Комментарии (0)

Как всегда-большое спасибо!

Среда, 14 Октября 2009 г. 23:58 + в цитатник
Это цитата сообщения microfon [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Где все брать

Собираю ресурсы, где можно скачать интересующие меня "полезности"

Только открыла портал (начала скачивать)

Мне очень понравились книги

500 рецептов для вечеринок | Фирсова Е.В. | RTF | 2006

Вечеринки бывают запланированные и спонтанные, когда гости приходят неожиданно, и хозяйка вынуждена быстро собирать на стол. В этом ей поможет данная книга, в которой собраны рецепты блюд, простых в приготовлении и вкусных.

Экспресс-кулинария для всех без исключения | Э. Боровская | 2008 | PDF

Название данной публикации говорит само за себя - она предназначается всем без исключения, в том числе и мужчинам. Каждый найдет здесь кулинарные рецепты, приемлемые для своего образа жизни и питания.

Люблю, когда быстро и просто, но, тем не менее...

Там еще много всего!

Музыка, книги, журналы, аудиокниги

Журналы, игры, софт...

Вот, например

Отличный набор программ, которые можно использовать для работы и общения в самой популярной социальной сетью в интернете - «В Контакте.ру».

И уж совсем заинтриговала программа

Вы когда ни будь думали охватить одним взором все ваши текущие интернет соединения, как нужные так и подозрительные, прямо на земном шаре? Попробуйте Wandering IPs, это легкий визуальный инструмент который наблюдает за всеми вашими открытыми TCP соединениями, опознает принадлежащие им IP адреса и указывает географическое положение их владельцев прямо на Земном Шаре.

Интересно, как это...

Я на картинки тоже ссылочки поставила. И себе удобнее, и Вам, если нравится

А вообще много всего

Переберу потихоньку

Комментарии (0)

Спасибо!Интересно было узнать.

Среда, 14 Октября 2009 г. 23:55 + в цитатник
Это цитата сообщения microfon [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

А Вы знаете значение слов?

А вот Вы знаете, что такое "автограф"?

Ну, обыденное значение, конечно понятно..

Но, что в точности?

Смотрю толковый словарь искусства (нашла недавно)

Оказалось:

Автограф

(от греческого autos - сам и grapho - пишу)

Рукописный текст, памятная надпись, собственноручно написанная автором.

Как подлинники или оригиналы, в отличие от копий, автографы имеют ради филолога и занимающихся дипломатикой важность документа первоочередной достоверности. Служат ради установления канонического текста произведения, а также ради изучения творческого процесса писателя (особенно черновые рукописи). Автографы известных учёных, писателей и поэтов хранятся в библиотеках и архивах и имеют особую ценность.

Называется - "Словарь терминов по искусству", а, по сути, ключ к пониманию многого

Очень рекомендую

Редкая вещь!

Вот ССЫЛКА - полистайте

Для себя!

Хорошее место

А одну статью я выложу, недеюсь, не обидятся

Ампир или Стиль империи.

(от французского Empire - империя; от латинского imperium - командование, власть)

Исторический художественный стиль, впервые сложившийся во Франции в начале XIX в., в период Первой Империи Наполеона Бонапарта. Хронологические рамки оригинального французского «Стиля Империи» узки - они ограничены, с одной стороны, концом правления Директории или годом коронации Наполеона (1804), а с другой - началом реставрации Бурбонов (1814-1815 г.).

Тем не менее, в столь краткий исторический период французский Неоклассицизм, выросший на естественном интересе к античности и усиленный идеями Просвещения, гражданскими идеалами начала революции, успел переродиться в холодный, помпезный, напыщенный, искусственно насаждаемый императорской властью стиль. Его основные элементы, почерпнутые из античного искусства, уже содержались в Классицизме «стиля Людовика XVI» и были кристаллизованы, в «стиле Директории».

Однако Ампир коренным образом отличается от Классицизма. Мягкую и светлую гармонию искусства периода Людовика XVI и демократическую строгость стиля Директории сменили парадный пафос и театральное великолепие «Стиля Первой Империи». Наполеон стремился к блеску и ореолу славы римских императоров. При условии свободно возникший Классицизм был ориентирован на демократические Афины периода классики Века Перикла, то художникам французской Империи было строго указано брать за образец формы искусства Древнего Рима. Этому существенному различию не всегда придают должное значение, когда говорят о преемственности стилей и относительно «Ампире как о высшей стадии развития Классицизма». Подобное утверждение равносильно тому, как при условии бы мы сказали, что искусство Древнего Рима – высшая стадия искусства греческих Афин.

Наполеоновский Ампир - стиль жесткий и холодный. П. Верле назвал его «затвердевшим стилем Людовика XVI». И. Грабарь писал, что «блестящее развитие Классицизма во Франции было прервано «холодной диктатурой Ампира». Ампир демонстрирует вырождение классицистических форм, выхолащивание их подлинного историко-культурного смысла, духовного содержания, но, дружно с этим, этот стиль своеобразно продолжает никогда не прерывавшуюся во Франции (в этом особенность развития французского искусства) классицистическую традицию. Ведь не случайно историк художественных стилей В. Курбатов подчеркивал, что «Появление стиля Ампир не было переворотом в последовательном развитии французских стилей, а видоизменением все тех же классических элементов, которые были известны во Франции со времен Людовика XIV или даже Франциска I». Примечательно и то, что ведущая роль в формировании нового стиля принадлежала не архитектору, как обычно, а живописцу - Ж.-Л. Давиду. Еще накануне революции этот художник в картинах «Клятва Горациев» (1784 г.), «Брут» (1789 г.) прославлял героические эпизоды из истории республиканского Рима, по мотивам книг Тита Ливия. Для работы над этими картинами, Давид заказал известному парижскому мебельщику Ж. Жакобу предметы обстановки по собственным рисункам, сделанным им с этрусских, как их тут называли, ваз, найденных в раскопках Геркуланума и Помпеи в Италии. Давид участвовал в первой французской революции, тут, пережив тяжелый кризис, стал прославлять императора Наполеона так же, как прежде этого - идеалы свободы римской республики.

Про художника говорили тут, что в поисках своего героя он «сменил Цезаря на Брута». Слава художника превратила его в первого живописца Империи. Давид разрабатывал эскизы мебели, оформления интерьера, диктовал моду в одежде. В 1800 г. он написал портрет знаменитой парижской красавицы мадам Рекамье в тунике на античный манер, возлежащей на кушетке с плавно изогнутым изголовьем, выполненной Жакобом, и стоящим рядом торшером в «помпеянском стиле». С легкой руки Давида, эта картина положила начало моде на стиль «рекамье». В 1802 г. похожий портрет мадам Рекамье, как бы соревнуясь с Давидом, написал его ученик Ф. Жерар. Но лично император желал больше пышности и великолепия. Его придворными архитекторами стали Ш. Персье и П. Фонтен, ранее, в 1786-1792 г., учившиеся в Италии, в Риме. Во Франции они оформляли интерьеры дворцов Мальмезон, Фонтенбло, Компъен, Лувр, Медон, Сен-Клу, Версаль, Тюилъри, построили Триумфальную арку на площади Карусель в Париже, наподобие древнеримских (1806-1808 г.). В 1806-1836 годах еще одна Триумфальная арка была возведена по проекту Ж.-Ф. Шальгрена. Скульптор А.-Д. Шодэ водрузил статую Бонапарта в образе Цезаря в римской тоге на вершину Вандомской колонны, другую статую, также работы Шодэ, император вез в обозе в Москву, для того, чтобы установить ее в покоренном городе. Но примечательно, что в стиле Ампир было создано относительно мало выдающихся произведений архитектуры, скульптуры и живописи.

Исследователь архитектуры И. Грабарь отмечал, что Персье и Фонтен были слабыми архитекторами: «педантичными компиляторами, довольно надоедливыми, скучными и даже не слишком изобретательными в своих орнаментальных разводах». Но, вероятно, столь резкая оценка Грабаря объясняется не столько скудностью таланта этих мастеров, сколько ограниченностью стиля. Примитивность содержания и жесткость идеологических установлений сделали Ампир не художественным стилем в полном смысле этого слова, а стилем декорации и даже поверхностного камуфляжа. В своей угодливости придворные декораторы Наполеона доходили прежде абсурда. Так спальня императрицы Жозефины во дворце Мальмезон была превращена в некое подобие походной палатки римского центуриона, а одетые в «римские туники» женщины мерзли от холода в плохо отапливаемых парижских Салонах и в заснеженном Петербурге, во всем подражавшем французской столице. Воистину, говоря словами самого Наполеона, «от великого прежде смешного один шаг». В 1812 г. вышло в свет грандиозное издание «Собрание эскизов для украшения интерьера и всех видов обстановки». Авторами были Персье и Фонтен. В комментариях к своим проектам они подчеркивали «вероятность использования самых разных стилей всех времен и народов», но на первом месте следовало ставить «величественный стиль римлян». Это уже была декларация эклектики. Не случайно парижский декоратор этого же времени Ж. Зюбер прославился обоями, имитировавшими деревянную обшивку стен в неоготическом стиле «трубадур». А его конкурент Ж. Дюфур выпускал «картинные обои» на мифологические темы с «итальянскими пейзажами и античными фигурами».