Лирушечка с какого-то перепугу вдруг вылила в почту ушат уведомлений об ответах в обсуждениях, в которых я отметился достаточно давно. Смешное ощущение, будто пришёл пьяный почтальон, и с виноватым видом сунул в руки стопку прошлогодних телеграмм.

А я уже который час подряд скачиваю всю дискографию Мумий Тролля, и выверяю все атрибуты файлов. Уже почти всё скачал, выверил и отредактировал все поля, и запостил в старые пустые записи в максимальном качестве. Даже и не знаю, нужно ли это кому — но пусть будет.

А теперь, в пол-седьмого утра, я пойду за сигаретами. Обычно в это время я бегал за пивом, и думал, что с концом пьянства уже не нужно будет бегать по утрам до магазина — однако ж, ошибался. Эх, зависимости, зависимости, какая же хорошая жизнь может быть, без зависимостей-то? Вакуум желаний и вакуум потребностей, это тогда будет какая-то кастрация личности, отчего личность станет и не личность вовсе, а некий шар, как заметил ещё Даниил Хармс. Главное, чтобы желания и потребности не составляли всю суть личности, этого шара, потому что, как говорил герой какой-то детской книжки, "много хочете, мало получите", и тогда шар быстро, хм, лопнет. Или, вместо личности, в шар превратится вся внешняя вселенная. Под шаром здесь также можно подразумевать пустотный пузырь, то есть, исполненная смыслом жизнь, это как бы среда, а человек в ней, это полый шар, оболочка для своей пустоты. Хм. Бля, чё я несу... В магазин идти надо, вот чего.

А вы ноктюрн сыграть могли бы, на флейте водосточных труб? Единственное стихотворение, запомнившееся мне ещё в школе, причём уже тогда как-то сразу до чёртиков надоевшее.

А вы могли бы поневоле
Сплясать кан-кан на минном поле?

Перечитал последние пару страниц дневника. Почему-то действительно интересные, осмысленные записи, вообще никто не комментирует. Малозначимую хуйню ещё как-то комментируют, а вот там, где я пишу реально осмысленные вещи, комментов ноль. Ну, или один-два. Видимо, всем скушно. Ну и пофиг, в общем-то, хе-хе.

Если бы мои осмысленные записи привлекали чьи-то осмысленные комментарии, мне пришлось бы либо давать на них осмысленные ответы, что утомительно, либо писать в ответ игривую хуйню, что глупо.

* * *

Прочитал в газете, что Александр Гордон снял кино, "Огни притона". Если у кого есть на диске, я бы переписал, а в ответ — любой контент с моего жёсткого диска. Размер файлов не проблема, у меня есть съёмный диск на 1 терабайт.

Посидели с Алексом и девушкой в дайнере на Белорусской, потом прошлись по параллельным с Тверской улицам до Пушкинской площади. Всё относительно прекрасно в нашем лучшем из миров.

view

Ездил в гости, курил, бубнил у подъезда, устал-замёрз-счастлив.
Засим желаю всем приятных снов и всякой прочей радости, хм.

A sucker punch is a blow made without warning, allowing no time for preparation or defense on the part of the recipient. The term is generally reserved for situations where the way in which the blow has been delivered is considered unfair or unethical. In practice this often includes blows delivered from close range or from behind.
(с) wikipedia.org

В английском, "удар ниже пояса" называется sucker punch, в буквальном смысле "детский удар". Примечательно, что в русском языке смысловая отсылка подразумевает некие правила, то есть, внешние обязательства, в то время как английская идиома унижает ударяющего, сравнивая его с ребёнком, который просто неспособен соблюдать правила.

Отрезал конец файла у песни Travis — Side.
В конце файла было затянутое жужжание, потом слышалось хлюпанье носом;
очевидно, так было задумано режиссёром: этакий плавный переход
к следующей песне на альбоме.

Я, конечно, понимаю, что песня плакательная, но не буквально же.

Travis — Side (hm-hm version).

Travis — Side (hm-hm-free version).

Travis — Sing.

Ездил в гости, провёл пробное занятие, всё вроде нормально. Из впечатлений — Сущевский вал; район, в который я попадаю редко, но всегда как-то по делу, ещё с 1993 года.

На фото — один из первых советских универмагов, конец 1920-х годов. По тем временам, среди кособоких двуэтажных домишек, он наверняка выглядел как космический корабль — или как, по нашим временам, какой-нибудь семиуровневый мультиплекс. Громадные окна, закруглённый угол с широкой изогнутой витриной в два этажа — лет семьдесят назад всё это наверняка выглядело ультра-супер-современно. Оформление оконных проёмов традиционными профилированными карнизами свидетельствует о начавшемся в 1930-е годы отказе от конструктивизма, хотя черты этого стиля здесь выражены ещё достаточно ярко.

Из других впечатлений: система пересадок на Марьино-рощинском радиусе, это феерический пиздец — на северном отрезке линии нет пересадки на кольцевую линию. Единственная пока пересадка на кольцо — на Курской. Это примерно как ехать в Пакистан через Камчатку. Впрочем, наверняка пересадка есть в проекте.

view

В "Морфии" Балабанова герой в финальной сцене вовсе не сливается с толпой, и не спускается на её уровень, теряя себя и стреляя себе в рот, как представляет это Роман Оленев в "Стоп-кадре" — скорее, герой сознательно отказывается от всего прежнего себя, от всего, что составляло его личность, но что он сам давно выхолостил и обесценил, и просто утилизирует оставшуюся оболочку; кинозал с дешёвым комедийным фильмом герой выбирает для того, чтобы было не так страшно. Потеря себя процесс почти всегда осознанный, как бы не хотели люди сложить с себя ответственность за такой свой поступок, представив собственную деградацию результатом игры внешних сил, — на деградацию всегда требуется своё внутреннее согласие, и внутреннее потакание этому процессу. Именно такое согласие и потакание, доведённое до логического конца, и показано в фильме.

Если же брать осознание, то Булгаков, скорее всего, в оригинале также хотел показать эту осознанность деградации, потому что сам он в какой-то момент смог сознательно переломить морфиевую зависимость, хотя бы взять её под контроль, и, таким образом, отказаться от зависимой роли. Я читал "Записки врача", и не припомню такого, чтобы он хоть намёком списывал какие-то свои слабости на влияние внешней среды — скорее, наоборот, при чтении "Записок" я удивлялся тому, как он смог в итоге не деградировать. Именно поэтому "Записки врача" читаются как объективное, и даже отчасти ироничное описание реальности, а вовсе не как стандартная потуга на само-оправдание. Хотя удивляться здесь нечему: деградации подвержены идеалисты, потому что любые идеалы банкротятся, а вместе с ними на дно уходят и их приверженцы — Булгаков же, очевидно, идеалистом не был.

Господа, меня очень давно терзает один фундаментальный вопрос нашей экзистенции, а именно — почему некоторые МРЗ-файлы в проводнике отображаются чёрным цветом, а некоторые — синим?

Я уже все атрибуты выверил, по жанрам рассортировал, но, хоть убей, не могу понять, что кроется за такой цветовой индикацией.

Please advise.

UPD: Выяснилось, что синим цветом показываются файлы, у которых активирован атрибут "сжатый".

Когда-то меня весьма занимал вопрос, что было в Кремле на месте дурацкого Дворца Съездов. Оказывается, было там старое здание Оружейной палаты, построенное незадолго до наполеоновского нашествия, и сильно перестроенное после. На фотографии видно, что к концу XIX века оно имело достаточно унылый вид, хотя изначально было весьма симпатичным.

view

Нашёл старую мыху в ящике стола. После маленькой и современной, которая сдохла, этот артефакт воспринимается как здоровенный неповоротливый мастодонт, а колёсико стрекочет так, что я сам же вздрагиваю. С этой мыхой пасьянс разложить — всё равно что поленницу растаскать. Впрочем, живём.

Хотел из хулиганства приложить песню Киркорова "Мышка", но всякому моральному падению должен быть предел. Так что, пусть вместо мышки будет жаба, тем более что и размер дивайса вполне соответствует.

* * *

Видели!Знаем — Жаба Жабу Ест.

Мыха окончательно сдохла, втыкай или не втыкай. Тачпад — не опция. Скука.

В "Часе истины" рассказывают, что немцы убивали всех собак на оккупированных территориях вовсе не от лютой злобы, а в качестве меры безопасности — оказывается, в советских войсках собак натаскивали нырять под танки с привязанной на спине миной. К взрывателю привязывалась палка, которая торчала вверх -- когда собака ныряла под днище танка, палка наклонялась и приводила мину в действие.

Впрочем, при всей теоретической эффективности, этот способ вызывает массу вопросов — где держать такую прорву собак, чтобы от такого способа был хоть какой-то ощутимый эффект, и где гарантии, что собака побежит именно под наступающий танк, а не попытается спрятаться под ближайшей телегой (с катастрофическими для телеги последствиями). К тому же, очевидно, впоследствии эти факты не особо афишировались, потому что многие могли бы начать подвергать сомнению гуманность такого способа ведения войны, не говоря уже о том, что образ фашиста, из чистой злобы убивающего тузиков и шариков, был слишком хорош, чтобы не использовать его в целях пропаганды. Реальность же, как всегда, оказалась гораздо более прозаична и банальна.

Хтонические божества (от греч. χθών, «земля, почва») — во многих религиях и мифологиях — божества, изначально олицетворявшие собой силы подземного мира, т. е. мира, находящегося под земной (мира людей) вселенной и под небесным (воздушным, заоблачным) началом — «подземное царство». Представителями в животном мире являются различные «гады» (пресмыкающиеся), рыбы, «вредные» насекомые, а в ряде случаев и птицы (вороны, сороки, воробьи и проч.).

Позже xтонические божества стали неотъемлемой частью пантеистических религий, иногда занимая в них главенствующее положение (до вытеснения их культами небесных и солнечных божеств).

Яркими примерами хтонических божеств являются:

— Хтон (греч. Χθών) — древнегреческая богиня земли,
— гекатонхейры,
— Кубера
— Ктулху
и др.

* * *
Хтонические существa (от греч. χθών, «земля, почва») или хтонические чудовища во многих религиях и мифологиях — существа, изначально олицетворявшие собой дикую природную мощь земли, подземное царство и т. д.

Среди характерных особенностей хтонических существ традиционно выделяют звероподобие, наличие сверхъестественных способностей, органично сочетающееся с отсутствием созидательного начала, и оборотничеством.

К хтоническим существам относились также умершие предки, живущие в загробном мире (преисподней). Хтонический характер имеют и соперники демиурга — владыки преисподней.

В славянской традиции к хтоническим существам относились прежде всего гады, в число которых включались и животные, связанные со смертью и потусторонним миром.

(c) wikipedia.org

Всё прекрасно в нашем лучшем из миров: Пятницкая стоит, мясо всё так же полыхает в конъяке на столах в "Готье Нищем", москвичи по-прежнему страшные хамы, да и приезжие не отстают, моя мышка всё так же умирает каждые четыре минуты (я уже успел привыкнуть), и так, в общем и целом, весь мир вертится.

Что-то я подустал писать записи типа "всё прекрасно", потому что когда всё нормально и хорошо, как-то совершенно незачем это описывать — а что есть поганого, в то тем более вдаваться смысла нет, а может, и просто лень. В конце концов, если существует леность чувств, то в ненависти её можно только приветствовать.

* * *

Сейчас в кино прозвучало, "Я пытался прожить жизнь так, чтобы мне никто не был нужен, а теперь я сам никому не нужен". Какой-то фильм про питерского врача в наши дни, проза жизни, все дела. Врач тоже хамит не по-детски, кстати, но нет смысла вдаваться в сюжет, там свои заморочки.

Вот счастливый человек хамить не станет, ему незачем. Хотя мысль про нужность, она дельная — вот в зрелости боишься груза, боишься лишнего, обольщаешься независимостью, гордишься ею, даже -- а потом оказывается, что вся эта твоя независимость была ужасно глупая, потому что подлинная независимость, она как данность, как дар; её нельзя синтезировать, её нельзя добиться, её нельзя выстроить — и уж, тем более, глупо её путать с личными привязанности и простым человеческим обществом. В общем, если подростки ещё могут доказывать свою независимость, это хотя бы понятно, то взрослый человек в такой позиции выглядит ужасно глупо и инфантильно, и даже, наверное, трусовато.

В этом уравнении очень трудно найти ноль — всё скатывается либо в плюс, либо в минус — либо в поощрение зависимости и привязанности, в её культ; либо, от противного, в нарошную кичливость независимостью, причём кичливость перед самим собою же, как у героя фильма. А я счастливый человек в том, что у меня нет нездоровых привязанностей, причём вовсе не потому что я устраиваю инфантильный праздник непослушания и бунт независимости, и вовсе не потому что не бегу от всяких любовей и влюблённостей, а — потому что просто не парюсь на эту тему, я её перерос, я её не боюсь; потому-то на героя фильма, на этого эмоционального инвалида, могу смотреть чуть-чуть сверху, даже и с определённой долей снисходительности — взрослый и суровый человек, он мне кажется весьма смешным, и отчасти жалким.

В общем, как-то странно увязалась тема уличного хамства и отношенческой инфантильности и псевдо-мужественности — ну так, всё в этой жизни нормально, если рифмуется в кассу, но рифмуется не явно, а на уровне подтекстов и впечатлений — вот так смотришь на узор обстоятельств и эпизодов, и какое-то тёплое отношение к жизни складывается, со всеми даже её и минусами, и косяками, и выплесками зла — так же, как на ребёнка смотришь, и знаешь что он не злой, хоть и стекло разбил и кошке хвост подпалил — а вообще-то он хороший. Вот и жизнь наша, она как этот ребёнок, сложная и всяко-разная, но всё равно её любим. В общем и целом, это так здорово.

* * *

Не знаю, кто как поймёт этот пост — это всё на уровне интуитивного понимания, которое я не стану обсуждать или защищать, да и спать сейчас охота — но если кто поймёт правильно, так то здорово, а если неправильно, то тут и не объяснишь ничего, это либо есть, либо этого нет. Хотя мне жаль тех, у кого этого нет, кто всё берёт по номиналу, по лицевой стоимости — им же так трудно жить-то, наверное. Несчастные люди, хули. Не стоит быть такими, как они.

UPD: пока писал пост, герой попал под машину — опять сердился очень, и бежал куда-то. Вообще в Петербурге, это не лучшая мысль, через улицу не глядя бегать. Да и в любом другом городе тоже. Всем приятных снов, и беречь себя, да.

Гонял чаи в кафе на Белорусской, беседовал, счастлив.
Сейчас в ленте прочитал слово "гидрокостюм" как "пидрокостюм".

Спать пора, вот чего. Всем всего =)

Обедали втроём на Пушке, и прекрасно провели время, несмотря на аж две хохочущие бабские компании по соседству. Впрочем, кричалки-ненавиделки на тему бабской писклявости и хохотливости я писал ещё десять лет назад, на заре этого дневника, так что повторяться не буду. В общем, всё прекрасно в нашем лучшем из миров, а мои друзья прекрасней всех, ура.

Пейте пиво с плюшками, будет хуй с веснушками. Не знаю, к чему вспомнилось, пива-то не пили вроде. Хм.

U2 — The Joshua Tree (1987).

U2 — Where The Streets Have No Name.

U2 — I Still Haven't Found What I'm Looking For.

U2 — With Or Without You.

U2 — Bullet The Blue Sky.

U2 — Running To Stand Still.

U2 — Red Hill Mining Town.

U2 — In God's Country.

U2 — Trip Through Your Wires.

U2 — One Tree Hill.

U2 — Exit.

U2 — Mothers Of The Disappeared.
Back.

— Вау! Это было так круто!!!
— Просто я с детства косточки из арбуза языком выковыривал.

(с) here.

В три тысячи сто пятидесятый раз начинаю разбирать свою коллекцию классики. Беда в том, что я люблю, чтобы названия файлов были на языке оригинала. С английским и французским мне просто, с немецким ощутимо сложнее, а вот, к примеру, названия из опер Грига на норвежском, это уже проблема; придётся выверять всё по википедии.

К тому же щас обнаружилось, что многие файлы — в формате не МРЗ, а с неким расширением FLAC. Мелочь, а непорядок, придётся скачивать копии в стандартном формате, и с ними тоже возиться, выставлять правильные названия на языке оригинала.

Трудно, трудно быть педантом, эх.

* * *

Баркарола (от итал. barca — "лодка") — народная песня венецианских гондольеров, или произведение, написанное в похожем стиле. Баркарола характеризуется умеренным темпом и метром 6/8, напоминая плавное покачивание на волнах.
(c) wikipedia.org

Ева Браун была зависимой, манипулятивной, и дважды пыталась покончить собой из-за пренебрежения Гитлера. (Отравилась и пальнула себе в шею). Ещё удивительно, как она в итоге не попала под репрессии против душевнобольных, которые разворачивались как раз в то время. Причины же пренебрежения Гитлера вполне понятны: во-первых, его известная фригидность, плюс, как у всех слабаков, наверняка и сознательное садистское игнорирование, "Ах, я тебе нужен? Вот именно поэтому я тебе и не позвоню".

Вечная любовница, хули.

Ходил в аптеку. Оказывается, Кетанов теперь только по рецепту. Ебануться — это маленькое простое дешёвое лекарство запретили. А и правда, зачем нам дешёвые и эффективные лекарства, когда можно продавать гораздо более дорогие, и гораздо менее эффективные? Двойная же выгода получается.

Парадокс капитализма — конкуренция приводит к максимальному удешевлению продукта, после чего его устраняют. Малоэффективные продукты в какой-то момент времени становится гораздо выгоднее продавать, чем эффективные.

Вот попомните мои слова — конец цивилизации настанет не от глобального потепления, не от промышленной катастрофы, и не от природного катаклизма, а от фармацевтических компаний. Я понимаю и поддерживаю капитализм, но вынужден признать, что здесь он сам себе роет яму.

Краем уха сейчас услышал в ящике — "Любить надо всех, даже страшных. Господь увидит, что ты стараешься, и даст красивую".

Мудро. Хотя передача юмористическая; за кадром ржут. А чё ржать-то, всё правильно.

Ездил всяко-разно по городу, в гости на пироги, потом просто гулять, потом по делу, потом без дела, потом последний поезд метро и опять пешком до дома.

Ворчать буду вот по какому поводу: какая сволочь проектировала отрывок метро на "Международную"? Кто додумался к и без того двойной ветке — Филёвской и Арбатско-Покровской — приделать ещё и третий обрывок? Не прошло и пяти лет, как отрезали ответвление с Замоскворецкой ветки на Каховскую, типа, путаница была — теперь же с одной платформы Киевской-радиальной поезда отправляются вообще на две самостоятельные ветки, и различить их можно только по информации на табло — причем как?

Уйди в прошлое, дурацкая идея, когда появляется поезд, и загорается крупное белое табло с намалеванным краской крупными буквами, названием конечной станции. Действительно, какая вздорная мысль — чтобы сразу и издалека было видно? Зачем? Нет-нет-нет, давайте сделаем постоянное табло с обоими вариантами станций назначения, причём гораздо более мелким шрифтом, а прибытие будем обозначать цифирками обратного отсчёта. Чтобы, не дай Боже, никто издалека не догадался, нужный ему поезд стоит у платформы, или ненужный. Блеск, да.

А новые поезда, кстати, безбожно скрипят и скрежещут в месте стыков-переходов между вагонами. Учитывая, что сейчас им всего года по два, можно предположить, какой адский скрежет будут вынуждены слушать пассажиры лет через пять.

И это, блятть, лучший дизайн и повышенная звукоизоляция? Это, блятть, достижение отечественной инженерной мысли? Это что, блятть, инновация, блятть, что новый поезд скрипит, как ебучая консервная банка, которую вскрывают тупым кривым ножом? Это прогресс, блятть, что простые как мычание ламповые табло, легко видимые издалека, заменены на крохотную электронную хуйню с цифирками?

Всё это меня очень удручает. Я не позволяю себе злиться, это лишнее; но грустно оттого, что от простого, нормального, и удобного отказываются в пользу корявого и неудобного, но зато, блятть, нового. Грустно, что метро из образца ясности и удобства прекращается в унылую слипшуюся лапшу с огонёчками. Грустен унылый принаряженный регресс.

Вот, давно хотел поворчать по поводу метро; теперь моя душенька довольна.
А в остальном всё нормально, я доволен и счастлив, такие дела.