второго этажа падуги оформлены карнизом с модульонами, венчающая часть столбов - лепными акантовыми листьями. Декорировку этих помещений на третьем этаже составляют: кессонированный потолок и пояса иоников в венчающей части столбов и стен. Уникальным для Ростова является двусветный операционный зал с антресольным этажом. Он перекрыт бетонным куполом и освещен в 3 ярусе двумя большими арочными окнами. Стены его оформлены двухярусными пилястрами ионического ордера с высоким антаблементом. Парадные входы в торцах зала обрамлены пилястрами и архивольтами с маской в замке. По обе стороны от нее помещены изображения римских богинь с рогами изобилия. Плоскости подпружных арок, консоли антресольного этажа, поле под арочными окнами, верх опорных столбов и основание купола украшено растительным орнаментом, гирляндами, масками. Замок купола акцентируется розеткой в декоративной филенке. Обрамлением служит орнаментальный пояс, составленный из сюжетных композиций. Пространство зала с большепролетным куполом производит высокое эмоциональное впечатление. Лепной декор не теряется в нем, удачно подчеркивает членение плоскостей, обрамляет проемы, формирует праздничный настрой. Монументальное здание банка замкнуло торец квартала и организовало восточную сторону площади. Между ним и алтарем пятиглавого храма Александра Невского образовался парадный сквер, который требовал архитектурного оформления. Зодчий не мог не понимать этого изначально. По его замыслу в 1916 году после окончания строительства банка перед главным фасадом на противоположной стороне проспекта был сооружен архитектурно-скульптурный комплекс "Львы". Он стал связующим звеном между зданием Банка и Храмом, организовал парадный вход в сквер. Скульптором комплекса был Я.З.Вейде. Традиция размещения изваяний львов перед фасадами официальных и дворцовых зданий известна в России с конца ХVIII века. Они, соединяя забытую древнерусскую традицию и европейскую, олицетворяли храбрых сильных хранителей незыблемых ценностей. Характерным примером стали львы на пьедесталах перед фасадом Академии наук в Санкт-Петербурге. Во второй половине ХIХ века подобные изваяния стали появляться в разных городах Российской империи. На Юге России из подобных примеров интересны изваяния львов, фланкирующие парадные лестницы на Графской пристани в Севастополе и перед фасадом Воронцовского дворца в Алупке. В Ростове архитектурно-скульптурный комплекс с изваянием львов размещен по композиционной оси главного фасада Банка. Основой его стал полукруглый в плане фонтан, по углам которого установлены тумбы со львами. Фонтан с трех сторон окружен просторной площадкой на высоком цоколе. К площади она спускается центральной широкой лестницей. С проспекта на площадку ведут два входа, по сторонам фонтана акцентированные квадратными тумбами с шарами. Площадка и лестница ограждены балюстрадами, полукруглая часть фонтана - парапетами. Вдоль проспекта комплекс ограничен протяженными парапетами-скамьями с дугообразными завершениями, выходящими на красную линию. Бетонные изваяния лежащих львов со скрещенными лапами, укрупненные по деталям, округлые по формам, удачно сочетаются с упрощенной трактовкой тумб и парапетов. Такой лаконичный садово-парковый комплекс, отразивший неоклассическое направление стиля модерн, органично объединял здание Банка в неоклассическом стиле с Храмом в русско-византийском стиле. Сооружение Садово-Паркового комплекса завершилось уже в 1917 году. М.М.Перетятковичу не суждено было увидеть преобразившуюся главную ростовскую площадь. Умер в Киеве 4 июня 1916 года. Здание Ростовской конторы Госбанка стало одним из последних и лучших его творений. Зодчий не мог предполагать, что оно будет играть ведущую роль в дальнейшей судьбе площади. Знаток архитектурных стилей прошлых эпох, представитель неоклассицизма, Перетяткович создал в Санкт-Петербурге ряд масштабных построек, отличающихся несколько преувеличенной монументализацией заимствованных преимущественно из архитектуры итальянского Возрождения форм: костёл французского посольства, Дом первого российского страхового общества «Саламандра», Дом Вавельберга, Русский торгово-промышленный банк, Дом городских учреждений. Перетяткович также занимался вопросами строительной техники и городского благоустройства, проблемами градостроительства (неосуществлённые проекты новых магистралей в центре Санкт-Петербурга). Совместно с Л.Н.Бенуа и Ф. Е.Енакиевым участвовал в создании «Проекта преобразования Санкт-Петербурга» (1910). Литература: Кириков Б.М., М.М.Перетяткович, "Строительство и архитектура Ленинграда", 1973, № 1.
1824
Антон Брукнер (немецкое имя - Anton Bruckner)
австрийский композитор, органист и дирижёр. Родился в Ансфельде, в Верхней Австрии. Дед его был учителем в этом городе недалеко от Линца. Учителем работал и отец Антона. В 1823 году он женился на Терезе Хельм из Штирии, родившей ему одиннадцать детей, из которых шесть умерли в раннем возрасте. Йозеф Антон - первенец и самый известный из семьи Брукнеров. С раннего возраста мальчик проявил любовь к музыке. В четыре года маленький Антон подобрал на скрипке несколько церковных мелодий, чем привел в неописуемый восторг местного священника. Ему нравились в школе уроки пения, и по этой же причине мальчик любил посещать церковь, где пела в хоре его мать, обладавшая прекрасным голосом. Отец заметил способности мальчика, и он стал частенько уступать свое место у органа сыну. Дело в том, что в то время учитель по совместительству должен был еще и играть в церкви на органе, а также обучать элементарным основам музыки. В одиннадцать лет Антона послали на обучение к крестному Иоганну Баптисту Вайсу, школьному учителю и органисту. У высокообразованного в музыкальном отношении мастера мальчик обучался гармонии, совершенствовал свои навыки игры на органе. У Вайса Брукнер впервые попробовал импровизировать на органе. Впоследствии Антон достиг высочайшего уровня мастерства в этом жанре, восхитив всю Европу. Однако болезнь отца и тяжелое материальное положение семьи заставили через год Антона завершить учебу. Он взял на себя обязанности органиста и стал играть на скрипке на свадьбах и танцевальных вечерах. Еще через полгода отец умер. Со смертью отца закончилось и детство Антона. Мать упросила принять Антона в церковный хор. После двух лет пения в церковном хоре у Брукнера стал мутировать голос, и его взял к себе помощником монастырский органист Антон Каттингер, которого современники называли не иначе, как "Бетховеном органа". Игра органиста осталась для Брукнера одним из лучших воспоминаний молодости. Под руководством этого мастера Антон скоро стал играть на большом органе монастыря, считавшегося вторым по величине органом после собора Святого Стефана в Вене. Поскольку Антон хотел стать учителем, как и его предки, то его отправили на "подготовительные курсы" при Главной школе в Линце, где осенью мальчик с успехом сдал вступительные экзамены. Через десять месяцев он успешно сдал и выпускной экзамен. Главное же - он окунулся в музыкальную жизнь Линца. По счастливому стечению обстоятельств на подготовительных курсах преподавал знаменитый музыковед Дюрнбергер. О его книге "Элементарный учебник гармонии и гранд-баса" позднее композитор скажет: "Эта книга сделала меня тем, что я есть теперь". У Дюрнбергера он совершенствует игру на органе, знакомится с творчеством Гайдна и Моцарта. После выпускных экзаменов в августе 1841 года молодой Брукнер стал помощником учителя в маленьком местечке Вин-дхааг неподалеку от границы с Чехией. Через два года Антон занимает должность учителя в Кронсдорфе. Деревня была еще меньше, чем предыдущая, но рядом находился город Штирия, имевший второй по величине орган в Верхней Австрии. Еще большее значение имело знакомство и дружба с Ценетти - органистом и регентом собора еще одного городка, расположенного неподалеку - Эннса. Трижды в неделю посещал собор Антон, и не только для продолжения учебы игры на органе, но и для расширения своих познаний в теории музыки. Ценетти знакомил его не только с хоралами Баха, но и с наследием венских классиков. 2 сентября Брукнер был назначен учителем в монастырскую школу Святого Флориана, где он раньше пел в хоре. Здесь Антон провел десять лет. Вскоре на свет появляется его самая известная юношеская работа Реквием ре-минор, посвященная юной и безответной любви - Алоизии Богнер.
В 1851 году Брукнер становится постоянным органистом монастыря. Но не только музыка заботит Антона, но и материальное благополучие. Бедное детство было причиной того, что всю жизнь он боялся нищеты. В те же годы выявилась еще одна проблема, которая повлияла на всю его жизнь, а именно, мечтательность и безответные чувства к молодым девушкам. По счастливой случайности в ноябре 1855 года в Линцском соборе освободилось место органиста. Дюрнбергер тотчас командировал Брукнера в собор для прослушивания, и уже 14 ноября состоялось испытание кандидатов, во время которого Брукнер показал себя перед комиссией наиболее способным, что позволило ему временно занять место органиста. В течение следующих десяти лет, проведенных в Линце, Брукнер интенсивно и прилежно работал. Особенно это касалось изучения теории музыки, которому он посвящал до семи часов в день, жертвуя при этом свободным от основных занятий временем и здоровьем. Зимой 1863 года Брукнер познакомился с музыкой Вагнера и после этого осмелился допускать в своем творчестве отступления от классической гармонии. Он долго мечтал об этом, но не отваживался раньше. Личное знакомство с Вагнером состоялось 18 мая 1865 года в Мюнхене во время первого представления "Тристана и Изольды". Несмотря на разницу характеров, оба были новаторами в музыке и обнаружили родство душ. К несчастью, вскоре состояние здоровья Брукнера ухудшилось настолько, что он вынужден был обратиться к врачам. На лечении в водолечебнице в Бад Кройцене он пробыл почти все лето 1867 года. Его письма того периода свидетельствуют о крайне угнетенном состоянии души, о том, что у него возникали мысли о самоубийстве. Его друзья боялись оставлять Брукнера одного. К сентябрю композитор выздоровел и смог подтвердить дирекции Венской консерватории свое намерение занять вакантное место.
В оставшееся до начала занятий время он завершил работу над партитурой последней из своих трех месс - "Большой мессы № 3 фа-минор". В апреле 1869 года по случаю открытия церкви Святого Эпвре в Нанси состоялось выступление лучших органистов Европы. Успех Брукнера был ошеломляющим, и он получил приглашение выступить перед избранной публикой в Нотр-Дам де Пари. Через два года с триумфом прошли его выступления в Англии. Наряду с деятельностью органиста и преподавателя теории музыки Брукнер не переставал сочинять. Слава о произведениях, созданных им еще в Линце, и, прежде всего, о первых трех мессах и Первой симфонии, докатилась и до Вены. Каждая из девяти симфоний Брукнера не похожа на другие и имеет свою неповторимую судьбу. Так, Вторую симфонию музыканты Венской филармонии объявили неисполнимой. Третью симфонию обычно называют "героической", но тогдашние музыканты только насмехались над ней, публика покинула зал во время премьеры прежде, чем закончилось исполнение. Четвертая симфония написана Брукнером в 1884-1885 годы и называется "Романтическая". Ее премьера прошла довольно успешно. Но только после создания Восьмой симфонии, написанной в 1887 году под впечатлением от "Парсифаля" Вагнера, судьба стала более благосклонна к композитору. Произведение имело невероятный успех в исполнении оркестра под руководством Артура Никита в Лейпциге. Антон Брукнер был немедленно объявлен величайшим симфонистом своего времени, Восьмую симфонию в обществе называли "венцом музыки XIX века". Возвратившись на родину, Брукнер на протяжении многих лет находился в трудном материальном положении. Поэтому он очень обрадовался, когда 3 января 1878 года наконец получил в Вене долгожданное место придворного органиста, которое потом занимал до лета 1892 года. Эта должность давала ему дополнительно 800 гульденов в год. В декабре 1878 года Брукнер сочинил скрипичный квинтет фа-мажор, второе после скрипичного квартета произведение, написанное в 1862 году, камерное произведение. Этот квинтет иногда сравнивают с последними квартетами Бетховена. В мае 1881 года Брукнер буквально за неделю сочинил "Те Деум", пожалуй, лучшее свое произведение. Однако высшие Венские чиновники от музыки воспрепятствовали исполнению его творения в концертных залах. Это были отголоски борьбы вагне-рианцев, к которым относили Брукнера, и браминов - последователей Брамса. Потому-то его музыку восторженно принимали в Германии и не слишком жаловали в Австрии. Неудивительно, что величайший триумф ожидал Брукнера через десять лет в Берлине, где 31 мая 1891 года был исполнен его "Те Деум". Свидетели этого триумфа единодушно отмечали, что еще ни одного композитора не приветствовали до тех пор так, как Брукнера.
В течение последних пяти лет жизни Брукнер работал почти исключительно над Девятой симфонией. Наброски и отдельные эпизоды ее появились уже в 1887-1889 годах, но с апреля 1891 года он полностью ушел в работу над этой симфонией. Композитор скончался в Вене 11 октября 1896 года, так и не закончив Девятую симфонию. Прах Брукнера покоится в аббатстве Святого Флориана под церковным органом. В 1928 г.в Вене было образовано Международное общество Брукнера. В Линце регулярно проводится посвященный Брукнеру музыкальный фестиваль. Сочинения: 11 симфоний, включая 2, не обозначенные номерами; Духовная музыка (Реквием, Магнификат , 3 большие мессы, Te Deum, псалмы, мотеты и др.); Светские хоры; Сочинения для органа; струнный квинтет и др. В мире симфонизма 19 столетия положение Брукнера оказывается парадоксальным. С одной стороны, именно Брукнер занимает наиболее прочное, несомненное, а в чём-то и высшее положение на симфоническом «Олимпе». И не только в силу того факта, что он написал одиннадцать симфоний и в инструментальных жанрах почти ничего кроме, но и в силу особой яркости, особой интенсивности проявления определённого качества музыкального мышления, получившего название «симфонизм». В самом деле, если понимать симфонизм как мышление о мире и человеке, осуществляемое изнутри музыкально-интонационного процесса, то у кого ещё названное качество мы встретим в незамутнённо-чистом виде и во всеобъемлющей полноте? С другой стороны, характер музыкального мира Брукнера и методы мышления ставят его в совершенно уникальное положение среди современников (пожалуй, столь же уникален, но в силу совершенно иных предпосылок, был Берлиоз). Мендельсон, Шуман, Брамс, Бородин, Чайковский, Дворжак, Франк, Лист, Танеев — все они так или иначе «группируются» и образуют «зоны пересечения». Брукнера же можно (и то лишь отчасти) сопоставить с Вагнером, с которым, впрочем, в силу различия основных жанров творчества, он «разошёлся» более, чем с кем-либо другим. У Брукнера есть предшественники: Бетховен и Шуберт <…> Есть и продолжатели — но лишь в том отношении, что они сами не могли бы состояться без открытий Брукнера: здесь и антипод Малер, и «Брукнер 20 века» — Воан-Уильямс. Но среди современников Брукнер одинок, так как он находился вне устоявшейся системы антиномий романтического образного мира и вне господствовавшего принципа поэмного симфонизма. Среди дирижёров, осуществивших запись всех симфоний Брукнера (включая или исключая две ранние симфонии без номера), — Даниэль Баренбойм с Берлинским филармоническим оркестром, Гюнтер Ванд с симфоническим оркестром Кёльнского радио, Элиаху Инбал c симфоническим оркестром Франкфуртского радио, Ойген Йохум c Берлинским филармоническим оркестром и симфоническим оркестром Баварского радио, Герберт фон Караян c Берлинским филармоническим оркестром, Лорин Маазель c симфоническим оркестром Баварского радио, Курт Мазур с Лейпцигским оркестром Гевандхауса, Геннадий Рождественский с симфоническим оркестром Министерства культуры СССР (запись всех редакций всех симфоний — всего свыше 20 различных партитур), Станислав Скровачевский с оркестром радио и телевидения Саарбрюкена, Георг Тинтнер c Королевским шотландским национальным оркестром, национальным симфоническим оркестром Ирландии и Новозеландским симфоническим оркестром, Бернард Хайтинк с оркестром Консертгебау, Рикардо Шайи с Немецким симфоническим оркестром Берлина и оркестром Концертгебау, Георг Шолти с Чикагским симфоническим оркестром. Другие важные записи отдельных симфоний Брукнера выполнили Клаудио Аббадо с Венским филармоническим оркестром (№ 1, 4, 5, 9), Германн Абендрот м симфоническим оркестром Лейпцигского радио (№ 4, 5, 7—9), Николаус Арнонкур с оркестром Концертгебау, Венским и Берлинским филармоническими оркестрами (№ 3—5, 7—9), Карл Бём c Венским филармоническим оркестром и Саксонской государственной капеллой (№ 3—5, 7, 8), Леонард Бернстайн с Венскии филармоническим оркестром (№ 6, 9), Пьер Булез с Венским филармоническим оркестром (№ 5, 7—9), Бруно Вальтер с симфоническим оркестром «Columbia» (№ 4, 7—9), Франц Вельзер-Мёст (№ 5, 7—9), Карло Мария Джулини (№ 2, 7—9), Рудольф Кемпе (№ 4, 5, 7, 8), Иштван Кертес (№ 4), Отто Клемперер (№ 4—9), Ханс Кнаппертсбуш (№ 3—5, 7—9), Франц Конвичный (№ 2, 4, 5, 7—9), Рафаэль Кубелик (№ 3, 4, 6, 8, 9), Хесус Лопес Кобос (№ 4, 6, 8, 9), Евгений Мравинский (№ 7—9), Кент Нагано (№ 3, 4, 6—8), Юджин Орманди (№ 4, 5, 7), Ганс Сваровский (№ 2, 4—6, 9), Джордж Селл (№ 3, 7, 8), Клаус Теннштедт с Лондонским филармоническим оркестром, Кристиан Тилеманн, Вильгельм Фуртвенглер (№ 4—9), Филипп Херревеге, Серджиу Челибидаке (№ 3—9), Карл Шурихт (№ 7—9), Курт Эйххорн, Неэме Ярви с Резиденц-оркестром (№ 5, 8), Пааво Ярви с симфоническим оркестром Франкфуртского радио (№ 3, 7, 9). Литература: Anton Bruckner Gesamtausgabe, unter der Leitung von R. Haas und A. Orel. — Wien-Leipzig, 1934—1844 (незаконч.); Anton Bruckner kritische Gesamtaugabe, unter der Leitung von L. Nowak, Bd. I—XXIV. — Wien, 1951—2005; Соллертинский И.И. Седьмая симфония Брукнера. — Ленинград, 1940; Соллертинский, И. Седьмая симфония Брукнера, в книге: Музыкально-исторические этюды. — Ленинград, 1956; Друскин, М. Антон Брукнер в книге: История зарубежной музыки второй половины XIX века, выпуск 4. — Москва, 1963; Раппопорт, Л. Антон Брукнер. — Москва, 1963; Белецкий, И.В. Антон Брукнер. 1824—1896. — Ленинград, 1979; Филимонова, М. Антон Брукнер, в книге: Музыка Австрии и Германии XIX века, книга 3. — Москва, 2003; Göllerich A, Auer M. Anton Bruckner. Ein Lebens- und Schaffensbild. Bd. I—IV. — Regensburg, 1922—1937; Kurth, E. Bruckner, Bd. I—II. — Berlin, 1925; Haas, R. Anton Bruckner. — Potsdam, 1934; Nowak, L. Anton Bruckner. Musik und Leben. — München-Wien, 1964; Nowak, L. Über Anton Bruckner. Gesammelte Aufsätze. — Wien, 1985; Simpson, R. The essence of Bruckner. — L., 1967; Schönzeler, Н. H. Bruckner. — L., 1971; Anton Bruckner: Dokumente und Studien, hrsg. von F. Grasberger u.a., Bd. 1-13. — Graz-Wien, 1980—2004; Wagner, M. Bruckner: Leben, Werke, Dokumente. — Mainz-München, 1983; Crawford, H. Anton Bruckner. A documentary biography, p. I—II. — N. Y., 2002.
1799
Фридрих Вильгельм Бартольд (немецкое имя - Friedrich Wilhelm Barthold)
немецкий историк. Родился в Берлине. Изучал богословие в Берлине, затем решил заняться историей, которую сначала изучал также в Берлине, затем учился во Вроцлавском университете. В 1826 году получил место обер-лектора в Collegium Fridericianum в Кёнигсберге. В 1831 году был назначен экстраординарным профессором в университете Грайфсвальда, с 1834 года до конца жизни — ординарный профессор. Умер в Грайфсвальде 14 января 1858 года. Его научные исследования были в основном сосредоточены на изучении истории Померании, особенно периода Тридцатилетней войны. Сочинения Бартольда, по оценкам конца XIX века, хотя и не всегда безукоризненны по форме изложения, свидетельствуют о внимательном изучении и полны интересных подробностей. Наиболее известные работы: «Der Roemerzug Koenig Heinrichs von Lutzelburg» (Кенигсберг, 1830—1831); «Geschichte von Rugen und Pommern» (Гамбург, 1839—1845, 4 тома); «Geschichte des grossen deutschen Kriegs vom Tode Gustav Adolfs ab» (Штутгарт, 1843); «Geschichte der deutsche Städte des deutschen Bürgertums» (Лейпциг, 1850—1852). Литература: Бартольд, Фридрих-Вильгельм // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.
