-Фотоальбом

Фотоальбом закрыт всем, кроме хозяина дневника.

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в murashov_m

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 09.06.2005
Записей: 3229
Комментариев: 12356
Написано: 20677

О сериале "Вавилон Берлин"

Дневник

Четверг, 08 Ноября 2018 г. 00:04 + в цитатник
Я не смотрю сериалы. Наверное, потому что в детстве пересмотрел. Ещё об ту пору, когда сериалы не претендовали на нечто большее, чем просто обезвременивающее. Потом когда-то в конце нулевых был момент явления миру нового сериала - якобы столь же крутого, как фильмы, но не отдельными частями выходящими к зрителю, а, поди ж ты, целыми сезонами. Я тот момент упустил. Тогда мне нужды в обезвременивающих не было никакой. Я считал, что авторы должны убедить меня максимум часа за два, а требовать большего от современного человека просто хамство. Даже фильмы я смотрел выборочно. Где уж там сезоны! Друзья бомбили советами, я иногда порывался. Ничего у меня не пошло - две серии "Игры престолов" оставили чувство недоумения -- вот этот не прекрающающийся пять лет оргазмический вой из всех утюгов порождён э т и м?
Тут, однако, про "Вавилон Берлин" заговорили люди, которых обычно не заподозришь в восторженности гимназистски. Аж уважаемый мной за широту кругозора и эрудицию Абаринов со "Свободы" похвалил новый немецкий сериал. Приятели его взахлёб превозносят. Да и время с исторической точки зрения для меня интересное. Ещё с лекций Н.В. Куркова в МГОУ. Так что сел смотреть.
Со двойственным результатом. С одной стороны, я вспомнил почему перестал смотреть сериалы и вряд ли теперь в скором будущем стану смотреть другие. С другой, сериал оставил много сильных впечатлений. У него явно есть сильные стороны.
Это такое вот "Место встречи изменить нельзя" с бюджетом в 30 лямов. То же два главных героя - молодой ветеран страдающий идеализмом и старый прожжёный циник. То же две главные сюжетные линии, которые порой пересекаются (но чаще, чем в "Карениной"), и помимо них, ещё несколько мини линий, как ответвления от ствола, которые все переплетаются, вступают в сложные и противоречивые отношения друг с другом. Когда начинаешь смотреть "Вавилон Берлин" просто ошарашен той крутостью и лихостью с которыми всё переплетено. Думаю, что большинство зрителей сериала дальше такого вот офигивания и не ушли на пути восприятия сего сериала. Надо признаться, что я тоже буквально проглотил за три дня певый сезон (8 серий по 45 минут.) А дальше вся эта машинерия начала... утомлять. В мире "Вавилон Берлин" всё может быть связано со всем. Пуля из первой серии пригодиться в 12-й, обычный сосед оказаться важным журналистом, ежедневник с важными номерами советских агентов заваляться под кроватью, а племянник случайно вскрыть заговор государственной важности! Если поначалу такая, назовём её нарративная заряженность, дико впечатляла, то ко второму сезону от неё порядком устаёшь. Мир, в котором всё связано со всем очень удобен для сценаристов - всё можно вязать как в "Просто Марии", где Мария по очереди будет всем и всею для всех и каждого, и связать со всем, но такой мир не похож на мир реальный , в котором и интересно жить, потому что здесь многие ниточки обрываются. Нарративные связи в "Вавилон Берлине" использованы совершенно инфляционно. Вторая попытка пошутить -- год-то 1929! (Бум-бум-тсс...)
Второе, как следствие первого, идущее ещё от французского романа-фельетона XIX века, необходимость поддерживать напряжение и погоня на погоне сидит и погоней погоняет. 100500 случайных спасений, несколько совместимых с жизнью ранений, падений с крыш с простреленной башкой. А поди ж ты, живой! Но, конечно, только в следующей серии. Шерлок Холмс оживает, но только единожды. Но Вася Векшин не должен, не может оживать! И Шарапов не прорывается к своим несмотря отстреленный автоматной очередью скальп.
Как и "Место встречи", "Вавилон Берлин" больше говорит нам о времени, в котором он снят, чем о том, которое он призван возродить. Я сейчас не говорю о довольно бережном воссоздании довоенного Берлина с его неповторимой атмосферой "золотых двадцатых", ловкости, с которой создатели постарались вместить в действие сериала помимо собственно сюжетной линии, ещё и вехи времени, настроение, знаковые события и людей. Сейчас невозможно снять фильма о тех временах и избежать сваливания в настоящее - слишком сильны параллели с сегодняшним днём. "Вавилон Берлин" прежде всего детективный сериал, поэтому те, кто ждут от него какого-то точного полотна Веймарской республики будут разочарованы. Я этого не ждал и был приятно удивлён многим подхваченным из исторических реалий тех лет. Нищета, кастовость общества, зашоренный национализм, социал-дарвинизм, и в тоже время радость младости, угар и чувственное наслаждение...
Мой вердикт: если вам необходимо убить время во время путешествия, готовки и проч, то лучшего, чем "Вавилон Берлин" просто не найти. Проведёте время с интересом, непользой разве что только для глаз.
Но это по-прежнему не кино. Не Фассбиндер. Не Вендерс. Не Херцог. А иногда, да простят меня фанаты этого сериала, даже не Тыквер.
512 (512x288, 31Kb)
Рубрики:  Кино

Метки:  

О фильме "Lola rennt"

Дневник

Понедельник, 26 Июня 2017 г. 19:37 + в цитатник
Муторные девяностые останутся в памяти человечества оголтелой пляской на руинах берлинской стены, когда время будто бы остановилось, а застывший в прыжке человек ещё не начал тяготиться отсутствием силы тяжести. Lola rennt будет вечным памятником тому сумасшедшему времени с его ритмами и рифмами, пульсацией сердцебиения утробных дискотечных басов, под которые входило в жизнь поколение рождённых в семидесятые.
Нельзя сказать, что напористая эстетика фильма Тыквера родилась из ничего — кубриковская трусца возведённая в степень спринта, шлёндорфские штучки — вплоть до прямой цитаты с криком Лолы. (Поклон мастеру?) Родовая черта кино 90-ых — стремительные флешбэки («Амели») — стали флэшфорвардами, и зритель взят в полон. Он несётся вслед за Лолой в её оторванной от подлинных временных рамок погоне за деньгами, за спасением любви. И не в силах успокоиться на unhappy end'е, история возвращается к изначальной точке (отсюда и эпиграф из Элиота). Мотивы переплетаются, диффузия охватывает все три истории и лишь оба интермеццо привносят покой, дают передышку зрителю и истории.
Фабула будто взята напрокат у американской остросюжетки par excellence: незадачливый гангстер, только что провернувший сделку старшего по званию бандюка, растяписто теряет пакет с котлетами в вагоне метро. Всё достаётся колоритному бомжу, и горе-гангстер весь в слезах ̶и̶ ̶г̶у̶б̶н̶о̶й̶ ̶п̶о̶м̶а̶д̶е̶ клянёт судьбу из телефона-автомата пред своей подругой. Двадцать минут до встречи с боссом, который историю про бомжа даже слушать до конца вряд ли станет. Разговор короткий — ̶н̶о̶г̶и̶ ̶в̶ ̶т̶а̶з̶и̶к̶ ̶с̶ ̶ц̶е̶м̶е̶н̶т̶н̶ы̶м̶ ̶р̶а̶с̶т̶в̶о̶р̶о̶м̶ ̶и̶ ̶в̶ ̶Г̶у̶д̶з̶о̶н̶ пуля между глаз. И Лола выбегает.
Фильм вобрал в себя все мыслимые техники и приёмы кинематографа, но при этом не создаётся никакого ощущения этюдности, упоения формой. В особенной степени все три сцены с отцом — гениальная эмоциональная возгонка в целом собранного фильма. Экспрессия в Lola rennt запредельна, и она порой ранит. Впрочем, эти эмоциональные всплески (пощёчина отца, гибель Манни под колёсами во втором прогоне истории) будто тормошат чересчур убаюканного лавинообразным движением бега зрителя.
Вообще, уже вступительные кадры демонстрируют, что фильм — игра: мяч круглый, матч длится 90 минут. Вбрасывается кругляш и зритель несётся за ним из одной штрафной в другую. В итоге счёт 1:2, не в пользу команды людей, но запоминается подчас только гол престижа.
Есть опасность упрощения видеть в фильме Тыквера отменный, но всё же клип. Эстетика-то клиповая, да и необычный хронометраж в 80 с гаком минут как бы намекают на родство "Лола бежит" с пережившей как раз в 90-е расцвет культурой клипа. Тут и сумасшедшая калейдоскопичность монтажа, и мультипликационные вставки, слоу мо, работа с максимальной нагрузкой экранного пространства, словом аттракционность. Что ж, классический принцип искусства instruire et plaire* во второй своей части соблюдён на все 100. Что же с первым?
На поверхности — l'amor che move il sole e l'altre stelle.** Под чьим напором даже стальные сваи жизни гнутся, время течёт вспять. Тыкверу, создав изначально квазибезвыходную ситуацию, удаётся выклянчить у зрителя эмпатии по максимуму. Выстрел недотёпы полицейского в Лолу настолько чудовищен (мы уже на эмоциональном крючке после разговора Лолы с отцом), что смириться с её смертью, остекленешим взглядом, уставившейся на нас, мы не в силах. И принимаем правила игры. Конечное спасение теряет в правдоподобности, потому что мы уже свыклись с мыслью об игре, всё понарошку. И тут выведено на чистую воду искусство вообще — что он Гекубе, что ему Гекуба? А он рыдает... Да, рыдаем от счастья, даже тогда, когда белые нитки двойного выигрыша в казино торчат, как уши бутафорского кролика из шляпы. Обманываться рады и требуем добавки. И если бы Лолы не существовало, то её следовало бы придумать.
* Поучать и нравиться
** Последняя строчка «Божественной комедии» Данте Алигьери — «Любовь, что движет солнце и светила», пер. М. Лозинского.
lola (700x373, 60Kb)
К списку фильмов
Рубрики:  Кино

Метки:  

 Страницы: [1]