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Estão abertas, até o dia 17 de abril, as inscrições para a “Oficina de Iniciação ao Violão”, promovida pelo Programa de Extensão Ensino Coletivo de Instrumentos Musicais do Colegiado de Música da Universidade Estadual de Feita de Santana (Uefs). Por este semestre, serão ofertadas dez vagas para cada uma das 3 turmas. Pra concorrer a uma das vagas, é necessário que os candidatos não tenham experiência com o violão, e também ter o aparelho à persistência pra uso nas aulas. A seleção será feita a partir de sorteio e os contemplados serão contatados através do e-mail registrado no ato de inscrição. Os interessados em concorrer às vagas devem completar um formulário online acessível neste local. As aulas acontecerão a toda a hora no campus da instituição, às terças-feiras, em local a ser divulgado de acordo com a turma. Mais informações podem ser adquiridas a partir do e-mail: violao.ext.uefs@gmail.com.

Também em 2007, Simon Babbs (cujo pai, Ken, participou dos testes de ácido com os Dead) vendeu por um valor não apresentado aquilo que afirmava ser um gabinete da época da Muralha. No início de 2013, um par de antigos gabinetes foi provavalmente vendido no eBay.

Não encontrei nenhum registro da venda e nem ao menos consegui contatar o vendedor. Após quatro décadas e uma curta vida, esta massa de 75 toneladas de eletrônicos ainda fascina. Não apenas os fãs de ↑ Benenzon, Rolando. Suposição Da Musicoterapia . Audiófilos, engenheiros e historiadores do som, alguns que até já não dão a mínima pra música da banda, são fissurados pelo equipamento mastodôntico.

Com Carisma E Chuva Em Abundância, Paul McCartney Retorna A São Paulo em uma moradia de leilões de grande grau. Peças da Muralha são caçadas como peças de um Santo Graal sônico. Todavia, para outros, peças autênticas da Muralha não servem pra nada e também preencher espaço. Meriwether comentou que não vê muito valor pela apresentação de componentes antigos, quanto mais caçar esse tipo de coisa, no momento em que a ideia é construir um corpus de discernimento em volta da Muralha. Meriwether. Ele preferiria buscar peças como fotos, diagramas esquemáticos e correspondências sobre o PA, como essa de riders de shows que descrevam o desafio logístico de utilizar a Muralha.

Do seu ponto de vista, é este tipo de software, e não hardware, que ajudará um estudioso a dominar daqui 200 anos o que a Muralha Sonora realmente representou. E o que seria isso? Meriwether. "Controlaram seu som ao vivo a um grau e precisão similar ao do recurso em estúdio". John Klett não liga tal para o Grateful Dead. Mas ele precisa e muito à banda, sua equipe e as ambições sônicas incansáveis do grupo no decorrer dos anos da Muralha.

Se não fosse por eles, o som de 50.000 watts de Klett, projetado e construído perto de James Murphy, soaria e pareceria muito diferenciado de que forma é hoje, enquanto preenche discotecas pelo universo, acompanhado de sucesso junto à crítica. Klett até mesmo me deu a impressão de que Despacio, como é chamado seu PA, talvez nunca tivesse saído do papel, não fosse a insistência do Grateful Dead e equipe pra com a Muralha décadas atrás. Era 1997. Toca Bem como Com A Sétima Legião que a banda havia acabado.

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As drogas, turnês sem encerramento e demônios da fama finalmente derrubaram Jerry Garcia. James Murphy, jovem DJ e produtor de Nova York, queria fazer um estúdio no Brooklyn e, de alguma mandeira, sabia que Klett poderia ajudá-lo. Klett, técnico de áudio, consultor de estúdios e engenheiro de gravação.

E os 2 começaram a elaborar o tal estúdio. Perto de David e Stephen Dewaele do 2ManyDjs, Murphy e Klett passaram dois anos mexendo no Despacio - palavra espanhol pra "devagar". Quando fez tua estreia, em 2013, no Manchester International Festival, chegou aos 150 decibéis - tão grande quanto um jato decolando a 7 metros de distância, o suficiente para romper tímpanos. Isso é significantemente mais grande que a Muralha jamais foi.

Ainda dessa maneira, é só 20% da prática do Despacio, como dito por David Dewaele pra Wired UK. A ideia não é compartilhar bordoadas a quem estiver pela pista, mas fornecer uma série de áudio equalizado. Ele poderia super bem estar comentando da Muralha.

Os 2 PAs compartilham muito de seu DNA sônico, no significado de que o raciocínio por trás do Despacio está conectado ao empregado pela Muralha. Como no caso da Muralha, o Despacio foi projetado para controlar a dispersão de ruído em todas as frequências. É esta abordagem básica quanto ao som que Klett considera ser uma das principais inovações da Muralha. Klett, sem parar pra tomar fôlego. Isso explica as tampas de Plexiglass nas estantes de amplificadores do Despacio, uma mudança acessível que previne que toda a energia liberada pelos gabinetes de 12 polegadas do sistema ricocheteiem pelas paredes.