Сиротка_Мегги
|
Чтоб было понятней, начну с главного, хотя говорить об этом не хотела вовсе. Тем не менее, если промолчать, все остальное будет непонятно. Итак: я переезжаю на другую квартиру. Мне предложили маленькую однушку в гостинице с коридорной системой за гораздо меньшие деньги, чем я плачу сейчас. Я смогу жить одна и ни от кого не зависеть. Конечно, дома остаеецца плакать рыжий Гадя, и мне это омрачает радость перемен, но это жизнь. Это не мой кот, и взять его с собой я не могу. Зато я могу спокойно уехать хоть к Маше, хоть в Москву - и вернуцца, как захочу, ни под кого не подстраиваясь. |
| Метки: Иерусалимское Жызненное Пра меня Пра друзей |
murashov_m
|
Вчера хотелось адресовать себе слова из в прямом смысле слова "другой оперы" - "Пиковой дамы" - Приятель, поздравляю с разрешением столь долгого поста! Действительно последний раз на опере я был аж в 2019 году, до всех передряг с ковидом. Если вынести за скобки "Жизель" - балет - в Мариинке в августе 2021 и "Короля Лира" в феврале в драматическом театре Дрездена, то это вообще первый серьёзный культпоход за последние без малого три года. Гнилостный ковид, подляка, отъел-таки кусину жизни... Чем дольше расставание, тем радостнее встреча, и все звезды сошлись для того, чтобы ничего не испортило патетики момента. Это был тот редкий случай, когда, постоянно ворчащий на постановки, остался в восторге от сценического воплощения, а вот музыкальная сторона оказалась довольно посредственной. Я на "Мадам Баттерфляй" был то ли два, то ли три раза - и всегда в Большом театре в 2007-8 гг., с разницей в несколько месяцев. Почти пятнадцать (!) лет назад. Однажды мне даже пришлось уйти практически сразу после антракта . Я знаю несколько записей - фильм с Доминго и Френи, запись с Бергонци и Ренатой Тебальди. Конечно, все хитовые куски - но вот чтобы целиком, как "Тоску", "Богему", "Турандот" или "Манон Леско", знать и чувствовать каждую ноту - этого не было. Я помнил, что первое действие живенькое поначалу, потом длиннющий приторно-слащавый любовный дуэт, а потом ария и по сути концовка - посередине же скучное ожидание Пинкертона. Потребовался вчерашний поход, чтобы я действительно проникся. И понял почему опера провалилась на премьере, что очень расстроило маэстро. А всё дело в том, что она еще в большей степени, чем предшественницы или чем даже "Турандот" durchkomponiert - отдельных кусков не так много - разве что действительно ария Чио-Чио-Сан и Addio fiorito asil Пинкертона в финале. Остальное надо чутко внимать лейтмотивам. Улавливать их. В "Мадам Баттерфляй" Пуччини максимально близко приблизился к живописи чувств. Это кардиограмма чувств. Их оттиск. Это больше, чем музыка. Поэтому её так сложно оценить и из огорода современного слушателя песен и, с другой стороны, из огорода любителя бельканто и Верди. Иногда это слепое следование лейтмотивам кажется слишком топорным - например, когда заходит речь об Америке, звучат первые двенадцать нот её гимна. Или лейтмотив смерти - традиционно-грозная японская мелодия. Но в целом, Пуччини достигает в этой особой форме письма совершенства именно здесь, в "Баттерфляй". Амон Миямото добавил в действие флэш-форварды - благодаря персонажу выросшего сына Чио-Чио-Сан и Пинкертона. Пока тот умирает, перед мысленным взором его сына проносятся сцены трагической истории любви, имевшей место больше двадцати лет ранее. Ввод таких персонажей ход не новый - уже в том же Земпере в "Манон Леско" по сцене с важным видом расхаживал актер, изображавший самого автора - Джакомо Пуччини! Смысла никакого в этом не было - в программке делался упор на важность для начинающего композитора успеха именно этой своей работы. В случае же с "Баттерфляй" такой ход открыл постановке новые измерения - частая смена декораций, яркие костюмы - всё стало отражать восприятие ребенка, точнее смесь детских воспоминаний с додуманным, довосполненным из записок отца. А если еще добавить, что Чио-Чио-Сан пела настоящая японка! Нет, конечно, это совершенно неважно. Но это из тех неважностей, из которых создается волшебство оперы! И вчера все совпало - во всяком случае на сцене. Чего, к сожалению, в оркестровой яме дела обстояли неважнецки. Снова не могут одновременно вступить медные духовые. Гаэтано Д,Эспиноза то безбожно загонял темпы, убивая лирические моменты, то вдруг замедлял, растягивая куда ни попадя. Особенно с Пинкертоном, Попом Стефаном, они постоянно разбредались, а чаще всего оркестр просто забивал тенора. Вообще не было воздушности и патетики в любовном дуэте первого акта. По акцентам однообразно. Разухабисто. Напомнил стиль дирижирования покойного Ведерникова. Тут, судя по всему, встретились расхлябанность капеллы и непонимание дирижером произведения, которым ему представилось махать. Очень понравился консул Шарплес (Gabriele Viviani). Вот это отличная итальянита, тембр, вхождение в роль! Сама Баттерфляй (Mari Moriya) не сразу распелась, но со второго акта произвела неплохое впечатление. Хотя, если честно, по-моему эта партия ей слишком тяжеловата - если она будет петь дальше Баттерфляй, то рискует повторить судьбу Ренаты Скотто, которая себе голос этой партией и посадила. А вот про Попа ничего сказать не могу. Не люблю я таких типа спинто-теноров, которые голосят дурниной - от первого до последнего такта. Нет, бывает, конечно, и хуже. И все-таки настоящего музыканта, вроде Хосе Куры было бы послушать куда интереснее. Вот такие вот пироги, точнее суши... Тут еще какой-то горе-журналист накропал разгромную рецензию на дрезденскую "Баттерфляй"; если коротко, то суть его претензий сводится к тому, |
|
murashov_m
|
Этот город не блудница, этот город — баловница. Слушай — стонут половицы, веком прошлым претвориться Так старается Берлин. Шар на Алексе сверкает, время впрыскивает в небо Из иглы в брюшину Феба миллионы тэгов Web'a — Так состарится Берлин. Молодёжь идёт босая, дредов снопы ввысь бросая, Стопы пыльные пылают — раскалилась мостовая — Остывает так Берлин. Геометрия С-бана обтекаемость батона, Нет и тени Вокобана в стенах из стеклобетона. Исчезает так Берлин. Как прыгучесть балерин, Несводим к словам Берлин. Зырки вперив в указатель, с картой промаслённой за день Не справляется испанец, тычет в телефона складень Палец ладный как Берлин. |
|
Сиротка_Мегги
|
Цитата сообщения Jo-Ann
Джемма Халид – популярная эстрадная певица.
В ее репертуаре русский шансон, романсы, "дворовые» песни". От себя добавлю, что она очень красива на мой взгляд. Я ее просто обожаю. Источник: https://biographe.ru/znamenitosti/jemma-halid |
| Метки: Музыка Джемма Халид |
gloria17
|
|
|
gloria17
|
Цитата сообщения Sajani
Серия сообщений "Виртуальные часовни.": |
|
Серия сообщений "По ту сторону Бытия...": |
