Шотландские украшения викторианской эпохи.

Изделия в шотландском стиле стали очень популярны, когда королева Виктория приобрела замок Балморал в Шотландии. Украшения делали нередко с романтическими аллюзиями на прошлое Шотландии и с использованием местных камней, таких как агат, гелиотроп и яшма.

Шотландия, вторая половина XIX века

Римское золотое кольцо с халцедоном и камеей Минервы.

I век н.э.

Музей Гетти, Лос-Анджелес, штат Калифорния

Брошь с влюблённой парой. Бургундия/Нидерланды, ок. 1430–1440 гг.

Она совсем небольшая, всего 5 см в диаметре, но в ней — целая история любви, красоты и роскоши позднего Средневековья. Из золота, эмали и жемчуга мастер создал миниатюрный мир, где юноша и девушка сидят рядом в «саду любви» под деревом (увы, его крона отломлена и утеряна), популярный мотив придворного искусства XIV–XV веков. Они одеты по последней моде того времени: узкие рукава, сложные головные уборы, мягкие меховые воротники. Каждая деталь тщательно проработана — изгиб руки, складка ткани, мерцающая поверхность одежды, покрытая прозрачной эмалью.

Техника en ronde bosse, позволявшая создавать объёмные эмалевые фигуры, требовала исключительного мастерства. Поверхность золота покрывали белой и цветной эмалью, иногда добавляли крошечные золотые аппликации и драгоценные камни. Венок-ограда, окружающий пару, украшен листьями и жемчугом. Вся сцена будто застыла на мгновение, сохранив тепло рук мастера и свет придворной культуры Бургундии — мира, где любовь была не только чувством, но и символом статуса и вкуса.

Музей истории искусств (Kunsthistorisches Museum), Вена, Австрия

Викторианское золотое кольцо с бриллиантами и 3D-изображением кошки в горном хрустале.

Англия, конец XIX века

Кольцо датируется примерно 1885 годом. Центральный элемент — крошечное 3D-изображение полосатой кошки, выполненное в технике обратной инталии, известной как «эссекский кристалл».

Эта техника, подразумевает резьбу рельефа на плоской обратной стороне кабошона из горного хрусталя и последующую ручную роспись изнутри для создания иллюзии объёма.

При взгляде спереди хрустальный купол работает как линза, мордочка кошки будто парит в трёх измерениях внутри кристалла, а её янтарные глаза словно светятся изнутри.
Частная коллекция

Серьги и корсажная брошь из одного набора. Серебро, жемчуг, рубины и турмалины.

Италия, XVIII век

Наследник «Эссекского кристалла»: великолепный аметист с «огранкой Уоллеса», созданный художником-ювелиром Уоллесом Чаном из Гонконга в 1987 г.

Созданная в конце XX века «огранка Уоллеса» сочетает в себе глубокую резьбу, фацетную огранку и оптические иллюзии, превращая драгоценный камень в трёхмерную портретную галерею. Используя метод многоракурсной гравировки, Чан добивается потрясающего эффекта, при котором одно и то же изображение многократно отражается внутри камня.

Сам аметист функционирует одновременно как холст, зеркала и линза, преломляя свет таким образом, что выгравированные лица словно парят в его глубине. Этот метод, впервые разработанный и применённый Чаном, остаётся одним из самых редких и технически сложных в современном ювелирном искусстве.

Уоллес Чан (Wallace Chan, 1956) представляет свое творение. Частная коллекция

Фаракийская золотая брошь IV или начала III в. до н.э.

Клад эллинистических украшений.

Включает в себя золотую сетку для волос с чеканным медальоном с изображением Афродиты, диадему с геракловым узлом, несколько пар серег, бусы и кольца с сердоликом, браслеты со змеями. Золото, инкрустация драгоценными и полудрагоценными камнями, стеклом.

Все украшения в греческом стиле.

Египет, эпоха Птолемеев, 225–175 до н.э.

Ажурные золотые бусины с узором из перегородчатой эмали. Часть ожерелья (сохранились не все бусины). Судя по надписи на арабском, изделие мусульманское.

Испания, XV век

Византийские серьги из золота, аметиста и жемчуга.

Византия, VI—VII вв.

Кольцо с волчьим зубом. Англия или Франция, ок. 1200–1300 гг. Надпись добавлена ок. 1375–1425 гг.

На первый взгляд — просто золотое кольцо с оправой в форме сердца, будто символ верности или признание в любви. Но присмотритесь: вместо драгоценного камня здесь волчий зуб, закреплённый в золоте. Внутри обруча выгравированы слова: BURO + BERTO + BERNETO + CONSUMMATUM EST. Эти строки открывают совсем другой смысл — кольцо превращается из любовного подарка в амулет, где языческая и христианская традиции сплелись в одном предмете.

Надпись Buro + Berto + Berneto была известна как заклинание против зубной боли. Такие сочетания имён, бессмысленные для непосвящённого, считались древними формулами, способными отгонять страдания и болезни. Последняя часть надписи — Consummatum est («Свершилось») — это последние слова Христа на кресте в Евангелии от Иоанна. Считалось, что они обладают особой силой: прогоняют злых духов, успокаивают бурю, защищают тело от внезапной смерти.

Так предмет личного благочестия и повседневной медицины слился в одном артефакте. Волчий зуб — лекарство от боли, золото — символ стойкости и статуса, латинская молитва — духовный оберег. Это не просто украшение: перед нами миниатюрный амулет, заключённый в форму кольца, где каждая деталь имеет практический и мистический смысл.
Волчьи и собачьи зубы с древности носили как обереги. Ещё Плиний Старший писал, что они отпугивают боль и исцеляют болезни. В Средневековье этот обычай не исчез — напротив, получил новую жизнь в сочетании с христианскими формулами. В XIV веке, когда на внутренней поверхности этого кольца была выгравирована надпись, вера в силу слова и в силу предмета оставалась одинаково прочной.

Исследователи отмечают: крупный размер кольца явно указывает на мужскую руку. Возможно, его владельцем был купец или мореплаватель — человек, для которого море и путешествия были источником как прибыли, так и опасности. В таком случае кольцо служило ему не украшением, а защитой — от боли, бед и разбушевавшейся стихии.
Музей Виктории и Альберта, Лондон

Памятное золотое кольцо с надписью о горестной утрате. Англия, конец XVI века

Это изысканное ювелирное изделие — женское мемориальное «поэтическое кольцо» (memorial poesy ring), датированное 1592 годом. Оно создано в память о близком человеке, погибшем в морской катастрофе. Кольцо выполнено из золота и горного хрусталя, с элементами текстиля, и представляет собой редкий пример ювелирного искусства, сочетающего символизм, игру света и эмоциональную выразительность.
Центральный элемент — прозрачный хрустальный кабошон, под которым скрыта миниатюрная эмблема: скелет с инициалами «R.C.», символизирующими отсутствующее тело погибшего. Кусочек синего текстиля под кристаллом создаёт образ бездонной морской пучины, поглотившей его навсегда.
На внутренней поверхности ободка выгравирована короткая поэтическая строка, типичная для таких колец: «The cruell seas, remember, took him in November, 92» («Жестокие моря, помни, забрали его в ноябре 92-го»). Эта надпись напоминает о беспощадности стихии и подчёркивает ужас потери без возможности захоронить тело — частую реальность для семей моряков XVI века. Вера в Провидение (божественный план) утешала: смерть в море воспринималась как часть высшей воли, но для оставшихся близких это было тяжёлым испытанием, побуждавшим создавать такие мемориальные артефакты.
Точная дата гибели не указана — вероятно, корабль просто так и не прибыл в порт назначения, вся команда погибла вместе с ним, не оставив живых свидетелей катастрофы. Кусочек ткани под кристаллом, возможно, принадлежал одежде погибшего и был помещён в кольцо как личная реликвия.
Коллекция Шекспировской библиотеки Фолджера, Вашингтон, округ Колумбия, США

Золотые античные серьги

Серьга-гвоздик. Этруски, ок. 500 г. до н.э. Музей Торвальдсена, Копенгаген, Дания.

Серьга-гвоздик. Музей Торвальдсена, Копенгаген, Дания.

Серьга-гвоздик. Этруски, 525–500 гг. до н.э. Музей Торвальдсена, Копенгаген, Дания.

Серьга-гвоздик. Этруски, ок. 500 г. до н.э.

Серьга-гвоздик. 600 г. до н.э. - 500 г. до н.э. Музей Торвальдсена, Копенгаген, Дания.

Серьга-гвоздик с пчелами и масками силена. 525 г. до н.э. - 500 г. до н.э. Музей Торвальдсена, Копенгаген, Дания.

Перстень с вензелем «NIA», принадлежавший императору Николаю I.

Перстень был изготовлен к серебряной свадьбе императора Николая I и императрицы Александры Федоровны; в медальонах – инициалы детей императора: Александра, Ольги, Марии, Александры, Константина, Николая, Михаила.
Россия, 1842 год

Позднеримский пояс. Золото, монеты, драгоценные камни, жемчуг, стекло. Длина 79,1 см.

Пояс состоит из двадцати трех медальонов из золотых монет в оправе из зеленого стекла и центрального элемента, который включает большой сапфир, окруженный изумрудами, гранатами и зеленым стеклом.
Уже видно варварское влияние, характерное для последних веков существования Римской империи.
Римская империя, 379–395 гг. н.э.

В июне 1822 года трое крестьян, Устин Ефимов с сыном и Яков Петров ремонтировали дорогу на холме у села Старая Рязань. Лопата задела что-то плотное — истлевший кожаный мешочек. Внутри оказалось золото. Так, случайно, из-под земли поднялся первый Старорязанский клад — сокровища города, сожжённого войском Батыя почти шесть веков назад.

Всего более пятидесяти предметов из золота, драгоценных камней и перегородчатой эмали, около 2,6 кг. Бармы, кольца, серьги, браслеты, пуговицы — всё, что когда-то составляло наряд знатной женщины. Не исключено, что клад принадлежал самой княжне Евпраксии, жене сына рязанского князя. Датируется он XIII веком и, по всей вероятности, был спрятан в спешке, когда город готовился к неминуемой гибели.

Главная находка — знаменитые «рязанские бармы» — нагрудные золотые пластины диаметром около 12 сантиметров. Они украшены цветной эмалью, жемчугом и изображениями святых. Это редчайший пример древнерусского ювелирного искусства, где византийская техника удивительным образом сочетается с орнаментами и мотивами степной пластики.

Клад удивляет не только богатством, но и жизнью, сохранившейся в деталях. Затёртые грани колец, вмятины на браслетах, следы застёжек на бармах — это не музейный блеск, а след повседневности. Вещи носили, ими пользовались, их любили.

Находка вызвала интерес ещё при Александре I. Уже в 1820-х начались первые раскопки под руководством Ивана Снегирёва, позже — Фёдора Буслаева. С тех пор в Старой Рязани нашли шестнадцать кладов, но первый остаётся главным. Он стал отправной точкой археологии города и живым напоминанием о богатстве княжеской Рязани, утраченной, но не забытой.

Сейчас клад хранится в Оружейной палате Московского Кремля. Всмотритесь, каждый предмет из него словно отголосок погибшего мира — символ, нет, не смерти, беды и горя, а неукротимой и вечной надежды. Ведь они верили, что когда-нибудь смогут вернуться за ним.

Но никто не вернулся.
Осталось лишь молчаливое золото украшений — и память о женщине, что когда-то носила их....

Медальон с миниатюрным портретом мужчины. Золото, эмаль, жемчуг, миниатюра — масло на меди. 10,8 × 7 см.

Имитация стиля барокко, автор ориентировался на изделия первой половины XVII века.

Европа, XIX век

Корсажные броши, которые крепились к лифу платья.

Наибольшую популярность эти броши приобрели в XVII—XVIII веках.

Роскошные экземпляры, принадлежавшие членам правящих семей, делались из золота и драгоценных камней. Но многие корсажные броши являются бижутерией из серебра, стеклянной пасты, имитирующей огранку, или прозрачных кристаллов, похожих на бриллианты.

Западная Европа, XVIII век

Крест-реликварий, наперсный. Германия, XV век

Материалы: драгоценные камни, серебро; техника: золочение, чеканка. Размеры: 3.5 x 3.5 см. Музей Виктории и Альберта. Лондон, Англия

Старинное золотое кольцо с инталией, Ява, датируется примерно VIII-X веками

Западноевропейские золотые кольца — роскошь и мастерство ювелиров

Эти изысканные украшения выполнены из золота с эмалью и украшены драгоценными и полудрагоценными камнями. Они демонстрируют высокий уровень ювелирного искусства эпохи и внимание к деталям, характерное для европейских мастеров эпохи Ренессанса.