Валерий Харламов родился в ночь с 13 на 14 января 1948 года в Москве в рабочей семье.

1. 

26 августа Харламов отправился в аэропорт - встречать жену с маленьким сыном, которые возвращались с отдыха на юге. Через несколько часов он привез их на дачу в деревню Покровка под Клином, где тогда жили его теща и четырехлетняя дочка Бегонита.

Рассказывает И. В. Смирнова: "Ира приехала с юга немного простуженной и легла спать пораньше. В это время на даче жила семья моей старшей сестры, так что нам пришлось разместиться в другой комнате всем вместе. Но Валера лег не сразу, еще чего-то с ребятами повозился, а потом пристроился рядом с Сашей на кровати. Я предложила забрать внука к себе на диван, но он не согласился. Спал он плохо, несколько раз вставал, но не пил, не курил. Просто посидит-посидит, да и снова ляжет.
Утром встали рано, позавтракали. Ира с Валерой засобирались в Москву. Ира говорит: "Валера, ты не выспался; давай я поведу машину". Тут я услышала, запротестовала: "Не давай ей руль, она без прав, да и погода вон какая хмурая". Валера меня успокоил: "Не дам, надо торопиться, хочу на тренировку к одиннадцати успеть, так что сам поведу. Да еще Сережу надо домой завезти". С ними поехал Сергей - племянник мой, он уже семейный был, из армии недавно вернулся. Короче, Валера сел за руль, и они уехали.
Я вскоре пошла в магазин за свежим хлебом. Со мной еще была сестра со своим внуком. Идем по улице, как вдруг подъезжает милицейская машина, и у сестры спрашивают, где, мол, теща Харламова живет. Я поняла: что-то случилось".

Трагедия произошла в семь часов утра на 74-м километре Ленинградского шоссе. Сегодня уже трудно установить, почему, едва отъехав от деревни, Харламов вдруг позволил своей жене сесть за руль "Волги", однако факт остается фактом: в роковые минуты за рулем была Ирина. Дорога была мокрой, и женщина, видимо, не справилась с управлением. Автомобиль вынесло на встречную полосу, по которой на огромной скорости мчался грузовик. Все произошло так неожиданно, что его водитель не сумел толком среагировать, только вывернул руль вправо. И "Волга" врезалась ему в бок. Удар был настолько силен, что Валерий и Сергей скончались практически мгновенно. Ирина еще какое-то время была жива, и, когда пришедшие на помощь водители выносили ее из машины и клали на траву, она шевелила губами. Однако через несколько минут и она скончалась. Через десять минут к месту трагедии приехала милиция, которая опознала в мужчине, сидевшем на переднем сиденье "Волги", Валерия Харламова. Уже через час после этого весть о гибели знаменитого хоккеиста разнеслась по Москве. А вечером того же дня мировые агентства сообщили: "Как сообщил корреспондент ТАСС, в автокатастрофе под Москвой сегодня утром погиб знаменитый хоккеист Валерий Харламов, тридцати трех лет, и его жена. У них осталось двое маленьких детей - сын и дочь..."

Хоккеисты сборной СССР узнали об этой трагедии в Виннипеге.

Вспоминает В. Фетисов: "Утром включили телевизоры, а там Валеркины портреты. Но тогда никто из нас толком по-английски не понимал. Так и не сообразили, что к чему. Уже потом, когда вышли на улицу и к нам стали подходить незнакомые люди и что-то говорить о Харламове, мы поняли: с Валерой случилась беда. Вечером прилетел наш хоккейный начальник Валентин Сыч и сказал, что Харламов погиб. Мы были в шоке. Все собрались и сначала хотели бросить к черту этот турнир и ехать на похороны. Но потом как-то так получилось, что решили остаться, во что бы то ни стало выиграть Кубок и посвятить победу Харламову. Так в итоге и получилось".

Похороны погибших в автомобильной катастрофе состоялись через несколько дней на Кунцевском кладбище. Проститься с великим хоккеистом пришли тысячи людей. Вскоре после этого ушла из жизни мама Харламова, не сумевшая перенести смерть любимого сына и невестки.


Р. S. 26 августа 1991 года, в десятую годовщину трагедии, на 74-м километре Ленинградского шоссе был установлен памятный знак: 500-килограммовая мраморная шайба, на которой была выгравирована надпись: "Здесь закатилась звезда русского хоккея. ВАЛЕРИЙ ХАРЛАМОВ". Самое удивительное, что поставило этот знак не государство, а частное лицо: некий Михаил, который является страстным поклонником хоккея и таланта В. Харламова.


 

— Мы понимаем друг друга не с полуслова, а с полубуквы. Я знаю, что они могут предпринять в то или иное мгновение, догадываюсь об их решении, даже если они смотрят куда-то в другую сторону. Точнее говоря, я не столько знаю, сколько чувствую, что сделают они в следующую секунду, как сыграют в той или иной ситуации, и потому в то же мгновение мчусь туда, где ждет меня шайба, где, по замыслу партнера, я должен появиться.

— выдающийся советский хоккеист, нападающий команды ЦСКА (1967—1981) и сборной СССР (1969—1980), заслуженный мастер спорта СССР (1969). 2-кратный олимпийский чемпион (1972, 1976) и 8-кратный чемпион мира. Лучший хоккеист СССР (1972, 1973). Один из ведущих хоккеистов СССР 1970-х годов, получивший признание как в своей стране, так и за её пределами.

1. 

Фильм «Девять с половиной недель» с Микки Рурком и Ким Бейсингер сразу после выхода на экраны наделал много шума.
"Целоваться с Микки Рурком - то же самое, что целовать набитую окурками пепельницу!" - эта знаменитая фраза Ким Бэсинджер, произнесенная ею после съемок в фильме "Девять с половиной недель", стала чуть ли не крылатой. Отношения актеров, изображавших на площадке сумасшедших любовников, в жизни были далеки от идеальных.

По воспоминаниям очевидцев, Ким ненавидела и даже слегка боялась Микки, который был с ней весьма и весьма строг. Актеры не общались за пределами съемочной площадки и даже не разговаривали в перерывах между дублями. Доходило до абсурда - Ким и Микки отказывались ехать в одном лифте... Но при этом снимались без дублеров и без всяких там ухищрений.

Прошел еще один день. На улице уже совсем стемнело, а съемочная площадка была уже пуста. Ким была почти уверенна, что она осталась там совсем одна. Она так устала, что не заметила как медленно собиралась, еле-еле одевая на себя одежду. Да еще и вся на нервах, Микки как обычно, весь съемочной день дерзко вел себя и выводил свою партнершу из себя. Микки, мечта почти всех женщин, такой обаятельный и сладкий с виду, и такой блещущий сарказмом на самом деле, обожающий злить людей, видно, женщин в особенности. Наконец еще один день подошел к концу, и хотя бы сейчас не нужно терпеть его ухмылки и вечное курение, не нужно пересиливать себя и изображать влюбленных, актриса была рада этому. В углу съемочной площадки одиноко горел один прожектор, Ким не стала выключать его, и хотя от него почти не было толка, все же, мысль о том, что остался свет грела ее. Наконец, женщина оделась и подошла к лифту, она уже собиралась нажать кнопку, но увидела чью-то бесшумно подошедшую тень, и чье-то присутствие за спиной, Ким мгновенно обернулась. Перед ней стоял Микки и улыбался своей загадочной, нежной улыбкой, той самой, какой смотрел на нее когда они снимали сцену, когда герой Рурка впервые видит героиню Бейсингер, и так таинственно улыбается.
-О Господи...-сказала Ким, испугавшись в темноте его тени. -Что?-грубо добавила она, раздраженно посмотрев на него в то время, когда актер смотрел на нее все с той же улыбкой.
-Вежливости тебе не занимать.-с сарказмом произнес Рурк, еще больше улыбнувшись.
Ким на секунду закатила глаза к верху, все такая же раздражительная, повернулась к нему спиной, нажала кнопку вызова лифта и сказала:
-Будет еще учить меня вежливости, человек-пепельница.
Стоило только Ким сказать эти слова, как Микки тут же взял сигарету, зажег ее и затянулся. Ким стояла так же спиной, не желая под конец вечера опять вступать в поединок с наглым актером.
-Хочешь сказать, тебе не нравиться?-с иронией произнес мужчина, выпуская дым изо рта.
Женщина не поворачиваясь вошла в лифт, и только нажав кнопку первого этажа, она повернулась сверкнув злыми глазами на Микки.
Он смотрел на нее и продолжал улыбаться, держа дымящуюся сигарету в руке, а Ким стояла в лифте, продолжая смотреть на Микки и ожидая когда двери этого лифта, наконец, закроются. Несколько секунд они предательски не хотели сдвигаться, но наконец механизм тронулся, и в это самое время сумасшедший Микки схватил ее за руку и резко дернул к себе, можно сказать, выдернув из этого лифта. Внутри женщины все оборвалось в этот момент, но не от того что Рурк схватил ее, а от того, что еще бы секунда и Ким бы точно зажали двери лифта.
-Ты что?! Совсем уже с катушек слетел?! А если бы меня там прихлопнуло?!-бешено закричала женщина, со всей силой дернув свою руку обратно из руки мужчины. Это оказалось безрезультатно, поскольку сильный Микки так крепко держал ее, что Ким в любом случае бы с ним не справилась. Микки усмехнулся, одной рукой он держал Ким, а другой снова поднес сигарету ко рту, вновь сделал затяжку и выпустил весь дым на нее, прекрасно зная, что его курение и вечный запах сигарет, больше всего раздражают его партнершу по фильму. Конечно, уже и без того злая Ким вышла из себя еще больше и начала свободной рукой бить его по груди, одновременно выдергивая вторую зажатую руку и с криками:
-Да что ты себе позволяешь?! Как я от тебя устала, зачем же я согласилась сниматься в этом фильме?! Пусти меня! Слышишь?! Я тебя ненавижу!
-Врешь.-спокойно произнес Микки.
-Что? Да я ненавижу тебя! И тебя, и этот чертов фильм!-продолжила беситься Бейсингер.
 Наконец мужчине, видно, надоели крики взбесившейся женщины, он бросил сигарету на пол и потушил, наступив ботинком. Тут же он схватил ее за белокурые волосы и впился в ее губы своими. В это мгновенье Ким перестала выдергивать свою руку и бить его в грудь ладонью. Она даже не сопротивлялась, а Рурк так страстно целовал ее губы, трепетно держа другой рукой ее за голову, с нежностью ощупывая волосы. Наконец он прекратил, слегка ослабил свои руки и медленно приоткрыл глаза посмотрев на нее. Женщина посмотрела на него в ответ отчаянным взглядом, и в эту секунду ситуация несколько изменилась. Теперь уже Ким вновь закрыла глаза и обняла его за шею, начав целовать в губы. Микки прижал ее к себе, схватив за одну ягодицу, но тут же отпустил и разорвал у нее на груди белую блузку, Ким сексуально заглотнула воздух отпрянув от его губ, но тут же взяла его лицо в свои ладони продолжив целовать так страстно, что казалось еще пол секунды и она укусит его. На Ким еще болталась разорванная блузка, но Микки тут же дорвал остатки и бросил куски белой блузочки куда подальше. С белым лифчиком он поступил так же, забыв о застежке он разорвал его, лифчик полетел в след за блузкой, а маленькие замочки упали на пол. Ким, перестав на секунду его целовать, расстегнула пуговицы его рубашки, он помог ей, сбросил с себя рубашку и вновь принялся страстно целовать ее губы. Разорвав на ней юбку, Микки прижал ее к стене и впился пальцами в ее шею. Женщина подняла голову наверх и закрыла глаза, произнеся стон, а Рурк начал целовать ее грудь. Экстаз, словно дорожка кокса, пробежала по телу Бейсингер еще больше, когда мужчина так чувственно начал сползать вниз, целуя каждый сантиметр ее тела, обжигая своим дыханьем. Ким провела своей вспотевшей ладонью по его волосам взъерошив их, с такой прической он казался ей еще сексуальнее. Наконец Микки дотронулся губами до ее киски и схватил руками попу, Ким вздохнула еще громче, ее страстный вздох почти превратился в крик. Микки посмотрел снизу вверх на нее, пьяными от удовольствия глазами, женщина провела рукой по его щеке, посмотрев на него с нежностью, и он поднялся с коленей. Мужчина снова прижал ее к стене и вставил член, теперь уже раздался томный стон их обоих. И это было в тысячу раз лучше, чем в кино. Рурк никогда не был таким чувственным, а Бейсинегр никогда так раньше на него не смотрела. На съемках фильма "9 1/2 недель", эти двое вели себя как разбушевавшийся ураган, доставляя массу неудобств всей съемочной группе. Казалось, он-ненавидит ее, она-ненавидит его. Он раздражает ее всем, начиная своим хамством и заканчивая вечным курением и табачным запахом. Она выводит его из себя своим характером и вечными претензиями, он не упускает момента сделать все ей назло и смеяться еще больше, когда взбесившаяся актриса рвет и мечет. А ведь они снимаются в эротическом фильме, изображая безумную любовь и умопомрачительный секс, и все это без дублеров. 
За окном уже забрызжал рассвет, а они до сих пор не о чем не думали. Запотевшие окна съемочной площадки, не яркий утренний свет осветивший их, ее разорванная одежда и его рубашка с джинсами, разбросанные в разных местах. Она лежала у него на груди, щекой прикоснувшись к потному телу, а его рука заботливо обнимала ее. Тушь растеклась по лицу Ким вместе с потом, а ноги гудели так, словно она сутки бежала кросс не останавливаясь. Если бы она хотела сейчас взять и уйти, она бы не смогла, она бы не смогла даже встать на колени. Микки лежал с прикрытыми глазами и к этому времени, к рассвету, уже задремал. Мысли Ким начали потихоньку собираться, и она вспомнила, что уже скоро наступит утро, возможно, даже скоро кто-то явиться сюда, на съемочную площадку, а они все еще здесь. С усилием женщина приподнялась, но даже это далось ей с трудом. Она посмотрела на него уставшими глазами и тихонько поцеловала в губы. Микки проснулся. Он посмотрел на нее и слегка улыбнулся, той же самой улыбкой, которую теперь любили не только миллионы женщин по всему миру, но и актриса Ким Бейсингер, его партнерша по фильму "9 1/2 недель". В его усталых и сонных глазах словно читалось: "Ну что? Все закончилось...". Микки нехотя встал, стал подбирать свою одежду и лениво одеваться. Ким наконец приподнялась и села. Голая, с растрепанными локонами, размазанной, вчерашней косметикой и усталыми глазами. Рурк не глядя на нее, подошел к одному из окон съемочной площадки и сорвал с окна штору. Оторвав от нее оставшиеся заклепки, он подошел с ней к Ким, встал возле нее на одно колено и накинул ей на спину, эту самую штору. Ким с недоумением посмотрела на него, а он лишь снова улыбнулся ей в ответ. Микки обхватил ее руками словно маленько ребенка и поднял с пола. Встав с колена и держа ее на руках, он продолжал смотреть на нее и их взгляды снова пересеклись, но никто из них не решался нарушить тишину. Ее, обернутую шторой, он понес на руках к тому самому лифту, возле которого началось их безумие. Выйдя из здания Микки осмотрелся, не заметив людей с камерами (да и вообще не заметив никаких людей), он вышел и пошел к своей машине, прижимая Ким к себе, а она уткнулась носом ему в рубашку и с трудом держалась, чтобы не уснуть. Как же приятно было когда этот мужчина нес ее на своих сильных руках, было настолько хорошо и спокойно, что ее не смущала даже сдернутая с окна, чужая штора, кроме которой на ее теле ничего не было. Микки посадил ее на сиденье своей машины, рядом с собой. Последнее что видела сегодня Ким, это то, как зажглись фары и машина двинулась с места. После этого она все же не выдержала и уснула. Микки вел машину, солнце начинало светить все ярче, а он иногда посматривал на спящую Ким и удивлялся - как же все-таки красива эта женщина.

«Девять с половиной недель»  — культовая эротическая мелодрама Эдриана Лайна по одноимённому роману Элизабет Макнейл.Фильм описывает восходящую спираль сексуальных отношений по мере того, как Джон толкает границы восприятия Элизабет в направлении эмоционального срыва. Он часто манипулирует ею, получая то, чего хочет во время секса, и порой злоупотребляет, зная, что она не сможет этому противостоять. Фильм наполнен символизмом и метафорами. Например, пойманная и съеденная рыба используется на протяжении фильма в качестве символа эмоционального состояния Элизабет. Название фильма соответствует продолжительности взаимоотношений между инвестором Уолл Стрит Джоном Греем (его играет Микки Рурк) и разведённой сотрудницей картинной галереи Элизабет МакГроу (Ким Бейсингер). Они встретились в Нью-Йорке. Они часто пробуют разнообразные сексуальные и эротические действия, включая сцену, в которой Джон проводит по телу Элизабет льдом, завязав ей перед этим глаза; сцену, в которой Джон кормит закрывшую глаза Элизабет с ложечки разными видами сладостей; сцену, в которой пара занимается сексом на лестнице; и известную сцену стриптиза Элизабет под песню Рэнди Ньюмана «You Can Leave Your Hat On» в исполнении Джо Кокера.

1. 

У меня было все. И я все просрал.
Девять лет назад, когда я продал и потерял все, что у меня было — и друзей, и мотоциклы — моя жена сказала мне: «Если я останусь с тобой, то снова начну жрать наркотики. Ты убиваешь меня своим непостоянством». Она была права. И она ушла. Я плакал как ребенок, умолял ее не уходить. Я даже отрезал себе мизинец, чтобы она не уходила. Я ходил по комнате, и кровь из меня хлестала, как из свиньи. Но смотрите — его пришили обратно!  

Мой психотерапевт однажды сказал мне: «Микки, ты ведь не в Средневековье живешь. Тебе не обязательно ходить всюду в доспехах и с кучей оружия».

Я потерял дом, жену, доверие, окружение. Я потерял душу. Я остался один. Перестал звонить телефон. Я жил на 200 долларов в неделю. Впервые за много лет я стал сам ходить в супермаркет. Сейчас я привык к этому, но в первый раз, когда я оказался там, толкал эту долбанную тележку, пытался купить что-то на ужин... Очень часто я ходил в одну круглосуточную забегаловку, где торчали только геи — просто для того, чтобы никто не узнал меня.

Я живу в Лос-Анджелесе, самом скучном городе на свете. Я ненавижу его, но знаю, что в Лондоне или Нью-Йорке мне бы точно сорвало голову.

Лучше всего я чувствую себя с людьми улицы. Возьмите моего водителя. Я знаю его 15 лет. Перед тем, как он стал моим водителем, он ограбил банк. Потом восемь лет сидел в тюрьме. Вот какие люди мне нравятся!

Очень долгое время все мои деньги уходили на психотерапевта. На этого мозгоправа уходило все! Первые два года я ходил к нему трижды в неделю. Потом я стал ходить к нему дважды в неделю. Теперь — только один раз. За шесть лет я пропустил всего две встречи.

Детства у меня не было. Отчасти потому, что я работал практически всю жизнь. Ну и по другим причинам. Когда я впервые добился успеха, я себя почувствовал, как баллистическая ракета. Вот же оно, мое детство, вечеринка продолжается! Я ведь не слезал с мотоцикла целых десять лет.

Что касается женщин, я уже давно прошел через такой период, когда ты не хочешь просыпаться рядом с ней утром и готов пристрелить себя за то, что остался с ней вечером. Больше я себе такого не позволяю. Мой дом теперь — это просто образцовый монастырь.

Я люблю сниматься в кино, потому что здесь все зависит от тебя. Это не бизнес и не политика. Либо ты хороший актер, либо ты сосешь.

Я понимаю собак гораздо лучше, чем людей. Когда отец Локи (чихуахуа Рурка — Esquire) умер, я был вне себя, я был в отчаянии. Я позвонил Отцу Питеру в Нью-Йорк, и он сказал: «Всех, кого ты любишь с такой силой, ты обязательно увидишь снова». И это было как раз то, что я хотел услышать.

Я встречал Тупака (известный деятель хип-хопа, снявшийся вместе с Рурком в фильме «Пуля» — Esquire) много раз, и каждый раз это было очень забавно, потому что я редко встречал в своей жизни людей, которых действительно можно назвать плохими. А ведь я как раз из этой категории. Работать с Тупаком было здорово. Чертовски круто. Я смотрел на него и думал: «Да, этот ублюдок направит на меня пушку, спустит курок и не моргнет».

Мне нравится Роберт Родригес. Он бесстрашен и он... кладет на все хуй. Я как-то сказал о нем: Роберт плавает в той воде, в которую еще никто не входил до него. Я уважаю это. А еще мне нравится его ковбойская шляпа.

Люди все еще спрашивают меня про «9 с половиной недель». Совсем недавно, ко мне подошла одна девушка и говорит: «Это вы парень из того фильма?» Я говорю: «А тебе сколько лет-то?« Она говорит: «18». Я подумал и сказал: «Ну да, я этот парень». Наверное, я должен испытывать от этого какое-то удовольствие. Но те вещи, которые сделаны давным-давно, я стараюсь скорее отпустить от себя подальше. Каждый раз, когда кто-то упоминает о них, мне хочется сказать «Черт, о какой херне мы говорим!» Что касается «9 с половиной недель», то всегда найдется какой-то чувак, который скажет мне: «Я клево потрахался под твое кино». Или: «Одна девка тогда совершенно охренительно отсосала мне». Я слышал это не меньше 10 тысяч раз.

Мои критерии женской красоты просты. Это как при покупке лошади: мне не нравятся тонкие шеи и короткие ноги.

Спорт всегда доставлял мне больше удовольствия, чем кино. Я обожаю спорт. И я хочу успеть попробовать себя в чем-то новом раньше, чем по мне начнет скучать гериатрическое отделение. Боже, когда тебе за сорок, каким видом спорта ты можешь заняться? Рыбалкой, что ли?

Я худший серфер в Калифорнии. Потому что мое умение держать равновесие идет из бокса.

Однажды я вышел на ринг против одного ямайца (в начале 90х, уйдя из кино, Рурк занялся профессиональным боксом — Esquire). Дело было в Майами. Это был мой девятый бой, или типа того. Чувак был как сталь. Я помню, что в первом раунде дал ему со всей силы правой, а он даже не моргнул. Я подумал: «Вот черт, вечер будет длинным». Но у меня было преимущество — я был дома. Помню, что в пятом раунде я плюхнулся в свой угол, и тренер сказал мне: «Черт возьми, тебе лучше вернуться в кино!» Потом он дал мне затрещину и добавил: «Иди и выруби его на хрен». Я практически сделал это. Но до сих пор не могу поверить, что тренер действительно сказал такую штуку.

У меня был чертовски долгий путь назад. Когда вы сидите на скамейке запасных целых десять лет — так, как сидел я — вам становится стыдно даже вполголоса сказать кому-то о своем возвращении. Я часто слышу: «У Траволты было громкое возвращение». Да, конечно — он же не буянил 15 лет подряд. Его встречали с распростертыми объятиями.

Мне всегда казалось, что я должен достигнуть высот в чем-то очень специальном. Например, в банковских ограблениях.

Те сцены в кино, где нужно драться или прыгать — самые сложные. Так что каждый раз, когда есть парень, готовый меня подменить, я предпочитаю заплатить деньги ему.

Я изменился. Но внутри меня есть что-то, что не изменится никогда. И если я на секунду ослаблю хоть одну пуговицу, ад вырвется из меня наружу.

У меня больше не будет шансов. Такие дела. Если я проебу свой шанс и на этот раз, мне останется только прыгнуть с самого высокого балкона. Люди часто спрашивают меня: «Какой из ваших фильмов вы считаете самым лучшим?» А я отвечаю им: «Эй, ублюдки, я свое лучшее кино еще не сделал!»

Между Тупаком и мной было много общего. Даже несмотря на то, что мы чертовски разные. Я не из мира хип-хопа, он не ездит на Харлее. То, что нас объединяет — это наше воспитание.

Бокс здорово повлиял на мой внешний вид. Когда нужно было чинить мой нос, этим докторам пришлось взять хрящ из моего уха, потому что в моем носу уже просто ничего не осталось.

У меня шесть маленьких собак: Локи, Шоколадка, Сумасшедшая Красотка, Рубиновая Красотка, Чернушка и Челюсти. Конечно, я не похож на любителя маленьких собачек. В Лондоне, когда мы снимали «Громобоя» (фильм 2006 года с участием Рурка — Esquire), ко мне подошел один пьяный чувак и сказал: «Микки Рурк! Я тебе так скажу: ты стал сам похож на своих гребаных собачонок!» Я ничего не сказал этому мудаку. Похоже, его главная проблема — это чертовски маленький пенис.

Когда я говорю «пидор», я не пытаюсь никого унизить. Для меня «пидор» — это как «заводной дрочила». Я не боюсь говорить «пидор». В жизни не буду осторожничать только из-за того, что какой-то чувачок, видишь ли, может оскорбиться, если я скажу «пидор». У меня есть друзья и среди геев. Мы часто перекидываемся этим словом. Так что если я захочу сказать «пидор», я, вашу мать, скажу «пидор». А если у кого-то проблемы со словом «пидор», пускай поцелует меня промеж ягодиц.

Должен констатировать, что несколько ребят получили Оскаров за те роли, от которых я отказался.

Люди полагают, что я жру наркотики, размахиваю кулаками и все такое. Похоже, они думают, что по ночам у меня вырастают рога и хвост.

В современном кино уровень насилия поднят очень высоко — выше уже нельзя. Когда я смотрю фильмы с Клинтом Иствудом или со Стивом МакКвином (американский актер, получивший признание за роли антигероев — Esquire), я понимаю, что это кино скорее об искуплении. А сейчас насилие в кино появляется только ради насилия.

Кинобизнес — это куча конского говнища. Все это иллюзия. Я знал ребят, которые были отличными актерами, но у них никогда не было работы. Я знал ребят, которые были настоящими звездами, но они даже не смогли бы сыграть говорящую какашку на детском утреннике. Так что у меня нет никакого уважения к кинобизнесу. Я уважаю только те доллары, которые мне платят.

Женщина гораздо сильнее мужчины. Когда женщина говорит «все, хватит», это значит «все, хватит». Мужчина всегда будет валяться у нее в ногах в надежде вернуть. Я валялся. И почему-то счастлив.

Люди очень боятся тишины. До усрачки боятся, потому что не знают, что она означает. А я люблю тишину. Она идет людям на пользу.
Возвращение — хорошее слово, чуваки.

В 1989 году, Лос-Анджелес. Кэрри стоит в очереди на пробы к режиссеру Залману Кингу, выбирающему девушку на главную роль в картину "Дикая орхидея". Кинг задумал снять фильм о безумной любви, которая разворачивается в экзотической Бразилии между скучающим миллионером и юной адвокатессой. В толпе проходит слух о том, что вместе с пожилым режиссером девушек отсматривает сам Микки Рурк. Когда подошла ее очередь, Кэрри стремительно вошла в небольшое светлое помещение с работающим вентилятором. Прямо перед собой она увидела двух высоких мужчин, сидящих за столиком. Кэрри мгновенно встретилась взглядом с Рурком. Это ощущение она запомнит на всю жизнь. Удар током, ожог, вспышка яркого света — нет таких слов, которыми можно определить этот удивительный миг рождения их любви. От одного этого взгляда оба потеряли голову. Рурк совладал со своим волнением и, склонив голову набок, прошептал Кингу (Кэрри прочла по его губам):
— Это она...
Но режиссеру, видимо, этого показалось недостаточно:
— Снимите платье, — попросил Кинг Отис. Кэрри разделась. Когда на ней остались маленькие трусики, Рурк не вытерпел:

— Достаточно, Залман. Больше никаких просмотров. Я буду сниматься только с ней.
И быстро вышел из комнаты. Залман пожал плечами:
— Считайте, что сегодня у вас хороший день, мисс, как вас там... Отис. Я беру вас.

 когда Залман Кинг снимал "Дикую орхидею", Микки Рурк был уже звездой первой величины: в 86-м на экраны вышли "9 1/2 недель". Фильм получил разгромные рецензии, но собрал огромные деньги в прокате и быстро стал культовым для поклонников киноэротики. Имя Рурка знали на всех континентах. Кэри Отис тоже была известна, но в более узких кругах: прежде чем податься в актрисы, она сделала карьеру модели. Микки и Кэри влюбились друг в друга при первой же встрече. У них оказалось много общего. Так же, как Рурк, Отис родилась в неблагополучной семье ― ее родители были хроническими алкоголиками.   

Каждый свободный вечер они с Микки укрывались в отеле "Форталерза" и занимались безудержным сексом. Их дикая страсть не знала предела. До встречи с Микки Кэрри была девственницей.
 В первую же ночь с ним она не знала, куда деться от смущения — по простыне, прямо между ее ног, растеклась кровавая лужица...
Вскоре об их романе узнал режиссер. И однажды пригласил Микки и Кэрри в странное ночное кафе. Он сказал, что там исполняют самый жаркий стриптиз в городе и замешивают лучшие напитки.
...Официанты поднесли необычный коктейль: в высоких узких стаканах из красного стекла плавали квадратные кусочки льда с вишнями внутри. Сделав глоток, Кэрри почувствовала, что пол под ее ногами начал вибрировать. В ушах зазвенело, а перед глазами поплыли яркие световые пятна. Много позже Микки сказал ей, что коктейль был наркотический.
— Я хочу снять откровенную сцену с настоящей любовью, — произнес Залман. — Но это должно остаться только между нами троими. В противном случае фильм запретят...
Вокруг их столика извивалась обнаженная танцовщица с дымящимися благовониями в маленьких вазочках, спрятанных в ладонях. От коктейля и этого дурманящего запаха голова у Кэрри закружилась, и она медленно сползла на пол и отключилась.
...Кэрри очнулась в номере Рурка. Лоб приятно холодило мокрое полотенце, которое Микки заботливо положил, чтобы привести любимую в чувство.

На следующее утро, едва Кэрри оказалась на съемочной площадке, все члены группы будто растворились. В декорации спальни, где она с Микки должна была играть ключевую сцену — первый сексуальный контакт героев, находились только оператор, Залман и Микки. Он нервно курил, чесал глаза, откашливался. Ни гримеров, ни осветителей, ни...
— Кэрри, главное — во всем доверься Микки, — сказал Залман. — Забудь обо мне, камере — следи за его движениями и...
...Микки обнял ее и поцеловал. Поцеловал так, как он это делает обычно — с глубоким проникновением языка. Он ласкал ее грудь, бедра, и на какое-то мгновение Кэрри потеряла ориентацию, забыла, что они здесь на работе, что за ними наблюдают посторонние люди.
 Она резко пришла в себя и вскрикнула от неожиданности, когда почувствовала, что Микки проник в нее... по-настоящему.
Кэрри стала вырываться, но он не отпускал ее из своих крепких объятий. Она слышала, как где-то далеко-далеко раздается тяжелое дыхание Залмана. Кэрри была в ужасе. Микки занимался с ней любовью прямо перед камерой. На короткое мгновение ей показалось, что она не сможет вынести этого — чужая обстановка, сопение явно возбужденных наблюдателей, но вскоре она сдалась. Их секс продолжался долгие, бесконечные... десять минут. Они кончили почти одновременно.

Съемочная группа "Дикой орхидеи" должна была покинуть Рио-де-Жанейро. И хотя Кэрри и Микки договорились, что уедут вместе, им было тяжело покидать отель "Форталерза". Однажды ночью Микки расплакался, лежа у Кэрри на животе:
— Мне было так нестерпимо одиноко все эти годы. Ты ворвалась в мою жизнь как спасение. Возможно, Всевышний услышал мои молитвы. Но я боюсь, что уже слишком поздно...
— Поздно? — Кэрри похолодела от страха.
— Я конченый тип. Ты меня совсем не знаешь. Сможешь ли ты любить меня так же сильно, когда увидишь мое настоящее лицо? — спрашивал Микки, и по его щекам крупными горошинами скатывались слезы.
Только спустя месяцы, когда они стали жить вместе в доме Микки близ Лос-Анджелеса, Кэрри поняла значение тех ночных признаний. Карьера Микки давно шла под откос. Он мучительно переживал свою творческую несостоятельность, сильно пил и принимал наркотики. Когда Кэрри призналась ему, что хотела бы завести ребенка, он ответил:
— Это моя самая заветная мечта. Врачи говорят, что я должен прекратить принимать наркотики и примерно через пять лет у меня появится шанс стать отцом. Где ты была раньше, Кэрри? Почему мы встретились с тобой только сейчас, когда я превратился в карикатуру на самого себя?
...Они поженились в 1991 году. В маленькой скромной церкви под Лос-Анджелесом.
— Я так давно не был счастлив, что просто не могу поверить в происходящее...

Кэри обожала и одновременно боялась Рурка. Ей льстило, что зрелый знаменитый мужчина оказывает ей знаки внимания и ведет себя, как влюбленный мальчишка. Но увы, этот "мальчишка" мог быть и деспотичным. Микки уговорил Кэри бросить своего агента и подписать контракт с его менеджером. Он пообещал сделать ее звездой экрана. Отис распрощалась с модельным бизнесом, но с кино так ничего и не получилось. Роли ей никто не предлагал, а Рурк о своих обещаниях быстро забыл.

"Я всегда говорил, что Микки надо сниматься не в психологической трухе, а в жестком порно! ― прошептал помощник оператора, глядя на слившихся в страстном объятии актеров.  У Отис имелись веские причины, чтобы быть твердой. Микки мог быть замечательным мужем ― нежным, чутким. Но через минуту он вдруг менялся и превращался в чудовище. За два года, что она прожила с Рурком, Кэри нередко приходилось бояться за свою жизнь. Летом 1994 года она даже обратилась в полицию, обвинив мужа в побоях.

Микки любил Кэрри со всей страстью и неистовством, на которые только был способен, и едва не погубил… Ослепляемый вспышками ревности, Микки жестоко избивал любимую, в чем позже горько раскаивался, плакал, как ребенок, обещал ей и себе, что это больше никогда не повторится, но был просто не в силах себя контролировать. Когда Кэрри порывалась уйти, он пытался удержать ее любой ценой: вновь избивая до полусмерти или шантажируя тем, что покончит с собой. Однажды пригрозил, что, если она уйдет, он отрежет себе палец, и… сделал это. В больницу, где мизинец удалось пришить, они помчались вместе. Возможно, их отношения продлились бы дольше, если бы после одного из скандалов у Кэрри не случился выкидыш. Вердикт врачей был неутешителен: она никогда больше не сможет иметь детей. «Я должна была поставить точку, иначе он погубил бы и меня, и себя». Отношения с бывшим мужем дружеские. Правда, Отис уверена, что в глубине души продолжает любить Рурка. То, что и он ее любит, для нее не секрет: не так давно Микки признался, что не может позабыть Кэри, свою единственную настоящую любовь. И что если бы она захотела, он бы с величайшей радостью… Но возвращаться к Рурку Кэри не собирается ― боится повторения уже пережитого кошмара.

Настоящее имя — Фи́липп Андре Рурк-младший родился родился в семье Анны и Филиппа Андре Рурка-старшего, в семье с ирландскими и французскими корнями, придерживающейся католической веры. Микки стал старшим сыном в семье; помимо него также родились сын Джозеф (1954-2004, скончался от рака) и дочь Патрисия (Пэтти). Рос в Майами, в гетто Либерти Сити. Это был район, в котором дети – Филипп (так назвали Микки родители) и его брат Джой – не могли выйти на улицу из-за постоянных гангстерских разборок. Наркотики, облавы, налеты, бомжи, уличные драки.

Преступность и нищета. До семи лет семья жила в Нью-Йорке, а потом мать Рурка оставила отца ради калифорнийского полицейского. Дети не особенно переживали развод. Отец был качком-любителем: братья плохо его помнили, потому что он все время проводил за тренажером. Отчим тоже не отличался добротой: он был суровым типом, лучшим методом воспитания считающим кулаки. Юность Джо провел, воспитывая людей бейсбольной битой, а Микки отрывался на ринге и в драматическом кружке. Для Рурка актерская игра до конца дней так и осталась отчаянием, выплеском энергии, спасением от гадостей окружающего мира. В 22 года Мики Рурк сбежал в Нью-Йорк и поступил в актерскую студию Ли Страсберга. Его дебютом был фильм Лоуренса Касдена "Лихорадка тела". Касден пришел на студию посмотреть на молодняк, а после спектакля зашел за кулисы, к Рурку: "Молодой человек, вы в предынфарктном состоянии. Не забывайте, что здесь, на сцене, все делается понарошку". – "Я не умею иначе", – ответил Мики. Эти слова стали его кредо и проклятием. Для Рурка роль в "Лихорадке" была тем же, чем для Брэда Питта – эпизод в "Тельме и Луизе". Необычного молодого человека с огнем в глазах заметили все. О нем говорили как о новом де Ниро, о первом серьезном конкуренте Николсону. Женщины сходили от него с ума. Он стал сексуальным идолом. Следующим хитом Рурка была "Бойцовская рыбка" Фрэнсиса Копполы. Фильм едва не провалился в Штатах, но Европа с восторгом приняла картину и новую европейскую звезду – Микки Рурка. 80-е стали временем рассвета. В дерзкой эротической ленте "9 1/2 недель" он сыграл образ необычного нью-йоркского яппи, свободного от предрассудков. Эдриан Лейн (режиссер) с помощью Мики Рурка создал идеал для женщин, кому за тридцать. Это была почти истерия. Лилиана Кавани пригласила его исполнить роль святого Франциска Ассизского. Он сыграл в биографической ленте по роману Чарльза Буковского.

В начале 90-х Рурк разочаровался в профессии, он не мог смирится с тем, что искусство должно подчинятся законам бизнеса, и вернулся в бокс. Это был вызов прессе, киностудиям и самому себе. Пять лет он бился на ринге в Европе и Азии, закончив десять схваток победой и две - в ничью пользу. Но когда Рурк перестал заниматься боксом, он не мог найти работу, и тогда наступило трудное время. Средства массовой информации серьезно испортили его репутацию. Микки воспринимали как талантливого, но трудного в работе, актера. Продюсеры и режиссеры не хотели рисковать.

Его возвращение в кино началось с фильма "Пуля", где он играл в паре с Тупаком Шакуром. Затем последовала серия ролей второго плана и даже эпизода, выразительная роль отца похищенной девочки в фильме Шона Пенна "Обещание", роль зэка-трансвестита в "Зверофабрике" Стива Бушеми.

 Рурк работает по методу Станиславского, на съемках он полностью перевоплощается. Для роли в фильме "Крестный отец Гринвич Виллидж" он поправился на 12 килограммов, и похудел на 10 для "9 1/2 недель"; сделал татуировку бойцов ИРА для "Отходной молитвы", месяц проработал в полиции для "Года дракона", выбил себе два зуба для "Пьяни".

В главных ролях – это увлекательная, порой страшная, порой смешная история про странных друзей – юного гения-ботаника (Холмс) и контуженого воина-афганца, не раз смотревшего в глаза смерти (доктор Уотсон). Впрочем, когда дело доходит до опасных игр, "ботаник"-Холмс порой может дать фору старшему товарищу.

1. 

— небольшое развлекательное заведение с определенной художественно-развлекательной программой, которая состоит из пения песен (шансон), одноактных пьес, скетчей, танцевальных номеров, объединённых выступлениями конферансье.Кабаре имеет французское происхождение. Первое кабаре «Чёрный кот» было основано в 1881 году Родольфом Салисом на улице Монмартр в Париже. В некоторой мере к возникновению кабаре во Франции причастен и Луи Наполеон, который, став императором Франции в 1852 году, запретил распевать традиционные песни шансон в общественных местах, то есть на ярмарочных площадях и многолюдных улицах городов. Новым убежищем для шансонье стали кафе-шантан или кафе-кабаре.

1. 

Вы не друзья и никогда не будете ими. Вы будете любить друг друга, пока это не убьет вас обоих. Вы будете ненавидеть друг друга, драться друг с другом, желать друг друга, но никогда не будете друзьями. Любовью руководить невозможно, детки мои. Любовь – это не мозги, детки. Это кровь. Кровь, кричащая внутри вас, которая сама управляет нами*

Я — сумасшедший, а у тебя какое оправдание?

Спайк: Да, я знаю, что я её не получу, и никогда не получал. Но я не хочу, чтобы она досталась ему или тебе.
Ангел: Наша любовь навечно!
Спайк: У нас с ней был роман!
Ангел: Заниматься сексом — это не роман.
Спайк: Если делать это часто, то роман!

Ксандер: послушай, мне пришлось здорово потрудиться, чтобы заработать эти деньги!
Спайк: а мне нет
Ксандер: ты украл их!
Спайк: для этого тоже надо было потрудиться!

Ангел [видя на Спайке куртку нациста]: Ты нацист?
Спайк: Нет, просто съел одного из них.

Я только о тебе могу думать. ты мне снишься. ты в моих кишках, моём горле. я тону в тебе Саммерс, тону в тебе!

— Между нами не может быть никаких отношений!
— Ты не можешь это отрицать, между нами что-то есть
— Вражда, отвращение
— Накал, желание
— Спайк, ты вампир!
— Ангел тоже был вампиром
— Ангел был хорошим
— Я тоже могу быть таким. Я изменился, Баффи
— Из-за чипа в голове? он не мог тебя изменить. Он просто сдерживает тебя. Ты как.. серийный убийца в тюрьме!
 — Между прочим женщины часто выходят за них замуж!.. Но я не похож на них*

Фото 2007 г. Чернокожая певица.

1. 

Александр Скарсгард в фотосессии Стивена Кляйна для журнала Interview (июнь-июль 2011).

1. 

В фотосессии Domestic Bliss Стивена Кляйна (Steven Klein) для журнала W.

1. 

Моя жена заболела. Она постоянно нервничала из-за проблем на работе, личной жизни, своих неудач и проблемах с детьми. Она похудела на 15 кг и весила около 40, в ее 35 лет. Она осунулась, постоянно плакала и срывалась на всех и вся. Ее ничего не радовало. Постоянно болела голова, сердце и защемляло нервы в спине и ребрах. Она плохо спала, засыпала под утро, уставала и не высыпалась. Наши отношения были на грани. Ее красота стала куда-то деваться, появились мешки под глазами, она стала сутулиться и мало следить за собой. Она отказывалась от съемок в фильмах и вообще от любых ролей. Я потерял надежду и думал, что вскоре мы разведемся… Но потом я решил действовать. Ведь мне досталась самая красивая женщина из всех на земле. Она — идеал большей половины мужчин и женщин на земле, а мне позволено засыпать рядом с ней и обнимать ее плечи. Я стал усыпать ее цветами, поцелуями и комплиментами. Я делал ей сюрпризы, радовал каждую минуту. Дарил подарки и жил ради нее. Говорил на людях только о ней. Все темы сводил в ее сторону. Восхвалял ее своим и нашим общим друзьям. Не поверите — она расцвела. Она стала еще лучше, чем раньше. Набрала вес, перестала нервничать и полюбила меня еще сильнее, чем раньше. Я даже не знал что она умеет ТАК любить. И я понял одно: женщина — это отражение мужчины. Если любить ее до безумства, она станет им.

Брэд Питт в фотосессии для фильма «Бойцовский клуб» (Fight Club) (1999).

1. 

Сальма Хайек (Salma Hayek) и Антонио Бандерас (Antonio Banderas) в фотосессии для фильма «Отчаянный» (Desperado) (1995). Сальма Хайек — мексикано-американская актриса, режиссёр и продюсер. Самая успешная латиноамериканская актриса в Голливуде со времён Кармен Миранды[источник не указан 541 день]. Хайек снялась в более чем 30 фильмах. Она первая мексиканка, которая была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль (2003). Вторая после Фернанды Монтенегро из трёх латиноамериканских актрис в истории, номинировавшихся на эту награду (третьей является Каталина Сандино Морено).

1. 

Антонио Бандерас в фотосессии Боба Фрейма (1995).

1. 

Antonio Banderas в фотосессии Timothy White (1995).

1. 

Аль Пачино (Al Pacino) в фотосессии Стива Вуда (Steve Wood) в Лондоне (25 марта 1974).

1. 

Одри Хепберн в фотосессии на получении Оскара за лучшую женскую роль в фильме «Римские каникулы» (Roman Holiday) (1953).

1. 

Макияж — это не только рисование, но и моделирование, подправка (коррекция) формы и цвета лица. С помощью применения декоративных препаратов ставится цель подчеркнуть привлекательные черты лица. Наиболее важно — это уметь использовать эти препараты. Хороший макияж должен быть нежным и подчёркивать всю тонкость самого макияжа, он должен быть естественным, почти незаметен. При правильном нанесении и своевременном устранении он не нарушает привычных процессов в коже. Днём он выполняет роль тонкого защитного слоя, обеспечивающего эффективную защиту кожи от неблагоприятного воздействия факторов окружающей среды. В декоративных препаратах, производимых современной косметической индустрией, содержится огромное количество полезных для кожи ингредиентов.

1. 

kolibri:
опяять, опяять.
Дни, минуты, строки, запутаны наши дороги, обнять.
и снова стоны, крики, а время так тикает.
беги, беги.

от самой себя себя навстречу ветру, сжав кулаки.
тали,тали. в этих тоннелях кайфово, что так сильно заставляли любить
закрыть глаза, нажать на стоп. я знаю
не будет больше нас двоих.
мне и не надо.
любовь засохнет у тебя внутри, либо догорит.

Дэпо:
Я по тебе невыносимо скучаю, без тебя невыносимо умирать.комната, дым, чувства кувырком.
сука-любовь, сука-любовь.

kolibri:
Хватит казаться раненными людьми
*папапаапапа*

kavabanga:
разными красками, обмани.

Дэпо:
и не успела бы остыть. и не успела бы остыть.
тает мой рай, листья летят, боль моя.
еде моя Москва-река, где моя Москва-река?
и мы такие разные с тобой.
мы стали пленниками собственных иллюзий. нами ...
других в тонах.. смогли бы все поменять чего греха таить.
 ведь это был наш общий выбор*

Об умении сочетать вещи: «Я всегда начинаю завидовать, когда приезжаю в Лондон, потому что местные мужчины отлично умеют сочетать вещи. Они подбирают костюмы, обувь и галстуки так, что где-нибудь появляются яркие цветовые акценты. А я даже не могу надеть коричневые туфли. И хотя в тайне надеюсь, что научусь носить цветные вещи, для красных дорожек все равно выбираю нечто традиционное. У парней не возникает проблем с гардеробом до тех пор, пока к туфлям не прилипнет туалетная бумага, или они не забудут застегнуть ширинку. Точнее, проблемы бывают, но на это никто не обращает внимание. В конце концов, главная цель в том, чтобы потом смотреть на свои фотографии 30-летней давности и не гадать: "Черт, о чем я только думал?"»

О своем повседневном стиле: «Все, кто рос в Нью-Джерси, мечтали быть крутыми парнями. Это означало спадающие мешковатые штаны, большие футболки и всякие цепи. Я не мог представить, как можно носить узкие джинсы. Мне казалось, что это тупо. Теперь я смотрю на свои фотографии и думаю: «Да, ты выглядел тупо». Сейчас моя повседневная одежда — это черная или белая футболка, джинсы, ботинки и худи. Но когда я отправляюсь на ужин с женой, она обычно говорит: "Ты можешь не надевать худи? Выглядишь на 16". С возрастом я начинаю понимать, что одежда должна быть более изысканной».

О том, какие вещи должны быть в мужском гардеробе: «У мужчины должна быть пара отличных ботинок. Они одни и навсегда, так что вы можете смело менять набойки. Потом еще кроссовки, туфли, две пары джинсов, белые и черные футболки. Мне еще нравится носить короткое пальто, когда в Нью-Йорке становится прохладно. Отличным вложением денег могут стать дорогие часы, если, конечно, вы можете себе их позволить. Что-то вне времени и не слишком кричащее. Также мне нравятся очки, чем больше, тем лучше. Но я теряю пару чуть ли не каждую неделю».

Пол Уэсли стал одним из героев апрельского выпуска Glamour Великобритания. В интервью журналу актер поведал о своем стиле*

1.