Для меня фантастика всегда была - коробкой с чудесами. Открыл – а там…!!!!
То есть – именно за чудесами и скупал и читал – перечитывал. И я все равно жду от жанра именно этого. И именно этого мне не хватает. Не отрицаю того, что в любом хорошем романе должен быть и глубокий герой, и некие смыслы, копания, рефлексии – куда же без. Но выбираю жанр не из-за этого. А из-за тайны и чтобы непременно с суперразгадкой. Или хотя бы ощущением этого. Еще одно – редкое – чувство того, что все это на самом деле – такое прикосновение с неведомым – «истина где-то рядом».
И поэтому тоска, если роман прочитывается – просчитывается насквозь, потому как без чуда.
И никаких претензий. Вероятно, дело в том, что слишком широко толкуем жанр. Но вот я адепт узенького такого поджанрика – чудо-фанастики. Чтобы – ух. И чтобы это – ух – не стеб, не прикол, а всё всерьез.
P.S. Да, про "тайну - чудо - достоверность" - я в курсе.

Вопрос
Какой оптимальный объем для книги?
Ответ
Нет такого. Объем диктуется автором. Другой вопрос, что крайне мало текстов, где нет лишнего, но каких-то констант для объема – просто нет. Другой вопрос, что есть экономика. И понятно, что за очень дорогую книгу согласится платить меньшее количество читателей, чем за книгу по умеренной цене. Если читатель должен заплатить за объем, должна быть некая уверенность – что оно того стоит, а именно на уровне пока неизвестного автора, это трудно.
Правда, читатель не любит и тонкие книги, потому что за свои деньги, он хочет в руки получить что-то увесистое.
Есть серии, где объемы диктуются, но если речь идет о впечатляющем тексте – издатель найдет способ опубликовать любой объем.

Вопрос
Расскажите, пожалуйста, о серии "Звезда рунета. Триллер" -- недавно там издался П. Давыденко, значит, это всё-таки не "женский триллер", не "женская" серия? Много ли у вас уже в планах книг в эту серию, всё расписано по плану, или можно попытаться прислать вам триллер? И какой минимальный объём для книг-триллеров в данной серии?
Ответ
Книг немного, мы нащупываем правильный ход в этом жанре. Присылайте. Что же касается объема – я только что ответил.

Вопрос
Что современному автору делать с рассказами? Собирать в сборники и передавать издательству? Как правильно сгруппировать рассказы в сборник (может ли быть разношерстной тематика и жанры)?
Ответ
Все просто. Читатели покупают книги. Значит, вы должны предоставить издателю – книгу. Причем именно вы, а не ожидать от редактора, что он станет автором-составителем. Если же мы говорим о книге, то должен быть некий стержень. Конечно, можно говорить о том, что сборник раскрывает автора, но если фамилия автора неизвестна, то и его раскрывание мало кого заинтересует. Поэтому – должна быть тематика, что-то, что заинтересует читателя помимо того – а вот новый автор.
Жанр – это все же условность, по факту – рамки, ваш сборник должен вписываться в рамки – понятные и привлекательные для читателя.

Вопрос
Какой адекватный срок написания книги?
Ответ
Хочется ответить конкретно – 723 часа 15 минут 40 секунд. Нет такого срока, просто потому что нет двух одинаковых книг и одинаковых писателей. Понятно, что есть книги, которые физически не написать меньше чем за три, четыре года, а есть формат, в котором, если уже начал работать, то надо писать две книги в год, иначе просто забудут, но это по силам. Что еще. Любой кто вам скажет, что книга пишется такое-то определенное количество дней-часов – либо халтурщик, либо хочет вас обмануть, либо сам пал жертвой какого-нибудь учебника в формате – «стать миллионером за неделю».
У меня был опыт авторского листа за день. Следующий день выпал из биографии.

Вопрос
Какие программы рекомендуете для написания книги?
Ответ
Рекомендую word, потому как в результате - все равно все работают в нем родимом, а с эстетической токи зрения мне нравится Scrivener

Очень трудно обогнать феррари. То есть, если сам на чем-то аналогичном – то шансы есть. А на замечательном огромном хаммере - трудно.
Вот важно понять, что у тебя за болид. Чем хороша литература, так это тем, что можно и на велосипеде. Вот есть Питер Уоттс, и он может писать о мирах, о странных и неожиданных технологиях, о будущем далеком и близком и при этом совершенно неожиданном. А кто-то только о маленьком эльфе, который поселился в трансформаторной будке. Нет ничего зазорного вот в таком масштабе.
Олимпийские медали спринтера и метателя ядра одинакового цвета и размера.
Я постоянно сталкиваюсь с двумя бедами начинающих авторов – либо сплошная «бытовуха» - какой-то микроуровень, не интересный вообще, либо а давай сразу опишем битву богов или в крайнем случае пропишем пару миров – один параллельный, один перпендикулярный.
«Бытовуха» – тут делать нечего, либо ты пишешь талантливо, остроумно и тебе можно и сюда, либо – мои соболезнования. А что делать с глобалистикой?
Дело в ресурсах. Создать текст – все равно что отправится в путешествие, и обойти вокруг квартала - можно и налегке, а чтобы мотнуться в Перу надо бы уложить рюкзачок.
Как правило, первую свою книгу пишут налегке. По той простой причине, что создается она на основе всего того, что автор накопил к этому моменту. Дальше – трудно. Истории, шутки, забавные знакомые – уже вылились в первую книгу. Теперь надо собирать новый багаж, а это едва ли не труднее, чем писать.
Хочешь описать новый мир – собери его, подготовься к встрече, география, физика, этика – учесть придется все. Готов?
Особенно ярко проваливаются авторы в городском фэнтези. Сначала все идет хорошо, пока герой еще в нашем обычном мире. Но вот, как это принято, он попадает куда-нибудь к драконам и русалкам… Все. Либо все крадем у Толкиена, либо все настолько невкусно и недостоверно… потому как не подготовился автор, ничего про мир свой не знает.
А я вот скучаю по уютным текстам. Чтобы со вкусом подать каждую деталюшку, чтобы и запах, и цвет…
Возвращаясь к глобальному. Вот мне кажется, что автор должен не просто ставить перед собой ту или иную задачу, но точно понимать – есть ли нужный инструмент. На чем едем? То есть вот на феррари нет смысла по пескам и даже по городским улицам, если в России, а на хаммере не стоит ставить рекорды скорости. Он не для этого.
Артур Кларк не был замечен среди знатоков человеческих душ, а Достоевский странным образом обходился без научных пророчеств. И ничего. Оба оставили свой след в литературе.
Это трудно, но забавно и вдохновляет – понять – кто же я. В каком жанре – я король. И полезно.
Могу ошибаться, но, кажется, я знаю как понять, что твое, а что нет. Писать может быть тяжело и легко, это не играет роли. А вот погружение…
Вот пишешь и весь уходишь в придуманное, и все важно, и каждое слово на своем месте. Значит – это ваше. И только так писать. Только так.

Не так давно, лет семь назад, я не имел никакого отношения к издательскому бизнесу. И тот - доиздательский я - сильно бы удивился тому, что можно сознательно выбрать тему и жанр. Чай не сочинение писать - книгу. Нынче не удивляюсь. 
Понятно, что автор хочет не просто написать, а быть прочитанным. В силу этого сплошь и рядом выбирает ту упаковку, которая с его точки зрения поможет донести его текст до максимального количества читателей. Это обман. Фишка в том, что читатель очень остро и безошибочно понимает, где реальный жанр, а где мимикрия. Практически всегда автор подделки моментально вычисляется и ставится в угол, то есть,  не продается. 
Реально жанры, форматы имеют совершенно другой смысл. Они нужны для того, чтобы читатель, нрчего о вас не знающий, уже по месту книги на полке знал, что за зверь такой перед ним. И именно в этом месте начинается полоса препятствий отечественного книгобизнеса. 
К примеру, есть когорта авторов, которые считают, что жанр мэш-арт популярен. Угу. Место на полке видели? Я - нет. То есть в результате, те пять- шесть книг, которые в этом жанре есть, будут мило размазаны между современной прозой и фантастикой и читателю останется только догадываться, что же он покупает. 
Но это лирика. По факту, выбор жанра, это выбор, как именно сказать читателю о себе интересно и не обмануть. Увы, но многие наши жанры несут в своих названиях ловушку для непросвещенного автора. К примеру "фантастика". Автор, не дай бог, выросший на Азимове, Кларке и Хайнлайне не понимает, почему его книга особо не продается. Так потому, что его герой за время романа всего лишь один раз продемонстрировал, как лихо он умеет собирать-разбирать свой любимый бластер Б-74 М, стрелял всего два раза и то, не очередями, ни разу не съел противника, да и с особями противоположного рода, как-то у героя все деликатно. А все дело в том, что нет у нас фантастики, а есть лишь ее боевая, славно продаваемая часть, по классификации американской - чистейший палп-фикшен. А то, что автор написал - по нынешним временам современная проза, то есть книга одна из тысяч неопределенного жанра и формата. И не берут книги автора, пусть на обложке изображена совершенно правильная для жанра боевой фантастики картинка. 
Это странно, но у меня нет претензий к магазинам. Они бьют по площадям. Делить пространство магазина на сотни поджанров, наверное, просто невозможно. Для того, чтобы автор не пытался обмануть себя и аудитории нужны кижные обозрения и рецензии в каждом приличном журнале, на любом портале. Увы-увы, не говорите мне ничего про всевозможные недоразвитые имхоресурсы.