Это хорошо, что ты о джазе упомянул. Уж он то никогда не смешается со зловонными струям мейнстрима. Колыбель практически все современной музыки, он благополучно пережил свой золотой век, и, вступивши в серебрянный, похоже, не собирается сдавать позиции, которые уже давно и прочно им заняты. Можно обвинять в фальши рок-музыку, в халявности и безжизненности - электронику, во всех смертных грехах и пороках (вполне заслужено, поделом) - попсу, но джаз всегда остается на грани стиля (в смысле стильности) эдаким высокосветским денди (не в смысле игровой приставки) с золотой тростью - указующим жезлом всей мировой музыке.
Новое поколение джаза - это то, что меня зацепило надолго и всерьез. Основная идея - импровизация как результат упорных повторений и репетиций, мастерство как плод тяжкого труда и таланта. Современным "джазменам", вместо концертных залов облюбовавшим ночные клубы электронного авангарда и адеграунда, не нужно иметь музыкального образования и уметь импровизировать, глядя на незнакомую партитуру. Хотя и среди них встречаются поистине выдающиеся музыканты. Последний великий джазмен прошлого столетия Майлс Дэвис ушел со сцены в начале 80-х, оставив после себя неисчерпаемое наследие. Каждый из музыкантов его группы (среди которых был основатель эйсид-джаза Херби Хенкок) после распада дал начало новому направлению в музыке. Альбомы Дэвиса заслужено считаются классикой джаза.
Понятно, что после Doo-bop Song в джазе делать определенно нечего. Партком закрыт, все ушли на культурный фронт. Но лучше всех джаз всегда играли черные. Они же и подхватили инициативу, упущенную белыми засранцами. Джаз снова поднялся из трущоб черных кварталов американских индустриальных центров. Черные парни стали танцевать брейкданс под вертушки, на котрых играли пластинки Хэнкока и Майлса. Хип-хоп обрел огромный потенциал при своем рождении, он имеет его до сих пор, но белые вортилы шоубизнеса стали свободное искусство загонять в пластиковую упаковку и лепить на него ярлыки, чтобы продавалось лучше.
Но 90-е стали временем новой реинкарнации джаза. Эстеты не смогли долго выносить зачумленную атмосферу детройтских техно-хаус клубов и ушли в более спокойные места, где не было молодежи на кислоте и ухающих и брякающих виниловых звуков. Они ушли туда, где публика предпочитала слушать экспрессивные соло джазовых музыкантов, их пламенные импровизации. Только теперь они звучали не в обрамлении классического квартета или биг-бенда, а под аккомпанемент скретча и "кислотной" машинки Roland TB 303. Под new-джаз опять стало возможным танцевать, как это было в далекие 30-е. Это лучшее, что могла сделать чахоточно-депрессивная музыка 90-х с великим наследием Луи Армстронга, Дюка Эллингтона, Джорджа Гершвина и Майлса Дэвиса.
Эйсид-джаз (или в соотвествии с последними веяниями nu-джаз) сегодня наиболее прогрессивное направление современной поп-музыки, результат селекции верных делу музпрогресса мичуриных от импровизации и turntable'а. Прошедшим летом nu-джаз значительно продвинулся в мировой мейнстрим, выйдя из клубов на широкую сцену. De-Phazz, Yonderboi, Dimitry From Paris, Fila Brazillia теперь известны и любимы многими (среди немногих). Столпы хип-хопа объединяются с глыбами джаза - DJ Krush и Тошинори Кондо (мрачные грувы-скретчи и пронзительно-аутичные соло), Luke Vibert и BJ Cole (скользящая гавайская гитара и словно синтезированные электронным биде звуки), сумасшедший экспериментатор Funki Porcini с бандой джаз-отморозков, мальчик-бродяга Amon Tobin, проповедующий драм-н-бейс с босса-новой, венские chill-out-кудесники господа Крудер и Дорфмейстер, срывающий башню "@!#$ off jazz" мрачных шутников из Red Snapper, пижон-эстет-выскочка Джеймс Хардвей, накладывающий на стремительные джангл-ритмы не менее стремительные джазовые секвенции и соло. Их много, очень много, они везде, кроме радио, телевидения и журналов. Nu-джаз - это всерьез и надолго.
В колонках играет:
De Phazz - Roses
LI 3.9.25
