Написано давно, автор снёс пост за 14 февраля 2016 года о непонимании фольклора, том, что чего было раньше, и чему эта русская традиция "предшествовала" (ничему не предшествовала, она попросту была неизвестна там), и кто в итоге больший догматик. 

Если учесть моменты перепоста, то темку многие поддержали, возможно, задаваясь вопросами, которые, буду честным, в дальнейшем неважны, потому что Базуров, мягко говоря, в некоторых случаях наверняка слышал, что его единственным собеседником был транспарант "Пофиг, пляшем". 

ЭТО БУДЕТ И В ДАННОМ СЛУЧАЕ, КАСАЕМО "ЛИКБЕЗА". 

Нигилизм, как основа New Electric Age (для Базурова это будет именно тотальный нигилизм, помноженый на воскрешение сомнительных не только для него тезисов Ральфа Хюттера о гитаре) - это уже та причина, по которой всё это становится важным для Базурова, Старостина, а также Инны Желанной и Анжелы Манукян.

В те лохматые времена, о которых говорил Борис Базуров, электричество во всём мире, включая Россию, было очень мало изучено, не говоря уже о том, чтобы его где-то использовать. Эксперименты Тадеуша Кахилла, Льва Термена, Мориса Мартено - это было ещё позже. Ещё позже были Роберт Муг, Пётр Зиновьев, Алан Роберт Перлман, Серж Черепнин, Дэвид Смит и Роджер Линн. То же самое касается "краутов" с их подходом и Вольфганга Флюра, который сконструировал два оригинальных варианта электронной ударной установки, один из которых стал прототипом многих нынешних "моноблоков", а второй, увы, оказался красив, но не так практичен - эту историю рассказывал в "Музпросвете" Андрей Горохов, да и Вольфганг Флюр сам это описывал в "Ich war ein Roboter". Я проверю, если что, чтобы не было неточностей. Это так, к слову. 

Система Базурова, коль скоро речь зашла о Новой Электрической Эре, является частью "Дыхания", если брать по "диполю Томберга" ("Дыхание - Электричество"). Кстати, ссылка на Мусоргского, как "предтечу арт-рока" - это тоже кое-что: Мусоргский был двоюродным дядей "русской Савитри Деви" Елены Рерих. Тема, в принципе, закрыта. 

Про "западничество" деда Боря зря в данном случае. Вторая причина закрыть тему им "открытых" читателю культурных пластов. Навсегда. Даже без подъёма интереса к контенту вроде "Pravda-Ru". 

Как говорится, в курсе, что китч - это китч, а остальное - игнорируемая традиция. Просто неинтересно. Да и те же Таганская АТС и завод Марсакова мне были интереснее, просто сейчас АТС нет, а с заводом не совсем понятно, что там. Всё. "Корни" - Базурова. Ему их и держаться. Ему и тем, кто на его стороне. 

Хороший музыкант Базуров или нет - роли не играет. Кабацкие лабухи тоже многих "больших" музыкантов по части техники сделают на раз-два, без такой техничности в кабаке музыканту делать нечего. А многие "крауты" - это вообще не музыканты, с точки зрения таких, как Базуров (и Джефф). Это звукоинженеры, которые создают звук методами, так скажем, не музыкальными. Ну, а про Луиджи Руссоло или Пьера Шеффера с их просто-таки армией последователей разной степени немелодичности я бы вообще в этом отношении в тряпочку помолчал. Это уже, если "по Базурову" так далеко от музыки, как что-то от чего-то может быть далеко. Так что тут дело не в технике на самом деле. Она может быть разной, порой - очень далёкой от традиционного понимания музыки. 

Дело как раз в принципиальном стремлении "обрубить корни" и начать-таки, пусть не совсем на пустом месте, создавать новую мифологию, если уж людям так нужны мифологии. В этом отношении мне ближе Джордж Клинтон и его омский последователь в части мифологии Сергей "Mr. Electric" Киргинцев. Так, к слову. Потом, ничто не мешает начать даже на какой-то базе начать создавать нечто, которое позднее перерастёт (как это, кстати, было у Киргинцева с его "фанковой фантастикой" - что он и сам признаёт). 

Если говорить о той самой технике, то первичной как раз должна быть она - и тут уже дело другое, какой там подход, инженерный или "музыкальный". Остальное - не то, что второстепенно, оно на третьестепенное не тянет.