Родился 30 марта 1978 года.

Через какое-то время отучился в средней школе и пошел поступать в Институт им Семашко (3 медицинский) (ныне Московский Медико-стоматологический Университет(МГМСУ)).

После окончания института поступил в клиническую ординатуру по специальности "ортодонтия" в МЗ РФ ЦНИИС. Затем пошел в аспирантуру по той же специальности.

Писал еще в школе, развлекая друзей сказками и фантастическими историями. В институте с этим увлечением было покончено, тогда на это просто не находилось времени. Вновь стал писать лишь с 2000 года. С 2001 серьезно. С удивлением узнал, что отрывок из первой книги заинтересовал издательство. Отправил рукопись туда и с еще большим удивлением услышал, что ее приняли.

За первый роман получил премию "Меч без имени", как за лучший фантастический дебют года. На следующий год за цикл "Хроники Сиалы" - премию "Серебряный кадуцей - 2003" (Лучший сериал). Роман "Под знаком мантикоры" по версии журнала "Мир Фантастики" неожиданно оказался "Лучшей отечественной фэнтези-2004" и "Книгой года", цикл "Ветра и искр" получил премию "Серебряный Кадуцей - 2006" (номинация "Лучший сериал"). Книга "Киндрэт. Кровные братья", написанная в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой, получила премию "Странник-2006" за лучшее городское фэнтези за 2000-2005 гг..

Женат. С будущей женой, Еленой Бычковой, познакомился на конвенте "Роскон-2003". Она, как и я, писатель-фантаст. Так что можно сказать, что теперь у нас фантастическая суперсемейка.


Библиография

Романы

Трилогия Хроники Сиалы
Крадущийся в тени (2002)
Джанга с тенями (2002)
Вьюга теней (2003)
Переводное издание Хроник Сиалы, Crónicas de Siala
El ladrón de las sombras (2009)
Переводное издание Хроник Сиалы, (англ. ) The Chronicles of Siala
Shadow Prowler (2010) / Крадущийся в тени
Shadow Chaser (Выйдет в апреле 2011) / Джанга с тенями
Blizzard of Shadows (?) / Вьюга теней
Переводное издание Хроник Сиалы, Die Chroniken von Siala
Schattenwanderer (2010) / Крадущийся в тени
Schattenstürmer (2010) / Джанга с тенями
Последний завет (2003) — в соавторстве с Андреем Егоровым
Под знаком Мантикоры (2004)
Пересмешник (2009)
Страж (2010)
Цикл Ветер и Искры
Искатели ветра (2005)
Ветер полыни (2006)
Жнецы ветра (2008)
Искра и ветер (2008)
Цикл Киндрэт - в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой
Киндрэт. Кровные братья (2005)
Колдун из клана Смерти (2007)
Основатель (2009)
Новые боги (Выйдет в августе-сентябре 2010)

Повести и рассказы

Чудесное приключение (2001)
На закате эпохи (2002) — в соавторстве с М. Певзнером
Под флагом милорда Кугеля (2004) — в соавторстве с Анастасией Парфёновой
Пряха (2004) — в соавторстве с Анастасией Парфёновой
Сборник Тёмный охотник (2006)
Змейка — рассказ-приквел к Хроникам Сиалы
Пожиратель душ — рассказ по миру цикла Ветра и Искр
Цена свободы — рассказ-приквел к циклу Ветра и Искр
Тёмный охотник — повесть-приквел к Киндрэт, в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой
Особый почтовый — повесть, Мир на границе Изнанки
Последняя осень
Дождь
Сборник Шанс (2009), в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой
Лённарт из Гренграса (2008)
Ведьмин Яр — новелла из романа «Страж»
Ночь летнего солнцестояния — рассказ к циклу Киндрет (2007) — в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой
Шёпот моря (2003)
Наранья (2008) — рассказ по миру «Мантикоры»
Синее пламя. Маяк
Немного покоя во время чумы — рассказ к циклу Киндрет в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой

Неинтересно писать о счастье,
Счастливый скучен для книжной полки -
Давай загоним счастливых в чащу,
И пусть счастливых кусают волки.

А что б дела были в меру плохи,
То пусть волков искусают блохи.

Ефремов Иван Антонович (1907-1972)

Ефремов И.А. - легендарная фигура русской фантастики 2 пол. ХХ века. Энциклопедист, самоучка, путешественник, он в 19 лет совершил свое первое открытие, одновременно с дипломами об окончании ЛГУ (биофак) и Горного института получил диплом кандидата наук, в 30 лет стал доктором наук. Один из ведущих палеонтологов страны (заведовал кафедрой низших позвоночных в музее палеонтологии), основоположник тафономии (научного направления в геологии), он рано понял, что все в мире подчинено определенным законам эволюции, знание которых необходимо человеку для правильного понимания своего места в мире.

В литературу он пришел неожиданно, главным образом из-за беспокойства по поводу сильного "крена" общественной мысли в сторону науки и техники, в ущерб человеку, его душе и чувствам. Он был убежден, что наука ведет в пустоту, если за ней не стоит философия. Первые рассказы его были опубликованы в послевоенные годы, но славу самого конструктивного мыслителя в мире и родоначальника советской научно-социальной фантастики он приобрел после выхода в свет "Туманности Андромеды" (1957) и "Часа Быка"(1970).

Оба романа, подчеркнуто обращенные к молодежной читательской аудитории, представляют собой образное воплощение антропоморфической гипотезы автора, считавшего что любые формы жизни на определенном этапе развития должны стать человекообразными. Достигнувшие космического уровня цивилизации объединяются в Великое Кольцо Миров. Законы эволюции универсальны для всей Вселенной - и главный среди них - борьба с ИНФЕРНО. Судьба цевилизации зависит от того, как решается ею частная судьба человека - ведь "человек - та же вселенная, глубокая, неисчерпаемая". Свой оптимизм автор черпает в утверждении колоссальных возможностей человека, а не в надеждах на неких "высших существ" из Космоса.

Одна из лучших русских утопий нового времени - "Туманность Андромеды" создавалась под влиянием писательского кредо - "либо будет всепланетное коммунистическое общество, либо не будет никакого, а будет песок и пыль на мертвой планете". Сочетание строгой научности взгляда с художественным воображением породило жизнеутверждающий пафос и "изящный, холодный стиль" (по определению А.Н.Толстого). "Отстраненность" взгляда героев романа на окружающую действительность, так же как "холодноватость" авторского видения объяснялись установкой писателя на воссоздание взгляда человека будущего на его настоящее, а не человека сегодняшнего дня на его будущее - "их горе - не наше горе, их радости - не наши радости. Следовательно, они могут в чем-то показаться непонятными, странными, даже неестественными...".

По мнению автора главным двигателем прогресса оказывается не совершенство техники, а эволюция человека (причем, это общий для космоса закон), именно человек оказывается в будущем мерой всех вещей, а наука и ее открытия подчинены нуждам его развития.

Потрясением для читателей 70-х гг. стала публикация (даже в искаженном цензурой варианте) романа И.А.Ефремова "Час Быка". Этот роман появился через 10 лет после "Туманности Андромеды" и представлял собой своеобразную антиутопию-предупреждение о реальной опасности "другого пути" цивилизации из дня сегодняшнего в день завтрашний. На сей раз "посткоммунистическая" Земля - лишь альтернативный фон для рассказа о жуткой судьбе планеты Торманс. Торманс - планета эволюционного тупика, в который зашла цевилизация, нарушившая основной закон эволюции - параллельность и взаимозависимость научно-технического и нравственного прогресса. Пойдя путем технического прогресса, правители планеты вскоре утратили контроль над социальной, этической, экологической ситуацией. Обесчеловеченный разум стал рождать чудовищ - так возник мир ИНФЕРНО (непрерывного и бесконечного, безысходного страдания). Итоговая мысль романа в том, что падение цивилизации определяется в первую очередь ее моральным износом, эмоциональным и духовным оскудением, оказалась слишком "опасной" для своего времени : через 5 дней после смерти Ефремова в его квартире состоялся тринадцатичасовый обыск на предмет "вредной идеологической литературы", забрали все черновики, даже предсмертные письма жене, на 18 лет имя Ефремова было забыто, а "опальный" роман был запрещен к изданию.

Несколько особняком в творчестве Ефремова стоят романы "Лезвие бритвы" (1963) -посвященный загадкам человеческой психики и законам, двигающим развитием человеческой личности - и "Таис Афинская" (1973) -написанный во имя бессмертного искусства и его вдохновительницы-женщины. Оба произведения являются своеобразным сводом философских, социальных, эстетических взглядов автора, представленных в увлекательной приключенческой форме; в центре внимания автора в обоих случаях - ноосфера человеческого сознания и образ цельного гармоничного человека.

* * *

Ефремов И.А.: Рассказы (1942 - 1965), "Звездные корабли" (1944), "На краю Ойкумены" (1945-1946), "Дорога ветров: гобийские заметки" (1955), "Туманность Андромеды" (1955-1956), , "Сердце Змеи" (1958), "Лезвие бритвы" (1959-1963), "Час быка" (1968), "Таис Афинская" (1970-1971).

Ефремов И.А. Собр. соч. в 6-ти т.- М.: Мол. гвардия, 1975.
Ефремов И.А. Собр. соч. в 6-ти т.- М.: Соврем. писатель, 1992.

Биография
Предки по материнской линии, сефардские евреи, были изгнаны из Испании в 1492 году. Они бежали в Голландию, а затем — в Латвию. Мать родилась в городе Лудза, затем семья переехала в Петербург. Позднее семья во главе с дедом Гаррисона эмигрировала в Америку
Учился в художественной школе в Нью-Йорке.
В 1943—1946 служил в ВВС США, получил звание сержанта. По собственному признанию в многочисленных интервью, возненавидел армию, что получило свое отражение в его романах. В частности в одном из самых антимилитаристских романов всей современной фантастики - \"Билл - герой Галактики\".
Работал художником, редактором.
С 1956 — профессиональный литератор.
Первой книжной публикацией Гарри Гаррисона был роман \"Неукротимая планета\" (Deathworld 1960), который в последующие годы был продолжен в трилогию героя Язона дин Альта \"Инженер по этике\" (Deathworld 2.1964) и \"Конные варвары \" (Deathworld 3. 1968). Более успешным был выход десятитомного цикла о \"стальной крысе\" Джимме ди Гризе, который впервые был показан в романе \"Агенты в космосе\" (\"The Stainless Steel Rat.1961. - Крыса из нержавеющей стали).
Необычная комбинация юмора и научной фантастики имела отпечаток во многих его последующих произведениях, таком как (Билл, герой галактики. 1965), из которого берет начало серия \"Билл, герой галактики\", которым тем временем начинается сотрудничество над семи томами с Робертом Шекли, Дэвидом Бишоффом и другими. \"Машина времени Technocolor\" (Technocolor Time Machine.1967) описывает попытку съемочной группы побудить викингов к открытию Америки. Роман \"Подвиньтесь! Подвиньтесь!\" ( Make Room! Make Room! 1966) имеет несколько другой тон. Интересное видение опасности перенаселения под названием \"Год 2022 … которые хотят выжить\" было снято на пленку Ричардом Фляйшером, в главных ролях Чарльтон Хестон и Эдвард Дж.Робинсон. Кроме многочисленных последующих отдельно стоящих романов - иллюстрированный роман \"История планеты\"(Planet Story.1979), который возник в сотрудничестве с художником Джиммом Барнсом, Гаррисон пишет трилогию \"К звездам\" (To the Stars.1981) а также трехтомный Эдемский цикл (1986-88), который отображен в необычном образе альтернативного мира.
Гарри Гаррисон вместе со своей семьёй объехал более 50 стран, они жили во многих странах Европы. В настоящее время он проживает в Ирландии. Является активным сторонником языка эсперанто, который использует и во многих своих романах, как язык будущего. Член Всемирной ассоциации эсперанто. Кроме эсперанто говорит на 7 языках.

Интересные факты из жизни
Когда отец пошёл регистрировать новорожденного, то записал его как Генри Максвелл Демпси, семье сказав, что мальчика нарекли Гарри Гаррисоном. Обнаружилось это лишь когда Гаррисон уже был подростком. Таким образом, это единственный в мире писатель, использующий в качестве псевдонима своё настоящее имя.

Награды писателя
2008 приз «Большой Роскон», золотая фигурка Георгия Победоносца

Вице-президент общества «Американские писатели научно-фантастического жанра» (1968—1969).

Почётный патрон Всемирной Ассоциации Эсперанто.

Член Британской Научно-Фантастической Ассоциации.

Рыцарь ордена св. Фантония.

Основатель и президент «Всемирной НФ» — международной организации, объединяющей профессионалов жанра.

Лауреат премии «Небьюла» (1973) — за фильм «Soylent Green», поставленный по роману «Подвиньтесь! Подвиньтесь!».

Обладатель премии журнала «Локус» (1974) — за составление антологии научной фантастики памяти Дж. Кэмпбелла (Astounding, изд-во Random House, 1973).

Библиография
Билл герой Галактики (Bill the Galactic Hero)

Билл, герой Галактики. (Bill, the Galactic Hero (1965) [= The Starsloggers (1964)])
Билл, герой Галактики: На планете роботов-рабов. (Bill, the Galactic Hero: On the Planet of the Robot Slaves (1989))
Билл, герой Галактики: На планете мыслящих бутылок(Билл, герой Галактики, на планете закупоренных мозгов) (Bill, the Galactic Hero: On the Planet of Bottled Brains (1990), напис. в соавт. с Робертом Шекли (Robert Sheckley))
Билл, герой Галактики: На планете низкопробных развлечений (Билл, герой Галактики: На планете непознанных наслаждений). (Bill, the Galactic Hero: On the Planet of Tasteless Pleasure (1991), напис. в соавт. с Дэвидом Бишофом (David Bischoff))
Билл, герой Галактики: На планете вампиров-зомби. (Bill, the Galactic Hero: On the Planet of Zombie Vampires (1991), напис. в соавт. с Джеком Холдменом II (Jack Haldeman II))
Билл, герой Галактики: На планете десяти тысяч баров. (Bill, the Galactic Hero: On the Planet of Ten Thousand Bars (1991), напис. в соавт. с Дэвидом Бишофом (David Bischoff))
Билл, герой Галактики: Последнее злополучное приключение. (Bill, the Galactic Hero: The Final Incoherent Adventure! (1992), напис. в соавт. с Дэвидом Хэррисом (David Harris))

Брайан Бренд (Brian Brand)
Планета проклятых. (Planet of the Damned (1962) [= Sense of Obligation])
Планета, с которой не возвращаются. (Planet of No Return (1981))

Мир смерти (The Deathworld Trilogy)
Неукротимая планета. (Deathworld (1960) [= Deathworld 1])
Этический инженер (Специалист по этике) (Deathworld 2 (1964) [= The Ethical Engineer])
Конные варвары. (Deathworld 3 (1968) [= The Horse Barbarian])
Линкор в нафталине. (The Mothballed Spaceship (1973)) Рассказ.


Возвращение в Мир Смерти (Return to the Deathworld)
Возвращение в Мир Смерти. (Return to the Deathworld (1997), написал Ант Скаландис (Антон Молчанов) как Гарри Гаррисон)
Мир Смерти против флибустьеров. (Deathworld vs Filibusters (1998), написал Ант Скаландис (Антон Молчанов) как Гарри Гаррисон)
Мир Смерти и твари из преисподней. (Creatures from hell (1998), написал Ант Скаландис (Антон Молчанов) как Гарри Гаррисон)
Мир смерти. Недруги по разуму. (Deathworld 7 (2001), написал Михаил Ахманов как Гарри Гаррисон)

К звёздам / To the Stars Trilogy [= Звезды — последний шанс]
Мир Родины / Homeworld [= Дома] (1980)
Мир на колесах / Wheelworld [= «Халвмерк», «На колёсах»] (1981)
Возвращение к звездам / Starworld [= «Звезды — последний шанс», «Возвращение»] (1981)

Молот и крест (Путь короля)(The Hammer and the Cross)
Молот и крест. (The Hammer and the Cross (1993), напис. в соавт. с Джоном Холм (John Holm))
Крест и Король. (One king's way (1994), напис. в соавт. с Джоном Холм (John Holm))
Король и Император. (King and Empreror (1996), напис. в соавт. с Джоном олм (John Holm))
Император и молот. (Empreror and the Hammer (1996), напис. в соавт. с Джоном Холм (John Holm))

Стальная Крыса (The Stainless Steel Rat)
Рождение Стальной Крысы. (A Stainless Steel Rat is Born (1985))
Стальная Крыса идет в армию. (The Stainless Steel Rat Gets Drafted (1988))
Стальная Крыса. (The Stainless Steel Rat (1961) [= The Stainless Steel Rat (1957) + The Misplaced Battleship (1960)])
Месть Стальной Крысы. (The Stainless Steel Rat's Revenge (1970))
Стальная Крыса спасает мир. (The Stainless Steel Rat Saves the World (1972))
Ты нужен Стальной Крысе. (The Stainless Steel Rat Wants You! (1978))
Стальную Крысу — в президенты! (The Stainless Steel Rat For President (1982))
Стальная Крыса поет блюз. (The Stainless Steel Rat Sings the Blues (1994))
Стальная крыса в гостях у дьявола(Стальная Крыса отправляется в ад). (The Stainless Steel Rat Goes to Hell (1997))
Стальная Крыса на манеже. (Stainless Steel Rat Joins the Circus (1998))
Ты можешь стать Стальной Крысой! (You Can Be the Stainless Steel Rat (1988)) Роман — игра.
Золотые годы Стальной Крысы. (The Golden Years of the Stainless Steel Rat (1993)) Рассказ.

Эдем (Eden)
Запад Эдема. (West of Eden (1984))
Зима в Эдеме. (Winter in Eden (1986))
Возвращение в Эдем. (Return to Eden (1988))

Звёздно-полосатый флаг (Stars and Stripes Trilogy)
Кольца анаконды (Stars and stripes forever) [= Звёздно-полосатый флаг навсегда, Звезды и полосы навсегда!] (1998)
Враг у порога (Stars And Stripes In Peril) [= Звёздно-полосатый флаг в опасности] (2000)
В логове льва (Stars and Stripes Triumphant) [= Триумфальный звёздно-полосатый флаг] (2002)


Романы:

Вендетта для Святого. (Vendetta for the Saint (1964))
Врач космического корабля. (Spaceship Medic (1970) [Диагноз: катастрофа])
Время для мятежника. (A Rebel in Time (1983))
Выбор по Тьюрингу. (The Turing Option (1992), напис. в соавт. с Марвин Мински)
Да здраствует трансатлантический туннель! Ура! (Tunnel Through the Deeps (1972) [= A Transatlantic Tunnel, Hurrah!])
Звездные похождения галактических рейнджеров. (Star Smashers of the Galaxy Rangers (1973))
История планеты. (Planet Story (1979))
Калифорнийский айсберг. (The California Iceberg (1975))
Месть Монтесумы. (Montezuma's Revenge (1972))
Месть королевы Виктории. (Queen Victoria's Revenge (1974))
Падающая звезда. (Skyfall (1976))
Плененная Вселенная. (Captive Universe (1969))
Подвиньтесь! Подвиньтесь! (Make Room! Make Room! (1966))
Пункт вторжения: Земля. (Invasion: Earth (1982))
Спасательная операция(Спасательная шлюпка, спасательный корабль). (The Lifeship (1976) [= Lifeboat], напис. в соавт. с Гордоном Диксоном (Gordon Dickson))
Стоунхедж. (Stonehenge (1972) [= Stonehenge: Where Atlantic Died (1983)], напис. в соавт. с Леоном Стовером (Leon Stover))
Фантастическая сага. (The Technicolour Time Machine (1967) [= The Time Machined Saga])
Человек из С. В. И.H. и Р. О. Б.О.Т. (The Man from P. I. G. and R. O. B.O.T. (1974) [= The Man From P. I. G. (1967) + The Man From R. O. B.O.T. (1974)])
Чума из космоса. (Plague From Space (1965) [= The Jupiter Legacy])
Эффект Даллеса. (The Daleth Effect (1970) [= In Our Hands, the Stars])
QE2 не достигает цели (Пропавший лайнер). (QE2 Is Missing (1980))

Повести и рассказы:

Абсолютное оружие.
Бегите, грешники. (The Wicked Flee (1970))
Беглец. (Run from the Fire (1975))
Безработный робот [Джон Вэнэкс]. (The Velvet Glove (1956))
В моей роковой судьбе.
Война с роботами. (War with the Robots (1962))
Давление. (Pressure (1969))
Добросовестная работа. (An Honest Day's Work (1972))
Дорога в 3000 год / The Road to the Year 3000 (1999)
Древо жизни. (The Ever-branching Tree (1969))
Если…. (If (1967))
Зелень на подоконнике. (The Greening of the Green (1978))
Из фанатизма, или за вознаграждение. (From Fanaticism, or for Reward (1968))
История конца. (A Tale of Ending (1970))
Источник опасности. (Unto My Manifold Dooms (1964))
К звездам. (Ad Astra (1974))
Как умер старый мир. (How the Old World Died (1966))
Капитан Бедлам. (Captain Bedlam (1962))
Капитан Гонарио Харпплейер. (Captain Honario Harpplayer, R.N. (1963))
Космические крысы ДДД. (Space Rats of the C. C. C. (1973))
Легенда об окончании. (The Pad: a Story of the Day After Tomorrow (1970))
Линкор в нафталине [Резервный линкор]. (The Mothballed Spaceship (1973) [rel. The Deathworld Trilogy])
Магазин игрушек. (Toy Shop (1962))
Место ожидания [Конечная станция]. (Waiting Place (1968))
Моя любовь — война?.
Мы все разные, но…
Мы съели все. (We Ate the Whole Thing (1972))
На государственной службе.
Наконец-то, правдивая история Франкенштейна. (At last, the true story of Frankenstein (1963))
Незнакомка.
Немой Милтон. (Mute Milton (1965))
Ни войны, ни звуков боя. (No War, or Battle Sound (1968))
Один шаг от Земли. (One Step From Earth (1970))
Отверженный. (The Outcast (1965))
От каждого — по способностям. (According To His Abilities (1965))
Портрет художника. (Portrait of the Artist (1963))
После шторма. (After the Storm (1985))
Последняя стычка. (Final Encounter (1963))
Потерянный рай [Потрясенный рай].
Прекрасный обновленный мир. (Brave Newer World (1970))
Преступление. (A Criminal Act (1966))
Проникший в скалы. (Rock Diver (1951))
Путь на Голгофу.
Расследование [Послушное животное]. (The Pliable Animal (1965))
Ремонтник [Мастер на все руки]. (The Repairman (1959))
Робот, который хотел все знать [Под маской]. (The Robot Who Wanted to Know (1962))
Рука закона [Полицейский участок «Марс»]. (Arm of the Law (1958))
Самый великий охотник. (The Finest Hunter in the World (1972))
Смертные муки пришельца [?Улицы Ашкелона]. (An Alien Agony (1962) [?The Streets of Ashkelon (1961)])
Соседи. (Roommates (1970))
Спасательная операция [Рискованная операция]. (Rescue Operation (1963))
Супруга для лорда [Жена бога] [Жена для владыки]. (Wife to the Lord (1970))
Тренировочный полет [Круг недоверия]. (Simulated Trainer (1958) [= Trainee for Mars])
Трудная работа [Тяжелые обязанности]. (Heavy Duty (1970))
Увидеть звезды в космосе.
У водопада. (By the Falls (1968))
Уцелевшая планета. (Survival Planet (1961))
Хранители жизни [Сохранение жизни]. (The Life Preserves (1970))
Шестой рисунок.
Эскадрилья вампиров. (The Ghoul Squad (1969)
Я вас вижу [Полицейский робот]. (I See You (1959) [= Robot Justice])
Я всегда делаю то, что говорит Тедди [Плюшевый мишка]. (I Always Do What Teddy Says (1963))
Я на своем посту. (I Have my Vigil (1967))

Экранизации произведений, театральные постановки
Кинокомпания «Парадиз» готовится к производству 3D-анимационного фильма по первой книге трилогии Гарри Гаррисона «Запад Эдема». Продюсеры обещают, что поклонники фантастического экшна получат немалое удовольствие, однако предупреждают, что зрителя ждет куда более интеллектуальное и современное зрелище, чем простое развлекательное кино.

Когда Айзек Азимов (Исаак Озимов) родился, он с удивлением обнаружил, что родился на территории Советского Союза в местечке Петровичи под Смоленском. Он постарался исправить эту ошибку, и три года спустя в 1923 его родители перебрались в Нью-Йоркский Бруклин (CША), где открыли кондитерскую лавочку и зажили припеваючи, имея достаточные доходы на то, чтобы финансировать образование сына. Айзек стал гражданином США в 1928 году.

Страшно подумать, что было бы, если бы Айзек остался на родине предков! Конечно, не исключено, что он занял бы место Ивана Ефремова в нашей фантастической литературе, но это вряд ли. Скорее, все сложилось бы гораздо более мрачно. А так он получил специальность биохимика, закончив химический факультет Колумбийского университета в 1939 году, и преподавал биохимию в Медицинской школе Бостонского университета. С 1979 года - профессор этого же университета. Профессиональные интересы никогда не были им забыты: он автор многих научных и научно-популярных книг по биохимии. Но не это прославило его на весь мир.

В год окончания университета (1939) он дебютировал в \"Amazing Stories\" рассказом \"Marooned off Vesta\". Блестящий научный ум сочетался в Азимове с мечтательностью, и поэтому он не мог быть ни чистым ученым, ни чистым писателем. Он стал писать научную фантастику. И особенно ему удавались книги, в которых можно было теоретизировать, строить заковыристые логические цепочки, предполагающие много гипотез, но лишь одно верное решение. Это - фантастические детективы. В лучших книгах Азимова так или иначе присутствует детективное начало, и его любимые герои - Элиа Бейли и Р. Даниил Оливо - сыщики по профессии. Но даже романы, которые нельзя назвать стопроцентными детективами, посвящены раскрытию тайны, сбору информации и блестящим логическим выкладкам необычайно умных и наделенных верной интуицией героев.

Действие азимовских книг происходит в будущем. Это будущее растянулось на много тысячелетий. Здесь и приключения \"Счастливчика\" Дэвида Старра в первые десятилетия освоения Солнечной Системы, и заселения дальних планет, начиная с системы Тау Кита, и образование могучей Галактической Империи, и ее распад, и работа кучки ученых, объединившихся под названием Основание, над созданием новой, лучшей Галактической Империи, и перерастание человеческого разума во вселенский разум Галаксии. Азимов по сути создал свою собственную Вселенную, протяженную в пространстве и времени, с собственными координатами, историей и моралью. И как всякий творец мира, он проявил явное стремление к эпичности. Скорее всего, он не планировал заранее превратить свой фантастический детектив \"Стальные пещеры\" в эпический цикл. Но вот появилось продолжение - \"Роботы Утренней Зари\" - уже становится ясно, что цепочка отдельных преступлений и несчастных случаев, которые расследую Элия Бейли и Р. Даниил Оливо, связана с судьбами человечества.

И все же даже тогда Азимов вряд ли собирался связать сюжетно цикл \"Стальных пещер\" с трилогией \"Основание\". Это случилось само собой, как это всегда случается с эпосом. Известно ведь, что поначалу романы о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола не были связаны между собой, а тем более с историей Тристана и Изольды. Но с течением времени они объединились в нечто общее. Так же и с азимовскими романами.

И уж если создается эпический цикл, то в нем не может не быть центрального эпического героя. И такой герой появляется. Им становится Р. Даниил Оливо. Робот Даниил Оливо. В пятой части \"Основания\" - \"Основание и Земля\" - он занимает уже место Господа Бога, творца Вселенной и вершителя человеческих судеб.

Азимовские роботы - это самое поразительное из всего созданного писателем. Азимов сочинял чистую научную фантастику, в которой нет места волшебству и мистике. И все же, не будучи инженером по профессии, он не очень-то поражает читательское воображение техническими новинками. И единственное его изобретение - скорее философского плана, чем технического. Азимовские роботы, проблемы их взаимоотношения с людьми - это предмет особого интереса. Чувствуется, что автор много думал, прежде чем писать об этом. Не случайно даже его конкуренты-фантасты, в том числе и те из них, кто нелестно отзывался о его литературном таланте, признавали его величие как автора Трех Законов Роботехники. Законы эти выражены тоже философски, а не технически: роботы не должны причинять вред человеку или своим бездействием допускать, чтобы ему был причинен вред; роботы должны подчиняться приказам человека, если это не противоречит первому закону; роботы должны оберегать свое существование, если это не противоречит первому и второму закону. Азимов не объясняет, как это происходит, но говорит, что ни один робот не может быть создан без соблюдения Трех Законов. Они заложены в самый базис, в техническую основу возможности построения робота.

Но уже из этих Трех Законов вытекает масса проблем: например, роботу прикажут прыгнуть в огонь. И он будет вынужден это сделать, потому что второй закон изначально сильнее третьего. А ведь азимовские роботы - во всяком случае, Даниил и ему подобные - это по сути люди, только искусственно созданные. У них уникальная и неповторимая личность, индивидуальность, которая может быть уничтожена по капризу любого глупца. Азимов был человеком умным. Он сам заметил это противоречие и разрешил его. И множество других проблем и противоречий, возникающих в его книгах, были им блестяще разрешены. Создается впечатление, что ему нравилось ставить проблемы и находить их решения.

В 1988 году Азимов написал роман, который является в цикле \"Основание\" первым по времени действия (он так и называется - \"Прелюдия к Основанию\") и в то же время завершающим - по логике действия, потому что здесь автор раскрывает все карты и расставляет все точки. В предисловии к этому роману Азимов дал читателям ключ, который должен был помочь им сориентироваться в азимовском мире. Дело в том, что если задаться целью прочитать все произведения этого писателя, посвященные приключениям в будущем (а это лишь толика в творческом наследии Азимова), можно делать это по трем схемам. Первая - это в порядке написания:

1. \"Камешек в небе\" (1950); 2. \"Я - робот\" (1950); 3. \"Звезды как пыль\" (1951); 4. \"Основание\" (1951); 5. \"Дэвид Старр - Космический Рейнджер\" (1952); 6. \"Основание и Империя\" (1952); 7. \"Космические течения\" (1952); 8. \"Второе Основание\" (1953); 9. \"Лаки Старр и пираты астероидов\"; 10. \"Стальные пещеры\" (1954); 11. \"Лаки Старр и океаны Венеры\" (1954); 12. \"Конец Вечности\" (1955); 13. \"Лаки Старр и большое Солнце Меркурия\" (1956); 14. \"Обнаженное Солнце\" (1957); 15. \"Лаки Старр и луны Юпитера\" (1957); 16. \"Лаки Старр и кольца Сатурна\" (1958); 17. \"Совершенный робот\" (1982); 18. \"Кризис Основания\" (1982); 19. \"Роботы Утренней Зари\" (1983); 20. \"Роботы и Империя\" (1985); 21. \"Основание и Земля\" (1986); 22. \"Прелюдия к Основанию\" (1988).

В этом списке сразу бросаются в глаза две детали: первая - почти двадцатипятилетний перерыв между шестой повестью о Лаки Старре и сборником \"Совершенный робот\", в котором Азимов собрал все рассказы о роботах и роботехнике и таким образом вернулся к своей любимой теме, и вторая - то, что сериалы \"разбавляют\" друг друга - повести о Лаке Старре перемежаются романами об Основании, роботовский цикл идет вперемежку с имперской трилогией и т.д. Поэтому Азимов и придумал схему для читателей, ключ, который дает в предисловии к своему последнему роману. Он расположил все эти произведения в том порядке, в котором происходят описанные в них события. Вот этот список, составленный самим Азимовым:

1. \"Совершенный робот\"; 2. \"Стальные пещеры\"; 3. \"Обнаженное Солнце\"; 4. \"Роботы Утренней Зари\"; 5. \"Роботы и Империя\"; 6. \"Звезды как пыль\"; 7. \"Космические течения\"; 8. \"Камешек в небе\"; 9. \"Прелюдия к Основанию\"; 10. \"Основание\"; 11. \"Основание и Империя\"; 12. \"Второе Основание\"; 13. \"Кризис Основания\"; 14. \"Основание и Земля\".

В этой схеме гораздо меньше книг, чем в первой. Почему? Азимов ограничился сериалами: роботовским циклом, имперской трилогией и \"Основанием\". А между тем шесть повестей о Лаки Старре, хотя и противоречат некоторым обстоятельствам других книг Азимова (например, во всех книгах о роботах, Империи и Основании человечество является единственной разумной расой во Вселенной, а Лаки Старр имеет дело не только со зловредными сирианцами, но даже с разумными марсианами), в то же время идейно связаны с роботовским циклом: в повести \"Лаки Старр и большое Солнце Меркурия\" Лаки встречает робота и решает некоторые проблемы, связанные с Тремя Законами. Кроме того, в азимовской схеме есть еще один изъян: если читать книги в этом порядке, все загадки раскроются с самого начала. Поэтому рискну предложить третью схему, в которой книги расположены по логике развития детектива, столь секреты устройства Вселенной и человеческого общества, все их тайные механизмы, изобретенные Азимовым, откроются читателю в нужный момент и никак не раньше.

1. \"Дэвид Старр - Космический Рейнджер\"; 2. \"Лаки Старр и пираты астероидов\"; 3. \"Лаки Старр и океаны Венеры\"; 4. \"Совершенный робот\"; 5. \"Лаки Старр и большое Солнце Меркурия\"; 6. \"Лаки Старр и луны Юпитера\"; 7. \"Лаки Старр и кольца Сатурна\"; 8. \"Стальные пещеры\"; 9. \"Обнаженное Солнце\"; 10. \"Звезды как пыль\"; 11. \"Космические течения\"; 12. \"Камешек в небе\"; 13. \"Основание\"; 14. \"Основание и Империя\"; 15. \"Второе Основание\"; 16. \"Роботы Утренней Зари\"; 17. \"Роботы и Империя\"; 18. \"Кризис Основания\"; 19. \"Основание и Земля\"; 20. \"Прелюдия к Основанию\".

В этом списке нет двух книг, которые были в первом. \"Я - робот\" исчез по понятным причинам: его содержание перекочевало в более полный сборник \"Совершенный робот\". А вот \"Конец Вечности\" - это сложный случай. Он совершенно не связан с остальными книгами сюжетно. И все же я бы включила его в общую схему, потому что он рассказывает о том, как человечество вышло на тот путь, который обрисован в книгах о Лаки, роботах, Империи и Основании, - путь покорения Вселенной. Так что с \"Конца Вечности\" надо начинать.

Мир романов Азимова - это мир причудливого переплетения неожиданности и логичности. Вы никогда не угадаете, какая сила стоит за тем или иным событием во Вселенной, кто противостоит героям в их поисках истины, кто им помогает. Финалы романов Азимова столь же неожиданны, как концовки рассказов О'Генри. И тем не менее любая неожиданность здесь тщательно мотивирована и оправдана. Ошибок у Азимова нет и быть не может.

Так же причудливо переплетены в азимовской Вселенной свобода личности и ее зависимость от высших сил. В Галактике по Азимову действует множество могущественных сил, гораздо более могущественных, чем люди. И все же в конечном итоге все решают люди, конкретные люди, подобные гениальному Голану Тревизу из четверной и пятой книг \"Основания\". Впрочем, что там в конечном итоге, так и не известно. Азимовский мир - открытый и вечно изменяющийся. Кто знает, куда бы пришло человечество у Азимова, проживи автор еще немного…

Читатель, вошедший в чужую тревожную, огромную и полную противоборства азимовскую Вселенную, привыкает к ней, как к своему дому. Когда Голан Тревиз посещает давно забытые и пустынные планеты Аврора и Солярия, на которых много тысяч лет назад жили и действовали Элиа Бейли и Р. Даниил Оливо, мы чувствуем грусть и опустошение, как будто стоим на пепелище. В этом - глубокая человечность и эмоциональность такого, казалось бы, лично-умозрительного мира, созданной Азимовым.

Он прожил по западным стандартам немного - всего семьдесят два года и умер 6 марта 1992 года в клинике Нью-Йоркского университета. Но за эти годы он написал не двадцать, не пятьдесят, не сто и не четыреста, а четыреста шестьдесят семь книг, как художественных, так и научных и научно-популярных. Его творчество отмечено пятью премиями \"Хьюго\" (1963, 1966, 1973, 1977, 1983), двумя премиями \"Небьюла\" (1972, 1976), а также многими другими призами и премиями. Именем Айзека Азимова назван один из популярнейших американских НФ-журналов - \"Asimov\"s Science Fiction and Fantasy\". Есть чему позавидовать.

Страна: Украина
Родился: 1963-03

Под псевдонимом скрываются:
Дмитрий Громов
Олег Ладыженский


Генри Лайон ОЛДИ — коллективный псевдоним писателей-харьковчан Дмитрия Евгеньевича ГРОМОВА и Олега Семеновича ЛАДЫЖЕHСКОГО. Возник он в 1991 г. «В своё время, — делятся воспоминаниями соавторы, — когда мы только начинали писать вместе, мы подумали, что две наши фамилии рядом будут плохо запоминаться читателем, а потому хорошо бы взять какой-нибудь короткий и звучный псевдоним, один на двоих. Так родился ОЛДИ — анаграмма наших имен: (ОЛ)ег + (ДИ)ма. Однако наш первый издатель потребовал добавить к „фамилии“ инициалы, и мы, недолго думая, взяли первые буквы своих фамилий: (Г)ромов и (Л)адыженский. Так появился Г. Л. Олди. Hо потом выяснилось, что где-то в выходных данных надо указывать полное имя и фамилию — вот так ОЛДИ стал ГЕHРИ ЛАЙОHОМ»).

Олег Семенович Ладыженский родился 23 марта 1963 года в Харькове. После школы учился в харьковском Институте Культуры, который и окончил в 1984 с отличием. Сразу после окончания института работал режиссером в театре «Пеликан». За время работы Ладыженский поставил около 10 спектаклей, в том числе по мотивам повестей Стругацких «Трудно быть богом» и « Жиды города Питера», за что и был награждён в 1987 званием лауреата II Всесоюзного фестиваля театральных коллективов. Имеет черный пояс по контактному карате-до, первый дан и статус судьи международной категории. С 1992 года — вице-председатель Общества любителей боевых искусств, старший инструктор школы Годзю-рю. Женился в 84-ом, есть дочка. Любит джаз.

Дмитрий Евгеньевич Громов родился 30 марта 1963 года в Симферополе. В пять лет родители увозят его в Севастополь, а в 1974 переезжают в Харьков. Закончив в 80-ом школу, Дмитрий поступил в харьковский политехнический институт и окончил его с отличием. В 1986 поступил на работу в ХНПО «Карбонат» по своей специальности инженера-химика. Через пару лет поступил в аспирантуру того-же харьковского политехнического на базе общей и неорганической химии, но по окончании, диссертацию защищать не стал, так как к 1991 году был целиком занят литературной деятельностью. Любит Хард-Рок, имеет коричневый пояс по каратэ, женат с 1989 года, есть сын 1989 года рождения.

Будущие соавторы познакомились в студии «Пеликан», где Олег Ладыженский был постановщиком. После недолгого общения у Дмитрия Громова возникла идея писать вместе. Так и возник творческий дуэт, названный Генри Лайон Олди, псевдоним, составленный из имён и фамилий авторов. Получившийся стиль долгое время не поддавался классификации, но потом и для него нашли определение — центон. (Центон — досл. — «одежда, сшитая из лоскутьев», произведение, собранное из фрагментов другого, обычно классического текста, с множеством подтекстов и отступлений.(римск)). По литературному мастерству романы Дмитрия Громова и Олега Ладыженского приравниваются многими к творениям таких признанных авторов, как М. Муркок и Р. Желязны.
Сами авторы однажды определили «жанр» своих произведений как «философский боевик».

здесь будет много разного)))))))