-Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей:
Комментариев:
Написано: 20651

О фильме "Psycho"

Дневник

Четверг, 10 Мая 2018 г. 22:26 + в цитатник
Сложнее всего писать про такие всеобщеизвестные и любимые картины. Сказать что-либо новое о них совершенно невозможно, а повторять зады уже написанного как-то неинтересно. Впрочем, я же пишу эти заметки уже третий год не для того, чтобы сказать новое слово в кинокритике, а чтобы зафиксировать своё впечатление от того или иного фильма. Для себя в будущем. Для моих читателей, которые захотят свои впечатления с моими сверить или, чего доброго, и посмотреть затронутый мною фильм самим.
Несмотря на всю свою культовость и определённые вневременные достоинства, "Psycho" по моему мнению уступает и "Окну во двор", и "Птицам" . Первому фильму по изысканности сюжета, второму - по глубине ужаса, вызываемого им в зрителе. Всё в "Psycho" классичненько. Всё потому что расхватано годами заимствований, цитат и проч., но как многие фильмы, легшие в основу жанров, в этом затёртость утратившей себя в повторениях индивидуальности. Даже когда смотришь первое представление старого и вышедшего в тираж фокуса, всё равно ему в глубине души не веришь. Эта проблема восприятия многие немых фильмов - уже практически невозможно разглядеть их новаторства - оно затоптано последующими поколениями, и только постоянно напоминая себе о нём можно по достоинству оценить такие старые картины. Так вот с "Psycho" похожая штука.
Фильм-розыгрыш! Когда зритель раскусит фокус? Я, сказать по правде, подозревать стал лишь к концу, а до развязки уверен так и не стал. Слишком долго следовал я старому топосу убийства на постоялом дворе (L'auberge rouge), искал фрейдистские трактовки. А ведь можно было бы и догадаться по страсти к чучелам. Ну не могла такая деталь появиться случайно. Что ж, иногда и фильмы стоит смотреть для того, чтобы понять свою шерлокхолмсонепригодность.
Что ещё показалось в "Psycho" действительно интересным это такой вот mise en abîme, преступление в преступлении, и пока зритель бросается за одной интригой неожиданно подкрадывается другая. Я вообще думал, что что-то завертится с полицейским, с манией преследования. Да, жалок тот, в ком совесть нечиста и проч, а вона как всё получилось!
По стопам Хичкока пошли другие и стали пугать топорно, без всякого нарративного изящества. Но разве в этом его вина? Искусство - это ведь всегда чувство меры. У кого-то оно есть, кто-то его лишён. В обращении со специей страха это так же верно.
Останется ли "Psycho" в веках только из-за орущей в душе тётки? Ещё вчера было нельзя - и вот, на тебе, можно. Думаю, что главное это чувство неизвестности того откуда нагрянет беда. Жаль, что фильм быстро покинул эту потрясающую линию, но всё равно. Та сила, с которой паранойя перекидывается в первые двадцать минут с героини на зрителя, настоящий "кунстштюк". Ох, уж этот тянущий лыбу фокусник!
Psycho (700x377, 30Kb)
К списку фильмов

Метки:  

О фильме "North by Northwest"

Дневник

Воскресенье, 12 Ноября 2017 г. 22:11 + в цитатник
Отталкиваясь от беспроигрышного qui pro quo, Хичкок выстраивает действие своего урэкшена «К северу через северо-запад» на трёх столпах кино тех лет — поисках макгаффина (как в «Мальтийском соколе»), харизме лихого гнусавца, в данном случае Кэри Гранта и головокружительной охоте на человека по примеру «Третьего человека». Отсюда то, что в фильме слабо, или лучше скажем — говорит не в его пользу: работа с уже опробованным материалом, конвенциональность нарративного почерка. А с другой стороны, интенсивность, в которую Хичкок загоняет всё действие, химича с несколькими уже известными ингредиентами, почти сразу стала заезженной клячей блокбастеров. Вся бондиана, все последующие экшн-фильмы взяли «К северу через северо-запад» за образец и нужно обладать поистине чутким художественным вкусом для того, чтобы оценить всю смелость режиссёра, чья алхимия стояла у истоков развлекательного кинематографа такового, каким он нам сегодня известен. Казалось бы, хронология тут на стороне Хичкока. Но несмотря на то, что по сравнению с совершенным психологизмом идеального триллера «Окно во двор», позднейшая картина сильно проигрывает, напирая на погони, переодевания и зависания над бездной, несколько типично хичкоковских сцен в фильм прокрались. Из самых знаменитых, конечно, обстрел главного героя, ожидавшего встречи на автобусной остановке в глубинке, с кукурузника — вероятно самое первое предощущение «Птиц».
С самого начала зритель оказывается вовлечен в последовательность взаимостолкновений подлинных и лжеидентичностей. Надо признать абсолютное мастерство Хичкока в том, как он жонглирует ими, показывая изнанку зримого. Никто из героев не оказывается на поверку тем, кем является в начале фильма. Привычное меняет свой облик и даже не существующее, как, например, Джордж Каплан, за которого шпионы принимают нашего доброго старца Торнхилла, обретает под конец плоть и кровь. Эта бесшабашность-то в работе с идентичностями, отразившаяся и в игре с охотой на человека, когда непонятно кто на кого охотится, а охотник вполне может оказаться и добычей, восхитила французских современников Хичкока из Cahiers du Cinéma, провозгласивших «К северу через северо-запад» образцом чистого искусства.
Говоря о связи с настоящим нельзя не сказать, что современные режиссёры, имеющие в своём распоряжении почти совершенные возможности для создания спецэффектов тем не менее могут только завидовать прыти хичкоковской фантазии. Не только в точнейшей разработке географии картины, но и короновании её почти что балансирующем на грани безвкусицы финалом, когда борьба не на жизнь, а на смерть за обладание секретными шпионскими плёнками разворачивается прямо на исполинских ликах американских президентов, высеченных в скалах. Надо ли упоминать, что при таких зрителях проигрывать негоже?
Сам образ супергероя во многом благодаря стараниям Хичкока уже очень скоро эволюционирует. Если «Ровно в полдень», «В порту» и многие другие фильмы пятидесятых культивируют образ простого парня, из которого обстоятельства делают героя, то из Торнхилла, скучного бизнесмена, принятого за шпиона, вылупится профессиональный герой без страха и упрёка, господствующий в кино, во всяком случае в массовом кино и поныне. В этом отношении те фильмы были куда жизненней. А пересолил-то и повысил градус приключений до нечеловеческого никто иной, как невысокий мистер, тянущий хитрую лыбу! Так что как ни крути, а «К северу через северо-запад» вещь эпохальная.
North (700x478, 100Kb)
К списку фильмов
Рубрики:  Кино

Метки:  

О фильме "Rear window"

Дневник

Вторник, 01 Ноября 2016 г. 13:06 + в цитатник
Так должно было случиться, что в силу расположения статей в Метцлеровском лексиконе 120-ти классических фильмов, Blow up оказался в начале списка, а Rear window ближе к середине. В таком порядке я и посмотрел эти картины, к которым по одному смысловому пласту я бы ещё добавил "Контракт рисовальщика". Безусловно, тема видимого и субъективного, как я уже неоднократно писал в настоящих заметках, перекочевала в кинематограф по линии родства из живописи и хичкововский шедевр безусловно не первый, в котором творцы для "волшебного фонаря" всерьёз над нею задумались. Уже в Андалузском псе намечены основные линии сей проблематики. Вспоминаются и некоторые более ранние примеры. В чём, однако, безусловно новаторство Хичкока и определённая связующая нить с картинами Антониони и Гринуэя это привязка вопроса об объективности и субъективности пойманного камерой-кистью художника с детективным сюжетом. Нить очевидна — на примере загадки, преступления в качестве состояния отличного от нормы, чётче проявляется наивное доверие человека своему далеко не совершенному зрению. Во всех трёх фильмах ставится своего рода эксперимент над способностью разума анализировать поступающую в мозг визуальную информацию. Неудивительно, что герои всех трёх фильмов профессионально заняты запечатлением действительности — у Хичкока и Антониони это фотографы, а у Гринуэя — художник. При этом эксперимент Хичкока имеет все признаки лабораторного. Для этого в специальной студии отстроили один в один целый двор с отмебелированными квартирами, искусственным освещением и кипящей в них жизнью. Фотограф-кочевник Джефрис, привыкший к длительным экспедициям и опасным путешествиям, по причине перелома ноги, привязавшего его на долгие недели к кровати, вынужден обратить свой взгляд во двор и в происходящее в квартирах напротив, окна которых из-за небывалой жары раскрыты настежь. У Джефриса за время проведённое у окна вырисовываются ясные представления о быте соседей и их взаимоотношениях. Все эти маленькие трагические истории мало его забавляют, и он определённо раздосадован, когда позвонивший ему шеф по недоразумению поздравил его со снятием гипса. Нет, гипс снимут только через неделю. Спасибо за напоминание... Звонок этот показан неслучайно. Именно после него в одной из квартир начинают разворачиваться события, призванные приковать к себе всё внимание главного героя. Наблюдая за происходящим за окном взором Джефриса, зритель всегда чуть впереди его выводов — ход очень льстящий, и одновременно достаточно усложняющий восприятие картины. Ведь было бы намного проще, если бы внимание смотрящего немедленно переключалось режиссёром только на релевантные события. В "Окне во двор" они разбросаны россыпью и нужно наклоняться и искать, анализировать, связывать имеющее значение от вторичного и второстепенного. Или дожидаться, пока сам Джефрис не осознает их значимость.
Когда-то Шерлок Холмс хвастался перед Ватсоном, что может раскрывать дела не покидая Бейкер-стрит, да что там, не покидая кресла за одну трубку. Привязанный к креслу Джефрис получает такую возможность и сначала неясно имеем ли мы дело с домыслами скучающего и склонного к поиску интересного материала журналиста или же действительно в одной из квартире напротив происходит нечто загадочное. Хотя уверенность приходит сравнительно быстро, наверное потому, что очень уж нагло и самоуверенно отрицает всякую возможность неладного военный друг Джефриса, частный детектив, которого он попросил о помощи. На мой вкус, можно было бы подольше соблюсти интригу, набросать фактов, свидетельствовавших бы о невиновности подозреваемого. Больше, чем это было сделано. Но и так детективная линия безусловно увлекает, просто мы в большей степени становимся на сторону главного героя. Развязка же прописана в классических формах хичкоковского саспенса, причём символические вспышки, призванные ослепить крадущегося убийцу, конечно, крайне сильны. Своего рода вся картина в миниатюре, гениальное chiaroscuro.
Интересна и полифоничность сюжетов в этом фильме. Маленькие трагедии, разворачивающиеся в каждой из наблюдаемых Джефрисом квартир, будут доведены до конца, иногда, как, например, с историей мисс Лонлихартс, даже пересекаясь с основной линией. Мастерство рассказчика — что тут скажешь? Объективно-субъективно запечатленная жизнь двора в своей эстетике напомнила уже знаменитую сцену в кафе в малевском "Feu follet" — недаром "Окно во двор" так взахлёб хвалили во Франции в наступающую пору "новой волны".
Помимо своих композиционных и концептуальных достоинств, фильм "Окно во двор" ещё и украшен любовной темой. Главный посыл звучит примерно так: ради чего в себе мы готовы отказаться ради любви. Тема эта, конечно, радикальнее всего представлена в отношениях двух главных пар картины, но и во всех остальных рассказанных "на полях" историях. Радикальнее всего, потому что в первой паре она приводит к взрыву, а вторую — наоборот, соединяет. Кто бы мог подумать на что решится Лиза в конце картины, в начале призывавшая своего возлюбленного остепениться и производившая впечатление изнеженной гламурной профурсетки. Вот такой этюд характеров.
Возвращаясь к затронутой выше теме сравнения Blow up и Rear window, хочется только отметить, что завеса реальности у Антониони толще. Проникнуть за неё если и возможно, то только случайно. И тело на случайных снимках так же случайно исчезает в реальном парке. У Хичкока же более оптимистичный подход. Скрытое скрыто, но обнаружить его возможно. Нужно только пристально присмотреться. Это присмотреться, это усилие и есть суть всей картины. Присмотритесь. Зная теперь что увидел я, что увидите вы?
rear-window-3-1024x576 (700x393, 327Kb)
Читать далее...
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]