-Цитатник

Без заголовка - (3)

ИСТОРИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПОДЛОСТИ ПО-МОСКОВСКИ "Ну ладно, решил я: в конце концов ведь не все ...

Без заголовка - (0)

Кошки на старинных открытках ...

Без заголовка - (0)

Веселые котята художника Thiele Arthur. Ariny6ka

Без заголовка - (0)

Салат «Голь на выдумку хитра»: Чудеса из Лапши Быстрого Приготовления  Их так много, н...

strong>КОЛЫБЕЛЬНАЯ - (0)

КОЛЫБЕЛЬНАЯ, спетая опытной бабушкой подрастающей внучке    ОВЕН в глазки поглядит ...

 -Приложения

  • Перейти к приложению Открытки ОткрыткиПерерожденный каталог открыток на все случаи жизни
  • Перейти к приложению Всегда под рукой Всегда под рукойаналогов нет ^_^ Позволяет вставить в профиль панель с произвольным Html-кодом. Можно разместить там банеры, счетчики и прочее
  • Перейти к приложению Я - фотограф Я - фотографПлагин для публикации фотографий в дневнике пользователя. Минимальные системные требования: Internet Explorer 6, Fire Fox 1.5, Opera 9.5, Safari 3.1.1 со включенным JavaScript. Возможно это будет рабо

 -Музыка

 -Фотоальбом

Посмотреть все фотографии серии Аудиторские будни-осень во Фрязино
Аудиторские будни-осень во Фрязино
20:27 28.09.2009
Фотографий: 25
Посмотреть все фотографии серии Wide World ... Designed by Ronald Reisberg
Wide World ... Designed by Ronald Reisberg
03:00 01.01.1970
Фотографий: 0

 -Я - фотограф

Выставка "Попытка нарисовать куклу"

 -Подписка по e-mail

 

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 23.07.2009
Записей: 832
Комментариев: 290
Написано: 1225

Heline






Славянский Базар - 2010 "Театральные Встречи"

Вторник, 15 Июня 2010 г. 16:32 + в цитатник

 (451x263, 28Kb)

Официальный сайт фестиваля "Славянский базар"   http://festival.vitebsk.by/ 

Новости
»» 2010 »» 06 »» 02 »» "Славянский базар в Витебске" в нынешнем году сохранит традиционную структуру

XIX Международный фестиваль искусств "Славянский базар в Витебске", который пройдет 9-15 июля, сохранит традиционную структуру. Об этом рассказал сегодня на пресс-конференции начальник управления искусств Министерства культуры Беларуси Михаил Козлович.

 

"Было высказано много мнений по поводу того, каким должен быть нынешний фестиваль. Поступили предложения о его радикальном изменении и о сохранении классической структуры. В результате организаторы остановились на традиционной структуре фестиваля: семь дней продолжительности, концерт-открытие и концерт-закрытие, выступления мастеров искусств Беларуси, России и Украины, взрослый и детский песенные конкурсы, а также привычные кино- и театральная программы", - сказал Михаил Козлович.

По его словам, зрителей ожидает яркое открытие фестиваля, на котором с сольными концертами выступят Юрий Антонов и Елена Ваенга. Планируется также выступление экс-солиста группы Modern Talking Томаса Андерса. Не обойдется и без сюрпризов: новым проектом фестиваля станет концерт Национального концертного оркестра под управлением Михаила Финберга с участием Раймонда Паулса.

Что касается театральной программы, то она будет включать выступления коллективов из Москвы и Санкт-Петербурга, а на открытом воздухе, по задумке организаторов, Республиканским театром белорусской драматургии будет поставлен спектакль Антона Чехова "Чайка".

Кроме того, в этом году запланировано вручение специальной награды белорусскому государственному ансамблю "Песняры". Именно поэтому тема белорусского концерта в рамках фестиваля будет перекликаться с музыкальными традициями, заложенными Владимиром Мулявиным. На белорусском концерте в том числе прозвучат композиции "Песняров" в современных оранжировках молодежных групп, выступят на нем и такие известные коллективы, как "Хорошки", хор Цитовича.

Михаил Козлович напомнил, что уже определены участники взрослого и детского песенных конкурсов. Солист Гомельской областной филармонии Денис Вершенко представит Беларусь на IX Международном конкурсе исполнителей эстрадной песни "Витебск-2010". На VIII Международном детском музыкальном конкурсе "Витебск-2010" пальму первенства будут оспаривать две юные певицы: солистка Национального центра музыкального искусства имени В.Мулявина Злата Ларченко (11 лет) и 9-летняя ученица минской средней школы №201 Аня Зайцева.

Закрытие фестиваля по традиции будет включать представление победителей детского и взрослого музыкальных конкурсов, выступления именитых звезд российской и зарубежной эстрады.

Татьяна Пастушенко(БЕЛТА
 

14 июля, среда

19:00
14 июля, среда
 

«ТЕАТРАЛЬНЫЕ ВСТРЕЧИ–2010»

Театр имени Якуба Коласа
Московский театр на Юго-Западе (Россия). Уильям ШЕКСПИР. Спектакль «СОН В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ». Режиссер Валерий БЕЛЯКОВИЧ. В ролях: Евгений БАКАЛОВ, Виктор БОРИСОВ, Алексей ВАНИН, Александр ГОРШКОВ, Карина ДЫМОНТ, Олег ЛЕУШИН и другие  
1-11 ряд – 50 000 руб., 12-18 ряд – 45 000 руб., ярус – 40 000 руб.
 

15 июля, четверг

19:00
15 июля, четверг
 

«ТЕАТРАЛЬНЫЕ ВСТРЕЧИ–2010»

Театр имени Якуба Коласа
Московский театр на Юго-Западе (Россия). Николай ГОГОЛЬ. Спектакль «РЕВИЗОР» Режиссер Валерий БЕЛЯКОВИЧ. В ролях: Олег ЛЕУШИН, Ольга ИВАНОВА, Илона БАРЫШЕВА, Денис НАГРЕТДИНОВ, Андрей САННИКОВ и другие 
1-11 ряд – 50 000 руб., 12-18 ряд – 45 000 руб., ярус – 40 000 руб.
 

 

 (200x142, 10Kb)

 (200x142, 11Kb)

 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Лента новостей Театра на Юго-Западе (понравившиеся новости) 04.06.2010

Вторник, 15 Июня 2010 г. 12:53 + в цитатник

 

Японскому Гамлету понравились русские суши


 

2 и 3 июня состоялась премьера совместного спектакля Театра на Юго-Западе и японского театра «Пикколо» «Гамлет». Попасть на спектакль было очень сложно – билеты, что называется, «смели» задолго до приезда артистов из страны восходящего солнца. Тем более театралы не могли упустить возможности увидеть на сцене художественного руководителя Театра Валерия Беляковича, который исполнил роль Клавдия.    
Тадаси и Кумико Тасибана, сыгравшие Гамлета и Офелию, в Москве оказались впервые. В интервью журналистам они с восхищением признавались, что более всего их поразила эмоциональность российской публики.
После  дебюта на московской сцене Валерий Белякович пригласил артистов театра «Пикколо» в японский ресторан. Чета Тасибана оценила юмор режиссера, отметив однако, что представления наших рестораторов о Японии несколько преувеличены: традиционно в Японии подают не более трех, четырех видов суши, у нас же от разнообразия просто разбегаются глаза.

         В понедельник Тадаси и Кумико возвращаются домой. В небе они проведут почти 12 часов – такова продолжительность полета до Осаки, где и располагается театр «Пикколо».

 

 

Пока сюда же отзывы и впечатления зрителей:
Гостевая сайта театра:
 

LEv
 
 

Да! Великая сила - театр!!!!! Буквально взорвавшийся аплодисментами зрительный зал после вчерашнего спектакля и молчание в гостевой… Действительно невозможно передать словами, те впечатления и эмоции, которые подарил зрителям наш Великий Русский Драматичесний Театр Ю-З под аккомпанемент японских актеров. Российско-японский «Гамлет» был великолепен. Какая слаженная гениальная игра актеров. Работа мастеров света, музыка….И когда успели?!!!!!! Тадаси и Кумико Тасибана Браво!!!!! Почему считают, что японская манера актерской игры, не совсем привычна для русских зрителей, что она почти без эмоций и жестикуляции? После вчерашнего спектакля не верю!!! Валерий Романович, огромное спасибо!!!!! Эксклюзивные спектакли на Юго-западе - дорогого стоят!!!!!
Написано: 03.06.2010 06:37

 

Елена
 
 

Вчерашний Гамлет.... !!!!!!!!!! До сих пор не нахожу подходящий слов для описания вчерашнего великолепного действия. Взрыв эмоций, шквал чувств, живые настоящие эмоции. Нашим гостям-удивительным Гамлету и Офелии- отдельное спасибо и низкий поклон. Даже несмотря на трудности перевода-все было понятно, открыто и искренне. Эмоции, интонации ничем не скроешь. Arigato ! Валерий Романович- МАСТЕР!!!! БРАВО! Вклинивание забавных фраз у всех актеров вчера очень вписывалось в атмосферу =) Большое человеческое спасибо всем актерам-кто был вчера задейстован-да и не задейстован тоже- было очень приятно всех видеть в фойе и на улице перед театром =) -за это волшебство, подаренное нам. я счастлива, что мне удалось увидеть это!!!
Написано: 03.06.2010 15:19

 
Heline
 
 

А, кстати, да... LEv, спасибо Вам, Вы правы! Замечательный был вчера спектакль. Тадаси Тасибана, Кумико Тасибана, огромное вас спасибо, за талант, за искренность, за ваши чувства и эмоции. БРАВО! Спектакль мне ОЧЕНЬ понравился. Поначалу, конечно, трудновато было переключаться с языка на язык. Разными были не слова (они-то как раз не важны людям, воспринимающих театр сердцем, мне так кажется), разными были темпоритмы речи, и поначалу это немного сбивало. Но вскоре языковые барьеры стерлись. Офелии же никакой перевод не требовался изначально, с первого момента появления на сцене. Такой удивительно искренней, трогательной, милой и настоящей она была. Гамлет тоже был замечателен. Приятно было увидеть незабываемого Полония, и, наконец-то пару Короля и Королевы. Все кусочки мозаики наконец-то встали на место. Спасибо огромное всем актерам, принимавшим участие во вчерашнем спектакле: и на сцене и в зале. А также замечательным зрителям Юго-Запада. Все вместе мы создали вчера удивительно теплую, добрую атмосферу.
Написано: 03.06.2010 17:41

 
Юля
 
 

Вчера на "Гамлете" мне было очень интересно. Денис Шалаев и Дмитрий Астапенко поразили. Вообще, все ребята играли так, что было ощущение - "Отступать некуда - позади Москва". Спасибо Евгению Бакалову, его умение слышать партнера, умение правильно расставлять акценты очень помогали в диалогах с Гамлетом (все-таки нелегко воспринимать игру на двух языках одновременно). Я думаю , было бы здорово, если бы "крылатые фразы" Гамлета ( а не только обращение "Отец") прозвучали на русском языке. Как это звучит, очень хорошо показал Валерий Афанасьев (его to bi or not to bi , было замечательно). А вообще, такие эксперименты очень интересны, они заставляют думать, искать, творить. Большое Спасибо!
Написано: 04.06.2010 18:43

 
Катерина
 
 

Юго-Запад в очередной раз сделал уникальный подарок своему Зрителю. Огромное спасибо Валерию Романовичу за этот "не спектакль, а эксперимент", как он сам выразился 3 июня во вступительном слове. В голове после этого "Гамлета" осталось огромное количество совершенно разношерстных, хоть и абсолютно позитивных мыслей и впечатлений. Здесь и восхищение от слаженности всей актерской команды, и приятное удивление от эмоциональности игры японских актеров (ведь в нашем представлении японцы неспособны на открытое выражение чувств), и наслаждение от игры наших Ю-З мэтров, и смех на фразе Розенкранца "Принц! Мы Вас не понимаем!", и любование шикарной королевской четой (вот уж где воистину "муж и жена - плоть едина"). Но общее послевкусие - как после дорогого, изысканного, выдержанного вина в хрустальном кубке))) Какой смелостью, каким молодым задором, какой бешеной энергетикой надо обладать, чтобы не просто задумать такой спектакль, но и сделать его таким идеально отточенным, да еще в такие кратчайшие сроки! Каким невероятным талантом от Бога надо быть награжденным, чтобы еще и самому сыграть в этом спектакле, да как сыграть!!! Склоняюсь в низком поклоне перед гением ВРБ... И мечтаю, мечтаю, мечтаю увидеть еще не раз, как великий режиссер в массовых сценах летает по сцене наравне с молодыми (и кто это говорит, что у него в августе юбилей???), как ведут во время поединка Гамлета с Лаэртом свою беззвучную дуэль Гертруда и Клавдий: "Ты меня отравил?" - "Я говорил тебе - не пей вина, Гертруда!" Я оооочень хочу услышать знаменитый монолог "Удушлив смрад злодейства моего..." не только на творческих вечерах и частично в "Куклах", а в контексте целого спектакля... И ничего страшного, что японские артисты возвращаются в свой родной театр в Осаке, ведь на Ю-З уже есть неплохая им замена;))) Валерий Романович, в новом сезоне подарИте зрителям еще и такой "эксперимент"))))) Хотя за билетами нам в этом случае придется, видимо, занимать очередь за полгода вперед)))
Написано: 05.06.2010 02:00

 
Мышь (Люберцы)
 
 

Катерина, соглашусь с вами - мнение о неэмоциональности японцев оказалось мифом, да еще и неподтвердившимся! И Гамлет, и Офелия сумели, несмотря на непонятный нам язык, донести до зрителя сложнейшую гамму чувств. Словом, увидеть результаты "эксперимента" было необычайно интересно.
Написано: 05.06.2010 02:07

 
Мышь (Люберцы)
 
 

И еще немного приколов нашего городка, помимо великой фразы "Принц, мы вас не понимаем!" ******* - Перед приходом призрака – канонада и разговор про нее. Свист ядра, все пригибаются. «Принц, что это?» Принц, в начале своего японского монолога, внятно произносит «КокОса». Так и представляешь себе кокос, пролетевший над Эльсинором…********** - …а в каком-то из его разговоров с Офелией явственно прозвучала японская фраза, подозрительно похожая на «Дай денег, Офелия, дай денег!»
Написано: 05.06.2010 02:23
тоже зрители
 
 

Нет сомнений,что японские актеры талантливы..и эксперименты штука хорошая,на них и мир развивался..Но,в данном случае,японский и русский составляли такой диссонанс,что просто ухо резало..как в музыке,когда люди не воспринимают "определенные "ноты, да и тональность ..Огромное уважение и восхищение к актерам театра,которые изо всех сил пытались вытянуть все эти чудинки..Афанасьев,Иванова,Белякович и все остальные - спасибо! А,вообще, наших Гамлета и Офелию не возможно заменить..никак,простите..
Написано: 05.06.2010 10:28
 

Из группы Театра в контакте:
 

Гамлет в японском варианте, 3 июня (да и 2 июня тоже)
Розенкранц-Гусев Гамлету-Тасибана: "Принц! Мы Вас не понимаем!"
В контексте именно этого спекта - просто в самую точку !!! ))))))))))))))
 
эта была коронная фраза спектаклей)))

5 июн 2010 в 12:10

А Полоний? :)
... я играл в университете... Гамлета, Макбета, Петруччо...

 
и взгляд на ВР =) а Мастер в этот момент с трудом смех сдерживал))
зал лежал))))))

 
Полоний вообще был "самым скромным человеком в мире", он еще "...генералов всяких играл, маршала Жукова..." ))))))))

Да и Клавдий в финальной сцене долго торговался с Гамлетом, в какую сторону на тот свет ему отправляться : "Тудааа? А может быть, туда?" )))))

А еще был кусочек Встречи с песней - в сцене с приглашёнными актёрами Клавдий: "Ну что, актёры готовы? Нет ещё?" ))))))))

 
=) ВР- "а что я такого сделал?" в сцене с обвинением в смертях
 

 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

"Мастер и Маргарита", закрытие 32 сезона... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 17:33 + в цитатник

Мастер и Маргарита. Театр на Юго-Западе. 30.06.2008. Закрытие сезона.

Я и вправду редко видела такое количество цветов в театрах... Вёдра, забитые ими "под завязку" едва ли не перекрывали узенький проход от входа к залу; тут же громоздились пакеты, коробки; рвались вверх связки воздушных шаров...
В каждом театре свой принцип дарения букетов. И если бы Юго-Западные артисты не уходили стремительно, чуть преклонив головы и унося с собой раз за разом новые охапки - они бы были завалены цветами от головы до пят.

Это был восьмой спектакль Юго-Запада, увиденный мною за последний пару месяцев, И первый, который, восторгнув, тем не менее не заставил броситься к афише в поисках того, когда будет его следующий показ.
Посмотрю еще раз. Обязательно. Но - не сразу...

И тем не менее... Это был фейерверк потрясающе ярких, запоминающихся картинок. Калейдоскоп звуков - от диссонансных, до таких, которые бы век слушала...
Пересечения. И - не только Воланд разглядывает в упор и Понтия Пилата, и несчастного Иешуа, но и Берлиоз с Бездомным бродят где-то рядом - руку протяни, и, как сквозь туман, пройдет она через две тысячи лет.
Да-да! Протяни руку - и ты, зритель, в этом крохотном зальчике возьмешь, вместо Маргариты, волшебный крем из рук демона смерти Азазелло...

Дивная бесовщина - с обаятельным златоусым Бегемотом, страстной Геллой, вертлявым хлопотуном Коровьевым, тяжеловесным шутником Азазелло...
...с царящим над всем Князем Тьмы - великим Воландом - и голос Олега Леушина удивительным образом изменяется на миг станными обертонами, становится ниже и, кажется, вот-вот перейдет в ультразвук... и мы не услышим слов, но, неожиданно для себя, прогнемся в поклоне почитания и преклонения.

Бал Весеннего равноденствия, когда с бесплотными тенями танцуют обнаженные рабы, и только черной птицей в полутьме проноситься ОН, ведя за руку свою Королеву...
Патриаршьи. Грибоедов. Клиника Стравинского. Ялта. Варьете. Дворец Каифы. Голгофа. Нехорошая квартирка.....

Но, мне кажется, все это - лишь богатая рама для вроде бы скромного, но бесценного полотна: ИХ истории. Истории той, что несла в руках желтые тревожные цветы и того, кто был назван Мастером.
...и хорошела Маргарита не от бесовского крема - а от нежного прикосновения к волосам единственного и любимого. Мастера. Автора Великого романа о Понтии Пилате...

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Комната Джованни" афиша

Четверг, 10 Июня 2010 г. 17:29 + в цитатник
 (425x526, 62Kb)
Рубрики:  Театр на Юго-Западе
Олег Леушин

"Комната Джованни" 28.06.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 17:24 + в цитатник

Комната Джованни. Театр на Юго-Западе. 28.06.2008.

Сегодня я посмотрела спектакь вживую.

Это - самая последняя сцена, когда Ангел, сквозь поминальные свечи, ведет на небо, ясное небо, усыпанное триллионами мерцающих звезд - Джованни... убийцу... стриптизера... любовника... крестьянина...

Были спектакли, после которых я вдруг обнаруживала, что всё действие, не моргая, смотрела на сцену. И болели пересохшие глаза, и чуть не со скрипом сходились ресницы...

Сегодня я внезапно почувствовала, что едва ли не падаю в обморок: на одной из сцен я забыла, что люди вообще-то должны дышать...
Я не буду рассказывать, ПРО ЧТО этот безумно красивый, переполненный вихрями энергетики спектакль, после которого хочется плакать и смеяться одновременно, болит голова и при этом хочется взлететь... или, в конце концов, просто изящно напиться.

Я ХОЧУ ЕЩЕ!!! Прямо сейчас!!! Немедленно!!! Хочу еще...
Боюсь, что спасения от этого спектакля не будет.
Сколько раз в месяц он идет? Один? Два?
Что ж, дорогие мои, готовьте себя к тому, чтобы раз или два в месяц выслушивать мои восторги...
А еще лучше - купите себе билет на Юго-Запад.
 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

"Эти свободные бабочки" 09.03.2009 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 17:21 + в цитатник

Эти свободные бабочки. Театр на Юго-Западе. 09.03.2009

Открытие нового театра, нового спектакля или нового актера - для меня сравни открытию нового континента, который надо еще будет разрабатывать и изучать.
Вчерашний вечер: театр - старый (практически "дом родной" ЮЗ); спектакль - старый (уж "бабочек"-то я, наверно, не знаю - ха!).
Актер - новый. Ибо впервые вчера увидела на сцене Максима Драченина.
Увидела... удивилась и обрадовалась. И загрустила оттого, что так мало играет...

О чем спектакль?
Если пересказом - то о слепом юноше-музыканте, пытающемся найти свое место в жизни. О людях, которые его окружают: матери, случайно встреченной девушке-актрисе и её парне - авангардном режиссере...

Спектакль - о том постоянном, что всегда будет рядом, защищая и спасая; о том временном, однодневном, что может стать постоянным. А может и не стать.
О том, что мы в ответе за тех, кого приручили. О праве войти в чужую жизнь... и праве из нее выйти.
Спектакль об ответственности каждого - за каждого же.
Спектакль об отчаянии, которое время от времени посещает каждого из нас.
Спектакль - о любви.

Минималистическая сценогорафия крохотной сцены Юго-Запада. На это раз - решетки. Три ряда решеток, как три круга ада. И только пройдя все их можно оказаться в месте, хоть сколько-нибудь пригодном для жизни - пусть даже это пустое пространство с рядами надувных матрасов...

И - световая партитура (как всегда на ЮЗ - потрясающая!).
Вот - вспыхнут яркие спирали, и Джил ахнет: как красиво! А Дональд этой красоты не увидит...
Вот - полная темнота, и чуть высвеченная тоненькая фигурка в слабом синем луче: "мальчик Донни" не может победить тьму... он тихо и жалобно зовёт маму, просит увести его "отсюда - домой"... а мама там, в непобежденной тьме... захочет ли ему помочь - сейчас?
Вот - цветные пятна и сполохи, сквозь которые продирается в финале Джил - чтобы обнять... прижать к себе... помочь победить эту ежедневную тьму в глазах и в душе...

Хороший спектакль.
Нежный такой. Очень правдивый.
И Дональд-Драченин это, конечно... в общем, НАДО смотреть!
(Права была моя девушка N.: сама во второй раз пошла... и меня вывела на спектакль. Молодец!)


Фото: Вероника Игнатова
 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

"Комната Джованни" отзыв Вани

Четверг, 10 Июня 2010 г. 17:18 + в цитатник

http://banshee-ang.livejournal.com/95515.html

 

Комната Джованни

Начну с громкого заявления - я дурак и непроходимый тупица. Меня часто обвиняют в нежелании признавать свои ошибки, но тут у меня просто нет вариантов. Я именно что дурак. Объясню почему.
Есть в ЮЗ такой спектакль - Комната Джованни. По одноименному роману Болдуина. Посвящен он... А вот не могу сформулировать чему он посвящен. Жизни посвящен, в общем. Но. В качестве героев спекталя в КД - геи, в качестве канвы сюжета - их взаимоотношения. Именно поэтому я категорически не хотел идти на КД, не смотря на неоднократные рекомендации и уговоры - ну вот только прелестей однополой любви со сцены мне не хватало, да. А вот сегодня пошел. И... И почувствовал себя полным идиотом. Потому что с начала сезона пропустил 9(!) КД. Ибо спектакль был просто фантастическим! На полном серьезе утвреждаю, что ничего лучше я еще никогда, ни в одном театре не видел.
Мне было совершенно безразлично кто герои спектакля - геи, каннибалы, члены общества "За здоровую Африку"... На сцене были вечные человеческие проблемы, просто в другой, неизбитой подаче. И вечная трагедия человечества - несчастная любовь, полностью подчинившая себе человека и в конечном итоге приведшая его под нож гильотины. И совершенно неважно, что это любовь мужчины к мужчине. Что Джованни и Дэвид отнюдь не те персонажи, на которых стоит ориентироваться. Что они живут в отвратительном мире. Это все неважно! КД - это концентрированная жизнь, какой она всегда была и всегда будет - во все времена и в любых обществах.
Комната Джованни - безусловное подтверждение гениальности Беляковича. Великолепнейшая постановка и режиссура. Как минимум, создать на миниатюрной сцене ЮЗ такое, да еще и при помощи одних только металлических сеток... А подбор музыки? А главное - подбор актеров...
Алексей Матошин - Джованни, однозначно, лучшая роль Матошина. Которую он играет на грани (а, возможно, и за гранью) гениальности. Вообще, Матошин играет очень много и я его вижу на сцене постоянно. И мое отношение к нему всегда было только положительным. Но сегодня... Джованни способен вынуть у вас душу, завязать ее узлом и запихать обратно. Колоссальный прилив эмоций. А для меня - новое открытие Матошина. Ибо то, что я видел до Джованни - это совсем другое. Не полохое, но, - другое. Такого Матошина я просто не мог себе представить... Браво!
Олег Леушин - Дэвид ни в чем не уступает Джованни-Матошину. Гениальная игра, полнейшее погружение в роль... Леушину потрясающе удалась роль парня, который ничего в жизни не хочет, относится к жизни как к бесполезной занудной тягомотине и не способен никого понять и полюбить. Нет, он вроде как любит и отца, и Хеллу и Джованни... Но эта любовь не спосбная ни на что его сподвигнуть - а что это, тогда, за любовь такая? Одна из сильнейших сцен спектакля - осознание Дэвидом того простого факта, что на любовь нельзя, никак нельзя отвечать равнодушием и холодной целесообразностью. Отвергнутый и униженный влюбленный способен на все...
Карина Дымонт, Алексей Ванин, Максим Шахет, Виктор Борисов, Владимир Демидов - очень и очень здорово. И если от Карины, Шахета или Ванина странно было бы ожидать другого, то Демидов меня просто удивил. Никак не предполагал, что он способен так отлично играть.
Ну и вернусь к тому, с чего начал. КД удалось за один просмотр потеснить всех в списке моих предпочтений. Это сильнейший спектакль. И я был однозначно не прав, когда принципиально не хотел на него идти. Ну дурак, что тут скажешь. Теперь вот кусаю локти - 2/3 сезона я, в этом плане, пропустил. 9 спектаклей. Ааааа...
Рубрики:  Театр на Юго-Западе

"Комната Джованни" 25.01.2009 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 17:03 + в цитатник

Комната Джованни. 25.01.2009

Джованни помолился своему Ангелу - и тот пришел. Заменив итальянца в тесной тюремной камере - он дал ему возможность еще раз прожить парижский кусочек жизни. Что-то изменить в ней.
Кричал Ангел - оставь! оставь его! - но Джованни не послушался. И неизбежно погиб.
...Возможно, однажды итальянец-танцор спустится с неба, где высоко-высоко горит одинокая и яркая голубая звезда... Спустится к нему - любимому. И неизбежно погибнет в очередной раз...

От девушки N: Как интересно: в том эпизоде, когда Джованни приглашает Дэвида в свою комнату... Для одного (да, он "порядком нагрузился" - но не это главное!) приглашение - случайность... для другого - судьба. Роли не поменялись, но - усугублись: для первого это случайное предложение стало судьбой, для другого - превратилось в жизнь и смерть... Вот так и бывает: случайный взгляд, случайный разговор со случайно встреченным человеком... Нет-нет, случайностей не бывает! Всё - судьба.

... негромкой скороговоркой - еще одна молитва Ангелу... перед тем, как зазвучит Тарантелла... перед тем, как с лязгом закроются двери клетки... перед тем, как придет счастье, от которого до гибели - рукой подать. Той самой рукой, чьи пальцы впиваются в железные прутья... перед тем, как...


Фото: Сергей Тупталов
 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Царица Тамара" 27.10.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:44 + в цитатник

"Царица Тамара". Проект "Открытая сцена". 27.10.2008.

Непрерывно идет дождь - где-то там, за стенами замка, он шумит, скатываясь потоками со скал. В самом замке его капли будто застыли во времени серебряными струнами. Здесь живет ОНА - усталая и прекрасная царица Тамара со своим Демоном... прекрасным и усталым. И слова тусклых признаний вместе со строками Великих Стихов носятся по залу, отражаясь от стен эхом, множась, ломаясь.... и тоже застывают беззвучными струнами, под неслышную музыку которых поет свои прекрасные песни Горный Дух...
...Они сойдутся в яростном поединке посреди бальной залы: живущий в покое Демон - давно позабывший, как расправляются его огромные крылья и Поэт, испивший из источника вечной молодости, давшей ему вечную жизнь... ведь только живя бесконечно долго можно пытаться догнать ускользающие Красоту и Истину... Они будут неистово драться за нее - возлюбленную, прекрасную Тамару.

...А она, накинув на царское одеяние дорожный плащ, уйдет вдаль одна. Потому что Настоящей Женщине не нужны на Покой, ни даже Истина... Настоящая Женщина выше этого. Ибо она сама - чудо из чудес. Богиня.

И прекратится дождь. И будет музыка.

Наталья Чернявская/Тамара - и правда почти Богиня. На все времена - вечная возлюбленная Демонов и Поэтов. Принцесса Грёза.
Алексей Матошин/Демон. Чудо!
И - АХ! - как они читают Лермонтова!..
 

Скрытый текст


Что не понравилось? Текст пьесы мне не понравился. Для таких бы актеров - да настоящую драматургию...
Но спектакль - красивый!
 

Метки:  

"Комната Джованни" 13.10.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:35 + в цитатник

Комната Джованни. Театр на Юго-Западе. 13.10.2008 г.

Сегодняшний спектакль показался мне сном...
Знаете, бывают такие сны - до невозможности здешние, когда будто включены все органы чувств - и всё-всё реально. И ты просыпаешься на мокрой от слез подушке от того, что тот, кого ты хотел безусловно забыть (или безусловно хотел вспомнить) уходит.... ускользает.... и ты видишь лишь удаляющуюся тень, к которой тянешь руки... И - то ли в новом сне, то ли в полуреальной дреме он вновь повернется к тебе... и улыбнется белозубо... и скажет что-то невозможно важное, что утонет в громе музыки, в криках случайных людей, что унесется порывом ветра...
И уже - никогда...
Никогда? Как это - никогда?
НИ-КОГ-ДА...


Страшное слово. Но еще страшнее слово - ПОЗДНО. Когда отложил на завтра... поленился... или (хуже) бежал... и не успел. Совсем чуть-чуть. Поздно.

"Комната Джованни" - как сон.... кому он снится? Дэвиду? Гийому в холоде и мраке морга? Джованни за секунду до того, как с ржавым лязгом упадет на его шею нож гильотины? Странному Ангелу с пышными белыми крыльями и клёпанными кожаными "напульсниками" на запястьях?

Пожалуй, Дэвиду...
Несколько раз он просыпается - когда исповедуется Ангелу в давнем грехе... когда пресекает театральные завывания Жака... когда говорит о покупке комнаты Джованни...
Всё остальное - сон, в котором не вина, нет! Ибо не виноват Дэвид в том, что - не любил этого страстного итальянца, с которым свела его судьба на несколько неплохих, в общем-то месяцев... Не вина, но - слёзы, и сбитая подушка, и страшный крик...
В этом сне - случайная, в общем-то, встреча с Хеллой... и первый (так, между прочим и ни о чем - но кто ж знал, что это - ОБО ВСЁМ?) разговор о выпивке... и та самая живая (или она жива только для безумного итальянца) комната, в которой ("...слышишь? слышишь?...") звучит нежная тарантелла... и бег по бесконечным коридорам...
Сон.... всего лишь сон...
И в этом сне - та самая жаркая страсть и любовь, и ободранные в кровь об решетку пальцы, и нежное касание в темноте... То, за что совсем не стыдно... то, от чего радостно даже в этом, грустном, забытьи...
Во сне - рассказ Джованни об умершем ребенке... Сегодня - совсем без слез, с сухими глазами и извиняющейся улыбкой: прости, белокурый друг-любовник, что расстраиваю тебя своей бедой...
Зато слезы были сегодня у Дэвида в тот момент, когда он расставался с Хеллой - как будто не слыша ни признаний ее, ни проклятий. Закрыты глаза и сомкнуты губы, на которых запеклись два непроизнесенных слова: Джованни... до еще - ПОЗДНО...

Ах, не ругайте Дэвида за то, что бросил...
Ибо не смог он обманывать и жить в нелюбви... Нет, не мог...
**************************
И еще. Гениальное безумие сцены перед прощанием Дэвида и Джованни... с абсолютным - всё большим и большим спокойствием... с каждым словом: вот... без работы... сексуальное насилие.... и ты уходишь...
...а потом - удар и скрежет решеток, будто репетиция будущего скрипа ножа гильотины...
"Господа! Любители святотатств, преступлений, боен, - а самое страшное видели - лицо моё, когда я абсолютно спокоен?"
**********************
Шикарный спектакль. И правда - очень красивый, стильный, страстный.
Смотреть, смотреть и смотреть.
Любуясь.
 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Калигула" 30.09.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:32 + в цитатник

Альбер Камю. Калигула.
Театр на Юго-Западе. 30.09.2008.


Я знал, что можно впасть в отчаяние, но я не знал, что такое отчаяние. Я думал, как и все, что это болезнь души. Но нет: страдает тело. Кожа горит, давит грудь, ломит руки и ноги. Тошнит, голова пуста. И самое страшное - вкус во рту. Не кровь, не смерть, не лихорадка - все сразу.

Первый выход Калигулы - это изломанный танец смертельного и яростного отчаяния. Букально физически - содрать с себя зудящую кожу... разорвать грудь... выкинуть из головы огромное горе и сотни маленьких горь... Может быть - умереть... уснуть и - видеть сны...
Но лезут под руку люди-людишки со своими махонькими проблемами... И Калигула - буквально для того, чтобы отвлечь себя от неизбывной боли, нажимает на кнопку гигантской мясорубки по перемалыванию живых людей.
Нажимает - и отходит в сторону. А люди-людишки (все, как один, в сером) ужаснувшись и восхитившись, начинают бросать в механизм своих же - соратников, родственников, друзей, соседей.... И всё это - под непрерывные стенания, вопли о справедливости (и несправедливости), составление списков убийц-заговорщиков, сплетни... Они сплетничают о кровосмешении, перемывают косточки правителям, жалуются.... и не забывают при этом о завтраке.
Говоря о гордости и о своей готовности вот сейчас, немедленно, вонзить кинжал в сердце правителя... уже через секунду с искренними слезами на глазах заявляют о том, что если умирающему Цезарю нужна их ничтожная жизнь - он может придти и взять ее.
Эти люди одинаково громко кричат и топают, выступая за Калигулу и - против него...
Они продают и продаются... И если за собственное предательство нельзя получить достойную цену - ах, они готовы предать за копейку... или даже так просто - не за горсть риса, а за по любви...

Калигула... Этот тонкий эстет, этот пылкий поэт... Скривив красивые губы, он смотрит чуть со стороны, как его именем творятся убийства... Он грубо актерствует, с брезгливостью наблюдая, как люди-людишки славословят, поклоняясь тому, чему явно поклоняться не стоит... Он проводит эксперимент за экспериментом - в надежде на то, что однажды найдет соратника певчего, что вытянет петь вместе с ним...
Он верит, что однажды прекрасная Луна спустится с неба и войдет к нему в спальню, и что два человека, равные между собою гордостью и душой, могут хотя бы раз в своей жизни поговорить от всего сердца, так, словно они наги друг перед другом, словно содрали с них их предрассудки, мелкие интересы и ложь, в которой они живут?

Он верит и надеется... Но все больше кривятся его губы в презрении, ибо люди-людишки только и способны на то, чтобы, будто дрессированные собачки, выполнять по свистку команды...

И только двое рядом с правителем, ему равных: не столько охранник, сколько друг - Геликон... и поэт Сципион... Первый любит истово, погибая из-за этой своей любви... но он - раб... и воспоминание об этом постоянно тлеет слегка... Второй - слишком горд, а потому способен публично признаться в ненависти, глубоко в себя заталкивая любовь...

Этот Калигула не убил никого - вновь и вновь, будто на театре, возвращались в его дворец якобы убитые по его приказу... и опять славословили... и читали с выражением стихи... Он лишь по-царски наблюдал, как убивают другие... и не прерывал десятков смертей. Но он отказывался от войн - оставляя в живых сотни и сотни подданных...
И лишь Цезония... да... Цезония...
Впрочем, она и ДОЛЖНА была погибнуть. Так что всё - правильно.
***************************
И, вы знаете, этот Калигула - второй театральный персонаж, перед которым разрывается душа. И хочется одновременно убить... и, опустившись на колени, поцеловать ему руку.

Скрытый текст


Если кому-то написанное мною интересно - попробуйте заглянуть в тему чуть позже.
Ибо только одна сюжетная линия пьесы/спектакля намечена мною пунктиром (нет времени!) - а ведь линий этих множество...
И - сегодня вечером я довешу сюда фотографии.
Чтобы можно было УВИДЕТЬ, сколь хороши на сцене О.Леушин, Е.Сергеев, М.Белякович....
 


 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

"Ромео и Джульетта" 25.09.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:30 + в цитатник

Ромео и Джульетта. Театр на Юго-Западе. 25.09.2008.
или Разрозненные заметки о спектакле.

...боролась с оч.сильным искушением - дать по шее: девушка, сидевшая рядом со мной, пришла в театр с френдом. Пришла, естественно, не за театром: отсюда бесконечные шепотки, хихиканье и обжимания...
...как же плакала в финале моя соседка по залу - навзрыд, слез своих не стесняясь. Так не плачут в театре. Так плачут, потеряв в жизни что-то родное, что-то бесконечно ценное...
 

    ...все время казалось - вот он сейчас оттолкнется от досок сцены "бледной ногою" и воспарит метра на два... на три. Меркуцио/Олег Леушин. Дивный! Врун, болтун и хохотун. Застрельщик и застройщик доброй трети безобразий, что творила молодежь на сцене. Острое слово. Идеально верный жест. Потрясающая интонация. Умение заварить крепко переперченную кашу, но после, будто полой плаща волшебника отвести беду от друга.
    Да-да - друга. Ему плевать было на все эти глупые клановые разборки - он просто был другом Ромео. А еще он был веселым, честным и гордым человеком.
    Дрался - смело и весело (Ах, какая рана: прищемил пальчик.... дуй, дуй, Бенволио!).
    Умер... как-то не по-сценически умер. Некрасиво. Тяжело свалился, разом растеряв свою веселость. ЧЧЧума... на оба дома ваших...


Мне безумно нравится (но, как вчера выяснилось, сие нравится далеко не всем), как Ромео/Алексей Матошин произносит фразы и слова. Будто нет на свете строго установленного для знаков препинания места - и запятую можно поставить где угодно. Хоть в середине фразы... хоть в середине слова - тонировав его совершенно неожиданным, часто алогичным образом... и тем самым сразу смазать карту будней, плеснувши из стакана краску самого неожиданного смыслового оттенка...
 

    Когда Ромео опрокинул в себя содержимое флакона с ядом... только ОНИ не сделали шага назад. ОНИ - те, кого нет уже в живых - хоть и стоят они тут же... рядом с нами.... в шаге от нас... а не догонишь, не дотронешься протянутой рукой... только УСЛЫШАТЬ их можно...
    ...вот так и стоят они рядом - не друзья, не враги... и лица их бесстрастно-мертвы...
    ...и не живые отступили на шаг - это Ромео сделал шаг вперед. Шаг к смерти. Шаг к встрече с любимой. С другом...


В спектакле будто нарочно стерли почти всю красоту - не пел влюбленным утренний жаворонок, не вонзался кинжал в нежную грудь Джульетты/К.Дымонт. Все было гораздо проще - и диагональ сцены разделяла влюбленных намного надежнее, чем романтичные перила балкона.
 

    А может, надо было этой смешной девчонке выйти замуж за красивого и спокойного, как скала, Париса/Д.Козлов? И - прожить с ним долгую обычную жизнь... чтобы не было этого - страшного! - когда поднимаешь руками тяжелую голову мертвого мальчика-мужа, чтобы в последний раз коснуться губами его

    холодеющих губ...


...пусть бы всё осталось, как есть - и не было бы летящих на мостовую Вероны шпаг и ножей.... не было бы покаянных слов...
...но не было бы этих двоих, что, сплетя руки, в последний раз смотрели на плачущих людей...
На нас посмотрели...

Нет повести печальнее на свете...


 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Комната Джованни" 15.09.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:25 + в цитатник

Комната Джованни. Театр на Юго-Западе. 15.09.2008.

...На монолог об умершем ребенке Джованни/Матошин вышел со слезами на глазах... слезы не капали с ресниц гордого и красивого итальянца - они расширяли зрачки, и становилось понятно, что Джованни безумен... Бог покарал его безумием в тот миг, когда он плюнул на распятие, мстя за свое горе... и ушел по пыльной дороге из родной деревни - навстречу отчаянному, окаянному, неизбывному одиночеству своему.

В этом спектакле много одиноких людей. Да, по сути, каждый из персонажей в нем окружен пестрой толпой - и в то же время страшно одинок... И Господь никому не дает "второго, чтоб вытянул петь со мной".

Я заплакала, когда начал танцевать Джованни сицилианский танец... а пьяный Дэвид, встав за его спиной, смешно попытался эти движения повторить...И ПОВТОРИЛ! ... Они танцуют тарантеллу на едином биении сердца, и понимешь - одиночество и безумие Джованни отступит, пока в его комнате живет вот этот - голубоглазый и золотоволосый американец... Друг. Единомышленник. Любовник.

... Но пройдет совсем мало времени - и итальянец вновь будет стоять один, посреди громадной своей комнаты, носящей то же имя, что и он сам - Комната Джованни - подняв лицо кверху... ибо - нельзя плакать... и никому нельзя показывать своих слез... Да и что слезы, если Дэвид, которому открыл душу и подарил свое сердце, уже далеко - за пределами их общего мира.

...А потом будет последний танец у шеста - нелепая копия тех страстных движений, которыми так славился танцор... и, ахнув, замрет вся эта свора геев, лесбиянок, наркоманов, пьяниц и богемы... когда, изогнувшись страшным креном, вдруг упадет Джованни - и останется он один на один со своим отражением в зеркале, поражаясь и ужасаясь ему...

...Я вдруг подумала - а не оттого ли идет Джованни на гильотину, отказываяь от защитника и признаваясь в преднамеренном убийстве, что убил-то Гийома совсем не он... а тот, без кого жизнь - всё равно не жизнь... Да, будет бег от бывшего хозяина по пустым коридорам и страшные удары ногами... но найдут-то мёртвого Гийома только вечером... Ах, услышать бы, о чем говорят эти двое бывших любовников - итальянец и американец - в их неслышном страстном монологе-споре, случившемся уже после смерти Джованни... Может быть, тогда мы поймем, почему этот странный Голубой Ангел по имени Анджело забирает обезглавленного убийцу с собой - и ведет по звездному шоссе в Рай... где он сможет наконец поиграть со своим малышом, появления которого на свет крестьянин Джованни так ждал - а тот родился мертвым...



Фото Вероники Игнатовой

В дополнение:
С сайта Театра на Юго-Западе.

Дж.Болдуин - один из самых скандальных авторов 20го века... "Комната Джованни" - одна из самых культовых американских книг...Роль Джованни в исполнении Алексея Матошина по версии телеканала "Столица" подняла самую спорную проблему и стала "Самой спорной ролью года". А сам актер вошел в восьмерку лучших актеров прошлого сезона. Небольшая номинация от программы "Люди и премьеры".Но все равно приятно!

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Женитьба" 28.12.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:21 + в цитатник

Женитьба. Театр на Юго-Западе. 28.12.2008

Скрытый текст
 


Я никогда не смогу увидеть "тот" состав... А потому - никогда не встроюсь в разговор о нем. И для меня всегда спектакль будет выглядеть именно так. И будет играться лучше или хуже... но не по-другому.
 



Японский театр Кабуки российского "рОзлива". Ибо - под аккомпанимент страунного "оркестрика" спектакль истово сыгран/протанцован исключительно мужчинами (и - АХ! - сколь мила Агафья Тихоновна у Александра Горшкова; АХ! - сколь женственна сваха у Максима Шахета!).
Хотите посмеяться - почти бездумно, весело и заразительно? Идите на ЮЗ-Женитьбу.
Именно так я вчера и смеялась - навстречу жестам, интонациям, яркости костюмов... да наконец просто празднику потрясающей актерской игры. Радуясь, что последний спектакль перед Новым годом в моём театральном наборе получился именно таким.
Женихи - потрясающие! Но если Яичница/М.Белякович и Анучкин/Анищенко всё-таки потрясающе-ожидаемые... то Дмитрий Гусев в роли Жевакина - охххх... ну до чего ж хорош! Просто - немыслимо хорош!
Ну, и двое основных героев в исполнении (доп.бонус! ) любимых артистов.
Кочкарёв/Матошин... Этакий бес! Ловкий, вертлявый, лёгкий, энергетичный... И - несчастный. Ведь всё... ВСЁ! своим бесовством "разрулил", всё и всех пристроил... а вот то, что окошко невысокое раскрыто - не предусмотрел... И - эх, как расстроился...
И - Подколесин/Леушин... Ведь сразу поняла, что Олег Николаевич - оч.сильный актер... Но ТАКОГО - просто не ожидала... ибо видела ТАКОЕ за свою многолетнюю театрально-зрительскую практику всего несколько раз... СЫГРАТЬ-то можно разное и по-разному... Но... извините - вот это маленькое, толстенькое, кривоногое и пучеглазое... и Царь леса Оберон - один и тот же артист??? Не верю! А поверив, ставлю наивысший балл и отвешиваю нижайший поклон огромному актерскому мастерству!

Сам спектакль, как уже было сказано, протанцован. Фирменная "фишечка" ЮЗ - когда движения становятся значимее слов - сработала и в Женитьбе. АХ! - как это здОрово смотрится! Как заряжает... как готовит к празднованию Нового года!!!
И...
...разговор Подколесина с невестой по-французски... Очень хотелось подсказать Агафье Тихоновне истинно "французскую" фразу - "руихь! аллес руихь!"... но она обошлась без подсказки. Да как!!!!! Будь на ЮЗ ряды пошире - точно упала бы от хохота с кресла!!!
...неистовая карусель, влекомая краснопиджачным бесом-Кочкарёвым... И - два человека, удерживаемые его лапами руками: Подколесин, выплакивающий "Домой! Домой!" и Агафья Тихоновна, тоже почти что плачущая своё "Я согласна!"...
...а действие в "карманах" у задника! Тот самый (опять же - фирменный ЮЗовский) оркестрик в одном, и "будуарчик", в котором кто только не отдыхает, не резвится - в другом.

И, в качестве резюме: отличный спектакль! Опять и снова: рекомендую!!!



Скрытый текст
 


Фотограф Константин Горячев, сделавший эту фотографию, писал:
...Я помню эту "Женитьбу" ещё со старой гвардией - с Авиловым, Ваниным, Сергеем Беляковичем, Гришечкиным. Потом с Афанасьевым, Ивановым, Борисовым. Подколесиных видел самых разных, И на мой взгляд Олег - самый яркий из всех Юго-Западных Подколесиных. Думаю, букет опять достался бы ему, хотя Алексей Матошин в роли его настырного друга был не менее великолепен.
Да и все работали прекрасно. Зрители хохотали до изнеможения, а аплодировали на поклонах так, что я, клянусь, затылком чувствовал движение воздуха за своей спиной.
И вот, смотрите - здесь в кадре рядом с Олегом - Миша Белякович, Яичница (эту роль раньше играл его отец, обаятельнейший Сергей Романович), и Дмитрий Гусев - Жевакин, которому довелось вот вступить в творческое соревнование с самим фантасмогорическим Славой Гришечкиным."

 



 

 
Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Комната Джованни" 22.12.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:15 + в цитатник

Комната Джованни. Театр на Юго-Западе. 22.12.2008

Придя в театр задолго - остановилась в зале перемолвиться словечком с первыми рядами, почти сплошь заполненными друзьями. Сегодня я собиралась смотреть КД из уголка самого дальнего, то есть 6-го ряда - дабы тихо покачаться на теплых угасающих волнах этой наполненной мощными энергетическими токами постановки. Человек предполагает.... а обстоятельства располагают - и кто ж откажется переместиться с краешка последнего ряда на середину первого? Я и не отказалась. И - прогадала! Ибо то перемалывающее кости цунами, что обрушилось на меня со сцены - не для моего нынешнего здоровья... Казалось, что опять поднимается температура, и горело лицо, будто по щекам били со всего размаху... и, как от крови, было солоно на губах.... или это были мои слезы?

Спектакль не про то, что происходило в недавнем прошлом. И не про то, что происходит сейчас. Это - спектакль-сон, ночной кошмар и одновременно радость: вот... приснился... я просил его не покидать меня - и он вновь пришел. Хотя бы в этом тяжелом сне...
Это спектакль - память. О том, что хотел бы - да не можешь забыть, что вспоминаешь снова и снова, и не важны в этих воспоминаниях ни точность ударения, ни литературная правильность окончания фразы.

Закрой глаза - и ты увидишь...
...еще не приятеля даже, а просто знакомого... с которым вот сейчас вместе выпьешь коньяка... да-да, именно коньяк, а не шампанское или виски.
И что есть крики-предостережения ("оставь! оставь его!") когда важнее всего на свете - мизинцы двух рук, случайно, на секунду пересеченные в тесноте клетки...

Сегодня с расстояний в два шага вглядывалась - и не могла отвести взгляд от бездонно-пустых глаз Джованни. "А самое страшное видели - лицо моё, когда я абсолютно спокоен". (с) Не минуты и не часы проходили - недели! - приехала Хелла... Джо начал искать - и нашел! - "потерявшегося" Дэвида... перемещались, тусуясь, завсегдатая бара Гийома... а он всё стоял, опустив руки и невидящим взглядом смотрел в ту даль, где исчез его друг и любимый.
...и проклятие Бога - того, на чье распятие он плюнул когда-то, уйдя из дома - настигнет итальянца такой неизбывной тоской... что хоть в петлю. Или, отказавшишь от адвоката - на гильотину.

Какой же это страшный спектакль.
Какой же это обворожительный спектакль.
...и - я понимаю тех, кто ходит на него по два дня подряд: в этом огне надо сгореть не наполовину, а - дотла. Чтобы после - возродиться. Другим человеком.
 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Ревизор" 14.11.2008 ... отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:12 + в цитатник

Ревизор. Театр на Юго-Западе. 14.11.2008.

Алые губы "чиновника из Петербурга".
Это яркое пятно бросается в глаза едва ли не раньше, чем ярко-красное его "шинельное" пальто.
Что это - грим "в цвет"?
Или - неожиданно! - непросохшая на губах кровь?
И - голод, неизбывный голод, который так сложно утолить в этом "скверном городишке".
Ах, вот кабы в Петербурге, где (по словам Осипа) - "на перевозе в лодке с чиновником сядешь; компании захотел - ступай в лавочку; старуха офицерша забредет; горничная иной раз заглянет такая"...
А здесь... тоска и даже в долг не дают, только вот - суп этот... в котором перья какие-то плавают...
И - блекнут глаза, и - высыхают алые губы...
...до тех пор, пока чудесным ветром сплетни не принесет в гостиничку Городничего... собрата в алом костюме...
Что поизошло? Обман? Чепуха? Этакие - "сапоги в смятку"?
Отчасти.
Или - "свой свояка видит издалека" - и вот уже дружненько кормятся Антон Антонович и Иван Александрович в неком "богоугодном заведении", в котором (вот странность-то!) больных "человек десять осталось", а вот остальные...в общем, как-то сразу выздоровели.. Рыбка там еще была замечательная: "лабардан-с"... ну, это уж... после всего...

И вновь блестят глаза и кривятся ярко-алые губы. И - почти падают обессиленные чиновники от сумасшедшего словестного напора "ревизора", пока он сам, на десерт подкормившись их энергетикой, сытый и довольный, не засыпает на их руках...

...А вот это: что такое несет в темноте на сгибе руки проснувшийся Хлестаков? Длинную полу пальто или - хвост? Если ступать тихонько, то топота копыта (который почти прорывался сквозь музыку сумасшедшего танца в конце 1 действия) не слышно, но длинный изогнутый хвост... вот он - выглядывает.

И - взятки. Деньги... деньги! Золоченые бумажки, который волшебно слетаются по воздуху в карманы Ивана Александровича. Так слетаются, что бывшие хозяева и понять не успевают, как их лишились...
И только - трогательные эти человечки - Бобчинский и Добчинский с их вроде бы нелепыми, но - земными просьбами. Вот на них ОН посмотрел чуть внимательней, чем на прочих. Посмотрел... облизнул алые губы... и, кажется, не тронул, пожалев.

Вот, правда, и еще один почти равный "соперник" нашелся - городничиха Анна Андреевна. Чуть не съела нашего героя эта "добрая" паучиха, чуть не погиб он в ее страстных ядовитых объятиях...

И - побег! Побег от возможного узнавания, от возгласа протершего глаза городничего: "Что за черт?.." Побег - тщательно спрятав хвост под полой, в последний раз проведя языком по алым губам.
Бежит из скучного городишка петербургское чудо - этакий Нос майора Ковалева, одетый в новую праздничную шинель Башмачкина...

Бежит. Да недалёко.
Ибо - куда бежать? Ведь ОН всегда рядом - за нашим левым плечом.
И если резко обернуться в гневе, вранье или зависти...
...можно увидеть, как белый платочек аккуратно вытрет кроваво-красные губы, как элегантно откинется пола ЕГО алого одеяния... как взметнется копыто, обутое в модный сапожок...



Фото Сергея Тупталова.

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

"Карнавальная Шутка..." 02.11.2008 отзыв Иринаты

Четверг, 10 Июня 2010 г. 16:09 + в цитатник

Карнавальная шутка. Театр на Юго-Западе. 02.11.2008.

Да-да. Именно ЭТО у них и называется - комедия...
Когда сквозь весёлые оттанцовки под дивные мелодии старого Сан-Ремо, под шуточки-прибауточки и забавные отсебятинки прорывается плач - и там, на сцене... и здесь - в зрительном зале...
Смотришь уже не в первый раз и знаешь, чем и как закончится этот забавный анекдот... Поэтому печаль начинает ткать свою паутинку еще тогда, когда ничто не предвещает... и беду можно отвести рукой - и правда запрыгнуть в карету, задвинуть подальше "в бардачок" второй бокал и - гнать, гнать лошадей подальше от боли, которая называется - любовь и так славно рифмуется во словом кровь...

Если бы у них были шпаги, они бы поубивали друг друга...
Но шпаги не нужны - ведь тонкое острие предательского слова "невозможно" убивает не менее реально, чем стальной клинок...
...И вместе со звоном упавшей из мертвой руки несуществующей шпаги, падают и осколки сердца, разбитого вдребезги...
Как плачет красивый и гордый человек! Нет! Он не плачет! Он способен сдержать слезы - и засмеяться, и затанцевать...
Но только это - неправда... Убитые не умеют танцевать - а он со своей разорванной душой будто и правда по-прежнему лежит, разбросав бессильные ладони и неловко подогнув ногу...
Только это и реально.
А всё остальное - все эти бриллианты и кружевные платочки, зажареный в миндале кабан и тончайшее постельное белье, шепоты в кустах и званнные обеды - обман.
Всё это - карнавальная маска, скрывающая текущие по щекам слёзы...


Фото Сергея Тупталова.

 

Рубрики:  Театр на Юго-Западе

Метки:  

Эмпатия - понимание другого

Четверг, 10 Июня 2010 г. 14:54 + в цитатник

http://www.scorcher.ru/neuro/neuro_sys/empaty/empaty.php

 

Эмпатия

Определение и описание, данное в http://psychology.net.ru/dictionaries/psy.html?word=1143 (и в общих чертах повторяющееся во многих других словарях психологических терминов и статьях):

Эмпатия (от греч. empatheia - сопереживание) - постижение эмоционального состояния, проникновение-вчувствование в переживания другого человека.
Термин "эмпатия" введен Э. Титченером, обобщившим развивавшиеся в философской традиции идеи о симпатии с теориями вчувствования Э. Клиффорда и Т. Липпса. Различают эмоциональную эмпатию, основанную на механизмах проекции и подражания моторным и аффективным реакциям другого человека; когнитивную эмпатию, базирующуюся на интеллектуальных процессах (сравнение, аналогия и т. п.), и предикативную эмпатию, проявляющуюся как способность человека предсказывать аффективные реакции (см. Аффект) другого в конкретных ситуациях. В качестве особых форм эмпатии выделяют сопереживание - переживание субъектом тех же эмоциональных состояний, которые испытывает другой человек, через отождествление с ним, и сочувствие - переживание собственных эмоциональных состояний по поводу чувств другого.
Важной характеристикой процессов эмпатии, отличающей ее от других видов понимания (идентификации, принятия ролей, децентрации и др.), является слабое развитие рефлексивной стороны (см. Рефлексия), замкнутость в рамках непосредственного эмоционального опыта.
Установлено, что эмпатическая способность индивидов возрастает, как правило, с ростом жизненного опыта; эмпатия легче реализуется в случае сходства поведенческих и эмоциональных реакций субъектов.


Более подробно о возникновении понятия и то, какой смысл в него вкладывают - написано в Проникновенное сопереживание. Очень важно:
При этом очень важно подчеркнуть существенную особенность эмпатии (отмеченную, кстати, еще Фрейдом). Обладать эмпатией означает воспринимать субъективный мир другого человека так, как если бы сам воспринимающий был этим другим человеком. Это значит - ощущать боль или удовольствие другого так, как чувствует это он сам, и относиться, как он, к причинам, их породившим, но при этом ни на минуту не забывать о том, что "как если бы".
Если последнее условие утрачивается, то данное состояние становится состоянием идентификации - весьма, кстати, небезопасным. Показателен в этом отношении опыт самого Роджерса, который в начале 50-х настолько "вчувствовался" во внутренний мир одной своей клиентки, страдавшей тяжелым расстройством, что вынужден был сам прибегнуть к помощи психотерапевта. Лишь трехмесячный отпуск и курс психотерапии у одного из коллег позволили ему оправиться и осознать необходимость соблюдения известных пределов сопереживания.
Этот момент представляется особенно важным в связи с той абсолютизацией роли эмпатии, которая явно имеет место в последнее время.

Чтобы иметь возможным "поставить себя на место другого" нужно неплохо представлять себе этого другого, иметь его модель у себя в голове. Только так можно не впадать в иллюзию, перенося собственные стереотипные представления на другого.

В Сопереживание, эмпатия:
Если сопереживание - достаточно знакомое для современного читателя слово, то термин эмпатия - способность увидеть мир глазами другого - только начинает появляться на страницах трудов по философии и психологии. В своей статье "Эмпатия, гуманность и благополучие животных" Д-р Майкл У. Фокс дает анализ таких понятий, как сочувствие, сопереживание и эмпатия.
Сопереживание и эмпатия - различные явления. Сопереживание с кем-то его эмоций, особенно горя, страданий, включает сострадание, жалость. Эмпатия - это слово, которое произошло от греческого термина, означающего нежность, и более позднего немецкого слова, означающего чувства к чему-то. Эмпатия подразумевает способность понимания и мысленного проникновения в другое существо.
...
Сочувствие к животному как чисто субъективное чувство, не подкрепленное объективным пониманием поведения животного и его потребностей, может привести к ошибочным заключениям о том, что ощущает животное. Эмпатия же включает и понимание природы животного, и сочувствие к нему.
Отсутствие эмпатии дегуманизирует человека, превращая мир в отдельные предметы, не имеющие с нами никакой связи. Когда мы понимаем рассудочную и эмоциональную стороны поведения живых существ и испытываем эмоциональное чувство к ним, становится возможной зрелая, рациональная и исполненная ответственности эмпатическая любовь к другим существам, понимание их.


Итак, понимание другого невозможно без определенного знания его повадок. Это понимание выражается в эмпатии и если такое понимание достаточно полно (на уровне совместимости с его ценностями), то становится верной пословица "понять - значит простить", т.е. оправдать, принять таким каков есть. Наблюдая другого, мы строим модель его поведения в себе, которую и можем затем примерять так же как и примеряем модели самого себя к разным ситуациям, делая предположения и прогнозы.

Воздержимся от попытки дать строгое определение эмпатии, что предполагает полное понимание ее сущности, хотя такого определения все еще нет именно по причине не полного понимания. Возможно, такое определение и не окажется нужным:) Так бывает, когда ранее внешне выделяемые явления психики оказывается лишь частными проявлениями более общих механизмов. Это справедливо в отношении "неврозов" не желающих вписываться ни в какие постоянно меняющиеся психиатрические классификации (и которые являются зависимыми состояниями ), так бывало с попытками определить "интеллект", который оказывается проявлением жизненного опыта (см. Интеллект), так обстоит дело с "эмоциями", с "бессознательным" и многими другими психологическими терминами, описывающими видимые проявления психических механизмов.

В отличие от телепатии эмпатия - реально регистрируемое явление психики. Как и многие другие психические явления, выделенные психологами в некоторые самостоятельные сущности, она, на самом деле является неотъемлемым свойством организации адаптивной памяти мозга (т.е. памяти, которая постоянно приспосабливается к тому, чтобы быть в соответствии с воспринимаемыми свойствами окружающей реальности) и вскоре станет понятно почему.
И, судя по общепринятому определению, эмпатия - это не совсем то, что привыкли так называть в обыденном употреблении, упрощая ее до некоего эмоционального варианта телепатии, и тем самым придавая ей несуществующее свойство приема-передачи эмоционального настроя на расстоянии.
На самом деле все явления эмпатии предполагают непосредственную передачу некоей предварительной информации, часто неосознаваемых признаков, на основе которых возникает возможность сопереживания. Услышав вдруг по телефону знакомое изменение тембра голоса, предвещающее волнение, мы живо воображаем себе это волнение. Но даже просто подумав о том, что в данный момент знакомый человек сталкивается с чем-то для него небезразличным, возникает сопереживание его ощущений, когда мы ставим себя на его место. Но на самом деле может оказаться, что мы не точны в оценке времени и в этот момент этот человек вовсе еще не ощущает то, что мы знаем по опыту - несомненно ощутил бы в критический момент.
Про незнакомого человека мы не можем сказать то же самое. Мы можем только предполагать что-то, обобщая реакции тех, кто нам знаком и распространяя это предположение на незнакомого. Хотя личная уверенность в правильности предположения может оказаться какой угодно большой. Вообще личная уверенность в чем бы то ни было - вещь настолько прихотливая, что оказывается подчас сильнее здравого смысла :)
У маленького ребенка нет опыта наблюдения многих реакций, и он не способен на сопереживание даже основанное на предположении. Он плохо еще знает, что такое боль, причиняемая другим, и может мучить кошку или сверстника, совершенно не сопереживая причиняемым страданиям.
Нетрудно представить, что чем лучше мы знаем другого (даже не обязательно человека), тем лучше можем и представить его состояние в зависимости от того, с чем он сталкивается или непосредственно откликаться на признаки этого состояния, которые этот другой передает множеством неуловимых деталей своей внешности и реакций. Мы уже научились связывать общую картину, составленную этими неуловимыми и неосознаваемыми деталями с тем, какое эмоциональное состояние другой испытывает. И чем лучше мы это знаем, тем увереннее распознаем в каждом случае. И это касается не только эмоциональных, но и любых других проявлений психики другого, даже его мыслей, оформленных словесно и когда-то раньше высказывавшихся явно.

В Роль эмпатии в воспитании и развитии личности ребенка в семье:
В основе развития эмпатии, усвоения нравственных норм лежит формирующаяся направленность ребенка на окружающих, обусловленная особенностями общения детей со взрослыми и, прежде всего, с родителями.
В области возрастной психологии А. Бек и В. Штерн положили начало изучению эмпатии и ее проявлений у детей. Проблема эмпатии рассматривается в связи с формированием личности ребенка, развитием форм поведения, социальной адаптацией.

В дальнейшем А. Валлона (1967) привлекает эта проблема в аспекте развития эмоциональной сферы ребенка, и он намечает эволюцию эмоциональной отзывчивости ребенка на чувства взрослых и детей. Валлон отмечает, что ребенок на первых этапах жизни связан с миром через аффективную сферу, и его эмоциональные контакты устанавливаются по типу эмоционального заражения.

По А. Валлону, на втором году жизни ребенок вступает в "ситуацию симпатии". На этой стадии ребенок как бы слит с конкретной ситуацией общения и с партнером, чьи переживания он разделяет. "Ситуация симпатии" подготавливает его к "ситуации альтруизма". На стадии альтруизма (4-5 лет) ребенок научается соотносить себя и другого, осознавать переживания других людей, предвидеть последствия своего поведения.

Так по мере психического развития ребенок переходит от низших форм эмоционального реагирования к высшим нравственным формам отзывчивости.
...
Сочувствие у детей, особенно у подростков, сопровождается актом альтруизма. Тот, кто наиболее чуток к эмоциональному состоянию другого, охотно помогает и наименее склонен к агрессии. Сочувствие и альтруистическое поведение свойственны детям, родители которых разъяснили им нравственные нормы, а не прививали их строгими мерами.

Развитие эмпатии - это процесс формирования непроизвольно действующих нравственных мотивов, мотиваций в пользу другого. С помощью эмпатии происходит приобщение ребенка к миру переживаний других людей, формируется представление о ценности другого, развивается и закрепляется потребность в благополучии других людей. По мере психического развития ребенка и структурирования его личности эмпатия становится источником нравственного развития.
...
Нарушение эмоционального контакта с родителями, отсутствие эмоционального принятия и эмпатического понимания тяжело травмирует психику ребенка, оказывает отрицательное влияние на развитие детей, формирование личности ребенка.... Эмпатия возникает и формируется во взаимодействии, в общении.


В Особенности эмпатии у старшеклассников:

...в исследованиях, проводимых в подростковой среде, начинают впервые обнаруживаться половые различия в отношениях к различным объектам эмпатии. Девочки-подростки в целом проявляют большую степень сочувствия к животным, чем мальчики. Этот факт можно считать результатом более раннего усвоения девочками нравственных норм, а также большей ориентацией девочек на общение, их стремлением иметь признание в межличностных отношениях, в то время как мальчики более ориентированы на предметные достижения.
...
Способность к эмпатии является основой для дружеских отношений, которые занимают огромное место в межличностном общении подростка. Эмпатия, в свою очередь, основывается, как пишет Г. Крайг, на социальном выводе, "потому что если вы не знаете того, что чувствует другой человек, вы не сможете ему сочувствовать" [5. С. 537].
...
Эмпатия как психическое личностное образование, достигнув своей выраженности в период пубертата, является в дальнейшем стимулятором просоциального поведения и альтруизма. В ряде зарубежных исследований, касающихся подросткового и юношеского возрастов, описан эффект переноса эмпатийных переживаний отрочества на юность и зрелый возраст с сохранением эмоционального знака. "Если будучи ребенком и подростком человек имел с родителями эмпатийное взаимопонимание, то в период взрослости эмпатийное реагирование на окружение не вызывает отрицательных переживаний, и наоборот: кое-кто в течение всей жизни переносит на других людей ненависть к своим родителям" [15. С.150]. Эффект переноса эмпатийных переживаний выражается также в том, что, однажды проявившись в отношении к какому-либо объекту, эмпатия может распространяться на другие объекты, к которым личность до этого была настроена индифферентно.
...
Обнаружена значительная Корреляция показателей эмпатии к героям художественных произведений...


Эмпатия может проявляться по отношению не только к реально существующим, но и вымышленным персонажам, что несомненно исключает непосредственность передачи "эмпатийного сигнала", а говорит о способности сознательно или неосознанно ставить себя на место того, о ком имеется определенное представление. Читая о переживаниях персонажа, мы настолько способны сопереживать ему, насколько хорошо уже понимаем его или нам кажется, что понимаем: что он подходит под некий известный стереотип. По отдельным признакам в ходе повествования мы судим о переживаниях, согласно нашей модели. И это может значительно, до противоположности, расходиться с оценкой тоже же самого других людей, что дополнительно свидетельствует: нет некоего внешнего источника такой информации.

Способность распознавать по совокупности признаков психическое состояние чрезвычайно ценится в психологической и психиатрической практике и нарабатывается личным опытом общения с пациентами. О такого рода профессиональной эмпатии немало пишут в профессиональных статьях.
Так, в статье Природа эмпатии и ее роль в психотерапии:

В клиент-центрированной терапии Карла Роджерса и психоаналитической Я-психологии Хайнца Кохута эмпатии принадлежит ключевая роль. Роджерс считал эмпатию основополагающей установкой терапевта в терапевтических отношениях и ключевым условием изменения личности клиента1). Кохут отстаивал позицию, что основным инструментом в психоаналитическом исследовании является именно эмпатия аналитика. Кроме того, Кохут поместил эмпатическую откликаемость окружения ребёнка в центр своей теории нарциссического развития Я. Благодаря их влиянию эмпатия была признана большинством терапевтических школ в качестве основополагающего навыка терапевта, необходимого для создания терапевтического климата.
...
Эмпатия - это сложное явление, которое с трудом поддается определению. В связи с этим имеет смысл начать с такого определения, которое разделяется большинством авторов. Начальной точкой, на наш взгляд, может послужить утверждение Мид (Mead, 1934) о том, что эмпатия предполагает способность занимать позицию другого. Иначе говоря, эмпатия подразумевает принятие роли другого и понимание чувств, мыслей и установок другого человека.
...
Однако, эмпатия - это не просто отождествление с переживанием другого индивида. Рассмотрим простой пример: пациент начинает плакать. То, что терапевт непосредственно наблюдает, это слёзы и спертое дыхание, свидетельствующее о комке в горле. Терапевт сравнивает эти сигналы с собственными аналогичными переживаниями. Таким образом, терапевт приходит к гипотезе о эмоциональном состоянии пациента. Вместе с пациентом терапевт переживает некоторую боль и печаль, однако это не значит, что он находится с ним в слиянии. Терапевт лишь временно переживает эти чувства. Вместе с тем он осознаёт, что данные переживания относятся к пациенту, что позволяет ему сохранить некоторую дистанцию от них. Другими словами, терапевт не только находит в себе переживания, которые кажутся ему сходными с тем, что он наблюдает у пациента, но и делает поправку на расхождение опыта.


Для полноты картины, в понятийном плане определения явления эмпатии, стоит ознакомиться с тем, как это явление представляли и чем наделяли различные ее умозрительные исследователи. Так, в Эмпатия как предмет исследований в современной западной философии:
В последние два десятилетия ХХ века феномен эмпатии, традиционно понимаемый как способность человека представлять себя другим и телесно-чувственно проживать его воспринимаемые/вспоминаемые/воображаемые формы и предполагаемые состояния, все чаще становится объектом внимания философов (Е.Я. Басин, Е.В. Борисов, А.Дж. Ветлизен, Х.Г. Кёглер, О.Ю. Кубанова, Р.А. Маккрил, Х. Питер Стивс, М. Савицки, Д.В. Смит, В.П. Филатов, Ю.М. Шилков).
...
Согласно Гуссерлю, в эмпатии раскрывается сущность социального познания и поэтому ее можно отнести не столько к сфере онтологии Другого (там рассматриваются трансцендентальные и интертемпоральные предпосылки эмпатии), сколько к сфере гносеологии Другого (там рассматривается имманентно-трансцендентная, позиционально-квази-позициональная познавательная структура эмпатии). Эмпатия включает в себя как до-рефлексивное знание что Другой есть, так и до-рефлексивное и осознанное предполагание что именно собой представляет Другой. В феноменологии Э. Гуссерля и Э. Штайн эмпатия наделена достаточно высоким гносеологическим статусом.
Современный американский философ Д. Смит еще более подчеркивает гносеологическую составляющую эмпатии, когда наряду с эмпатической идентификацией и эмпатическим восприятием при знакомстве с Другим особо выделяет "эмпатическое суждение". Такое суждение предполагает вживание не только в чувства, но и в мысли, в особенности мировосприятия Другого. Я делает умозаключение не что Другой есть, не что именно он есть, а что он переживает. "Я могу эмпатически судить, что Другой переживает, только если я обладаю способностью репродуктивно воображать, что я переживаю вместо Другого".
...
Г.-Г. Гадамер, анализируя роль предпонимания и традиции как универсальных условий возможности интерпретации текстов, потому наделял эмпатию низким методологическим статусом герменевтики, что считал ее способностью чувственно-интуитивного слияния понимающего с понимаемым, такого психологического слияния, при котором невозможно различить заложенный в понимаемом смысл. Он полагал, что с помощью эмпатии невозможно объективно и достоверно реконструировать заложенный в тексте смысл, поскольку для того, чтобы понять текст необходимо прежде всего знать язык, на котором он изложен, языковую традицию того исторического прошлого, когда он был создан. Интуитивное понимание не дает такого знания. Только если возникает реальный или воображаемый диалог между понимающим и понимаемым на основе общей языковой традиции, можно, согласно Гадамеру, говорить об обнадеживающих перспективах интерпретации.


Сопоставляя представления о психическом явлении "эмпатия", можно выделить основные ее черты: она не дается от рождения, а приобретается с опытом познания объекта эмпатии, как свойство представлять себя на месте другого, не обязательно живого (можно и вымышленного персонажа, даже сказочно-воображаемого) или ныне живущего, и даже не обязательно человека. И эта способность настолько же дает точные результаты (в случае с вымышленными персонажами - адекватность с представлениями автора), насколько хорошо знакомы свойства, реакции другого.
Но все сказанное касается вовсе не только того, по отношению к чему обычно применяют слово "эмпатия". Точно так же как строятся и развиваются модели поведения живых существ, вообще все объекты воспринимаемого (объект - несуществующая в реальности абстракция, - то, что выделяется в восприятии как некая совокупность свойств, проявляемых целостно одним "объектом", представленным "неделимо").
Прошу прошение за то, что дальнейший текст потребует немалого напряжения в его понимании для тех, кто не представляет себе в достаточной мере механизмы работы мозга. Однако, он несет самый непосредственный и строгий смысл, который становится доступен при внимательном прочтении или после ознакомления с популярным изложением представлений системной нейрофизиологии. Но смысл сказанного не теряется и независимо от понимания реализации конкретных механизмов в случае внимательного прочтения.
Все то, что воспринимаемся извне и не безразлично личности (имеет не нулевое произведение новизны на значимость) запоминается как связанная между собой (общим ансамблем возбуждения) совокупность более элементарных свойств, и в последующем распознается по этим свойствам.
Так организуется распознавание от самых элементарных зрительных образов (круги, квадраты, полосы, точки), в "зрительном анализаторе" мозга, до объектов, имеющих признаки от различных сенсорных систем (зрительные, слуховые, тактильные, вкусовые, обонятельные), функции распознавания которых реализованы по одному и тому же принципу: как адаптивные детекторы совокупности воспринимаемых признаков (см. Иллюстрация организации памяти мозга). В этом нет никакой принципиальной (и вообще для нашего восприятия) разницы между любыми объектами восприятия, от простых до самых сложных.
Общим для всех объектов является то, что его распознавание происходит в зависимости от более общих условий восприятия (т.е. признаки условий также дополняют совокупность всех признаков дающую уверенность распознавания), самым общим из которых является эмоциональное состояние, и более уточняющие: место действия, время действия, текущие потребности организма, присутствие других объектов, как-то связанных по возможному воздействию. В каждом из таких условий распознается объект в неразрывной связи со смыслом, значением его для нас во всех известных вариантах воздействия и результатов этого воздействия, представление о которых дает жизненный опыт прежних контактов с объектом. С каждым новым контактом все более уточняет совокупность возможных условий в которых объект проявляет новое для нас свойство, вызывая наше к этому отношение: положительное или отрицательное, что и определяет в будущем, будем ли мы избегать контакта в данных условиях или стремиться к нему.
Топологически в нейронной сети мозга такие детекторы признаков представлены колонками нейронов - специализирующихся детекторов во всех зонах мозга, и являются наиболее общим и универсальным принципом его организации: от анализа на элементарные признаки восприятия - через синтез все более сложны сложных детекторов объектов восприятия - к конкретным программах действия - эффекторным детекторам. Это - хорошо изученная и детально описанная структурно организация нейронной сети. Описанная как морфологически, так и модельно на уровне схемотехники персептронов и их математической формализации (см. подборку фактических материалов Исследования психических явлений).
Во всех случаях развития представлений об объекте мы примеряем его воздействия на нас, в зависимости от личной системы отношения - значимости, которая и подсказывает, хорошо это для нас или плохо.
Объект "Я", как выделяемая совокупность признаков самого себя среди окружающего, в этом плане ничем не отличается от моделей любых других объектов, и формируется столько различимых моделей Я, сколько значительно различимых условий присутствовало в личном жизненном опыте. Особенно это касается самых общих, эмоциональных состояний. В каждом из этих состояний объект Я может проявлять свойства, подчас, противоположные свойствам в других условиях. Так, модель поведения в состоянии наркотического транса (алкогольного опьянения или др.) это - резко отличающаяся по свойствам личность, имеющая собственные моральные и этические представления. В случаях длительного опыта наркотического транса такая личность может оказаться более детально развитой, чем все другие.
Фокус внимания (точка осознания) таким образом ограничивает каналы восприятия, чтобы наиболее важная информация (важность соответствует произведению отклика детекторов нового на отклик системы значимости) оказывалась связана в общем ансамбле возбуждения с той моделью объекта Я, которая активна (представлена возбуждением в нейронной сети детекторов распознанных признаков) в данных условиях. Модель Я получает каналы восприятия, для нее приоткрываются (не полностью активированные) каналы возможных действий (которые определяются прежним опытом). Каждый из этих каналов окрашен отношением к получаемому результату (связан с активностью системы значимости), что дает возможность в момент, когда станет необходимо действовать (появился пусковой стимул в восприятии), выбрать наиболее предпочтительный вариант из всех.
Но точно так же фокус внимания может организовать каналы восприятия - ответа и для любой другой модели объектов, даже не одной из моделей собственной личности. Этот трюк проделывают гипнотизеры, заставляя человека почувствовать себя другим человеком, воплотиться в него. Так бывает и при некоторых психических расстройствах, когда текущие модели Я оказываются настолько связанными с негативными переживаниями, что становится невозможным активировать их вниманием. И тогда оставшимся еще не блокированным оказывается модели Я в детстве. Человек начинает полностью и совершенно естественно осознавать себя в другой модели объекта. Его можно даже заставить воплотиться в великого художника или ученого и он станет выполнять эту роль настолько, насколько имеет об этом сложившиеся представления.
В наркотических трансах человек может воплотиться даже не в живое существо, а в камень, в пламя, в демона, в Бога, во что угодно существующее или вымышленное, что имеет представительство в виде модели объекта.
В норме, оставаясь самим собой, точно так же как приоткрываются каналы возможных вариантов действий, с текущим объектом Я, на котором есть фокус внимания, может связываться активность других объектов восприятия, давая возможность осмыслить (оценить значимость) их в контексте существующих условий. Мы получаем возможность представить реакции другого объекта настолько, насколько хорошо его знаем и уже сталкивались с подобными реакциями. А если нет, то можем только предположить, насколько возможны (не противоречивы с его свойствами) для него те, реакции, которые вообще присущи данным условиям. И степень сочувствования может быть от самого легкого подвозбуждения вариантов поведения объекта до полного отождествления с ним самого себя (полная передача фокуса внимания ему).
Определенные проявления такого сочувстования называют эмпатией :) Но на самом деле это - намного более общее явление, чем, то, что условились называть эмпатией. Ясно, что так сочувствовать можно не только моделям других объектов, но и собственным моделям в других условиях, жалея себя, переживая за случившиеся или предстоящее, ставя себя в другую ситуацию и пытаясь понять, как будем себя в ней чувствовать. Сопереживать, даже в каком-то возможном смысле ставя себя на сторону сопреживаемого, можно вымышленному персонажу или брошенному у дороги цветку, вообще чему угодно от самых простых объектов восприятия до самых сложных - сопереживать народу или культуре, идее или объекту художественного творчества.
Я думаю, что теперь понятно, почему в начале этой статьи не была сделана попытка дать строгое определение эмпатии :) Для взаимопонимания вполне достаточно того понятия, которое оказалось сейчас наиболее общепринятое, а вот для понимания сути необходимо было выйти за рамки и рассмотреть механизм явления, реализованный в организации памяти мозга. После чего становится ясно, каковы вообще свойства и возможные приложения этого явления - совершенно осмысленно. И, в частности, избежать иллюзий понимания, так характерных для этой абстракции. Особенно в устоявшихся представлениях о том, что стоит мысленно поставить себя на место любого другого и станет возможно достоверно представить, что именно он чувствует и как может поступить. Для последнего нужно иметь очень большой опыт очень близких отношений, но и он во многом не гарантирует желаемо полного понимания... ведь люди меняются постоянно с каждым соприкосновением с реальностью :) Это обеспечивает им вообще способность понимать и быть в соответствии с меняющейся действительностью, не становясь более приспособленными монстрами методами видообразования, а чисто психически, на протяжении собственной жизни.

И в конце - живой пример...
Вот что сказала одна девушка про то как возникли условия для того, чтобы она начала развивать свою эмпатию. Причем она сразу и не обратила внимания на эти условия и процесс развития как бы шел сам по себе:

в детстве - еще до школы.... или в самой ранней школе..... я очень любила командовать девочками...... и как-то они все ушли от меня...... а я расплакалась кажется..... а мои родители рассмеялись..... и папа сказал: ну а кому бы понравилось, чтобы ими командовали...... вот ты попробуй себя поставить на их место... подумай, что они чувствуют.... и тогда поймешь, как, когда и с кем нужно разговаривать....... и после этого................... я не помню, как именно это произошло, но помню, что все поменялось...........
...
я именно как бы чувствовала....... но не могу объяснить как....... но если очень-очень хотела, то понимала почти всегда..... я просто отстранялась как бы от ситуации на мгновение.... только на мгновение.... и то, что я собиралась сказать, я говорила как бы сама себе, а сама в это время была другим человеком - моим собеседником..... и часто после этого я меняла готовую фразу...... я жила так несколько лет..... даже много лет............
...
но иногда меня просят объяснить - почему тот или иной человек так-то поступает..... и я тогда могу подумать, сосредоточиться, почувствовать - и объяснить его поведение..... хотя я могу быть с ним совершенно не знакома.....


Эта девушка, с тех пор как ей в детстве подсказали идею "поставить себя на место другого", так увеклась этой идеей, что мало как кто другой, целенаправлено для общения набирала эмпатический опыт, все время его корректируя в диалоге.

В детстве (и не только) мы, бывает, сами или с помощью подсказки другого, совершаем наши собственные, личные открытия, обнаруживая нечто очень интересное тем, что это наверняка можно эффективно использовать (так нам кажется). Как только в голову приходит такая вот удивительно-радостная мысль, это становится началом развития представлений в данном направлении. Развитие как собственного умения, так и понимания вообще.
Конечно же, нужно быть готовым вообще заметить это новое, и оценить его важность, чтобы вообще стало возможным сделать открытие и развивать мастерство его использования.
Те, кто оказывается не готов, не имея нужных представлений или не в силах видеть важность, пройдут мимо, так и не развивая свое новое качество. Предельный случай - дети, воспитанные животными и вообще не способные что-то развить из сферы человеческой коммуникабельности.
Поэтому есть люди развившие эмпатию очень сильно, а есть почти не чувствительные к чужим переживаниям. И это возникает довольно рано с формированием личности. Внешне все выглядит как то, что некоторые обладают способностью, а другие нет. На самом же деле все "способности" приобретаются как результат развития личного жизненного опыта. Однако, немалые различия в потенциальных ветвлениях аксонов мозга, обуславливающие облегченное установление связей для одних структур и затрудненное для других, дают очень не малые различия начальных условий для развития специфических способностей.

Почти все люди довольно рано научаются понимать других людей вокруг, относя к какому-то качеству - типу, и типы этих других не так уж многообразны. Невольно сразу увиденный относится к наиболее типичному. И опыт понимания повадок этого типа все время растет. Но если все время проверять, насколько точно оказывается предположение, то будет немало разочарований. Однако, отнесение к определенному типу - очепь личностная операция и мало бывает соотносится с реальностью.
Мой брат кичился тем, что умеет угадывать имена девушек :) и я ему долго верил, пока в шутку мы не начали проверять прямо на улице :) Я тоже отношу всех людей сразу к какому-то типу. Но бывают такие, которые быстро выпадают из этой классификации :)
 


http://flogiston.ru/library/rogers_2/


 

К.Роджерс
Эмпатия

Ключевые слова (теги): эмоции, эмпатия

Rogers С. R. Empatic: an unappreciated way of being
// The Counseling Psychologist. 1975. V. 5, N 2. P. 2—10.

Есть много попыток определить понятие «эмпатия», и мне самому принадлежит несколько. Более чем двадцать лет назад я предложил одно из определений в ходе систематизированного изложения моих взглядов [2]. Оно заключается в следующем.

 

Быть в состоянии эмпатии означает воспринимать внутренний мир другого точно, с сохранением эмоциональных и смысловых оттенков. Как будто становишься этим другим, но без потери ощущения «как будто». Так, ощущаешь радость или боль другого, как он их ощущает, и воспринимаешь их причины, как он их воспринимает. Но обязательно должен оставаться оттенок «как будто»: как будто это я радуюсь или огорчаюсь.

 

Если этот оттенок исчезает, то возникает состояние идентификации.

 

Для формулировки моего современного представления я буду опираться на понятие непосредственного опыта, или переживания (experiencing), как оно было введено Гендлиным [1]. Это понятие обогатило мое представление в целом ряде пунктов.

 

Суммируя кратко, Гендлин считает, что в любой момент времени человек испытывает состояния, к которым он может многократно обращаться в процессе поиска их смысла. Они служат своего рода субъективным ориентиром в этом поиске.

 

Эмпатичный терапевт проницательно улавливает смысл состояния, переживаемого пациентом в данный конкретный момент, и указывает на этот смысл, чтобы помочь пациенту сконцентрироваться на нем и побудить пациента к дальнейшему более полному и беспрепятственному переживанию.

 

Небольшой пример может пояснить как само понятие переживания, так и его отношение к эмпатии.

 

Один участник психотерапевтической группы довольно негативно высказался в адрес своего отца. Ведущий говорит: «Создается впечатление, что ты сердит на своего отца». Тот отвечает: «Нет, я не думаю». — «Может быть, ты не удовлетворен им?» — «Ну, может быть» (с сомнением). — «Может быть, ты разочаровался в нем?». Следует быстрый ответ: «Да, я разочаровался тем, что он слабый человек. Я думаю, я давно разочаровался в нем, еще в детстве».

 

С чем этот человек сверялся, устанавливая правильность разных предлагавшихся слов? Гендлин считает, и я согласен с ним, что это было некое наличное психофизиологическое состояние. Обычно оно субъективно достаточно определено, и человек может хорошо пользоваться им для сравнения с подбираемыми обозначениями. В нашем случае «сердит» не подходит, «неудовлетворен» — оказывается ближе, и слово «разочарован» — вполне точно. Будучи найдено, оно, как это часто бывает, побуждает к дальнейшему течению переживаний.

 

На основе изложенного позвольте мне попробовать описать эмпатию более удовлетворительным для меня сейчас образом. Я больше не говорю «состояние эмпатии», потому что думаю, что это скорее процесс, чем состояние. Попытаюсь описать его суть.

 

Эмпатический способ общения с другой личностью имеет несколько граней. Он подразумевает вхождение в личный мир другого и пребывание в нем, «как дома». Он включает постоянную чувствительность к меняющимся переживаниям другого — к страху, или гневу, или растроганности, или стеснению, одним словом, ко всему, что испытывает он или она. Это означает временную жизнь другой жизнью, деликатное пребывание в ней без оценивания и осуждения. Это означает улавливание того, что другой сам едва осознает. Но при этом отсутствуют попытки вскрыть совершенно неосознаваемые чувства, поскольку они могут оказаться травмирующими. Это включает сообщение ваших впечатлений о внутреннем мире другого, когда вы смотрите свежим и спокойным взглядом на те его элементы, которые волнуют или пугают вашего собеседника. Это подразумевает частое обращение к другому для проверки своих впечатлений и внимательное прислушивание к получаемым ответам. Вы доверенное лицо для другого. Указывая на возможные смыслы переживаний другого, вы помогаете ему переживать более полно и конструктивно. Быть с другим таким способом означает на некоторое время оставить в стороне свои точки зрения и ценности, чтобы войти в мир другого без предвзятости. В некотором смысле это означает, что вы оставляете свое «Я». Это могут осуществить только люди, чувствующие себя достаточно безопасно в определенном смысле: они знают, что не потеряют себя в порой странном или причудливом мире другого и что смогут успешно вернуться в свой мир, когда захотят.

 

Может быть, это описание делает понятным, что быть эмпатичным трудно. Это означает быть ответственным, активным, сильным и в то же время тонким и чутким.


http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/psihologiya_i_pedagogika/EMPATIYA.html


ЭМПАТИЯ (от греч. empatheia – сопереживание) – категория современной психологии, означающая способность человека представить себя на месте другого человека, понять чувства, желания, идеи и действия другого, на непроизвольном уровне, положительно относиться к ближнему, испытывать сходные с ним чувства, понимать и принимать его актуальное эмоциональное состояние. Проявить эмпатию по отношению к собеседнику – значит посмотреть на ситуацию с его точки зрения, уметь «вслушаться» в его эмоциональное состояние.

Термин «эмпатия» был введен в психологию Э.Титченером для обозначения внутренней активности, результатом которой становится интуитивное понимание ситуации другого человека (см. также ИНТУИЦИЯ). Среди современных определений эмпатии встречаются следующие:

– знание о внутреннем состоянии, мыслях и чувствах другого человека;

– переживание эмоционального состояния, в котором находится другой;

– активность по реконструкции чувств другого человека с помощью воображения; размышления о том, как человек повел бы себя на месте другого (принятие роли);

– огорчение в ответ на страдания другого человека; ориентированная на другого человека эмоциональная реакция, соответствующая представлению субъекта о благополучии другого и др.

Выяснено, что важной стороной эмпатии является способность принимать роль другого человека, что позволяет понимать (чувствовать) не только реальных людей, но и вымышленных (например, персонажей художественных произведений). Показано также, что эмпатическая способность возрастает с увеличением жизненного опыта.

Наиболее очевидный пример эмпатии – поведение драматического актера, который вживается в образ своего героя. В свою очередь, зритель тоже может вжиться в образ героя, поведение которого он наблюдает из зрительного зала.

Эмпатия как эффективный инструмент общения была в распоряжении у человека с момента выделения его из мира животных. Умение сотрудничать, ладить с окружающими и адаптироваться в обществе было необходимо для выживания первобытных сообществ.

Эмпатия как эмоциональный отклик на переживания другого осуществляется на разных уровнях организации психического, от элементарных рефлекторных до высших личностных форм. Вместе с тем эмпатию следует отличать от симпатии, сопереживания, сочувствия. Эмпатия – это не симпатия, хотя она так же включает соотнесение эмоциональных статусов, но при этом сопровождается чувством переживания или обеспокоенности за другого. Эмпатия – не сочувствие, которое начинается со слов «я» или «мне», это не согласие с точкой зрения собеседника, а умение ее понять и выразить со слова «вы» («вы должны думать и чувствовать то-то»).

Категория эмпатии используется во многих разделах современной психологии, но активно исследуется в гуманистической психологии и позитивной психологии.

В рамках гуманистической психологии эмпатия рассматривается как основа всех позитивных межличностных отношений. Карл Роджерс, один из основных вдохновителей гуманистической психологии и основатель клиент-центрированной терапии, определяет эмпатию как «точное восприятие внутреннего мира другого человека и связанных с ним эмоций и смыслов, как если бы вы были тем человеком, но без утраты этого „как если бы"». Эмпатическое понимание, когда терапевт передает воспринятые содержания клиенту, Роджерс считает третьим по важности условием клиент-центрированной терапии, тесно взаимосвязанным с двумя другими – подлинностью, конгруэнтностью терапевта, когда последний «является самим собой в отношении с клиентом», открыт по отношению к своему внутреннему опыту и выражает клиенту то, что действительно испытывает, а также с безусловным позитивным отношением психотерапевта к клиенту.

В позитивной психологии эмпатия – одно из высших человеческих качеств, наряду с такими как оптимизм, вера, мужество и т.д. Здесь же выделяется эмпатийность как свойство личности, которая может носить познавательный (способность понимать и предвидеть), аффективный (способность эмоционально реагировать) и активно-деятельностный (способность к соучастию) характер.

Проявление эмпатии наблюдается уже на ранних этапах онтогенеза: поведение младенца, который, например, расплакался в ответ на сильный плач лежащего рядом «товарища» (при этом у него также учащается сердцебиение), демонстрирует один из первых видов эмпатийного реагирования – недифференцированное, когда ребенок по существу еще не способен отделить свое эмоциональное состояние от эмоционального состояния другого. Причем ученые не пришли к единому мнению, являются ли эмпатичекие реакции врожденными или они приобретаются в ходе развития, но их раннее появление в онтогенезе не подлежит сомнению. Имеются данные, что условия воспитания благоприятствуют развитию способности к эмпатии. Например, если у родителей теплые взаимоотношения с детьми и они обращают их внимание на то, как их поведение сказывается на благополучии других – в этом случае дети с бóльшей вероятностью будут проявлять эмпатию по отношению к другим людям, чем те, которые в детстве не имели таких условий воспитания.

Серия исследований, проведенных Д.Бэтсоном и его коллегами, убедительно демонстрирует, что переживание эмпатии, связанное с представлением о благополучии другого человека, пробуждает альтруистическую мотивацию, целью которой является улучшение благополучия другого; таким образом, чувство эмпатии по отношению к человеку, нуждающемуся в помощи, пробуждает стремление помогать ему (см. также АЛЬТРУИЗМ).

Эмпатия является частью «эмоциональной культуры», которая отвечает за социальные навыки, помогающие успешному взаимодействию людей. В этой связи Р.Бар-Он и С.Стайн и Г.Бук задались вопросом, почему одни люди, обладающие высоким интеллектуальным уровнем, часто добиваются меньших успехов в жизни, чем обладатели более скромных умственных способностей. В 1996 они представили научному сообществу тест-опросник для оценки «эмоционального интеллекта» (EQ Inventory) и результаты произведенных по всему миру с помощью него измерений. Было установлено, что, действительно, существует положительная связь между эмоциональными способностями и уровнем достижений, что расовых различий в эмоциональных способностях нет и что их, как и другие способности, можно развивать. Женщины и мужчины по уровню эмоционального интеллекта не различаются, но у мужчин сильнее развито чувство самоуважения, а у женщин – эмпатии и социальной ответственности.

Интернет-ресурсы: http://etext.lib.virginia.edu/DicHist/dict.html

Т.А.Гребенщикова, Е.Н.Осин, А.З.Шапиро

 

 

 

 



http://psyfactor.org
 

Эмпатия

Эмпатия — понимание эмоционального состояния другого человека посредством сопереживания, проникновения в его субъективный мир. Тот или иной уровень эмпатии является профессионально необходимым качеством для всех специалистов, работа которых непосредственно связана с людьми (чиновники, руководители, продавцы, менеджеры персонала, педагоги, психологи, психотерапевты и проч.). 

Термин «Эмпатия» впервые появился в английском словаре в 1912 г. и был близок понятию «симпатия». Возник он на основе немецкого слова einfühling (дословное значение — проникновение), примененного Липпсом (Lipps T.) в 1885 г. в связи с психологической теорией воздействия искусства. Одно из самых ранних определений эмпатии  находим в работе З. Фрейда «Остроумие и его отношение к бессознательному» (1905): «Мы учитываем психическое состояние пациента, ставим себя в это состояние и стараемся понять его, сравнивая его со своим собственным».

Существует широкий диапазон проявлений эмпатии. На одном полюсе  находится позиция полного погружения в мир чувств партнера по общению. Имеется в виду не просто знание эмоционального состояния человека, а именно переживание его чувств, сопереживание. Такую эмпатию называют аффективной, или эмоциональной. Другой полюс занимает позиция более отвлеченного, объективного понимания переживаний партнера по общению без значительного эмоционального вовлечения в них.  В связи с этим различают следующие уровни эмпатии: сопереживание (когда человек испытывает эмоции, полностью идентичные наблюдаемым), сочувствие (эмоциональный отклик, побуждение оказать помощь другому), симпатия (теплое, доброжелательное отношение к другим людям)

Эмпатическое понимание не является результатом интеллектуальных усилий.  Многие специалисты считают эмпатию врожденным свойством, которое генетически детерминировано. Жизненный опыт индивида может только усилить или ослабить ее. Эмпатия зависит от доступности и богатства жизненного опыта, точности восприятия, умения настроиться, слушая собеседника, на одну эмоциональную волну с ним.

Различные тренинговые методы помогают повысить эмпатические способности (при условии их врожденного наличия), развивают умение более эффективно применять эмпатию в личном и профессиональном общении.

Возможны дефектные (ошибочные) применения эмпатии. Сюда относятся «эмпатическая слепота» (неосознаваемое неприятие тех чувств партнера по общению, которых индивид избегает в самом себе), неконтролируемое и неуместное использование эмпатии, в крайних случаях принимающее патологические формы (в художественной литературе образом такого типа эмпатии является поведение князя Мышкина в романе «Идиот» Ф. М. Достоевского), манипулятивное применение эмпатии  (когда она выступает в виде скрытого убеждения, уговаривания, внушения).

Рубрики:  Самопознание, эзотерика, психология и т.п.

Утренняя позитивная установка

Четверг, 10 Июня 2010 г. 11:18 + в цитатник

 (630x527, 30Kb)

 (630x525, 46Kb)
Рубрики:  Развлекаловка


Поиск сообщений в Heline
Страницы: 29 ... 20 19 [18] 17 16 ..
.. 1 Календарь