Плетение из проволоки
Комментариев: 0 | Просмотров: 460 | Опубликовано: 13.08.2009 12:52
Деревянная мебель вчера, сегодня, завтра...
Комментариев: 0 | Просмотров: 213 | Опубликовано: 13.08.2009 18:30

Плетение из проволоки
13.08.2009 12:52 | Комментариев: 0 | Просмотров: 460 http://www.livemaster.ru/topic/13103
удален 22 ноября 2009 Копия в дневнике.

Плетение из проволоки
Среди находок в древнерусских курганах значительное место занимают изделия из проволоки: височные кольца, подвески, перстни, браслеты, цепочки, кольчуги. В самых древних изделиях применялась кованая проволока, процесс производства которой был настолько трудоемким, что изделия из обычной медной проволоки ценились так же высоко, как, например, литые из благородных металлов. Чтобы изготовить хотя бы простое колечко для цепочки, кузнец должен был сначала отковать металлический жгут, а затем, нанося частые и равномерные удары молотком, придать ему — на глазок — цилиндрическую форму. Разумеется, сделать проволоку с равномерным сечением было не так-то просто. Поиски привели к изобретению более совершенного способа изготовления проволоки. В наковальне прорезали желобок, соответствующий сечению проволоки. В него вкладывали разогретую заготовку, а сверху закладывали штамп с желобком, подобным тому, который, был вырезан на наковальне. Ударяя молотком по штампу, постепенно протаскивали проволоку, придавая ей цилиндрическую форму. Но и этот способ не так легок и прост. Значительным явлением в истории металлообработки стало изобретение волочения, которое, как ковка и литье, стало одним из основных технических приемов обработки металла, особенно в ювелирном деле. В отличие от кованой изготовленная волочением проволока имела правильную цилиндрическую форму и одинаковое сечение на всем протяжении. Появилась возможность делать ее более длинной и тонкой. Процесс изготовления проволоки стал более простым и менее трудоемким. Начиная с XII века проволока, изготовленная способом волочения, постепенно вытесняет кованую.

В чем же заключается техника волочения? В специальной стальной плите, которая называется калибром или волочилом, сверлились конические отверстия разных размеров. Отверстия располагались в порядке уменьшения диаметра. Мастер вставлял в самое большое отверстие заостренный конец заготовки и захватывал его клещами с другой стороны плиты. Затем он с усилием протаскивал заготовку через отверстие. При этом она уменьшалась в диаметре и удлинялась, приобретая одновременно правильную цилиндрическую форму. После прохождения через следующее отверстие с меньшим диаметром проволока становилась еще тоньше и длиннее. Чтобы получить очень тонкую проволоку, заготовку последовательно проволакивали через ряд уменьшающихся отверстий. При неоднократном волочении на поверхности проволоки образовывался наклеп, то есть возникало внутри-кристаллическое напряжение, снижающее пластичность металла. Для восстановления пластичности проволоку перед очередным волочением отжигали на огне, а чтобы трение было минимальным, ее смазывали жиром или маслом.
Из толстой проволоки изготовлялись гривны и браслеты, тонкая шла на выделку различных цепочек, височных колец, подвесок. Скрученную проволоку использовали мастера филиграни, или русской скани, создавая оригинальные узоры. Искусством плетения различных декоративных цепочек и кольчуг славились бренные мастера подмосковного села Броничи (ныне город Бронницы). Древнее ремесло дало название селу, а впоследствии городу. Из золотой, серебряной и медной проволоки плели красивые и изящные цепочки самого различного назначения, а из стальной — прочные кольчуги. Постепенно кольчужный промысел отмирал, а искусство плетения декоративных цепочек продолжает развиваться и в наше время. На Бронницкой ювелирно-художественной фабрике мастера разрабатывают новые, оригинальные приемы плетения цепочек, создают различные украшения, часто сочетая проволочное плетение с вставками из цветных камней и накладками из металла. Простые цепочки изготавливают на станках-автоматах, а фигурные - вручную.

Разумеется, вам нет необходимости своими руками изготавливать проволоку. Ведь обрезки стальной, медной и алюминиевой проволоки найдутся у каждого. Для работы с проволокой потребуются кусачки, плоскогубцы, круглогубцы, трехгранный напильник, ножовка для металла, небольшая наковаленка и настольные или ручные тиски. Осваивать приемы работы с проволокой начинайте с изготовления простейших цепочек. Наиболее изящные цепочки с тонким плетением собирают из звеньев, выгнутых из стальной проволоки. В зависимости от величины цепочки используют проволоку Диаметром от 0,3 до 1,5 мм. Звенья цепочек формуют на оправках, представляющих собой металлические стержни, которые можно изготовить из обычных гвоздей различной толщины. У гвоздя отпиливаются острый конец и шляпка. Если оправка предназначена для формовки круглых звеньев, то на одном из ее торцов нужно пропилить углубление, в которое мог бы свободно входить конец проволоки. Поверхность оправки шлифуют мелкозернистой наждачной бумагой. Подготовив проволоку, слегка смажьте оправку вазелином или швейным маслом и зажмите один конец ее в тисках. Затем, вставив проволоку в прорезь оправки, начинайте наматывать ее спиралью, плотно прижимая один виток к другому. Наматывать проволоку можно как по часовой стрелке, так и против нее, то есть так, как вам будет сподручнее. Когда витки проволоки будут уложены, готовую спираль распилите напильником или ножовкой вдоль оси оправки. При этом спираль распадется на отдельные кольца-звенья, которые легко снимутся с оправки. Но пользоваться напильником или ножовкой можно только в тех случаях, когда необходимо заготовить одинарные звенья. Звенья же, состоящие из двух, трех и более витков, отделяют от спирали кусачками. Предположим, что в заготавливаемых звеньях должно быть по два витка. В этих случаях поступают так. Снятую с оправки спираль кладут на стол и ножом раздвигают ее через каждые два витка. Затем каждое двухвитковое звено последовательно отрезают кусачками, следя за тем, чтобы один конец витка находился точно против другого.

Собирать цепочку из одинарных звеньев удобно в такой последовательности. Разделите все заготовленные звенья на две части. Если вы, к примеру, заготовили тридцать колец, то пятнадцать из них нужно оставить разомкнутыми, а другие пятнадцать сомкнуть с помощью плоскогубцев так, чтобы торцы каждого кольца плотно прилегали друг к другу. Затем последовательно соедините каждым разомкнутым кольцом два сомкнутых. Так же в дальнейшем нужно будет собирать все другие виды цепочек, за исключением тех, которые состоят из спиральных звеньев. Такие цепочки собираются ввинчиванием одного звена в другое.

Продолговатые звенья якорных цепочек формуются на двух оправках. Оправки зажимают в тисках так, чтобы между ними оставался зазор, в который можно было бы просунуть конец проволоки. Намотанную на оправку проволоку распиливают напильником или же отделяют каждое звено со снятой спирали кусачками. Простая цепочка из продолговатых звеньев собирается в той же последовательности, что и из круглых. Используя продолговатые звенья, можно изготовит и более сложную цепочку, на поминающую витую веревку. Но для этого каждое звено нужно предварительно согнуть по, углом 90°. Звено зажимают плоскогубцами или в тисках и сгибают легкими ударами молотка.

Выразительный кружевной силуэт имеют цепочки, составленные из звеньев, имеющих форму восьмерки. Такие звенья тоже формуются на двух цилиндрических оправках, зажатых в тисках таким образом, чтобы между ними было расстояние, равное двум диаметрам проволоки. Просунув один конец между оправками, обогните проволоку вначале вокруг одной, а затем, просунув через зазор, вокруг другой оправки. В той же последовательности оправки обматываются проволокой до тех пор, пока не будет получена спираль достаточной длины. Каждое звено со снятой спирали отделяется кусачками. Наиболее простую цепочку из таких звеньев собирают, соединяя их кольцами. Иным будет силуэт цепочки, если одну часть звена повернуть относительно другой под прямым углом с помощью плоскогубцев. Из восьмерок можно также собрать оригинальную плоскую цепочку, которая подойдет для браслета. Два кольца одной восьмерки последовательно соединяют с двумя кольцами другой. Полученную ажурную полоску уплотняют, слегка проковав ее молотком на наковальне.
Давно ушли в прошлое кольчуги, но способы их плетения до сих пор привлекают внимание мастеров. Из мелких колец собирают они пояса, браслеты, ожерелья и другие украшения, используя при этом старинные приемы кольчужного плетения, правда, несколько упрощенные. На изготовление кольчуги мастер затрачивал много труда и времени. Выкованную заранее проволоку он нарезал на небольшие равные куски, из которых затем сгибал кольца. Колец, естественно, должно было хватить на целую кольчугу. Половину заготовленных колец мастер сваривал наглухо. А каждое кольцо другой половины дополнительно обрабатывалось. Концы его слегка расплющивались на наковальне, и в них пробивались маленькие отверстия. При сборке кольчуги мастер сцеплял четыре сплошных кольца одним разомкнутым кольцом, концы которого сводились так, чтобы одно отверстие оказалось точно против другого. В отверстия вставлялась заклепка, которую мастер расплющивал молотком. В такой же последовательности соединялись все остальные кольца. Подобное соединение делало кольчугу очень прочной. Современных же мастеров прежде всего привлекает декоративность кольчужного плетения. Ведь украшения необязательно должны обладать той прочностью, которая нужна была кольчуге. Поэтому декоративные вещи изготавливают без сварки и клепки колец.

Чтобы сделать проволочный поясок с кольчужным плетением, заранее заготовьте кольца из стальной проволоки. На рисунке показана последовательность сборки пояса шириной в пять колец. В деревянную дощечку, расположенную под небольшим углом к плоскости стола вбейте пять гвоздей и согните их в виде крючков. Расстояние между крючками должно быть равным ширине колец. Вначале соберите простую якорную цепочку из девяти звеньев-колец. Затем, пропуская по одному кольцу, повесьте пять колец цепочки на крючки. Два ряда цепочки готовы. Теперь приступайте к сборке третьего ряда, каждым новым кольцом сцепляя два кольца цепочки. Так же собирается четвертый, пятый и все последующие ряды. Можно собирать поясок в той же последовательности, в какой старые мастера собирали кольчугу. При этом половину колец нужно заранее сомкнуть. Тогда при сборке пояска одним разомкнутым кольцом можно будет сцеплять сразу четыре сомкнутых кольца.

Стальные цепочки всех видов можно после сборки воронить. Наиболее простой и распространенный способ воронения заключается в следующем. Цепочку раскаляют на огне докрасна и опускают в швейное или растительное масло. В масле металл приобретает глубокий иссиня-черный цвет. Потом маслу дают стечь и протирают цепочку чистой сухой тряпкой.

Разные виды проволочного плетения можно удачно сочетать с другими декоративными материалами: костью, деревом, металлом, янтарем, поделочными камнями. Хорошо сочетаются обычные якорные цепочки с крученой проволокой. Кроме цепочек, из проволоки выгибают также и другие декоративные элементы, которые органично вплетаются в композицию художественного изделия.

Подробне о техниках плетения можно будет глянуть на диске(там много разной инфо, это сборник энцииклопедий умельцам, есть там и наши подробные МК)., который можно заказать у меня.
Пишите на lenalite@list.ru

Творческих успехов!
Елена.

Деревянная мебель вчера, сегодня, завтра...
http://www.livemaster.ru/topic/13118 первоначальный файл удален и сохранен только в дневнике.
13.08.2009 18:30 | Комментариев: 0 | Просмотров: 213
Деревянная мебель сегодня
Ни один синтетический материал не способен наполнить дом такой мощной
природной энергетикой, как дерево. Прикоснувшись к нему, мы ощущаем ответное
тепло, а, приглядевшись, находим рисунок: следы годовых колец, расширяясь или
уплотняясь, они "говорят" нам о событиях и о мире, в котором нас еще не было.
С ростом популярности жизни в загородных домах тенденция использования
натуральных материалов стала особенно актуальна. Как бы ни были красивы и
функциональны пластик и алюминий, в загородном доме они, как правило, плохо
приживаются. На фоне лесной зелени за окном деревянные шкафы, комоды и даже
сундуки, как будто доставшиеся по наследству, создадут атмосферу фамильного
гнезда, принадлежащего семье многие поколения, напоминая этим то ли
английские коттеджи, то ли старорусские поместья. А деревянная кантри-кухня
по статистике оптимальное решение не только для загородного дома, но и для
многих городских квартир.
Для русских поместий была характерна мебель из резного ореха или карельской
березы. Мебель из этой древесины - российское изобретение. Карельскую березу
по богатству орнамента сравнивают с малахитом, а по лучистому цвету - с
янтарем. Древесина этого выносливого дерева в отличие от других красивых по
цвету и структуре древесных пород: тика, пальмы, палисандра, розового дерева,
выдерживает обработку с высокой влажностью и перепадами температур. Поэтому
мебель из нее, помимо особой прочности, обладала и сложным декором: завитки,
резные накладки в виде лебедей и грифонов, покрытые черным лаком. А чтобы
получить удивительной красоты лучи на поверхности дерева, его подвергали
обжигу в раскаленном песке. Уникальная мебель из карельской березы во
Франции, например, ценилась больше, чем в России, и стоила там значительно
дороже.
Но если кого-то не привлекает антиквариат, то можно украсить дом самой
модной, особенно для загородных домов, мебелью - из цельного куска дерева.
Известные модельеры для своих домов теперь приобретают архаичные деревянные
стулья и кресла, выпиленные из цельных стволов большого диаметра.
Сейчас ценится выразительность грубой, почти необработанной фактуры, а
дефекты не только не скрываются, но становятся элементами декора: трещины,
сучки и сколы такую мебель только украшают. Признаки старения дерева тоже
становятся своеобразным декором: изъеденное жуками дерево заполняется
искусственной пылью, а сверху покрывается специальным составом, защищающим от
настоящего гниения.
Конструктивно такая мебель напоминает предметы простого крестьянского быта:
скамьи, грубой работы столы. Часто древесиной, используемой дизайнерами для
создания такой мебели, служат старые доски, выброшенные морем или долго
пролежавшие на солнце, под дождем. Морская вода слегка обесцвечивает
древесину, а дожди и солнце, наоборот, делают темнее, но и в том и в другом
случае, она приобретает потертости, неровные, выкрошенные края и декоративную
обветшалость.
Известный поэт и сценарист Тонино Гуэрра тоже создавал по собственным эскизам
мебель из отслуживших свой век досок, ручек, петель и замков, которые находил
в своем маленьком средневековом городке. И затем детали такой мебели
тщательно, по кусочкам, как мозаика или витраж, собирались в единое целое:
межкомнатные двери, створки шкафов, просто декоративные настенные композиции.
Создавая рустикальную, грубоватую мебель, дизайнеры стремятся проявить ее
индивидуальность, показать красоту состарившейся древесины, ее историю. Но
иногда чтобы придать древесине "биографию" ее можно просто искусственно
состарить, для этого дерево обрабатывают солью и появляются живописные
трещины и расщелины, как будто этой мебелью пользовались уже несколько веков.
Или используют старые пни твердых пород деревьев, например, тика, снимают с
них кору, полируют древесину, создавая экзотические предметы мебели, какими
они могли бы быть в жилище древнего человека.
Мебелью из самого распространенного в России дерева - сосны сегодня никого не
удивишь, но и этой, такой привычной для нас древесине, можно придать
совершенно новый, экзотический вид. По особой технологии прокрашенная сосна
имеет интересную фактуру: прожилки дерева проступают сквозь цветной - черный,
зеленый, янтарный или коричневый - фон. Такие столы, скамьи и стулья,
отделанные кожей и коваными накладками напоминают обстановку средневековых
замков.
Конечно, пластик ярок, прочен и долговечен, но только дерево способно красиво
и благородно стареть, набирая цвет, тепло и воспоминания.
Самородная мебель
В лесу всегда можно встретить стволы-кривулины, ство­лы с наплывами и
утолщениями, наростами и изгибами. Это и есть тот материал, из которого можно
изготовить простую, но прочную и удобную мебель.
Изготовление мебели с использованием природной пла­стики характерно не только
для нашего народа. В Госу­дарственном Эрмитаже в г. Санкт-Петербурге
экспониру­ется два гарнитура — стол с двумя креслами и стол с че­тырьмя
креслами из корней красного дерева, изготовлен­ные китайскими мастерами в XIX
веке. Мебель имеет при­ятный красно-бурый цвет и необычное пластическое
ре­шение. Скомпонована она полностью из корней дерева, за исключением
столешниц столов и сидений кресел, для которых использованы доски такого же
цвета, что и кор­ни. Один стол имеет круглую столешницу с ажурной стой­кой,
расширяющейся книзу в виде треноги, второй — квад­ратную столешницу с
четырьмя ножками. Столешницы стволов по периметру имеют ажурное обрамление из
кор­ней, напоминающее скатерть с кружевами, как бы ниспа­дающими книзу. Форма
у кресел типичная: четыре нож­ки, спинка, сиденье, подлокотники. Ажурные
ножки, спин­ка и подлокотники дополняются обрамлением сиденья, которое
подобно обрамлению столешниц создает замысловатый и затейливый узор. Оба
гарнитура решены в одном стиле.
Мебель, созданную на основе природных форм, называли самородной. Ее можно в
основном разделить на три типа: мебель, основанная на остроумном
конструктивном решении, скульптурно обработанная мебель и мебель, в Iкоторой
конструкторские решения сочетаются со скульптурной обработкой.
Самородная мебель делается обычных габаритов. Она выглядит очень необычно, но
хорошо вписывается в современный интерьер как жилых помещений, так и
общественных зданий.
Мебель из наростов
Весьма интересным материалом для изготовления само­родной мебели являются
древесные наросты. Из них можно сделать оригинальные столы, столики типа
журнальных, сто­лики или полки для телефона, кресла, стулья, табуреты, бары.
Для мебели нужны наросты больших размеров. Большую сложность представляет их
сушка. Автор обычно сушит на­рост поначалу (месяцев 10—15) в коре, замазав
срезы тол­стым слоем глины, затем снимает кору и глину, заворачива­ет
заготовку в плотную ткань и выдерживает еще месяцев 8—10, после чего
досушивает уже без ткани еще полгода.
Добывать наросты для мебели непросто. Про каждую из таких заготовок можно
услышать целые легенды. Представь­те себе капо-корень старого фисташкового
дерева весом в 120 кг. От одной мысли об этом уже становится тяжело, и, даже
если учесть, что корень был сказочно красив, станет ненамного легче. А еще
представьте, что он находится на берегу Черного моря (думаю, тут вам еще
больше «заплохело»). Что ни говорите, а автор — сильный и мужествен­ный
человек: сумел все-таки отправить этот нарост бага­жом по железной дороге
(вот откуда и известен вес, а не так просто — «на глазок»), доставить его в
минскую город­скую квартиру и прямо в ней (у автора, как и у большин­ства из
нас, нет мастерской; здесь самое время обратить внимание и на мужество родных
и близких автора, прожи­вающих с ним в квартире) обработать твердую, подобную
камню, древесину. Оказывается, она не резалась, а откалы­валась при вырубании
резцом. Безумно жалко остатков этого интересного материала — они все ушли в
щепки, настоль­ко твердой и хрупкой была древесина.
Цвет древесины оставлен без изменений — светлая за­болонь и почти черное
ядро. Заготовка перевернута кор­невой частью вверх. В качестве опоры
использована часть ствола, под которую прикреплен плоский дисковый шар­нир
(использован покупной «Диск здоровья»), позволя­ющий креслу легко
поворачиваться. Без шарнира повер­нуть его было бы весьма затруднительно —
вес кресла около 60 кг. Со стороны капо-корня выбрана полость — место для
сидения. Наружная рельефная форма сохране­наяестся максимально.

Из такого же капо-корня с частью стволовой древесины можно
смастерить и стол,кресло , подобное сделанному Л.
Д. Ждановьм из капо-­корня можно сделать и из стволового нароста
с частью ствола .
Стволовые наросты с частью ствола можно использовать для
изготовления кресел и стульев несколь­ко иной конструкции .
Большого размера наросты при небольшом диаметре ствола можно
использовать для изготовления кресел на опорах-шарнирах или с
опорой — «курьей ножкой» . Из камчатской каменной березы мой друг- ав­тор
сделал кресло в форме кисти руки человека в полусжа­том состоянии. В находке
он увидел образ: некий великан посадил в свою ладонь-кресло человека.
Для изготовления столеш­ницы для столика типа жур­нального используют один
срез большого нароста или два сре­за нароста средних размеров. Наиболее
интересный вари­ант — использование одного среза нароста большого разме­ра.
Нарост для столешницы, кроме больших размеров, дол­жен иметь причудливую
фор­му, чтобы спил получился ин­тересным как по текстуре, так и по контурному
рисунку .
После отпиливания среза нароста (автор производил дву­ручной пилой с помощью
то­варища) выравнивают верхнюю и нижнюю плоскости (особен­но тщательно
верхнюю) при помощи стамески, инкрустиру­ют отверстия и трещины кусочками
этого же нароста, шли­фуют и наносят защитное покрытие.
Затем подбирают опору для стола. Она должна со­ответствовать столешнице и
обеспечить устойчивость в жесткость стола.
Дачная и садово-парковая мебель
Садово-парковая и дачная мебель отличается простотой и естественностью. Так,
на основе нескольких оставшихся пос­ле санитарной рубки леса или парка пней,
имеющих высоту 40 — 60 см, может быть оформлен уголок отдыха .
Можно возле большого пня, имеющего высоту 50 — 60 см, вкопать в землю
несколько чурбачков-табуретов . Это простейшие варианты. Но могут
быть и немного посложнее. На спиленном пне или чурбаке, только более высоком,
выпиливают еще и спинку и получают стул . Уставшему лесному
путнику на нем сидеть намного удобнее, чем на чурбаке. Если на два таких
стула закрепить несколько жердей, то получится лесной диван .
Подобный диван можно сделать и из высоких чурбаков, вкопанных в землю
, или обрезков ствола с ответвлениями .
Перегородка-вешалка
Оригинальную перегородку-вешалку для прихожей можно сделать из стволиков
деревьев с сучьями , ко­торые используем в почти первозданном виде.
С помощью такой перегородки-вешалки можно сделать так, чтобы длин­ная
прихожая казалась уже, а квадратную разделить и со­здать интересный интерьер.
Высоту перегородки можно сделать как до потолка, так и ниже.
Основными декоративными элементами, одновременно выполняющими функции
вешалки, являются толстые ство­лики деревьев с сучьями. Заготовки очищаются
от коры, подрезаются в соответствии с задуманным решением и пос­ле сушки (а
сушить следует медленно, чтобы предотвратить растрескивание) обрабатывают
шлифовальной шкуркой — все острые грани должны быть заовалены.
Основную несущую раму изготавливаем из досок толщи­ной 45 — 60 мм и шириной
100 — 150 мм, закрепляем в гнез­да стволики с сучками и фиксируем их между
собой и меж­ду стойками из досок декоративными срезами деревьев при помощи
шурупов. Толщина срезов может быть 30 — 40 мм. Вместо срезов деревьев
стволики между собой и дощатыми стойками можно зафиксировать сучками,
расположенными в плоскости перегородки. Сучки, выступающие из плоско­сти
перегородки, выполняют роль крючков вешалки.
«Традиционный материал для постройки всего дома»
Дерево, прежде всего - это мебель и пол (паркет или дощатое покрытие). Но в
северных странах, к которым наша страна тоже относится, дерево было
традиционным материалом и для постройки всего дома. Поэтому в русских избах,
финских и шведских домах, швейцарских шале, и даже фахверковых домах Англии,
Голландии и Германии стены и потолок были полностью деревянными или имели
деревянные балки-опоры, чередующиеся с беленой штукатуркой. Для американских
домов тоже характерно сочетание каменной оштукатуренной поверхности и
выступающих концами деревянных бревен и балок.
В наше время эти потемневшие балки дизайнеры иногда специально воспроизводят
или бережно сохраняют при отделке старых домов, как очень своеобразную деталь
декора. При этом сочетание старого или состаренного дерева с современной
мебелью и изящными светильниками не будет выглядеть противоречием, как,
например, не противоречат друг другу грубые неровные балки венецианских
палаццо с тонкой росписью их стен.
Большое внимание к экологии жилья не ослабевает за последние годы, наоборот,
идея "натуральности" в интерьере становится все более популярной. Видимо этим
и объясняется возросший интерес к дереву, как основному строительному
материалу для загородных домов. И это не только в нашей стране, где "домики в
деревне" и дачи традиционно были рублеными из бревен, построенными из
деревянного бруса или досок, но сейчас и на Западе элитные дома делаются из
бревен. Эти дома ручной рубки очень дороги, предназначены для отдыха,
например, в горах и доступны не всем. На производстве подобных домов
специализируются фирмы в Норвегии и Канаде - странах, где дерево издревле
было основным строительным материалом, а инструментами строителей были топор
и пила.
В нашей стране популярность деревянного дома тоже стремительно растет. И это
оправдано, ведь дерево - самый комфортный для жилья материал, предоставляет
большой выбор стилевых вариантов решений жилья от традиционного, кантри, до
ультратехнологичного, появился даже специальный термин - деревянный хай-тек. Не
говоря уже об интерьерах в классическом стиле, которые в "деревянном обрамлении выглядят более гармонично.

Так вот, в практике строительных фирм продолжается интенсивное использование
дерева как строительного материала, множатся организации, работающие с ним,
появляются новые технологии.
Сейчас слова «дом из дерева» мало что значат: нужны уточнения. Поэтому, решив
отдать предпочтение этому традиционно­му для России строительному мате­риалу,
есть смысл посетить специа­лизированные выставки и познакомиться с новинками.
Вопрос другой, чему в итоге мы отдадим предпочте­ние, как повлияют на наше
решение такие факторы, как цена, сроки, спи­сок гарантийных обязательств, но
чем лучше мы подготовимся, тем обоснованнее будет наше решение.
В какой-то степени сейчас дерево как строительный материал пережи­вает второе
рождение. Все чаще и ча­ще стали возводить невиданные пре­жде бревенчатые
коттеджи, поражаю­щие смелостью архитектурных реше­ний и оборудованные всем,
что необ­ходимо для современного комфорта.
Гладкая поверхность бревен кра­сива сама по себе, поэтому дополни­тельная
отделка требуется лишь в помещениях с повышенной влажно­стью (кухня, туалет,
ванна).
Горючесть дерева можно испра­вить с помощью антипиреновых со­ставов. Они уже
широко применя­ются в строительстве и способны действительно сделать бревно
не­сгораемым (на самом деле опас­ность возгорания обусловлена ско­рее тем,
что находится внутри жи­лых помещений: мебель, бумага, тка­ни — это
действительно довольно легко воспламеняется).
По долговечности бревенчатый дом, поставленный на добротный фундамент и
спрятанный под на­дежную крышу, вполне может сорев­новаться с кирпичным. Но
от общих положений перейдем к частностям.
Все более популярным становит­ся так называемое оцилиндрованное
(калиброванное) бревно (ОЦБ).
На станках зажимного типа бревно же­стко фиксируется по оси в станине, а
бобина с режущим инструментом перемещается, вращаясь вокруг той же самой оси.
Получается идеальный цилиндр, параметры которого оди­наковы по всей длине.
Используемые ранее станки допускали искривле­ние оси и коробление поверхности
бревна. Это делало и делает невоз­можной качественную сборку дома. Такие
бревна легко распознать по внешнему виду и низкой цене.
Преимущество ОЦБ заключается в переносе самых трудоемких обраба­тывающих
операций со стройпло­щадки в цех. Из него на стройку по­ступают уже готовые
детали, которые теперь надо лишь аккуратно собрать.
Параметры ОЦБ строго выдер­жаны, это обеспечивает взаимоза­меняемость
деталей, дает возмож­ность создавать сложные конст­рукции. Поэтому дома из
ОЦБ мо­гут быть необычны, оригинальны, в них может воплотиться самая смелая
фантазия.
Существует мнение, что при об­работке бревна на оцилиндровочном станке
происходит потеря наиболее плотного внешнего слоя древесины, и это приводит к
сни­жению прочности и ухудшению теплоизоляционных свойств. Но поперечное
сечение бревна пред­ставляет собой почти концентри­ческие окружности из
плотных (зимних) и разреженных (летних) слоев. Летние слои являются
есте­ственной теплоизоляцией, запол­няющей пространство между плотными
слоями. Плотные слои представляют собой своеобраз­ную арматуру, придающую
жест­кость бревну. По мере удаления от коры к ядру расстояние между зимними
кольцами постепенно увеличивается, однако параметры самих колец меняются
мало. И хо­тя при обработке на станке действительно срезается некоторое
ко­личество годичных колец, но в се­чении их остается достаточно. Кроме того,
режущий инструмент уплотняет и сплющивает сосуди­стую ткань древесины и
образо­ванная смоляная поверхность препятствует проникновению во­ды. Таким
образом, вопрос обеспе­чения необходимой прочности и теплоизоляции связан
скорее с выбором диаметра ОЦБ.
Говоря о долголетии дома, не все надо сводить к качеству дерева, не­обходим
правильно рассчитанный фундамент. Далее — конструкция сруби, которая
должна обладать не­обходимой жесткостью. Для выпол­нения этого требования в
доме мо­гут монтироваться дополнительные конструкции. Иногда необходимо
предусмотреть установку регулиро­вочных механизмов, компенсирующих различную
усадку бревна в продольном и поперечном направлени­ях. Поскольку усадка сру­ба
продолжается 2-3 го­да, дверные и оконные блоки, установленные в проемах,
должны быть «скользящими».
Причиной гниения древесины является про­никновение и застаива­ние влаги в
порах древес­ных волокон. Чтобы этого не происходило, очень важно правильно
спроек­тировать кровельную сис­тему. Рассчитываются не­обходимые выносы
стро­пил, монтируются надеж­ные водосливы и отливы. Так что крыша в данном
случае может быть и украшением до­ма, и его «хранительницей». Очень важна
гидроизоляция фундамента и отмостка вокруг него. Кроме того, полезно, даже
необходимо покрыть бревна специальным влагозащит­ным составом.
Не следует забывать, что бревно не только экологически чистый материал, но и
легкий, при монтаже из него не требу­ется особых затрат на строительную
технику. Это сильно упрощает весь процесс стройки и убыстряет его.
Если дом спроектирован и будет строиться с учетом перечисленных требований,
то можно утверждать: дерево по праву удерживается в ли­дерах среди
строительных матери­алов.
Ну, а что касается интерьеров, которые будут уместны в деревянных стенах, то,
как уже говорилось, здесь возможны самые разные варианты от простого кантри и
антикварных интерьеров, до стекла и металла хай-тека.
Можно обставить дом авторской мебелью, создаваемой соединением материалов
бывших построек и обработанных стволов деревьев, растущих вокруг дома -
ольхи, черемухи. Для создания таких интерьеров, прежде всего, нужны не
материалы, а фантазия.
Например, камин в виде очага, установленный посреди дома может быть собран и
сварен из бочки и деталей сельскохозяйственных машин. В таком интерьере
журнальный столик из почти необработанного пня можно дополнить современным
креслом с тонким хромированным каркасом и натянутой на него тканью или кожей
сиденья. И в обстановке, где современная европейская мебель соседствует с
металлоломом, будет ощущаться некая легкость и ирония.
А можно сделать экологичный и достаточно деликатный интерьер: мебель
скандинавского стиля, прямоугольных форм и простых конструкций с четкими
линиями, в текстиле использовать лен, хлопок натуральных оттенков от цвета
топленого молока до цвета корицы, бежевого, бледно-зеленого. Мебель, помимо
деревянной может быть кованой с отделкой кожей и мехом или плетеной из
ротанга, ивы и даже пеньковой веревки.
Уместен в деревянном доме и стиль этно в разнообразных его вариантах от
японского до африканского. Так уже упоминавшаяся нами квартира в норвежском
Осло, стены и пол которой покрыты деревянными панелями, создающими ощущение
старого деревянного дома, декорирована с использованием марокканских мотивов:
невысокие диваны со множеством вышитых подушек, вместо штор - полупрозрачные
экраны из натянутой ткани закрывают окна, а деревянная невысокая мебель
покрыта орнаментом и инкрустациями.
Элегантный минимализм на фоне деревянных стен тоже не потеряет своей
привлекательности: красота натурального дерева стен, пола и потолочных балок
не требует дополнительного насыщения комнат мебелью, можно ограничиться
светлым ковром без ворса, мягкой мебелью из ротанга и невысоким столиком со
стеклянной столешницей. Лампы с белыми текстильными абажурами на керамическом
основании, имитирующем природный камень, завершат этот насыщенный воздухом,
не перегруженный мебелью интерьер.
Хай-тек тоже потребует больших поверхностей окон и высоких потолков, но и в
таких "прозрачных" интерьерах стены, пол и перекрытия потолка из дерева
дополнят некоторую аскетичность обстановки, оттеняя природным колоритом
цветное стекло, металл и пластик мебели.
*******
Таким образом, возможности использования дерева безграничны. Дерево способно
исцелять, так как обладает необычайно мощной аурой. Недаром в «деревянном
мире» Человеку дышится легче, а теплота и мягкий цвет натурального дерева
создают обстановку безграничного покоя.


(по материалам переписки, разговор после авершенного нами строительства, материалам сети,

а также материалам професионалов : Сафроненко В.М. «Секреты древесины» - Мн.: ОДО «Хэлтон», ООО
«Харвест», 2003;
· Сост. В.И. Рыженко. «Резьба по дереву. Мозаика: Справочник домашнего
мастера.» - М.: Изд.дом «ОНИКС 21 век», 2004;
· Журнал «Новый дом» №1 от 1.01.04, Изд. «Новый Дом»;
· Семецов А.Ю. «Резьба по дереву в современном интерьере.» - Мн.:
«Современное слово», 2003.