На самом деле, фирменный стиль был просто идеален! 
и многие элементы символики прекрасно вписываются в модный гардероб!

«Лучший фильм, ломающий стереотипы»

Остин Освобожденный/Austin Unbound, 42', Элиза Гринвуд / Eliza Greenwood, США/USA, 2011

Один Вопрос/One Question, 7', Антони Ди Сальво/Anthony Di Salvo, США/ USA, 2011

«Лучший фильм о любви»

Когда Загорается Луч Света/ When a Ray of Light Shines, 19', Шахрияр Пурсейедян/ Shahriar Pourseyedian, Иран/Iran, 2009

«Лучший фильм о детях»

Йолк/Yolk, 15', Стивен Лэнс/Stephan Lance, Австралия/Australia, 2007

«Лучший фильм, снятый детьми»

Чужой лед/Someone Else's Ice, Екатерина Березкина/Ekaterina Berezkina, Россия/Russia

Однажды во дворе/Once in the yard, школа-интернат №1 для неслышащих детей Санкт-Петербурга/ special-school No. 1 for deaf children of St. Petersburg, Россия/Russia,

«Лучший фильм для детей»

Деревенские крокодилы/The Village Crocodiles, 98’, Кристиан Диттер/Christian Ditter, Германия/Germany

Звук Моей Ноги/The Sound Of My Foot, 82', Мехрдад Кошбахт/ Mehrdad Khoshbakht, Иран/Iran, 2010

Голландия/Netherlands, 2011

«Лучший короткометражный документальный фильм»

Ваш Выход/You Are On! 39', Борис Кольнер/Boris Kolner, Россия/Russia, 2011

Быть или не быть? /To Be or Not To Be? 27', Владимир Людомир/Vladimir Lyudomir, Россия/ Russia, 2010

«Лучший полнометражный документальный фильм»

Панк – Синдром/ The Рunk Syndrome, 85', Юкка Каркайнен/ Jukka Kärkkäinen, Финляндия/Finland, 2012

Я говорю (на жестовом языке), я живу / I sign, I live, 58', Анжа Хидинда / Anja Hiddinda,

«Лучший полнометражный игровой фильм»

Друзья/Buddies, 100', Марсело Гальвайо/Marselo Galvaio, Бразилия/Brazil, 2012

«Лучший короткометражный игровой фильм»

Цирк Бабочек/The Butterfly Circus, 20', Джошуа Вайгель/Joshua Weigel, США/USA, 2009

«Лучший социальный ролик»

«Вместе в школу»/Going to School Together, 30”, Сауле Уразбаева/Saule Urazbayeva, Казахстан/Kazakhstan

Лучший фильм о спорте»

Святилище Грез/ Sanctuary of Dreams, 30' Сергей Волков/Sergey Volkov, Украина/Ukraine, 2009

Рыцари счастливого образа/ The Knights of the Joyful Mien, 44' Владимир Крупенников/Vladimir Krupennikov, Россия/ Russia, 2010

Лучший женский образ

Золушка с левой ноги/The Left Foot For Cinderella, 13', Бенжамин Лехрер / Benjamin Lehrer, Франция/France, 2009

Лучший мужской образ

Выжившие/Survivors, 33', Мария Джанули Maria Giannouli, Греция/ Greece, 2011

Приз зрительских симпатий

Глухой грабитель/Deaf Mugger, 3' Уильям Маджер/, William Mager, Великобритания,/ UK, 2010

Замечательная сеть кафе "Хлеб насущный" пригласила членов жюри для обсуждения представленных на фестивале кинолент.
Благодаря вкусной, теплой и душевной атмосфере были отобраный лучшие из лучших)))

В процессе разработки премии для кинофестиваля 
The Sixth International Disability Film Festival “Breaking Down Barriers”,
изучала подобный существующий опыт. 

Больше всего мне нравится премия Сезар, созданная французским
скульптором Сезаром Бальдаччини

1921, Марсель — 1998, Париж. Французский скульптор. Родился в семье бочара и виноторговца. В 1935—1943 учился в художественной школе Марселя, намереваясь стать скульптором. В 1943 поступил в парижскую Школу изящных искусств, где обучался с вынужденными перерывами до 1954.

В 1953 при посещении заводского цеха открыл для себя способ сварки отходов производства автогеном. Скульптуры, выполненные этим приемом, отличаются разнообразием форм и фактур, проистекающим из свойств металлических обрезков. Сваренные стержни, трубы, мелкие бруски и пластины образуют многослойные решетчатые структуры, плотные объемы с глубокими рельефами, массивы, разреженные сквозными отверстиями, ячеистые панели (Летучая мышь, 1954, Париж, Нац. музей современного искусства; Скорпион, 1955, Париж, Гор. музей современного искусства; Дьявол, 1956, Париж, Нац. музей современного искусства;Памяти Николя де Сталя, 1958, частное собрание; Торс, 1959—1965, Брюссель, Музей изящных искусств). Такие работы, где свойства металлолома не маскируются, а претворяются в изобразительную форму, получили одобрение Джакометти и Пикассо. Будучи показанными на нескольких выставках, они принесли известность начинающему художнику.

С 1959 Сезар перешел к методу "компрессий", сдавливания металлолома мощным гидравлическим прессом, применявшимся для утилизации старых машин. Медные ленты, стальные сетки и каркасы, обрезки толя, кузова автомобилей расплющивались в мятую плоскость или сжимались в прямоугольные "столбы" с утопленными в них разноцветными рельефами (Фасад № 1, 1961, Париж, Нац. музей современного искусства; Желтый Бьюик, 1961, Нью-Йорк, Музей современного искусства; Памяти Луи, 1965, Марсель, Музей Кантини). Позднее, стремясь к цветовому и фактурному разнообразию, Сезар перешел к прессовке других материалов — пластика, картонных коробок, упаковочных ящиков, джутовых мешков, синтетических волокон (Компрессия, 1975; Настенная компрессия, 1976, обе — собрание музеев Марселя). Использование промышленных технологий в созданиях Сезара вызывает представление о сверхчеловеческой силе, которая сдавливает, скручивает, сминает в складки твердые тела.

В 1960 Сезар включился в объединение "Новый реализм", созданное теоретиком Пьером Рестани. Художников этой группы (в нее входили также Жан Тенгели, Ив Клейн, Арман, Марсиал Рейс, Эн, Виллегле, Дюфрен, Кристо) объединяло стремление к прямому диалогу с современной урбанистической реальностью, к вовлечению в сферу искусства индустриальных технологий, материальных свойств и знаков городской среды.

Продвигаясь в этом направлении, скульптор открывает пластические свойства полиуретана — быстро твердеющего жидкого материала. Серия Экспансийсоздавалась им путем выливания из ведра предварительно взбитого полиуретана. В зависимости от темпа и направления разливов возникали разнообразные формы — бегущие крупными и мелкими волнами, завихряющиеся в кратерах и воронках, вздымающиеся вверх и бессильно опадающие (Экспансия № 3: Лунная, 1969;Экспансия № 8: Близнецы, 1970, обе — собрание музеев Марселя; Экспансия № 14, 1970, Париж, Нац. музей современного искусства). Публичное исполнениеЭкспансий (в выставочных и музейных залах, на улицах) протекало в форме хэппенинга.

Работа мастеров, увеличивающих скульптурные модели посредством пантографа, натолкнула Сезара на идею копирования в больших размерах пальца человеческой руки, своего рода объемного фотоувеличения. Муляж собственного большого пальца переводился им в разные материалы (бронзы, пластмассы, стали, мрамора и никеля). Монументальный палец в комплексе Дефанс подобен крупному плану, соскочившему с гигантского экрана стереокино.

В 1980-е скульптор соединяет "компрессии" с ассамблажем в серии автопортретов в овальных и прямоугольных рамах, с отражениями в зеркале и стекле. СерияПамяти Моранди (кон. 1980 — нач. 1990-х) выполнена приемом прессовки выстроенных в ряд эмалированных сосудов. Отлетевшие при раздавливании эмалевые крошки усеивают плоскость разноцветными точками, создавая эффект живописных валёров и форм, тающих в атмосфере.

А вот и сама премия)) имени скульптора))
(«Сезар» - главная кинематографическая премия Франции, вручается с 1976 года Академией кинематографических искусств и техник. Призы вручаются по результатам голосования членов Академии.
Премия получила свое название в честь французского скульптора Сезара Бальдачини (1921-1998). Именно он и является автором внешнего вида статуэток.)