Букв много, но согласен .

Вторник, 29 Июня 2010 г. 11:42 + в цитатник

100 лет Твардовскому: поэт-патриот или кукловод Солженицына?

За что наши либералы так жалуют «бессмертного автора Василия Теркина» - откровенно халтурного лубка? За то, что редактор Твардовский заново переписал бездарный и наглый роман-донос Солженицына, превратив лагерного стукача в «русского писателя» и примкнув к «Крестовому походу против коммунизма». Из-за чужой спины целясь в коммунизм, юбиляр снайперски выстрелил в Россию. Поздравляем?

С кем вы, мастера культуры?

А.М. Горький

   Престарелые литераторы «этой страны» празднуют очередной юбилей - 100-летие Александра Твардовского, «бессмертного автора Василия Теркина». Будь жив Советский Союз, нам, сирым и убогим читателям, осталось бы только благоговейно внимать единодушному хору коллег.
   Сегодня же, когда остатки России покорно ожидают окончательной утилизации, к усопшему «гиганту мысли» и «классику русской литературы» возникают невольные и очень серьезные вопросы.
   Вопрос первый, не самый главный. Чем так хорош «Василий Теркин», что его, начиная с рождества Хрущева, хвалят и вставляют в школьную программу? Будучи простым советским школьником, я этого не понял. Не понимаю и сегодня.
Итак, в чем же «бессмертие» Теркина? Читатели кивают на писателей – «профессионалам виднее», а писатели кивают на читателей – мол, уж очень полюбил поэму простой фронтовик, народная читательская масса: вам, интеллигентам, не понять, а ему, русскому народу, нравилось до жути. Потому и «бессмертный».
   Неужели? Не знаю, как там на трибунах, а в жизни ни один из известных мне реальных фронтовиков «Теркина» не жаловал. Особенно – тогда, на самой войне. Вот «Землянку» действительно переписывали от руки и подбирали музыку на слух. Не сговариваясь, заучивали Симонова – «Жди меня», «Если дорог тебе твой дом»… А про гениальность «Теркина» и свою любовь к поэме узнали уже после войны. Потому что мы живем в стране с непредсказуемой историей отечественной литературы.

   Единственный реальный отзыв фронтовика был уничтожительным: «А кому понравиться, когда автор к тебе относятся не как равный к равному, а как барин к быдлу деревенскому: мол, на тебе, милейший, что попроще и попонятнее, что не выше твоего разумения? Народ тогда в массе был гораздо умнее нынешнего, и в деревне тоже. С чувством достоинства. И начальственное барство чувствовал прекрасно. Не ругали, конечно. Читали. Что попадало в руки, то и читали. Рядовой агитпроп, какая уж тут литература…»

   Увы, литературная истина гласит устами читателей – да кто их услышит… «Василий Теркин» - откровенный лубок «а ля рюс», вроде известных воззваний Ростопчина. Да и Твардовский этого особо не скрывал – мол, писал поэму для простого народа, академиев не кончавшего. Интересно, что Твардовский даже имя героя взял взаймы: «Василий Теркин» - книга забытого ныне писателя Боборыкина про бойкого и неунывающего героя «из простых», эдакого «тертого калача».
    http://az.lib.ru/b/boborykin_p_d/text_0030.shtml
   Так что Александр Трифонович позаимствовал не только имя своего героя, но, по сути и идею поэмы – «оптимистический лубок для простонародья». Но – в стихах. Причем, заметьте, в чисто частушечном размере:

   Нет, ребята, я не гордый,
   Не заглядывая вдаль
   Так скажу: зачем мне орден
   Я согласен на медаль
    ….
   Мимо тещиного дома
   Я без шуток не хожу
   То ей хрен в забор просуну,
   То ей …..покажу

   Идеальная форма для коммерческого литературного творчества, позволяющая гнать поэму за поэмой в «за далью - даль» независимо от вдохновения:

   Служил Гаврила хлебопеком –
   Гаврила булки выпекал
    …
   Стрелял Василий из винтовки –
   Василий немца подстрелил
    …
   Играл Василий на трехрядке…
    …
   Скрутил Василий самокрутку…

   Чувствуете? Вот она, золотая поэтическая жила! Брезгуем? А юбиляр - нет. Деньги – к деньгам, ордена – к орденам.
   Надо сказать, глубоко писать о войне во время самой войны – трудно. И чем выше внутренние требования писателя к самому себе – тем труднее. Лучшие советские писатели писали о войне тяжело. Тяжело и мало. Тяжело писалось Шолохову, Толстому. Всем. В газеты – писали. Регулярно, к сдаче номера. Но это журналистика, тут главное - вовремя. Ездили на фронт с концертами. Тот же Симонов написал море корреспонденций и всего пару десятков стихотворений – но каких!
   А Твардовский, предвосхищая Дарью Донцову, нагло гнал поэтический «строкаж» со своим «Теркиным» - и в ус не дул.
   В 1941 году Фадеев запретил переиздание «Последнего из удэгэ». Посчитал , что вещь не дотягивает до планки, выставленной народной бедой и народным подвигом новой войны. А после хрущевского съезда свел счеты с жизнью. А мог бы прогнуться… Были у человека принципы, которые дороже не только должности, но и самой жизни.
   А гибкий сын раскулаченного ( не забудем, как он предал собственного отца и брата во имя карьеры) Саша Твардовский ходко шел вверх, номинируя свою лубочную халтуру на звание эталона народности. Так и шли в бессмертие – то «Теркин» тащил поэта Твардовского, то литературный чиновник «Твардовский» тянул «Теркина».

   Но все-таки, почему Твардовского так любят все – и «патриоты», и «либералы»?
   Ответ прост – СОЛЖЕНИЦЫН.
   Официальная версия – бесстрашный борец с тоталитаризмом , гениальный поэт и редактор «Нового мира» открыл и напечатал будущего «великого русского писателя» Александра Солженицына.
   И никто не задается вопросом: а был ли такой литератор – Солженицын? И кто автор текстов, публикуемых под его именем?
   Вопрос далеко не очевидный.
    Между тем, Солженицын возник как заказной литературный проект Александра Твардовского, и только потом был перехвачен западными спецслужбами.
   Заказчик «проекта «Солженицын» прекрасно известен. Это были не «евреи, который окрутили и подставили бесстрашного русского патриота». Это был Хрущев, ищущий политических киллеров для добивания Сталина.
   Надо сказать, что в тогдашней писательской среде таких киллеров просто не нашлось: у кого-то просто были мозги и совесть, а кто-то просто опасался, что набьют морду фронтовики – тогда они были в самом соку и бить могли больно. Так что ничем Твардовский не рисковал, более того – он откровенно выполнял престижный политический заказ, исходящий из Кремля.
   Пришлось искать амбициозных маргиналов, способных стать подставными лицами и взять на себя грязную работу. И тут появился ( возможно, своего проверенного лагерного осведомителя подбросили «органы» ) Солженицын с его почти нечитаемыми текстами.
   И состоялся главный, настоящий литературный триумф Твардовского – но, увы, под псевдонимом тогда никому не известного Александра Солженицына. Потому что Твардовский не просто напечатал будущего лауреата «Нобелевки», а фактически написал заново все приписываемые Солженицыну тексты, написанные его до бегства на Запад. Фактически речь шла об оригинальных произведениях Твардовского, написанных по сценариям Солженицына.
   Отдадим должное литературному дарованию Александра Трифоновича - когда созданный им литературный гомункулус удрал на Запад, новые, американские, редакторы так и не смогли дотянуть его тексты до читаемого состояния.

   (Собственно, точно так же создавалась литература «народов СССР»: писался текст на национальном языке, потом переводчик делал русский литературный перевод, который переводился обратно на национальный язык и становился «национальной культурой» – естественно, под именем номинального автора.)
   Увы, после снятия Хрущева ожидаемый Твардовским триумф едва не кончился трагедией – особенно когда раскрученного Твардовским Солженицына взял в разработку Запад, перехвативший конъюнктурный спецпроект Твардовского, уже открыто направив против «этой страны».
   Однако счастливая способность приспосабливаться хранит Твардовского и посмертно: вы только посмотрите, как все единодушно отмечают его столетие – от ельциноидов до коммунистов, не желающих видеть в авторе бойкой поэмки обыкновенного литературного власовца, с хорошим наваром сдавшего все и вся.
    А сдавать с наваром он умел. Сначала - сдал раскулаченного отца и брата, спустив их с лестницы со словами: «ничего не могу для вас сделать, кроме обратного билета». Естественно, об этом эпизоде «принципиального поведения» сам же доложил, куда следует: мол дети за отцов не отвечают!
   Второе предательство - служба Никите Хрущеву, редакторство в «Новом мире» , купленное тотальной клеветой на Сталина и его эпоху. Написание и публикация в новом жанре – роман-доноса не столько на Сталина, сколько на собственную страну и собственный народ.
    Месть за отца? За распаханную сталинскими тракторами «Страну Муравию»? Красивая легенда. Но кто тогда пошел служить «большевикам», да еще на «идеологическом фронте»? И как тогда с отречением от отца? «Иначе было нельзя»? Да ладно врать. Другие не отрекались ни от себя, ни от отцов – и ничего. Да какая тут месть –обыкновенный карьеризм: сбросили «сталинистов», присоединились к победителям, чтобы стать святее папы, попасть в струю и занять теплые места. Правда, страховался и тут, стреляя в сталинское прошлое из-за спины Солженицына. Потом сдал и Солженицына – естественно, не без взаимности ученика, присвоившего себе авторство текстов. Кстати, понятно, откуда у Солженицына навязчивые комплексы с авторством «Тихого Дона»?
   Такие вот сиамские близнецы-братья: оба прожили жизнь с кукишем в кармане, оба держали за пазухой камень, адресованный коммунизму – и оба без промаха попали в Россию. После чего оба получили посмертную славу «классиков русской литературы».
   А за что? За то, что сыграли исключительную роль в уничтожении собственной страны, народ которой от души, по-барски презирали. «Матренин двор» - там все сказано почти открытым текстом. Был народ-победитель – стал народ-маргинал, народ-юродивый.
   Скажут: ну можно ли говорить такое, в столетний-то юбилей!
   Можно и даже больше того – нужно. Потому что речь – не о судьбе ловкого человека Твардовского, а о катастрофе целого общества, в подготовке которой он играл не последнюю роль. Катастрофе, которая не закончилась, а продолжается.
   Потому что о виновниках катастрофы судят не по оправданиям, а по реальным делам, которые привели к якобы к неожиданным для них результатам. Литература – это тоже продолжение политики иными средствами, так что судить и можно, и должно. Задумайтесь: удивительно ли, что массовые реабилитации якобы «совсем невинно осужденных» через считанные годы привели к закономерному итогу – распаду великой державы на криминальные государства. И не пора ли начать учится – не на чужих, так хоть на своих ошибках?
   Так что если мы говорим о заговоре в номенклатуре, о «кремлевских кротах» андроповского КГБ, мы не должны забывать литературную, медийную обслугу этого заговора, тщательно, на недомолвках и полутонах, подготовивших самоубийство советского проекта.
   Сто лет очередному лауреату советских литпремий и диссиденту «в одном флаконе»? И что с этой круглой даты – амнистия? Так почему же никто не амнистирует тех же преступников – уголовных и военных - с связи с их же юбилеем?
   Ведь то, что называют классической литературой – это не набор приятных для чтения текстов. Негласная писательская иерархия - не просто рейтинг известности.
   Литература, пришедшая на смену религии – это всегда идеология, диктующая обществу образ жизни и нормы и модели социального поведения. «выбирая богов, мы выбираем судьбу» - говорили древние. Это же касается и литературных идолов и фетишей. Ставим на вершину Толстого и Горького – и получаем общество творцов и героев, которое можно не любить, но нельзя не уважать.
   Делаем ставку на хитромудрых середнячков, бодро делающих агитки по заказу – и получаем тягучий застой.
   Переворачиваем литературный Олимп с ног на голову, меняя добро и зло местами – и получаем то, что имеем.

   ….И все-таки, зачем маскировать столетие автора «Операция Солженицын» такой откровенно слабой вещью, как «Теркин»? Значит, знают кошки, чье мясо съели? Так с кем вы, мастера и подмастерья культуры?

   Александр Дмитриев
    http://az.lib.ru/b/boborykin_p_d/text_0030.shtml


   28.06.2010
   «В круге первом»: судим Солженицына по делам его
       Говоря о «писателе Солженицыне», некорректно умалчивать о фантастических ресурсах, вбитых Западом в его рекламу и целях всего проекта уничтожения Советского Союза, в рамках которого он и был сделан известным писателем и политиком. Так кто и для чего навязывает нам Солженицына?       Сбылась мечта престарелых идиотов-шестидесятников: экранизирован Солженицын, да еще в десятисерийном варианте.    Под видом «классики» ленивым и легковерным зрителям Глеб Панфилов и телеканал «Россия» поставят десять полновесных капельниц с небезопасным для разума содержимым. Но кто и зачем заказал очередной курс массовой промывки мозгов именно Солженицыным, и именно сейчас?

Хрущев: заказчик первый

Чтобы понять сущность предмета, надо узнать его назначение. Поэтому, не касаясь содержания солженицынского «творчества», вспомним, кто и для чего принудительно навязывал Солженицына русскому читателю. Итак, Солженицын, как «литератор», был отыскан и использован Хрущевым и его окружением как инструмент антисталинской пропаганды, «реабилитации невинных жертв сталинских репрессий» и прикрытия массовой чистки политически неугодных Хрущеву кадров. Как нам пришлось убедиться сегодня, Хрущев не столько ликвидировал «культ личности», сколько подорвал основы советской цивилизации и создал основу для «бунта номенклатуры», разрушившей СССР в конце 80-х. Известно, что среди действительно честных, серьезных и ответственных людей – строителей Советской империи ( даже тех, кто прошел через лагеря), Хрущев и его затеи не вызывали ничего, кроме брезгливости и протеста. Не была исключением и писательская среда: оттепель оттепелью, но писать откровенные пасквили на свою страну и свой народ литераторы того времени еще брезговали: известный хрущевский доклад «О культе личности» долго не мог найти своего литературного воплощения. Пришлось лепить нового классика «из того, что было». Тут подвернулся Солженицын, осаждавший редакции со своими лагерными автобиографиями. Вариант идеальный – интеллигент, «репрессированный сталинской контрразведкой», обвиняет «сталинских палачей» и «культ личности». В результате была дана команда довести авторский текст до читаемого состояния ( это удалось не вполне – приходится убеждать читателей, что Солженицын пишет «особо высокохудожественным» языком, до восприятия которого они не доросли) и опубликовать массовым тиражом. Таким образом, именно благодаря политическому заказу Хрущева на антисталинскую литературу Солженицын был назначен (подчеркиваем, НАЗНАЧЕН) писателем, а «Один день Ивана Денисовича» был опубликован миллионным тиражом в «Новом мире» - культовом издании тогдашней советской интеллигенции. Так при участии Солженицына был создан совершенно новый жанр литературы – заказной роман-донос на собственное государство и более того – на собственный народ.

Культ ничтожества: когда бюджет имеет значение

После снятия Хрущева для Солженицына, потерявшего покровительство , настали тяжелые времена. Спроса на лагерные мемуары, по крайней мере, сверху, не было. Зато довольно скоро «русским писателем-диссидентом» заинтересовались новые хозяева и рекламные спонсоры – американские спецслужбы, которым были как хлеб нужны новые персонажи с дудочками, способные повести за собой гордых, но недалеких советских завлабов и товароведов. Собственно, именно в те годы американцы перешли от прямой ядерной конфронтации к доктрине «разложения коммунизма изнутри», на что были брошены громадные научные и финансовые ресурсы. Генералам психовойн были нужны культовые фигуры, причем копирующие и пародирующие главных персонажей советского пантеона. Были нужны «Антиленины» и «Антисталины» - идейные оппозиционеры, желательно прошедшие тюрьму и ссылку в Сибири ( уж таковы архетипы нашей интеллигенции со времен декабристов), имеющие определенный научный багаж ( чтобы говорить с МНСами на понятном им языке) и способные написать некие тексты, которые будут переписываться от руки и распространяться, выполняя роль «не только коллективного агитатора, но и коллективного организатора». Под этот шаблон подошли Солженицын и Сахаров. Итак, только после утверждения кандидатуры Солженицына на «раскрутку» по линии спецпропаганды в судьбе Солженицына и начались настоящие чудеса: на его рекламу были брошены силы не только «голосов», но и всего медиакомплекса Запада. Пожалуй, только сегодня мы можем в полной мере оценить объемы затраченных ресурсов и качество работы политтехнологов, долгие годы работавших на создание имиджа и брэнда Солженицына. Для начала «раскрутки» Солженицына была использована ударная тактика, использованная в те годы для раскрутки «Биттлз». Прекрасно, по-голливудски, задуманный сценарий включил тайный вывоз из-за «железного занавеса» «гениальной рукописи» «репрессированного писателя», шумное ее издание (провоцирующее советские власти на прессинг), после чего началась массированная реклама Солженицына, ставшая дежурным блюдом всей западной радиопропаганды на долгие десятилетия. Если хотя бы приблизительно оценить ресурсы, за долгие годы «вбитые» в Солженицына, превращенного в один из ведущих брэндов всего антисоветского проекта, становится очевидно, что это была самая дорогая и длительная в мировой истории реклама литературного произведения. А при таких объемах воздействия неизбежно срабатывает принцип массирования, так ярко раскрытый еще доктором Геббельсом. Более того, сегодня нам на своем опыте прекрасно известно, что при массированной рекламе теряет значение и сам объект рекламной кампании: остается только нервный рефлекс, «якорь», вызывающий навязанную извне поведенческий отклик. «Довгань», «Сникерс», Солженицын, Хопер-инвест… Да при чем тут литература! Просто в рекламу Солженицына было вбито средств и мозгов гораздо больше, чем во все российские брэнды, вместе взятые. Как и в шоу-бизнесе, брэнд «гениального писателя Солженицына» не идентичен самому Александру Исаевичу, создан не им и потому с самого начала принадлежит не ему, а по праву является интеллектуальным капиталом его спонсоров. Уже с момента издания «Гулага» Александр Солженицын не был самостоятельным явлением – он был и остается пусть важной, но зависимой частью громадного антисоветского ( а попутно – и антирусского) проекта, успех которого предполагал уничтожение и утилизацию Советского Союза и его населения. Когда к власти пришел Горбачев, на раскрутку Солженицына, причем именно как части антисоветского PR – проекта, были брошены ресурсы союзных СМИ, ставших «независимыми» ( приплюсуем к рекламному бюджету и это). Проект победил – и Солженицын с «советами по обустройству» въехал в Россию в обозе ее победителей. Можно ли говорить о Солженицыне, его «творчестве» и его «любви к Родине» и «страданиях» в отрыве от его участия в антисоветском проекте Вашингтона, в рамках которого он был сделан известным писателем и политиком? Проекта, равноценного военной агрессии, антирусская сторона которого была видна с самого начала? Не более, чем о «патриотизме» генерала Власова, вместе с «освободительной армией» ставшего частью гитлеровского проекта уничтожения России. Говоря о «писателе Солженицыне», некорректно умалчивать как о фантастических ресурсах, вбитых в его рекламу, так и о целях всего антисоветского проекта, частью которого он стал пожизненно. Перефразируя нашего пациента, можно сказать: «Целили в Россию – использовали антикоммунизм Солженицына» Задумайтесь: а почему бы к десяти сериям «Круга первого» не добавить такое же автобиографическое продолжение: переход на службу американцам, реклама на «голосах», сытная и почетная эмиграция, потом - «перестройка», «гласность», уничтожение Советского Союза со всеми известными последствиями ( для населения, особенно русского) и, как счастливый финал – получение очередной премии от Ельцина, Путина или самой Кондолизы Райс? А ведь без такой концовки все десять серий про «невинно репрессированного» становятся наглой ложью. Чем дальше развиваются события, тем острее становится вопрос: так ли необоснованны были все репрессии? Ведь сегодня по законам тюремной «этики» и нормам тюремного довольствия живет не 1% населения, как тогда, а 100% - и конца срока пока не видно. ( к побочным «достижениям» Солженицына можно, без сомнения, отнести реабилитацию гитлеровских лагерей смерти и пропаганду криминальной лагерной субкультуры, во многом подготовившая криминальную революцию – ред.)

Судить по плодам

Искусствоведение – стезя шаткая и двусмысленная: что бы ни говорили критики, каждому читателю нравится и видится свое. Неоднозначны и политические взгляды: каждый считает свои намерения и интересы благими. Поэтому критиковать его крайне уязвимые тексты с ( как это блестяще сделал В.Бушин) или, тем более, экранизацию в мексиканском стиле - значит, давать лить воду на его мельницу. Как мы уже сказали,Солженицын – это уже не отдельный человек, а существенная и неотъемлемая часть идеологии, которую в той или иной степени разделяет заметная часть русскокультурного и не только, населения. Соответственно, отношение к Солженицыну - уже давно не вопрос личного вкуса, а своего рода «генетический маркер», характерный для лиц определенных убеждений. Поэтому попробуем подойти к Александру Солженицыну объективно, по евангельскому принципу - не по словам, а по делам его адептов и единомышленников. И что же? Не секрет, что вся административная, коммерческая и медиаэлита новой России и поддерживающие ее социальные слои ( голосующие за СПС, «Яблоко» и «Единую Россию») поголовно состоят из ревностных почитателей Солженицына. Авторитет Солженицына непоколебим и в верхах отделившихся национальных республик, особенно - на Украине и Прибалтике, элита которых вышла из национальных дивизий СС. Высок рейтинг Солженицына и в элитах восточноевропейских стран, которые, как и Солженицын, выращены в рамках антисоветских спецпроектов. Не секрет, что именно эти элиты открыто толкают Евросоюз к расчленению и оккупации России – естественно, в рамках «демократизации». Итак, ядовитое семя давно принесло свои плоды, волки сбросили овечьи шкуры, а слова стали делами – а мы все еще не решаемся положить конец культу солженицынского ничтожества. Но разве попустительство не есть преступление против истины? …Хочешь прицелиться в коммунизм и попасть в Россию? Поклонись Солженицыну. А.Дмитриев От редакции: Несмотря на то, что культ Солженицына еще не изжит в патриотической среде, редакционный совет сайта Союза Народных Движений не считает целесообразным смягчить позицию автора и выражает полную солидарность с его позицией. Цель СНД – консолидация активных, вменяемых и адекватных людей. Поэтому иллюзии в отношении Солженицына и его текстов - признак негодности человека к сотрудничеству с нашей организацией. Редакция выражает публичное неуважение Александру Исаевичу, его родным, близким, спонсорам и кураторам, а также всей съемочной группе фильма. Наборы просверленных ложек будут высланы почтой. Диагноз суров – но это диагноз. Особо рекомендуем: альтернативную информацию к биографии А.И.Солженицына на сайте «Темная сторона Америки» - подробности лагерной биографии А.С

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/guboss/post129419927/">Р‘СѓРєРІ РјРЅРѕРіРѕ, РЅРѕ СЃРѕРіР»Р°СЃРµРЅ .</a><br/>&nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;100 Р»РµС‚ РўРІР°СЂРґРѕРІСЃРєРѕРјСѓ: РїРѕСЌС‚-РїР°С‚СЂРёРѕС‚ РёР»Рё РєСѓРєР»РѕРІРѕРґ РЎРѕР»Р¶РµРЅРёС†С‹РЅР°?

&nbsp;
Р—Р° С‡С‚Рѕ РЅР°С€Рё Р»РёР±РµСЂР°Р»С‹ С‚Р°Рє Р¶Р°Р»СѓСЋС‚ &laquo;Р±РµСЃСЃРјРµСЂС‚РЅРѕРіРѕ Р°РІС‚РѕСЂР° Р’Р°СЃРёР»РёСЏ РўРµСЂРєРёРЅР°&raquo; - РѕС‚РєСЂРѕРІРµРЅРЅРѕ С…Р°Р»С‚СѓСЂРЅРѕРіРѕ Р»СѓР±РєР°? Р—Р° С‚Рѕ, С‡С‚Рѕ СЂРµРґР°РєС‚РѕСЂ РўРІР°СЂРґРѕРІСЃРєРёР№ Р·Р°РЅРѕРІРѕ РїРµСЂРµРїРёСЃР°Р» Р±РµР·РґР°СЂРЅС‹Р№ Рё РЅР°РіР»С‹Р№ СЂРѕРјР°РЅ-РґРѕРЅРѕСЃ РЎРѕР»Р¶РµРЅРёС†С‹РЅР°, РїСЂРµРІСЂР°С‚РёРІ Р»Р°РіРµСЂРЅРѕРіРѕ СЃС‚СѓРєР°С‡Р° РІ &laquo;СЂСѓСЃСЃРєРѕРіРѕ РїРёСЃР°С‚РµР»СЏ&raquo; Рё РїСЂРёРјРєРЅСѓРІ Рє &laquo;РљСЂРµСЃС‚РѕРІРѕРјСѓ РїРѕС…РѕРґСѓ РїСЂРѕС‚РёРІ РєРѕРјРјСѓРЅРёР·РјР°&raquo;. РР·-Р·Р° С‡СѓР¶РѕР№ СЃРїРёРЅС‹ С†РµР»СЏСЃСЊ РІ РєРѕРјРјСѓРЅРёР·Рј, СЋР±РёР»СЏСЂ СЃРЅР°Р№РїРµСЂСЃРєРё РІС‹СЃС‚СЂРµР»РёР» РІ Р РѕСЃСЃРёСЋ. РџРѕР·РґСЂР°РІР»СЏРµРј?
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
РЎ РєРµРј РІС‹, РјР°СЃС‚РµСЂР° РєСѓР»СЊС‚СѓСЂС‹?
... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/guboss/post129419927/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Pen_Duik обратиться по имени Четверг, 01 Июля 2010 г. 18:22 (ссылка)

А мне "Василий Теркин" нравится! Плевать с высокой колокольни(очень мягко) на мнения экспертов - литературоведов и лингвистов всех мастей, если они и увидели в поэме лубок и заимствование - это их профессиональная забота. Пусть предъявляют претензии самому Твардовскому...
P/S/ Специально перечитал в очередной раз поэму... Слов нет. Просто здорово!
http://lib.ru/POEZIQ/TWARDOWSKIJ/terkin.txt

Ответить С цитатой В цитатник

HelenHaid обратиться по имени Пятница, 08 Июля 2011 г. 09:09 (ссылка)

Про Тёркина я бы поспорила.

Скольких их на свете нету,
Что прочли тебя, поэт,
Словно бедной книге этой
Много, много, много лет.

И сказать, помыслив здраво:
Что ей будущая слава!
Что ей критик, умник тот,
Что читает без улыбки,
Ищет, нет ли где ошибки, -
Горе, если не найдет.

Не о том с надеждой сладкой
Я мечтал, когда украдкой
На войне, под кровлей шаткой,
По дорогам, где пришлось,
Без отлучки от колес,
В дождь, укрывшись плащ-палаткой,
Иль зубами сняв перчатку
На ветру, в лютой мороз,
Заносил в свою тетрадку
Строки, жившие вразброс.

Я мечтал о сущем чуде:
Чтоб от выдумки моей
На войне живущим людям
Было, может быть, теплей,

Чтобы радостью нежданной
У бойца согрелась грудь,
Как от той гармошки драной,
Что случится где-нибудь.

Ответить С цитатой В цитатник

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Рубрики

-ТоррНАДО - торрент-трекер для блогов

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Интересы

-Постоянные читатели

-Статистика

Букв много, но согласен .