Редактор ежемесячника Трейн, которому поэма "Одиночество"  (Train:  A  first-class magazine. - L, 1856-1858. - N 1-5.)понравилась, попросил  Автора, двадцати четырехлетнего преподавателя математики, бакалавра Чарлза Лютвиджа  Доджсона лишь об одном: заменить инициалы "Б.Б.", коими было подписано сочинение,  на нечто более полное и звучное. Поэт предложил несколько  вариантов,  и  выбор редактора пал на "Льюиса Кэрролла". Псевдоним, как выяснилось, был образован посредством словесной  игры:  данные  автору  при  крещении  имена  "Charles Lutwidge" он перевел вначале  на  латынь  -  "Carolus  Ludovicus",  а  затем англизировал  и  поменял  местами.  С  той  поры  все  свои   художественные произведения Ч.Л. Доджсон подписывал псевдонимом, а  научные  труды,  как  и прежде, - собственным именем, изменив  этому  лишь  в  двух  случаях,  когда поставил  литературный  псевдоним  над   работами   научного   характера   - "Логическая игра" (1887) и "Символическая логика" (18%). Но тут он,  видимо, соблазнился тем, что обе работы адресовал широкой аудитории,  включая  детей школьного возраста.
Впрочем,  Гилберт Кит Честертон (1874-1936) утверждал в статье, написанной к столетию  со  дня рождения Льюиса Кэрролла в 1932 г., что интеллектуальные  эскапады  писателя предназначались для взрослых и что  лучшее  у  Кэрролла  написано  вовсе  не взрослым для детей, а ученым для ученых.
     Так называемые "бессмыслицы" Кэрролла,  логические  задачи,  загадки  и головоломки предвосхитили появление таких наук, как  математическая  логика, семиотика, лингвистический анализ,  наконец,  -  теорию  относительности,  а влияние  его  творчества,  как  явное,  так  и  скрытое,  прослеживается   в произведениях целого ряда  классиков  мировой  литературы,  творивших  после него. Достаточно сказать, что в этой связи обычно  называют  Генри  Джеймса, О.Генри, Редьярда Киплинга,  Джеймса  Джойса,  Франца  Кафку,  наконец, Владимира Набокова.
В творчестве Льюиса Кэрролла много "темных мест". Большинство из них  в обширной "кэрроллиане" ныне расшифрованы, причем  расшифровка  эта  началась еще  при  жизни  писателя.  Обнаружены  прототипы  персонажей  кэрролловских сказок,  прослежены  истоки  его  игры  слов,  приемы  оживления  метафор  и буквальной     интерпретации     элементов     фразеологических     единств, проанализированы многочисленные моменты полисемии и омонимии в кэрролловских текстах,  разгаданы  лингвистические  загадки,   математические   фокусы   и головоломки, объяснены омофоны и каламбуры, прочитаны акростихи и анаграммы, специальная литература посвящена одним только пародиям Кэрролла,  и  все  же загадки в его текстах остаются.
 

Принято считать, что Льюис  Кэрролл  принадлежит  к  плеяде  английских
писателей-романтиков,  воспринимавших  мир  с  большой  долей   философского
скептицизма и романтической иронией, идею которой высказал впервые  теоретик
немецкого  романтизма  Фридрих  Шлегель  (1772-1829).  Мир  для   английских
романтиков  -  это  хаос,  который  в  своем  движении  не  имеет   никакого
направления,   никакого   доступного   пониманию   образца   либо   причины.
Произведения  писателей,  основывавших  свое   творчество   на   философском
скептицизме и романтической  иронии,  создавались  главным  образом  методом
определения границ человеческого языка и анализа последнего. Так,  концепция
способности человека к неправильному пониманию, т.е. концепция  диспропорции
между индивидуальным человеческим разумом и окружающим человека миром,  была
положена  в  основу  творчества  предшественника   английского   романтизма,
величайшего английского сатирика Джонатана Свифта. "Путешествия Гулливера" -
это не что иное, как  поиск  точности  в  языке.  Лилипуты  в  "Путешествиях
Гулливера", измеряя его шляпу во всех возможных пропорциях, узнают из  этого
количественного анализа многое, но только не то, что имеют дело со шляпой, а
повествователь    "Сказки    бочки"    принимает    собственную    фальшивую
словоохотливость за подлинную жизнь.
вся статья здесь: http://free-book.ru/news_page,1,1091,1.htm