«Утраченный Петербург» — цикл фильмов, показывающих, каким был город на Неве в начале своих времен.

1.Утраченный Петербург. Неведомый Ф.-Б. Растрелли

2.Утраченный Петербург. Летний Сад.

3.Утраченный Петербург.Петровский Петербург

4.Утраченный Петербург. Храмы.

5.Утраченный Петербург. Мосты 18 век

6.Утраченный Петербург. Интерьеры семьи Романовых

Утраченный Петербург. Неведомый Ф.-Б. Растрелли

Ранее фотографии автора были здесь

Весь материал о Санкт-Петербурге здесь

Санкт-Петербург...

© Copyright: Татьяна Рускуле

Князья Юсуповы были очень состоятельными людьми. Они владели множеством домов и дворцов, в которых содержались ценнейшие коллекции предметов искусства. Дворцы их и поныне считаются гордостью архитектуры Петербурга, а художественные шедевры украшают прославленные музеи РоссииДАЛЕЕ...

Царское село находится в городе Пушкин, городе-спутнике Санкт-Петербурга, примерно в 30-40 минутах езды от него. Это бывшая летняя императорская резиденция. Включает в себя большой Екатерининский парк с множеством небольших павильонов и других построек и Екатерининский дворец. Так же вплотную прилегает ко дворцу построенный позже Царскосельский лицей, наиболее известный тем, что в нем учился Пушкин. Но обо всем по порядку.

Мой последний визит в Царское село был в период майских праздников. Очередь в кассы была огромная, но поскольку я приехала не сама по себе, а показывала мужу, у которого одним из главных пунктов визита в Россию стояло «увидеть янтарную комнату», нам пришлось эту очередь отстоять. Но если у вас есть возможность, лучше избегать праздничных дней и летних выходных.

Отстояв очередь часа в 3, мы наконец стали обладателями заветного билета. Продаются билеты либо только в парк, либо комбинированный в парк и дворец. Вход во дворец из-за огромного наплыва туристов сделан по времени, т. е. на каждый час продается не больше определенного количества входных билетов.

Начинать знакомство лучше с парка. Большой Екатерининский парк состоит из двух частей, условно разделенных озером. Ближайшая часть ко дворцу оформлена в стиле регулярного парка. Здесь прямые дорожки, геометрическая четкость и симметрия, тщательно оформленные газоны, скульптуры, аккуратно подстриженные кусты. Так же здесь множество отдельно стоящих беседок, павильонов, живописных мостиков и небольших построек.

Дальняя от дворца часть парка выполнена в стиле английского пейзажного парка. Там больше оставлено природе и ее натуральной красоте. Обыгрываются ландшафтные особенность — холмы, овраги и т. п., аллеи парка тенистые и гораздо больше походят на настоящий лес.

В Санкт-Петербурге есть места, пугающие своей историей, места со шлейфом страшных тайн и необъяснимых явлений, есть и те, за которыми прочно закрепились «волшебные свойства».

Таинственность заключена еще и в самом облике города.

Загадочные сфинксы и каменные львы на берегах Невы, античные боги и герои на проспектах и набережных, чарующие белые ночи, величественная архитектура и богатое историческое прошлое - все это живет вокруг…

Башня грифонов

В одном из дворов Васильевского острова находится известная многим круглая кирпичная башня.

Когда-то башня была построена во дворе аптеки Пеля и сыновей по адресу 7-я линия Васильевского острова, 16. 

Район Обводного канала в старину был окраиной города и пользовался дурной славой гиблого места. Сейчас это почти центр. Дома на набережной канала ремонтируют, красят, сдают в аренду для офисов, недавно открылась новая станция метро. Но позитивной атмосферы району это не добавляет.

В дневнике пра-пра-дедушки я прочитала зловещую историю.

189* год
Из дневника Николая Вербина

В этот пасмурный день занесла меня нелёгкая на окраину, в район «Новой Канавы»*. Место неприятное и мрачное. Спешно идя вдоль берега, я старался не смотреть на тёмные воды, от одного взгляда на которые становилось беспокойно на душе. Вдруг будто-то какая-то сила заставила меня остановиться и повернуться к воде. Закружилась голова, и я опереся на перила - казавшиеся тонкой преградой между миром живых и миром мёртвых. 

sayanarus

http://foto-history.livejournal.com/8766467.html

Путешествие в прошлое.Санкт-Петербург и окрестности.

Дворец Белосельских–Белозерских.Санкт-Петербург

В.С.Садовников.Парад на Невском проспекте (возле дворца Белосельских-Белозерских).1859 г.

Люблю Питер . Жила и была там. Собираю о нем материалы по истории - искусству

Накопала и напала на интересные публикации Лены Руденко

и не стесняюсь  позаимствовать чудесный материал талантливой журналистки

Но и сама знаю не мало.

Результат - в рубрике "Городские легенды " -История- Мистика.

.

Исакиевский собор стал одной из самых популярных достопримечательностей Петербурга. Подняться на смотровую площадку собора стремится большинство туристов.

С постройкой собора и его архитектором Огюстом Монферраном связаны мистические легенды.



Собор строили ровно 40 лет (закладка храма была произведена в 1818 года, а строительство завершилось в 1858 году). Монферрану было предсказано, что он умрет, когда закончит строительство. Действительно, архитектор умер спустя месяц после открытия. Он начал строительство молодым – в 32 года, а закончил уже в преклонном возрасте – 72 года. За время строительства сменились три императора.


Деревянная церковь Исакия Далматского при Петре I. Храм был построен для работников судоверфи Адмиралтейства.

 Исаакиевский собор - второй по размеру православный храм в мире после храма Христа Спасителя.

. Собор посвящён Исаакию Далматскому, почитавшегося Петром I, родившимся в день памяти святого, 30 мая. Нынешний собор - четвёртый по счету на этом месте.

Храмы и соборы Санкт-Петербурга являются неотъемлемой частью истории города. Санкт-Петербург с момента своего возникновения был важным культурным центром России, здесь находятся известные на весь мир музеи, театры, дворцово-парковые ансамбли, храмы и соборы Петербурга, в свою очередь представляют не только культурно-исторический интерес, они служат духовными центрами православной веры, вновь возрождающейся в наше время.

Храм Спас-на-Крови в Санкт-Петербурге является музеем и памятником русской архитектуры. Был возведен по указанию Александра III и решению Синода на том месте, где 1 марта 1881 года народоволец И. Гриневицкий смертельно ранил Александра II, которого в народе называли Царем-Освободителем за отмену крепостного права.

Собор расположен на берегу канала Грибоедова рядом с Михайловским садом и Конюшенной площадью. Высота храма составляет 81 метр. Это число символизирует год гибели царя.

Смольный Воскресения Христова собор (Смольный собор) входит в состав архитектурного ансамбля Смольного монастыря

Мемориальный музей-квартира А. С. Пушкина — музей, рассказывающий о последних месяцах жизни поэта. Входит в состав Всероссийского музея А. С. Пушкина.

В доме княгини С. Г. Волконской на набережной реки Мойки «у Конюшенного мосту» семья Александра Сергеевича Пушкина снимала квартиру с начала сентября 1836 года

Экскурсия начинается в полу-подвале. Там оригинал письма-навета, рукописи, гравюры и проч.

Пистолеты, которым стрелялся Пушкин.



Во время экскурсии идет интересный рассказ о последних днях жизни Пушкина. О том, как коварный Дантес женился на сестре его жены. Как Пушкину прислали письмо-навет. Как состоялась дуэль. Как он был ранен. Как умирал. Как плакали его друзья и как в слезах выбегал от него врач. Как рыдал Жуковский. Очень пронзительная история.

Многие ошибочно полагают, что Санкт-Петербург назван в честь своего основателя – Петра I. Однако это не так. Город носит имя небесного покровителя первого русского императора – апостола Петра. Желание назвать какую-нибудь крепость в честь своего небесного покровителя было у российского императора задолго до основания Петербурга…

Такую крепость должны были воздвигнуть на Дону в случае успеха Азовского похода, но он закончился неудачей. Крепость в честь святого Петра была заложена 16 мая 1703 года на Неве и названа Санкт-Петербург. Но уже 29 июня после закладки в крепости собора Петра и Павла она стала именоваться Петропавловской, а старое первоначальное имя Петербург распространилось позднее на весь город.

Петербург Достоевского: 20 мест, связанных с писателем и его героями

  источник

Петербург Достоевского - феномен. Город душит, давит, не отпускает: темный, грязный, мрачный Петербург сам становится действующим лицом в произведениях писателя. Петербург Достоевского - один из самых популярных пешеходных экскурсионных маршрутов Северной столицы. Петербургские адреса великого писателя, улицы, дома и мосты из его произведений - в этой подборке.

Мои уголки Города. Рахманинов дворик.

Еще один уголок и еще один адрес – Казанская улица, дом 5, Рахманинов дворик. Место известное мне очень-очень давно, еще с поры веселых тусовок в расположенном неподалеку, на той же улице, аккурат напротив бокового фасада Казанского собора. Много тут было проведено времени. Скверик этот примечателен своим фонтаном-поилкой с масками львов и чашами, из которых некогда пили лошади, а так же тем, что был увековечен в поэме Б.Г. «В объятиях джинсни». Правда, в ней он почему то именуется Строгановским – может быть для конспирации. Разумеется всем часто бывавшим в этом месте хорошо были известны и все окрестные дворы и дворики – знание, по тем временам, весьма полезное и, зачастую, необходимое. Так знали мы и Рахманинов дворик.

Пушкинская улица, Санкт Петербург. С ранней юности это одно из моих любимейших мест в Городе. Почему? А это как и вообще любовь – вещь трудно поддающаяся анализу. Видимо потому, как мне здесь всегда хорошо было –пройтись, посидеть в скверике, делящем ее аккурат пополам. Да и мало ли еще почему... Оним словом здесь становится на душе как то уютно и спокойно.
Географически Пушкинская улица идет от Невского проспекта до Кузнечного переулка. Ее проложили в 1870-х годах и вначале именовали Компанейской, потом Малым Невским и Новой улицей. Пушкинской назвали в 1881 году , а в1884 году, на небольшой площади, устроенной на улице при пересечении с Лиговским переулком, был установлен первый в Петербурге памятник поэту работы Александра Опекушина. Ну, и помимо всего этого, улица эта является первой в России, названой в честь Пушкина.

moykariver

Михайловский дворец

В статье "Росси. Деньги. Два двора" обозреватель "Новой газеты" Татьяна Лиханова всесторонне анализирует ситуацию, сложивщуюся вокруг проекта реконструкции Русского музея. Наше внимание в первую очередь привлекла та часть статьи, где говорится о проведённой государственной историко-культурной экспертизе проекта. Читая об этом лишний раз убеждаешься, что вопиющее беззаконие с государственными экспертизами стало обыденностью, нормой прежде всего по вине Минкультуры, которое абсолютно не справляется с надзорными функциями федерального органа охраны культурного наследия. Приводим текст статьи полностью.

Проект реконструкции Михайловского дворца оценивается как неоправданно дорогостоящая, опасная и противозаконная затея.

К концу марта Всемирный банк должен определиться, участвует ли он в софинансировании проекта. Информация о том, что за одобренный им ранее вариант выдается совершенно другая версия, согласованная с нарушением законодательства, едва ли добавит аргументов в пользу положительного решения.

Средства оправдывают цель

Как и в случае с Главным штабом, проект перекрытия внутренних дворов Михайловского дворца был включен в программу, реализуемую в рамках соглашения о займе, заключенного между Российской Федерацией и Всемирным банком в 2004 году.

Концепция готовилась загодя, победителем открытого конкурса стала поданная ЗАО "ЛенПолпроект" работа архитектора Михаила Филиппова 2002 года. Она была одобрена привлеченными Всемирным банком экспертами (в том числе зодчими, среди которых был и главный архитектор Версаля). В Петербурге отношение к проекту было не столь однозначным. Так, назначенный рецензентом Александр Марголис на Совете по сохранению наследия отказался оценивать представленный вариант как противоречащий законодательству. Но Совет в целом одобрил работу Филиппова, рекомендовав устранить ряд высказанных замечаний и представить откорректированный вариант (чего так и не было сделано).

Эскизный проект Михаила Филиппова. Разрез, демонстрирующий существующее положение с двумя внутренними дворами

Однако Русский музей не смог тогда реализовать своих планов (из-за отсутствия средств на оборудование альтернативного хранилища, способного принять на время стройки особо ценные фонды), и они оказались заморожены.

К ним вернулись в 2014-м, включив предложения по допфинансированию в рамках нового соглашения между РФ и ВБ. Был объявлен тендер на проектирование, который ожидаемо выиграл "ЛенПолпроект" (с ним заключили контракт на 73,3 млн). Но из-за экономических санкций опять возникла пауза.

К концу прошлого года ВБ согласился рассмотреть возможность своего участия, если проект сумеют реализовать за три года (2016–2018). Общий объем финансирования составит не менее $30 млн, ВБ готов предоставить кредит лишь в размере $2,5 млн. Остальная сумма ложится на бюджет РФ. По словам директора Фонда инвестиционных строительных проектов (госзаказчика российских проектов Всемирного банка) Алексея Васильева, Минэкономразвития уже дало добро, сейчас вопрос рассматривается Минфином и Правовым управлением. После чего уже на этой неделе пакет необходимых документов может быть отправлен в Вашингтон.

Российская сторона не теряла времени даром. Министерство культуры согласовало историко-культурную экспертизу (ИКЭ) и сам проект, к концу февраля он успешно прошел и Главгосэкспертизу. Проект продвигался в обстановке строгой секретности. Пока о реанимации планов реконструкции с сопутствующей эвакуацией фондов и закрытием музея на несколько лет не сообщил коллегам на ученом совете и. о. замдиректора ГРМ по научной работе Григорий Голдовский; широкой публике об этом стало известно благодаря публикации Михаила Золотоносова.

Тем временем Михаил Филиппов рассказал журналистам, что фактически отстранен от проекта, а поданный на согласование в Главгосэкспертизу вариант имеет мало общего с его работой, которую выхолостили до уровня "торгового центра" и "абсолютно проходной халтуры".

Когда скандальная новость заняла топовые позиции не только в городских, но и в федеральных СМИ, а питерские депутаты обратились к премьеру Медведеву с призывом пресечь "преступные и коррупциогенные действия Министерства культуры по уничтожению Русского музея", Владимир Гусев решился встретиться с журналистами.

Но ни показывать проект, ни рассказывать о нем не стал. Ограничившись обещанием "хоть сто раз его опубликовать" и "обсудить все хоть с градозащитниками, хоть с депутатами", когда будут приняты окончательные решения по финансированию. То есть когда уже ничего нельзя будет изменить.

Всемирный банк вводят в заблуждение?

На пресс-конференции Алексей Васильев сообщил о двух выдвинутых Всемирным банком условиях: "Во-первых, это должен быть тот же проект, который одобрили в 2002 году эксперты Всемирного банка. Во-вторых, на этот раз Русский музей обязан осуществить перемещение фондов в установленные сроки. Для этого Министерство культуры должно гарантировать, что такой переезд состоится уже в этом году, выделить на него деньги".

Именно поэтому, пояснил Алексей Васильев, и появилось письмо Минкульта руководству Русского музея с предложением определить, в каком объеме и куда перемещать фонды, какое потребуется финансирование на осуществление этой операции "в максимально сжатые сроки".

Окончательное решение Всемирного банка надеются получить до конца марта.

У корреспондента "Новой" возникли сомнения в соблюдении первого из выдвинутых ВБ условий. Ведь одобренный в 2002 году проект не единожды изменялся самим Михаилом Филипповым. А в том варианте, что согласовала Главгосэкспертиза, его фамилия даже не упоминается – разработчиком архитектурной части значится мастерская Сахновского.

Алексей Васильев, Владимир Гусев и его заместитель Владимир Баженов наперебой принялись уверять, что "проект остался тот же", просто его привели в соответствие современным требованиям пожарной безопасности, охраны и прочая. Но эти заверения никак не увязывались с их же признаниями в том, что от многих "красивых, изящных, но не функциональных" решений Филиппова отказались (в части облика световых фонарей, обильного использования дерева и стекла, характера и объемов преобразования чердачных пространств и еще по целому ряду позиций) – потому что "непонятно было, как все это делать", и вообще выходило, что это уже "Филиппов плюс Росси".

Из всего сказанного, на наш взгляд, следует: согласованный нынче проект – вовсе не тот, что одобрил ВБ, с оговорками поддержал Совет по наследию и Научно-методический совет при Минкульте (НМС). Последний рассматривал 3 февраля 2015 г. откорректированный Филипповым третий вариант. В протоколе указывается, что именно он был одобрен и экспозиционным советом Русского музея. Представленную концепцию НМС в целом поддержал, с рекомендацией "уменьшить участки нового остекления на внешних скатах крыши". Заказчику также рекомендовали принять данную концепцию как основу для дальнейшего проектирования, выразив пожелание продолжить работу "тем же авторским коллективом".

Один из разработанных архитектором Михаилом Филипповым вариантов реконструкции дворов Михайловского замка

Беспредметная экспертиза

В этом протоколе есть и еще одна важная фраза: "Проект предмета охраны памятника выполнен, но не утвержден".

А ведь он должен лежать в основе проекта приспособления. По закону к памятнику вообще нельзя подступаться, пока предмет охраны не утвержден. Государственная ИКЭ, призванная оценить соответствие проекта требованиям законодательства, в том числе исследует, не приведет ли его реализация к изменению предмета охраны.

Смотрим материалы ИКЭ, выполненной группой экспертов во главе со Светланой Шуньгиной 17 июня – 9 августа 2015 г. Там указывается, что "предмет охраны объекта составлен специалистами ООО "Ренессанс" в 2015 году". Такая формулировка (без ссылок на соответствующее распоряжение госоргана охраны) породила сомнение в том, что предмет охраны к моменту проведения экспертизы был утвержден законным порядком. Но в таком случае ИКЭ и сделанный ею вывод (о том, что проект не нарушает предмета охраны) нелегитимны. Однако департамент Минкульта эту формулировку согласовал.

В голове не укладывается, что для такого памятника первой величины до сих пор не был определен предмет охраны. На протяжении десятилетий полномочия по охране Михайловского дворца были закреплены за КГИОП. Распоряжением Правительства РФ от 09.06.2010 эти полномочия были переданы Министерству культуры. А распоряжением за подписью Дмитрия Медведева от 17.10.2015 снова возвращены КГИОП. После того, как департамент Минкульта согласовал и ИКЭ, и сам проект реконструкции дворов Михайловского дворца.

То есть, сделав во всех смыслах грязную работу, ответственность за ее последствия Минкульт перевесил на КГИОП. В комитете утверждают, что проекта до сих пор не видели. И даже не получили всей полагающейся документации по памятнику, за который отвечают с октября прошлого года.

Аналогичную операцию Минкульт ранее провернул с нашим Никольским рынком: полномочия по его охране федералы на время забрали у КГИОП, а согласовав губительный проект, обернувшийся сносом значительной части памятника, – вернули.

Михайловский дворец Минкульт скинул КГИОПу даже без утвержденного предмета охраны. "Такого распоряжения не только не было на момент проведения экспертизы, но не издано до сих пор", – подтвердила "Новой" главный архитектор ГРМ Ирина Тетерина.

Согласно календарному плану в составе техзадания к тендеру на проектирование, победитель обязан составить и утвердить список предмета охраны в первые три месяца с даты заключения контракта – 20.06.2014 (не исполнено до сих пор – а контракт закрыт, деньги выплачены).

Только после этого можно было приступить к проектированию, затем провести ИКЭ. Однако телегу поставили впереди лошади.

Будь Светлана Шуньгина добросовестным беспристрастным экспертом, вообще не взялась бы за проведение ИКЭ в отсутствие утвержденного предмета охраны. Но, судя по плодам ее деятельности последних лет, такие характеристики тут едва ли уместны. Так, с участием госпожи Шуньгиной была выполнена подтянутая под интересы застройщика экспертиза по Дому Мордвиновых – которая, как сказано в решении Куйбышевского районного суда Петербурга, "не может быть признана законной".

Особый интерес надзорного ведомства может вызвать сопоставление сумм на проведение ИКЭ, указанных в документации к тендеру и в договорах подряда, заключенных "ЛенПолпроектом" с экспертами. В сметах к тендеру отводится на ИКЭ без малого 15 миллионов. А если верить договорам, каждый из трех членов экспертной группы получил по 20 тысяч рублей.

Нас же пока больше интересует содержательная часть ИКЭ. Прежде всего потому, что позволяет составить хотя бы общее представление о скрываемом проекте.

Новостройка под видом "сохранения"

Из описанных в экспертизе проектных предложений следует: речь идет не о создании парочки атриумов над двумя внутренними дворами музея, а об их застройке – с созданием новых помещений в нескольких этажах. В первом дворе устанавливается четыре, а во втором – три монолитных железобетонных перекрытия. Которые будут заведены в капитальные стены дворца на глубину 25 см. Дополнительной нагрузкой на капитальные стены лягут и сами стеклянные колпаки. "Дворы перекрываются шатровым остеклением, опирающимся на парапет, возводимый поверх существующих стен", – сказано в экспертизе.

В результате всех преобразований музей, по оценкам Владимира Гусева, получит дополнительно 1500 кв. м.

Факт нового строительства признается и экспертизой, там так и написано: "Настоящим проектом предусматриваются решения по застройке внутренних дворов". Что не помешало экспертам сделать вывод о соответствии проекта 73-ФЗ. Хотя статья 5.1 этого закона запрещает в границах памятника или ансамбля работы по новому строительству и увеличению габаритов имеющихся объектов.

Недопустимость проведения таких работ под видом "сохранения объекта культурного наследия" подтверждена недавним решением Куйбышевского районного суда по Дому Мордвиновых.

Проектом предусматривается как закладка нескольких существующих оконных и дверных проемов, так и пробивка новых входов из оконных проемов (в первом дворе в итоге получается восемь дверных проемов, включая имеющиеся, во втором – 14). В ряде случаев речь идет о разборке самого массива стен: например, одно из занятых сейчас под фонды помещений трансформируется в холл, "для этого устраиваются два новых дверных проема (пробиваются в капитальных стенах)".

Помещение реставрационной мастерской "подвергается реконструкции – с устройством балкона на уровне мансардного этажа", "для этого предполагается разобрать часть чердачного перекрытия в помещениях". Для их освещения на обращенных во двор скатах устанавливаются окна.

Во дворах предусмотрено устройство трех лифтов и вентиляционных шахт.

Для обеспечения дополнительных путей эвакуации предлагается прорубить два выхода из музея в сад: раскрыв якобы существовавший ранее исторический дверной проем и прорубив второй в имеющемся окне. Оно, признается экспертизой, включено в перечень предмета охраны. Но данным досадным обстоятельством предлагается пренебречь. Новые выходы оснащаются приставными металлическими лестницами. Что, по мнению экспертов, тоже допустимо – поскольку лестницы "вплотную не примыкают к фасадам, то есть не повредят их декоративную отделку".

Изменяется и вид на центральный вход по главному фасаду: к лестнице со львами и двумя крыльями гранитных каретных въездов добавят "повторяющий их материал и форму" современный пандус – "техническое удобство для колясочников". В отличие от исторических, ведущих к дубовому тамбуру первого этажа, этот ведет к входу в цокольном этаже. По мнению экспертов, такое изменение парадного входа "не повлечет искажения восприятия композиции дворца".

Чего ради?

Эти и другие агрессивные внедрения в тело памятника, изменение объемно-пространственных характеристик выдаются, разумеется, за работы по сохранению объекта культурного наследия. Хотя использованные в экспертизе формулировки указывают на совершенно иные цели: одна из новаций представляется как необходимая "для удобства посетителей", другая – "для устройства технических помещений", какие-то проемы закладываются "за ненадобностью", новые прорубаются "для взаимодействия вновь создаваемых помещений".

Ради чего уникальный памятник предлагается подвергнуть столь серьезной и опасной операции? По словам Владимира Гусева, из 1500 кв. м, получаемых в результате реконструкции, 600 отдается под "рекреационное пространство". Еще там будут конференц-зал на 100 человек, магазины, кинозал, технические и служебные помещения – ну и кое-что останется на собственно экспозиционные площади.

Хорошо бы поглядеть на обоснованный расчет, подтверждающий их необходимость: сколько квадратных метров и для чего именно не хватает. И сопоставить с оценкой эффективности использования имеющихся площадей по всем переданным Русскому музею объектам. Подсчет субарендаторов того же Строгановского дворца говорит скорее об излишках, которыми ГРМ с кем только не готов поделиться. Тут тебе и кафе, и ресторан с пятью обеденными залами, винными погребами и "тайными комнатами" (желающим остаться после сытного ужина предлагаются апартаменты в "самом маленьком дворцовом отеле", цена вопроса – 30 тысяч рублей в сутки), Музей восковых фигур и Музей шоколада с бойкой торговлей, магазины подарков и сувениров, банковский офис с обменником.

Владимир Гусев любит напоминать, что коллекция Русского музея вчетверо превышает собрания Третьяковской галереи. Если масштаб дефицита помещений для ее экспонирования так велик – может, разумнее было бы приспособить Конюшенное ведомство, а не городить железобетонные этажерки в тесных (площадью 10 на 14 м) двориках Михайловского дворца?

Концы в воду

На пресс-конференции так и не прозвучало внятного ответа на тревожные вопросы о том, что будет с фондами, в каком объеме, куда и когда их переместят. Владимир Гусев лишь сообщил, что прорабатываются "разные варианты". И выразил робкую надежду на то, что хоть какую-то часть удастся оставить на месте – "если найдем компромиссные варианты со строителями; но ведь они будут отключать отопление и электричество, а мы не можем оставить экспонаты без сигнализации".

Между тем в техзадании к тендеру прописано:
"Создание условий сохранения коллекции музея в фондовых помещениях с обеспечением изоляции от проникновения и пыли со стороны строительной зоны – возведение выгородок, перегородок с применением технических средств охраны";
"разработка проекта технологической последовательности ведения работ по реконструкции инженерных сетей с учетом непрерывного функционирования инженерных систем здания".

Похоже, идея о необходимости тотальной эвакуации фондов, обтекаемо оцениваемая в "сотни миллионов рублей", это чья-то импровизация (едва ли рожденная в стенах музея). Ее реализация способна принести пильщикам дополнительный навар. А ответственным за сохранность фондов – реальные сроки. Владимир Гусев явно не горит желанием разделить судьбу экс-директора Военно-морского музея, которому история с переездом обошлась в "девяточку". И когда Владимир Александрович называет идеальной ту ситуацию, при которой "реконструкции не будет, и я проживу жизнь спокойно без обвинений в коррупции", – это тот редкий случай, когда ему веришь.

Пока же все выстраивается так, что спросить за катастрофические последствия безумного проекта "улучшения" Росси потом будет не с кого. Минкульт слился, переложив на КГИОП ответственность за то, что насогласовал. Глава комитета Сергей Макаров с двумя выговорами в анамнезе и малоприятными результатами проверок Минкульта – в шаге от отставки. Не факт, что будет продлен истекающий к 2017 году контракт с нынешним 71-летним директором Русского музея. Гендиректор ЗАО "ЛенПолпроект" Сергей Костерин, подписавший контракт на проектирование, сменил место работы (трудится первым замом гендиректора АО "Ленгидропроект" экс-депутата Владимира Пехтина). И вообще, к планируемому сроку окончания реконструкции, глядишь, и падишах сдохнет.

Не дожидаясь такой развязки, градозащитники намерены уже теперь обращаться в прокуратуру и в суд.

http://arch-heritage.livejournal.com/2382321.html

http://foto-history.livejournal.com/9304360.html

Исаакиевский собор вместе со Спасом на Крови и Сампсониевским собором относится к государственному памятнику-музею «Исаакиевский собор». Ранее к нему также относился Смольный собор, который в 2015 году был возвращен в безвозмездное пользование церкви. Сампсониевский собор также сейчас проходит процедуру передачи.

Собор — выдающийся памятник позднего русского классицизма середины XIX века. Внутри проводятся экскурсии, рассказывающие о его скульптуре, художественном убранстве и библейских сюжетах в живописи храма. В подвале здания расположена мемориальная экспозиция, посвященная работе музейных сотрудников в годы блокады Ленинграда. Одной из главных туристических достопримечательностей собора является смотровая площадка колоннады, которая позволяет взглянуть на Петербург с высоты 37 метров.

С 1931 по 1986 год под куполом собора висел самый тяжелый в мире маятник Фуко — устройство, наглядно демонстрирующее суточное вращение Земли. В 2016 году маятник достали из запасников, но вешать на прежнее место не стали.

Осенью 2015 года Санкт-Петербургская епархия обратилась к правительству города с просьбой предоставить собор в пользование церкви. Губернатор Георгий Полтавченко ответил отказом, указав, что храм приносит городу прибыль. Решение было поддержано министром культуры Владимиром Мединским, который назвал текущий статус объекта «оптимальным».

На этом борьба за контроль над зданием не прекратилась. 10 апреля с просьбой вернуть Исаакий обратился к премьер-министру Дмитрию Медведеву митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий.

В то же время Фонд возрождения христианских ценностей «Священная лига Святого Георгия» направил в суд иск о незаконности решения городского правительства. Заявление не было принято по формальным причинам. Представители РПЦ отрицали любую связь с действиями активистов.

По сведениям «Фонтанки», повторно отказывая митрополиту Варсонофию, Григорий Полтавченко высказывал готовность передать Исаакиевский собор после личной встречи с патриархом. До этого, по словам вице-губернатора Владимира Кириллова, патриарх Кирилл уже обращался к президенту Владимиру Путину с просьбой вернуть собор. В итоге встреча Полтавченко и патриарха Кирилла состоялась в середине декабря 2016 года. Источники в администрации города тогда утверждали, что по ее итогам началась подготовка документации по передаче собора под контроль церкви. 

12 января на сайте комитета по имущественным отношениям было опубликовано распоряжение, предполагающее передачу Исаакиевского собора на 49 лет в безвозмездное пользование РПЦ. При этом опубликованной заявки от самой Церкви, как положено по закону, до сих пор никто не видел. 

Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге/Saint Isaac's Cathedral. 2 часть

___________ ___________

«Господи, силою твоею возвеселится царь»

*Изречение на северном портике фасада*___________

Собор Воскресения Христова на Крови, или Храм Спаса-на-Крови в Санкт-Петербурге — православный мемориальный однопрестольный храм во имя Воскресения Христова; сооружён в память того, что на этом месте 1 [13] марта 1881 года в результате покушения был смертельно ранен император Александр II (выражение на крови указывает на кровь царя). Храм был сооружён как памятник царю-мученику на средства, собранные по всей России

Зимний дворец в Санкт-Петербурге (Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38)

Зимний дворец— бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав Главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа.

Монументальный и нарядный Зимний дворец, возведенный по заказу императрицы Елизаветы Петровны архитектором Франческо Бартоломео Растрелли в 1754-1762 гг., - яркий памятник стиля барокко. Здание представляет собой блестящий пример синтеза архитектуры и декоративной пластики. Все его фасады украшены двухъярусной колоннадой. Образуя сложный ритм вертикалей, колонны устремляются вверх, и это движение подхватывается многочисленными статуями и вазами на крыше.

Обилие лепных украшений - причудливых карнизов и наличников окон, маскаронов, картушей и рокайлей, разорванных фронтонов - создает богатейшую игру света и тени, придает облику здания особое великолепие. Является объектом культурного наследия федерального значения и объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра Санкт-Петербурга

Оригинальных интерьеров Растрелли до нас почти не дошло: во время пожара 1837 года выгорела вся отделка залов. Сохранились лишь несущие кирпичные стены дворца, полуколонны в галереях первого этажа («Растреллиевская» и «Иорданская»).

Иорданская галерея

Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже (как и подъезд) была переименована в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия.

Исаакиевский собор возводили 40 лет, а когда наконец сняли с него строительные леса, надобность в сооружении как в храме отпала почти сразу. О том, кто строил знаменитый храм, сколько реконструкций он пережил и какие легенды его окружают — в материале портала «Культура.РФ». 
 

ТРИ ПРЕДШЕСТВЕННИКА ИСААКИЕВСКОГО СОБОРА

Исаакиевский собор Огюста Монферрана стал четвертым собором, построенным на этой площади. Первую церковь в честь святого Исаакия Далматского возвели для рабочих Адмиралтейских верфей практически сразу после основания Санкт-Петербурга. Вернее, ее перестроили из здания чертежного амбара под руководством Хармана ван Болеса. Петр I, родившийся в день памяти святого Исаакия, в 1712 году обвенчался здесь с Екатериной I. Уже в 1717 году, когда старая церковь стала ветшать, было заложено новое каменное здание. Строительство шло под руководством Георга Маттарнови и Николая Гербеля. Через полвека, когда уже вторая петровская церковь пришла в негодность, было заложено третье здание — уже на другом месте, немного дальше от берега Невы. Его архитектором стал Антонио Ринальди.
 

ПОБЕДА РИСОВАЛЬЩИКА НАД АРХИТЕКТОРАМИ

Конкурс на строительство нынешнего Исаакиевского собора объявил в 1809 году Александр I. Среди его участников были лучшие зодчие своего времени — Андриан Захаров, Андрей Воронихин, Василий Стасов, Джакомо Кваренги, Чарльз Камерон. Однако ни один из их проектов не удовлетворил императора. В 1816 году по совету главы Комитета по делам строений и гидравлических работ Августина Бетанкура работу над собором поручили молодому архитектору Огюсту Монферрану. Решение это было удивительным: большого опыта в строительстве у Монферрана не было — он зарекомендовал себя не постройками, а рисунками.

Женский Павловский институт.

Первое упоминание об улице Восстания относится к 1740 году. В то время она называлась Преображенской, так как большая её часть проходила по слободе гвардейского Преображенского полка. Когда появилась ещё одна Преображенская улица (ныне улица Радищева), то магистраль от Кирочной улицы  до Невского проспекта  стала именоваться Старой Преображенской, а с 1787 года - Офицерской. Здесь жили многие офицеры Преображенского полка. Однако Офицерские улицы появлялись и в других частях города. В середине XIX века эта улица взяла имя находящейся у её начала церкви - Знаменская.

Музей Русского Географического общества

Русское Географическое общество появилось в первой половине 19 века, в эпоху, когда по всему миру создавались национальные географические общества, способствующие организации и проведению комплексных естественнонаучных исследований стран.

В самом центре Санкт-Петербурга, на набережной канала Грибоедова, возвышается необыкновенной красоты храм с пестрыми куполами, отличающийся от других церквей не только своей многоцветностью, но и трагической историей своего появления.

Собор Воскресения Христова, был возведен по случаю гибели от рук террористов Александра II, в народе его стали называть Храм Спаса на Крови.

Почему же храм, возведенный по случаю трагической гибели императора, имеет такой праздничный вид? 

Храм не зря посвятили Воскресению Христову. Тем самым утверждалась связь между распятием Спасителя, его дальнейшим воскрешением и мученической смертью русского царя.

В народе говорили: «Государя жизнь скончали / Второй раз Христа распяли». А согласно христианскому учению, смерть – это не конец бытия, а лишь переход в иной мир.

Поэтому и возведенный на месте трагического события светлый храм вполне уместен.

ГИБЕЛЬ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА II 

Российский император Александр II Александр II вписан в историю России , как царь-реформатор, осуществивший множество важнейших реформ на благо народа, одна из которых – отмена крепостного права.

И за все эти деяния народ отплатил ему тем, что Александр II стал рекордсменом по количеству покушений. Террористы не раз стреляли в него, взрывали Зимний дворец и императорский поезд, но шесть раз, оказываясь на волосок от гибели, император оставался жив.

Однако, 1 марта 1881 года террористы добились своего – бомба, брошенная прямо под ноги царя, оборвала его жизнь. Подготовила покушение группа террористов-народовольцев во главе с Софьей Перовской.

Утром в карету с царем, возвращавшимся из Михайловского Манежа в Зимний дворец после посещения развода войск, народоволец Рысаков бросил бомбу, но царь опять остался жив, погибли два конвойных и мальчик-разносчик. Царь вышел из экипажа и направился к раненым, в это время к нему подбежал еще один народоволец, Гриневицкий, и бросил еще одну бомбу.

Александра и террориста от мощного взрыва отбросило к ограде канала.

Покушение на Александра II 1 марта 1881 года 

Это был конец, через 3 часа царя не стало. На престол взошел его сын, Александр III. Скончался от полученных ран и Гриневский. Остальные участники покушения были вскоре арестованы и повешены на Семеновском плацу.

Казнь народовольцев Гибель императора потрясла всю Россию. Борис Чичерин писал: «Страшной катастрофой завершилось одно из величайших царствований в русской истории. Монарх, который осуществил заветные мечты русских людей, который дал свободу двадцати миллионам крестьян, установил независимый и гласный суд, даровал земству самоуправление, снял цензуру с печатного слова, этот монарх, благодетель своего народа, пал от руки злодеев, преследовавших его в течение нескольких лет и, наконец, достигших своей цели.

Такая трагическая судьба не может не произвести потрясающего действия на всякого, в ком не помутилась мысль, и в ком не иссякло человеческое чувство».

«Он не хотел казаться лучше, чем был, и часто был лучше, чем казался» (В.О.Ключевский).

ИСТОРИЯ ВОЗВЕДЕНИЯ ХРАМА На месте трагедии, где «пролилась священная кровь Государя», соорудили временный памятник и поставили часового. 

Но Александр III повелел на этом месте построить храм, а пока готовился проект, возвести временную часовню, и 4 апреля часовня уже стояла. 

Часовня на месте гибели царя Александр III хотел, чтобы будущий храм был выполнен в псевдорусском стиле церковного зодчества XVII века, и стоял непременно на этом же месте.

В 1893 году Александр III заложил первый камень в основание храма, и начались подготовительные работы.

Торжественная закладка храма Воскресения Христова на Екатерининском канале 6 октября 1883 года В 1887 году был, наконец, утвержден проект, авторами которого были А. Парланд и архимандрита Игнатий из Троицко-Сергиевой пустыни, но он требовал доработки, поэтому к работе подключили и других архитекторов. В результате окончательный вариант уже мало чем напоминал первоначальный проект А. Парланда. 

Строительство Собора Воскресения Христова Строительство затянулось надолго, освятили собор лишь в 1907 году. 

Император Николай II и Императрица в сопровождении свиты и роты Дворцовых гренадеров идут с крестным ходом вдоль «Спаса на крови». Петербург. 1907 г.

Крестный ход вокруг храма 

Спас-на-Крови. Фото 1910 г.

ВСЕПОБЕЖДАЮЩАЯ КРАСОТА

Выполненный в псевдорусском стиле, яркий и праздничный, с нарядными куполами из четырехцветной эмали, храм прекрасно гармонирует с окружающими его строгими зданиями. 

Купола Спаса на Крови

В связи с влажным климатом северной столицы при оформлении интерьера использовали не живопись, как в других церквях, а мозаику. все стены, столбы и своды храма, его иконостас покрыты мозаичными рисунками и иконами по эскизам великих мастеров, таких как В.М Васнецов, М. В. Нестеров и др.

Площадь, покрытая мозаикой, – более 7000 кв. м. Даже иконы – и те выполнены из мозаики! Кроме того, для отделки использованы тонны самоцветов и итальянского разноцветного мрамора. Все это великолепие создавали совместно русские и немецкие мастера. 

Мозаика в интерьере собора 

Священным местом в храме является шатер из самоцветов – на четырех колоннах из яшмы воздвигнута сень из горного хрусталя с крестом на вершине.

Внутри шатра находятся дошедшие до нас в неприкосновенности кусок брусчатки и часть решетки с набережной, хранящие на себе кровь убиенного царя.

Священное место в соборе 

Кусок брусчатки и часть решетки с набережной «ЗАГОВОРЕННЫЙ»

ХРАМ В советское время у этого храма, как и у многих других, судьба оказалась совсем непростой. Долгое время его использовали, как склад, а перед войной решили уничтожить, даже начали закладывать взрывчатку. Но взорвать не успели, саперов срочно призвали на фронт. Во время блокады здесь был морг, при этом все снаряды пролетали мимо. Как выяснилось впоследствии, один из них все же попал в главный купол, но пролежал там, не разорвавшись, до 1961, пока его не обнаружили и не обезвредили.

Устоял храм и во времена Хрущева, когда в Ленинграде взорвали около ста церквей. Видимо, не зря жители города называют его «заговоренным». В 70-м году храм решили отреставрировать и установили леса, которые простояли целых двадцать лет. Ходили слухи, что пока этот храм стоит в лесах, в стране будет советская власть.

Удивительно, но сняли леса в августе 1991 года, накануне путча. Окончательно реставрацию завершили в 1997 году, и храм открыли для посетителей, а в 2004 году его освятили еще раз. И теперь этот удивительный храм – гордость северной столицы.

Храм Спаса на Крови 

https://turism.boltai.com/topics/hram-spasa-na-kro...udivitelnye-fakty/?from=bottom

Первая деревянная Исаакиевская церковь появилась  в  Санкт-Петербурге еще в первые годы существования города. В одном из сараев, находившихся на территории адмиралтейского гласиса, в 1707 году устроили церковь и осветили ее именем  Исаакия Далматского-святого, день поминовения которого совпадал с днем рождения Петра I (30 мая по старому ст.).
Простая постройка была увенчана небольшой луковичной главой и башенкой со шпилем. Находилась эта церковь, примерно на том месте, где сегодня мы видим прекрасный фонтан в Александровском саду перед башней Адмиралтейства.
  В 1710 году церковь обновили и государь сам вновь осветил ее. В этой первой Исаакиевской церкви 19 февраля 1712 года Петр I обвенчался официально с Екатериной Алексеевной (Мартой Скавронской), которая после смерти супруга в 1725 году взошла на русский престол как императрица Екатерина I. Деревянный храм ветшал и было принято решение о перестройке церкви в камне. Строительство велось по проекту архитектора Г.И.Маттарнови, вторая по счету Исаакиевская церковь была  построена на месте, где сегодня находится знаменитый конный монумент Петру I -«Медный всадник».
Во второй половине XVIII века, из-за близости здания   к Неве, частично был подмыт фундамент Исаакиевской церкви, так же были обнаружены иные технические повреждения.

В 60-е годы XVIII века при Екатерине II,  храм разобрали и начали строительство нового Исаакиевского собора. Разместили третий храм дальше от берега Невы  там,  где сегодня стоит следующий-четвертый по счету Исаакиевский собор.

Строительство началось в 1768 году. Согласно проекту архитектора А.Ринальди собор должен был иметь купол и четыре башни по углам, а так же высокую изящную колокольню. Строительство слишком затянулось и было завершено лишь в 1800 году. Павел I поручил достройку архитектору В.Бренне, который внес значительные изменения в первоначальный проект.   Читать далее

Совсем скоро Исаакиевский собор перестанет быть общим для петербуржцев, ленинградцев... и станет принадлежать РПЦ.
Символ города, который хранил нас все годы потерян. На прощание я сделала несколько кадров внутри собора. Напомню, что пост, посвящённый Исаакиевскому собору в моём блоге уже был, и там была собрана вся нужная информация о храме и его истории, а так же было показано много фотографий. Чтобы не повторяться, я просто покажу ещё немного последних фото.

Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге/Saint Isaac's Cathedral. 2 часть

___________ ___________

«Господи, силою твоею возвеселится царь»

*Изречение на северном портике фасада*___________