Перед  архитектором проекта была поставлена следующая задача -создать ультрамодное демократичное европейское заведение с яркой индивидуальностью.

Заказчик предоставил полную свободу архитектору проекта в окончательном выборе стилистики и расстановки акцентов в дизайне будущего заведения. Проанализировав основные посещаемые заведения города, путем совместного обсуждения был выбран стиль ЛАУНЖ КАФЕ.

«Lounge кафе получило своё название от английского слова «lounge» - комната для отдыха. Публика располагается на удобных мягких диванах и креслах за уютными столиками. Такая обстановка способствует отдыху  не мешает беседе.  lounge кафе – удобное место для тех,  кто хочет уединиться и просто отдохнуть от громкой музыки. Оно трансформируется – днём работает как кафе, а ночью превращается в изысканное закрытое заведение. Простота и лаконичность не утомляет глаз, позволяет посетителю  расслабиться и отдохнуть.»

Дополнительным фактором к формированию стиля заведения послужило месторасположение будущего кафе – подвальное помещение здания, расположенного в историческом центре города.

Отсюда пришла идея включения «индустриальных» фрагментов  - такой яркой тенденцией современного европейского дизайна, стремящегося к максимальному комфорту и функциональности, лишенного назойливого излишества.

В результате выбранного направления кафе стало «городским», совмещающим  динамику современного города и стремлению к внутреннему  спокойствию и уединению.

«Городской» стиль визуализировался в цилиндрических вентиляционных трубах, в элементах освещения в стиле хай-тэк, в фактурах поверхностей…всё это контрастирует с дорогими текстурами мебели, перламутра  плиточной мозаики.

Цветовым решением стало  сочетание антрацита и алого цвета - смелое и  демократичное....

Рисунок стен является переходом от функционального индустриального натурализма к богатой фактуре тканей и дерева.

Дизайн и форма угловых кресел является находкой автора проекта и выполнены по индивидуальному заказу.

По мнению дизайнера,  очень важным  для любого заведения  является освещение!

Функциональное назначение помещений также подчинено концепции заведения. Главный зал делит пространство на две половины, с одной стороны барная стойка - центр притяжения, с другой - уединенные столики.... где можно предаться мечтаниям, что-то неторопливо почитать.

«Chill-out»  своей круговой организацией располагает  к общению в большой компании друзей вечером, а мягкие ленточные  диваны призывают в обед  расслаблено посидеть, за чашкой кофе просматривая любимые сайты...

В приват зале можно провести и деловую встречу или романтический ужин... здесь малое кол-во столов и приглушенное освещение...

Все это пространство делает оригинальным и неповторимым авторские фото-работы Некрасовой Татьяны, они делают атмосферу заведения располагающей  и уютной.. насыщая пространство.

Так же важно задачей для дизайнера было решение входной группы т.к. это лицо заведения для нового посетителя. Поэтому вход – погружает в пространство заведения,  включая в себя всю стилистику основных залов.

Сложнее дело обстояло с выбором названия заведения, в итоге продолжительных дебатов на эту тему, включились шесте и седьмое чувства и они подсказали название )

! Почему GaNZa "обьединение" в переводе с немецкого!?

Тут сработали маркетинг и образное мышление заказчика,  и самые запредельные чувства дизайнера, сопровождавший весь процесс работ на объекте, возможно благодаря этому все задуманное получилось.!

Венецианское зеркальное стекло хранило свое лидерство в европейском производстве до конца 17 века. В конце 18 века итальянские мастера изготавливали рамы, которые почти полностью состояли из стекла: стеклянные пластины усеивались тонкими резными завитками, а также цветками и листьями из цветного стекла; сама поверхность зеркала оказывалась резной или покрытой растительными или фигурными изображениями из хрусталя.

В 18 веке венецианское стекло начинает немного уступать богемскому – шлифованному, резному, травленному и позолоченному, которое по своим техническим достоинствам и по красоте стояло выше.

В последней четверти 18 века во Франции развился новый стиль, для которого непосредственным образцом было античное искусство. Этот стиль  называют классицизмом. В противоположность легкомысленному развлекательному искусству двора и аристократии буржуазия выдвинула свое, более строгое и серьезное.

Позднее, когда генерал Наполеон Бонапарт в 1804 году объявил себя императором, классицистическое искусство начало воспевать его величие и военные победы.

Классицизм следовал античным образцам, поскольку античная эпоха казалась идеалом. Другой причиной подражания античности было накопление новых знаний об античной культуре, например раскопки Помпей в Италии. Влияние вновь открытой античности с ее благородной простотой и естественностью сказывается в спокойных, уравновешенных формах мебели с прямыми углами и ясными контурами.

Во Франции эпохи Людовика ХVI листели зеркальных рам из золоченного, покрашенного в белый цвет или натурального цвета дерева украшались мелкими, заимствованными из античности украшениями – штабиками жемчужин и ов, меандрами, гермами, кариатидами, гирляндами, колечками и розетками, трофеями и фигурами.

Декор интерьера при Людовике ХVI отличался простотой и изяществом и скорее приближался к греческому, нежели к тяжеловесному римскому искусству. Появились рамы зеркал, в деревянную поверхность которых были инкрустированы севрские фарфоровые пластинки с орнаментом из букетов; некоторые пластинки с сине-белым декором напоминают античные камеи. Наряду с местными породами дерева в большом ходу и экзотические – красное дерево, черное и розовое дерево. Часто применялся серый цвет, слоновая кость с золотым сетчатым орнаментом. Использовались и декоративные накладки в виде полос из золоченой меди или бронзы, украшающие резьбу, а также другие элементы, навеянные при Людовике ХVI античной архитектурой.

Излюбленными мотивами ампирного орнамента были: греческая пальметка, лавровый венок, лебедь, сфинкс, крылатая Победа и другие женские фигуры, например, стоящая в фас женщина со светильниками в руках, поднятых совершенно симметрично, и, наконец, поясное изображение женщины, нижняя часть фигуры которой как бы уходит в постамент.

Удивительно аккуратно исполненная позолота имела вид очень тонкой фольги из матового, блестящего или лимонно-желтого цвета. По проектам Жоржа Жакоба изготовлялись большие зеркала для королевской семьи и элегантные несессеры, которые одновременно проектировал Бьенне. Любимы были туалетные зеркала – как те, что закреплялись в платяном шкафу, так и на маленьких столиках, не считая больших зеркал, так называемых псише, производных от английского cheval-glass. Большие зеркала, которые ставили на камины и в простенках, были важными декоративными деталями комнат 18 века; дизайн рам, разнообразных по форме и материалу, гармонировал с дизайном мебели.

Туалетные зеркала на подставках появились в начале 18 века, а зеркала "псише" (высокие напольные зеркала на двух стойках в виде колонн, опирающихся на крепкий цоколь) – примерно в 1790 году. Перед зеркалами псише, стоявшими на четырех ножках, одевались, поэтому к ним были прикреплены канделябры для свечей по бокам, которые можно было регулировать. К рамам многих зеркал прикреплялись канделябры или подсвечники. Когда свечи ставили близко к зеркалам, их пламя отражалось в зеркалах, и комната становилась светлее.

В городских домах держали более простые зеркала из красного дерева или украшенного металлическими орнаментами ореха.

В Англии модели зеркальных рам создавал Роберт Адам, знаменитый английский архитектор-декоратор и рисовальщик-орнаменталист, создатель оригинального стиля английского Классицизма, который носит его имя – "стиль Адам". Адам проектировал мебель, камины с высокими зеркалами. Сам архитектор именовал свой стиль "этрусским" и утверждал, что его основным источником были этрусские, так их тогда называли, чернофигурные и краснофигурные древнегреческие вазы. Однако в стиле Адама заметно влияние помпейских фресок, архитектуры древнеримских терм и ренессансной орнаментики. Оттого его стиль несколько эклектичен. Хепплуайт и Шератон интерпретировали модели, созданные Адамом, причем геометрически упрощенные и целесообразные формы, создаваемые Шератоном, оказывались более выразительными. Английский стиль ампир явственно проявился в зеркалах типа псише под названием Horse-Dressing-Table (cheval-glass).

Стекла в старых зеркалах тоньше современного стекла и имеют сероватый оттенок, что делает отражение более темным. Они редко бывают в безупречном состоянии, и обычно там, где обратная сторона протерта, - черные пятна, однако от повторного серебрения ценность зеркала снижается.

Красивое зеркало наделяет любой интерьер особой магией и притягательностью. Самая обычная комната в Вашей квартире или доме может выиграть за счет размещенного в ней старинного зеркала. Одним из главных преимуществ зеркал, как элемента дизайна интерьера, является их способность создавать удивительную чарующую атмосферу и  элегантный стиль помещения.

http://uhouse.ru/