КУКЛА "ГРАФИНЯ" |
Мне хочется встретить новых читателей, изучающих театральные куклы, описанием одной из своих работ, которые пыляться в альбоме. Не сомневаюсь, она многих заинтересует, хотя бы по тому, что театральные куклы по косточкам редко кто разбирает перед зрителями.
Эта кукла работает в чёрном кабинете. Она похожа на перчаточную, но её руки управляются короткими тростями, что позволяет отнести её к разряду тростевых кукол. Туловище сшито в виде рукава заканчивающегося абажюром-юбкой (вставлено проволочное кольцо). Вроде бы ничего особенного, всё до неприличия просто, но стоит кукловоду взяться за дело, и юбка начинает жить своей жизнью. Туловище может неожиданно втянуться в юбку, и голова оказывается на блюдце-каркасе. Как работает голова видно по иллюстрациям. У неё подвижная челюсть и глаза. Благодаря тому, что нет гапита, голова свободно вращается и наклоняется на кисти руки кукловода. При необходимости, может подключиться второй кукловод для работы руками.
Скульптура пустотелой головы вырезана из липы. Практически, это ассиметричная маска, затылка у неё нет.
Хочу заметить, вырезать деревянные руки не проще, чем вырезать голову.
Челюсть имеет по бокам цилиндрические выступы-оси. Они вставляются в пазы щёк и прижимаются пружиной рта.
Здесь хорошо виден полукруглый паз. К нему прижимаетмя плоской пружиной ось глаз. Глаза легко вставляются и выставляются для ремонта головы.
Рукоятка управления вмонтирована в голову.
С помощью сухарика, который врезан в глаза, палец может ими управлять.
Забыл сказать о руках. Пустые рукава пришиты к плечам, которые крепятся к жёствой проволоке, воткнутой в рукоятку головы. Трости от кистей рук выходят через локти. Ручки тростей можно видеть на иллюстрациях.
Пойду ужинать и спать. Пишите.
Серия сообщений "Механика куклы":
Часть 1 - 4. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 2 - 5. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
...
Часть 11 - Токарный станок по дереву - 8
Часть 12 - Тростевая театральная кукла
Часть 13 - Кукла "Графиня"
Часть 14 - О шарнирах кукол
Часть 15 - Куклы на веревочках, сидящие в театре
...
Часть 19 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 01
Часть 20 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 02
Часть 21 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 03
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
4 МЕХАНИКА ТЕАТРАЛЬНОЙ КУКЛЫ |
1/1972
Technik des Figurentheaters
Deutsches Institut fur Puppenspiel
Bochum
Как я понимаю, этот тоненький журнальчик, посвящённый игровым куклам, издан институтом по случаю пятидесятилетия его существовании. Первый выпуск был в 1930 году.
Родственные связи в конструкциях театральных кукол
Простые гапиты
Гапит револьверный
Трости рук куклы
Технологические детали
Я немецкий язык знаю ещё хуже, чем русский, и не могу дать текстовой материал из журнала. Мог бы прокомментировать рисунки сам, но, думаю, кукольники и так всё поймут.
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
КОНСПЕКТ ДИЗАЙНЕРА - 17 |
Взаимодействие!
Помните фильмы о первом соприкосновении влюбленных и о загадочной и долгожданной искре между их руками? Я пытаюсь найти такую искру во взаимодействии геометрии и пространства, поверхности и фактуры, светотени, точки зрения, размеров, направления и силы света.
Власть!
Микро власть над созиданием и разрушением в своем микро мире. Ни какой ответственности, ни какого «быть или не быть». Но стоит выйти в большой мир, и ты подсуден. Каждый человек в каждый период своей жизни имеет свое представление о красоте. Оно формируется самовнушением, средой обитания и, в большей мере, внушением окружающих. Об интеллекте человека судят не по его способности чувственно наслаждаться красивым, а по тому, какие общественные стандарты красоты он способен принять. Фраза спорная, но я оставлю ее для комментаторов.
Красота!
В чем мы видим красоту? Обладают красотой разрозненные элементы, или красота, итог взаимодействия этих элементов? Можно сложить красоту из кусочков безобразного? Есть ли красота у песчинки, или она красива только в составе скалы? Шар, куб, цилиндр красивы сами по себе?
Твое восприятие красоты тебя смущает, оно не принимается обществом, должен ли ты отступить ради поиска абсолютной истины или продолжить искать тех, кто поймет именно тебя?
Когда вера в себя граничит с бескультурьем?
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
3 - ДИЗАЙН МАСКИ (ОТ ОБЩЕГО К ЧАСТНОМУ) |
Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=115746161&journalid=3291865&go=prev&categ=0
ДОВЕДЕМ СТЕПЕНЬ ОБОБЩЕНИЯ ДО АБСУРДА
Когда человек хочет что-то выделить в книге, он делает на ее полях пометку крестиком. Вспомните, как наиболее значимая часть народной куклы (kbwj) обозначалась вышитым крестом. Подобные изображения хорошо различимы на чистом контрастном фоне, и приравниваются к символам или знакам.
Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужна умеренность, и все же...
Доведем степень упрощения до абсурда,
и попробуем двигаться в сторону большей детализации.
Остановимся на самом примитивном - на силуэте головы и на кресте, обозначающем лицо.
Круг приблизим к овалу лица, а крест станет символом его профиля.
Можно сказать, что сделаны первые преобразования.
Здесь уместно напомнить о необходимости учитывать
свойство нашего зрения, все незаметно смещать вправо
(оптическая иллюзия).
Крест в левом эллипсе расположен строго по центру, но воспринимается сдвинутым влево.
Крест в правом эллипсе сдвинут немного вправо, но смотрится по центру.
В центре красная линия расположена по серединее овала, и показывает внесенную коррекцию в расположении креста.
В дальнейшем силуэт может усложняться, но и эта форма способна работать.
Незначительная деформафия знака, легкое изменение его
расположения в овале головы, изменяет и настроение образа, и ее ракурс.
1 - смещение знака в сторону придает голове ракурс (она слегка повернулась);
2 - Смещение вниз увеличивает лобную часть головы;
3 и 4 - изменение направления бровей меняет характер лица;
5 - смещение вверх увеличивает лицевую часть головы;
Максимальная условность графики вынуждает зрителя подключать свое воображение.
Вертикаль ассоциативно связывается с носом, а горизонтали с бровями, глазами и ртом.
Ничего не изображая конкретного, мы пытаемся вносить легкие изменения в рисунок
знака, проверяем его работоспособность.
Продолжая перебирать возможные варианты формы знака,
задумываемся и о его эстетике.
В некоторых вариантах рисунка улавливаются ассоциации
с древними письменами на камнях, требуется закрепить идею.
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
4. ПЕРЧАТОЧНАЯ КУКЛА - ПАПЬЕ-МАШЕ |
Предыдущая страница по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/
Мука в мастерских серая, грязная и с червями, зато, дешевая и в неограниченном количестве. Просейте ее через мелкое сито (мой вам совет, зайдите за мукой к себе на кухню). Муку из пакета можно не просеивать, и с ней приятно работать.
Муку, разведенную в холодной воде до густоты сметаны, варят, постоянно мешая ложкой, чтобы предотвратить образование комочков.
Чисто мучной клейстер довольно эластичен, и это полезно для выклейки изделий, подвергающихся деформациям (карнавальные очки). Кукле противопоказана эластичность, ее голова должна быть достаточно жесткой, но не хрупкой. Такая гармония достигается добавлением в мучной клейстер немного столярного клея. Не советую добавлять более одной двенадцатой частей (обычно, меньше).
Работать свежим теплым клейстером приятнее, чем холодным и протухшим. Варите его в меру, а если надо сохранить остатки, поставьте на холод.
А теперь о том, как все это делается на самом деле.
Просеянную серую муку ссыпаете в ведро, примерно на треть его объема, ставите ведро у титана и включаете струю кипятка. Пока льется кипяток, муку энергично размешивайте палкой. Таким образом, заваривается клейстер. Его густота регулируется количеством кипятка (жидкая каша). Тут же в ведро бросаете горсть столярного клея в виде порошка и продолжайте все перемешивать. Дешево и сердито.
Надо смазать форму.
Сухая гипсовая форма смазывается при помощи кисти техническим вазелином (он дешевле). Старайтесь избегать пропусков в труднодоступных местах. Обязательно смажьте поля формы.
Организуйте рабочее место.
Позаботьтесь о том, чтобы форма не очень болталась на столе. Под гипс
подложите скомканные тряпки, имейте в виду, она будет постоянно
вращаться вами. Отрегулируйте высоту стола, чтобы вам не пришлось
горбиться во время маширования (спина отвалится).
Газетная бумага считается лучшей для головки куклы. Она прочная,
тонкая, хорошо пропитывается клейстером и всегда доступна. Подчеркиваю,
речь идет о кукле, когда на первом месте стоят прочность и легкость ее головы.
Есть масса изделий, которые машируются различными видами бумаг,
от папиросной, до толевого картона.
Бумага рвется на куски примерно в половину писчего листа и складывается
стопкой у левой руки. У правой руки поставьте низкую посудину с клейстером.
Каждый лист из стопки рваной бумаги надо смазать клейстером с одной стороны.
Делается это энергично ладонью правой руки. Вторая сторона смазывается
сама от нижнего листа стопки. Количество листов такое, чтобы вы успевали
их использовать до того, как они начнут подсыхать в стопке (попробуйте листов
десять). Смысл проделанного в том, чтобы работать не со свеже смазанным
куском бумаги, а с бумагой, которая успела раскиснуть и стать эластичной.
Вам может пригодиться тряпка, чтобы иногда вытирать руки.
Выклейка папье-маше по гипсовой форме
Первый слой укладываем бумагой, сухо смазанной с одной стороны. Чистой стороной бумага укладывается на гипсовую поверхность с вазелином, а смазанная клейстером сторона бумаги будет смотреть на нас. Последующие слои выклеиваются бумагой из стопки листов, смазанных с двух сторон и успевших раскиснуть (лучше будет, если эту стопку вы начнете готовить после выклейки первого слоя). От бумаги отрывайте кусочки такого размера, чтобы они закрывали поля формы и свисали немного вовнутрь нее. Двигайтесь по
периметру края формы, укладывая кусочки газеты внахлест друг на друга, постепенно кругами спускаясь все ниже и ниже. Гипс постоянно поворачивается к вам нужной стороной. Величина кусков газеты зависит от сложности рельефа
формы. Но, даже если форма гладкая, не увлекайтесь большими кусками, папье-маше при высыхании будет себя плохо «вести».
Часто рекомендуют первый слой выкладывать мокрой бумагой,
чтобы он не приклеивался к форме, а саму форму не смазывать.
Это неудобно, бумага высыхает еще до наложения следующего
слоя, и плохо держится на поверхности. А главное, с готового
маше потом удаляется первый, самый трудоемкий слой.
Признаться, я не встречал профессионалов, пользовавшихся
этим методом.
Сколько слоев должно быть уложено в форму?
Многое зависит от размера изделия.
Обычно хватает 8 - 12 слоев газеты. Какой бы нудной
ни была эта работа, мастера редко доверяют ее выполнение
помощникам. Слишком многое зависит от качества
этой работы, особенно, если голова будет напичкана
механикой.
Выклейка маше потребует от вас сосредоточенности.
Но это с непривычки. Каждый кусочек бумаги надо
притереть к поверхности формы, разгладить морщины.
Не напрягайтесь и не собирайте мозги в кучку, думайте
о чем-то далеком и приятном. Легко и непринужденно
набрасывайте клочки бумаги на форму, и, потом, одним
махам пригладьте их ладонью. Работать надо быстро и
красиво. Углубления проминайте стеком или кончиком ложки.
Не увлекайтесь слишком жирным смазыванием бумаги
клейстером, папье-маше будет рыхлым (клейстер усыхает,
образуя пустоты). Понятно, что перерывы в такой работе
не допускаются, но если это случилось, прикройте форму
влажной тряпкой.
Папье-маше, содержащее слои марли могут иметь
меньше слоев. Это часто встречается в театральных
масках, легких и гибких.
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
КОНСПЕКТ ДИЗАЙНЕРА - 30 |
Люблю следить за статистикой дневника, кто заходит, чем интересуется.
Мой-то интерес понятен, - нужен ты кому-то со своими заморочками или нет.
Смотрю, откопали статью «Швейная машинка».
Что же в ней, думаю?
А ничего. Три строчки глупостей и …
куча теплых комментариев!
Нога с коленкой, с пяткой,
а ступня с пальчиками,
а пальчики с ноготками…
А теперь скажите, зачем все это нужно,
если от куклы требуется только улыбка или грусть,
если кукла нуждается в утешении и ласке?
|
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
МИМИРУЮЩАЯ КУКЛА |
Скажу честно, мимирующими куклами не занимался, обычно, это занятие ценится женщинами, с которыми соревноваться нет смысла. По просьбе друзей с большим трудом раскопал в своей барахолке выкройки для головы Кикиморы или бабы Яги. Проверьте их в деле, у меня нет гарантии, что там всё точно сходится.
Чтобы получить эти выкройки, лепилась голова по размеру, который согласован с кистью руки. Форма была угловатая для облегчения перевода её в ткань.
С этой формы путём наложения ткани на части поверхности и создавались выкройки (челюсть отрезается для удобства работы).
Когда по выкройкам из материала (цвет учитывается сразу) голова сшита, в ней с изнанки размещаются толшинки там, где ткань не должна собираться в складки, а там где на коже лица нужны складки, их прошивают искусственно (присбаривают нитками). Готовая основа головы обрабатывается фактурами и деталями растительности.
Второй способ получения формы головы основан на расчленении скульптуры из папье-маше на крупные элементы, которые должны у мимирующего лица смещаться. На местах расширенных зазоров (часть маше удаляется) делается свободная шнуровка, после чего голова обтягивается тканью. Понятно, что в этом случае форма головы может быть более обтекаемой и скульптурной, а в первом, голова выглядит мешковатой.
Патронки - фетровые втулки для кончиков пальцев, вшиваются в надбровные дуги, в нос и в челюсть.
Разумеется, места крепления вы выбираете экспериментальным путём, в зависимости от нужного эффекта.
Мне известны случаи, когда патронки заменялись шариками для настольного тенниса. Они являлись глазами куклы с отверстиями для пальцев. .
В эстраде встречалось и такое. Актёры, скрытые драпировками, смещают укреплённые на ней части лица, создавая гримассы. Этот приём хорош и для огромных масок, и для обычных.
У каждого способа свои выразительные качества, их надо изучить на практике. Вспомните мимирующие куклы, сделанные из подручных материалов для детей, когда в носок вставляют картонный кружок, согнутый пополам для имитации рта ... Опыт в этом деле колоссальный.
Я не буду говорить о латексных головах, их технология известна, но она больше относится к индустрии шоу бизнеса.
Друзья напомнили мне о том, что головки кукол можно выстригать из блока параллона, и затем обшивать трикотажем. Замечу, когда идёт разовый показ куклы (телевидение, кино и т. п.), то голову просто расписывают аэрографом. Параллон со временем превращается в жёлтую труху.
Серия сообщений "Перчаточные куклы":
Часть 1 - 2. Куклы и дети (куклы пальчиковые)
Часть 2 - 4. Куклы и дети (пластика дерева)
...
Часть 10 - Балаган с куклами
Часть 11 - Куклы на запястье
Часть 12 - Мимирующая кукла
Часть 13 - Конспект дизайнера - 29
Часть 14 - Конспект дизайнера - 30
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
3. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ |
Предком всех разновидностей верховой куклы является так называемая кукла-петрушка, то есть кукла, надеваемая непосредственно на руку актера и не имеющая никаких дополнительных приспособлений для управления ею.
Имя свое она получила от героя старинных народных кукольных представлений — веселого озорника Петрушки.
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
3. ПЕРЧАТОЧНАЯ КУКЛА - ФОРМОВКА |
Формовка
Немного о технологии изготовления головы куклы
Гипсовые формы могут состоять из одного и более кусков.
Первую голову мы разделим перегородкой по линии ушей
на две части.
Голову можно положить на комок тряпки лицом вверх.
На горизонтально расположенную скульптуру удобнее
заливать гипс (меньше стекает). Удалять палку или нет,
решайте по обстоятельствам. В данном примере она не
нужна после разметки кусков формы.
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
5. ПЕРЧАТОЧНАЯ КУКЛА - ВАСЯ |
Технология создания перчаточной куклы
|
|
Чтобы избежать общих слов, рассмотрим устройство
Гапит
Так как голова на гапите удерживается двумя пальцами,
ее размер может быть значительно больше той, что на фотографии. И, что очень важно, гапит поворачивает голову в стороны (голова на пальце может только наклонять голову).   Плечики выпилены лобзиком из двух дощечек с прорезями на противоположных сторонах. Отверстия на концах сверлятся после склейки дощечек на шейке гапита. Один сантиметр равен двум клеткам.
Деревянная ось нижней детали гапита покрыта графитовой смазкой и входит в отверстие торца рукоятки.
Через отверстие в нижней части «подпятника» продет шнур его фиксации. станке.  Гапит в разобранном виде.
| |
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
4. КУКЛЫ И ДЕТИ (ПЛАСТИКА ДЕРЕВА) |
Следующие страницы раздела "Куклы и дети" планируется посвятить описанию перчаточной куклы.
Мне думается, будет полезно предварительно сказать несколько слов о своем отношении к скульптурной форме в куклах, и на примерах своих учеников продемонстрировать некоторые принципы обучения.
Отправные точки обучения.
(критерии оценки)
· Выявление природных качеств материала. Обыгрывание текстуры, нароста у дерева, сучков, сколов, трещины.
· Ограничение в количестве взаимодействующих объемов (обобщение до трех крупных форм).
· Декоративность взаимодействия отвлеченных объемов (вне их смыслового содержания). Взаимопроникновение одной формы в другую, обострение характера этого проникновения. Впадины и выпуклости, монолит и ажур, пластичные переходы одной формы в другую и жесткие изломы.
· Сопоставление крупного масштаба с мелким, отход от реальных пропорций. Гипербола.
· Контраст или нюанс ритмов рельефа формы.
· Форма и технология ее получения, взаимосвязь одного с другим.
· Объем должен гармонично проникать в пространство, гармония в любом ракурсе.
· Заложенные в форму возможности игры света и тени.
__________________________________________________________________
Скульптура головы кукол.
Тема условная, допускающая вольности её трактовки. На мой взгляд, всем удалось выявить пластику дерева (чем я и горжусь).
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
2. ПЕРЧАТОЧНАЯ КУКЛА - СКУЛЬПТУРА |
Необходимо подготовить контурный рисунок головы в двух видах,
согласуя их размеры.
Работа начинается с обрезки заготовки по профильной
линии головы. Работа не хитрая, но если у вас заготовка
в виде круглого чурбана, размер которого, что называется,
впритык, забот прибавится.
Ту же работу удобнее сделать электролобзиком, ручным
или настольным.
Тела вращения
За основу головы может браться любая геометрическая фигура.
Куклы с головками в виде шаров,
вытянутых или сплющенных шаров, в виде яйца острым концом
вверх и вниз, встречаются довольно часто.
Головки точеные
Во многих случаях, подобные головы можно вытачивать
на токарном станке из дерева.
В молодости мне довелось изготовить одну копию куклы
«Буратино» для телевидения, а другую для хозяйки куклы
(за то, что дала скопировать). Оригинал немецкого
происхождения, играл долгие годы в театре Образцова.
Как я понял, Буратино немцы изготавливали в кустарных
мастерских на продажу.
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
ТЕХНИКА "ЛИНО" |
ЛИНО - ср. франц. реденький батист, тонкое и жиденькое полотно.
Пример модели из гипса , которая переворачивается, чтобы сделать лино маски веселого и грустного клоуна.
Маска из лино (работа детей) в театрализованных играх.
На фотографии можно посмотреть, как выглядит маска с обратной стороны. Можно рассмотреть фактуру марли и вшитый проволочный каркас.
Технология изготовления масок из папье-маше сходна с технологией изготовления театральных кукол.
Полезные ссылки на страницы этого дневника:
1. эскиз
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127092041/
2. Скульптура
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127084888/
3. Формовка
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/
4. Папье-маше
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127049258/
5. Перчаточная кукла "Вася"
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127023013/
Серия сообщений "Дизайт маски":
Часть 1 - 7 - трансформация (конструирование и дети)
Часть 2 - Техника "Лино"
Часть 3 - 1 - Дизайн маски (вступление)
Часть 4 - 2 - Дизайн маски (общие темы)
...
Часть 10 - 3. Куклы и дети (кукла - маска)
Часть 11 - Хеллоуин - маски
Часть 12 - 5с - Дизайн маски (конструирование из бумаги)
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
4 МЕХАНИКА ТЕАТРАЛЬНОЙ КУКЛЫ |
Механика головы театральной куклы
Механика глаз с двумя степенями свободы.
Использовал идеи из зарубежных материалов патентной библиотеки
(исследовал тему в 80-х годах). Схемы мои.
Механика сферического рта куклы.
1. Гапит
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127450743/
2. Гапит
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127738860/
3. Механика головы куклы
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post130541705/
5. Вага марионетки
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post130717401/
Серия сообщений "Механика куклы":
Часть 1 - 4. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 2 - 5. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
...
Часть 4 - 2. Механика театральной куклы
Часть 5 - 3 Механика театральной куклы
Часть 6 - 4 Механика театральной куклы
Часть 7 - Вага марионетки (немецкая)
Часть 8 - Конструкция театральной куклы
...
Часть 19 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 01
Часть 20 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 02
Часть 21 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 03
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
3 МЕХАНИКА ТЕАТРАЛЬНОЙ КУКЛЫ |
Механика головы театральной куклы
__________________________________________________________________________
На схемах показаны два крайних положения механизма, обеспечивающего
открывание и закрывания глаз тростевой куклы.
Концы лесок-тяжей выводятся через отверстия (сверлятся спереди)
в шейке гапита к управляющим рычажкам на его сухарике. Пружины
часто заменяются резинкой.
_______________________________________________________________________
Иногда, у мало подвижной куклы пружина заменяется грузиком на скобе глаз.
_______________________________________________________________________
У марионетки верёвка от глаз с грузом идет через отверстие
в голове вверх к ваге.
_______________________________________________________________________
Схема механизма, обеспечивающего движение нижней
губы ротика куклы.
_____________________________________________________________________________
Один из множества вариантов конструкций механизма глаз и ротика.
Глаза с общей осью можно сделать вращающимися (зрачек смещен от центра).
Подобные глаза делают всем, у кого они смотрят в противоположные стороны.
Тяжи накручены на ось (один и более оборотов).
Маханика рта не требует пояснений.
_________________________________________________________________________________
Редко применяемая конструкция механизма, обеспечивающая
подвижность глаз в двух координатах.
Вид с задней стороны.
Безымянный палец вставляется в кольцо,
которое можно поднимать и опускать по прорези
сделанной с боку трубки.
Большим и указательным пальцами держат насадку,
на конце проволоки, с помощью которой управляют
глазами куклы.
В России я не встречал подобных кукол, но в США и в Европе
у эстрадников они популярны.
_________________________________________________________________________
Несколько мелочей, без которых трудно обойтись.
В процессе токарной обработки, на деревянном «глазе»
остаются кругообразные следы от инструмента
(стамеска - напильник - наждачная шкурка).
Старайтесь по торцам дерева не выглаживать их.
Они помогут точно наметить шилом места сверления
отверстия для оси глаза.
Соосное отверстие для оси глаза просверлить не так просто.
У начинающих, глаза в отверстиях головы вращаются криво.
Если работаете с дрелью,
закрепите её в тисках, сверлом на себя.
Надавливайте шаром на сверло легко, то с одной, то с другой
его стороны, время от времени поворачиваете в руке по оси
на 90 градусов (так выправляется перекос). Не сверлите насквозь,
с каждой стороны оставляйте миллиметра два до выхода не тронутым.
Это гарантирует соосность отверстия.
Если есть настольный сверлильный станок.
Просверлите в доске, закрепленной на столе станка отверстие
и вбейте в него короткий штырь с острым концом.
Метка от шила на шаре должна одеться на остриё штыря.
Начните сверлить, подставив под сверло верхнюю метку шара
(шар прижимается рукой к штырю). Не досверливая до конца,
переверните шар, и сверлите встречное отверстие. Если же
отверстие сверлится в токарном станке до того, как вы срежете шар,
делайте это медленно, сверло может в толще дерева отклониться в сторону.
___________________________________________________________________________
Крепление оси глаза в головке куклы из папье-маше.
Чаще всего концы оси из медной проволоки пришиваются к папье-маше
в нескольких местах тонкой проволочкой и заклеиваются бязью (ПВА).
Вы можете точно ограничить движение шара шайбами на оси, но, проще,
отрегулировать его положение при монтаже тяжей и пружин.
_____________________________________________________________________________
Глаза на общей оси точатся из дерева одной деталью.
Крепление оси разборным хомутом.
Паз в хомуте для крепления тяжей к оси.
__________________________________________________________________
Моделирование механизма глаз.
Поиск оптимального расположения блоков тяжей.
_________________________________________________________________________
Практически, все механизмы кукол представляют собой рычаги
разных конструкций.
Пружина, установленная перпендикулярно к рычагу, позволяет
максимально использовать все её свойства. Отклоняя пружину
от перпендикулярного направления, мы уменьшаем длину её растяжения.
Приближая пружину к оси рычага, мы сокращаем длину её растяжения,
смягчаем её воздействие на рычаг, механизм легче приводится в движение.
Но ослабевает и его фиксация в исходном положении.
В каждом конкретном случаи выбирается оптимальный вариант.
Рекомендую начать так:
Пружину натягиваем, когда рычаг отклонен в крайнее нижнее положение.
Ориентируем её перпендикулярно к рычагу.
Направление лески-тяжа, так же перпендикулярно к рычагу,
но в его крайнем верхнем положении.
Если результат не устраивает, сдвигайте точки методом тыка.
_____________________________________________________________________
Пружина возвращает механизм в исходное состояние.
Её усилие не должно быть избыточным или недостаточным.
Толщина проволоки витой пружины, и диаметр витков,
влияет на свойства её растяжения. Толстая проволока
и мелкие витки - жестче, тонкая с крупными витками - мягче.
Подобрать нужные свойства пружины не так уж и сложно.
Увеличьте количество пружин в пучке, и повысите её жесткость.
Удлините пружины, и сделаете её мягче.
Пружины стабильны в работе, но опасайтесь чрезмерного её растяжения
(может не восстановиться).
Резина, со временем высыхает и теряет свою эластичность.
Не надо забывать о ленточных пружинах,
Они бывают разнообразной формы, и так же широко
применяются в механики кукол.
__________________________________________________________________________
Механика театральной куклы
1. Гапит
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127450743/
2. Гапит
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127738860/
4. Механика головы куклы
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post130672382/
5. Вага марионетки
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post130717401/
Серия сообщений "Механика куклы":
Часть 1 - 4. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 2 - 5. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 3 - 1. Механика театральной куклы
Часть 4 - 2. Механика театральной куклы
Часть 5 - 3 Механика театральной куклы
Часть 6 - 4 Механика театральной куклы
Часть 7 - Вага марионетки (немецкая)
...
Часть 19 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 01
Часть 20 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 02
Часть 21 - Механика глаз в деталях для театральной куклы - 03
Метки: МЕХАНИЧЕСКАЯ КУКЛА |
СП КУКЛЫ ЭТАПЫ РАБОТЫ |
Метки: КУКЛЫ |
КРУЖЕВА НА КОЖЕ. ФОТО МК. НА ЗАМЕТКУ ТЕМ КТО ШЬЕТ. |
Метки: КУКЛЫ |
КОЛЛЕКЦИОННЫЕ ЁЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ ХУДОЖНИКА НАДЕЖДЫ ШАХРИСТЕНБЕРГ (NADINEPAU) |
Елочные игрушки в стиле антик художника из Санкт-Петербурга Надежды Шахристенберг
Про стиль, в котором Надежда работает, она рассказывает следующее:
Антик - художественный памятник древности; произведение античной скульптуры или декоративно-прикладного искусства или его фрагмент в оригинале или в слепке.; cтаринный или редкий предмет художественной работы.
Тортюр, тортюрирование – искусственное состаривание (вытирание, обесцвечивание или намеренное «запачкивание», штопка искусственно созданных прорех и т.д.). Термин образован от англ. torture (фр. torturer) – мучить, пытать. Обычно относится к мишкам Тедди.
Работая и анализируя эти стили, я пришла к выводу, что это очень похоже на создание повести или романа о прошлом.
Следы Времени не всегда безупречно красивы. Я видела множество вещей, которым не повезло с условиями хранения, и тогда Время для них безжалостно. Одна из задач художника работающего в стиле антик -это грамотно и красиво нанести Время. Пятнышки, потёртости, дырочки, штопки, затемнения и патины.
Состаривание - это интереснейшая и самая рискованная часть работы. После того, как работа и детали собраны, с ними необходимо поступить аккуратно, смело и грамотно. Что бы всё соответсвовало одному времени, и на всех деталях оно должно присутствовать в одной степени проявления. Более того - "залюбленности" (потёртости и примятости) должны быть притягательными и рассказывать историю.
Постоянно занимаюсь исследованиями в области утраченных и забытых технологий (игрушечных и кукольных). Некоторые из моих работ выполнены по инструкциям которым около ста лет.
Метки: КУКЛЫ |
