Признаюсь сразу ...я копирую статьиз газет по тои простои причине что я так не напишу наверно никогда.Вашему вниманию представляю статью из газеты ЧАС. С автором статьи я согласен в принципе, что надеюсь дает мне право вывесить ее в своем дневнике .

Первоисточник ЧАС.



Маргарин в головах
«Бой с тенью». Режиссер Алексей Сидоров, в ролях Денис Никифоров, Андрей Панин, Елена Панова, Александр Кузнецов, Джон Эймос.

Алексей ЕВДОКИМОВ

Латвийским журналистам показали один из самых громких российских кинохитов сезона, который скоро выйдет на наши экраны
После того как режиссер Сидоров снял свой всенародный телеэпос про Сашу Белого, за право посмотреть который простые деревенские парни в российской глубинке убивали друг друга поленьями (была такая совершенно реальная история в поселке с характерным названием Бык), никто не сомневался, что впереди у нас - его, режиссера, полнометражный дебют и что дебют этот будет блокбастер. Не только в российском значении (очень крутая дорогая киношка, в которой много крутых дорогих вещей и тачек, и вообще все как у взрослых дядек в Голливуде), но и в настоящем - то есть коммерческий хит.
Заказывали? Получайте. И блокбастер, и хит. И бюджет, и тачки, и все как в Голливуде, и даже большой негр прямиком оттуда, из «Крепкого орешка - 2» (Джон Эймос, игравший там коррумпированного командира спецназа).
...Негр, раз уж мы о нем, менеджер американского боксера-чемпиона (тоже, конечно, негра), начинает с того, что появляется в залах Третьяковки в советской шинели с красными погонами. В каковом прикиде-антураже и делает своему визави, спонсору боксера российского, претендента на чемпионский титул, подразумеваемое предложение. Ну да, естественно: «Пусть твой парень завтра упадет». Спонсор, харизматический бандит Вагит Валиев (Панин), который сам когда-то чуть не стал чемпионом, но угодил на зону, негра, конечно же, посылает. И благословляет на бой подопечного - простого такого, с техникумовским образованием, но большим сердцем и изрядными духовными запросами (Киплинга читает!) русского парня Артема (Никифоров). «Удачного боя, брат!» - рекламно подмигивает Артему сам Саша Белый в лице самого Эс Безрукова, появившись в десятисекундном эпизоде (ну что твой Бодров-Багров, отметившийся некогда в собственных «Сестрах», - это у них теперь такая мода на режиссерское дежа-вю). «Иди, Артем, и помни - ты наша большая белая надежда», - чуть не слезу смахнув, напутствует (дословно) героя доктор после финального мед- осмотра.
И совсем уж было Артем собирается «порвать баклажана, как обезьяна газету» (опять же дословно - реплики здесь вообще дорогого стоят), - но вот как раз с эскулапами выходит незадачка. Точнее, со здоровьем. У Артема разрывы сетчатки, драться ему нельзя - ослепнет. Об этом его честно предупреждает проводящая осмотр прекрасная медсестра. Но Артем бремя белого человека, Киплинга начитавшись, воспринимает всерьез - и просит сестричку диагноз скрыть. Ах, я давала клятву Гиппо- крата! - восклицает уже влюбленная (а как же!) девица - и тут же клятву нарушает. Большая Белая выходит на ринг, получает нокдаун и перестает видеть. Немедля требуется операция стоимостью в тридцать тысяч у. е. Но спонсор недаром зовется по-нерусски - деньги он давать отказывается. Это у него, как выяснится позже, от тяжелого детства, в смысле - трудной биографии - справедливости, мол, не существует, каждый сам за себя, горе побежденным; словом, достоевский такой злодей, богоборец. «Парень инвалидом останется!» - взывает тренер. «У кого в голове маргарин вместо мозгов, - ответствует богоборец с фирменной панинской усмешечкой, - тот с детства инвалид!»
Выясняется, что тридцать штук для лучшего российского боксера - сумма совершенно непосильная (бедный они, однако, народ - может, фонд помощи какой учредить?). Прекрасная медсестра идет за деньгами к своему бывшему хахалю-наркоторговцу - а того как раз прямо у нее на глазах убивает страшный киллер. Киллер, естественно, работает на Вагита-Панина, который, естественно, еще и наркотранзит держит - так что тот в дополнение к уже явленной зловредности приказывает оплошавшему (упустившему свидетельницу) убивцу найти ее и пустить в расход. В общем, расклад у героев выходит следующий: денег нет, время пошло (три дня - и поздно будет делать операцию), с одной стороны - бандиты, с другой - менты (которые как раз медсестру подозревают в убийстве дилера), а Артем ничего не видит...
В российском кино сейчас царит пафос. Причины в целом понятны - впервые за все постсоветское время в России, кажется, нормально заработала киношная машинерия: в бизнес этот стали вкладывать серьезные деньги, которые потом даже возвращаются, и даже с прибытком. Что бы ни говорили про возрождение русского проката еще пару лет назад, реально первым настоящим прокатным хитом маде ин Руссиа стал «Ночной дозор» (пятнадцать миллионов баксов «гросса»). Вторым - «Турецкий гамбит» (благо оба делались фактически одной продюсерской командой). Третьим, кажется, будет фильм Сидорова. И все три с умилительным постоянством демонстрируют одну и ту же тенденцию. Тенденция эта не является никаким киноэксклюзивом. Она гласит: первым, вторым (и так до упора) делом пиар - остальное приложится.
Гласит - и не врет, что характерно. Хошь не хошь приходится признать: при соответствующей пиар-поддержке зрителю можно впарить (впиарить) вообще все что угодно. Хоть невнятный «Дозор», хоть это вот... даже и не знаю, как сказать... с тенью.
В данном проекте явно сильно подросший после «Бригады» даже в собственных глазах Сидоров выступил еще и в качестве сценариста. Причем опыт собственного телетворчества его откровенно перепахал - «Бой...» набит дебильно-брутальной лексикой и фразеологией еще гуще, чем «Бригада». Сидоров, безусловно, видит себя главным поставщиком сурового мужчинства на российский экран. А поскольку в России суровость всегда малость со слезой, то, вывалив на зрителя ушат всех этих «удачи, братан», герои вдруг принимаются цитировать Блока (интеллигентная медсестра) или даже стихи собственного сочинения (самородок Артем) - про то, что «любовь не похожа на Майка Тайсона, но бьет прямо в сердце». С любовью и слезой тут вообще полный порядок, и даже нелюдь-Панин под конец всхлипнет, вспоминая о погибшей за день до его амнистии любимой жене...
Если б не перехлестывающая за все цивилизованные рамки пошлятина (например, честный мент, арестовав Панина, бросает ему вслед: «Нехристь!»), все это было б даже немножко умилительно. Еще лет пять назад кто-то из критиков констатировал, что пределом мечтаний для амбициозного российского режиссера является би-муви. За эти годы многое изменилось, но молодые волки русской режиссуры по-прежнему с выражением новых Орсонов Уэллсов исправно лепят «категорию бэ». С полным набором из брутальности, надрывно-лирических ахов, логической ахинеи и непременного густого моралитэ.
И все можно было бы еще худо-бедно терпеть (ну имеют же и микроорганизмы право на существование), если б не эта вечно прущая из русского кинобоевика соответствующего пошиба претензия на ломовой арт. Думаете, Сидоров просто по-быстрому сварганил жвачку для тех, у кого маргарин в голове? Фигушки! Он вам искусство делал! А иначе зачем, скажите на милость, нам всю дорогу вперемешку со сворачиванием ряшек набок читают монологи из «Ричарда Третьего»?
И еще. Ну хватит, что ли, уже восхищаться собственной способностью выкатить на экран «лексус», сделать глянцевую картинку, «как в лучших домах Бостона и Филадельфии», продемонстрировать океанскую яхту, мажорский найт-клаб и стильненько эдак поворошить горку кокса кредиткой! Раз уж у вас такие бюджеты и гроссы, стыдно оставаться столь откровенными провинциалами...