CENTRAL PARTNERSHIP 16 BLOCKS 2006, 105 минут
РЕЖИССЕР: Ричард Доннер
В РОЛЯХ: Брюс Уиллис, Мос Деф, Дэвид Морзе, Дженна Стерн

Нью-йоркский детектив Джек Мозли (Уиллис) дико устал -от одиночества, от работы, от коллег и от болеутоляющих таблеток. За явно не соответствующее его возрасту и званию задание доставить какого-то там свидетеля, чернокожего парнишку (Мос Деф), до здания суда он берется с неохотой, однако наглое покушение на жизнь его нового подопечного мгновенно приводит Джека в чувство. Поэтому Мозли быстро соображает, что с его коллегой и бывшим партнером (Морзе) тоже что-то не так - уж больно настойчиво тот требует, чтобы Джек передал свидетеля ему.

Когда-то считавшийся одним из великих, в последние годы Ричард Доннер резко сдал, а уж после позорно слабой «Ловушки времени» с Полом Уокером критики всерьез заговорили о том, что автору «Супермена» и «Смертельного оружия» пора на творческую пенсию. К счастью, списывать Дон-нера еще рано - и это видно по «16 кварталам», крепкому, несмотря на заезженную тему, полицейскому триллеру.

Если попытаться назвать все фильмы, которым «16 кварталов» обязан своим существованием, то списочек получится внушительный. Картина являет собой нечто среднее между «3:10 на Юму», «Тренировочным днем», «Теорией заговоров», а также, разумеется, «Смертельным оружием» и «Крепким орешком» (вообще, если не учитывать финальный поворот, фильм вполне мог бы сойти за «Крепкий орешек 4») - да, сценарий определенно не является сильной стороной «16 кварталов», и каждый «неожиданный» сюжетный ход это лишь подтверждает.

Однако для Доннера сюжет -лишь половина дела. Он умеет вылепливать из ходячих стереотипов интересные характеры и наделять невиданной харизмой даже таких законченных придурков, как Лео Гетц в «Смертельном оружии». Из героев «16 кварталов» харизма так и прет - причем, как ни странно, не только из положительных персонажей Уиллиса и Мос Дефа, но и из продажного копа Фрэнка Ньюджента в исполнении Дэвида Морзе. По большому счету, все, что есть в ленте помимо этих трех основных действующих лиц, - «рюшечки», которые разнообразят действие, но носят сугубо функциональный, вспомогательный характер. Пара перестрелок и погонь сняты напряженно и с отличным драйвом - это Доннер умеет, - но по-настоящему картина раскрывается во время диалоговых эпизодов. Не то чтобы герои говорят что-то умное или оригинальное, но то, как они это делают (как хорош Морзе в своей тщательно скрываемой ярости!), заставляет верить им, интригует и захватывает.

«16 кварталов» - кино далеко не идеальное, и, если продолжить разбирать его по полочкам, вполне может показаться, что количество недостатков в нем сильно перевешивает набор достоинств. Формально это так, однако после просмотра вы скорее всего поймаете себя на мысли, что отлично провели время - будто пересмотрели какой-то хорошо знакомый, но чуть подзабытый триллер начала 90-х. А тогда, как известно, и небо было голубее, и трава зеленее.