а всего - то нужно иметь силу и бесшабашность радоваться, даже когда передряги.Нужно ПРОЯВЛЯТЬ любовь к окружающим,насколько можешь постоянно. Потому что помнят люди в конце концов только это... и получишь потом такой мощный ответ, что полетишь))))

Вот думаю ,наступит время, когда каждый день буду выкладываеть не новую фотографию, а новую картину маслом. К этому стремлюсь и в этом смысл дневника моего изначальный!  Но оказалось, что не всё так просто,так что пока так:) Фотоискусство Саяна Даржаа, выходца из Тувы. Из его фотографий в последнее время состоит мой дневник))

                                                  ОДНО ИЗ МОИХ ЛЮБИМЫХ ЕГО ЛИЦ

ЯНКОВСКИЙ
Олег Иванович

Родился 23.02.1944, Джезказган, Казахстан

Народный артист СССР (1991)
Лауреат Государственной премии СССР (1987)
Лауреат Государственной премии России (1989 за фильм "Крейцерова соната")
Лауреат Государственной премии России (1996)

Потомственный дворянин

Олег Янковский родился в дворянской семье. Его отец Иван Павлович, бывший штабс-капитан лейб-гвардии Семеновского полка, происходил из польских дворян. Он был близко знаком с Тухачевским, за это и поплатился. По сфабрикованному обвинению отца арестовали, и он сгинул в сталинских лагерях. Мать Олега, Марина Ивановна, опасаясь ареста, сожгла все архивы семьи. Не уцелела ни дворянская грамота, ни Георгиевский крест Ивана Павловича.

Детство Олега прошло в казахском городке Джезказгане. Он гонял в футбол с оборванной дворовой шпаной и ужасно стеснялся своей аристократичной бабушки, ее элегантной прически, пенсне, броши на ветхой кофточке...

Состоятельная в прошлом семья, жила очень бедно, впроголодь. Мама выучилась на бухгалтера и одна кормила семью: троих сыновей, Ростислава, Николая и Олега, и свою мать. Все вместе они ютились в четырнадцатиметровой комнатушке. Дети ходили в обносках…

Но при всем при этом Янковские держали богатую библиотеку, говорили на иностранных языках, много читали, а по вечерам принимали гостей - такую же ссыльную интеллигенцию. И вполне естественно, что в доме, хотя и очень осторожно, говорились некоторые "крамольные" вещи. Это не могло не запасть в душу маленького Олега.

Театральный дебют

Со временем Янковские перебрались в Саратов - город с богатыми культурными корнями, город театралов... В юности Марина Ивановна просто бредила балетом, но родители запретили ей и думать о балетной карьере. Зато своим детям она сумела передать тягу к сцене.

Старший из братьев Олега - Ростислав - окончив саратовское театральное училище, уехал в Минск играть в Русском театре (там он служит до сих пор). 14-летнего Олега он забрал к себе, чтобы снять с родных (в семье остался один кормилец - средний брат Николай) хотя бы часть материальных забот. Там Янковский-младший дебютировал на сцене - нужно было заменить заболевшую исполнительницу эпизодической роли мальчика в спектакле "Барабанщица". Правда, Олег не сразу осознал всю ответственность - куда больше театра его волновал футбол, он спал и видел себя вратарем или нападающим. Однажды он просто проспал свой выход в спектакле. Рассерженный Ростислав категорически запретил брату на пушечный выстрел подходить к футбольному полю.

Судьбоносная история

Марина Ивановна тосковала по уехавшим сыновьям, как только появилась возможность, Олег вернулся домой, в Саратов. Школьные годы подходили к концу, пора было решать, что делать дальше.

Олег решил поступать в медицинский институт. Надо было получить хорошую профессию, что бы со временем хорошо зарабатывать, помогать матери. Но тут вновь словно чья-то невидимая рука снова направила Олега на театральную дорогу.

Однажды он увидел объявление о приеме в театральное училище. Олег вспомнил свой минский опыт и решил попробовать. Как же он был разочарован, когда узнал, что экзамены давно закончены. Олег решил зайти к директору - узнать об условиях приема. Тот, не дав юноше объяснить цель визита, посмотрел какие то списки и сказал: "Вы приняты. В сентябре приходите учиться".

Олег вернулся домой ошарашенный: его судьба сама собой определилась. Осенью Олег просто пришел на занятия. И только несколько месяцев спустя выяснилось, в чем дело. Оказывается, брат Николай втайне грезил театром. Он работал на заводе сталеваром, но мечта о сцене не давала ему покоя. Вот он и пошел поступать, никому ни о чем не сказав, - сдал все экзамены, прошел все туры... А когда узнал о том, что Олега в училище приняли за него, он просто промолчал. Мол, пусть учится младший, а ему нужно кормить семью - маму и бабушку. А в училище еще долго считали, что они просто перепутали имя абитуриента Янковского.

Жениться один раз и на всю жизнь

Марина Ивановна учила своих сыновей: "Если решил жениться, то уж на всю жизнь. По-другому и начинать не надо". Все трое братьев Янковских женились до 21 года - и именно на всю жизнь.

На втором курсе училища Олег познакомился с Людмилой Зориной, она училась на курс старше. Людмила была очень заметной, красивой, рыжей и безумно талантливой. Однажды за хорошую учебу их обоих премировали поездкой в Москву. Олег Иванович с удовольствием вспоминает, как они вышли тогда из поезда, купили на Павелецком вокзале саечки по шесть копеек... Они сидели на скамейке, ели булочки и мечтали о будущем. Они и не думали тогда, что их будущее - здесь, в Москве!

После училища Людмилу Зорину сразу пригласили в Саратовский драматический театр. Благодаря ей, туда же в 1967 году был принят и Олег. Вскоре они поженились. Людмила мгновенно выдвинулась в звезды, смотреть на нее ходил весь Саратов, а про Олега тогда говорили: "Это - муж самой Зориной". Театральная судьба Янковского складывалась не столь удачно - актеру доставались лишь крошечные роли. И не известно, как повернулась бы его судьба, если бы не один случай…

 

Дебют в кино

Театр гастролировал во Львове. Олег зашел в гостиничный ресторан, уселся обедать. А недалеко за столиком случилось сидеть Владимиру Басову с женой Валентиной Титовой и другими членами съемочной группы будущего фильма "Щит и меч". Обсуждали, где искать артиста на роль Генриха Шварцкопфа. Титова, кивнув на Олега, сказала мужу: "Посмотри, вон сидит типичный арийский юноша". Басов согласился, что этот человек подошел бы ему идеально, но... "Он, конечно, какой-нибудь физик или филолог. А поди ж ты найди артиста с таким умным лицом". Слава Богу, кто-то из ассистентов не поленился подойти к Янковскому...

В том же году Янковский сыграл красноармейца Андрея Некрасова в драме Евгения Карелова "Служили два товарища". Между прочим, в этом фильме актеру должна была достаться роль белого офицера Бруснецова. Но режиссер, увидев на пробах Янковского, воскликнул: "Этого человека мы Врангелю не отдадим!" В итоге Бруснецовым стал Владимир Высоцкий.

Олег Иванович вспоминает о фильме "Служили два товарища": "Там вообще на съемках чудесная компания собралась. Но Быкова мне даже сложно с кем-то сравнить. В нем было заложено что-то такое наставническое. Он сразу меня опекать начал. Он был такой выпивающий и увлекающийся человек, водил меня в ресторан ВТО и все рассказывал, рассказывал. А я, как жадная губка, впитывал все, что он мне говорил. А с другой стороны - Высоцкий. У него как раз тогда было начало романа с Мариной Влади. Но она мне была не так интересна, как он сам. Хотя он тем Высоцким, какого мы сейчас знаем, еще не был. Вот это были настоящие университеты. Ни с какими учебными заведениями они не сравнятся".

Театр

После выхода фильмов "Щит и меч" и "Служили два товарища", Янковский мгновенно стал знаменитым. Благодаря этому изменилось и его положению в театре. На молодого актера обратили внимание. Ему стали доставаться большие серьезные роли как классического ("Таланты и поклонники", "Стакан воды"), так и современного ("Человек со стороны") репертуара. Наибольшего успеха Янковский добился в роли князя Мышкина (спектакль "Идиот").

В 1973 году Янковский перешел в Московский театр Ленинского комсомола. Людмила пожертвовала своей карьерой ради Олега. Бросив все, она последовала за мужем в Москву, с головой ушла в семью - развитию таланта такого ранга, как у Янковского, требовались "крепкие тылы".

В новом театре Янковский быстро стая ведущим актером. Среди его лучших спектаклей: "Автоград-XXI", "Парень из нашего города", "Революционный этюд", "Диктатура совести", "Оптимистическая трагедия", "Чайка", "Варвар и еретик", "Гамлет".

Кино. 70-е годы

Обратили внимание на талантливого актера и кинорежиссеры, посыпались предложения. На съемках одного из фильмов - "Гонщики" (1972) - он попал в аварию: машина с ним и операторами перевернулась, летела кувырком. Операторов выбросило на дорогу, на Янковском сгорела кожаная куртка, а сам он каким-то чудом остался без единой царапины.

Одной из самых заметных работ Олега Янковского середины 70-х стала роль Отца в фильме Андрея Тарковского "Зеркало". А попал Олег Иванович в картину случайно, благодаря своему сходству с отцом знаменитого режиссера:

"Моего творчества Андрей не знал. Просто Лариса Тарковская, тогда его ассистентка, а потом жена, увидела меня случайно в коридоре "Мосфильма". Иду, вдруг слышу сзади топот. Она довольно крупная женщина была. Тогда "Мосфильм" был замечателен тем, что, пройдя по коридору, можно было запросто роль схлопотать… И вот, значит, топот. - "Можно вас?" Фамилию даже толком не помнила. Завела меня к Андрею. Тот посмотрел и говорит - конечно, это он (в смысле, отец). А потом они еще и сына моего заполучили - Филиппа. Семейное кино получилось".

Позже, в 1983 году, Тарковский вновь пригласил Янковского в свою картину - актер сыграл писателя Горчакова в драме "Ностальгия".

В 70-е годы Олег Янковский много и разнообразно снимался. Актерская пластичность позволяла ему органично выглядеть в разных киноролях: партийного функционера ("Премия", 1974; "Обратная связь", 1978), декабриста Кондратия Рылеева ("Звезда пленительного счастья", 1975), неустроенного, колючего человека ("Чужие письма", 1976, "Сладкая женщина", 1977) или, напротив, бесхарактерного, слабовольного ("Слово для защиты", 1977, "Поворот", 1979).

Фильмы Марка Захарова

О ролях, сыгранных Олегом Янковским в фильмах Марка Захарова, стоит рассказать отдельно. Первой их совместной работой в кино стала картина "Обыкновенное чудо" (1978) по пьесе Шварца. Янковский очень тонко, искрометно сыграл там Волшебника. Фильм и по сей день пользуется огромной популярностью у зрителей.

Затем последовал фильм-притча "Тот самый Мюнхгаузен" (1979). Кстати этой роли Янковский чуть было не лишился. Сценарист Григорий Горин поначалу никак не видел в актере чудака-барона. "Он до этого играл прямых, жестких, волевых людей - характеры, выдающий его происхождение, - вспоминает Григорий Горин. - Я не верил в его барона. Началась работа, он влезал в характер, на наших глазах менялся. Врастал в роль, и явился Мюнхгаузен - умный, ироничный, тонкий. Какая была бы ошибка, возьми мы другого актера".

В 1983 году Олег Янковский снялся в роли Свифта в сатирической комедии "Дом, который построил Свифт". Эта картина получилась менее удачной, чем предыдущие работы Марка Захарова. Фильм был снят в духе "Обыкновенного чуда" и "Мюнхгаузена" с тем лишь отличием, что смотрелся гораздо с меньшим интересом. Что же касается Янковского, то его герой и вовсе вышел калькой с уже известных Волшебника и Мюнхгаузена.

Гораздо интереснее вышел следующий герой Янковского - Дракон в фильме-притче "Убить Дракона" (1989). Хотя филь получился откровенно конъюнктурным, это ничуть не умаляет замечательную игру актера.

Кирилл Разлогов: "Победителем этого своеобразного актерского "конкурса", безусловно, выходит Олег Янковский, который, пожалуй, второй раз после "Поцелуя" Романа Балаяна показывает, какие невиданные потенциальные возможности кроются в его даровании, как только он выходит за пределы привычного амплуа. Метаморфозы его Дракона, причудливые смеси интонаций, от сарказма до заискивания, внутренняя самоирония и неканоническое сочетание гения, злодейства и бессилия - все это передается актером с блеском самодовлеющего эффекта, своеобразного искусства для искусства".

80-е годы

80-е годы стали настоящим расцветом творчества Олега Янковского как киноактера. Помимо фильмов Марка Захарова, стоит отметить блестящие роли в фильмах Романа Балаяна "Полеты во сне и наяву" (1983, Государственная премия СССР за 1987 год), "Поцелуй" (1983), "Храни меня, мой талисман" (1987), "Филер" (1988), а также в социально-эксцентричной драме Татьяны Лиозновой "Мы, нижеподписавшиеся" (1981) и мелодраме Сергея Микаэляна "Влюблен по собственному желанию" (1982).

В последнюю картину Олег Янковский попал благодаря Евгении Глушенко, сыгравшая в том фильме другую главную роль - Веру. Именно она уговорила режиссера Сергея Микаэляна, посоветовав прекратить нескончаемые поиски героя и пригласить Янковского: "Кого вы все ищете? Ясно же, что только Олег сможет сыграть джентльмена, даже опустившегося. Он же настоящий аристократ!"

90-е годы

В начале 90-х Олег Янковский сыграл яркие и совершенно разные роли в трагикомедии Георгия Данелии "Паспорт" (1990) и историко-психологической драме Карена Шахназарова "Цареубийца". А затем…

Олег Иванович вспоминает: "За производство фильмов брались все, кто хотел. Поскольку думали не о творчестве, а об отмывании денег, то очень скоро количество выпускаемых картин выросло до четырехсот в год - в начале 90-х в России клепали фильмов больше, чем в Индии. Когда эти новые "кинематографисты" окончательно все оккупировали, отодвинув настоящих профессионалов в сторону, я принципиально перестал сниматься. Понимал: нельзя так распоряжаться своей судьбой. Декоративное присутствие на экране меня никогда не интересовало. Играть - так играть! Я отравлен хорошим кино, поэтому на барахло не мог согласиться.

По приглашению Клода Режи я на полгода уехал в Париж, участвовал в международном театральном проекте, очень напряженно работал. Кстати, последнее эхо обваливавшегося Советского Союза докатилось и до Франции. В Париже я узнал, что подписан указа о присвоении мне звания народного артиста СССР. Это случилось за неделю до того, как страна с таким названием приказала долго жить. Первым народным в 20-е годы стал Константин Сергеевич Станиславский, а я оказался последним... К слову, на вечере, посвященном столетнему юбилею МХАТа, я даже позволил себе шутку на эту тему: "С кого начинали товарищи и кем закончили!" Зал оценил юмор, смеялся долго".

В следующие годы Олег Янковский снимался в кино редко. Были интересные роли в фильмах "Роковые яйца" (1995), "Первая любовь" (1995), "Ревизор" (1996). Но сам Олег Иванович признается, что "удовлетворения нет ни от одной из последних работ".

С 1993 года Янковский - президент Открытого российского кинофестиваля в Сочи ("Кинотавр").

Последние работы

В 2000 году Олег Янковский снял свой первый фильм, в котором сыграл одну из главных ролей, - "Приходи на меня посмотреть". Несмотря на вполне предсказуемый сюжет, эта добрая рождественская сказка была неплохо принята зрителями, во многом благодаря игре актерского ансамбля: Екатерины Васильевой, Ирины Купченко и Олега Янковского.

Через два года Янковский снялся в фильме Валерия Тодоровского "Любовник". Это дна из лучших работ актера последних лет. Сам Олег Иванович признается, что эта картина ему дорога. "Любовник" - это возвращение психологического русского кино", - говорит он.

Семья

Олег Иванович - приверженец семейных ценностей. Он, которому судьба улыбалась столько раз, по-прежнему считает, что семья - самая большая удача в его жизни.

Самые близкие люди для Янковского - жена Людмила, сын Филипп, невестка Оксана Фандера и, конечно, внуки. Их у него двое - Ваня и Лизонька. Олег Иванович признается: "Вообще-то, я плохой воспитатель. Но я безумно люблю внуков. И то свободное время, которое у меня есть, пытаюсь отдать им. Мы уже весь детский театральный репертуар пересмотрели. Скоро потихонечку перейдем на балет и серьезные драматические спектакли. А еще нас с внуками можно встретить на роллердроме или в "Мире пиццы" на Садовом. И в компьютерные игры мы с Иваном любим поиграть. Сам я - сущий дикарь и не знаю, с какой стороны подойти к компьютеру. А внук в этом хорошо разбирается. И на английском Иван изъясняется ловко, не то, что я сам".

Как то Олег Иванович признался, что, если бы ему пришлось выбирать между семьей и творчеством, он не задумываясь пожертвовал бы карьерой. Слава Богу, что выбирать ему не пришлось…

"Мастер и Маргарита"

Осенью 2005 года на экраны выходит новый фильм Владимира Бортко "Мастер и Маргарита". Олегу Янковскому режиссер первоначально предложил сыграть в своей картине Воланда, но актер отказался. "Я не знаю, как ее (роль) играть. В каком костюме он должет быть? Хоть в книге его одеяние подробно описано, но это - литература. А когда на экране: почему он такой, а не другой? И, как ни странно, это слабая роль. Все происходит не с Воландом, а вокруг него, а просто пучить глаза, чтобы это убедительно получалось, я не хочу. А главная причина: я считаю, что дьявола, как и Господа Бога, играть нельзя. Иисуса Христа - можно, он был реальным человеком", - объясняет Олег Иванович.

А вот на роль Понтия Пилата Янковский согласился: "На мой взгляд, это интересно. Там есть судьба, история, нравственная и психологическая нагрузка. Уставший человек, у него много забот. Он просто отошел в сторону..."

BIN

Использованные материалы:
Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия (CD ООО "Медиа-Сервис-2000");
Олег Янковский (биография) http://www.peoples.ru;
Ильмира Степанова, "Олег Янковский: Я не изменил своему ремеслу" ("АиФ Петербург" № 48 (485) от 27.11.02);
Марина Давыдова, "Олег Янковский: Сейчас безвременье. Вот и героя нет"("Известия" 20.02.04);
Николай Зятьков, "Олег Янковский: Моя бабушка дружила с Лениным" ("АиФ Суперзвёзды", № 05 (35) от 02.03.04);
"Олег Янковский: великий сказочник " (http://zhurnal.lib.ru);
Андрей Ванденко, "За что Янковский не любит осень" http://1001.vdv.ru;
"Олег Янковский: актер должен быть сексуальным " (""Телегазета", №35 август 2005)

Очень красиво написано. Когда читала, после каждой главы , невольно произносила "ах!"

Нежно, тонко, поэтично, музыкально, светло...

И фильм по книге  с таким же названием - бесподобный.

Когдая я его первый раз посмотрела, влюбилась в виолончель:)

Тогда брат подарил мне красивый диск с  виолончельными сюитами Баха.

Я в восторге была:)

отрывок из книги:

"Мадлен  никогда  не  жаловалась.  Если отец  гневался,  она  уподоблялась
кораблю,  что  в  бурю  мгновенно  переворачивается  и  идет  ко  дну:   она
откажывалась  от еды, замыкаясь в упорном молчании. Туанетта же  восставала,
поднимала крик, препиралась с отцом.
     С  возрастом  она  все  больше походила характером на  госпожу  де  Сент-
Коломб.  А  ее сестра, сникшая от страха, пораженная немотою, не в состоянии
была  проглотить  хотя  бы ложку супа. Впрочем, девочки  мало  видели  отца.
Большую  часть времени они проводили в обществе Гиньотты, господина Падру  и
господина  де  Бюр.  Иногда они ходили в часовню  стирать  пыль  со  статуй,
снимать  паутину  и  расставлять цветы. Гиньотта,  родившаяся  в  Лангедоке,
носила,  по  тамошнему обычаю, волосы распущенными по спине; она  смастерила
для  девочек длинные удилища из наломанных ветвей. И с наступлением  погожих
дней  все  трое,  привязав к лесам папильотки, чтобы легче было  следить  за
клевом, подбирали юбки, разувались и заходили босиком в илистую воду Бьевры.
Они  выуживали  мелкую  рыбешку, которую по вечерам  жарили  на  сковородке,
обваляв  в  пшеничной  муке  и  сбрызнув  уксусом,  сделанным  из   вина   с
виноградников  господина  де  Сент-Коломб;  само  по  себе  вино  это   было
прескверное. А тем временем их отец-музыкант долгие часы проводил  за  игрою
на  виоле,  сидя  на табурете, обитом старинным, стертым  до  самой  основы,
зеленым  генуэзским бархатом, в уединении своей хижины.  Господин  де  Сент-
Коломб  величал ее "vorde". "Vordes" - ныне почти забытое слово,  означавшее
влажную кромку берега реки, осененного плакучими ивами. Сидя там, в развилке
шелковицы, лицом к ивам, с высоко поднятой головой, крепко сжатыми губами  и
рукою,  летающей  над  резною  декой,  он  совершенствовал  свое  мастерство
бесконечными  упражнениями  и, случалось, под его  смычком  рождались  новые
мелодии,  иногда подобные печальным стонам. Если они повторялись, настойчиво
звуча у него в голове и смущая его одинокий сон, он раскрывал нотную тетрадь
в  красной  обложке и торопливо записывал их туда, чтобы  больше  о  них  не
думать."

Посмотрите, почитайте.

Фото Саяна Даржаа.

Дворцовый мост.

Вид на Благовещенский мост. Последний мост, дальше  выход в залив. (фото сделано мной)

P.S. 

Пальмира (по-арамейски Тадмор, то есть город пальм), некогда цветущий город, в оазисе пустыни между Дамаском и Евфратом, складочный пункт на караванном пути из Месопотамии в Сирию, в перв. два века после Р. Хр. столица самостоят. государства (Пальмирены), около 212 по Р. Хр. римская колония. За непокорность Риму II. 273 опустошена Аврелианом, 744 разрушена арабами. Ныне деревушка Тудмур, 1751—53 грандиозные развалины П. (храм солнца) впервые исследованы и описаны Вудом и Даукинсом. Ср. Wood et Dawkins, “Les ruines de Paimyre” (1812), князь Абамелек-Лазарев, “Пальмира” (1885).
 

ПАЛЬМИРА (главная улица города, когда-то служившая караванным путем).

Гуляли вчера, сделали 250 фотографий:) ))))  Много фотографий получились похижими на золотую осень...Но уверяю, это было вчера! Так что вот такая весна !    !

С Леночкой

Ходила на салют, вовсе не потому,что так хотела его увидеть. Но потому что прошел дождь и воздух обрёл  зовущую прохладу... Еще сегодняшний  день был влажен от слёз...расставания с любимыми людьми... эх , жизнь... Не находила себе места днём. Но к вечеру дождь  успокоил...

Вспомнила прожитые здесь на Гороховой улице уже почти три года... Тут, наверно, самые красивые дома! Сегодня посмотрела, как в первый раз, на архитектуру и атмосферу, особенно там, где пересекается Гороховая с Малой Морской... Была любовь, прошла.. а улица прекрасна .. Петербургское барокко! Оно завораживает. Но чем ? Вот об этом и трудно рассказать! Разве что о впечатлениях своих поведать. Для меня эта роскошная архитектура делает здание загадочным, таинственным, скрывающим за своим фасадом  жизнь прекрасную и другую... именно другую... "Что стоит за этой красотой?"- вопрос пронизывающий собой все остальные мысли о доме. Красота формы ...Форма непременно связана с внутренним содержанием, являет нам  его в камне! Вот так я смотрю на архитектуру этого бесконечного города... Теперь больше. Жители, те, кто идут вдоль этих зданий, они тоже обладают этой барочной красотой! О нет! Не все!Но есть люди и их уже очень мало,  они как эти здания... Понимаете? Дом, храм тела, барокко носа , если хотите... и всей стати!...О! можно смотреть не отрываясь, и долго, не опасаясь, что таинство прекратится..

Вид на Медного Всадника и Дворец Меньшикова. и тюльпанчики слева.

Как чудесно резвиться на траве! эх! :)))

Мальчишки за моей спиной в тарелку играют! Тоже всегда в детстве играли! ах!

На фоне Академии художеств им И.Е. Репина

Фотографии КатиГрёза

Лето пришло внезапно в Петербуг сегодня!!!!!!!!!


 

Один поэт сказал, что они словно белые платочки ... и правда

          Полёт чайки зачеркивает очертания дымного города на воде....

второе название фоток: "Серость любимого болота"

я смеялась : они на льдинах плавают

..С Леночкой Абрамовой и дядей Саяном. Сначало дома общались, я пекла, а потом пошли в Казанский собор, чтоб осветить мой куличик! Красота , любовь и величие в соборе! Три нефа у собора и колонны, словно лес. Блудили, и нашли где святой водой окропляют хлеба... Успели!:)   Цветы везде там были живые... розы и лилии..)  Когда вышли на улицу, я разломила кулич ,горячий вкусный и святой - было радостно очень:)

Фото( неделю назад )с Леночкой Амрамовой в холле Академии. Фото Саяна Даржаа.

Лена - высокая и красивая:)

Вот этот:

Кулич пасхальный

 

Ингредиенты

• 500 мл молока
• 11 г сухих дрожжей (или 50-60 г сырых дрожжей)
• 1-1.3 кг муки
• 6 яиц
• 200 г сливочного масла или маргарина
• 250-300 г сахара
• 300 г изюма
• 1 ч.л. ванильного сахара

глазурь:

• 2 белка
• 100 г сахара

 

Рецепт приготовления

Из указанного количества ингредиентов получается 3 кулича высотой 11 см и шириной 17 см и 6 маленьких куличей высотой 7 см и шириной 6 см.

Молоко немного подогреть (чтобы оно было чуть теплое), растворить в нем дрожжи.

Добавить 500 г муки, хорошо размешать.

Поставить в теплое место.
Я наливаю в миску теплую воду, в нее ставлю емкость с тестом.

Накрыть полотенцем.

Опара должна увеличиться вдвое (на это потребуется около 30 минут).

Отделить белки от желтков.
Желтки растереть с сахаром и ванильным сахаром.

Белки взбить со щепоткой соли в пену.

В подошедшую опару добавить желтки, перемешать.

Следом добавить размягченное масло, перемешать.

Добавить белки, перемешать.

Добавить оставшуюся муку (муки может понадобиться чуть больше или меньше, это зависит от качества муки), замесить тесто.
Тесто необходимо хорошо вымесить, оно не должно быть крутым и не должно прилипать к рукам.

Снова поставить тесто в теплое место.
Дать тесту хорошо подняться (на это потребуется 50-60 минут).

Изюм замочить в теплой воде на 10-15 минут, затем всю воду слить.

В подошедшее тесто добавить изюм, перемешать и снова поставить тесто в теплое место.

Тесто должно хорошо подняться.

Форму смазать маслом, выложить тесто на 1/3 высоты формы.

Накрыть пленкой или полотенцем.

Дать тесту еще раз подняться уже в форме.
Поставить в разогретую до 100 градусов духовку, выпекать 10 минут.
Затем температуру прибавить до 180 градусов, выпекать до готовности (у меня кулич высотой 11 см и шириной 17 см выпекался 35 минут, 10 минут при температуре 100 градусов и 25 при температуре 180 градусов).
Чтобы проверить готовность кулича, проткните его спичкой (или зубочисткой), если она сухая - кулич готов.

Готовим глазурь.
Белки взбить со щепоткой соли в пену.

Добавить сахар, взбивать до устойчивых пиков.

Готовые горячие куличи смазать глазурью и посыпать кондитерской посыпкой или украсить цукатами.

Приятного аппетита!

Рецепт от Скрипкиной Анастасии

Поздравляю с праздником, знаменующим великое событие будущего... Это будет не конец... это будет н а ч а л о  с в е т а... И это будет не страшно, если души чисты и открыты высшей любви, любви, которая ни  почему, и ни взамен, но которая просто есть внутри нас, благодаря которой наше существование обретает смысл и значение. Разум требует смысла! Но когда в сердце приходит любовь, то мы больше уже не задаём этот мучительный вопрос -ЗАЧЕМ.

Тот, кто в мыслях своих не смирился с фактом смерти и тот, кому случилось ЛЮБИТЬ, тот согласен с Воскресением, уже не разумом , а всем своим существом.. Потому как, что есть разум? Он не всего лишь ли инструмент ,воспринимающий музыку наших переживаний...,видящий     б е з г р а н и ч н о е вовне себя пространство?...  Сказать Богу и любви "нет"  - это как солнцу сказать "нет" в ясное утро! Абсурдно, не так ли?

Тот, кому случилось ЛЮБИТЬ, тот  б л а г о д а р е н   и   р а д  Жизни..

:)

                                                                                                              Свет

Из книги Рене Менара" Мифы в искусстве старом и новом"...греческие....  Репринтное воспроизведение издания 1900 года, с буковками "ять"  и "фита"в словах ,читаю...    Поняла в очередной раз , что не каждую книжку могу читать. Эту вот читаю что-то, здорово написана. ( Книга в продаже есть)

Отрывок наберу для вас :)  :

"Прекрасная Нереида (Галатея) пробудила своими прелестями сильную страсть в сердце циклопа Полифема. Но все его признания и объяснения не тронули Галатеи; Бедный циклоп перестал даже пасти свои многочисленные стада, о которых он прежде так заботился, и покинутыя животные должны были часто возвращаться одни в пещеру -жилище Полифема.  А он взбирался на высокую скалу и,взяв флейту , старался в ея звуках излить своё горе. Жалобы этого суроваго неотесаннаго великана вдохновили Феокрита, написавшего на эту тему поэтическую идиллию; в ней Полифем говорит между прочим:

" О , прекрасная Галатея, зачем ты убегаешь от меня? Когда ты на меня смотришь, ты белее молока, нежнее ягнёнка, но когда ты отворачиваешь от меня свои прекрасные глаза, о, тогда ты становишься кислее незрелого винограда! Я знаю, прекраснейшая из нимф, я знаю почему ты избегаешь меня: потому что густая бровь, омрачающая мой лоб, тянется от одного уха да другого; потому что я обладаю одним только глазом, и мой нос расширяясь дотрогивается  почти до моих губ. Но такой - какой я есть, у меня тысяча овец, я питаюсь их прекрасным молоком, и у меня летом, осенью и зимой превкусные сыры. Для тебя я вскармиливаю одиннадцать молодых оленей,( шеи их украшены прекрасными ожерельями) и четырёх медвежат. Приди ко мне и всё, что я имею, будет принадлежать тебе. Если твоё зрение оскорблено видом длинной щитины, покрывающей моё тело, то ведь у меня есть дубовые дрова и, никогда не угасающий под пеплом огонь, - приди, и я готов вынести какое угодно мучение. Я предаю в твои руки мою жизнь и мой единственный глаз, этот глаз, который мне дороже самой жизни." Но как ни изливался циклоп в своих жалобах, как ни старался он смягчить сердце жестокой Галатеи, она не внимала его мольбам, потому что она любила другого - прекрасного пастуха Акида, сына Фавна. И вот однажды, когда Полифем, сидя на скале, воспевал ея прелести вслудующих словах:

" О, Галатея, ты белее прекрасной лилии, свежее коры ольховой, более блестяща, чем горный хрусталь, приятнее лучей солнца зимой и тени летом, обманчивее струи, легче крыла Зефира", он вдруг увидал Галатею подле Акида; испустив страшный рёв, повторённый Этной, он бросается преследовать Акида, старающагося спастись бегством. Циклоп отрывает громадную скалу и бросает её на Акида, который погибает раздавленный,но скала тот час же раскрывается , и из недр ея течет поток: это Акид, превращенный богами в реку, и река сохранила его имя."

P.Sкартинка "Галатея"; 1880 Музей Гюстава Моро, Париж.

МОРО ГЮСТАВ (Moreau Gustave) (1826–1898), французский художник и график. Родился 6 апреля 1826 в Париже. Учился в Школе изящных искусств; испытал влияние Т.Шассерио. Редко продавал свои картины, поэтому почти все его работы в настоящее время находятся в музее Моро в Париже. Его произведения, написанные на мифологические, библейские и аллегорические сюжеты, демонстрируют склонность к экзотике, таинственности и роскоши. Скорее благодаря литературным аллюзиям, чем достижениям в области колористики, он способствовал возникновению символизма. Умер Моро в Париже 18 апреля 1898.

Гуляла сегодня до Главпочтампа  и в который раз поразил меня фасад одного здания на Большой морской улице! Очень красивый!!!  Огюст Монферран спроектировал. Меня поразили фигуры, конечно, но и сам дом великолепных пропорций...

Мужчина и женщина!

Фасад!  ( мужчина и женщина слева, скраю)

Чаша фонтана! Две таких чаши по обе стороны ворот!  Они восхитительные!!

Первое здание на участке дома № 43 по Большой Морской улице появилось в 1730х годах. Первоначально дом был двухэтажным в 11 окон, во второй половине XVIII века его надстроили третьим этажом.

14 февраля 1836 года участок был продан семьёй Эссенов за 240 000 рублей статскому советнику, владельцу уральских заводов Павлу Николаевичу Демидову. Эссены переехали в дом № 38 по Большой Морской, Демидов 25 февраля этого же года выкупил у О. Монферрана и соседний дом № 45. Эти приобретения были сделаны Павлом Николаевичем перед его женитьбе на фрейлине Авроре Шернваль, считавшейся одной из самых красивых женщин Санкт-Петербурга. Для новых владельцев особняк перестраивал О. Монферран. Архитектор занимался постройкой Исаакиевского собора, однако будучи в дружеских отношениях с Демидовыми не отказался от данного заказа.

По особому архитектор оформил въёзд во двор: ворота, балкон и две ниши с фонтанами были объёдинены в одну общую группу. В верхней части фасада была помещена скульптурная группа работы Т.Н. Жака — крылатые фигуры с геральдическим щитом. На щите был изображён герб Демидовых. В интерьере особняка особо известным стал Малахитовый зал. Впервые малахит был применён для облицовки помещения (колонны и камин). Только после появления Малахитового зала в особняке Демидовых подобный зал появился в Зимнем Дворце, в иконостасе Исаакиевского собора.

Павел Николаевич Демидов умер в 1840 году, далее домом владела его жена. Спустя несколько лет после смерти Демидова она вышла замуж за Андрея Николаевича Карамзина — сына знаменитого историка и писателя. Андрей Николаевич поселился в этом доме. В 1848–1850 годах отделочные работы и небольшие перестройки в особняке выполнял Г.А. Боссе.

После Карамзиных домом владел сын Авроры Павловны и Павла Николаевича — Павел Павлович Демидов. В 1864 году он сдал дом на 9 лет итальянскому посольству за 10 000 рублей в год. В 1874 году дом был продан светлейшей княгине Наталье Фёдоровне Ливен, внучке Санкт-Петербургского военного губернатора П. А. фон дер Палена, причастного к убийству Павла I. При новой хозяйке в 1870х годах особняк перестраивал архитектор Иван Васильевич Штром. Работы включали в себя установку в подвале двух калориферов, уничтожение печей, устройство водяного отопления, водопровода и газового снабжения.

В доме на Большой Морской Н.Ф. Ливен устроила моленьню протестантской конфессии — баптистов. В доме не было никаких светских приёмов, в Малахитовом зале проходили духовные беседы со свободным доступом всех желающих.

В 1910 году особняк был выкуплен послом короля Италии, здесь снова разместилось итальянское посольство. На картуше герб Демидовых сменился итальянским гербом. В 1925 году итальянцы вывезли из особняка всё малахитовое убранство.

В настоящее время здание арендует Балтийский банк.