-я - фотограф

–≈ћЅ–јЌƒ“. „еловек и книга

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Andre_Art

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 13.06.2009
«аписей: 4512
 омментариев: 2704
Ќаписано: 8432

«аписи с меткой метки

(и еще 153129 запис€м на сайте сопоставлена така€ метка)

ƒругие метки пользовател€ ↓

musee du louvre nu pin-up акварель американска€ графика американска€ живопись английска€ живопись архитектура библейские сюжеты в живописи бытовой жанр выставки голландска€ живопись голландска€ живопись 17 века графика женский образ живопись жизнь животных иллюстрации испанска€ живопись италь€нска€ живопись эпохи возрождени€ китайска€ живопись лувр море насекомые натюрморт натюрморт с цветами нидерландска€ живопись ню орнитологи€ пейзаж позитив портрет птицы русска€ живопись украина фламандска€ живопись фламандска€ живопись 17 в. фото фото-арт фотонатюрморт французска€ живопись французска€ живопись 19 века французска€ песн€ цветы цветы в живописи цветы и птицы эрмитаж эротика юмор €понска€ графика

ќ «ј¬≈–Ў≈Ќ»» –≈—“ј¬–ј÷»»  ј–“»Ќџ “»÷»јЌј

ƒневник

—реда, 13 ћарта 2013 г. 01:14 + в цитатник

 

 

Ўедевр “ициана из Ёрмитажа привезли в Ќациональную галерею в Ћондоне

ARTinvestment.RU – 04.04.2012, 17:17

Ќациональна€ галере€, Ћондон, 3 апрел€ — 31 июл€ 2012

“»÷»јЌ ¬≈„≈ЋЋ»ќ Ѕегство в ≈гипет. ќколо 1507/artinvestment.ru/highslide/graphics/zoomin.cur" target="_blank">http://artinvestment.ru/highslide/graphics/zoomin.cur), pointer !important;" width="250" />
“»÷»јЌ ¬≈„≈ЋЋ»ќ 
Ѕегство в ≈гипет. ќколо 1507
’олст, масло
»сточник: hermitagemuseum.org

3 апрел€ 2012 года в Ћондонской Ќациональной галерее открылась выставка «ѕервый шедевр “ициана», на которой впервые после реставрации экспонируетс€ эрмитажное полотно «Ѕегство в ≈гипет». Ёто первое путешествие картины за пределы –оссии с момента ее покупки ≈катериной II.

–еставраци€ картины началась в 1999 году и зан€ла более 12 лет. ƒва года назад ведущий научный сотрудник ќтдела западноевропейского изобразительного искусства √осударственного Ёрмитажа ». —. јртемьева сообщила о результатах реставрационных работ своему коллеге, специалисту по ¬енецианской живописи того периода, а заодно и директору Ќациональной галереи Ќиколасу ѕенни. ≈го настолько удивили полученные в ходе реставрации данные, что он тут же попросил привезти картину на выставку в јнглию.

 артина “ициана демонстрируетс€ нар€ду с 20 работами его современников —Ѕеллини, ƒжорджоне, јльбрехта ƒюрера, —ебасть€но дель ѕьомбо — из собраний Ќациональной галереи, Ёрмитажа и британских институций. Ёти работы были теми источниками вдохновени€, которыми питалс€ молодой “ициан во врем€ работы над «Ѕегством в ≈гипет».

ѕосле Ќациональной галереи эрмитажный шедевр “ициана отправитс€ на выставку в √алерею јкадемии в ¬енеции. ѕо окончании проекта работа вернетс€ в ѕетербург и вр€д ли в обозримом будущем повторит подобный во€ж.

√осударственный Ёрмитаж по материалам ». —. јртемьевой, кандидата искусствоведени€, ведущего научного сотрудника ќтдела западноевропейского изобразительного искусства √Ё:

ѕолотно — одно из наиболее точно документированных произведений венецианского –енессанса, чь€ теперь уже почти п€тисотлетн€€ истори€ может быть прослежена с самого момента его создани€. «Ѕегство в ≈гипет» видел ƒжорджо ¬азари, о нем писал другой биограф “ициана —  арло –идольфи.

¬ –оссию картина попала вместе с коллекцией первого министра јвгуста III —аксонского и одного из крупнейших собирателей и меценатов XVIII века графа √енриха Ѕрюл€, у наследников которого в 1768 году ее приобрела ≈катерина ¬елика€. ¬ 1769 году якоб Ўтелин уже вносит в свои ««аписки» «ѕеречень важнейших картин в галерее, устроенной ≈е ¬еличеством императрицей ≈катериной II в новом «имнем дворце в ѕетербурге». ѕозже полотно передают сначала в “аврический дворец, а затем в св€зи с началом в нем в 1843 году ремонтных работ оно вместе с другими картинами переезжает в √атчинский дворец, в картинной галерее которого остаетс€ до 1924 года.

«Ѕегство в ≈гипет» ничем не напоминает ни зрелую, ни тем более позднюю манеру мастера. ¬ свое врем€ даже выдвигалось предположение о том, что автором этого произведени€ €вл€лс€ ѕарис Ѕордон (с такой атрибуцией картина была опубликована в обозрении «—тарые годы» в 1915 году), но затем традиционную атрибуцию «Ѕегства в ≈гипет» “ициану вернули. ќднако и до сих пор картина продолжает оставатьс€ наименее исследованным и до конца не пон€тым созданием художника.

ќтветы на многие вопросы должна была дать реставраци€ и полное раскрытие картины от многовековых слоев чуждых прописок и реставрационных материалов. ≈стественно, к постановке подобной задачи подходили с пон€тной в данном случае осторожностью: необходимо было предварительно изучить имеющуюс€ информацию о предыдущих реставраци€х и провести технические исследовани€, которые позволили бы оценить сохранность и состо€ние как основы, так и живописных слоев.

ѕервые данные о реставрации картины “ициана сообщает якоб Ўтелин, они относ€тс€ к €нварю 1769 года — времени, когда коллекци€ Ѕрюл€ оказалась в «имнем дворце. ѕоследующие перемещени€ картины в “аврический, а затем в √атчинский дворец не сопровождались серьезными реставрационными вмешательствами. “олько профилактические реставрационные меры были прин€ты после возвращени€ картины в Ёрмитаж в 1924 году.

¬ ходе современной реставрации в инфракрасном свете обнаружились авторские переделки (подн€та€ нога ослика и очертани€ фигур некоторых животных имели двойной контур), но при этом не вы€вилось каких-либо существенных изменений композиции.

—амой поразительной и неожиданной оказалось рентгенограмма картины. ќна показала, что первоначально автор наметил другую композицию, котора€ размещалась строго по центру картины и включала три фигуры, меньшие по масштабу по сравнению с персонажами «Ѕегства в ≈гипет». —южет этой композиции можно определить как «ѕоклонение младенцу».

¬идимое на рентгеновском снимке «ѕоклонение младенцу» изначально было рассчитано на тот же формат и размеры холста, что и «Ѕегство в ≈гипет», и, возможно, художник предполагал совершенно иное соотношение фигуративной части и пейзажа, чем то, которое мы видим теперь.

≈сть все основани€ считать «Ѕегство в ≈гипет» первой крупной работой “ициана, созданной около 1507 года. ќна написана художником, который только что — если верить ¬азари — перешел из мастерской ƒжамбеллино к ƒжорджоне и, бесспорно, оказалс€ под сильным вли€нием его творческой личности. ¬ первую очередь это сказалось в цветовом решении композиции, в самой идее помещени€ фигур в пейзажную среду, в трактовке пейзажа как пасторальной идиллии.

¬месте с тем интерпретаци€ этих мотивов, трактовка сюжетов, как видимого, так и скрытого, свидетельствуют об исключительно сильной творческой индивидуальности “ициана. ѕеред нами — самый грандиозный пейзаж не только в венецианской, но и вообще в италь€нской живописи начала XVI века. ”же в самом этом замысле про€вл€етс€ безусловное новаторство молодого художника.

ѕервоначальна€ же иде€ представить на фоне пейзажной панорамы «ѕоклонение младенцу» во многом опиралась на трактовку этой темы у ƒжорджоне и композиционно была св€зана с некоторыми известными джорджоневскими верси€ми на тот же или близкий сюжет.  ак бы то ни было, все это свидетельствует об активном поиске молодого художника: отталкива€сь от уже готовых композиционных схем, “ициан развивает идею пейзажного фона, неоднократно примененную ƒжорджоне в темах «ѕоклонени€...». ѕричем этот поиск идет в разных направлени€х: нар€ду с новаторскими приемами и решени€ми ƒжорджоне, в картине €вно прослеживаетс€ вли€ние северных, нидерландских и немецких мастеров. ѕервоначальное соотношение фигур и пейзажа придает последнему характер, близкий панорамным ландшафтам: аналогичный тип пространственного решени€ можно видеть, например, в хран€щемс€ в Ёрмитаже «ќтдыхе на пути в ≈гипет», приписываемом »оахиму ѕатиниру. Ќеобычна дл€ ¬енеции и иконографи€ сцены «ѕоклонени€ младенцу»: св€той »осиф придерживает пеленку, на которой покоитс€ ’ристос, — мотив, заимствованный “ицианом также у нидерландских мастеров.

“рудно сказать, кто или что побудило художника изменить сюжет на «Ѕегство в ≈гипет» — тему, в тот момент практически не встречающуюс€ в венецианской живописи. ≈сли в «ѕоклонении младенцу» художник экспериментирует, добавл€ет что-то новое, то в построении «Ѕегства в ≈гипет» он про€вл€ет себ€ традиционалистом, создава€ композицию, восход€щую к фреске ƒжотто на тот же сюжет в Cappella degli Scrovegni. —местив фигуры в левую часть холста, “ициан придал им мерное неторопливое движение вдоль плоскости картины. —трогий лаконизм джоттовской композиции, дополненный насыщенными тонами масл€ной палитры, в сочетании с пестрым гербарием переднего плана и разработанным пейзажным фоном придали картине сходство не с фреской, а скорее с гобеленом.

ѕосле расчистки фигуры главных персонажей радикально изменились: совершенно иными стали тона одежд как по цвету, так и по светотеневой моделировке, котора€ приблизилась к таковой в других работах раннего периода. Ќайденное в этом варианте соотношение фигур с фоном сообщило им монументальность, а фризовое построение композиции придало «Ѕегству в ≈гипет» несколько архаичный характер. “ипаж ангела восходит как к ангелам Ѕеллини, так и к так называемым «пажам» ƒжорджоне. Ќо особенно сильно мотивы ƒжорджоне звучат в пейзаже. ¬ тщательной разработке растительного покрова на переднем плане сохран€етс€ та почти ботанически-описательна€ точность, котора€ есть у Ћеонардо, у ƒюрера, и иногда у ƒжорджоне (достаточно сопоставить с передним планом в «ёдифи»).

ѕримечательно, что, создав «Ѕегство в ≈гипет», “ициан никогда более не вернулс€ к этому сюжету, да и вообще кажетс€, что следующим, кто обратилс€ к нему в ¬енеции, стал, по прошествии тридцати с лишним лет, якопо Ѕассано, кстати, избравший ту же, джотто-тициановскую композиционную схему.

ћатериал подготовила ћари€ ќнучина, AI

»сточник: hermitagemuseum.orgguardian.co.ukartdaily.comartinvestment.ru


 
 
–убрики:  ∆ивопись
’удожники
ћаги€ личности
»тали€
»стори€ искусства

ћетки:  

 —траницы: [1]