Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
Большой театр, 1982
Режиссер: Александр Баранников.
Дирижёр - Рубен Вартанян
В ролях: Иоланта - Галина Калинина
Король Рене - Артур Эйзен Водемон - Лев Кузнецов
Роберт - Игорь Морозов
Лирическая опера в одном действии (В настоящее время опера идет в двух действиях.) Петра Ильича Чайковского на либретто М.И. Чайковского по пьесе В.Р. Зотова, которая, в свою очередь, основана на драме Генриха Герца «Дочь короля Рене».
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
РЕНЕ, король Прованса (бас)
РОБЕРТ, герцог Бургундский (баритон)
ВОДЕМОН, граф, бургундский рыцарь (тенор)
ЭБН-ХАКИА, мавританский врач (баритон)
АЛЬМЕРИК, оруженосец короля Рене (тенор)
БЕРТРАН, привратник дворца (бас)
ИОЛАНТА, дочь короля Рене (слепая) (сопрано)
МАРТА, жена Бертрана, кормилица Иоланты (контральто)
подруги Иоланты:
БРИГИТТА (сопрано)
ЛАУРА (меццо-сопрано)
ПРИСЛУЖНИЦЫ И ПОДРУГИ ИОЛАНТЫ, СВИТА КОРОЛЯ, ВОЙСКО ГЕРЦОГА БУРГУНДСКОГО И ОРУЖЕНОСЦЫ.
Время действия: XV век.
Место действия: в горах Южной Франции.
Первое исполнение: Санкт-Петербург, Мариинский театр, 6 (18) декабря 1892 года.
Существуют устоявшиеся каноны оперного жанра. Оперный спектакль должен отвечать некоторым формальным требованиям: он должен иметь определенную продолжительность (занимать вечер) и предоставлять посетителю спектакля определенное развлечение (занимать слушателя). Из первого требования естественным образом вытекает, что при условии продолжительности одного действия примерно 40 минут (время сохранения концентрированного слушательского внимания), действий должно быть три. Подавляющее большинство опер так и построено (даже такой разрушитель традиций, как Вагнер, в огромном большинстве своих опер придерживался именно этой модели). Что касается комической оперы, то она родилась из старинной opera-buffa, которая давалась в антрактах трехактной opera-seria и, следовательно, имела - по закону жанра - два акта; таковой является, например, «Севильский цирюльник», двухактная опера (в сущности, большая opera-buffa) Россини; и если эта опера ставится теперь в трех действиях, то знайте, что делается это в интересах буфета театра; современные постановки «Дон-Жуана» в трех и даже в четырех действиях, строго говоря, входят в противоречие с изначальным замыслом Моцарта представить «комическую оперу».
Из второго требования — «представление должно занимать слушателя» (строго говоря, оперу — слушают, балет — смотрят) — вытекает необходимость внесения разнообразия в сценическое действие. Радикальное решение этой проблемы — введение в оперу балетных номеров. Эта традиция утвердилась и в западной оперной классике, и быть может, в особенности, в русской. Примеров множество: «Жизнь за царя (Иван Сусанин)» и «Руслан и Людмила» Глинки, «Русалка» Даргомыжского, «Князь Игорь» Бородина, «Евгений Онегин» и «Пиковая дама» Чайковского, «Садко» Римского-Корсакова...
Естественно, что, когда речь идет о постановке одноактной оперы, не занимающей полного театрального вечера, возникает проблема дополнения ее чем-то другим. Что касается одноактной «Иоланты», сам композитор планировал (и так было на премьере оперы) соединить ее с двухактным балетом «Щелкунчик». Тем самым театральный вечер становился трехактным, а также сохранялось традиционное соединение пения и танца. Очевидно, Чайковский должен был находиться под очень сильным впечатлением от знакомства с оперой «Алеко» (тоже одноактной) девятнадцатилетнего Сергея Рахманинова, если предложил ему давать его оперу в один вечер с «Иолантой» вместо своего собственного балета.
Опера открывается интродукцией, порученной исключительно духовым инструментам. Такая инструментовка вызвала недоумение у современников композитора, которые, несомненно, имели право высказываться на этот счет, например Н.А.Римский-Корсаков. Он писал в «Летописи моей музыкальной жизни»: оркестровка «на этот раз сделана Чайковским как-то шиворот-навыворот: музыка, пригодная для струнных, поручена духовым, и наоборот, отчего она звучит иной раз даже фантастично в совершенно неподходящих для этого местах (например, вступление, написанное почему-то для одних духовых)».
Когда занавес поднимается, взору зрителя открываются королевские владения в Провансе. Красивый сад с роскошной растительностью; павильон в готическом стиле; в глубине сада — стена с маленькой входной дверью, почти скрытой растениями; кусты цветущих роз; плодовые деревья. Четыре музыканта играют. Иоланта собирает плоды, ощупью находя их на деревьях. Бригитта, Лаура и несколько прислужниц подставляют ей ветви со спелыми плодами. Марта держит корзину, куда Иоланта кладет их. Ее движения становятся медленны, и наконец, понуря голову, она опускает руки.
Иоланта томится. «Чего-то мне недостает...» — размышляет она, обращаясь при этом не в ту сторону, где стоят Бригитта и Лаура. Они подходят к ней. Иоланта благодарит их за доброе к ней отношение. Они отвечают, что служить ей — их долг, но Иоланта хочет считать их своими подругами, а не слугами. Она призывает Марту подойти ближе к ней, касается пальцами ее глаз и чувствует, что они влажные. Она догадывается, что Марта плачет. Но почему? - удивляется Иоланта. Марта объясняет, что не может сдержать слез, когда плачет сама Иоланта. Но ведь Марта не касалась пальцами ее глаз и не чувствовала в них слез (а голос мой, рассуждает Иоланта, оставался тверд), откуда же она, Марта, узнала, что она, Иоланта, плачет? — удивлена Иоланта. Марта и подруги смущены. Иоланта становится подозрительной («Нет, тут что-то есть, чего нельзя сказать мне!»). (Иоланта слепа от рождения, но не знает, что другие люди живут иначе. По требованию короля Рене окружающие тщательно скрывают от нее эту тайну, никто из посторонних не может проникнуть в замок, иначе его ждет смерть. В счастливом неведении Иоланта проводит дни среди подруг, однако с недавнего времени смутные душевные порывы и стремления нарушают ее покой. Она плачет, тоскует, страдает. Марта и подруги стараются успокоить Иоланту; они призывают музыкантов, чтобы те сыграли что-нибудь веселое. Но Иоланта останавливает их. Они уходят. Ничего не хочет Иоланта — ни прясть, ни петь, ни сказки слушать. Она просит нарвать ей цветов — она будет их перебирать, и это ее успокоит, ведь она всю ночь провела без сна.
Подруги уходят; остается одна Марта, кормилица Иоланты. Девушка с большим чувством обращается к ней в своем знаменитом ариозо «Отчего это прежде не знала», в котором задумчиво-созерцательное настроение сменяется страстным порывом.
Из глубины сада доносятся смех и восклицания Бригитты, Лауры и других девушек. Они вбегают, неся корзину, полную цветов. Звучит проникнутый беспечной радостью грациозный хор девушек «Вот тебе лютики, вот васильки». Иоланта хочет, чтобы все подруги были вместе, она дотрагивается до чьей-то руки, думает, что это Бригитта, но на самом деле это Лаура. Иоланта просит Марту спеть ее любимую песню. Ей кажется, что подруги скучают, она взволнована, Бригитта и Лаура ее успокаивают. Марта укладывает Иоланту; одна из прислужниц берет опахало и тихо машет им над головой засыпающей Иоланты. Бригитта и Лаура начинают петь колыбельную песню, затем к ним присоединяются Марта и прислужницы («Спи, пусть звуки колыбельной навевают сны»). Иоланта уснула. По знаку Марты входят слуги и осторожно уносят заснувшую Иоланту. Бригитта, Лаура, Марта и прислужницы уходят за ней, и песня постепенно замирает.
Вскоре раздается сигнальный звук охотничьего рога и стук в калитку. В сад входит Бертран. Он отворяет калитку. Перед ним Альмерик, он хочет передать приказ короля. Но обычно приказы приносит Рауль, оруженосец, друг Бертрана. Пришелец сообщает, что Рауль накануне умер и он, Альмерик, теперь его заменяет. Бертран скорбит о смерти своего друга. Он принимает от Альмерика письмо, читает его, кланяется новому оруженосцу и впускает его в сад. Альмерик еще и сам не знает, где он оказался. Он сообщает, что вскоре сюда прибудет сам король и вместе с ним знаменитый мавританский врач. И все же, где он находится, кто здесь живет? Бертран объясняет ему, что он у дочери короля Рене слепой Иоланты, невесты Роберта, герцога Бургундии. В разговоре с Альмериком Бертран объясняет суть ситуации с Иолантой: король желает скрыть слепоту Иоланты от герцога Роберта, пока она не исцелится.
|
|
Без заголовка |
|
Режиссёр: |
Леонид Менакер |
|
В главных |
Владимир Мсрян, Стефан Василев, Армен Джигарханян |
1982 год
Серия сообщений "Европейские композиторы первой половины 19-века":
Часть 1 - Роберт Шуман:Фортепианные сочинения(Марта Аргерих,Денис Мацуев,Елена Нестеренко)
Часть 2 - Роберт Шуман:"Первая утрата".Посвящение принцессе Марии-Виктории-Феодоре-Леопольдине...Спокойной ночи...
...
Часть 39 - Композиторы:Видео-биографии.ч.2.Франц Шуберт
Часть 40 - Времена года:Осеннее настроение..."Сомнение".Романс на музыку М.Глинки исполняет Ф.Шаляпин.
Часть 41 - Никколо Паганини:Телевизионный х/ф...К 231-ой годовщине со Дня рождения итальянского композитора и виртуоза скрипки
Часть 42 - Никколо Паганини:Художественный фильм...(Франция, Италия Режиссер: Клаус Кински,1989)
Часть 43 - С.В.Рахманинов:«Рапсодия на тему Паганини».Исполняет Артур Рубинштейн(запись 1947)
Серия сообщений "Художественные фильмы":
Часть 1 - Художественные фильмы:"Малер","Невеста ветра"
Часть 2 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "Красная скрипка"(1998)1-2 ч.ч.
...
Часть 12 - К 200-летию со Дня рождения:Фильм Ренато Кастеллани "Жизнь Джузеппе Верди" 7-ая серия(заключительная).
Часть 13 - К 200-летию со Дня рождения:х/ф "Джузеппе Верди"(1953)
Часть 14 - Никколо Паганини:Телевизионный х/ф...К 231-ой годовщине со Дня рождения итальянского композитора и виртуоза скрипки
Часть 15 - Никколо Паганини:Художественный фильм...(Франция, Италия Режиссер: Клаус Кински,1989)
|
|
Без заголовка |
| Клаус Кински | |
| сценарий | Клаус Кински |
| продюсер | Аугусто Каминито, Карло Альберто Альфьери |
| оператор | Пьер Луиджи Санти |
| композитор | Сальваторе Аккардо |
| художник | Массимо Лентини, Бернадетт де Кеэ, Титус Воссберг |
Серия сообщений "Европейские композиторы первой половины 19-века":
Часть 1 - Роберт Шуман:Фортепианные сочинения(Марта Аргерих,Денис Мацуев,Елена Нестеренко)
Часть 2 - Роберт Шуман:"Первая утрата".Посвящение принцессе Марии-Виктории-Феодоре-Леопольдине...Спокойной ночи...
...
Часть 40 - Времена года:Осеннее настроение..."Сомнение".Романс на музыку М.Глинки исполняет Ф.Шаляпин.
Часть 41 - Никколо Паганини:Телевизионный х/ф...К 231-ой годовщине со Дня рождения итальянского композитора и виртуоза скрипки
Часть 42 - Никколо Паганини:Художественный фильм...(Франция, Италия Режиссер: Клаус Кински,1989)
Часть 43 - С.В.Рахманинов:«Рапсодия на тему Паганини».Исполняет Артур Рубинштейн(запись 1947)
Серия сообщений "Художественные фильмы":
Часть 1 - Художественные фильмы:"Малер","Невеста ветра"
Часть 2 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "Красная скрипка"(1998)1-2 ч.ч.
...
Часть 13 - К 200-летию со Дня рождения:х/ф "Джузеппе Верди"(1953)
Часть 14 - Никколо Паганини:Телевизионный х/ф...К 231-ой годовщине со Дня рождения итальянского композитора и виртуоза скрипки
Часть 15 - Никколо Паганини:Художественный фильм...(Франция, Италия Режиссер: Клаус Кински,1989)
|
|
Без заголовка |
Тангейзер:В День рождения Н.Паганини предлагаю послушать одно из моих любимых произведений ...Сергея Рахманинова...) Вам оно хорошо известно...Это знаменитая "Рапсодия на тему Паганини".Если бы не соло ф-но,то можно было бы смело отнести произведение к симфонической поэме... Сергей Васильевич в эмиграции написал не так много проиведений..."Рапсодия на тему Паганини" безусловно одно из лучших...Я поставил в страницу исполнение Артура Рубинштейна.Особое место,которое занимает великий пианист в истории классической музыки,сохраняет наряду с именами Н.Паганини,С.Рахманинова,логическую приемственность...До встречи...
«Рапсодия на тему Паганини»
«Рапсодия на тему Паганини» для фортепьяно с оркестром (ля минор, ор. 43, 1934) —одно из лучших и типичных произведений позднего Рахманинова. Эмоциональный строй ее сдержан и строг, мысль и чувство удивительно уравновешены. В «Рапсодии» почти нет прежней рахманиновской непосредственности и дерзновенного душевного порыва, но нет и той скованности, обедненности чувств, которые ощущаются в четвертом концерте.
|
|
Без заголовка |
Michel Blavet \ Мишель Блаве (1700 - 1768). Сюита для флейты и органа
София Лубянцева - флейта, http://vk.com/sofia.lubyantseva
Мария Векилова - орган
Смольный собор
11 июня 2012
Рождение
13 марта 1700
Кончина
28 октября 1768
Французский композитор и один из самых прославленных флейтистов своего времени Мишель Блаве родился 13 марта 1700 года в Безансоне. Сын резчика по дереву, Блаве с детства, самоучкой занимался на различных музыкальных инструментах. Затем стал специализироваться на фаготе и флейте, которую держал в левую сторону, так как был левша.
В 1723 году Блаве переехал в Париж, где стал работать в оркестре герцога Евгения-Шарля де Левис. Тремя годами позже с большим успехом прошёл сольный парижский дебют Блаве, который поставил его в ряд ведущих концертантов на Парижской сцене. С 1725 года он принимал участие в «Духовных концертах» - первые публичные концерты во Франции, которые быстро стали популярны и имели важное общественно-культурное значение.
С 1732 года Блаве занял пост придворного музыканта двоюродного брата французского короля герцога Людовика Бурбонского (графа Клермонского), а также служил у самого короля Людовика XV. В то же время с он работал флейтистом в оркестре Гранд-Опера в Париже. Однажды ему посчатсливилось играть в ансамбле с Телеманом, когда тот посещал Париж. Виртуозная игра придворного музыканта подвигла Телемана на создание Второй тетради Методических сонат для флейты. Для Блаве, придворный композитор Леклер написал концерт и девять сонат для флейты. Блаве был также выдающимся преподавателем — среди его учеников выдающийся флейтист Феликс Ро.
Блаве считался творческим преемником Оттетера и был лучшим флейтистом своего времени во Франции. Но в отличие от своего предшественника он играл не на трёхчастной флейте, а уже на четырёхчастной, что открывало новые возможности в плане общего строя и интонационной чистоты. Современники отмечали его виртуозную игру даже в трудных тональностях, хотя свою собственную музыку для флейты (многочисленные сонаты, менуэты, дуэты и т. п.) он, рассчитывая на её популярность среди богатых любителей, предпочитал писать в самых лёгких тональностях.
Серия сообщений "Музыка барокко":
Часть 1 - Современник В.А.Моцарта Йозеф Краус..."Реквием" и др. произведения
Часть 2 - Стамиц Карл Филипп - к 268 летию со дня рождения:Сinfonia Concertante in C major for two violins (Allegro moderato)
...
Часть 15 - Вечное барокко:Б.Галуппи:Соната для органа и другие произведения венецианского композитора..
Часть 16 - Доменико Циполи:К 325 -летию итальянского композитора и органиста...
Часть 17 - Вечное барокко:Блаве Мишель - День памяти.Сюита для флейты и органа.
Часть 18 - Времена года:Буамортье Жозеф Боден де.Кантата "Осень".Сегодня день памяти французского композитора Эпохи барокко
Часть 19 - Вечное барокко:Антонио Вивальди... Концерты для флейты и струнных
Серия сообщений "Европейские композиторы 18 века":
Часть 1 - Вечное барокко:Жан Филипп Рамо - Большой концерт в парижском театре "Шатле" с участием Кожены Магдалены...
Часть 2 - Вечное барокко:Луиджи Боккерини "Менуэт"("Виртуозы Москвы").Сегодня День памяти итальянского композитора и исполнителя.
...
Часть 37 - Карл Рихтер:Выдающемуся органисту,клавесинисту и дирижёру,посвящается...Сегодня ему исполнилось бы 87 лет
Часть 38 - Доменико Циполи:К 325 -летию итальянского композитора и органиста...
Часть 39 - Вечное барокко:Блаве Мишель - День памяти.Сюита для флейты и органа.
Часть 40 - Времена года:Буамортье Жозеф Боден де.Кантата "Осень".Сегодня день памяти французского композитора Эпохи барокко
Часть 41 - Вечное барокко:Антонио Вивальди... Концерты для флейты и струнных
Часть 42 - Верачини Франческо: "Ларго"...В День памяти...
|
|
Без заголовка |
Concerti per Flauto Traversiere/Concertos for Transverse Flute
I. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in E minor RV 432 [Allegro] 0:06
II. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in G major RV 436 [Allegro/Largo/Allegro] 2:56
III. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in D major RV 429 [Allegro/Andante/Allegro] 11:35
IV. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in A minor RV 440 [Allegro non molto/Larghetto/Allegro] 19:54
V. Concerto for 2 Transverse Flutes, Strings and Basso Continuo in C major RV 533 [Allegro molto/Largo/(Allegro)] 28:22
VI. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in G major RV 438 [Allegro/Andante/Allegro] 35:15
VII. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in G major RV 438 "bis" [Allegro] 44:50
VIII. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in D major RV 427 [Allegro/Largo/(Allegro)] 48:45
IX. Concerto for Transverse Flute, Strings and Basso Continuo in E minor RV 431 [Allegro/Allegro] 57:12
Серия сообщений "Музыка барокко":
Часть 1 - Современник В.А.Моцарта Йозеф Краус..."Реквием" и др. произведения
Часть 2 - Стамиц Карл Филипп - к 268 летию со дня рождения:Сinfonia Concertante in C major for two violins (Allegro moderato)
...
Часть 17 - Вечное барокко:Блаве Мишель - День памяти.Сюита для флейты и органа.
Часть 18 - Времена года:Буамортье Жозеф Боден де.Кантата "Осень".Сегодня день памяти французского композитора Эпохи барокко
Часть 19 - Вечное барокко:Антонио Вивальди... Концерты для флейты и струнных
Серия сообщений "Европейские композиторы 18 века":
Часть 1 - Вечное барокко:Жан Филипп Рамо - Большой концерт в парижском театре "Шатле" с участием Кожены Магдалены...
Часть 2 - Вечное барокко:Луиджи Боккерини "Менуэт"("Виртуозы Москвы").Сегодня День памяти итальянского композитора и исполнителя.
...
Часть 39 - Вечное барокко:Блаве Мишель - День памяти.Сюита для флейты и органа.
Часть 40 - Времена года:Буамортье Жозеф Боден де.Кантата "Осень".Сегодня день памяти французского композитора Эпохи барокко
Часть 41 - Вечное барокко:Антонио Вивальди... Концерты для флейты и струнных
Часть 42 - Верачини Франческо: "Ларго"...В День памяти...
|
|
Без заголовка |
Состав оркестра: 2 флейты, 2 флейты-пикколо, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, треугольник, бубен, малый барабан, тарелки, большой барабан, тамтам, арфа, струнные.
«В середине зимы (1887—1888 годов. — Л. М), среди работ над "Кн[язем] Игорем" и прочим у меня возникла мысль об оркестровой пьесе на сюжет некоторых эпизодов из "Шехеразады"...» — читаем в «Летописи» Римского-Корсакова. Лето 1888 года композитор с семьей проводил в Нежговицах — имении своего знакомого в Лужском уезде Петербургской губернии. Оттуда он писал Глазунову: «Я задумал выполнить во что бы то ни стало затеянную давно оркестровую сюиту на "1001 ночь"; припомнил все, что у меня было, и заставил себя заняться. Сначала шло туго, но потом пошло довольно скоро и, во всяком случае, хотя бы и призрачно, но наполнило мою скудную музыкальную жизнь». Нерадостный тон письма вызван тем, что 80-е годы были для композитора трудным временем. Росла семья, которую нужно было содержать. Чрезвычайное количество различных обязанностей — профессура в консерватории, исполнение должности помощника управляющего Придворной певческой капеллой, участие в издательском деле М.П. Беляева, в концертах РМО, редактирование музыки ушедших из жизни друзей — все это почти не оставляло ни времени, ни душевных сил для творчества. Тем не менее, именно в эти годы им создаются прекрасные произведения, в том числе «Шехеразада», которая стала одной из вершин симфонического творчества композитора. На автографе партитуры сохранились даты написания каждой из четырех частей сюиты: в конце первой части — 4 июля 1888 года, Нежговицы. В конце второй — 11 июля, в конце третьей — 16 июля, в конце всей партитуры — 26 июля. Таким образом, все произведение было написано менее, чем за месяц.
Римский-Корсаков в основу сюиты, посвященной В. Стасову, положил некоторые из арабских сказок сборника «1001 ночь», широко распространенных в разных (как в полном, так и в сокращенных и адаптированных) изданиях. Этот сборник — памятник средневековой арабской литературы, источники которого восходят к персидским сказаниям IX века, окончательно сложился в XV веке, а с XVII века довольно широко распространился на Востоке в списках. В 1704—1717 годах появился его первый перевод на французский язык А. Галла- на. На русский язык перевод с французского издания впервые был осуществлен в 1763—1777 годах. Таким образом, русским читателям уже более ста лет были широко известны сказки, основанные на индийском, иранском и арабском фольклоре, объединенные образом грозного Шахриара и его мудрой жены, дочери султанского визиря Шехеразады.
Партитуре композитор предпослал программу, составленную им самим по началу сборника: «Султан Шахриар, убежденный в коварстве и неверности женщин, дал зарок казнить каждую из своих жен после первой ночи; но султанша Шехеразада спасла свою жизнь тем, что сумела занять его сказками, рассказывая их ему в продолжение 1001 ночи так, что, побуждаемый любопытством, Шахриар постоянно откладывал ее казнь и наконец совершенно оставил свое намерение.
Много чудес рассказывала ему Шехеразада, приводя стихи поэтов и слова песен, вплетая сказку в сказку и рассказ в рассказ».
Первоначально композитор дал название каждой части: «Море и Синдбадов корабль», «Фантастический рассказ царевича Календера», «Царевич и царевна», «Багдадский праздник. Море. Корабль разбивается о скалу с медным всадником. Заключение», однако нигде не дал указаний, к каким именно сказкам отсылаются слушатели. Впоследствии он решил снять эти дополнительные разъяснения к программе: «Нежелательное для меня искание слишком определенной программы в сочинении моем заставило меня впоследствии, при первом издании, уничтожить даже и те намеки на нее (программу. — Л. М), каковые имелись в названиях перед каждой частью...» Следуя пожеланию композитора, исследователи его творчества никогда не занимались уточнениями программы по сказкам «1001 ночи». По свидетельству самого авторитетного исследователя творчества композитора А. Соловцова, «остается неясным, какие же именно эпизоды прославленного издания арабских сказок вдохновили Римского-Корсакова и как, в каких музыкальных образах воплощены они в сюите. <...> Римский-Корсаков вполне обоснованно подчеркивает... что в основу «Шехеразады» легли «отдельные, не связанные друг с другом» эпизоды... Действительно, картины, выбранные Римским-Корсаковым, не объединены общим сюжетом, это не повествование о каком-либо из героев «Тысячи и одной ночи».
Первое исполнение «Шехеразады» состоялось в Петербурге 22 октября (3 ноября) 1888 года в первом из Русских симфонических концертов, состоявшемся в Дворянском собрании под управлением автора.
|
|
Без заголовка |
Tracks:
1. Intro
2. Chronologie 1 (8:32)
3. Greetings of the newlywed couple (11:51)
4. Oxygene 2 (16:02)
5. The magnetic fields 1 (23:12)
6. Introducing the team (29:00)
7. Equinox 5 (30:27)
8. Rendez-vous 3 (34:21)
9. The magnetic fields 2 (38:19)
10. Souvenir of China (44:11)
11. Oxygene 4 (49:21)
12. Oxygene 5 (54:14)
13. Variation 3 (58:14)
14. Theremin piece (1:05:11)
15. Equinox 4 (1:09:35)
16. Industrial revolution Part 3 (1:16:37)
17. Rendez-vous 2 (1:20:37)
18. Vintage (1:32:34)
19. Chronologie 2 (1:36:53)
20. "Song for the newlyweds" (1:43:43)
21. Chronologie 4 (1:44:46)
22. Calypso 3 (1:49:49)
23. Rendez-vous 4 (1:56:48)
24. Vintage (2:02:05)
Жан-Мише́ль Андре Жарр (фр. Jean-Michel André Jarre; 24 августа 1948, Лион) — французский композитор, мультиинструменталист, один из пионеров электронной музыки, играющий в основном на синтезаторах, автор и постановщик грандиозных световых шоу. Всемирную популярность приобрёл благодаря альбому Oxygene (1976), ставшему классикой электронной музыки. Начиная с 1979 года провёл десятки музыкально-световых представлений в разных точках планеты.(W)
Серия сообщений "Другое измерение":
Часть 1 - Арианна Саваль...Сопрано,арфа...
Часть 2 - Другое измерение:Дэвид Гаррет...
...
Часть 15 - Другое измерение:Клод Дебюсси и Моне...Сегодня выдающемуся французскому композитору исполнился 151 год...
Часть 16 - Другое измерение:Джованни Марадди...До вечера...)
Часть 17 - Другое измерение:Вечно молодой!С Юбилеем,Жан Мишель Жар...Лучшее... )
Часть 18 - Другое измерение:Роберта - Рапсодия
Часть 19 - Другое измерение:Музыканты шутят...One Direction - What Makes You Beautiful (5 Piano Guys, 1 piano) -ThePianoGuys ...) Добрый вечер...))
|
|
Без заголовка |
Сергей Слонимский. "Реквием" для солистов, хора и симфонического оркестра . Дирижер - народный артист СССР Владислав Чернушенко.15 июня 2012 года, Капелла Санкт-Петербурга. Видео с концерта , посвященного 80-летию народного артиста России, композитора Сергея Михайловича Слонимского.
Санкт-Петербург 2012.
Реквием (2004)
Lacrimosa dies illa,
qua resurget ex favilla
judicandus homo reus.
Huic ergo parce, Deus:
Pie Jesu Domine,
dona eis requiem. Amen.
О слёзный тот день,
в который восстанет из праха
осуждённый грешный человек.
Так пощади его, Боже,
милостивый Господи Иисусе:
даруй им покой. Аминь.
Наследовать достоин только тот,
Кто может к жизни приложить наследство.
И. В. Гете, "Фауст"
Он действительно один из тех немногих современных композиторов, в ком неизменно видят продолжателя традиций. Чьих? Обычно называют М. Мусоргского и С. Прокофьева. Не менее стойко в суждениях о Слонимском подчеркивается и противоположное: яркая индивидуальность музыки, ее запоминаемость и легкая узнаваемость. Опора на традиции и собственное "я" у Слонимского не исключают друг друга. Но к единству этих двух противоположностей добавляется третья - умение достоверно творить в музыкальных стилях разных времен и народов, будь то русская деревня дореволюционного времени в опере "Виринея" (1967, по мотивам повести Л. Сейфуллиной) или старая Шотландия в опере "Мария Стюарт" (1980), поразившая даже шотландских слушателей глубиной проникновения. Такое же свойство подлинности лежит на его "античных" сочинениях: балете "Икар" (1971); вокальных пьесах "Песнь песней" (1975), "Прощание с другом в пустыне" (1966), "Монологи" (1967); опере "Мастер и Маргарита" (1972, "Новозаветные сцены"). При этом автор стилизует старину, сочетая музыкальные принципы фольклора, новейших композиционных техник XX в. с собственной индивидуальностью. "Слонимский, видимо, обладает тем особым даром, который выделяет одного композитора из многих: умением говорить на различных музыкальных языках, и при этом печатью личностного качества, лежащей на его произведениях", - считает американский критик.
|
|
Без заголовка |
Этот пост лайкать не обязательно.Просто прочтите и сделайте перепост для памяти тех,кому не так повезло как нам с вами.
Рапорт акушерки из Освенцима
Из тридцати пяти лет работы акушеркой, два года я провела как узница женского концентрационного лагеря Освенцим-Бжезинка, продолжая выполнять свой профессиональный долг. Среди огромного количества женщин, доставлявшихся туда, было много беременных. Функции акушерки я выполняла там поочередно в трех бараках, которые были построены из досок, со множеством щелей, прогрызенных крысами.
Внутри барака с обеих сторон возвышались трехэтажные койки. На каждой из них должны были поместиться три или четыре женщины — на грязных соломенных матрасах. Было жестко, потому что солома давно стерлась в пыль, и больные женщины лежали почти на голых досках, к тому же не гладких, а с сучками, натиравшими тело и кости.
|
|
Без заголовка |
Когда я одна,
Я всматриваюсь в горизонт,
И не хватает слов,
Я знаю, что нет света,
В комнате, в которую не светит солнце,
Если ты не со мной,
В окне,
Скажи моему сердцу,
Которое ты зажег,
Скажи как удержать внутри
Тот свет,
Который ты мне подарил
Настало время прощаться
Со странами, которые никогда
Не увижу и не расскажу про них,
Они продолжат жить.
Я пойду с тобой,
На кораблях через моря,
Которые я знаю,
Нет, нет, их больше нет,
Пора прощаться.
Когда ты далеко
Я мечтаю на горизонте
И не хватает слов,
Я знаю,
Что ты со мной;
Ты, моя луна, здесь со мной,
Мое солнце, ты здесь со мной,
Со мной, со мной, со мной.
Настало время прощаться
Со странами, которые никогда
Не увижу и не расскажу про них,
Они продолжат жить.
Я пойду с тобой,
На кораблях через моря,
Которые я знаю,
И нет другого выхода,
Мы увидим их с тобой вместе
Я пойду с тобой,
На кораблях через моря,
Которые я знаю,
И нет другого выхода,
Мы увидим их с тобой вместе
Я пойду с тобой,
Только с тобой.
Серия сообщений "Золотые голоса - сопрано":
Часть 1 - Альбина Шагимуратова-сопрано:Творческий портрет...
Часть 2 - Юлия Лежнева исполняет арии из опер Антонио Вивальди, Николы Порпоры, Риккардо Броски
...
Часть 11 - Жюль Массне:Опера "Манон".Главные партии исполняют Анна Нетребко и Р.Вилазон.Дирижёр Д.Баренбойм.К Дню памяти французского композитора.
Часть 12 - Другое измерение:Илья Демуцкий - Реквием "Последнее слово подсудимой".
Часть 13 - Другое измерение:Andrea Bocelli feat. Sarah Brightman "Canto della Terra" .Доброе утро! )
Серия сообщений "Другое измерение":
Часть 1 - Арианна Саваль...Сопрано,арфа...
Часть 2 - Другое измерение:Дэвид Гаррет...
...
Часть 11 - Другое измерение:Большой симфонический оркестр имени П.И.Чайковского под управлением В.Федосеева и Юрий Шевчук..."Это всё..." До завтра...)
Часть 12 - Другое измерение:Виолончельный "металл" Апокалептики."Faraway"
Часть 13 - Другое измерение:Andrea Bocelli feat. Sarah Brightman "Canto della Terra" .Доброе утро! )
Серия сообщений "Золотые голоса - теноры":
Часть 1 - Звёзды мировой оперной сцены:Пласидо Даминго
Часть 2 - Сергей Яковлевич Лемешев:К 111-летию со Дня рождения выдающегося русского тенора
...
Часть 4 - Жюль Массне:Опера "Манон".Главные партии исполняют Анна Нетребко и Р.Вилазон.Дирижёр Д.Баренбойм.К Дню памяти французского композитора.
Часть 5 - П. Доминго:Ария из 3 акта оперы Ж.Массне "Вертер."
Часть 6 - Другое измерение:Andrea Bocelli feat. Sarah Brightman "Canto della Terra" .Доброе утро! )
|
|
Без заголовка |
Тангейзер:Давно собирался поместить в Дневник знаменитый Концерт для ф-но Э.Грига.И вот нашёлся подходящий текст...Как мне показалось,не "дежурный"...Видео - лучше не придумаешь:молодой,но ставший уже знаменитым пианист Л.О.Андснес...За пультом Михаил Плетнёв и РНО...Добавленные картинки,портреты знаменитых музыкантов дополнят впечатление...Слушаем хорошо знакомую музыку великого норвежца,вечную музыку...) До встречи...
Э.Григ
Лейф Ове Андснес
Михаил Плетнёв и Русский национальный оркестр
|
|
Бунин - документальный фильм Видео tvkultura все 4 серии |
|
|
Без заголовка |
Тебе -- хвала. Тебе -- благодаренье,
Тебя Единого мы будем прославлять.
И недостойно ни одно творенье
Тебя по имени назвать!
Хвалите Вечного за все Его созданья:
За брата моего, за Солнце, чье сиянье,
Дарующее Свет,
Который есть величественный след --
О, Солнце солнц, о, мой Владыка,-
Прекрасный отблеск
Твоего невидимого лика!
Да хвалит Господа сестра моя Луна
И звезды, полные таинственной отрады,-
Твои небесные лампады,
И благодатная ночная тишина!
Да хвалит Господа и брат мой Ветр летучий,
Не знающий оков, и грозовые тучи,
И каждое дыханье черных бурь,
И утренняя, нежная лазурь!
Да хвалит Господа сестра моя Вода:
Она -- тиха, она -- смиренна
И целомудренно чиста, и драгоценна.
Да хвалит Господа мой брат Огонь -- всегда
Веселый, бодрый, ясный,
Товарищ мирного досуга и труда,
Непобедимый и прекрасный!
Да хвалит Господа и наша мать Земля:
В ее родную грудь, во влажные поля
Бразды глубокие железный плуг врезает,
А между тем она с любовью осыпает
Своих детей кошницами плодов,
Колосьев золотых и радужных цветов!
Франциск Ассизский
Серия сообщений "Европейские композиторы 18 века":
Часть 1 - Вечное барокко:Жан Филипп Рамо - Большой концерт в парижском театре "Шатле" с участием Кожены Магдалены...
Часть 2 - Вечное барокко:Луиджи Боккерини "Менуэт"("Виртуозы Москвы").Сегодня День памяти итальянского композитора и исполнителя.
...
Часть 21 - Святослав Рихтер:К Дню памяти выдающегося пианиста.Токио-1970.В.А.Моцарт(концерты 22 и 27).Дирижирует Рудольф Баршай.
Часть 22 - Рассказы о музыке:Загадка В.А.Моцарта.Эдвард Радзинский
Часть 23 - А. Марчелло - Адажио ...Спокойной ночи и до встречи...)
|
|
Документальный фильм. Владимир Маяковский =Евреи на земле= |
|
|
Без заголовка |
Сегодня ей 69. Она звезда мирового кинематографа и дочь великого актера, чей вклад в этот самый мировой кинематограф трудно переоценить.А когда-то в далеком 1965 году, только-только пробуя себя на сцене, она получила от своего 76-летнего отца на Рождество письмо... Читать далее
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
Режиссер, автор сценария(по опере Вольфганга Амадея Моцарта “Die Zaubеrflote”, либретто Эммануэля Шиканедера):
Ингмар Бергман. Продюсер: Монс Рейтерсвэрд. Оператор: Свен Нюквист (цвет). Исполнители: Хор Радио, Симфонический оркестр Шведского Радио, дирижер Эрик Эриксон. Художник: Хенни Нуремарк. Монтаж: Сив Люндгрен. Звукорежиссер: Хельмут Мюле; Костюмы: Карин Эрскин Премьера: 1.01.1975 (ТВ). (Показан в к/т “Реда Кварн” 4.10.1975.) Продолжительность: 135 минут. На шведском языке.
Роли исполняют: Йозеф Кестлингер (Тамино), Ирма Уррила (Памина), Хокан Хагегорд (Папагено), Элисабет Эриксон (Папагена), Бритт-Мари Арун(первая дама), Кирстен Ваупель (вторая дама), Бригитта Смидинг (третья дама), Ульрик Кольд (Зарастро), БиргитНурдин (Царица ночи), Рагнар Ульфунг (Моностатос), Эрик Саден (рассказчик), Еста Прюселиус (первый священник), УльфЮхансон (второй священник), Ханс Юханссон, Еркер Арвидсон (двое часовых в Доме испытаний), Урбан Мальмберг, Ансгар Круук, Эрланд фон Хайне (три дружка), Лисбет Сакриссон, Нина Харте, Хелена Хегберг, Элина Лехто, Лена Веннергрен, ДжейнДарлинг, Соня Карлссон (семь подружек), Эйнар Ларссон, Сигфрид Свенссон, Сикстен Фарк, Свен-Эрик Якобссон, Фольке Юнссон, Еста Бэккелин, Арне Хендриксен, Ханс Чюле, Карл Хендрик Кварфордт (девять жрецов).
И сам Бергман, и оператор Свен Нюквист появляются в некоторых кадрах фильма как зрители.
Режиссер Ингмар Бергман в своей экранизации оперы внес некоторые изменения в сюжет. Главное изменение сюжета: Зарастро не просто противник Царицы ночи, но и отец Памины. Таким образом, отношения конфликта между ними и похищение девушки получают еще большее психологическое правдоподобие. Будучи отцом Памины, Зарастро имеет моральные и юридические основания быть опекуном девушки.
Кроме того, Три мальчика представляют себя сами (а не представлены Тремя Дамами), и в этом случае, по версии Бергмана, очевидно с самого начала, что Три мальчика не служат Царице ночи.
|
|
Без заголовка |
Год выпуска: 1954
Страна: Франция - Италия
Жанр: Мелодрама / Драма / Музыка / Биография
Режиссер: Кармине Галлоне
В ролях: Морис Роне, Антонелла Луальди, Надя Грэй, Фаусто Тоцци,Жак Кастело, Марина Берти, Ренцо Риччи, Жан Ричард,Данило Берардинелли, Паула Борбони
Описание: В 1831 году, в миланском театре «Ла Скала» состоялась премьера трагической оперы Винченцо Беллини «Норма» с ее знаменитой каватиной главной героини - «Каста дива» - одной из бесспорных вершин вокального искусства.
Серия сообщений "Видеоматериалы":
Часть 1 - Партитуры не горят:Томазо Альбинони
Часть 2 - ТВ Культура:О старом и новом в музыкальной культуре в передаче "Абсолютный слух."
...
Часть 19 - И.С.Бах:К Дню памяти великого композитора
Часть 20 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "Грёзы любви".К Дню памяти Ференца Листа.
Часть 21 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "КАСТА ДИВА"(о композиторе В.Беллини)
Серия сообщений "Европейские композиторы первой половины 19-века":
Часть 1 - Роберт Шуман:Фортепианные сочинения(Марта Аргерих,Денис Мацуев,Елена Нестеренко)
Часть 2 - Роберт Шуман:"Первая утрата".Посвящение принцессе Марии-Виктории-Феодоре-Леопольдине...Спокойной ночи...
...
Часть 19 - Роберт Шуман:Концерт для ф-но с оркестром...К Дню памяти выдающегося немецкого композитора.Исполняет Нельсон Фрейре.
Часть 20 - Герингас Давид:Исполняет произведения Р.Шумана,С.Рахманинова,П.Чайковского(+ мастер-класс).К Дню рождения выдающегося виолончелиста и дирижёра
Часть 21 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "КАСТА ДИВА"(о композиторе В.Беллини)
Серия сообщений "Художественные фильмы":
Часть 1 - Художественные фильмы:"Малер","Невеста ветра"
Часть 2 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "Красная скрипка"(1998)1-2 ч.ч.
Часть 3 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "Мания Жизели" (1996.режиссёр Алексей Учитель)
Часть 4 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "Грёзы любви".К Дню памяти Ференца Листа.
Часть 5 - Любимые фильмы на В_М:х/ф "КАСТА ДИВА"(о композиторе В.Беллини)
|
|
