Живопись с секретами

Сегодня ни одна видеоигра и ни одно телешоу не обходятся без так называемых «пасхальных яиц», или «пасхалок» (прим. «сюрприз», оставляемый создателями в игре, фильме или программном обеспечении, например, скрытое шуточное сообщение и так далее), которые способны заметить только самые наблюдательные и внимательные игроки или зрители. Эта практика возникла много веков назад: великие мастера любили прятать в своих произведениях тонкие образы, шутки или оскорбления, надеясь, что их никто никогда не сможет обнаружить. Сегодня люди уже сознательно ищут эти "пасхалки", и если геймеры не обнаруживают их, игра непременно заслужит плохие отзывы, хотя эти сюрпризы никак не сказывается на процессе игры. И как Вы знаете, всё тайное рано или поздно становится явным…

1. Иероним Босх «Сад земных наслаждений»
 

Нидерландский художник Иероним Босх нарисовал свой знаменитый триптих «Сад земных наслаждений» в период между 1490 и 1510 годами. На левой створке триптиха изображён Бог с Адамом и Евой, в центральной части – райский сад, населённый загадочными существами, а справа – ад. Триптих Босха полон символизма и завуалированных размышлений о человеческой природе и морали.

Тем не менее, если Вы рассмотрите триптих более внимательно, то Вам станет ясно, что Босх был помешан на голых задницах, из которых, к тому же, торчат различные предметы. Вот, к примеру, у этого человека, взбирающегося по адской лестнице, в заднем проходе застряла стрела (скорее всего):
 

На этом фрагменте мы видим, что у одного из обитателей рая из заднего прохода торчит два цветка:
 

Но, по всей видимости, самой примечательной задницей, изображённой на триптихе Босха, является вот эта, с нотами, к которой тянется язык странного демона с кожей розового цвета:
 

А вот ещё одна, «музыкальная» задница:
 

Если хотите прослушать мелодию, созданную по нотам, изображённым на ягодицах грешника с триптиха Босха, кликайте на видео ниже (исполняет студентка Оклахомского христианского университета Амелия Хамрик):

 

Голландский художник Якоб ван Валскапелле (Jacob van Walscapelle, 1644 - 1727, Dutch) - Цветочно-фруктовый натюрморт

lomovolga

 

 

 

Якоб Ван Валскапелле (Jacob van Walscapelle, 1644, Дордрехт – 1727, Амстердам) - голландский художник Золотого века, мастер цветочного натюрморта

 

Jacob van Walscapelle
DORDRECHT 1644 - 1727 AMSTERDAM
STILL LIFE WITH FLOWERS IN A GLASS VASE ON A MARBLE LEDGE, ALONG WITH EARS OF CORN, SHELLS, A SNAIL, A WASP AND OTHER INSECTS
bears signature lower right: AB Mignon (AB in ligature)
oil on canvas
38 by 29.7 cm.; 15 by 11 3/4 in.

Jacob van Walscapelle
DORDRECHT 1644 - 1727 AMSTERDAM
A STILL LIFE OF FLOWERS AND A BRANCH OF PEACHES IN A SCULPTED VASE, STANDING ON A LEDGE
signed lower left J: Walscapell.
oil on canvas
21 3/8 by 18 in.; 54.3 by 45.7 cm.

Jacob van Walscapelle (1644–1727)
  Flowers in a Stone Vase
 1677
 oil on canvas
 Height: 72 cm (28.3 in). Width: 58 cm (22.8 in).
Städel

Художник Маркус Герартс Младший (Marcus Gheeraerts the Younger 1561-1636, Flemish) и круг - Галерея старинного портрета \2\

lomovolga

 

 

 

вся коллекция

Marcus Gheeraerts,
Margaret Layton, wearing the jacket,
ca. 1620

 Marcus Gheeraerts (private collection)
1615 Margaret Hay, Countess of Dunfermline

Marcus Gheeraerts the Younger and workshop (1561–1636)
Portrait of Robert Devereux, 2nd Earl of Essex, based on the full-length portrait at Woburn Abbey.
 1596 and 1601
 oil on panel
 44.75 × 34.75 in (113.7 × 88.3 cm)

 Marcus Gheeraerts the Younger
Elizabeth I of England in Parliament Robes,
Helmingham Hall, Stowmarket
1585-1590

✿ღ✿Мужская дружба великих художников: что объединяло Рубенса и Брейгеля Старшего✿ღ✿

Питер Пауль Рубенс, Ян Брейгель Старший фрагмент картины «Возвращение с войны. Венера разоружает Марса»

Зависть и соперничество не коснулись союза самых именитых мастеров 17 века Питера Пауля Рубенса и Яна Брейгеля Старшего. Поддержка, воспитание детей, создание шедевров живописи – формула мужской дружбы.

Принцы и принцессы на портретах работы Яна Мейтенса (1614-1670)


Елизавета Гессен-Кассельская (1634-1688), дочь Вильгельма V Гессен-Кассельского и Амалии Елизаветы Ганау-Мюнценбергской, княгиня-аббатиса Херфорда. Портрет находится в замке Мидахтен в Нидерландах. Источник: rkd.nl


Фридрих Гессен-Эшвегский (1617-1655), сын ландграфа Маврикия Гессен-Кассельского и Юлианы Нассау-Зигенской, был женат на Элеоноре Екатерине Пфальц-Клеебургской. Не оставил после себя мужского потомства, поэтому владения Фридриха отошли к его братьям. В настоящее время портрет находится в замке Фазанерия в Германии.


Альбертина Агнесса Нассау-Оранская (1634-1696), вторая дочь принца Фридриха Генриха Нассау-Оранского и Амалии Сольмс-Браунфельской, княгиня Нассау-Дицская после брака с Вильгельмом Фридрихом Нассау-Дицским. Портрет хранится в Зигенском музее в Германии. Источник: http://www.museum-digital.de/westfalen/index.php?t=objekt&oges=2214


Альбертина Агнесса Нассау-Оранская (1634-1696). Портрет написан в 1665 или 1666 году, после того, как княгиня овдовела. В настоящее время находится во дворце Вёрлиц в Германии.


Другая версия предыдущей картины, находится в Королевской Коллекции Нидерландов. Источник: http://oranje-nassau.org/paintings/portret-van-albertine-agnes-prinses-van-oranje-vorstin-van-nassau-dietz-1634-1696/


Генриетта Екатерина Нассау-Оранская (1637-1708), третяя дочь принца Фридриха Генриха Нассау-Оранского и Амалии Сольмс-Браунфельской, княгиня Ангальт-Дессауская в браке с Иоанном Георгом II Ангальт-Дессауским. Портрет был написан в 1652 году, когда принцесса ещё не была замужем (она стала женой Иоанна Георга в 1659 году). Портрет хранится в замке Мозигкау в Германии.


Генриетта Екатерина Нассау-Оранская (1637-1708). Портрет хранится в Зигенском музее в Германии. Источник: http://www.siegerlandmuseum.de/ausstellungen/sammlungen/bildergalerie-nassau-oranien/


Генриетта Екатерина Нассау-Оранская (1637-1708). Портрет хранится в Веймаре, в Германии. Источник: rkd.nl


Мария Генриетта Нассау-Оранская (1642-1688). Четвёртая дочь принца Фридриха Генриха Нассау-Оранского и Амалии Сольмс-Браунфельской, пфальцграфиня Кайзерслаутерна в браке с Людовиком Генрихом Маврикием Пфальц-Кайзерслаутернским. Был написан незадолго до свадьбы, в 1665 или 1666 году. В настоящее время находится во дворце Вёрлиц в Германии.


Мария Генриетта Нассау-Оранская (1642-1688). Портрет выставлялся на аукционе Sothebys.


Мария Генриетта Нассау-Оранская (1642-1688). Портрет с пфальцграфской короной. Хранится в Королевской Коллекции Нидерландов. Источник: rkd.nl


Мария Генриетта Нассау-Оранская (1642-1688). Портрет был написан около 1670 года, ныне находится в Мауритсхюисе в Нидерландах.


Фридрих Вильгельм Бранденбургский (1620-1688) с первой супругой Луизой Генриеттой Нассау-Оранской (1627-1667) и сыновьями Карлом Эмилием, Фридрихом и Людовиком.


Четыре сестры: Луиза Генриетта Нассау-Оранская, курфюрстина Бранденбурга (1627-1667), Альбертина Агнесса Нассау-Оранская, княгиня Нассау-Дица (1634-1696), Генриетта Екатерина Нассау-Оранская, княгиня Ангальт-Дессауская (1637-1708) и Мария Генриетта Нассау-Оранская, пфальцграфиня Кайзерслаутерна (1642-1688). Портрет был написан, когда младшие сёстры гостили у курфюрстины в Клеве.


Карл Эмилий Бранденбургский (1655-1674), наследный принц Бранденбурга, сын Фридриха Вильгельма Бранденбургского и Луизы Генриетты Нассау-Оранской. Не наследовал, поскольку умер молодым от дизентерии.


Неизвестная принцесса, возможно Елизавета Пфальц-Цвейбрюккенская (1642-1677), дочь пфальцграфа Фридриха и Анны Юлианы Нассау-Саарбрюккенской, княгиня Ангальт-Бернбурга в браке с Виктором I.


Вольферт Бредеродский (1649-1679), сын графа Иоанна Вольферта Бредеродского и Луизы Кристины Сольмс-Браунфельской, не был женат, потому после его смерти род пресёкся. Через свою мать приходился двоюродным братом принцу Оранскому Вильгельму II и его сёстрам, представленным выше. В настоящее время портрет находится в Мауритсхюисе, в Нидерландах. Источник: https://www.mauritshuis.nl/nl-nl/verdiep/de-collectie/kunstwerken/portret-van-wolfert-van-brederode-16491679-113/

http://ru-royalty.livejournal.com/4719988.html

еще о Мейтенсе - ЯН МЕЙТЕНС (1614-1670) - ГОЛЛАНДСКИЙ ХУДОЖНИК-ПОРТРЕТИСТ

Paulus Lesire (1611 - 1654). Повторный отъезд королевы Генриетты Марии в Англию на пляже Схевенинген 26 февраля 1643 г.Милиция. - ч.2.2.

   Продолжим разговор о  Гаагской Милиции. Единой униформы  в Милиции в то время ещё не было. Тенденция к единообразной одежде одного подразделения только начинала складываться, причем, в первую очередь, у протестантов, по своим большим финансовым возможностям способных организовать правильные поставки сукна на целое подразделение единовременно. Тем не менее, строго соблюдались такие детали одежды, как офицерский шарф, перевязь, кисти на протазанах и эспонтонах, поддерживающие цвет Венделя, также перья в шляпе должны были соответствовать цвету Венделя. Сразу оговорюсь об одной  особенности - на групповых портретах  Гражданской Милиции часто изображались не все представители определенного подразделения, как и на банкетах, представители  по количеству, либо  размеру кошелька одной ветви религии  и другой предпочитали собираться отдельно, на портретах как правило более богатые бюргеры. Речь идет о противостоянии католиков и протестантов, это  свидетельствует, по мнению специалистов, о разногласиях между приверженцами разных религиозных течений.

Jan Antonisz. van Ravesteyn (circa 1572–1657) - Haags Historisch Museum  Магистрат Гааги принимает сотрудников Гражданской  Милиции  Святого Себастьяна , 1618

Далее...  

Маркус Герартс Младший (Marcus Gheeraerts the Younger c. 1561-1636, Flemish) и круг - Галерея старинного портрета \1\

lomovolga

 

 

 

Маркус Герартс Младший (ок. 1561, Брюгге - 1636, Лондон) - фламандский живописец. Провел свои первые годы в Брюгге (Бельгия), где его отец, Маркус Герартс Старший (ок. 1525 - до 1591) работал художником. В возрасте  семи лет переезжает с семьей в Лондон.

 

Marcus Gheeraerts the Younger (1561–1636)
Title  Portrait of Catherine Killigrew, Lady Jermyn
 1614
 oil on panel
 30.75 × 23 in (78.1 × 58.4 cm)
Yale Center for British Art

Marcus Gheeraerts the Younger (1561–1636)
Thomas Radclyffe, 3rd Earl of Sussex, English nobleman and Lord Chamberlain to Queen Elizabeth I, in Garter Robes.
1580s

Переехав в Англию,  Маркус Герартс Младший  пишет свои картины в мастерской отца, половина которой принадлежала художнику Исааку Оливеру и впоследствии добился значительного успеха как портретист при дворе Елизаветы I и Якова I.

 

Circle of Marcus Gheeraerts the Younger
FL.1561-1635
PORTRAIT OF A LADY, PROBABLY ALICE SPENCER, COUNTESS OF DERBY
oil on canvas, held in a fine British Palladian carved and gilded frame
112.5 by 84.5 cm., 44 1/4 by 33 1/4 in.

Маркус Герартс младший
Девочка из семьи де Линь
1616 холст, масло
Частная коллекция

По сравнению с натянутыми и официальными образами в полотнах отца его портреты более реалистичны, но тем не менее в них тщательно изображены мельчайшие детали и драпировки тканей.

 

Marcus Gheeraerts the Younger
Portrait of a Woman in Red,
1620, oil on canvas,
Tate Britain

Фестиваль Роз в голландской деревушке Lottum Rozenfestival

Жители деревушки Лоттум определенно «фанаты прекрасного». И в своем стремлении окружить себя красотой они не пассивные созерцатели, а активнейшие создатели. Фантазия и предприимчивость голландских фермеров вылилась в, ставший традиционным, фестиваль Роз.

Paulus Lesire (1611 - 1654). Повторный отъезд королевы Генриетты Марии в Англию на пляже Схевенинген 26 февраля 1643 г.Милиция. - ч.2.2.

     Продолжим разговор о  Гаагской Милиции. Единой униформы  в Милиции в то время ещё не было. Тенденция к единообразной одежде одного подразделения только начинала складываться, причем, в первую очередь, у протестантов, по своим большим финансовым возможностям способных организовать правильные поставки сукна на целое подразделение единовременно.    Тем не менее, строго соблюдались такие  детали одежды, как офицерский шарф, перевязь (в данном случае белый), кисти на протазанах и эспонтонах, поддерживающие цвет Венделя, также перья в шляпе должны были соответствовать цвету Венделя. Сразу оговорюсь об одной  особенности - на групповых портретах  Гражданской Милиции изображались не все представители определенного подразделения, как и на банкетах, представители   по количеству, либо  размеру кошелька одной ветви религии  и другой предпочитали собираться отдельно, на портретах как правило более богатые бюргеры.  Речь идет о противостоянии католиков и протестантов, это   свидетельствует, по мнению специалистов, о разногласиях между приверженцами разных религиозных течений.  

 

Jan Antonisz. van Ravesteyn (circa 1572–1657) - Haags Historisch Museum   Магистрат Гааги принимает сотрудников Гражданской  Милиции  Святого Себастьяна , 1618  

Далее... 

Paulus Lesire (1611 - 1654). Повторный отъезд королевы Генриетты Марии в Англию на пляже Схевенинген 26 февраля 1643 г.Милиция. - ч.2.1.

«Запечатлённые на полотнах отряды городской гвардии в доспехах со знамёнами, на которых начертаны патриотические девизы,  служили идеальным воплощением единства нации, готовой на любые жертвы ради политической, религиозной и экономической свободы" И.А. Соколова , доктор культурологии     

   Если в первой части поста   Ваше внимание было обращено на повод создания  картин - отъезд королевы Генриетты Марии из Голландии, то здесь попытаюсь рассказать  о персонажах, изображенных на картинах, о Гражданской Милиции, ведь именно  в таком ключе  существует второе название этих исторических работ - групповой портрет Гаагской Милиции. Естественно, это  с одной стороны жанровая историческая живопись, с другой  - бытовые жанровые картины с портретными чертами. Это своеобразный портрет Гаагской Милиции, портретное сходство  офицеров первого плана присутствует. Это портрет Голландии... В каждом городе Голландии из членов стрелковых и других гильдий формировались отряды городской милиции - Гражданская Милиция (Гражданское ополчение,  schutterij , Гражданская Гвардия впоследствии), некогда выполнявшая оборонительные военные задачи (Doelen — общее название собраний стрелковых гильдий (schutterij), которые существовали до конца XVI столетия во всех голландских городах. Закат гильдий определился с приходом огнестрельного оружия. Но традиции сохранились. И гильдия святого Георгия существует до сих пор в городе Генте).  В XVII веке эта милиция утратила свое военное значение, хотя во время гражданских волнений или пожаров она оказывала серьезную поддержку. Милиция переродилась в представительскую и мирную ассоциацию, которая устраивала красочные парады, сопровождала важные государственные приемы, события, как например это....   Отъезд королевы Англии Генриетты Марии  на пляже Схевенинген  26 февраля 1643г.(вторая попытка): 

  Paulus Lesire (1611-1654)  Het vertrek van Koningin Henrietta Maria van Scheveningen naar Engeland op 26 februari 1643. (Coll. Stockholms Auktionsverk, Stockholm).    

    Напомню, что  рассматриваемые  тематические картины Paulus Lesire (1611-1654)  и Sybrand van Beest (1610-1674)    были  задуманы  как групповой портрет офицеров Гаагского Милиции. Центральной фигурой на полотне  Paulus Lesire       является капитан Couwenhoven с тростью и другие офицеры справа, с оранжевыми шарфами, оранжевыми перьями на шляпах и в черной форме.

 Paulus Lesire (1611-1654)  Het vertrek van Koningin Henrietta Maria van Scheveningen naar Engeland op 26 februari 1643. (Coll. Stockholms Auktionsverk, Stockholm) (деталь) 

Далее...

Фламандский художник Абель Гриммер (Abel Grimmer, 1570-1620, Flemish) | Пейзажи серии "Месяцы" и "Времена года" \2\

lomovolga

 

 

Гриммер, Абель (ок. 1570 г., Антверпен - ок. 1620 г., Антверпен) - фламандский живописец эпохи Барокко. Он известен своими картинами на тему жизни в деревни, на библейские темы, которые часто входят в серии картин, посвященные временам года или месяцам.

 

Зимний пейзаж с лесорубами
(Winter landscape with woodcutters)
35 х 35_д.,м._Частное собрание

Зимняя деревенская сцена с фигурами конькобежцев
(Village scene in winter with figures skating)
25.2 х 25.2_д.,м._Частное собрание

Зимний пейзаж с бегством в Египет и избиением младенцев
(Winter Landscape with the Flight into Egypt and the Massacre of the Innocents)
19.5 х 19.5_д.,м. Частное собрание

Под фамилией Гриммер скрываются два художника Якоб (1525-1590 гг.) и его сын Абель, чьи стили являются настолько аналогичными, что зачастую сложно провести различие между их работами. Они оба работали в Антверпене в жанре пейзажа и писали предметы в привлекательном стиле, полном оживленных анекдотов, что делает их одними из лучших последователей Брейгеля.

 

1611_Аллегория лета. Пикник перед замковым рвом
(An Allegory of Summer; A 'fete champetre' before a moated castle)
13.2 х 13.2_д.,м._Частное собрание

История одного купания, 100 лет спустя

Отпуск у многих ассоциируется с хорошей погодой, вкусной едой, морем, пляжем. А так ли давно мы начали проводить выходные и каникулы на пляже и в морских прогулках. Откуда вообще пошла мода на солнечные и морские ванны, как менялся на протяжении века купальный костюм и дамская мода.

Наблюдения практикующих врачей Франции, Англии, Нидерландов и Германии привели к выводу, что рыбаки и жители прибрежных городов проводящих как можно больше времени на море, менее подвержены инфекционным болезням и заболеваниям органов дыхания. Лечение морем или "талассотерапия" ввел в обиход немецкий врач Фридрих Вильгельм фон Халем еще в XVIII веке. Примерно в то же время английский физиолог Ричард Рассел опубликовал книгу о целебности морской воды. С тех пор врачи стали прописывать своим пациентам морские купания, словно микстуру.



Тогда же впервые появился спрос на услуги учителей плавания, ведь до этого плавать умели преимущественно одни моряки. С тех пор Европа массово пустилась вплавь. Появившиеся чуть больше века назад первые цельные купальные костюмы способствовали развитию моды на плавание. А первые морские курорты возникли только в XIX столетии. Среди них большой популярностью пользовался курорт в Схевенингине, окрестностях Гааги.

Весь бомонд строил летние дачи-дворцы вдоль песчаных дюн Северного моря.

Начало голландской талассотерапии положил деревянный павильончик на побережье Схевенингена в 1818 году когда сметливый Якоб Пронк построил общественную баню, где за небольшую плату можно было не только принять душ, но и полежать в ваннах наполненных подогретой морской водой. Баня стала настолько популярной, что Схевенингский мэр в 1828 году решил увеличить банный павильон в размерах и на месте деревянной бани Якоба Пронка начать строительство общественных городских бань в классическом стиле, дизайн доверили известному в то время голландскому архитектору Зехеру Рейхерсу.

Идея лечения морским воздухом и водой все больше набирала популярности среди голландского населения, и в 1884 году на месте общественных городских бань начали строить отель-курорт, огромный оздоровительный центр. На этот раз для проекта королевского размаха пригласили немецких архитекторов Йохана Хенкенхафа и Фридриха Эберта. Результатом их работы можно любоваться до сих пор, на широкой набережной Схевенингена возвышается высоким куполом отель-дворец, выходящий своими арт-дековскими окнами на просторы грозного Северного моря.

Но давайте поговорим о купальной моде и морских процедурах. Аристократы отправлялись на море не только чтобы оздоровиться, но со вкусом обсудить последние новости с фронта адьюлтеров, посплетничать о потенциальных партиях, свадьбах и банкротствах, именно поэтому дамы были вынуждены следовать строгому дресс коду даже на курорте, потому что сотни глаз следили за их репутацией, а мы знаем, что языки иногда бывают страшнее пистолетов.

Первые дамские купалальные костюмы представляли набор из двух частей: тунику с длинными рукавами и длинные облегающие панталоны. Дополняли такой купальник хлопчатобумажные чулки, на которые одевались резиновые полусапожки. Обычно дамские костюмы шились из красной, синей или серой фланели, украшались тесьмой и ручной вышивкой.



Длина купального костюма строго регламентировалась обществом и могла стоить свободы, если костюм был короче общепринятой модели. Так, например, министерство внутренних дел Пруссии выпустило специальное постановление о размерах купального костюма – его длина и ширина регулировались вплоть до сантиметра. Постановление гласило: "Общественное купание голышом запрещено. Женщины могут публично купаться только в купальнике, в котором грудь и передняя часть тела, особенно вверху, полностью закрыты; полотно купальника должно закрывать тело от плеч до коленей, между ногами купальник должен быть снабжен плотным и длинным клином, содержащим несколько вставок между полотнами. Задняя часть купальника не может открывать лопаток."

Пляжей к которым мы сегодня привыкли не было. На песчаном берегу стояли переносные специальные, не слишком просторные деревянные домики-купальни – одни для женщин, другие для мужчин. В них дамы и кавалеры (каждый на своей стороне пляжа) могли только переминаться с ноги на ногу, приседать на корточки, а наиболее отважные – не слишком активно плескаться

Еще одно изобретение эпохи - купальные машины: деревянные кабинки на колёсах с люком в полу. Эти кабинки, сдаваемые внаем, поджидали на берегу дам, приехавших к морю в экипаже. Переодевшись внутри, подавали знак кучеру, чтобы тот запряг в нее лошадь и отбуксировал кабинку в воду.

Корреспондент одной из европейских газет в 1881 году так описывал пляжи в Голландии: "…фургоны для купания привязывают к берегу веревками, прежде всего, чтобы их не уносило слишком далеко от берега, чего дамы ужасно боятся. Зоны для купания, предназначенные для мужчин и женщин, не огорожены, зато отделены приличным расстоянием, так что увидеть друг друга не представляется возможным ни одной из сторон. Мужчинам здесь явно везет больше. Они могут купаться не только в фургонах, но и в более открытых ящиках, а также воспользоваться лодкой в пределах патрулируемой морской зоны. В то время как женщины испытывают намного больший дискомфорт, который едва ли можно хоть чем-либо компенсировать".
Остается только порадоваться за современных женщин и мужчин, имеющих широкий выбор купальных принадлежностей от мини до макси, и пожелать новому поколению продолжать развивать купальную моду.

http://foto-history.livejournal.com/10405955.html

Абель Гриммер (Abel Grimmer, c. 1570–c. 1620, Flemish) - фламандский живописец Золотого века \1\

lomovolga

 

Абель Гриммер (Abel Grimmer, ок. 1570, Антверпен – ок. 1620, Антверпен) – фламандский живописец Золотого века. Родился в Антверпене в семье художника Якоба Гриммера. Учился у своего отца, настолько переняв его манеру, что и сегодня многие исследователи затрудняются со всей определенностью атрибутировать их полотна.

 

Фигуристы перед замком Цуйлен в Марссене
(Skaters in front of Zuylen Castle in Maarssen)
д.,м._De Jonckheere Gallery

Зимний пейзаж с конькобежцами на замерзшем рву у крепости
(Winter landscape with skaters on a frozen moat in front of a castle)
36.5 х 57_д.,м.
Частное собрание

Attributed to Abel Grimmer (circa 1565–after 1620)
A winter townscape with figures
Unknown date
 oil on panel
 27 × 35 cm (10.6 × 13.8 in)

Абель Гриммер работал в Антверпене, выполняя в основном пейзажи и жанровые сцены. Живая и легкая манера исполнения, веселые и занимательные сюжеты его картин, посвященных крестьянской жизни, напоминают полотна Питера Брейгеля Старшего, которому они явно подражали.

 

 (атр)
Месяц февраль - крестьяне, работающие на земле
(February - A village with peasants working the land and figures outside a church)
51.5 х 75.9_д.,м._Частное собрание

(атр)
1590-1597_Торговая площадь в Берген-оп-Зом (деталь)
(The Marketplace in Bergen op Zoom)
63.8 х 82.2_д..м.
Вашингтон, Национальная галерея

Самый загадочный в истории голландской живописи - художник Иероним Босх

Читать далее...

Paulus Lesire (1611 - 1654). Повторный отъезд королевы Генриетты Марии в Англию на пляже Схевенинген 26 февраля 1643 г. - ч.1

 Отъезд королевы   Генриетты Марии   на пляже Схевенинген 26 февраля   1643 г с Гаагской милицией  во главе с Pieter van Coevenhoven ,  Vertrek van koningin Henriette Maria van Engeland van het strand van Scheveningen in 1643 met de Haagse schutterij o.l.v. Pieter van Coevenhoven. 1644  (Собр. Auktionsverk Стокгольм )  

Изображенное на картине  Paulus Lesire (1611-1654) происходит в Голандии, на пляже Схевенинген – одном из районов Гааги, расположенном на берегу Северного моря. Первое упоминание о Схевенингене относится к 1357 году. В средневековье  здесь находилось небольшое поселение. Вероятно, толчком к его развитию послужило основание графами Голландии замка в Гааге. Можно предположить, что в богатой графской резиденции был спрос на морскую рыбу, из-за чего на ближайшем морском побережье стали селиться рыбаки.

Далее...

Загадки Иеронима Босха.

Триптих "Сад земных наслаждений" Никогда не пыталась  рассуждать о Босхе, постить темы о его творчестве, зная, это слишком серьёзно и понимание его вне моего сознания, не хватало источников, знания, не читала средневековую  Библию латинскую..... Наконец-то нашла достойное повествование о творчестве Иеронима Босха и конкретно об этом триптихе. Советую набраться терпения и просмотреть внимательно весь фильм. Ценно каждое слово. Современная интерпретация в корне неверна, обидно смотреть и читать в интернете как размножается подобная чушь, особенно однобокое только  сексуальное толкование. Не принимайте такие суждения, докопайтесь до истины сами.  Многолетние исследования. Смотрите и слушайте сами и судите потом...

Далее...

Рыбацкая деревня Волендам
 

 Волендам

В двадцати километрах от Заансе Сханс находится еще одно популярное туристическое место – Волендам. Посещение этих двух деревень объединяют в одну экскурсию не только турфирмы, но и совмещают вольные путешественники. Путешествуя «По глубинке Голландии» (так называлась наша экскурсия), мы перенеслись из фольклорной деревни ветряных мельниц в рыбацкую деревню.

Именно так позиционируют Волендам. И сразу представляешь одиноко стоящие на обрыве деревянные дома с развешенными вокруг рыбацкими сетями, лодки, лежащие на берегу недружелюбного моря, и всепоглощающий рыбный запах. Рыбацкая деревня Волендам совсем не такая. Это очень ухоженное уютное местечко, где хочется поселиться.

Лодки, катера и яхты здесь, конечно, есть.

Не знаю, используются ли они для ловли рыбы. Стоят они на приколе у берега, а не рассекают по водной глади. Вообще, как для рыбацкой деревни окружающее водное пространство слишком пустынно. Единственно были замечены рейсовые катера, соединяющие Волендам и остров Маркен.

Остров Маркен не менее популярен у туристов, чем Волендам, и фактически превратился в полуостров после строительства в 1957 году дамбы, соединяющей его с большой землей. Он дал название озеру Маркермер, на берегу которого расположен Волендам. Озеро Маркермер появилось после строительства дамбы в 1976 году, разделившей озеро Эйсселмер, которое, в свою очередь, возникло на месте залива Зейдерзее благодаря дамбе, построенной в 1932 году и отгородившей залив от Северного моря. Таким образом, морской залив стал пресноводным озером. Голландцы в рамках этого проекта хотели пойти еще дальше и осушить Маркермер, но вовремя остановились. Волендам остался рыбацкой деревней на берегу пресного озера, воду которого мы проверили на соленость с левой стороны гавани на небольшом песчаном пляжике.

В Волендаме, как и у большинства небольших прибрежных поселений, вся активная жизнь сосредоточена на набережной. Кафешки, ресторанчики, магазины, сувенирные лавки заняли первые этажи стоящих в ряд симпатичных домиков.

Все для привлечения туристов. В этом была немалая заслуга Леендерта Спаандера. В 1881 году он открыл отель Spaander с номерами для художников. Приезжие мастера вдохновлялись местными пейзажами из деревянных домиков и лодок и увозили «уголок Голландии» на своих полотнах в качестве бесплатной рекламы. Уже несколько лет спустя после открытия «отеля для художников», в Волендам хлынули туристы, которым хотелось увидеть «настоящую Голландию» своими глазами. Нередко за проживание в отеле Spaander художники расплачивались своими работами. В результате, сейчас там собрана целая коллекция картин. Отель Spaander радушно приглашает гостей, для убедительности у входа висит список знаменитых людей с датами их проживания в отеле. Постояльцами отеля были члены королевских семей, Огюст Ренуар, Элеонор Рузвельт, Элизабет Тейлор, Уолт Дисней, Кирк Дуглас, Мухаммед Али и др.

Набережная многолюдна и суетлива, но стоит только нырнуть в проулок, и сразу оказываешься в Волендаме «для местных жителей». Большие любители таких улочек, мы даже при крайней ограниченности во времени не смогли не побродить там немного. Правда, ни одного местного не встретили.

Что за рыбацкая деревня без рыбы? Большинство туристов приезжают в Волендам именно для того, чтобы попробовать знаменитую волендамскую селедку и копченого угря. Наш гид повел всю группу в магазинчик-закусочную, где, по его словам, была «самая вкусная селедка в Волендаме». Селедка там действительно хорошая, но «самая ли вкусная в Волендаме» проверить не было времени. Находится этот магазинчик-закусочная в дальнем левом углу гавани, самое ближнее строение к воде. Отведали мы там селедку в булке. Булкой пришлось поделиться с местными утками.

Кроме уток на набережной встретилась вот такая красавица. Думаем, что это цапля.

На набережной несколько скульптур, изображающих местных жителей в традиционных костюмах. Вот пожилой мужчина в кломпах присел отдохнуть на скамейку.

А это наш гид по Нидерландам Влад рядом с пожилой дамой в высоком чепце.

Еще не так давно всех приезжих волендамцы называли «пальто». Такое странное прозвище появилось потому, что в Волендаме все местные жители носили традиционный костюм и головной убор, а приезжие — пальто. Сегодня традиционная одежда стала большой редкостью.

Полтора часа проведенные в Волендаме пролетели быстро. Напоследок мы зашли в супермаркет, расположенный недалеко от гавани, купили помимо всякой мелочи упаковку пива Heineken, которую планировали привезти домой. Пиво по пути изменило свою физическую форму и домой доехало в виде воспоминания о вкусе.

Из Волендама мы вернулись в Амстердам, где еще должны были заглянуть в Музей секса и пройтись «Под светом красных фонарей».

 

Серия сообщений "Нидерланды":
Часть 1 - Королевство Нидерланды
Часть 2 - Как тюльпаны завоевали Европу
...
Часть 19 - амстердам
Часть 20 - Рыбацкая деревня и мельницы
Часть 21 - Рыбацкая деревня Волендам

Офорты Рембрандта Харменса Ван Рейна - великого голландского художника

Три хижины у дороги

Искусство этого великого художника поистине разнообразно. Рембрандт всегда стремился к совершенству, как принято сейчас говорить - был перфекционистом. Он постоянно стремился к идеалу, что приводило к затягиванию создания очередного офорта или картины. На некоторые из них у него уходило несколько лет. Например, гравюру для оттисков " Христос, исцеляющий больных " он создавал целых семь лет. Однако, нельзя назвать его идеализм напрасным, так как стремление к совершенству вознаграждалось получением совершенного произведения, с чем нельзя поспорить. В настоящее время самая большая коллекция офортов Рембрандта находится в Эрмитаже. Она была завещана Санкт-Петербургскому музею выдающимся искусствоведом и коллекционером Дмитрием Александровичем Ровинским.

Читать далее

Англия или Голландия: где капитализм появился первым?

Johannes Lingelbach (1622–1674  ) Городской пейзаж , Амстердам. 

Голландские политэкономисты де Врис и ван дер Вуд говорят о том, что первой страной, осуществившей переход от традиционного общества к обществу современного типа, была Голландия, а не Англия, как это обычно принято считать. Именно в Голландии впервые сформировались все три рынка факторов производства и, что особенно важно, промышленность начала функционировать на конкурентной основе. О причинах, породивших капиталистическую революцию в Голландии, рассказывается в статье экономиста Натальи Розинской «Истоки современной экономической системы: Англия или Голландия» («Журнал институциональных исследований», №3, 2015).

Далее...  

Развитие Голландии в "золотом веке" и её Ост-Индская компания (ОИК).

Основатели  голландской Ост-Индской компании   Голландская Ост-Индская компания (нидерл. Verenigde Oostindische Compagnie, буквально: Объединённая Ост-Индская компания) — нидерландская торговая компания. Основана в 1602 году, просуществовала до 1798 года. Осуществляла торговлю (в том числе чаем, медью, серебром, текстилем, хлопком, шёлком, керамикой, пряностями и опиумом) с Японией, Китаем, Цейлоном, Индонезией; монополизировала торговлю с этими странами Тихого и Индийского океанов.  

Несмотря на постоянные войны, 17 в. был периодом расцвета голландской экономики. Одна из причин экономического подъема Голландии – обширность ее торговых связей. С 17 в. начался экономический подъем Голландии, и она превратилась в " образцовую" капиталистическую страну, стала первой торговой и морской державой, " мировым извозчиком".   Деятельность большинства нидерландцев была в значительной степени связана с заморской торговлей. Росту торговли способствовало то, что в результате ряда монархических браков Нидерланды оказались с Испанией под властью одного монарха.

Далее...