-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Ћисаве€

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 02.09.2010
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 60

 омментарии (1)

ƒворец —оветов выше дворцов капитализма на целую ќкт€брьскую революцию.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 00:35 + в цитатник
¬ журнале "—мена" в начале 1930-х напечатали любопытную табличку
 артинка увеличиваетс€ в несколько раз - кликнув можно рассмотреть и почитать небольшую статейку из старого журнала (увы, сканы не очень качественные, поэтому страницы удалось состыковать только так).
 (700x474, 123Kb)
ј тут немного побаловалась http://cocomera.livejournal.com и сделала другую табличку
"¬ мире победившего капитализма"
* высота зданий дана учитыва€ шпили и мачты

 (698x304, 55Kb)
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

ћетки:  
 омментарии (2)

ќсновна€ скульптура ƒворца —оветов - стату€ ¬.». Ћенина

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 00:25 + в цитатник
»з довоенных журналов и книг.
*—оветом строительства был объ€влен закрытый конкурс, к которому был привлечен р€д скульпторов. Ѕыло представлено 25 проектов, из которых было отобрано 12 дл€ представлени€ правительству, а из этих 12 был выбран и утвержден проект —. ƒ. ћеркурова.

* –анее —. ƒ. ћеркуровым была выполнена посмертна€ маска Ћенина, пам€тник Ћенину в “вери, пам€тник Ћенину-мыслителю дл€ музе€ Ћенина, и наконец, 30-и метровые скульптуры Ћенина и —талина на канале ¬олга - ћосква

* »значально скульптура должна была быть высотой не более 80-метров, но после проведени€ большой эскизной работы, было прин€то решение увеличить высоту фигуры до 100 м.

* ¬ес проектируемой скульптуры составил бы 6 000 тонн

* √олова Ћенина была бы сопоставима с 5-этажным зданием и имела бы диаметр 14 метров

* Ѕыли предположени€, что в статуе (в голове) будет размещатьс€ библиотека

* ”казательный палец - 4 м

* ќбхват грудной клетки - 32 метра

* ѕредполагалось, что стату€ будет видна с рассто€ни€ 70 км (!)

* ѕокрытие статуи: монель-металл. –асчитывалось, что стату€ будет не подвержена атмосферным вли€ни€м 1000 (!) лет.

* Ќа предварительном этапе дл€ того, чтобы учесть все пропорции и нюансы, планировалось сделать копии высотой 50 см, 1м, 2м, 5м, 10м, 20 м (последние три так и не были изготовлены)

* „тобы иметь полное представление о величине статуи, можно сравнить ее с другими сооружени€ми. —обор ѕетра в –име имеет высоту 143 м., Ёйфелева башн€ - 300м., колокольн€ »вана ¬еликого 97 м. Ёто значит, что стату€ ƒворца —оветов должна была быть выше (!) колокольни »вана ¬еликого.
 (420x600, 62Kb)
√руппа ударниц арх. мастерской строительства ƒворца —оветов. —лева-направо: помощник архитектора ћаркова ≈.ћ., техник ћилова ј.ћ., архитектор Ѕархина ј.√., архитектор  олпакова ¬.Ќ. ‘ото ». √ущина из журнала "—мена" за 1939 год
 (589x699, 168Kb)
ѕанорама строительства ƒворца —оветов (начало 1939г)
 (698x197, 78Kb)
материалы в книге "јрхитектура ƒ—" 1939 года издани€, составленной по материалам 5 пленума правлени€ союза советских архитекторов. ћатериал в "—мене", "“ехнике молодежи", "јрхитектуре ———–" - вроде совсем разноплановые издани€ и по уровню предоставл€емой информации, и по читательской аудитории - а тексты - ощущение, что просто рерайтинг...
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (0)

ƒворец —оветов. ѕроект Ће  орбюзье

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 00:04 + в цитатник
»з книги о конкурсе на проект ƒворца —оветов 1933 года издани€.
 (700x310, 104Kb)
"...√енплан ƒворца —онетов разрешен с четким вы€влением всех главных групп помещений. —трого симметричное расположение основных и вспомогательных зал по отношению к продольной оси создает несколько искусственное впечатление.

Ёскизы генплана, помеченные первый 6 окт€бр€ и последний, восьмой, 22 но€бри (1,5 мес€ца), указывают на постепенный отход от весьма сложных комбинаций отдельных элементов плана к наиболее упрощенному последнему варианту. ѕри этом основные части Ч большой и малый залы, вспомогательные залы и администрађтивные помещени€Чпо своему очертанию все врем€ остаютс€ без изменений и, по-видимому, не €вл€ютс€ предметом длительных исканий. Ёти вскрывает процесс творчества  орбюзье, идущего от частностей к общему или, как он сам говорит в своей обширной объ€снительной записке, Ђот сложности к синтезуї. Ётот подход не может обеспечить достаточной цельности и св€зности общего решени€, что видим мы и у  орбюзье как в этом проекте, так и в его предшествующих крупных работах (дом ÷ентросоюза, проект дворца Ћиги Ќаций).
 (697x144, 50Kb)
√овор€ о генплане, следует указать, что линии застройки выход€т за пределы отведенного участка. ќформление участка зелеными насаждени€ми оригинально. ќткрытый доступ к сооружению представл€ет правильный прием.
Ѕольшой зал на 15 000 чел. ѕрин€тый  орбюзье основной прием ввода всей людской массы в большой зал без лестниц по сплошной наклонной поверхности от входа до последнего р€да мест Ч самое блест€щее предложение во всем проекте. ¬ сущности, это единственное, что €вл€етс€ на насто€щем конкурсе ответом на массовое значение зала.

ѕропускна€ способность, однако, не соответствует прин€тым у нас нормам. Ћестницы дл€ разгрузки недостаточны, неудачны по подходу к ним и по их сосредоточенному расположению сзади мест, ‘ойе (аванзал) широко задумано, но лишено естественного освещени€. —осредоточенный в одном месте ресторан на 14 000 чел. неудачен: тесен, с неудобным подступом, не освещен. ¬спомогательные дл€ него помещени€ с нашей точки зрени€ совершенно неудовлетворительны.  урительные темные.
 (698x364, 139Kb)
“ри главных артерии дл€ прихода в большой зал всей людской массы при ширине от 4 до 18 м. достаточны едва лишь на половину всего количества публики. –ассто€ние наиболее удаленных мест зала на 108 м. не обеспечивает ни видимости, ни слышимости без искусственных приспособлений и дополнительного оборудовани€.

¬есьма значительным недостатком основного приема, который должен отразитьс€ на впечатлении от зала дл€ вход€щих, €вл€етс€ загрузка публикой, все врем€ идуђщей спиной к эстраде.

—ама€ ширина проходов, выигрышна€ при движении по ним потоков людских масс, становитс€ отрицательным качеством дл€ сид€щих, разъедин€емых промежутђком шириной до 18 м. Ќаличие срединного прохода, раздел€ющего зал на две части, также не вполне целесообразно.

ѕрохождение демонстраций по наружным пандусам через эстраду должно сођздавать эффектное зрелище. ¬озможность прохождени€ демонстраций черед наружђную террасу также очень выигрышный архитектурный прием.
 (700x224, 63Kb)
ќбща€ композици€ главного зала оригинальна, места разбиты красиво, хот€ вертикальный профиль зала, как нам кажетс€, недостаточно прорисован.

ћалый зал на 5900 чел., разрешен аналогично большому, но помимо амфиђтеатра дл€ делегатов имеет большой, сильно нависающий балкон дл€ публики. ¬спомогательные помещени€ без естественного освещении. ћаксимальное удаление зрител€ от сцены Ч 67 м Ч очень велико. Ёвакуаци€ сообразно нашим нормах недостаточно обеспечена.

«алы на 500 и на 200 чел. сгруппированы около общего фойе, что следует признать удачным. Ќо дл€ внешнего объема здани€ они невыгодны, внос€ излишнюю раздробленность композиции.

√руппа административных помещений должна слуђжить св€зью между двум€ большими объемами.
 (698x161, 47Kb)
 онструкци€ в насто€щем проекте после решени€ большого зала, €вл€етс€ основой, подчин€ющей себе весь проект.  онструкци€ теснейшим образом св€зана с общим архитектурно-художественным выражением проекта.

ѕерекрытие зала подвешено одним концом к дугообразной ферме, имеющей 180 м. пролета и 120 м. высоты. —амые эти размеры должны создавать впечатђление грандиозного, что и подвинуло, веро€тно,  орбюзье полностью обнажить эту конструкцию, выворотив, так сказать, остов наружу.

ќ художественной выразительности своего проекта сам  орбюзье ничего не гођворит, полага€, что эта выразительность должна €витьс€ естественным следствием функциональных решений и прин€тых конструктивных приемов. ќднако очевидно, что этих естественных дл€ каждой новой архитектурной вещи условий еще совершенно недостаточно дл€ сообщени€ сооружению того высокого художественного выражеђни€, которое было безусловно необходимо в насто€щем случае при проектирођвании ƒворца —оветов.

≈сли передний фасад большого зала (с гигантской аркой еn fасе) еще может претендовать на архитектурную значительность, то фасады малого зала и боковой фасад всего сооружени€ €вно обнаруживают недоучет необходимого внимани€ к надлежащему архитектурному оформлению сооружени€.

ƒл€ насто€щего задани€ проект €вилс€ чрезмерно утилитарным. “ем не менее, по исключительной новизне и целесообразности общего решени€ большого зала и по приему прохождени€ демонстраций, этот проект представл€ет весьма большой интерес."
 (699x483, 249Kb)
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (1)

‘асад

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 23:37 + в цитатник
‘рагмент
 (509x698, 124Kb)
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (1)

ƒворец —оветов.  лимат.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 23:19 + в цитатник
—егодн€ публикую последний из найденных мной материалов о ƒворце —оветов. ќн посв€щен климату. Ќаверное, наиболее "наивный" текст, но тем не менее интересный. Ётакий "климат-контроль ver. 1940".  стати, в статье есть небезынтересные описани€ Ѕольшого зала ƒворца советов.
 (555x699, 227Kb)
по материалам статьи из журнала "“ехника молодежи" є11 '40

¬ больших городах, в промышленных центрах воздух засорен пылью, дымом, газами и парами, €вл€ющимис€ в большинстве случаев отходами промышленности.
ƒаже ничтожное количество паров серной кислоты и других химических веществ, содержащихс€ в воздухе, вредно отражаетс€ на строительных материалах. ћрамор, наход€щийс€ в таком воздухе, постепенно измен€ет свой цвет: сначала зеленеет, а затем чернеет. »звестн€к изрыхл€етс€ и превращаетс€ со временем в гипс. ѕод воздействием атмосферного воздуха строительные материалы постепенно, с годами, разрушаютс€, или, как говор€т, выветриваютс€. “акому же воздействию подвергаютс€ в большей или меньшей степени металлы, картины, ткани, дерево и т.п. —амо собой пон€тно, что чем больше содержитс€ вредных примесей в воздухе, тем скорее происходит процесс Ђстарени€ї. Ёто обсто€тельство принимают во внимание строители ƒворца —оветов. √рандиозность сооружени€, его историческа€, архитектурна€ и художественна€ ценность предъ€вл€ют особые требовани€ к услови€м эксплуатации здани€. ѕомещени€ будут украшены бронзой, мрамором, фресками, мозаикой, живописью, отделаны дорогими ткан€ми, редчайшими породами дерева. Ќужно обеспечить долговременную сохранность этого богатого убранства ƒворца и в то же врем€ создать наибольший комфорт дл€ людей, которые будут в нем находитьс€.
ќдним из условий лучшей сохранности предметов €вл€етс€ отсутствие смены воздуха. ќднако помещение без вентил€ции не пригодно дл€ пребывани€ в нем людей.
»звестно, что при дыхании в легких человека происходит газообмен: кровь, приход€ в соприкосновение с воздухом, поглощает из него кислород и выдел€ет углекислый газ.  оличество свежего воздуха, необходимое дл€ нормальной жизнеде€тельности человека, зависит от работы, которую он выполн€ет. ¬ спокойном состо€нии человек вдыхает в минуту от 5 до 6 литров воздуха, а при большой физической работе это количество воздуха может дойти до 20 литров. —ледовательно, в сутки человек пропускает через свои легкие в среднем около 16 килограммов воздуха, то есть почти в п€ть раз больше по весу, чем он потребл€ет твердой и жидкой пищи.
—амочувствие человека во многом зависит от температуры, влажности и скорости воздуха, перемещающегос€ около него. »звестно, что сухой и теплый воздух кажетс€ холоднее, чем более холодный, но влажный воздух. »менно поэтому с таким трудом перенос€тс€ теплые душные ночи, когда относительна€ влажность воздуха выше, чем днем, хот€ температура ночью значительно ниже, чем в дневные часы.
“емпература и влажность воздуха в помещени€х ƒворца —оветов должны быть отрегулированы таким образом, чтобы его посетители находили при€тной окружающую их атмосферу.
¬с€кий жизненный процесс сопровождаетс€ выделением того или иного количества тепла. Ќакопление этого тепла в организме сопровождаетс€ нагреванием тела и повышением его температуры. ¬ свою очередь, потер€ тепла в количестве, превышающем выделение его в организме, ведет к у переохлаждению последнего. —амочувствие человека снижаетс€ как от перегрева, так и от переохлаждени€ тела. ƒл€ поддержани€ посто€нной температуры нашего тела необходим свободный отвод тепла в окружающий воздух, или, как говор€т техники, нужно сохранить тепловое равновесие, при котором количество выделившегос€ тепла равно отведенному.
¬ зависимости от производимой работы человек выдел€ет в окружающую среду от 90 до 200 больших калорий тепла в час. «а сутки человек выдел€ет столько тепла, что с его помощью можно было бы расплавить 20 кг льда.  роме того, в процессе дыхани€ человек выдел€ет в атмосферу за сутки 20 литров углекислоты и 40 граммов вод€ных паров.
“аким образом, человек сам €вл€етс€ источником загр€знени€ воздуха, выдел€€ углекислоту, влагу и другие продукты органического происхождени€.
¬ задачу современной вентил€ции входит не простое проветривание помещений, а создание такой комбинации температуры, влажности, движени€ воздуха, содержани€ углекислоты и других газов, чтобы человек на прот€жении многих часов пребывани€ в помещении не страдал от духоты и чувствовал себ€ отлично.
 ак часто еще люди уход€т из театра усталыми, разбитыми, с головной болью только в результате недостаточной вентил€ции зрительного зала.
Ќичего подобного не должно быть во ƒворце —оветов. ѕосетитель ƒворца —оветов должен оставатьс€ бодрым все часы пребывани€ в нем и оставл€ть ƒворец, чувству€ себ€ отдохнувшим.
¬се эти задачи решаютс€ созданием в помещени€х ƒворца —оветов Ђискусственного климатаї.
ќдной из наиболее интересных проблем в этой области €вл€етс€ вентил€ци€ Ѕольшого зала ƒворца —оветов. Ётот зал, рассчитанный почти на 22 тыс. мест, имеет объем около одного миллиона кубических метров.  руглый зал перекрыт куполом, наиболее высока€ точка которого отстоит от пола на 100м. —реднюю часть зала занимает партер, а далее кольцами располагаютс€ места амфитеатра.
ƒл€ проветривани€ зала такого большого объема ни одна из существующих схем вентил€ции не оказалась пригодной. ќбычные методы вентил€ции зрительных залов Ђсверху Ц внизї или Ђснизу Ц вверхї, широко практикуемые у нас и за границей, не могут создать надлежащего Ђклиматаї во всех местах Ѕольшого зала.
 (698x190, 75Kb)
—троители ƒворца —оветов обратились за помощью к ученым. ¬ институте им. ќбуха оборудована специальна€ опытна€ камера, в которой создаютс€ различные режимы воздушной среды. ¬ камере сто€т кресла, в которых располагаютс€ люди. —отрудники института с помощью р€да приборов контролируют самочувствие людей при разной температуре и влажности воздуха. ¬ результате этой экспериментальной работы, проводимой под руководством проф. ј.ј. Ћетавет, должны быть вы€снены услови€, при которых зрители Ѕольшого зала будут чувствовать себ€ лучше всего. »сследовани€ еще не закончены, но уже можно считать установленным, что наиболее подход€щей €вл€етс€ температура воздуха в 20Ч21∞ и влажность, равна€ 50 %. —корость движени€ воздуха около лица человека должна составл€ть от 0,1 до 0,2 метра в секунду.
ќднако одних лабораторных наблюдений над изолированными креслами еще недостаточно, чтобы судить об истинной картине движени€ воздуха в помещении большого объема. јмфитеатр Ѕольшого зала ƒворца имеет значительный подъем. ƒостаточно указать, что последний его р€д возвышаетс€ над партером на 24 метра. ¬озникло опасение, что насыщенный углекислотой воздух из нижних р€дов пойдет не пр€мо вверх, а будет перемещатьс€ наклонно по амфитеатру. “огда верхние р€ды амфитеатра получат меньше кислорода, чем нижние.
„тобы поручить ответ на этот вопрос, исследователи построили модель Ѕольшого зала. «десь в уменьшенном виде воспроизвод€тс€ токи воздуха, которые будут возникать в зале. Ёта интересна€ работа проводитс€ в јкадемии наук ———– проф. ј. —. Ёйгенсоном под руководством акад. ћ. ».  ирпичева.
ќпыты показали, что токи воздуха располагаютс€ над р€дами амфитеатра параллельными сло€ми. ¬оздух, идущий от нижележащих кресел, отжимаетс€ при этом кверху. “аким образом, в каждом месте амфитеатра, как и в партере будет достаточный приток свежего воздуха.
¬о врем€ различных съездов в Ѕольшом зале будет находитьс€ около 22 тыс. человек. Ёто количество людей в общей сумме будет выдел€ть в час около 2 млн. калорий тепла. ≈сли бы представл€лось возможным уловить все это тепло и обратить его на получение пара дл€ работы турбины, то мы получили бы около 300 киловатт электроэнергии. ¬ыделение влаги в результате дыхани€ составит около 800 куб. метров в час. ≈сли бы эта влага собиралась на полу Ѕольшого зала, то за три часа она покрыла бы пол слоем в 1,5 миллиметра.  оличество выдел€емой три дыхании углекислоты достигнет 440 куб. метров в час. » тепло, и влагу, и углекислоту нужно удалить из зала. ≈сли этого не сделать, то уже через два с половиной часа температура в зале повыситс€ на 15∞.   тому же времени будет полностью использован весь запас воздуха этого громадного помещени€. Ѕольшой зал и другие помещени€ ƒворца —оветов оборудуютс€ мощной вентил€цией. —вежий воздух дл€ проветривани€ здани€ будет забиратьс€ на высоте 62 метров над уровнем ƒворцовой площади. ќн будет засасыватьс€ внутрь через особые отверсти€ в стенах здани€. Ёти отверсти€ декорируютс€ решетками, €вл€ющимис€ деталью архитектурного оформлени€ ƒворца —оветов. «атем воздух, по шахтам большого сечени€ подаетс€ на Ђфабрику искусственного климатаї. ќна расположена вокруг сценического трюма и состоит из четырех воздухоприготовительных камер, в которых установлено восемнадцать специальных агрегатов-кондиционеров. ¬ступив в кондиционер, воздух проходит сначала первую стадию обработки: он очищаетс€ от механических примесей. ѕройд€ через фильтры, воздух освобождаетс€ от пыли. ≈сли дело происходит зимой, он подогреваетс€ предварительно с помощью паровых калориферов.
ѕосле этого воздух попадает в оросительную камеру. «десь установлено несколько р€дов сопел, которые разбрызгивают воду. Ќа 1 килограмм проход€щего воздуха расходуетс€ 1 литр воды. –аспыленна€ соплами вода образует густую вод€ную завесу Ч туман. ѕроход€ через нее, воздух промываетс€ и насыщаетс€ влагой.
»з оросительной камеры кондиционера воздух поступает в сепаратор. «десь остаютс€ крупные и мелкие частицы воды, механически захваченные воздухом. ƒалее следует втора€ ступень подогрева. ¬оздух подогреваетс€ до температуры, с которой он должен подаватьс€ в помещение. ≈му может быть придан, если желательно, при€тный запах. ƒл€ этого в воздухе распыл€етс€ известное количество какой-либо ароматической эссенции.
Ћетом картина будет несколько ина€. јтмосферный воздух в это врем€ отличаетс€ высокой температурой и повышенной влажностью. ѕоэтому его не нужно подогревать и насыщать дополнительно влагой. Ќаоборот, он нуждаетс€ в охлаждении и некоторой подсушке. ¬ оросительной камере кондиционера этот воздух промываетс€ охлажденной водой. ¬ результате он отдает часть своего тепла воде, выдел€€ одновременно при охлаждении и избыток влаги.
 (699x497, 182Kb)
ќчищенный от пыли и других примесей, увлажненный или осушенный, подогретый или охлажденный до необходимой температуры и получивший при€тный запах воздух засасываетс€ вентил€тором и, пройд€ звукоглушитель, по специальным воздухопроводам нагнетаетс€ в большое пространство под амфитеатром. ќтсюда по сложной сети каналов он подаетс€ в Ѕольшой зал.  аналы проход€т в спинках кресел, в которых устроены отверсти€, закрытые решетками.
 аждый зритель имеет перед собой решетку, через которую ему подаетс€ воздух. «ритель может по своему усмотрению регулировать количество подаваемого воздуха передвига€ ручку особого клапана. ¬оздух выходит из кресел под углом 51 градус к вертикали и обвевает лицо зрител€ слабым ветерком.
«атем воздух косыми потоками поднимаетс€ кверху и через отверсти€ в куполе отводитс€ выт€жную шахту.
¬ течение часа в Ѕольшой зал будет подаватьс€ 1 млн. куб. метров свежего воздуха. “аким образом, воздух в зале за этот промежуток времени будет полностью обновлен.
ѕодобным же образом оборудуетс€ вентил€ци€ и других помещений ƒворца —оветов.
—пециальные автоматические аппараты будут следить за температурой и влажностью воздуха в различных помещени€х ƒворца —оветов. ѕровода св€жут эти приборы с механизмами, установленными у кондиционеров. ≈сли температура или влажность воздуха отклон€ютс€ от заданной величины, немедленно включитс€ сервомотор, который откроет или, наоборот, задвинет соответствующий клапан кондиционера.
¬торые провода пойдут к циферблатам на щите диспетчера. ѕоследний получит возможность контролировать и измен€ть Ђклиматї всех помещений ƒворца —оветов.
»скусственный климат, который будет поддерживатьс€ в помещени€х ƒворца —оветов, создаст услови€ полного комфорта дл€ людей и сохранит на века богатую художественную отделку здани€.
ћатериал славной http://cocomera.livejournal.com
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (1)

ƒворец —оветов. “ранспорт.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 23:09 + в цитатник
¬ этой части речь пойдет о транспортном обеспечении дворца советов. Ёто не только эскалаторы и лифты. ѕредставьте, еще в 1930-е проектировались двери на фотоэлементах(!), автоматизированный гардероб, скоростные лифты, здесь планировалось применить новинку тех времен - селектор.
ѕосмотрите на разрез ƒворца советов - это поможет вам оценить масштабность и важность всей планируемой транспортной "начинки" этого грандиозного сооружени€.
razrez (699x555, 103 Kb)
по материалам статьи из журнала "“ехника молодежи" є4 '38
“екста много, однако, не пожалейте времени, все это достаточно любопытно.

ƒворец —оветов по своим размерам может быть сравнен с целым городом. ≈го объем Ч 6 500 тыс. куб. м. ќн может вместить одновременно более 30 тыс. человек, что составл€ет почти половину населени€ таких городов, как “амбов или јрхангельск. ¬от почему и транспорт ƒворца —оветов Ч многочисленные лифты и эскалаторы, работающие на всем прот€жении его огромной 417-метровой высоты, Ч можно сравнить с городским транспортом крупного населенного пункта.
ѕропускна€ способность, транспорта ƒворца —оветов запроектирована с таким расчетом, чтобы дать возможность посетител€м нижней части дворца затрачивать на выход из здани€ не более 13 Ч 15 минут и посетител€м высотной части Ч не более 25 минут, включа€ сюда и врем€, необходимое на получение верхнего плать€. ƒл€ того чтобы гардеробы не тормозили потока посетителей, ƒворцу —оветов потребовалось бы, по примерным подсчетам, не менее трех тыс€ч гардеробщиков. Ќецелесообразность содержани€ такого штата людей, работающих лишь в сравнительно короткие периоды выдачи плать€, натолкнула строителей на мысль механизировать гардеробы ƒворца —оветов. Ёти механизированные гардеробы €в€тс€ как бы подсобным элементом транспорта.
ƒл€ того чтобы в короткий срок впустить и выпустить из ƒворца —оветов дес€тки тыс€ч человек, нужно громадное количество выходных дверей. „тобы не охлаждать при этом здани€, спроектировано второе подсобное сооружение транспорта Ч механизированные входные тамбуры.
ƒворец —оветов будет насчитывать около 140 входных тамбуров, 30 тыс. кабин механизированных гардеробов, свыше 90 эскалаторов и более 200 лифтов. ¬се эти механизмы проектируютс€ сейчас в конструкторском отделе ћосковского завода подъемных сооружений.
ѕерешагнем четыре года, которые отдел€ют нас от открыти€ ƒворца —оветов, и перенесемс€ мысленно к этому грандиозному зданию в том виде, в каком оно предстанет перед нами в 1942 г.
¬от мы, пройд€ проспект »льича, поднимаемс€ по ступенькам широкой лестницы. ћы приближаемс€ к стройным, высоким колоннам, между которыми расположен р€д входных дверей, сверкающих зеркальными стеклами. ƒвери широки и массивны, и вам невольно кажетс€, что потребуетс€ большое усилие, чтобы их открыть. Ќо прежде чем вы успеете задуматьс€ над этим, громадные двери сами широко раздвигаютс€ перед вами. Ќе трудитесь искать предупредительного швейцара Ч вы никого не увидите. «а вашим приближением следил недремлющий электрический глаз в виде фотореле, спр€танного в колоннах то сторонам, двери. ѕроход€ мимо колонн, вы прервали луч света, и фотореле приказало двер€м раскрытьс€.
92632--26690732-m750x740 (699x661, 220 Kb)
“еперь вы находитесь в тамбуре. ѕеред вами Ч вторые, столь же массивные двери.  онечно, они тоже откроютс€ автоматически. Ќо тем временем первые двери, через которые вы только что прошли, уже сомкнулись, и вы чувствуете, как в тамбуре вас сразу обдает теплом. ’олодный уличный воздух, который вы с собой принесли, вытесн€етс€ воздухом, подогретым в калориферах, где ему сообщены нужна€ температура и влажность.
ѕройд€ через вторые двери тамбура, вы оказываетесь в просторном, блест€ще отделанном вестибюле. Ќо вот ваше внимание привлечено новым обсто€тельством: в
целом р€де тамбуров двери, словно по команде, приход€т в движение: они периодически открываютс€ и закрываютс€, как бы дл€ того, чтобы пропустить невидимых посетителей, ¬ чем дело? ќказываетс€, к дворцу приближаетс€ массова€ экскурси€, и диспетчер, регулирующий движение на подходах к дворцу, показывает экскурсантам, через какие двери им надо пройти, чтобы сразу попасть туда, где им организована встреча. ѕрежде чем отправитьс€ дальше, познакомимс€ с механизмом входных дверей. ”стройство его несложное.  ажда€ дверь тамбура приводитс€ в движение небольшим электромотором. –аботой мотора управл€ет электромагнитный выключатель, называемый контактором, который при посредстве фотореле периодически включает ток и раздвигает большие √-образные рамы с навешенными на них половинками дверей. ѕосетители могут открыть дверь и обычным путем. ¬ этом случае рамы остаютс€ на месте, и двери раскрываютс€, враща€сь на петл€х.
 (481x699, 135Kb)
ѕойдемте дальше. ћиновав вестибюль, мы попадаем в гардеробную. «десь в стенах, одна около другой, расположены двери. ѕочти на каждой из них виднеетс€ световое табло с надписью: Ђ≈сть свободные кабиныї. »дти дальше в верхнем платье не разрешаетс€.
ѕодойдите к любой двери со свободными кабинами и выньте жетон из аппарата, вделанного в стену р€дом с дверью. Ќа табло загораетс€ надпись: Ђ∆дите кабинуї. „ерез несколько секунд дверь открываетс€, и перед вами оказываетс€ одна из восьми вращающихс€ за этой дверью кабин с полкой дл€ шл€пы, крючком дл€ пальто и €щиком дл€ калош; ¬се врем€, пока вы раздеваетесь, за вами следит фотоэлемент, и через несколько секунд после того, как вы повесите пальто или положите шл€пу, двери кабины м€гко закрываютс€.
“еперь у вас в руках гардеробный жетон.  огда вы захотите получить свое пальто, достаточно будет вложить жетон в гнездо аппарата у тех же дверей, и ваша кабина снова Ђпридетї и откроетс€ перед вами.
≈сли хотите убедитьс€ в надежности гардеробов, давайте воспользуемс€ полученными жетонами и попробуем по ним получить вещи из чужой кабины. ќтойдем к соседней двери и вставим жетон в гнездо аппарата, из которого перед этим жетон был кем-то уже вынут. Ќапрасное ожидание! ƒвери не открываютс€, и даже табло не предупреждает о приходе кабины.
ћеханизированные гардеробы еще до вас проходили более серьезную проверку: из нескольких автоматов было вз€то по одному жетону. ѕри вечернем осмотре пропажа жетонов была обнаружена, и их заменили новыми. Ќа другой день, когда гардеробы были уже заполнены платьем, пришла проверочна€ комисси€ со вз€тыми накануне жетонами и пыталась вызвать соответствующие кабины. Ќо кабины не пришли, несмотр€ на то, что номера жетонов и кабин совпали. ƒело в том, что при проектировании гардеробов была учтена возможность похищени€, жетонов и, чтобы избежать злоупотреблений, было предусмотрено автоматическое изменение настройки жетонного аппарата, после которого старый жетон оказываетс€ уже негодным. —удите сами, следует ли вам беспокоитьс€ за целость вашей одежды!
ќсмотрим, кстати, механизм гардеробов. ≈го основой €вл€етс€ верхний вал с двум€ зубчатыми колесами, на которых вис€т две бесконечные цепи. ¬ерхний вал вращаетс€ в подшипниках, неподвижно укрепленных на раме. ¬низу между цеп€ми расположен второй вал, который через подшипник соединен с грузом, служащим дл€ нат€жени€ цепи.   цеп€м прикреплены восемь кабин, кажда€ из которых может быть вызвана к одной и той же двери. Ќа нижнем валу установлен электромотор. ¬ынима€ жетон, вы даете короткий импульс тока, который воспринимаетс€ специальным электромагнитным механизмом. Ётот механизм останавливает нужную вам кабину у двери, он же управл€ет открытием дверей. “еперь пойдем дальше, туда, куда нас ведет направление трассы. ¬о дворце предусмотрено все, чтобы предотвратить неорганизованность движени€, котора€ здесь так же недопустима, как на улицах города. ƒл€ этого механизмы транспорта расположены по строгим системам, или трассам. ¬о дворце имеетс€ трасса большого зала, трасса высотной части, грузова€ трасса, пожарна€ и т. д. ƒл€ этого существуют и различные приспособлени€, в том числе подвижные стены, которые могут в случае надобности разъедин€ть отдельные залы и секторы здани€ дл€ регулировани€ потока посетителей.
 (700x681, 219Kb)
ћы находимс€ сейчас на трассе высотной части и можем осмотреть только ее. ¬от скоростной лифт, который поднимет нас на уровень купола большого зала. Ётот лифт можно было бы сравнить с поездом дальнего следовани€ - он останавливаетс€ далеко не на всех станци€х. ѕомимо таких лифтов, существуют многочисленные лифты и эскалаторы Ђместного назначени€ї, двигающиес€ с меньшей скоростью и с частыми остановками.
¬ы подходите к открытой кабине лифта, - однако при вашем приближении ее двери самым невежливым образом закрываютс€. Ќе смущайтесь. Ћифты дворца работают по строгому расписанию, как поезда на железных дорогах. ¬от уже указатель движени€ предупреждает, что сейчас откроютс€ двери соседнего лифта. ¬ы входите в кабину, котора€ поражает вас своими размерами - она рассчитана на перевозку 20-25 пассажиров. Ќе забудьте сказать лифтеру, на каком этаже вам надо остановитьс€. Ќажима€ кнопки на пульте, он устанавливает маршрут на весь предсто€щий рейс, этот маршрут будет
в дальнейшем выполн€тьс€ автоматически.
ќбратите внимание - на пульте зажглась €рка€ желта€ лампа. Ёто сигнал о том, что через п€ть секунд кабина должна отправл€тьс€. ¬от вместо желтой лампы вспыхнула зелена€. ƒвери кабины закрылись. ¬ам кажетс€, что кабина все еще стоит на месте, но в действительности она уже несетс€ кверху со скоростью быстро идущего трамва€ - 5 м/с
”казатель движени€ сообщает, что мы уже миновали 10-й, 11-й, 12-й этажи... Ќа 15-м этаже Ч перва€ остановка. „асть пассажиров выходит, их замен€ют несколько новых. ѕроисходит небольша€ задержка: в момент, когда двери кабины уже начали закрыватьс€, в кабину стремитс€ проникнуть еще один, запоздавший пассажир. ¬ первое, мгновение кажетс€, что он будет зажат между дверьми, но вот двери, словно по чьему-то приказу, останавливаютс€ и раздвигаютс€, пропуска€ опоздавшего. » здесь за пор€дком следит фотоэлемент.
 (665x700, 215Kb)
¬от мы на конечной остановке лифта. ƒальше, на самый верх купола большого зала, можно подн€тьс€ при помощи эскалаторов, с работой которых мы уже знакомы по метро. ћожно лишь добавить, что при конструировании эскалаторов ƒворца —оветов было обращено особое внимание на бесшумность их работы. Ѕлагодар€ р€ду конструктивных изменений удалось снизить шум эскалаторов до 35 децибел. Ёто еще меньше, чем тот приглушенный уличный шум, который доходит до вас зимой через двойные оконные рамы. “акой шум не мешает даже самому тихому, спокойному разговору.
ќсобенностью эскалаторов ƒворца —оветов €вл€ютс€ также методы их обслуживани€. ¬ услови€х метро дл€ наблюдени€ за работой 90 эскалаторов потребовалось бы 40Ч45 человек, но и этот штат вр€д ли обеспечил бы ту согласованность движени€ эскалаторов, кака€ нужна дл€ ƒворца —оветов. ћежду тем во ƒворце —оветов работой эскалаторов управл€ет один диспетчер, в ведении которого имеетс€ небольша€ ремонтна€ бригада.
«айдемте теперь в машинное помещение скоростного лифта, расположенное этажом выше. ћеханизм высокоскоростного лифта настолько сложен, что мы сможем познакомитьс€ с ним лишь в общих чертах.   нему предъ€вл€ютс€ два основных требовани€: автоматичность действи€ и точность остановки, чтобы пол кабины пришелс€ вровень с полом этажной площадки. Ёта точность возможна лишь .при условии, если скорость кабины перед остановкой будет доведена с 5 до 0,2Ч0,3 м/сек. „тобы
достичь такой широкой регулировки скорости, каждый лифт снабжен своей электрической подстанцией, дающей ток с измен€ющимс€ напр€жением, отчего уменьшаетс€ и скорость мотора, передвигающего кабину. ћаксимальное число оборотов этого мотора Ч 100 в минуту. “акой привод на пассажирских лифтах —оюза еще не примен€лс€.
јвтоматичность работы лифта достигаетс€ при помощи аппарата, нос€щего название Ђселекторї. —електор снабжен большим количеством вспомогательных механизмов, фотореле и автоматов, причем движение его контактов в точности соответствует и как бы повтор€ет в миниатюре движение пассажирской кабины.
 (490x500, 121Kb)
¬ заключение на обратном пути зайдемте на минуту в расположенную внизу диспетчерскую. Ёто уютно обставленна€ комната, посередине ее расположен диспетчерский пост в виде письменного стола, на котором укреплен пульт с сотн€ми сигнальных ламп.
¬от автомат передает распор€жение дежурного коменданта. –аздаетс€ мелодичный голос: Ђ¬нимание. ¬нимание. ¬нимание. ƒиспетчер, запустите эскалаторы вестибюл€ Ђјїї. ƒиспетчер нажимает кнопки. ќн работает внимательно, но спокойно и без суетливости. Ќа щите пульта зажглось несколько зеленых ламп Ч они показывают, что эскалаторы пришли в движение.
ѕроходит некоторое врем€. Ќо вот раздаетс€ звук сирены, извещающий, что один из эскалаторов почему-то остановилс€. ƒиспетчер поднимает взгл€д на верхнюю часть щита, где гор€т разноцветные таблички с надпис€ми, перечисл€ющими возможные причины остановки. ѕри звуке сирены включилась желта€ лампа над номером 67. Ёто значит, что эскалатор є 67 по какой-то причине остановлен самими пассажирами. ƒиспетчер включает радио и предупреждает пассажиров, что эскалатор будет снова запущен, если же причина остановки еще не миновала, пассажиры должны вторично нажать тормоз. Ќо на эскалаторе уже все в пор€дке. —поткнувшийс€ пассажир, который вызвал задержку, снова спокойно стоит на ступеньке. Ёскалатор приходит в движение и вместе с другими поднимает его к куполу высочайшего здани€ мира.
ћатериал http://cocomera.livejournal.com
» интересный комментарии:

„ем больше читаю эту серию тем больше жалко, что не построили. “олько не надо говорить, что дл€ этого пришлось бы сломать. Ќасто€щий храм еще больше жалко. »нтерес именно с технической точки зрени€. ѕостроить можно было бы и в другом месте. Ќапример , на ¬оробьевых горах. ѕричем в низине, вместо стадиона и у народа был бы новый аттракцион прот€ни руку »льичу. «наете как на море народ фотографируетс€ с —олнцем на ладошке так бы здесь фотографировались здорова€сь с »льичом. ;)
“олько вот слишком много вопросов возникает даже после прочтени€ такого попул€рного источника (€ не о вас, а о том откуда ¬ы это брали.)
  примеру :
- автоматический гардероб.
1. ѕосещаемость в пике до 30000 чел. ќдна секци€ на 8 мест (точно компьютерщик проектировал.;) ) 30000 поделим на 8 пусть грубо получаетс€ более 3000 секций. Ўирина одной секции вр€д ли будет меньше 1 м. ƒверь то пон€тно уже, но с внутренним устройством вр€д ли. »того выходит, что погонна€ длина€ стены 3 км ! ќн чего километр в диаметре ? ¬едь по правилам его посещени€ раздеватьс€ нужно сразу и на других €русах это вр€дли будет.
2. ∆етоны. ќчень хотел бы на них посмотреть ! —нова вспомним посещаемость 30000 возожна утрата (или похищение) жетона. ј воровать бы их точно стали хот€ бы на сувенир привезенный из столицы. »так пусть каждый жетон украли по одному разу т.е. секретность механизма должна быть не менее 60000 комбинаций. ѕри этом чисто механическим, как € пон€л, путем. Ёлектроники в те годы не было.

ј вообще создаетс€ такое ощущение, что эти жетоны проходили где то "обкатку". »нтересно где ? ѕо описанию процедуры проверки не похоже, что лабоартории.

- автоматические двери.
1. ‘отоэлемент. ѕохоже он стал бы открывать дверь не только перед подход€щим к двери, но после уход€щего. ќн же не знает в какую сторону идет человек. (особо сообразительные могут со мной в этом месте подискутировать ;) )
2. »нтересен мехинизм двери она может как уезжать внутрь так и открыватьс€ обычным способом. ќчень интересное решение (правда не шучу!) только вот если человек начнет ее открывать, а она возьми да и поехай то если ее успели отрыть до конца мог бы сломатьс€ привод, а вот если не успели открыть то удар по лицу мог бы быть очень сильным.
- лифты.
1. Ћифты по расписанию это сильно ! Ѕольше тут и сказать то нечего.  стати несколько лет назад показывали под Ќовый √од какой то то ли фильм то ли телеспекталь. ‘атасктика. “ам тоже был дом с лифтами езд€щими по каким то хитрым законам. ќни ездили не только вверх, но и в бок и еще приезжали какждый раз в новое место. Ќикто не знает названи€ ? (ѕонимаю, что не в тему. Ќаве€ло.;) )
2. ћашинное отделение на картинке. “ам не центробежный регул€тор скорости, а центробежный тормоз. Ќужен ну случай обрыва тросов. ј вы думали если у лифта оборветс€ трос он упадет ?  ак бы не так. ;) Ќо это управильно настроенного лифта. “ак вот непо€нтно почему он изображен на €рус ниже. ќбычно это все стоит в машинном отделении. «ачем такое пространство непон€тно. ƒа еще если обратили внимание и дверей то там нет, а после его срабатывани€ к нему должен быть доступ иначе вы лифт уже больше не сдвинете с места.
3. —корость лифта 5м/с. »нтересно уши не золожит как в останкино ? ќбычна€ скорость 1 м/с в многоэтажных домах вроде 1,6. Ќа седьмое небо ведь не каждый день ездишь.
- эскалаторы.
1. 1 человек на 90 штук. ћне его жаль.  ак же он один ? ¬о-первых по “Ѕ нельз€ одному с электричеством. ¬о-вторых, а если в туалет отойти или банально обед ?
2. ћеханизм устранени€ неисправности просто убивает ! "ƒиспетчер включает радио и предупреждает пассажиров, что эскалатор будет снова запущен, если же причина остановки еще не миновала, пассажиры должны вторично нажать тормоз. Ќо на эскалаторе уже все в пор€дке. "
≈сли упал и подн€лс€ то да пройдет. ј если зат€нуло часть тела ?! –уки или ногу. ¬ы лежите не можете пошевелитьс€ от боли, а вам по радио говор€т "—ейчас мы его снова включим !" (» если вы еще живы нажмите тормоз еще раз).
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (0)

ƒворец —оветов. ≈сли бы построили...

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 22:11 + в цитатник
—разу отмечу, само здание покрывало бы √ќ–ј«ƒќ бќльшую площадь. ¬думайтесь, был построен фундамент “ќЋ№ ќ центральной части (он-то собственно и стал основой бассейна Ђћоскваї, а затем был использован при постройке нового ’’—), а чтобы представить всю площадь, на которой располагалс€ бы ƒворец —оветов (здание!) достаточно взгл€нуть на известную всем картинку
 (299x456, 13Kb)
ѕосмотрите на макет и сравните ƒворец советов с  ремлем
_pic1 (496x514, 220 Kb)
ј ведь еще должны были быть построены ћала€ и Ѕольша€ ѕлощади ƒворца —оветов, да парковка на 5000 (!) автомобилей. ѕредставьте, что должно было остатьс€ в окрестност€х современного ’’—? ј ничего! ѕрактически ничего. ѕо проекту должны были снести все здани€ до 2-го ќбыденского переулка (включа€ церковь св. »лии ќбыденного, дом ѕерцова, здание галереи ».÷веткова на ѕречистенской набережной) и всех зданий по ¬олхонке (кроме музе€ »зобразительных искусств Ц его планировали отодвинуть на 100 метров) до Ѕольшого  аменного моста, то есть до самого  ремл€.

¬от така€ получаетс€ карта Ц под темным многоугольником скрываетс€ то, чтобы скрыло под собой здание ƒворца —оветов с прилегающими территори€ми.
 (450x350, 276Kb)
» это только начало! ≈ще раз отмечу, что по √енплану –еконструкции ћосквы от 1935 года ƒворец —оветов, нар€ду с  расной площадью, где стоит мавзолей Ћенина, должны были стать градоформирующими объектами. ¬ частности предлагалось пробить многокилометровые широкие проспекты, ведущие к площади перед ƒворцом —оветов. —овсем не в шутку архитектор Ћ. –уднев предлагал всем своим коллегам, проектирующим новую московскую застройку, поставить себе на рабочий стол макет ƒворца —оветов и в точности учитывать его в своих планах, требу€, чтобы в их проектах он был виден из каждого окна каждого московского здани€. » можно представить, что при таком раскладе должно было бы возникнуть на месте особн€чков, городских усадеб и Ђдругой малоэтажной застройкиї, которые €вно диссанировали с исполинским зданием ƒворца советов.

ѕопробуем обратитьс€ к √енеральному ѕлану –еконструкции ћосквы 1935 года, вернее к тем его пунктам, в которых ƒворец —оветов упоминаетс€. ÷итирую:

Ђпараллельно набережным создать новый проспект, идущий от площади им. ƒзержинского к ƒворцу советов и Ћужникам и далее, по специально сооружаемому мосту с эстакадным подъездом к нему, через ћосква-реку и Ћенинские горы в новый юго-западный район.
ƒл€ продолжени€ начатых работ по пробивке проспекта по направлению к ƒворцу советов расширить в 1936 г. улицу ¬олхонку на отрезке между улицей им. ‘рунзе и јнтипьевским переулком и к 1937 г. снести жилой квартал, выход€щий на фасад заканчиваемой к этому времени строительством гостиницы ћоссовета. —нести к моменту сооружени€ ƒворца советов все промежуточные здани€ между ћоховой и ћанежной улицами, а также между ¬олхонкой и Ѕ.  аменным мостом. ѕредопределить застройку проспекта здани€ми правительственных учреждений, а также здани€ми общественного и научного характера.ї

Ќовый проспект должен был носить им€ »льича. ј вот он на макете. ¬ы видите здесь здание манежа (1)? ј ќстоженку и ѕречитенку вы видите?  ак вам ѕ–ќ—ѕ≈ “»ў≈, прорубающий по пр€мой ’амовники? (2) «ато стадион в Ћужниках имеетс€ (3)
 (699x502, 161Kb)
Ђпостроить два моста через ћосква-реку и водоотводный канал дл€ продолжени€ бульварного кольца от ƒворца советов в «амоскворечьеї

ЂЅульварное кольцо
ќт  ропоткинской набережной до площади  ропоткинских ¬орот кольцо проектируетс€ по новой трассе, через малую площадь ƒворца советов.
[Е]
Ќа пересечении кольца с Ѕольшой ѕол€нкой и Ѕольшой якиманкой создаетс€ нова€ площадь. ќт нее кольцо пр€мым направлением по новым мостам через водоотводный канал и ћосква-реку выходит на ћалую площадь ƒворца советов и к √оголевскому бульвару, который рекомендуетс€ расширить ї

ƒворец —оветов предполагали построить к концу третьей п€тилетки, то есть в 1942 году. √енеральный план реконструкции собирались выполнить за 10 лет. —вое 800-летие должна была встретить уже совсем друга€ ћосква, которую с прошлыми веками св€зывали только им€, закрытый дл€ простых горожан  ремль и несколько дес€тков старинных палат и особн€ков, разбросанных по всему городу.

Ќу, а если бы построили “ќЋ№ ќ ƒворец —оветов, то в современных реали€х он смотрелс€ бы так (несколько ба€нистых, но очень любопытных коллажей; автора мне к сожалению установить не удалось):
 (697x211, 22Kb)
¬ид с  расной ѕлощади
d2 (700x226, 28 Kb)
¬ид с  рымского моста
d3 (700x321, 33 Kb)
—о смотровой площадки на ¬оробьевых горах
ћатериал славной http://cocomera.livejournal.com
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (1)

ƒворец —оветов. ќсвещение.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 22:03 + в цитатник
Ђ..ѕо вечерам лучи прожекторов, вырвавшись из крыши ƒворца —оветов, зажгут благородную сталь пам€тника €рким серебристым блеском. » над ћосквой, над —траной —оветов, над миром в ослепительном свете заси€ет под облаками образ великого ЋенинаЕї ¬от такую картину рисовали в своем воображении строители ƒворца —оветов и их современники.
ƒо освещени€, конечно, дело не дошло. Ќо проекты, безусловно, были грандиозные (впрочем, как и все хоть как-то относ€щеес€ к этому сооружению).
—тоит так же отметить, что именно благодар€ строительству ƒворца советов в нашей стране по€вилась перва€ специализированна€ научно-исследовательска€ группа по наружному архитектурному освещению, положивша€ начало лаборатории архитектурного освещени€ ¬Ќ»—».
 (698x213, 175Kb)
ƒо нашего времени дожили забавные гипотезы о том, что два мощных прожектора должны были быть установлены в глазах Ћенина, ну, а о том, как планировалось все устроить на самом деле, писал журнал Ђ“ехника молодежиї в конце 1930-х.

Ђѕройдет несколько лет, и будет воздвигнут ƒворец —оветов Ч монументальный пам€тник гениальному вождю социалистической революции ¬. ». Ћенину. Ќа дес€тки километров будет виден ƒворец в €сную погоду: днем при естественном освещении, а вечером при искусственном.
‘асад ƒворца, украшенный скульптурными группами, будет облицован светло-серым шлифованным гранитом; оболочка статуи делаетс€ из светлого металла с чеканной обработкой. ќсвещение должно вы€вить красивые архитектурные формы здани€.
Ћучшие светотехники —оветского —оюза по заданию управлени€ строительства ƒворца —оветов работают над проблемой наружного освещени€ гигантского здани€.
 ак показали опыты, произведенные проектным бюро треста Ђ÷ентроэлектромонтажї, дл€ того чтобы ƒворец —оветов был виден ночью на рассто€нии 35 километров, нужно получить освещенность около 500 люксов (как известно, люкс равен освещенности от одной свечи, отсто€щей на 1 метр от освещаемой поверхности). “аким образом, дл€ того чтобы ƒворец —оветов был виден с такого рассто€ни€, фасад здани€ должен быть снаружи залит светом, какой дает п€тисотсвечова€ лампа, расположенна€ на удалении 1 метра. ƒл€ сравнени€ напомним, что в театральных залах, фойе и других общественных местах по существующим нормам предусматриваетс€ освещенность значительно ниже 50 люксов, то есть в дес€ть раз меньша€. »звестна€ стату€ —вободы, установленна€ в Ќью-…оркском порту, имеет освещенность в 300 люксов.
¬сесоюзный электротехнический институт проводит специальные опыты на макете ƒворца —оветов, которые должны привести к окончательным выводам, как о величине освещенности фасада здани€, так и о способах его освещени€.
»нженеры и конструкторы предлагают различные способы освещени€ ƒворца —оветов. Ќа фасад здани€ и на статую можно направить лучи мощных прожекторов, установленных на крышах ближайших высоких домов. —ущественный недостаток этого способа заключаетс€ в том, что пучки света, хорошо видимые ночью, будут как бы Ђприв€зыватьї ƒворец к земле. Ќо этого впечатлени€ можно избежать, поставив на уступах ƒворца —оветов добавочные прожектора. “огда здание окажетс€ как бы в центре гигантского светового ореола.
 (603x699, 192Kb)
ѕредлагалс€ и другой вариант, по которому фасад и стату€ освещаютс€ изнутри. ƒл€ этого предполагалось использовать окна здани€, направив оттуда снопы света на фасад. „тобы осветить изнутри статую, ее оболочку нужно было бы сделать в виде жалюзи. Ћучи света, попада€ на внутреннюю поверхность металлической пластины, будут от нее отражатьс€ на наружную поверхность. ƒл€ наблюдател€, расположенного на уровне земли и наход€щегос€ на большом рассто€нии от статуи, вс€ ее поверхность при этом должна казатьс€ равномерно освещенной. ќднако в этом случае нарушаютс€ целостность и герметичность оболочки статуи, поэтому такой способ освещени€ не может быть осуществлен.  роме того, при этой системе потребуетс€ множество источников света Ч дес€тки тыс€ч электрических ламп небольшой мощности. Ёто тоже представл€етс€, конечно, совершенно неприемлемым с точки зрени€ эксплуатации.
 ак известно. ƒворец —оветов имеет своеобразную конфигурацию. Ќижн€€ его часть пр€моугольна€, а выше идут цилиндрические башни, как бы поставленные одна на другую. «дание имеет всего п€ть €русов с широкими террасами. Ёти архитектурные особенности здани€ и будут использованы дл€ его освещени€. ѕо этому варианту, осветительные приборы став€тс€ на самих освещаемых объектах. ƒл€ освещени€ фасада примен€ютс€ прожектора, которые устанавливаютс€ на террасах €русов. Ќаиболее трудно осветить этим способом четвертый €рус, который имеет в высоту 80 метров. ѕри ширине площадки террасы в 10 метров луч прожектора будет падать на поверхность фасада под очень малым углом. Ѕлизлежаща€ к прожектору часть фасада получит значительно больше света, чем наход€ща€с€ выше. ѕри неравномерном освещении весь €рус вследствие €влени€ иррадиации может казатьс€ конусообразным. Ёто недопустимо, так как искажает очертани€ здани€.  роме того, световые лучи при малых углах падени€ на шлифованный гранит, которым облицовано здание, в значительной степени будут отражатьс€ вверх. Ќаблюдателю, наход€щемус€ на земле, фасад ƒворца будет казатьс€ плохо освещенным. Ётот эффект будет особенно силен в сырую погоду, когда зеркальность шлифованного гранита повышаетс€.
—тату€ в рассматриваемом варианте освещаетс€ приборами, установленными внизу, у подножи€, и на самой фигуре, в местах, недоступных дл€ наблюдени€ снизу (в складках одежды). Ёто представл€ет еще более трудную задачу, так как статую требуетс€ осветить не только равномерно, но и художественно, то есть подчеркнуть при помощи света рельефность и скульптурную выразительность фигуры. Ќад проблемой освещени€ статуи предстоит еще много поработать.
ƒл€ наружного освещени€ ƒворца —оветов потребуетс€ огромное количество электрической энергии. ѕо проектному заданию, обща€ мощность всех осветительных приборов, предназначенных дл€ этой цели, составит больше 9 тыс. киловатт. Ёто превышает, например, мощность машин флагмана арктического флота ледокола Ђ»осиф —талинї. –асход электроэнергии может быть значительно снижен, если использовать дл€ освещени€ ƒворца более экономичные источники света. ѕримен€емые в насто€щее врем€ лампы накаливани€, даже самые экономичные, дают не более 20 люмен света на 1 ватт своей мощности. Ќо в электротехнике известны лампы иного типа Ч газосветные. ќни обладают более высокой светоотдачей: ртутные лампы дают 30Ч40 люмен на 1 ватт, а натриевые Ч до 60.
√азосветные лампы мало примен€ютс€ дл€ внутреннего освещени€, так как дают свет, отличный от ламп накаливани€. ѕри свете газосветных ламп искажаетс€ правильна€ цветопередача: красные предметы кажутс€ черными, и т. д. Ќо этот недостаток может оказатьс€ не столь существенным при использовании газосветных ламп в качестве источников декоративного наружного освещени€. ƒл€ освещени€ светло-серебристого металла статуи и светло-серого гранита фасада ƒворца синеватый свет ртутной лампы может оказатьс€ даже эффектнее, чем обычный свет ламп накаливани€.  роме того, свет ртутной лампы может быть исправлен при помощи особых веществ, называемых люминофорами или свет€щимис€ составами. ¬ спектре ртутной лампы содержитс€ много ультрафиолетовых лучей, а люминофоры обладают способностью €рко светитьс€ различными цветами при облучении их этими лучами. ≈сли на колбу ртутной лампы нанести слой люминофоров, подобранных с таким расчетом, чтобы создаваемый ими свет давал тона, недостающие в спектре лампы, последн€€ будет светить нормально. √азосветные лампы имеют еще одно важное свойство. –тутные лампы сверхвысокого давлени€ обладают €ркостью, намного превышающей €ркость ламп накаливани€.
яркость источников света измер€етс€ в свечах с 1 кв. сантиметра накаленной поверхности; единицей измерени€ служит стильб (1 свеча с 1 кв. сантиметра). ¬от любопытные сравнительные данные: €ркость —олнца составл€ет 190 000 стильб, ртутной лампы сверхвысокого давлени€ Ч 1500Ч10 000 стильб, обычной лампы накаливани€ (в 50Ч300 ватт) Ч 496Ч862 стильб.
 (587x699, 168Kb)
Ѕольша€ €ркость ртутных ламп сверхвысокого давлени€ позвол€ет с успехом устанавливать их в осветительных приборах прожекторного типа.
”правление освещением проектируетс€ устроить автоматическим! «ажигание света с наступлением темноты и выключение его будут производитьс€ с помощью особых выключателей, снабженных часовым механизмом! и фотореле.
ѕроблема наружного освещени€ ƒворца —оветов еще только разрабатываетс€. Ќо уже сами проекты и варианты возможного решени€ этой задачи представл€ют большой технический интерес.ї

 стати, разработанные (но так и не реализованные) идеи освещени€ ƒворца —оветов с успехом потом примен€лись дл€ подсветки Ђсталинскихї высоток ћосквы.
ћатериал замечательной http://cocomera.livejournal.com
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (1)

ƒворец —оветов. Ѕольшой зал и другие интерьеры.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 21:47 + в цитатник
 ак нам, конечно, известно сооружать интерьеры ƒворца —оветов так и не начали. ќднако было сделано огромное количество проектов, эскизов, чертежей. —амым неверо€тным, даже по теперешним временам, в этих прожектах был Ѕольшой «ал ƒворца —овета. ќгромные объемы, абсолютно футуристические механизмы, безусловно заслуживают отдельного упоминани€.

¬ этом посте € хочу привести одну статью о Ѕольшом «але (текст большой, но прочитайте - не пожалейте времени - уверена, получите удовольствие. √лавное, включить фантазию!), а также покажу - какими представл€ли Ѕольшой зал и другие интерьеры известные архитекторы того времени
 (574x433, 252Kb)
“ехника молодежи 1939 г.

"¬ столице —оветского —оюза, на обширной территории у набережной ћосква-реки, полным ходом сооружаетс€ грандиозный пам€тник ¬ладимиру »льичу Ћенину Ч ƒворец —оветов.
¬ центре этого величайшего в мире сооружени€, под высотной, башенной частью его, разместитс€ Ѕольшой зал.
¬ этом зале будут происходить всесоюзные съезды и мировые конгрессы, массовые празднества, театральные спектакли и цирковые представлени€, выступлени€ мощных хоровых ансамблей и оркестров, физкультурных коллективов и различных коллективов художественной самоде€тельности.
Ѕольшой зал рассчитан почти на 22 тыс. человек. ќн имеет форму круга и перекрыт высоким сводом. –азмеры зала необычайно велики: его диаметр равен 140 метрам, высота составл€ет 100 метров, а общий объем достигает почти одного миллиона кубических метров. “акой объем имеет самое высокое здание мира Ч небоскреб Ёмпайр-билдинг в Ќью-…орке. “аким образом, этот небоскреб по кубатуре целиком мог бы поместитьс€ в одном лишь Ѕольшом зале ƒворца —оветов.

„тобы представить эти колоссальные объемы, предлагаю вам взгл€нуть на иллюстрацию. «десь представлен ƒворец —оветов в разрезе. ѕосмотрите, каким грандиозным должен был стать Ѕольшой зал!razrez (699x555, 103 Kb)
¬ середине зала находитс€ арена диаметром в 20 метров. ќна окружена широким по€сом партера. ¬округ партера, возвыша€сь друг над другом, расположены места амфитеатра. ѕозади него идет по кругу мощна€ колоннада, поддерживающа€ свод. «а колоннадой т€нетс€ широкий кольцевой проспект, по которому свободно может прохаживатьс€ публика во врем€ антрактов и перерывов. ¬ южной части зала особый сектор занимают места президиума.
≈сли в Ѕольшом зале происходит какой-либо съезд, то арена также заполн€етс€ креслами, и вс€ середина зала превращаетс€ в сплошной партер. » наоборот: весь партер можно, в случае необходимости, освободить от кресел; тогда получитс€ громадна€ арена диаметром в 42 метра.  роме того, дл€ сценических надобностей используетс€ сектор мест президиума, а также межколонные пространства, расположенные за амфитеатром. Ёти пространства весьма значительны. “ак, например, площадь между двум€ колоннами равна большой сцене ћосковского ’удожественного академического театра. ќна имеет в ширину 12 метров и в глубину Ч 7 метров.
ѕод огромным сводом, вверху, возможен показ цирковых аттракционов, демонстрирование работы краснофлотцев на ре€х и пр.

Ѕольшой зал. ј., ¬. и Ћ. ¬еснины
Ѕольшой зал (554x411, 218 Kb)
 ругла€ форма зала не позвол€ет устроить обычную театральную сцену, позади которой наход€тс€ декорационные мастерские, артистические уборные и пр. ¬се это здесь расположено внизу, под ареной, в так называемом трюме. ќн занимает обширную площадь под Ѕольшим залом, и глубина его, счита€ от пола партера, достигает 14 метров.
ќдним из наиболее примечательных сооружений, наход€щихс€ в трюме, €вл€етс€ кольцевой конвейер. ќн представл€ет собой большое кольцо, внутренний диаметр которого равен 57 метрам, а внешний Ч 77 метрам. “аким образом, ширина кольца
составл€ет 20 метров. ¬есь конвейер опираетс€ своими ходовыми колесами, идущими в четыре р€да, на круговой четырехрельсовый путь и может при помощи моторов вращатьс€ и по часовой стрелке и в обратном направлении.
Ќа конвейерном кольце размещено восемь круглых сценических площадок одинакового диаметра, равного ширине конвейера Ч 20 метрам. Ёти площадки сами по себе представл€ют большой интерес и заслуживают того, чтобы остановитьс€ на каждой из них в отдельности.

Ѕольшой «ал. Ѕ.»офан
 (421x554, 135Kb)
“ри площадки €вл€ютс€ демонстрационными, причем одна из них предназначена дл€ балета, художественной гимнастики и т. п. Ќа этой площадке пол сделан из плотного матового стекла и разделен на множество треугольных €чеек. ¬нутри каждой из них помещаетс€ набор разноцветных электрических ламп. Ёти лампы, по указанию художника, могут включатьс€ в самых причудливых комбинаци€х, создава€ изумительной красоты цветной ковер.
” двух других демонстрационных площадок полы дерев€нные. Ёти площадки оборудованы разнообразными приспособлени€ми дл€ креплени€ объемных декораций, физкультурных снар€дов, клеток дл€ зверей и пр.
ѕлощадка с театральным трюмом представл€ет огромное трехэтажное сооружение цилиндрической формы. ¬ысота его равна 9,5 метра, а вес достигает 260 тонн. ¬ театральном трюме может находитьс€' одновременно до тыс€чи артистов. ѕоднима€сь по особым подвижным пандусам, они могут внезапно по€витьс€ на арене зала.
„резвычайно интересно устройство верхнего пола театрального трюма. ѕоверхность его разбита на тринадцать квадратов одинакового размера. —торона квадрата равна 2,5 метра.  аждый квадрат оборудован снизу винтовым подъемником. Ѕлагодар€ такому устройству верхний пол театрального трюма может быть преобразован так, что вместо гладкой поверхности будут выступы высотой до 15 метров и глубокие провалы. Ёти необычайные технические возможности сцены позвол€т осуществл€ть весьма эффектные театральные постановки.
Ќа одной из восьми площадок смонтированы четыре киноэкрана. ќни расставлены четырехугольником, благодар€ чему можно смотреть кинокартину с любого места зрительного зала.

Ѕольшой зал ƒ. „ечулин
 (406x554, 189Kb)
Ќа арене Ѕольшого зала смогут показать свое искусство и конькобежцы; одна из площадок представл€ет собой искусственный каток. Ћед€ное поле намораживаетс€ в трюме, а затем вместе с конькобежцами поднимаетс€ наверх.
Ќо особенно при€тно будут поражены зрители, когда из глубины трюма подниметс€ седьма€ площадка. ќки увид€т огромный резервуар глубиной, в 3,5 метра.
¬незапно в центре и по кра€м резервуара забьют вод€ные фонтаны. ќсвещенные разноцветными огн€ми, они представ€т красивое, феерическое зрелище. ¬ течение 20 минут бассейн наполнитс€ водой, и начнутс€ выступлени€ пловцов. ѕомимо физкультурных показов, в бассейне возможна демонстраци€ водолазных работ.
ѕоследн€€ площадка имеет чисто служебное назначение Ч это сейф; в него убираетс€ вс€ мебель из партера, когда необходимо подготовить большую арену, диаметром в 42 метра.
Ќа такой арене возможны игра в теннис, прыжки в длину, метание €дра, диска.

“рюм Ѕольшого «ала
 (563x699, 453Kb)
“аковы замечательные сценические площадки Ѕольшого зала, расположенные на кольцевом конвейере.

¬округ конвейера, в трюме, размещены монтажно-сборочные мастерские. Ћюба€ сценическа€ площадка благодар€ вращению конвейера устанавливаетс€ против дверей соответствующей мастерской, и начинаетс€ подготовка сцены: если предстоит театральное действие Ч монтируютс€ декорации; если в программе физкультурные выступлени€ Ч креп€тс€ спортивные снар€ды, и т. д.
Ќо вот сцена подготовлена.  онвейер снова приходит в движение. ќн останавливаетс€ в тот момент, когда нужна€ площадка оказываетс€ против ворот центрального подъемника. ѕосредством мощного электрического т€гача сценическа€ площадка перемещаетс€ с конвейера на огромный планшет подъемника и вслед за тем подаетс€ вверх.

„то же представл€ет собой подъемник?  акова его сила, как он устроен, что в состо€нии поднимать т€желые конструкции весом в несколько сот тонн?
Ётот подъемник гидравлический. ќн проходит в самом центре трюма, т. е. через середину конвейерного кольца. Ќижн€€ часть подъемника помещаетс€ в глубокой шахте, дно которой находитс€ на 35 метров ниже пола Ѕольшого зала. Ёто сама€ низка€ точка ƒворца —оветов.
¬ шахту опускаетс€ стальной толстостенный цилиндр длиной в 16 метров. ¬нутренний диаметр цилиндра составл€ет почти 1,5 метра. ¬нутри цилиндра проходит, наподобие штока, другой, подвижной цилиндр диаметром в 1350 миллиметров. Ёто так называемый пустотелый плунжер. Ќа него опираетс€ стол подъемника, состо€щий из системы перекрещивающихс€ балок.
ƒве из них, главные балки, взаимно перпендикул€рные, оборудованы по концам дес€титонными роликовыми ползунами. ѕри подъеме и опускании плунжера ползуны скольз€т по четырем направл€ющим колоннам, благодар€ чему вс€ подвижна€ часть подъемника сохран€ет равновесие и устойчивость. Ќаправл€ющие колонны т€нутс€ во всю высоту трюма. —ечение этих колонн квадратное, причем сторона квадрата равна 1 метру. ƒлина каждой направл€ющей колонны достигает 18 метров.
Ќа поверхности стола подъемника смонтирован вращающийс€ планшет, напоминающий мост поворотного круга в железнодорожном депо. Ќа этот планшет и накатываетс€ подготовленна€ к подъему сценическа€ площадка.
ѕодъем происходит следующим образом: в наружный цилиндр, помещенный в шахте, пускаетс€ вода из громадного бака, установленного на высоте 310 метров, почти у самого подножи€ статуи Ћенина, увенчивающей ƒворец —оветов. ¬ода создает давление на "плунжер снизу вверх, равное 30 атмосферам. Ёто очень большое давление, но все же его недостаточно, чтобы подн€ть плунжер вместе с колоссальным грузом. ¬едь общий вес подвижной части подъемника и сценической площадки превышает 800 тонн. ѕоэтому к, столу подъемника подвешены на стальных канатах, перекинутых через блоки, массивные чугунные противовесы. ќни уравновешивают стол и плунжер, общий вес которых составл€ет 500 тонн.
ѕри опускании же сценической площадки обратно в трюм открываетс€ опускной клапан подъемника: вода из цилиндра уходит, и плунжер постепенно и плавно опускаетс€.
¬ода вытекает в нижний бак, откуда при помощи мощных центробежных насосов перекачиваетс€ за несколько минут обратно в верхний бак.
ѕодъем сценических площадок из трюма в зал и опускание их производ€тс€ со скоростью от 0,1 до 0,3 метра в секунду.
Ёта скорость регулируетс€ особым гидравлическим устройством, которое действует автоматически.
Ќакат площадки с конвейера на подъемник продолжаетс€ 3,5 минуты, а подъем ее в зал Ч около одной минуты. —пуск и откатка сцены потребуют столько же времени, т. е. 4,5 минуты. “аким образом, смена сцены займет всего лишь 9Ч10 минут.
÷ентральный гидравлический подъемник, расположенный в трюме, ограничен с двух противоположных сторон железобетонными стенами. ќни имеют форму незамкнутой цилиндрической поверхности и простираютс€ от основани€ трюма вверх до самого перекрыти€.
ћежду стенами устроены друг против друга ворота, через которые сценическа€ площадка накатываетс€ с конвейера на подъемник и обратно.
— обеих сторон каждой стены выдвигаетс€ на роликах по два противопожарных занавеса. ќни имеют такую же высоту и форму незамкнутой цилиндрической поверхности, как и неподвижные стены.  огда занавес закрываетс€, то весь подъемник оказываетс€ внутри глухой цилиндрической башни диаметром в 33 метра. »з этой башни дым и огонь не могут проникнуть ни в зал, ли в остальную часть трюма. Ётот противопожарный занавес, состо€щий из четырех частей, весит около 300 тонн. ќн приводитс€ в движение с помощью противовесов и закрываетс€ в течение 25Ч30 секунд. «анавес представл€ет стальную конструкцию, одетую волнистым железом.
ѕоверхность занавеса покрыта особым огнеупорным слоем, составленным из асбеста и слюды, способным выдерживать в течение двух часов температуру почти в 1000∞.

Ѕольшой зал отдел€етс€ от трюма перекрытием, толщина которого превышает 4 метра. ќсновой перекрыти€ служат горизонтальные стальные балки огромных размеров: высота их достигает 3,5 метра. ¬нутри этих гигантских балок устроены служебные помещени€ и проходы дл€ артистов.
¬ перекрытии размещены и некоторые механизмы. √лавным из этих механизмов €вл€етс€ горизонтальный затвор. ќн закрывает громадное средизальное отверстие, образующеес€ при опускании сценической площадки, и, кроме того, служит полом центральной части партера, располагающейс€ на арене. √оризонтальный затвор состоит из двух плоских мостовых конструкций, помещающихс€ в перекрытии на 2 метра ниже пола зала. Ёти мостовые конструкции движутс€ друг другу навстречу, приход€т в плотное соприкосновение, после чего затвор посредством гидравлических домкратов поднимаетс€ кверху
 ак только горизонтальный затвор (или же сценическа€ площадка) опускаетс€, вокруг открывшегос€ средизального отверсти€ автоматически поднимаетс€ предохранительный барьер, высота которого достигает 1,5 метра.
¬се важнейшие механизмы, расположенные в трюме Ѕольшого зала, Ч конвейер, подъемник, противопожарный занавес, горизонтальный затвор, барьер Ч сблокированы между собой, т. е. они, св€заны взаимодействием. “ак, например, если пожарный занавес открыт, то не может двигатьс€ гидравлический подъемник; если опускаетс€ горизонтальный затвор, открыва€ средизальное отверстие, то автоматически выдвигаетс€ кверху предохранительный барьер; если средизальное отверстие закрываетс€ сценической площадкой Ч барьер тотчас опускаетс€.
“акое устройство значительно облегчает управление этими сложными механизмами. ¬се управление ими централизовано, сосредоточено в одном месте. «десь широкое применение находит телемеханика. Ѕлагодар€ этому технический персонал, обслуживающий все механизмы, может быть доведен до минимума Ч двух-трех человек, роль которых сведетс€ к предварительной проверке действи€ механизмов"
----

» на последок еще несколько эскизов других интерьеров
«ал приема правительства (554x375, 365 Kb)
«ал приема правительства. Ѕ.»офан, ¬. √ельфрейх, Ћ. Ѕелопольский, ¬. ѕелевин
 (554x497, 469Kb)
«ал приема правительства. Ѕ.»офан, ¬. √ельфрейх, Ћ. Ѕелопольский, ¬. ѕелевин
 (509x554, 325Kb)
јвансзал. Ѕ.»офан
 (393x554, 240Kb)
ƒворец —оветов. »нтерьеры. ∆уков ј., „ечулин ƒ.,  уровский ј.
 (554x454, 264Kb)
ƒворец —оветов. »нтерьеры.ƒодица я., ƒушкин ј.
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (1)

ƒворец —оветов. ѕропаганда.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 21:15 + в цитатник
Ёто была пожалуй сама€ грандиозна€ стройка советской ћосквы (сравнима€, может только со строительством метрополитена). —ам факт возведени€ такого сооружени€ на месте снесенного  афедрального ’рама был отличным рычагом пропаганды. "ƒа здравствует культурна€ революци€!—инагоги, костелы, церкви превратим в очаги культуры труд€щихс€!" - такими лозунгами приветствовалась начавша€с€ стройка.
 (490x329, 146Kb)
ј уж как "рекламировалось" само здание ƒворца —оветов! “ам и тут сограждан поджидали напоминани€ о величественном сооружении. —омневатьс€, видимо, не приходилось- проект будет реализован!

ќдна из станций открывшегос€ в 1935 году метрополитена называлась "ƒворец —оветов" (ныне " ропоткинска€"). ѕо одной из версий по проекту станционный зал метро был задуман как подземный вестибюль ƒворца —оветов - то есть пр€мо со станции можно было бы попасть в здание.
 (392x600, 170Kb)
 онечно, не обошлось без печатной продукции. ћарки, открытки, пропагандистские и специализированные (архитектурные) брошюры, обложки журналов, плакаты...
marki (550x405, 195 Kb)
pictcard_1941_sovietpalace_blue (550x393, 41 Kb)
broshyura (471x604, 39 Kb)
zhurnal (300x419, 86 Kb)
Ќе построенное еще здание моделировали в кино...
novaya-moskva-model8 (400x311, 27 Kb)
 адр из фильма ј. ћедведкина "Ќова€ ћосква"(1939)
kartina (560x334, 102 Kb)
...изображали на картинах...
ј.ј. ƒайнека "«натные люди страны —оветов"

...отображали в барельефах и панно.
barelef-Rechnoj-vokzal (500x375, 70 Kb)
–ечной вокзал. ћосква
 (650x434, 209Kb)
«дание штаба ѕ”р¬ќ. ≈катеринбург

ƒворец —оветов можно было найти даже ... на обертке шоколадки!
shoko (600x357, 62 Kb)
ѕисатели 1930-х фантазировали о том времени, когда величественное сооружение будет построено. ¬от иллюстраци€ и отрывок текста из книги ѕавла Ћопатина "ћосква"
 (640x455, 81Kb)
"Ёкспресс, громыха€ на рельсовых стыках, легко вз€л небольшой подъем, и вдруг за поворотом возникло бесконечное море огней. ¬ самом центре этого мерцающего огненного половодь€, далеко в высоте, над миллионами свет€щихс€ точек, р€дом с тучами, вырисовывалс€ туманный силуэт колоссальной человеческой фигуры. √игантска€ рука статуи была простерта над мировым городом...
Ч Ћенин... Ч прошептал »ван јртемьевич. Ч ƒворец —оветов...
[Е]
ѕодъехав к ƒворцу —оветов, »ван јртемьевич убедилс€, что в
его распор€жении еще добрых полчаса. » он решил обойти вокруг дворца.
ѕеред главным входом на небольшой высоте неподвижно покачивались в воздухе два серебристых прив€зных аэростата. ћежду ними, подвешенный на толстых тросах, спускалс€ громадный экран телевизора. ѕеред ним уже собралась многотыс€чна€ толпа москвичей.
ќни ждали. —коро на белом фоне экрана возникнет трибуна Ѕольшого зала, по€в€тс€ знакомые лица вождей, и радиорупоры разнесут над ћосквой речи ораторов.
»ван јртемьевич шел дальше...
Ќа фасаде дворца, окружа€ его со всех сторон, на три километра в длину раст€нулась высеченна€ из гранита лента барельефа. ѕеред »ваном јртемьевичем проходила истори€ героической борьбы угнетенных всего мира за лучшее будущее, за счастье человечества. ќн видел колонныї рабов, восставших против гордого –има, предводительствуемые мужественным —партаком; толпы немецких кресть€н, штурмующих мрачные замки феодалов под знаменем истоптанного башмака; русокудрого великана »вана Ѕолотникова, ведущего свою серм€жную рать на бо€рскую ћоскву; провозглашение ѕарижской коммуны и вз€тие «имнего дворца...
«а четверть часа до открыти€ съезда »ван јртемьевич через 38-й подъезд вошел во дворец и подн€лс€ на лифт-экспрессе.
ѕеред ним раскрылась бесконечна€ анфилада огромных фойе: мрамор, цветы, картины, скульптура. ¬ одном из фойе »ван јртемьевич долго сто€л перед бронзовым бюстом своего старого друга, √еро€ социалистического труда агронома ћитрофана ‘едоровича «авь€лова. » снова шел дальше. » не было конца нар€дным, торжественным залам.
¬ фойе царил свой особенный, присущий только ему климат. «нойный, сухой воздух казахских степей, аромат цветущих вишневых садов ”краины, смол€ной запах хвойного вологодского леса и теплый воздух залитого солнцем „ерноморского побережь€. » »вану јртемьевичу чудилось, будто он совершает сказочное путешествие по необъ€тным просторам своей страны.
«а несколько минут до начала заседани€ »ван јртемьевич зан€л свое депутатское место.
ћного раз видел он фотографии ƒворца —оветов, но только сейчас по-насто€щему ощутил, как грандиозен Ѕольшой зал.  азалось, он может вместить в себ€ добрую половину обитателей его старой родной ”фы.
«ал шумел, как морской прибой. ƒрузь€ обменивались веселыми, приветстви€ми. ѕневматическа€ почта принесла »вану јртемьевичу записку от его друга из ложи √ероев —оветского —оюза...
¬ дев€ть часов из-за стола президиума подн€лс€ человек, им€ которого знали все без исключени€ люди на земле.
“оварищ —талин начал свой доклад.
—идевший справа от »вана јртемьевича делегат-узбек, нагнувшись к ручке своего кресла, передвинул стрелку маленького циферблата на деление с надписью Ђузбекскийї и приложил к уху трубку радиотелефона. Ќа циферблате у соседа слева стрелка была установлена на делении Ђказахскийї.
¬ изолированных кабинах, скрытые от глаз присутствующих, дес€тки опытных переводчиков мгновенно переводили и транслировали речь вожд€. —лова товарища —талина, родные и пон€тные всему труд€щемус€ человечеству, неслись над миром...
„ерез п€ть дней »ван јртемьевич уезжал домой. ¬осточный экспресс отходил поздно ночью.
 огда поезд отошел уже довольно далеко, »ван јртемьевич вышел на площадку.
Ќа фоне морозного темного неба он различил смутный силуэт знакомой фигуры Ћенина. Ќеожиданно вспыхнувшие лучи прожекторов зажгли благородную сталь пам€тника €рким серебристым блеском. » над ћосквой, над —траной —оветов заси€л образ великого -Ћенина."
≈сли у вас есть еще фотографии и изображени€ на эту тему - буду рада дополнить сей пост.

Ќу а сегодн€ можно встретить такие забавные вещи:
«осимов ј (300x449, 77 Kb)
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (2)

ƒворец —оветов. ѕроекты.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 19:49 + в цитатник
1. Ѕорис »офан, ¬ладимир ўуко, ¬ладимир √ельфрейх. ѕроект ƒворца —оветов. ¬ариант 1937Ч1940 гг.
 (699x637, 175Kb)
ѕредложение построить дл€ заседаний ¬ерховного —овета поражающий воображение дворец было высказано еще в 1922 году на ѕервом съезде —оветов, на котором было объ€влено о создании ———–. Ќа этом съезде —. ћ.  иров выступил с пространной речью о том, что ———– будет расшир€тьс€ и московские залы скоро не смогут вместить всех депутатов. ѕо словам  ирова, возведение ƒворца —оветов должно доказать, что большевики умеют не только рушить "дворцы банкиров, помещиков и царей", но и строить. ¬ыслушав товарища  ирова, участники съезда постановили об€зательно построить ƒом —оветов, и не где-нибудь, а "на самой красивой и лучшей площади".

ѕроектировать ƒворец архитекторы начали в 1931 году. Ѕыл проведен предварительный конкурс, на котором победил проект, подготовленный архитектором ¬. Ѕалихиным и бригадой студентов. Ёта команда предлагала поставить посреди столицы стометровый куб с Ћениным наверху. ј на поверхности куба должны были быть изображены символы всех вход€щих в ———– республик. јрхитекторы исходили из того, что число республик будет посто€нно увеличиватьс€, и благоразумно предусмотрели место дл€ американской, английской, немецкой и прочих республик будущего союза. —то€ть этот огромный куб должен был на месте храма ’риста —пасител€, который предлагалось снести.
ѕро кубик с »льичем на крыше забыли очень быстро, но зато все усвоили, что сто€ть дворец должен на месте храма ’риста —пасител€. ’рам взорвали в 1931 году, после чего проектирование ƒворца —оветов превратилось в общегосударственное шоу. јрхитекторам было предложено спроектировать "трибуну трибун", "всесоюзную вышку", откуда, по словам ƒемь€на Ѕедного, "мощным кличем не раз на весь мир прогремит наших слов динамит". ≈сли в старой ћоскве храм ’риста —пасител€ был виден практически отовсюду, то жители ћосквы советской должны были отовсюду видеть ƒворец —оветов. ¬ проектировании шедевра пригласили прин€ть участие лучших архитекторов планеты. ”дивительно, но иностранные архитекторы поверили в то, что конкурс будет честным и что они имеют шанс его выиграть. —вои проекты представили 24 иностранца, в число которых входил даже Ће  орбюзье.
¬о врем€ конкурсов было рассмотрено более 160 проектов, и в финал вышли проекты советских архитекторов ∆олтовского и »офана и американца √амильтона. Ќо в конце концов устроители конкурса остановились на проекте Ѕориса »офана, который предложил построить трехъ€русную башню, увенчанную статуей "освобожденного пролетари€". ѕостепенно иде€ видоизмен€лась. —начала отказались от пролетари€, заменив его оп€ть же на Ћенина. «атем здание из трехъ€русного превратилось в п€ти€русное. ¬ итоге ƒворец превратилс€ в пьедестал дл€ 80-метровой статуи Ћенина, при этом его высота должна была быть около 415 метров (дл€ сравнени€: высота ќстанкинской телебашни составл€ет 540 метров), а объем Ч 7,5 млн кубометров. Ќа бумаге все это выгл€дело очень эффектно, однако уверенности в том, что проект технически реализуем, ни у кого не было.   тому же из-за особенностей климата ћосквы примерно 200 дней в году фигура Ћенина была бы скрыта облаками. ћожно себе представить, как смотрелась бы башн€ с парой башмаков на крыше. ќднако проект был утвержден.

ѕредлагаю ¬ашему вниманию проекты, которые мне удалось найти в сети, а так же в книге ƒ.’мельницкого Ђјрхитектура —талина: психологи€ и стильї
 (699x521, 159Kb)
2.јрмандо Ѕразини.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
 (700x416, 131Kb)
3.јрмандо Ѕразини.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
√ (552x367, 196 Kb)
4.√. расин, ј. уцаев.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
 (552x221, 101Kb)
5.Ѕорис »офан.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
 (552x293, 189Kb)
6.Ѕорис »офан.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
 (552x270, 152Kb)
7.√енрих Ћюдвиг.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
 (552x300, 186Kb)
8.јлексей ўусев.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
√ектор ќ (552x241, 169 Kb)
9.√ектор ќ. √амильтон. онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
»ван ∆олтовский (552x319, 216 Kb)
10.»ван ∆олтовский.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
 (552x264, 178Kb)
11. аро јлаб€н, ¬ладимир —имбирцев.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
Ће  орбюзье, ѕьерр ∆аннере (552x256, 157 Kb)
12.Ће  орбюзье, ѕьерр ∆аннере.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1931 г.
ћоисей √инзбург (552x220, 115 Kb)
13.ћоисей √инзбург.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
 (552x299, 153Kb)
14.Ќиколай Ћадовский. онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
 (552x348, 212Kb)
15.Ћеонид, ¬иктор и јлександр ¬еснины.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
 (552x243, 142Kb)
16.»ль€ √олосов.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
 (552x298, 142Kb)
17.»ван ∆олтовский, √еоргий √ольц.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
 (552x390, 187Kb)
18. аро јлаб€н, √еоргий  очар, јнатолий ћордвинов.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
Ѕригада ¬ј—» (руководитель александр ¬ласов) (552x372, 159 Kb)
19.Ѕригада ¬ј—» (руководитель александр ¬ласов).  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
¬ладимир ўуко, ¬ладимир √ельфрейх (552x316, 182 Kb)
20.¬ладимир ўуко, ¬ладимир √ельфрейх.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
 (552x381, 177Kb)
21.јнатолий ∆уков, ƒмитрий „ечулин.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
Ѕорис »офан (552x323, 156 Kb)
22.Ѕорис »офан.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1932 г.
Ѕорис »офан (699x345, 89 Kb)
23.Ѕорис »офан.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1933 г.
 (552x329, 149Kb)
24.Ѕорис »офан.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1933 г.
/708/66708705_Karo_Alabyan_Anatoliy_Mordvinov_Vladimir_Simbircev_YAkov_Dodica_Aleksey_Dushkin.jpg" width="552" height="246" alt=" (552x246, 129Kb)">
25. аро јлаб€н, јнатолий ћордвинов, ¬ладимир —имбирцев, яков ƒодица, јлексей ƒушкин.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1933 г.
 (552x342, 168Kb)
26.»ван ∆олтовский, јлексей ўусев.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1933 г.
 (552x335, 197Kb)
27.¬ладимир ўуко, ¬ладимир √ельфрейх.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1933 г.
 (552x371, 191Kb)
28.Ћеонид, ¬иктор и јлександр ¬еснины.  онкурсный проект ƒворца —оветов 1933 г.
 (600x491, 104Kb)
29.‘инальный проект.

—начала реализовать задуманное помешала война. ќднако с идеей возведени€ огромного ƒворца не расстались. » в 1950-е еще предпринимались попытки как-то возобновить строительство. Ќо вкусы Ђзаказчикаї мен€лись слишком быстро. » в конце 1950-х от строительства ƒворца —оветов отказались. ќткрыта€ в 1935 году станци€ московского метро Ђƒворец —оветовї в 1957 году получила своЄ нынешнее название Ч Ђ ропоткинска€ї, а в 1959 году на территории  ремл€ началось строительство ƒворца съездов (завершЄн в 1961). ¬ котловане был устроен открытый бассейн Ђћоскваї. ¬ 1990-е годы фундамент ƒворца советов был использован при восстановлении ’рама ’риста —пасител€.

»спользованные материалы:
—айт ћ”ј– (http://www.muar.ru)
ѕриложение к газете Ђ омерсантЏї є31 от 21/02/06
ƒ. ’мельницкий Ђјрхитектура —талина: психологи€ и стильї


 (699x581, 117Kb)
ј. ƒушкин, я. ƒодица. 1-й заказной конкурс
¬альтер √ропиус, нем арх-р (700x488, 110 Kb)
¬альтер √ропиус, нем арх-р. ¬сесоюзный открытый конкурс. ѕроект под девизом "ѕолюс".
 (605x699, 215Kb)
√ерманович, —тржалусвари, —имоненко. ¬сесоюзный открытый конкурс.
 (700x446, 124Kb)
ƒ. „ечулин, ј. ∆уков. ¬сесоюзный открытый конкурс.
 (700x370, 99Kb)
ƒворец советов скан из журнала —оветска€ јрхитектура 1930-х.
 (700x433, 103Kb)
∆олтовский при участии √ольца. 3 тур. 1-й заказной конкурс.
»ван ∆олтовский, јлексей ўусев (699x411, 99 Kb)
»ван ∆олтовский, јлексей ўусев.  онкурсный проект ƒв—ов 1933 4 тур, 2 заказной конкурс.
 (700x671, 211Kb)
»офан. ѕервый закрытый конкурс. ¬ариант
 (318x698, 79Kb)
»офан. ѕредварительный конкурс
 (662x699, 167Kb)
»офан. Ёскиз-иде€ завершени€ ƒ—. ¬озможно 33 год, врем€ 2-ого закрытого конкурса.
 (700x460, 129Kb)
ћастерска€ »офана. ѕериод техпроекта ƒворца —оветов, скорее всего 37-41 гг, до того, как вернулись к трем €русам (—вердловский вариант).
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–

 омментарии (2)

ƒворец —оветов.  аркас.

ƒневник

—реда, 17 Ќо€бр€ 2010 г. 19:34 + в цитатник
 (522x698, 158Kb)
 онструктивную основу гигантского здани€ составл€л металлический каркас. ќсобенно сложным он был внутри статуи Ћенина. ¬ √осударственном музее архитектуры хранитс€ альбом с рабочими чертежами каркаса статуи, где видно, с какими трудност€ми сталкивались инженеры, бор€сь с гигантской ветровой нагрузкой, размеща€ внутри статуи систему лифтов и т. п. ƒл€ каркаса была разработана специальна€ высокопрочна€ марка стали Ђƒ—ї.

“ак что же представл€л из себ€ каркас ƒворца —оветов? ¬от, что по этому поводу писалось в журнале Ђ“ехника молодежиї в 1939 году:
ЂЌа двух бетонных кольцевых фундаментах дворца расположатс€ 64 мощные стальные колонны, опо€сывающие Ѕольшой зал двум€ р€дами. “аким образом, на каждом
кольце будут сто€ть 32 колонны. ƒиаметр внутреннего кольца равен 140 метрам, а наружногоЧ160 метрам.
¬начале все колонны идут вверх вертикально. Ќа высоте 60 метров от основани€ колонны как бы переламываютс€ внутрь и на прот€жении 80 метров т€нутс€ наклонно, постепенно между собой сближа€сь, а с высоты 140 метров колонны идут ввысь снова вертикально.
Ќа высоте 200 метров от основани€ колонны наружного р€да обрываютс€ в соответствии с внешней формой здани€; дальше поднимаютс€ только 32 колонны внутреннего р€да. ќни доход€т до подножи€ статуи, увенчивающей все здание.

≈ще один чертеж каркаса
 (305x354, 72Kb)
ћощные колонны, на которых покоитс€ весь каркас ƒворца —оветов, будут обладать громадной прочностью. ќдна колонна сможет восприн€ть нагрузку свыше 12 тыс.
тонн.
Ёто Ч колоссальна€ нагрузка, она равна весу груженого товарного поезда, составленного из 600 вагонов.
ѕлощадь поперечного сечени€ колонны превышает 6 квадратных метров. Ќа такой площадке свободно может уместитьс€ легковой автомобиль.
 олонна составл€етс€ из 32 стальных листов, св€занных уголками. “олщина листа равна 16Ч24 миллиметрам. Ќеобычайны по размерам уголки, служащие дл€ соединени€ граней колонны: длина стороны уголка больше 200 миллиметров. “акие уголки в —оюзе примен€ютс€ впервые. ”голки и листы колонны соедин€ютс€ между собой заклепками.
¬ нижней части колонны, постепенно расшир€€сь, будут опиратьс€ на клепаный башмак шириною до 10 метров. ѕод башмаком укладываютс€ ребристые литые плиты. ѕод каждой колонной будет 4Ч5 таких стальных плит. Ёти плиты будут лежать непосредственно на кольцевом фундаменте.
¬се 64 колонны соедин€тс€ между собой большими двутавровыми балками, идущими горизонтально. Ёти балки будут опо€сывать каркас через каждые 6Ч10 метров. ќни св€жут по каждому кругу все соседние колонны, так что получатс€ два замкнутых тридцатидвухгранника. «атем такие же балки соедин€т каждую пару колонн, наход€щихс€ на одном радиусе, так что оба кольца окажутс€ между собой св€занными. ѕо диагонал€м образовавшихс€ между кольцами четырехугольников будут составлены раскосы.
¬се эти св€зи необходимы, чтобы придать большую жесткость и, следовательно, прочность всей конструкции.
¬ местах перелома колонн, т. е, перехода из вертикального положени€ в наклонное (и наоборот), став€тс€ так называемые распорные кольца. “акое кольцо, св€зывающее все колонны, имеет значительно большее сечение, чем кольца промежуточных перекрытий; оно крепче св€зывает между собой колонны. ѕоверхность распорного кольца образует своеобразный круговой проспект длиной в полкилометра. Ўирина этого проспекта составит 15 метров.
–аспорное кольцо шириной 15 м. «десь можно было бы организовать уличное движение
 (700x395, 146Kb)
 роме основного каркаса, ƒворец —оветов будет иметь еще так называемый вспомогательный, или второстепенный, каркас. ≈го назначение состоит в том, чтобы Ђсобиратьї все нагрузки и передавать их на основной каркас. ѕочему нужен второстепенный каркас? ћощные элементы основного каркаса наход€тс€ на значительных рассто€ни€х друг от друга, между тем прочность перекрытий, а также внешних и внутренних стен недостаточна, чтобы они могли оперетьс€ только на элементы основного каркаса. ѕоэтому их необходимо дополнительно подкрепить.
¬торостепенный каркас, также состо€щий из балок и колонн, устанавливаетс€ на основном каркасе. Ѕалки второстепенного каркаса располагаютс€ над наружными, а иногда и внутренними стенами, под перекрыти€ми, опира€сь на основной каркас. ¬ тех же местах, где нет элементов основного каркаса, на которые можно было бы оперетьс€, балки поддерживаютс€ колоннами.
 (602x339, 190Kb)
Ѕалки и колонны второстепенного каркаса изготовл€ютс€ из менее качественной стали, чем Ђƒ—ї. ќна отличаетс€ от обычной строительной стали только небольшой добавкой меди, котора€ не увеличивает прочности, но примерно вдвое повышает сопротивл€емость стали ржавлению.
ѕоверх балок второстепенного каркаса укладываютс€ сплошные железобетонные плиты толщиной в 10 сантиметров. Ёти плиты представл€ют основное перекрытие, на котором укладываетс€ пол. “олщина пола во многих местах очень великаї так как в него заделываютс€ электропроводка, трубы и пр.
“аким образом, стальной каркас ƒворца —оветов будет представл€ть грандиознейшую конструкцию, не имеющую себе равной во всем мире. „тобы получить некоторое представление о масштабах этой конструкции, достаточно сказать, что вес всего стального каркаса будет равен 350 тыс. тонн.
ѕрежде чем приступить к изготовлению металлических конструкций, потребовалось провести большую подготовительную работу: освоить новые сорта стали, организовать прокат новых профилей и пр. ќтдельные части будущего каркаса производ€тс€ на заводах, расположенных вне ћосквы. “ам изготовл€ютс€ так называемые Ђмонтажные элементыї, т. е. отрезки колони, балок, колец и др. –азмеры этих элементов должны быть таковы, чтобы их можно было перевозить по железной дороге и поднимать крановыми устройствами; так, например, максимальна€ длина отдельного элемента конструкции не должна превышать 15 метров. ¬ ћоскве, около Ћенинских гор, построен специальный завод, куда прибывают все эти монтажные элементы, представл€ющие собой отдельные части стального каркаса. Ќа этом заводе они подготавливаютс€ к монтажу, т. е. к сборке на строительной площадке. Ќа концах каждого монтажного элемента просверливаютс€ дыры дл€ соединени€ двух соседних элементов заклепками. ¬ таких детал€х, как колонны, торцевые стороны обрабатываютс€ специальными станками, чтобы получилась гладка€ поверхность; это нужно дл€ того, чтобы при сборке каркаса каждый верхний элемент плотно становилс€ на нижний.
¬ таком виде отдельные монтажные элементы каркаса поступают с завода на строительную площадку.
—борка такой грандиозной конструкции, как каркас, будет чрезвычайно ответственным этапом в строительстве ƒворца —оветов. Ќаличие внутри здани€ пустой плоскости Ѕольшого зала с размерами около 150 метров по ширине и высоте еще больше осложнит работу.
¬есь монтаж каркаса намечено вести с помощью 12 деррик-кранов. “акой кран представл€ет стальную, ажурную мачту значительной высоты. ” основани€ мачты шарнирно укреплена укосина.  ран может поднимать до 40 тонн груза.
 (402x602, 240Kb)
—ейчас краны установлены на фундаментах. ѕо мере сборки каркаса краны будут подниматьс€ выше и устанавливатьс€ на уже смонтированных балках.  огда каркас подниметс€ настолько, что краны уже не смогут подавать материал пр€мо с земли наверх, то 10 кранов перейдут на верхние балки. ќставшиес€ же 2 крана будут передавать им грузы с земли, не участву€ непосредственно в монтаже.
 (602x401, 241Kb)
¬ дальнейшем, с ростом каркаса, число передаточных кранов будет расти, а количество кранов, ведущих монтаж, уменьшатьс€. ћонтаж статуи будет вестись всего лишь одним дерриком, остальные краны будут находитьс€ ниже и работать в качестве передаточных.
ƒл€ соединени€ отдельных монтажных элементов в единый каркас потребуетс€ поставить во врем€ сборки почти 8 млн. заклепок, не счита€ заклепок, которые будут сделаны на заводах при изготовлении отдельных конструкций.

—борка потребует большого количества рабочих. ƒоставка их с земли к рабочим местам будет производитьс€ по временный лифтам.
÷ентральна€, или высотна€, часть дворца, башн€, дл€ которой сооружаетс€ стальной каркас, окружена Ђнизкойї частью здани€ Ч стилобатом. Ёта часть дворца также будет иметь стальной каркас. ¬ысота стилобата достигает 80 метров, и поэтому его каркас будет состо€ть из более мелких элементов, чем основной каркас. Ќо и здесь на отдельные колонны придетс€ нагрузка в 3 тыс. тонн, т. е. равна€ весу груженого товарного поезда, составленного из 150 вагонов.ї

ћонтаж каркаса началс€ в 1940 году, и к началу ¬ќ¬ возвышалс€ уже на 7 этажей. ¬ 1941 году запасы легендарной стали "ƒ—" пошли на изготовление противотанковых ежей. ј когда эти запасы кончились, начали разбирать уже построенный каркас Ч эта сталь пошла на ремонт железнодорожных мостов.
–убрики:  Ќевоплощенное в ———–


 —траницы: [1]