Я думаю, что ничуть не погрешу, если назову Полину звездой мирового балета. Отказавшаяся от пресловутой карьеры балерины Большого театра она выбрала Берлин. И не прогадала.  Я хочу рассаказать сегодня о своей любимой современной балерине. 

Впервые я увидела Семионову в адажио с Артемом Шпилевским  "Ein Lindentraum", хор. Уве Шольца. 

(здесь оно в сокращении) Как же оно мне понравилось! Безупречный стиль, свет, музыка и конечно же хореография. И как же украшает этот номер Семионова - видела ту же хореографию в другом исполнении - нет и сотой доли тех эмоций! Сколько чувства, затаенной, сдерживаемой страсти, убивающей всякую гордость в любящем человеке, страдания и радость - вот что я вижу в нем всегда ,хотя я по сути и не знаю о чем этот балет. Информации о нем мало. А выступали они тогда на гала-концерте, посвященном Майе Плисецкой. "Дон Кихот" (2005) - интересный концерт, чем только не "начинили" этот спектакль! ))

Так и стала я следить за карьерой Полины Семионовой.  Сегодня ей уже 26. И интересно сегодня читать  интервью, где ей 18 и ее карьера только только начинается: (в сокр.)

"Полина Семионова: "Хочется попробовать все"

Прошлым летом среди московских балетоманов царило возбуждение - исчезла перспективная выпускница МГАХ. Вместе с юной танцовщицей на сторону уплыли золотые медали Московского конкурса и Vaganova Prix в Санкт-Петербурге, первая юниорская премия Международного конкурса в Нагоя (Япония). И вот следы нашлись. С Полиной удалось встретиться в Берлине, в кантине Немецкой государственной оперы на Унтер ден Линден, между утренними репетициями и вечерним представлением "Баядерки" 10 декабря 2002 г.

М.А. - Полина, как же так случилось? Все ожидали увидеть Вас в Большом театре, предрекали будущее прима-балерины, а Вы куда-то укатили. Почему вдруг Германия, почему так неожиданно?

П.С. - Это слишком громко, конечно: прима-балерина Большого театра. Может быть, в далеком будущем. Я долго думала о своей судьбе, и после разговора с Володей Малаховым, после встречи с ним, я приняла решение. Буду работать у него в труппе, он ее только что возглавил.

М.А. - А какие предложения Вы получили от Большого театра, от Б. Б. Акимова?

П.С. - В течение последнего, выпускного, года особых разговоров не было. Не обсуждалось, что мне светит в Большом театре. Никаких конкретных предложений я не получала.

М.А. - В балетоманских кругах говорили о положении солистки, и даже какие-то роли упоминались - я слышал про Магнолию в "Чиполлино".

П.С. - Понимаете, у меня лично разговора с Борисом Борисовичем не было. Не было никакой уверенности, что именно мне предложат в Большом театре, и предложат ли что-то вообще.

М.А. - На какое время у Вас подписан контракт в Берлине?

П.С. - На три года.

М.А. - И как приняла юную дебютантку берлинская публика?

П.С. - Очень хорошо, я была счастлива. В программке у моей фамилии стояла звездочка - первое выступление… потом  был дебют в балете Ein Lindentraum Уве Шольца. Там две части. Первая - на музыку фортепьянного концерта Моцарта. Здесь я танцевала двоечку. Вторая часть - 2-я симфония Шумана, здесь мы танцевали одну из двух пар. У нашей пары партия чуть побольше, исполнители считаются солистами. Партнером был немецкий танцовщик Микаэль Банцхаф. Он давно работает в труппе, хороший партнер. Мне было приятно с ним танцевать, думаю, у нас вышел хороший дуэт.

М.А. - Есть ли заветная роль, которую хочется станцевать.

П.С. - Есть (смущенно смеется) - "Баядерка". Это мой любимый балет, давно мечтаю.

М.А. - Современные балеты Вас привлекают?

П.С. - Мне нравится хореография Пети, Бежара, Роббинса. Не очень признаю чистый модерн, на полу, на полупальцах. Мне это не очень нравится. А неоклассика, Баланчин и названные хореографы - это другая пластика, другое ощущение себя на сцене. И это интересно.

М.А. - Давайте отвлечемся на время от балета, немного поговорим о бытовой стороне. Вам трудно за границей? Вы ведь совсем одна здесь.

П.С. - Конечно, бывают минуты ностальгии, скучаю по дому, родному городу. Но что делать? В основном у меня здесь есть только театр. В театре никогда не скучаю, некогда - всегда есть работа. Домой прихожу только вечером.

М.А. - Примерное расписание, типичный распорядок Вашего дня? Стандартный рабочий день молодой балерины.

П.С. - Ничего особенного, наверно, как у любой танцовщицы в любом театре. Встаю в 8-8:30. Завтрак - йогурт, бутерброд, кофе с молоком. В 9:30 - в театре, разогреваюсь, в 10:30 - классы, до двенадцати. Затем - репетиции, две или три, обычно по полтора-два часа. Может быть сразу после класса - до двух. Потом - с трех до пяти. Бывает иногда и третья, вечером уже. Все время по-разному.

М.А. - Языковые проблемы? Вы приехали с немецким или английским?

П.С. - Немецкого совсем не знала. А приехала я с русским и кучей словарей. В театре проблем нет, здесь много русских артистов. Бывают проблемы при крупных покупках, в мебельном магазине, например. Из всех сил стараюсь понимать и что-то говорить.

М.А. - Как Вы устроились? По собственному опыту знаю, что бывает нелегко найти жилье, подходящее по цене, качеству, расположению...

П.С. - Мы приехали с папой, жили в отеле первую неделю, и ходили по городу, искали квартиру. Хотелось найти поблизости от театра, чтобы пешком ходить. Нашли, мне идти на работу десять-пятнадцать минут. Плачу 500 евро за полторы комнаты: кухня выходит в одну из них. Очень хороший дом, с охраной, в хорошем районе - меня все устраивает.

М.А. - А зарплата?

П.С. - Мне хватает.

М.А. - Насколько дружелюбная обстановка в театре, насколько рабочая?

П.С. - Хорошие отношения. Есть друзья, которые помогают в случае чего. И с квартирой уладить, и в других житейских вопросах. И в театре помогают.

М.А. - Полина, у Вас хорошая школа, последние три года Вы были в "звездном" классе у С. Н. Головкиной. В Москве, когда Вы уехали, ходили разговоры, что молодой балерине необходимо также пройти школу Большого театра, где есть замечательные педагоги, выдающиеся в прошлом балерины. Это дало бы возможность добавить к базовому образованию и техническое совершенство, и видение ролей, всю ту полировку, без которой трудно стать настоящей балериной. Кто здесь с Вами работает?

П.С. - Знаете, за границей немного другое видение роли педагогов. В России тебя берет один педагог, который делает с тобой все партии. За границей такого нет, разные партии могут готовиться с разными педагогами. Есть спектакль, есть педагоги, за него ответственные.

М.А. - Какую роль играет Малахов в Вашей жизни?

П.С. - Большую, очень большую. Он поддерживает меня, волнуется, беспокоится, постоянно спрашивает, как я, что у меня. Каждый день видимся на классе, каждый день есть общение. Он очень демократичный директор, не то чтобы "никого не вижу, никого не знаю" - такого нет. Не только со мной так: любая балерина, любой танцовщик могут подойти, что-то спросить, что-то сказать. Но кадровые вопросы, репертуарные не обсуждаются: решение принимают, нам сообщают. Мы все узнаем со стенда.

М.А. - Как Вам здешняя публика?

П.С. - Публика холодная.

М.А. - Ну, по премьере "Баядерки" я бы этого не сказал.

П.С. - На премьере было шикарно, потому что люди никогда такого не видели. На балете Lindentraum тоже много аплодировали.

М.А. - Что же тогда такое "холодная"?

П.С. - У нас, в Москве и Питере, сделают в средней части пируэт, все: "Ах", и аплодисменты. Здесь сидят и смотрят: сделала - сделала, молодец, пошла дальше. Я не говорю, что это плохо, может, даже и правильно не прерывать действие.

М.А. - Может, и правильно. У нас уже никогда не бывает нормальной коды: балерина открутит свои фуэте, публика хлопает, премьер ждет, скучая, своей очереди...

П.С. - А балерина в это время отдыхает...

М.А. - Ну да, маленькие балетные хитрости. И последнее. Скажите что-нибудь Вашим поклонникам в Москве. Вас помнят по концертам МГАХ, надеялись увидеть на сцене Большого театра.

П.С. - Для артиста самое главное, что есть люди, которые хотят тебя видеть, которым ты нужен. Спасибо большое, что такие люди у меня были, есть и, надеюсь, будут. Хотела бы выступить когда-нибудь в Москве".

Вот так началась ее карьера в мире. А недавно на глаза попалась новость:

"Балерина Полина Семионова покидает берлинский Staatsballett"

Первая солистка обратилась к интенданту Staatsballett Владимиру Малахову с просьбой досрочно разорвать контракт, сообщает официальный сайт StaatsballettBerlin.  Семионова, вошедшая в труппу в 2002 году, должна была принимать участие в спектаклях до лета 2013 года. Если прошение будет удовлетворено, срок службы балерины ограничится сезоном-2011/12".

Значит, она решила оставить этот театр. По ее словам, это решение взвешенное и давно обдуманное и оговоренное с В. Малаховым. Ну значит, пора. 

Ну и немного биографии - замечательные даты, хотя далеко не все и только до 2006-го. 

Полина Семионова, москвичка в шестом поколении, родилась 13 сентября 1984 г. В детстве занималась фигурным катанием в спортобществе ЦСКА, потом танцевала в ансамбле Гостелерадио, после чего поступила в Московскую государственную академию хореографии.

В 2001 г., будучи студенткой II курса, Семионова принимала участие в IX Международном конкурсе артистов балета и хореографов в Москве, в категории «младшая группа (дуэты)». На конкурсе Семионова и ее партнер Сергей Васюченко исполняли па-де-де из «Жизели», «Лебединого озера» и «Корсара», а также современные номера «Куренай» на музыку Йошики и «Павана» на музыку Форе (оба номера - хореография Ю. Васюченко). Семионова была награждена золотой медалью и первой премией. После конкурса она была награждена также премией фонда «Милосердие» имени великой русской балерины Анны Павловой.

В 2002 г. Полина Семионова с отличием окончила Московскую государственную академию хореографии по классу Софьи Головкиной. На выпускном концерте 12 июня 2002 г. Семионова танцевала па-де-де Черного лебедя из балета «Лебединое озеро» в паре с солистом Большого театра Владимиром Непорожним.

Среди одноклассниц Семионовой была Анастасия Меськова. Брат Полины, Дмитрий Семионов – солист Мариинского театра.

В июне 2002 г. Семионова выиграла первую премию на Всероссийском конкурсе им. А.Я. Вагановой (Vaganova-Prix) в Санкт-Петербурге. На конкурсе Семионова танцевала вариации Одалиски из «Корсара», Эсмеральды и Одетты из «Лебединого озера».

По окончании училища Семионова, по приглашению Владимира Малахова, поступила в Берлинскую государственную оперу (Berliner Staatsoper Unter den Linden) на положение первой солистки. Уже в свой первый сезон 2002-2003 гг. Семионова танцевала ведущие роли в больших спектаклях.

25 сентября 2002 г. состоялось ее первое выступление в берлинском театре - в па-де-труа в балете «Лебединое озеро» в версии Патриса Бара.

24 октября 2002 г. Семионова станцевала сольную партию в балете Уве Шольца Ein Lindentraum. Ее партнером был Микаэль Банцхаф.

8 декабря 2002 г. Семионова станцевала одну из Теней на премьере «Баядерки» в постановке Владимира Малахова, где главные партии исполняли Малахов и Диана Вишнева.

20 декабря 2002 г. Семионова станцевала главную роль в «Щелкунчике» (постановка Патриса Бара). Ее партнером был Артем Шпилевский.

В марте 2003 г. Полина Семионова дебютировала в партии Авроры в «Спящей красавице» (версия Р. Нуриева). Ее партнером был итальянский танцовщик Роберто Болле (Roberto Bolle), приглашенная звезда Берлинской Оперы.

В мае 2003 г. Полина Семионова и Владимир Малахов танцевали главные роли в «Спящей красавице» (постановка Суламифь Мессерер) с труппой Токио Балет.

В марте 2004 г. Владимир Малахов поставил в Берлине свою версию балета «Золушка». На премьере главные партии исполнили Полина Семионова и Артем Шпилевский, сам Малахов танцевал Кривляку.

В июне 2004 г. Полина Семионова и Роберто Болле станцевали «Лебединое озеро» в постановке Дерека Дина (Derek Deane) в Лондоне, с труппой Английского Национального балета. Это был дебют Семионовой в роли Одетты-Одиллии.

В мае 2004 г. Семионова дебютировала в роли Татьяны в балете «Онегин» Джона Кранко.

3 сентября 2004 г. Берлинская государственная опера открыла сезон «Лебединым озером» в исполнении Полины Семионовой и Владимира Малахова. Для Семионовой это был дебют в постановке Патриса Бара.

5 февраля 2005 г. Полина Семионова дебютировала в партии Жизели. Ее партнером был Рональд Савкович (Ronald Savkovic).

В апреле 2005  г. было объявлено, что Полина Семионова награждена призом Союза немецких критиков Kritikerpreise.

20 ноября 2005 г. в Москве, на сцене Кремлевского Дворца съездов, был показан "Гала Дон Кихот", посвященный Майе Плисецкой. Полина Семионова станцевала адажио из балета "Lindentraum" с Артемом Шпилевским и вариацию из па-де-де Чайковского-Баланчина.

15 февраля 2006 г. Семионова станцевала "Лебединое озеро" в Большом театре. Ее Зигфридом был Александр Волчков.

Я очень удивилась, когда узнала что рост Полины Семионовой - 168 см.
У меня 176)) А она кажется очень высокой, такие длинные стройные ноги, замечательная грация, пластика. Кстати у Семионовой есть грудь - для балерины редкость. 

Одна женщина-критик, большая язва кстати, упрекнула Семионову  "ее Одиллия хороша, но как-то много груди")))) Как вообще можно так сказать, по-моему она ей не мешает, Полине))). 

Хотела рассказать как всегда больше и показать больше, но не буду грузить вас - в интернете можно найти больше тем кому интересно.

Мне же больше всего нравится наблюдать Полину в "Lindentraum", в "Онегине", "Лебедином" и "Баядерке". Ейм одинаково хорошо удаются и классические и романтические и современные балеты. Идеальные данные, красота, трудолюбие, занятия с Малаховым - она профессионал, все это было отмечено зрителями и критиками, когда она танцевала в Большом и Мариинском, вообще в Росии.

Пожелаем ей удачи!

Думаю, Малахова можно узнать на фотографиях. Он много репетировал с ней и часто танцевали вместе. 











Это мой любимый "Lindentraum"!

У нее шикарная Одетта!







Забавная фотография))











С Роберто Болле.

 "Жизель" с В. Шкляровым в Мариинском

 И.. "Евгений Онегин" - Заключительное адажио, просто прелесть, в исполнении Семионовой мне также нравится)

Спасибо за внимание!