Над вечным покоем. 1894, холст, масло, 150х206 см.
«Над вечным покоем»
1894г
Холст, масло 95 x 127
Государственная Третьяковская галерея
Москва


Беспомощность, хрупкость и беззащитность - вот главные чувства, которые испытывает всякий зритель перед этой работой великого художника. Пожалуй, благодаря именно этой картине, имя мастера пейзажа так широко известно не только среди любителей живописи...
Сам автор считал, что это самое удачное его произведение, раскрывающее его мировоззрение, его мироощущение. Свинцовые облака тяжело нависли над крутым берегом. На маленьком утесе церквушка, рядом забытой кладбище, погост, последнее пристанище... Хрупкие деревья сгибаются под сильным ветром, тонкая, прерывистая тропинка, ведущая в церковь - символ забвения, заброшенности, истертости.
Мощью дышит окружающая утес стихия. Кажется, что еще одно мгновение и исчезнет погост, развеется по свету церквушка... Разрушения кажутся неизбежными.
Известно, что эту работу художник писал, слушая музыку. Торжественные и печальные звуки траурного марша Бетховена вдохновляли автора и заставляли его создавать мрачную и почти трагическую атмосферу этой работы. Зритель слышит завывание ветра, чувствует пронизывающий холод, сырость, слышит раскаты далекого грома.
Вдали виднеется пустынный остров, который стремительно "уплывает" от утеса. Создается впечатление, что остров уносит с собой души умерших, чтобы вечность поглотила остаток человеческого духа, сами воспоминания об ушедших людях.
Жизнь человеческая ничтожна, быстротечна и бессмысленна... Огромное пространство, охваченное взглядом художника давит на зрителя. Острое чувство одиночества и беззащитности испытывает зритель перед этим вечным покоем, о котором страшатся даже думать люди. Вечный вопрос - что там, за порогом вечности, мучает автора, но ответа он не находит, предоставляя этот поиск зрителю.
Автор создал несколько этюдов, прежде чем приступить к основной работе. Эти наброски представляют несомненную ценность, как отдельные произведения. С другой стороны, они позволяют понять тот путь, который прошел автор от задуманной работы до воплощения своей идеи. Мастер несколько смягчил в результате этого пути трагизм пейзажа, добавив при этом мощи природной стихии.
Свет в работе распределен равномерно, тени практически отсутствуют. Использовав приглушенные тона, мастеру удалось виртуозно передать самую суть ненастья. Его внимание к мелким деталям делает работу необыкновенно реалистичной и глубокой по содержанию.
Удивительным образом всей мощи стихии противостоит маленький купол церквушки. Он направлен строго вверх, а его цвет, сливающийся с металлическими тонами неба, создает ощущение неколебимости и прочности. Мастер даже в этой своей работе не обошелся без оптимистических намеков. Лишь твердая Вера может помочь человеку обрести покой и уверенность в своих целях и смысле своей жизни. Однако это оптимистичное утверждение "зашифровано" в картине. Лишь самые пытливые зрители способны разглядеть в этой мелкой детали самую суть этой знаковой работы художника.
Картина увидела свет в момент наибольшего расцвета таланта художника. Именно поэтому его идея, философская глубина, отточенное мастерство, с которым написано это полотно, так поразили современников и поражают потомков. Содержание этой картины будет актуальным для всех поколений.
Работа по своим размерам вполне относима к монументальным произведениям автора. А по своей сути она является его духовным завещанием, его творческой программой и наиболее законченным философским отношением художника к миру и людям. Работой восхищались русские поэты и музыканты. Она послужила толчком для создания множества музыкальных и поэтических произведений. А литераторы, как начала 20 века, так и современные, часто включают описание именно этой работы для раскрытия характеров своих героев, а также для придания сюжету своих произведений глубины и содержательности.


http://muzei-mira.com/kartini_russkih_hudojnikov/

Серия сообщений "Описание картин":

Часть 1 - Тайна по имени – улыбка
Часть 2 - ВАЛЕНТИН СЕРОВ "Дети" 1899
...
Часть 29 - Левитан Исаак Ильич "Березовая роща", 1889
Часть 30 - Шишкин Иван Иванович "Березовая роща" 1896
Часть 31 - Левитан Исаак Ильич "Над вечным покоем" 1894
Часть 32 - Левитан Исаак Ильич "Март" 1895

  Михаил Васильевич Нестеров, молодой художник из далекой Уфы, ворвался в художественную жизнь России смело и стремительно. Его картина "Видение отроку Варфоломею" стала сенсацией 18-ой Передвижной выставки в Москве.

Юношеские мечты провинциала о признании, о славе начинали сбываться. Его отец полушутя говаривал, что лишь тогда он поверит в успех сына, когда его работы будут приобретены Павлом Михайловичем Третьяковым, знаменитым московским коллекционером. Попасть в Третьяковскую галерею значило больше, чем иметь академические звания и награды. И вот уже две картины Нестерова куплены Третьяковым - "Пустынник" и "Видение отроку Варфоломею".

  Нестеров прожил долгую, восьмидесятидвухлетнюю жизнь, большую часть которой он посвятил искусству. За это время им было создано несколько сотен произведений, ныне украшающих выставочные залы Москвы, Санкт-Петербурга, Киева, Казани, Уфы, Минска, Новгорода...

lomovolga

Federico Barocci, Roman (detail)

Sir Anthony van Dyck (1599–1641)
QUEEN HENRIETTA MARIA WITH SIR JEFFREY HUDSON. (detail)
1633. detail National Gallery of Art, Washington

Bronzino (Agnolo di Cosimo),
follower of, Italian (detail)

Anonymous
Portrait of Mertijntje van Ceters (detail)
1623

Anonymous, Spanish, early 15th c. (detail)

Приглашаю в мой музыкальный мир!Красивая музыка наполнит Вас гармонией и в вашей жизни все будет хорошо! Orfeus. Спасибо за комментарии, друзья!-Juliana-

Серия сообщений "Музыка"Французский шансон"":

Часть 1 - Поёт Джо Дассен
Часть 2 - Charles Aznavour -"La Boheme the best of"
...
Часть 21 - Джо Дассен
Часть 22 - Claude Barzotti
Часть 23 - Salvatore Adamo

часть-1: Императрица Австрии - Елизавета Баварская - здесь

Елизавета - Роми Шнайдер

часть-2: Императрица Австрии - Елизавета Баварская: В живописи и кино - здесь

Елизавета (полное имя Амалия Евгения Елизавета, нем. Amalia Eugenia Elisabeth; 24 декабря 1837 года — 10 сентября 1898 года) — жена императора Франца Иосифа I, по рождению принцесса Баварии. Императрица Австрии с 24 апреля 1854 года (дня заключения брака), королева-консорт Венгрии с 8 июня 1867 года (дня образования двуединой монархии Австро-Венгрии). В Австрии (а впоследствии — и в мире) известна под уменьшительно-ласкательным именем Сиси (нем. Sissi), которым её называли родные и друзья (в художественной литературе и кино употребляется вариант написания Сисси).

Она лихорадочно металась по Старому Свету, постоянно переезжая из страны в страну. Франция, Бельгия, Италия, Испания, Бавария, Польша. Нигде не могла найти покоя седая красавица - императрица, тоскующая и задумчивая. И повсюду за нею следовала огромная вереница охраны, прислуги, врачей…
Об этой женщине известно совсем немного: обрывки газетных и журнальных статей, в немногих, сухих словах, обрисовавшие ужасную ее смерть, смутные воспоминания о трагической судьбе ее сына, австрийского кронпринца Рудольфа, слышанной в детстве, да еще запомнившиейся, Бог знает почему, слова Мориса Палеолога (или какого - то другого иностранного посла!), что "в конце 19 - го века в мире было две самых красивых женщины и обеих их звали Елизаветами!"
Первая жила в России и носила имя Великой княгини Елизаветы Феодоровны Романовой, ставшей впоследствии настоятельницей Марфо - Мариинской обители, а вторая была Императрицей Австрийской, женой всесильного Франца - Иосифа, любившей цветы, вышивки, серьезные книги, музыку, путешествия больше, чем роскошь и блеск императорского двора..
Ей было шестьдесят с небольшим лет, когда она умерла. Точнее - шестьдесят один. В тот злополучный день, 10 сентября 1898 года Елизавета Австрийская или, как ее называли близкие, Сисси, направлялась из гостиницы "Бо-Риваж" к набережной Мон-Блан, чтобы сесть на прогулочный пароход "Женева", курсировавший по Женевскому озеру.

(Hubert Sattler. Женева с убийства императрицы Елизаветы, 1899)

В этот момент из толпы к ней бросился неизвестный человек. Воскликнув: "Да здравствует анархия, смерть - обществу", он нанес императрице смертельный удар в грудь напильником. 

«Ладожское озеро»
1873г.
Холст, масло 62,5 x 79,5
Государственный Русский музей
Санкт-Петербург

Все лето 1872 года Куинджи провел на Валааме. Результатом стало появление этого гениального творения. Пейзаж находится на перепутье. С одной стороны, это реалистическое понимание художником природы. Но при этом еще чувствуется характерное влияние романтизма.
Зритель ощущает романтические черты в переднем плане, который нарочито высветлен светом грозы. Куинджи смог преодолеть в своей работе ту перенапряженность, с которой передается особое состояние природы, которая была свойственна творениям поздних романтиков. Пейзаж написан с особым изяществом. Оттенки света невероятно тонкие. Можно ощутить невероятную цельность, которая полностью снимает контрасты света.
Куинджи передает впечатления от Ладожского озера. Как здесь тихо и величаво. Живописец стремится изобразить каменистое дно озера, которое чудесным образом просвечивает сквозь кристально чистую воду.
Картиной «Ладожское озеро» была открыта северная серия творений знаменитого живописца. Для художника максимально важно водное пространство и небо. Пространство выстроено очень интересно. Мы ощущаем, насколько оно безгранично. Единая гамма цветов объединяет озеро и небо. Цвет невероятно насыщенный и интенсивный. Озеро и небо словно слиты воедино. Они полностью переходят друг в друга. Горизонт, слегка уловимый, является единственной границей между ними.
Но границы максимально условны, поэтому можно полностью почувствовать движение, переход одного пространства в другое.
Сиюминутное причудливым образом перемещается в будущее. Песочно-серые облака не создают ощущение тяжести. Они уравновешены берегом, сложенным из детально прописанных камней.
Атмосфера грозы подчеркнута максимально холодной гаммой голубого и серого. Просто удивительна особая игра тени и света перед началом грозы.
Пейзаж по-философски созерцателен.

Картина «Ладожское озеро» покоряет величественным ощущением тишины и покоя. В тончайших переливах белых, белесо-голубых, синих тонов передаётся тяжесть наполненных влагой облаков, игра воздушных струй, неуловимое дрожание световых бликов. Прибрежная линия воды притягивает взгляд. Опыт художественного изображения озерного дна, просвечивающего сквозь воду, представлялся в русской живописи впервые, и это вызвало многочисленные пересуды. Через 13 лет художник Судковский, видевший работу А.И.Куинджи "Ладожское озеро", решился повторить этот опыт в своей работе, и был назван первооткрывателем данного приема. Истина восторжествовала лишь после публикации в журнале "Новое время" статьи Крамского, Репина, Максимова и Волкова, выступивших в защиту А.И.Куинджи.

http://opisanie-kartin.com

Серия сообщений "Описание картин":

Часть 1 - Тайна по имени – улыбка
Часть 2 - ВАЛЕНТИН СЕРОВ "Дети" 1899
...
Часть 26 - Айвазовский Иван Константинович "Буря на море ночью", 1849
Часть 27 - Айвазовский Иван Константинович «Черное море» 1881
Часть 28 - Куинджи Архип Иванович «Ладожское озеро» 1873г
Часть 29 - Левитан Исаак Ильич "Березовая роща", 1889
Часть 30 - Шишкин Иван Иванович "Березовая роща" 1896

«Черное море»
1881
Холст, масло 149 х 208
Государственная Третьяковская галерея
Москва

Полотно "Черное море (На Черном море начинает разыгрываться буря)" знаменует расцвет дарования художника-мариниста И.К. Айвазовского. Его первые морские виды были населены парусными суденышками, лодками и путниками, любующимися с берега морскими просторами. Впоследствии маленькие морские пейзажи сменились большеформатными, подчас драматического характера. Излюбленной темой художника стало изображение мощи и красоты морской стихии.

Картина Ивана Константиновича Айвазовского «Чёрное море» обладает удивительным свойством, как и все шедевры художника. Глядя на изображённый перед нашими взорами пейзаж, возникает ощущение присутствия в гуще безбрежных просторов Чёрного моря.

Композиция гармонична разделена на две равные части, где верхняя половина холста является небом, а нижняя — непосредственно морем. Две этих половины, разделённые линией горизонта, напоминают некие отражения противоположностей. На небе мы видим облака, а ближе к правой стороне холста они темнеют, превращаясь в тучи. Море предстаёт перед нами в своём могущественном стихийном проявлении, а на массивных гребнях волнующейся воды отражаются белые облака небесные, перемежаясь со вспененными морскими гребнями.

Глядя вглубь картины, мы видим прямо под тучами, ближе к левому краю полотна, зыбкую, едва уловимую вдалеке, сушу. Рядом с далёкой прибрежной линией, мы едва различаем смутную фигуру, напоминающую нам одинокий парусник, стремящийся к родному дому.

Море выполнено в иссиня-зеленоватых тонах, напоминающих истинный цвет морской волны. На небе присутствует целая палитра различных оттенков, включающих в себя нежно-молочно белый, матово-розовый, голубой, бирюзовый, пурпурный и даже серо-синеватый тон.

Облака движутся, как и морские волнения, справа налево, отгоняя непогоду, раскрывая в небе чистый простор, а водную пучину, преображая в сказочное, местами фосфоресцирующее небесным белым светом — море. Облака и тучи образуют некий клин, если рассматривать их в горизонтальной плоскости. Нижняя часть клина напоминает расширяющееся к левой стороне, торнадо.

Верхняя часть клина более мягко расширяется к центру картины. Таким образом, щель между грозовыми тучами и кучевыми облаками образует светлое пространство над далёким от нас и близким к берегам своего дома, кораблём.
И.Н. Крамской считал "Черное море" лучшим произведением Айвазовского.

http://opisanie-kartin.com

Серия сообщений "Описание картин":

Часть 1 - Тайна по имени – улыбка
Часть 2 - ВАЛЕНТИН СЕРОВ "Дети" 1899
...
Часть 25 - Левитан Исаак Ильич "Вечерний звон", 1892
Часть 26 - Айвазовский Иван Константинович "Буря на море ночью", 1849
Часть 27 - Айвазовский Иван Константинович «Черное море» 1881
Часть 28 - Куинджи Архип Иванович «Ладожское озеро» 1873г
Часть 29 - Левитан Исаак Ильич "Березовая роща", 1889
Часть 30 - Шишкин Иван Иванович "Березовая роща" 1896

marylai

**Лизонька и Дашенька ,крепостные Н. А. Львова **

Серия сообщений "Вернисаж одной картины-24.":

Часть 1 - Вернисаж одной картины.Wladislaw Czachorski (1850-1911, POLISH).
Часть 2 - Вернисаж одной картины.Peter Paul Rubens (Flemish ,1577–1640).
...
Часть 8 - Вернисаж одной картины.Jean-Baptiste Greuze (French Rococo Era Painter, 1725-1805).
Часть 9 - Вернисаж одной картины.Jacob Huysmans (Flemish,1633–1696).
Часть 10 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 11 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 12 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
...
Часть 18 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 19 - Вернисаж одной картины.August von der Embde (German,1780–1862).
Часть 20 - Вернисаж одной картины.Francesco Lacoma y Fontanet ( Spain ,1778-1849).

marylai

** Портрет княгини А.П. Гагариной, урожденной Лопухиной **

Серия сообщений "Вернисаж одной картины-24.":

Часть 1 - Вернисаж одной картины.Wladislaw Czachorski (1850-1911, POLISH).
Часть 2 - Вернисаж одной картины.Peter Paul Rubens (Flemish ,1577–1640).
...
Часть 9 - Вернисаж одной картины.Jacob Huysmans (Flemish,1633–1696).
Часть 10 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 11 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 12 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 13 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
...
Часть 18 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 19 - Вернисаж одной картины.August von der Embde (German,1780–1862).
Часть 20 - Вернисаж одной картины.Francesco Lacoma y Fontanet ( Spain ,1778-1849).

marylai

**Арсеньева Екатерина Николаевна (в замужестве Козлова) (1778 - ?)**
(Старшая дочь генерал-майора Н.Д. Арсеньева, участника штурма Измаила, начальника штаба А.В. Суворова)

Серия сообщений "Вернисаж одной картины-24.":

Часть 1 - Вернисаж одной картины.Wladislaw Czachorski (1850-1911, POLISH).
Часть 2 - Вернисаж одной картины.Peter Paul Rubens (Flemish ,1577–1640).
...
Часть 10 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 11 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 12 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 13 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 14 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
...
Часть 18 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 19 - Вернисаж одной картины.August von der Embde (German,1780–1862).
Часть 20 - Вернисаж одной картины.Francesco Lacoma y Fontanet ( Spain ,1778-1849).

marylai

** Елена Александровна Нарышкина, в замужестве Суворова **
(Жена Аркадия Суворова, сына знаменитого генералиссимуса)

Серия сообщений "Вернисаж одной картины-24.":

Часть 1 - Вернисаж одной картины.Wladislaw Czachorski (1850-1911, POLISH).
Часть 2 - Вернисаж одной картины.Peter Paul Rubens (Flemish ,1577–1640).
...
Часть 11 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 12 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 13 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 14 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 15 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
...
Часть 18 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 19 - Вернисаж одной картины.August von der Embde (German,1780–1862).
Часть 20 - Вернисаж одной картины.Francesco Lacoma y Fontanet ( Spain ,1778-1849).

marylai

** Портрет великой княжны Александры Павловны **

Серия сообщений "Вернисаж одной картины-24.":

Часть 1 - Вернисаж одной картины.Wladislaw Czachorski (1850-1911, POLISH).
Часть 2 - Вернисаж одной картины.Peter Paul Rubens (Flemish ,1577–1640).
...
Часть 12 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 13 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 14 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 15 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 16 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
...
Часть 18 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 19 - Вернисаж одной картины.August von der Embde (German,1780–1862).
Часть 20 - Вернисаж одной картины.Francesco Lacoma y Fontanet ( Spain ,1778-1849).

marylai

** Графиня Любовь Ильинична Кушелёва, ур.Безбородко (1783-1809) с сыновьями Александром (1800-1855) и Григорием (1802-1855)**

Серия сообщений "Мать и дитя":

Часть 1 - Детства волшебное царство...
Часть 2 - Ах, как хочется вернуться в безмятежность детских дней...
...
Часть 25 - Вернисаж одной картины.Giuseppe Magni (Italian, 1859-1956)
Часть 26 - Вернисаж одной картины.Joos van Cleve (1485 - 1540, Dutch).
Часть 27 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).

marylai

** Портрет княгини Маргариты Ивановны Долгорукой (1785–1814)**
(Дочь почётного гражданина Санкт-Петербурга, купца 1-й гильдии Апайщикова)

Серия сообщений "Вернисаж одной картины-24.":

Часть 1 - Вернисаж одной картины.Wladislaw Czachorski (1850-1911, POLISH).
Часть 2 - Вернисаж одной картины.Peter Paul Rubens (Flemish ,1577–1640).
...
Часть 13 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 14 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 15 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 16 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 17 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 18 - Вернисаж одной картины.Владимир Лукич Боровиковский (Россия,1757-1825).
Часть 19 - Вернисаж одной картины.August von der Embde (German,1780–1862).
Часть 20 - Вернисаж одной картины.Francesco Lacoma y Fontanet ( Spain ,1778-1849).

Филипп ван Дейк, Женщина играет на лютне, ок1725, Гаага, Royal Фотогалерея Маурицхейс,