Для этого этапа мне понадобится пищевая фольга. Мне нравится тонкая фольга. Она более податливая и с ней легче работать.

О классических пропорциях головы написано немало. Не буду заниматься «перепевками» разных изданий. Напомню лишь основные принципы построения лица:
треугольник АВС на схеме — равносторонний.

Поначалу, лучше завести себе анатомический атлас, чтобы не ошибаться с пропорциями.

Чтобы правильно слепить голову, необходимо так же учитывать индивидуальные особенности анатомических выступов черепа человека.

Их двадцать:
1,2 - центральные выступы надбровных дуг;
3,4 - боковые выступы надбровных дуг;
5 - выступ центрального шва;
6,7 - лобные бугры;
8,9 - выступы височных линий;
10,11 - теменные выступы;
12 - затылочный выступ;
13 - венечный выступ;
14 - передний выступ носовой части;
15 - выступ в сочленении носа с верхней челюстью;
16 - подбородочный выступ;
17,18 - скуловые выступы;
19,20 - наружные нижнечелюстные выступы.

Указанные особенности, расположение мимических мышц, а также величина подкожного жирового слоя лица, влияют на формирование индивидуального образа человека-модели.

Череп — основу головы будущей куклы я делаю из фольги. Фольгу уминаю очень плотно, постепенно придавая черепу правильную форму.

Чем плотнее будет умята фольга, тем больше вероятность, что голова к концу лепки не превратится в «блин» без затылка.

Так как у моего Гулливера довольно открытая улыбка, я изначально набираю меньше фольги на уровне рта. На месте будущих глаз фольгу проминаю, выделяя надбровные дуги.

Обратите внимание, что затылочная часть черепа (на фото она справа) чуть шире лобной.

Необходимо учитывать, что наложенный пластик несколько увеличит размер черепа, поэтому череп я делаю чуть меньше желаемого размера головы.

Вот что получилось в профиль. Средний выступ - это небо. Нижнюю челюсть я сформирую непосредственно из пластика.

Теперь перехожу к "мягким тканям" головы.

Для работы над первым этапом по созданию куклы мне понадобятся:
полимерные пластики
— Living Doll (телесный темный),
— Premo (5310 transparent),
а так же
— стоматологические инструменты,
— лента натуральных ресниц,
— разбавитель №4 (пинен),
— кисть для выглаживания.

На проволочном каркасе формирую бюстик из фольги. Он, так же как и череп, должен быть очень плотным (этой наработкой со мной поделилась Е.Кунина).

Фольги на него уходит достаточно много, но он многоразовый. И если ваша следующая кукла будет того же размера, его можно смело использовать.

Из пластика формирую лепешку и одеваю на бюстик. Затем насаживаю голову так, чтобы проволока вошла в фольгу примерно на 1/3 черепа, формирую шею и леплю уши.

Чтобы все это чудо не упало, делаю дополнительную опору из проволоки, которую вставляю прямо в фольгу.

Для того, чтобы слепить ухо я беру столько же пластика, сколько мне понадобилось, чтобы слепить нос.

Формирую из него каплевидную лепешку и примазываю ее с обеих сторон к голове.

Намечаю будущее слуховое отверстие.

Намечаю улитку слуховой раковины.

Убираю лишний пластик и формирую окончательный рельеф уха.

Убираю лишний пластик и формирую окончательный рельеф уха.

Чтобы оформить тыльную сторону уха, я формирую колбаску из пластика и примазываю его при помощи инструмента.

На последнем этапе выглаживаю кисточкой все мелкие огрехи и складочки, смачивая ее периодически пиненом.

Теперь приступаю к «вживлению» волос в пластик.

Для этого я использую самодельный инструмент. Это бисерная иголочка у которой срезано ушко. Для удобства на конце сформирована ручка из пластика.

Для волос я использую только натуральные трессы или шкурки, которые продаются в специализированных магазинах для кукол. Во-первых, они не имеют «синтетического» блеска и выглядят очень естественно, а во-вторых, они прекрасно красятся в нужный цвет при помощи красок для волос.

Я предпочитаю использовать профессиональные краски. К ним, как правило, прилагается визуальная палитра и можно легко выбрать нужный цвет и тон.

Начинаю с бровей.

Подобрав нужный тресс, отрезаю от него небольшие прядки (с ними легче работать).

Подцепив волосинку за середину чудо-инструментом, вставляю ее в пластик на всю глубину.

И так, пока волосы не покроют всю требуемую поверхность.

Постепенно заглаживаю дырочки от иголки, одновременно придавая волосам нужное направление.

Закончив вторую бровь, срезаю лишнюю длину.

Окончательно подстричь брови лучше после обжига, чтобы мелкие частички не прилипли к пластику.

Дальше, оформив бакенбарды, перехожу к затылку и рядами вставляю волоски на самой голове.

На последнем этапе формирую линию роста волос.

Теперь можно заняться легкой небритостью, которая сначала выглядит как настоящая борода.

Отправляю это волосатое чудовище в «жаркие страны».

Голову помещаю в холодную (!) духовку и запекаю 75 минут при температуре 110°С.

При более высокой температуре может появиться «чешуя».

При меньшей температуре — процесс полимеризации не завершится. Пластик останется сырым. Лучше увеличивать время обжига, чем температуру!

Не следует доставать голову сразу по окончании времени обжига!

Лучше спустя 5 минут приоткрыть духовку и в таком состоянии дать пластику остыть до комнатной температуры.

Вот что получилось после обжига.

Теперь перевоплощаюсь в парикмахера и навожу марафет!

Мою голову.

Стригу волосы.

Оформляю брови.

И подравниваю щетинку.

Приступаю к «оживлению», а именно - расписываю лицо!

Я использую масляные краски. Они хорошо ложатся на пластик, не выцветают со временем, а главное – создают иллюзию «живости» кожи.

Для росписи лица я использую следующие цвета:
— венецианский красный и сиена жженая — для тонировки кожи;
— кармин — для губ и отдельных участков (крыльев носа, век, ушей);
— а так же белила, кадмий желтый средний, ультрамарин темный.

Кисти я предпочитаю синтетические. 
Полукруглая №8 для тонировки лица, а так же кисточки 0, 2/0, 4/0.

На палитре (я использую пакеты из под сока) жидко развожу пиненом краску (венецианский красный).

Промакнув кисть об х/б тряпочку до полусухого состояния (та самая, «замурзыканая» на фото с красками :-) покрываю все лицо, шею, плечи, уши.

Постепенно добиваюсь нужной насыщенности.

Жидко разведенным кармином тонирую десну, язык, внутреннюю часть ротовой полости, губы, слезнички у глаз, крылья носа, мочки ушек.

Для глаз я использовала кадмий желтый средний, сиену жженую, немного белил и сажу.

Я не ставлю искусственные блики, так как размер куклы, и, соответственно размер глаз, после покрытия их глянцевым лаком позволяет получить естественный блеск.

Искусственный блик, при таком размере куклы конфликтует с естественным.

У Гулливера один зуб золотой. Для его имитации я использовала золотую поталь, положенную на специальный лак «мордан» спиртовой.

Дождавшись когда краска хорошо высохнет (3-4 дня), я покрываю глянцевым лаком глаза, зубы, язык.

Теперь голова улыбается мне на столе, а я перехожу к следующему этапу — туловищу.

оскольку мой Гулливер носит кожаные сапоги, я сразу леплю колодку под них.

Важно слепить обе ножки одинакового размера!

Каблук на время обжига заменяет толстый картон, обернутый фольгой.

Так как ножки будут соединяться с текстильным телом, спинкой скальпеля я делаю бороздки по всей окружности.

Так как для скелета я использовала двойную проволоку, то и в вылепленной ножке необходимо сделать сквозное отверстие соответствующего размера (я использую кусочки той же проволоки).

Теперь ножки можно запечь в том же режиме, что и голову (75 минут при 110°С).

Примеряю ножки к туловищу
ТОЛЬКО
после того, когда они
ПОЛНОСТЬЮ
остынут !!!

Перехожу к ручкам куклы.

Делаю две одинаковые заготовки похожие на рукавичку.

Важно сделать их сразу, т.к. в процессе лепки ладонь и пальчики вытягиваются и будет трудно определить, сколько же взять пластика, чтобы следующая ручка была такого же размера!

Отложив одну заготовку, леплю правую ручку.

Теперь, когда все детали готовы, можно заняться сборкой куклы.

На готовую колодку я наклеиваю детали кожаного сапога (при помощи клея UHU) и, слепив из пластика подошву с каблуком, запекаю в духовке вместе с кожей (20 мин. при 110°С).

При примерке видно, что между пластиком и синтепоном слишком большой зазор.

В процессе работы над позой и во время сборки куклы я пользуюсь временной подставкой из вспененного материала Пеноплекс.

Пеноплекс - материал плотный и прочный, но при этом легко протыкается проволокой, выходящей из подошвы куклы. Это позволяет сформировать общую композицию, прикинуть размеры и форму окончательной подставки.

В итоге готовится чертеж нужной мне подставки, который отправляется в мебельную мастерскую.

Подставки могут изготавливаться из различных пород дерева, тонированные или натурального цвета, с отделкой тканью.

Все зависит от замысла.

В данном случае, подставка стилизована под каменный пол при помощи пасты для лепки на основе белой глины Jovi.

А затем расписана акриловыми красками.

Для декорирования части монет, изъятых лилипутами из карманов Гулливера, так же использована золотая поталь.