Тим Бертон сделал героиню Льюиса Кэрролла не только трехмерной, но и взрослой

 

Для начала смиримся с тем, что Тим Бертон и сценарист Линда Вулвертон придумали собственную «Алису» — по мотивам широко известной. И с тем, что на смену игре в скелетики, на смену сладкому и гадкому пришла обновленная режиссерская вселенная — гораздо менее патологичная во внешних проявлениях и гораздо более сложная в своем устройстве и движении.
 

Литературный первоисточник считается классикой абсурда — это изнанка здравого смысла, вспоротая по шву формальная логика. Бертон выворачивает кэрролловский мир еще раз, вместе со всеми диковатыми обитателями, — и Страна чудес оказывается у него пугающе несказочной, узнаваемой, существующей по законам нашего мира.

 

Шляпник (Джонни Депп), Мартовский Заяц и Соня представлены тут компанией диссидентов, буквально-таки на кухне (то есть за столом, за чашкой чая) бесконечно проклинающих кровавый режим Красной Королевы (Хелена Бонэм Картер). Они обожествляют свергнутую Белую Королеву (Энн Хэтэуэй), живущую в изгнании, ожидающую «бравного воина», который победит чудовище Бармаглота — опору существующей власти.

Парадокс, который в упор не замечают персонажи, но отлично видят зрители, заключается в том, что Белая Королева, очевидно, один из самых омерзительных положительных персонажей в истории кино, карикатура на пацифиста и непротивленца, загребающего жар чужими руками. Ее ненавистная сестра и соперница, кажется, виновата лишь в том, что нестандартно выглядит и мыслит.

 

В самом душераздирающем (и очевидно автобиографическом) эпизоде картины Шляпник оказывается при дворе Красной Королевы и ненадолго получает возможность заниматься своим любимым делом — созданием шляп. Однако его творческий пыл внезапно охлаждает догадка: он молится за царя Ирода, работает на врага, и выбора нет никакого — или так, или запрет на профессию. Если это Страна чудес, то такие чудеса нам хорошо известны.
 

Чеширский кот в этой вселенной — Бегемот, наделенный полномочиями Воланда: неуязвимый, почти всесильный, не желающий принимать ничью сторону и все-таки помогающий слабому в трудную минуту.

Сама Алиса (к неудовольствию некоторых поклонников книги, восемнадцатилетняя) олицетворяет проблему предопределенности и свободы выбора. Полфильма персонажи дискутируют, «наша» это Алиса или «не наша» — та ли, что должна по обету прийти и избавить от тирана? В конце концов заглавная героиня (Миа Васиковска, похожая одновременно на полдюжины голливудских актрис) вынуждена стать самосбывающимся пророчеством, «нашей Алисой» — как становится героем сопротивления мелкий мошенник-коллаборант из «Генерала делла Ровере» Росселлини. 

 

Поразительно, что эта молодая девушка и есть обещанный «бравный воин». В этой диковатой сказке именно Алиса берет на себя функции принца в сияющих доспехах, который побеждает дракона в бою, при помощи волшебного меча — а это как-то совсем смело, даже после подвигов Жанны д'Арк и лейтенанта Рипли из «Чужих».

Бертоновская «Алиса» — это вообще гендерная чехарда. Шляпник при первой встрече называет героиню исключительно в мужском роде («Он вернулся!»). Толстые близнецы в полосатых майках (которые разговаривают обрывками фраз, как персонажи сценариста Родионова) оказываются сновидческой проекцией двух болтливых сестер из реального мира. И еще один жирный фрейдистский штрих (в дополнение к корпусу психоаналитических интерпретаций исходной сказки): Шляпник — очевидный сказочный двойник Алисиного (уже умершего) отца-фантазера. 

 

Грандиозная смысловая нагрузка во многом объясняет возрастную метаморфозу героини. Здесь не милое кэрролловское «всё чудесатей и чудесатей», здесь всё всерьез — пробудиться от этого сна нельзя, как нельзя пробудиться от кошмара экзистенциального выбора. Восемнадцатилетняя Алиса представляется логичным решением и в контексте бертоновской фильмографии. Его предыдущий фильм — псевдомюзикл «Суини Тодд» — был первой «взрослой» работой режиссера, ничуть не менее безжалостным размышлением о природе мужского и женского, чем «Антихрист» Ларса фон Триера. Для маленькой Алисы мир еще мог делиться на красное и белое: Алиса взрослая скорее проверяет на прочность собственное «я», чем ввязывается в чужие политические дихотомии. Именно поэтому ее история не заканчивается с победой над Бармаглотом, она заканчивается в начале первой главы ее взрослой жизни.
 

 
Радио России - Nostalgie Информация О группе Название: Радио России - Nostalgie
Тип: Клуб Категория: Общие интересы - Общество Описание: Группа, посвящённая легендарному Радио России Nostalgie. Ведущие программ, музыка. Прошлое и настоящее. Западные аналоги: http://www.nostalgie.fr
http://www.nostalgie.be http://www.radio-nostalgie.fm
http://www.nostalgie.perm.ru
http://www.nostalgie.ci
http://www.nostalgie.com.lb
Контактная информация Веб-сайт: http://glavradio.ru/barshev
Город: Москва, Россия

ЗАХОДИТЕ В НАШЕ СООБЩЕСТВО!!! http://my.mail.ru/community/eiffel100.5

"Радио Ностальжи-Пермь" (101,5 FM) — слушать

Радио России - Ностальжи - FM-радиостанция, существовавшая в московском эфире на частоте 100.5 FM с января 1993 по ноябрь 2000 года. Была российской версией радиостанции "Nostalgie", изначально созданной 16 сентября 1983 года во Франции. Во французской версии существует несколько "тематических" радиостанций в рамках проекта, как то - "Nostalgie-Dance", "Nostalgie-Soul", "Nostalgie-Chansons françaises" и др. Их можно слушать по отдельности в интернете, однако некоторые из них выходят в эфир в рамках "Nostalgie-La légende", например, "Nostalgie-Dance" по вечерам в пятницу и субботу, "Nostalgie-Slows de légende" в воскресенье после 22-х часов, и пр. В середине 90-х годов произошло расширение сети российских городов, в которых существовало вещание «Радио России - Ностальжи».

Содержание  

История: До выхода в FM-диапазон с 30 апреля 1990 года до января 1993 года советско-французская радиостанция «Ностальжи - Москва» выходила в эфир на средних волнах. Ведущие радио "Ностальжи" гордились тем, что их сигнал на средних волнах в 1990 году вышел в эфир на несколько часов раньше, чем сигнал «Европы-Плюс» в FM (УКВ)-диапазоне. Эфир «Радио России - Ностальжи» являлся поистине уникальным, потому что многие из песен ушедших десятилетий, звучавших на «Ностальжи», не имеются в фонотеке ни одной другой радиостанции Москвы. Большое место в музыкальном ряду «Ностальжи» принадлежало французской музыке второй половины двадцатого века. Регулярно в эфире «Ностальжи» звучали песни в исполнении Эдит Пиаф, Мирей Матье, Хулио Иглесиаса, Далиды, Шарля Азнавура, Франсуа Фельдмана, Мишеля Фюгена, Мишеля Польнарева, Франсиса Лэя, Энгельберта Хампердинка, Элтона Джона, Фрэнка Синатры, Демиса Руссоса и многих других замечательных исполнителей двадцатого века. С начала 2000 года из эфира радиостанции исчезли все программы и ведущие, и несколько месяцев на этой волне звучала музыка нон-стоп. А в ноябре того же года радиостанцию купила компания «Ultra Production», которая в полночь с 6 на 7 ноября прекратила вещание «Ностальжи». 7 ноября в 15.00 на ее частоте был запущен проект «Радио ULTRA». После того, как в июле 2004 года прекратило вещание и "Ultra", российские радиопродюсеры планировали возобновить вещание "Ностальжи" на этой же частоте, однако их французские коллеги от этого предложения отказались. В результате 8 ноября 2004 на частоте 100,5 вышло в эфир радио "Best FM", эфир которого частично напоминает "Ностальжи". После того, как российское "Ностальжи" перестало существовать, часть его ведущих перешла работать на радиостанцию "Маяк". Один из главных "франкофонов" радиостанции, переводчик и журналист Андрей Баршев работал на "Маяке" вплоть до своей смерти в октябре 2006 года. "Ностальжи" в других городах России: Несмотря на прекращение вещания "Ностальжи" на Москву и ряд других городов, эта радиостанция на сегодняшний день продолжает вещать в нескольких российских городах - Перми (с 1996), Самаре, Липецке, Старом Осколе, Тольятти. В последнее время эти местные радиостанции упоминаются в основном в связи с различными спорными ситуациями. Также известно о вещании "Ностальжи" в некоторых странах СНГ, в частности, в Украине. Смежные проекты: В 1994 году в Москве на Чистопрудном бульваре было открыто кафе самообслуживания "Ностальжи", через несколько лет ставшее рестораном ("Nostalgie Restaurant (Art Club)"). Приглашение туда можно было выиграть в эфире "Радио - Ностальжи".

Ведущие:  

Передачи:

В разные периоды в эфире на "Ностальжи" выходили следующие программы:

Ссылки

Национальная сеть "Радио России Ностальжи" ("Теле-Спутник", июнь 1996) Сайт французской радиостанции "Nostalgie" ("Nostalgie-La légende"), через который можно слушать прямой эфир Одна из сетевых версий "Ностальжи" (танцевальные, в основном англоязычные хиты эпохи диско) "Ностальжи"-Пермь - официальный сайт