Без заголовка |
|
Без заголовка |
СОСТАВ:|
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
ДЖЕММА ХАЛИД родилась в Москве. Свое необычное имя получила от матери, которая назвала ее так в честь героини романа «Овод». Будучи студенткой первого курса училища имени Гнесиных, выиграла музыкальный конкурс в Витебске. В начале 1990-х годов Джемма Халид прервала концертную и гастрольную деятельность, ушла петь в подземный переход на Тверской улице. В 1996 году вышел ее дебютный диск, который так и назывался «Подземный переход», куда вошли уличные и жанровые песни. А в 1998 году Джемма Халид записала и издала свой второй альбом «Ах, эта девочка». После презентации диска в Москве и клипа на одну из песен, Джемма Халид уехала в США на рождественские концерты. Планировалось, что поезда продлиться два месяца, а затянулось на несколько лет. В 2000 году Джемма Халид переиздала в США альбом «Подземный переход» под названием «Goodbye Taganka», потом выпустила диск «Russian Kiss» (2005). Так же песни выходили в сборниках "Come Shining Through" (2001) и "Dreams of Flying" (2003). В США Джемма Халид поет на фестивалях, в университетах, клубах русские романсы, шансон, песни военных лет, джаз и «золотой» фонд зарубежной эстрады.
__________________
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
 art ma-zaika |
Награды кинематографической академии искусстВ |
|
Актриса Лариса Удовиченко. |
31 марта 2010 года в Театре оперетты были вручены награды Российской академии кинематографических искусств. Триумфатором премии стал фильм Андрея Хржановского "Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину", получивший сразу три награды в главных номинациях: "лучший фильм", "лучший режиссер" и "лучший сценарий".
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
IMPERIUM OPUS CREATIVIUM
|
Без заголовка |
Эти десять моделей были представлены в качестве альтернативы Линде, Наоми, Синди и другим гигантам девяностых. Тремя года позже на той же обложке американского Vogue появились другие девочки, 10 восходящих звезд модной индустрии. Вместо Шанель туда стоило взять Фрайю Беха, но, как известно, Стивен ее не любит.
|
Без заголовка |
Jan Saudek
Ян Саудек родился в 1935 году в Чехословакии. В молодости Саудек серьезно подумывал о музыкальной карьере, но не сложилось. Он увлекается фотографией и отдается этой страсти на всю жизнь. Ян Саудек уже давно персонаж культовый, и не только в нынешней Чехии или в Европе. Он выставлялся в США еще в далеком 1970 году, и с той поры биеннале и выставки его работ проводились на всех континентах планеты, за исключением Антарктиды. В своих интервью и автобиографиях Ян Саудек менее всего хочет казаться профессионалом,– он явно желает быть этаким почти патриархально богемным артистом, равно экстремальным как в жизни, так и в искусстве, которые он принципиально не разделяет. Экстремальности в произведениях Яна Саудека и вправду предостаточно. Можно предположить, что в социалистические времена самым радикальным было само обращение художника к обнаженной натуре (впрочем, не менее эпатажно выглядят и с рекламным смаком снятые американские джинсы, которыми модели Саудека частично свою наготу прикрывают), даже если Саудек выбирал для своих ню сюжеты в духе "пусть будет стыдно тому, кто плохо об этом подумает", например, невинные и патетические композиции на тему отцовства-материнства, в которых нежные младенческие тела эффектно сочетаются с хорошо развитыми формами мам и атлетическими торсами отцов. Впрочем, на выставке в московском Манеже целомудренными были далеко не все снимки. Статус "культового" Саудеку сегодня обеспечивают эротические композиции, в которых художник показывает самые нетривиальные аспекты сексуальности.
В 1980-1990-х годах излюбленным приемом фотографа становятся диптихи, на которых одни и те же персонажи предстают одетыми и голыми. Причем обнаженное тело всегда предъявляется не как нечто естественное, но как некое скандальное откровение. Натурщики, которых фотограф выбирает для своих снимков, настолько далеки от классических идеалов, что о платоническом любовании красотой обнаженного тела здесь не может быть и речи. Да и фотографии построены так, что предполагают не созерцание, а скорее подглядывание. Впрочем, назвать этот эротический фототеатр шокирующе откровенным нельзя.
В работах Саудека нет физиологичности: для этого они слишком стилизованы, снимки окрашены в сепию или расцвечены нарочито неправдоподобными, анилиновыми цветами, персонажи загримированы и стилизованы под некое весьма расплывчатое ретро, сюжеты – нарочито постановочны и причудливы.
Источники вдохновения Яна Саудека не без основания принято видеть в сюрреализме или классической живописи – он и вправду делает все, чтобы его снимки выглядели не брутальным "мясом", а изысканной цитатой из некоего романтического прошлого. Правда, кажется, что самым близким первоисточником этих цитаций может оказаться отнюдь не, скажем, Рубенс или Магритт, а старинные порнографические открытки – все эти пожелтевшие, чуть смазанные, забавно церемонные снимки с пышноволосыми и пышнотелыми дамами, раскрывающими свою наготу из-под корсетов, кружев и полосатых чулок.
Сами по себе эти снимки давно являются объектом вполне эстетского и платонического культа. Наверное, жесткая эротика утрачивает свою прямую функцию и обретает эстетические достоинства отвлеченного искусства не только по мере того, как теряют свою актуальность и становятся достоянием истории былые представления о том, что является рискованным или возбуждающим, сколько по мере того, как представленные на них тела исчезают из реальности и остаются только на снимках. Двусмысленность фотографий Яна Саудека – именно в том, что они прикидываются настолько старинными, чтобы казалось, что все, кто для них позировал, просто не могли дожить до наших дней и давно лежат в могиле, хотя, сверившись с реальными датировками, можно с большими основаниями надеяться, что модели пребывают в добром здравии.
|
