«Питер Гиллем шел по коридору департамента, цвет его галстука божественно гармонировал с цветом глаз и невозмутимым выражением лица».

Фильм «Шпион, выйди вон» (2011 год), имеющий под собой солидную литературную основу, на первый взгляд стал сочинением на тему «что, если бы Джеймс Бонд был конторским служащим». А на второй, более пристальный взгляд, оказался более правдивой историей о буднях спецслужб, где нет места эмоциям, личным привязанностям и только чуть-чуть остается места дружбе.
О сюжете ничего говорить не буду, кому интересно посмотрит сам. Немного есть «развесистой клюквы» о Советском Союзе (куда же без стереотипов, да и по времени это 70-ые годы), немного обрывочности сюжета. Фильм вышел странный, но и странно затягивающий. Поговори лучше об актерской игре.
Серия о Бонде приучила нас к безудержному экшену, постоянной смене красок и декораций, в которые включены знойные или не очень красотки. В случае со «Шпионом...» перед нами нетипичный фильм о спецслужбах. Ни тебе активных действий, ни декораций радующих красками, а женщин и того меньше (при этом половину из них в ходе фильма убивают). Это очень мужской мир, где почти все решается в кабинетах или на конспиративных квартирах, интерьер которых так же стерт, как и лондонская погода. Фильм тягучий, медленный, очень диалоговый и по-скандинавски скупой на выражение чувств.
Казалось бы, что и как можно сыграть при таких условиях? Но профессионально подобранный актерский состав это не остановило. Гарри Олдман (великолепные диалоги), Колин Фёрт, Том Харди, Марк Стронг – вне всякого сомнения, мастера высокого уровня. А Бенедикт Камбербэтч, ради которого, собственно, я и решила посмотреть фильм, еще раз смог доказать, что является артистом с большой буквы и внес новые краски в палитру своих образов в кино.
Бывают актеры одной роли, которые после яркого выхода в той или иной работе, вновь повторяют самих себя, но уже менее успешно. Камбербэтчу же удается удивлять каждый раз зрителя. Невольно возникает мысль: «Это что? Тот самый, который…?! Да не может быть!».
В этот раз Бенедикт был невероятно скуп на эмоции, выражаемые публично - каменное лицо сотрудника спецслужб, полная сосредоточенность и собранность, осторожность пластики (человек, идущий по краю пропасти). И одновременно, безграничная щедрость глаз. О, в этом фильме глаза Камбербэтча были невероятно красноречивы, как и интонации голоса, что уже не является новостью для тех, кто следит за творчеством артиста. К тому же играл он героя несколько старше себя по возрасту.
И Олдману и Камбербэтчу (для себя именно эти двое были мне интересны), да и другим актерам, удалось ярко показать одиночество человека в данных условиях (впрочем, и в любых других, но здесь особенно). В таких условиях нельзя распускаться, просто нельзя чувствовать ничего, что может помешать работе, нельзя иметь привязанности. На кону стоит собственная жизнь и жизнь близких людей. Только один раз Питер Гиллем (герой Камбербэтча) позволил себе слабость – сцена вышла настолько интимной, глубоко личной, что испытываешь неудобство случайного прохожего, наблюдая за ней. Маленькая человеческая трагедия, проигранная за одну минуту экранного времени. От момента, когда Питер входит в дом и до страдальчески искаженного лица проходит совсем мало времени. Трагедия личности сконцентрирована в этих минутах, она уже есть в позе артиста, когда он только появляется в доме, и она же почти разламывает лицо Камбербэтча страшной болезненной маской горя.
Все остальное время Питер Гиллем практически непроницаем и натянут как струна. Невероятно напряженный момент прохода по коридору, когда Гиллема вызывают на разговор. Кажется, еще немного и от Камбербэтча полетят искры или полопаются стекла в здании, а сам он так и останется крепким стальным стержнем. В процессе самого разговора было интересно следить за изменениями в лице актера, вновь эти красноречивые глаза и даже натяжение кожи, как будто меняется от микродвижений души.
Интересны с точки зрения раскрытия характера и актерской игры сцены в диалоге с Олдманом (например, разговор во время курения) – они очень мало говорят сами о себе, но много понимаешь на интуитивном уровне. И такая короткая, но запоминающаяся сцена с проверкой передатчика, когда Питер читает стихотворение, в его голосе сконцентрирована сталь и напряжение момента. Ну и напоследок, финальная улыбка Камбербэтча, когда Олдман входит в департамент совсем в другом статусе. Они даже не здороваются, проходя мимо в обычном темпе, короткий контакт глаз и Питер Гиллем уходит с довольным, почти счастливым лицом.

http://undel21.diary.ru/p170270712.htm?oam#more2
http://undel21.diary.ru/p172189644.htm?oam#more2

"Его голос плотный как патока, но безошибочно точный" (с)

Смонтировала кое-что.

На правах юмора. Бесонница, раннее утро...

12 признаков того, что вас покусал Бенедикт Камбербэтч

1.    Вы больше не можете смотреть телевизор.

2.    Вы начинаете смотреть фильмы и театральные постановки на английском языке и никак иначе.

3.    Вы не можете не читать.

4.    Все ваши аудиокниги на английском языке и начитаны одним и тем же голосом.

5.    В один прекрасный момент вы осознаете, что понимаете английскую речь.

6.    Вас тянет слушать классическую музыку.

7.    Вы понимаете английский юмор

8.    Лондон становится городом вашей мечты.

9.    Вы стремитесь заниматься саморазвитием и повышать свой культурный уровень.

10.Меняется ваш стиль одежды.

11.Вы больше не понижаете IQвсей улицы.

12.У вас возникает непонятная привязанность к простыням и одеялкам.  

 

Поздравляем, вас покусал Бенедикт Камбэрбетч. Признаки проявляются внезапно, через пару часов после укуса, устойчивы к антибиотикам и другим воздействиям. Сопротивление бесполезно.

И бонусный размышлизм:

 

Ощущение, что миллионы женщин проснулись утром и внезапно поняли, что им нравится Бенедикт Камбербэтч.

 

 

 Есть люди Проводники. Они сами могут не знать об этом, но своей жизнью, делом, мыслями открывать другим пути. И не обязательно, чтобы люди были рядом с нами. Они есть и есть их работа для Вселенной. Когда мы соприкасаемся с результатами их труда, то может произойти Пробуждение. Открываются каналы ранее нам недоступные или закрывшиеся. И это непередаваемое чувство, вдруг проснуться и снова поработать «на прием».

 В Сети можно найти этот фильм в отличном качестве, как в дублированном, так и оригинальном вариантах. Первоначально мне попался вариант с русским дубляжом, на фоне которого была слышна английская речь. Через минут десять просмотра стало понятно, что искать лучше оригинальную версию с русскими субтитрами. К счастью проблем с этим не возникло, и я имела возможность посмотреть «Третью звезду» в DVDкачестве с нормальным звуком.

 Этот фильм для меня встает в один ряд с прогремевшими «Форестом Гампом», «Играми разума» и работой Леонардо ди Каприо в фильме «Что гложет Гильберта Грейпа?». 

Советую смотреть фильм с субтитрами, как любую другую работу Камбербэтча. Без его голоса невозможно полностью воспринимать образ героя, погрузиться в эту иллюзию. Почти неосознанно возникает желание услышать, как именно он выстроил ту или иную сцену в голосовом плане.