Река закачала луну на волне,
И сумерки сразу упали на плечи…
Ты снова пришла на свиданье ко мне
А мне на любовь отвечать больше нечем…

Ты любить спеши, а то весна пройдёт…
А пройдёт, не вороши…любовь не ждёт…
Примиренья, обещанья,
Заверенья…как прощанье…
Заверенья…как прощанье…

Совсем одиноко над лесом звезда…
И рано погаснуть, и некуда падать…
Кому-то она как лихая беда…
Кому-то на счастье, кому-то на память…

Ты любить спеши, а то весна пройдёт…
А пройдёт, не вороши…любовь не ждёт…
Примиренья, обещанья,
Заверенья…как прощанье…
Заверенья…как прощанье…

И катится прошлое в лунной канве…
Разлуки, прощанья, свиданья и встречи
Но тает твой профиль в густой синеве…
И мне на любовь отвечать больше нечем…

Ты любить спеши, а то весна пройдёт…
А пройдёт, не вороши…любовь не ждёт…
Примиренья, обещанья,
Заверенья…как прощанье…
Заверенья…как прощанье…

Мечтается людям...
О чём они грезят, кого они любят...
Под солнцем и градом...
Под бурей и ветром...
Мечтается людям
О добром и светлом....

video.mail.ru › bk/alex_ob/24/25.html 

В моём столе лежит давно
Под стопкой книг письмо одно.
И, может быть, не первый год
В одном из тихих переулков
Его с надеждой кто-то ждёт.
 

Другой бы взял давным-давно
И опустил тебе письмо.
И, может быть, ему в ответ
На третий день или четвёртый
Принёс бы почтальон конверт.
 

Идут дожди, метут снега,
Ты так близка и далека.
И, может быть, не суждено
Тебе узнать, что написал я
Тебе одной давным-давно.

Лишь ты одна в моей судьбе,
Так отчего ж тогда тебе
Не первый год письмо все шлю?
Ты, вероятно, не поверишь:
Все потому, что я люблю!
 

Может быть, наши сердца близки,
Может, мне снова лгут пески,
Что ж, я согласен искать твой след
Десять тысяч лет, десять тысяч лет.

http://music.privet.ru/community/retroclub/file/133744910 

Валерий Ободзинский — Любовь возвратится к тебе — на Яндекс.Видео  

.

У тех ворот, где ты живёшь

Всё льёт и льёт унылый дождь
Ему не лень, и он идёт…

Который день…, который год…

И льются дожди…и время идёт…

Но сколько не жди…любовь не придёт….

Но если ты верен судьбе…и ждать ты готов…

Любовь возвратится к тебе…

Любовь возвратится к тебе…

Любовь возвратится к тебе…

Если это…любовь….

Что делать мне? Спрошу я Вас…

Я слышу:” НЕТ”…который раз…

Брожу как тень у тех ворот

Который день, который год…

И льются дожди…и время идёт…

Но сколько не жди…любовь не придёт….

Но если ты верен судьбе…и ждать ты готов…

Любовь возвратится к тебе…

Любовь возвратится к тебе…

Любовь возвратится к тебе…

Если это…любовь….

Уходит день за поворот…

Сирень цветёт у тех ворот….

Цветёт сирень для тех кто ждёт…

Который день…который год…

И льются дожди…и время идёт…

Но сколько не жди…любовь не придёт….

Но если ты верен судьбе…и ждать ты готов…

Любовь возвратится к тебе…

Любовь возвратится к тебе…

Любовь возвратится к тебе…

Если это…любовь…. 

 Валерий Ободзинский - Мираж — на Яндекс.Видео  

В знойных песках караван идёт,
В знойных песках каждый день, как год.
К синей реке путь найдёшь с трудом,
Миражи кругом, миражи кругом.

И одно лишь знаю я,
И одно лишь помню я,
И в одно лишь верю я,
Что путь нелёгок наш.
Может, ты звезда моя,
Может, ты судьба моя,
Может, ты любовь моя,
А может быть, мираж.

Стройные пальмы возникли вдруг,
А приглядись - лишь пески вокруг,
Лишь череда раскалённых дней
До любви моей, до любви моей.

И одно лишь знаю я,
И одно лишь помню я,
И в одно лишь верю я,
Что путь нелёгок наш.
Может, ты звезда моя,
Может, ты судьба моя,
Может, ты любовь моя,
А может быть, мираж.

Может быть, наши сердца близки,
Может, мне снова лгут пески,
Что ж, я согласен искать твой след
Десять тысяч лет, десять тысяч лет.

И одно лишь знаю я,
И одно лишь помню я,
И в одно лишь верю я,
Что путь нелёгок наш.
Может, ты звезда моя,
Может, ты судьба моя,
Может, ты любовь моя,
А может быть, мираж.

Пусть над пустыней летят года,
Ты мой оазис, моя вода.
Сквозь миражи вопреки судьбе
Я иду к тебе, я иду к тебе.

И одно лишь знаю я,
И одно лишь помню я,
И в одно лишь верю я,
Что путь нелёгок наш.
Может, ты звезда моя,
Может, ты судьба моя,
Может, ты любовь моя,
А может быть, мираж.

http://www.youtube.com/watch?v=ZK737p_Q8Fw

Воскресное фото от Enchanting girl

Сколько раз провожал меня твой причал
Сколько раз я в любви к тебе признавался
Город рек и мостов, город добрых людей
От тебя уезжал и к тебе возвращался.

Петербург – Москва, транзит любви,
Петербург – Москва, вместе мы как прежде,
Провожают нас берега Невы
И встречают нас берега надежды.

От несчастий, опасностей, бед и невзгод,
Под напором врага ты не пал, не сломался.
Божья воля на всё и в правление Петра
Город Санкт-Петербург над Невою поднялся.

Петербург – Москва, транзит любви,
Петербург – Москва, вместе мы как прежде,
Провожают нас берега Невы
И встречают нас берега надежды.

http://www.youtube.com/watch?v=sBj6NKOOJn4

Было и прошло твердит мне время...,
Но ему назло я верю....

http://www.youtube.com/watch?v=fHIOL78RLgk 

http://www.youtube.com/watch?v=-Pl--96k03o

Что нас толкнуло друг к другу?

В сумрачный день под пение вьюги…

http://www.youtube.com/watch?v=6nyhIvtL7j8

Мишель Мерсье: "С идеалами покончено навсегда"
Она снималась у Франсуа Трюффо и Марио Бавы, но весь мир полюбил ее не за роли у культовых режиссеров, а за образ великолепной и неукротимой Анжелики, прекрасной маркизы ангелов. Актриса Мишель Мерсье, главный секс-символ советского кинопроката, женщина, чья красота манила мужчин и заставляла женщин завидовать, рассказала о своей жизни Карену Аванесяну.

- Российский зритель очень любит вас за роль в киносериале «Анжелика». Что мешало приехать в Россию раньше?
- Не знаю. Что-то всегда мешало. Тем не менее, я приехала. Потому что очень люблю русских и знаю, что они любят меня. Вообще, в России я уже не в первый раз, но в Ростове впервые, он очень не похож ни на Ниццу, в которой я родилась и живу сейчас, ни на Канны. К сожалению, нет времени ознакомиться с достопримечательностями. Но я очень хотела бы совершить прогулку по Дону на катере.

- А Вы получаете письма от русских поклонников?
- Да. Получаю, очень много. И не только от русских. Вместе с письмами приходит множество самых разных фотографий. Ума не приложу, где они были сделаны. Может быть, во время каких-то путешествий или фестивалей.

- В Интернете есть сайт, посвященный Вашему творчеству?
- У меня нет Интернета. И сайта тоже нет. Но мне говорили, что в интернете обо мне пишут. Но там очень много неправды. Если у меня появится туда доступ, я постараюсь это исправить.

- Мишель, а как сильно изменилась ваша жизнь после роли в «Анжелике»?
- Никак. В кино я снималась до «Анжелики», параллельно и после нее. Между двумя частями киносериала я снялась в ленте «Гром небесный» с Жаном Габеном. Было много американских фильмов: с Тони Кертисом в «На всех не угодишь» (1970), с Чарлтоном Хестоном в «Зове предков» (1972). «Анжелика» ничего не изменила. Хотя, конечно, эта роль была одной из самых сложных в моей карьере. Анжелика – она ведь то совсем юная, то уже взрослая, то веселая, то грустная. Нередко – и вовсе дикая. Работа над этой героиней была очень сложной.

- Что может побудить Вас дать согласие на роль?
- Главное – это сама история, ее нравственный посыл. Конечно, не менее важен режиссер и его видение этой истории.

- А трудно ли актрисе найти общий язык с режиссером? - У меня никогда не было такой проблемы. Я всегда очень послушна на съемочной площадке. Хотя, конечно, если для роли нужно подстричься налысо, неплохо предупредить об этом актрису заранее (смеется).

- Вам довелось сотрудничать с выдающимся французским режиссером Франсуа Трюффо. Что вы можете сказать о нем?
- Да, я действительно сотрудничала с Трюффо в фильме «Стреляйте в пианиста», моим партнером там был Шарль Азнавур. Я должна была еще сниматься у него, но он очень рано ушел из жизни. Это был действительно великий человек.

- Расскажите о ваших экранных партнерах. Кто был самым запоминающимся?
- У меня их было очень много, и это совсем не мешало со всеми поддерживать дружеские отношения. Во Франции я любила сниматься с Жаном Габеном, в Италии – с Марчелло Мастрояни. Приятные воспоминания остались о сотрудничестве с Витторио Гасманом и Уго Тоньяцци.

- А думаете ли вы в будущем вновь сняться в фильме?
- Да. С января начиались съемки фильма «Салон красоты «Венера». У меня там не главная роль, я в этом фильме в качестве guest star - приглашенной звезды. Это очень актуальная и современная история, которую снимает молодой режиссер.

- А в чем, по-вашему, различие между старым французским кино и современным?
- Для меня – в первую очередь в том, что я постарела (смеется). В последнее время я почти не снималась. Не думаю, что произошли какие-то кардинальные изменения. Главным всегда было одно: делать свою работу с душой, вкладывать в нее себя. На мой взгляд, это самый важный критерий успешности любого фильма.

- Мишель, как вы считаете, насколько отличаются французские и русские фильмы?
- Так же, как русские и французы (смеется). Мы сильно отличаемся, но очень друг друга любим.

- Вы знакомы с российскими фильмами?
- Нет, к сожалению, российские фильмы я не смотрела. Смотрела советские. Но это было давно, я вряд ли вспомню их название. Зато я очень люблю русский классический балет. Современный стиль модерн, конечно, выглядит экстраординарно, но я всегда отдавала предпочтение классике. В детстве всегда мечтала стать балериной, занималась танцами.

- Ваше настоящее имя – Жоселин; Мишель - имя вашей покойной младшей сестры. Сильно ли поменялись ваши отношения с родителями после того, как вы решили взять псевдоним?
- Я сыграла свою первую роль в кино, когда мне было 17 лет. Это была комедия «Поворот ручки» с популярной актрисой Мишель Морган в главной роли. Продюсер и режиссер решили, что мне тоже лучше взять это имя. Что касается моей сестры, да, она действительно умерла, будучи еще совсем юной. Ее смерть сильно на меня повлияла. А родители…не могу сказать, что моя мать когда-то меня очень любила. Но я обожала своего отца.

- Мишель, поделитесь, пожалуйста, секретом красоты с российскими женщинами.
- Не думаю, что он есть. На мой взгляд, главное в человеке – его внутренняя красота. Лично я не очень много времени уделяла и уделяю внешности. Что касается русских женщин, то, по моему мнению, они весьма кокетливы (смеется).

- А есть ли у вас какие-то предпочтения в одежде?
- Нет. Я могу носить и обычную одежду, и дорогие вещи. Все зависит от того, куда ты идешь. Хорошей одеждой могут быть одинаково как классические костюмы, так и обычные вещи. Я ношу и то, и другое.

- И последний вопрос: есть ли у вас идеал мужчины?О, нет. Идеалов больше нет. С этим покончено навсегда (смеется).
Карен Аванесян
26 апреля 2008 года

http://www.youtube.com/watch?v=6nyhIvtL7j8

http://www.youtube.com/watch?v=C3fxt1kh9mA

http://www.youtube.com/watch?v=bZUS5Q5atFo

Мне казалось когда-то что встречу не скоро
И такой необъятной лежала земля
От печали до радости реки и горы
От печали до радости леса и поля

Стать хотелось когда-то похожим на эхо
Мчаться сквозь листопада беззвучную медь
От печали до радости ехать и ехать
От печали до радости лететь и лететь

Но не стало преграды и нет расстоянья
Наша встреча награда ты рядом опять
От печали до радости всего лишь дыханье
От печали до радости рукою подать

Вести из далёкого Ханты-Мансийска
 

Общественно-политический еженедельник ИТАР-ТАСС
Молодое кино сослали в Сибирь
Наталья Баринова
ХАНТЫ-МАНСИЙСК -- МОСКВА
"Хорошо, что не на Колыме", -- подшучивали над романтиком Соловьевым коллеги. А оптимисты, вспоминая Ломоносова, храбрились: "Будем прирастать Сибирью". Но самым любопытным оказался тот факт, что географический выбор был подсказан ... Робертом де Ниро. Видимо, знаменитый американец смотрел "Сибирского цирюльника".
Правда, сам де Ниро в Ханты-Мансийск не поехал. Зато среди гостей фестиваля оказались не менее звездные имена -- Мишель Мерсье, Пьер Ришар, классик мирового кино поляк Кшиштоф Занусси. Внушительно выглядела и российская команда, в составе которой, кроме упомянутого Сергея Соловьева, президента "Духа огня", были Александр Абдулов, Ирина Алферова, Алла Сурикова, Станислав Говорухин, список можно продолжить...
Похоже, Сибирь представляет собой "белое пятно" не только для иностранцев, но и для россиян, проживающих в средней полосе. Чтобы убедиться в этом, достаточно было беглого взгляда на нашу делегацию в аэропорту. Судя по всему, сборами в каждой семье руководил некий эксперт, отягощённый энциклопедическими познаниями, который напутствовал отъезжающих примерно так: "Имей в виду, там температура минус сорок в тени, разъяренные медведи, сосны с пятиэтажный дом -- это же тайга! Поселят тебя в юрте, будешь пить растопленный снег и есть сырую рыбу...".Инструктаж не прошел бесследно. В Ханты-Мансийск гости прибыли одетыми по последней чукотской моде (как на Северный полюс) -- замотанные по макушку в различные шерстяные изделия с небольшими отверстиями в мехах -- для обзора. В глазах, которые оттуда мерцали, -- слабая надежда на то, что дикие звери не загрызут прямо у трапа самолета, а снегом, если и завалит, то, дай Бог, где-нибудь поближе к цивилизации. Конечно, если таковая здесь присутствует (в чем были уверены далеко не все).Слегка стесняясь собственного великолепия, вновь прибывшие готовились принять в свои объятия изголодавшихся туземцев, угостить их чем-то вроде "огненной воды" и поведать о том, как живут люди на Большой земле. Однако, ступив на Югорскую землю, все испытали ощущение, близкое к шоку. Ханты-Мансийск оказался городом будущего. Коттеджи покруче, чем в подмосковной Жуковке. Собачьих упряжек не видать: большинство горожан предпочитают джипы, иметь "Жигули" последней модели, по здешним представлениям, несколько не комильфо. Пешком же вообще никто не ходит, потому на тех, кто передвигается на своих двоих, собаки лают безудержно: раз пешком -- точно вор. Вот что такое -- нефть! Кинофестиваль, да еще международный, -- удовольствие не из дешевых. Однако "Дух огня" оказался вполне по карману местным жителям, средняя зарплата которых порядка 1 тысячи долларов США. На фестивальные нужды ханты-мансийцы легко выделили полтора миллиона долларов. Для сравнения замечу, что бюджет Московского Международного кинофестиваля -- два миллиона долларов, а сочинского "Кинотавра" -- один. Сильное впечатление произвел Центр искусств для одаренных детей Севера, на неделю приютивший одаренную молодежь из 25 стран и не менее одаренных взрослых. Никто не ожидал увидеть в этих широтах зимний сад, эффектные прозрачные лестницы, огромные фонтаны и оборудованные по последнему слову техники кинозалы. И все же главным потрясением стала картинная галерея. Под полотнами обнаружились имена Айвазовского и Васнецова, Шишкина и Кустодиева, Коровина и Саврасова, Куинджи и Левитана, Рокотова и Петрова-Водкина. Наш восторг: "Какие отличные копии!" хозяев обидел -- "Зачем репродукции? Подлинники. Что-то куплено у частных коллекционеров, что-то на аукционах. Сотбис, Кристи, слыхали? "Была и парадная лестница, без которой, как известно, фестиваль не фестиваль. Чуть скромнее, чем в Канне, но c броским ханты-мансийским колоритом -- ледовыми изваяниями Чарли Чаплина, лысого американского дядюшки Оскара и логотипа киностудии "Мосфильм". А эмблемой киносмотра стала свеча, бережно прикрытая ладонями от ветра, -- образ фильма Андрея Тарковского "Ностальгия". Фестиваль был посвящен 70-летию великого режиссера, ретроспектива картин которого ("Иваново детство", "Зеркало", "Жертвоприношение") прошла с аншлагом. Здесь, как мы уже знаем, ценят подлинники. Первые призы -- "За вклад в мировой кинематограф" -- были вручены еще на старте фестиваля Олегу Янковскому и Пьеру Ришару. Высокий блондин в черном ботинке оказался не таким уж высоким, совсем не блондином и к тому же в валенках. Экипировку завершала лихая ушанка. Забегая вперед замечу, что даже при столь мощном утеплении артист вполне в духе своего невезучего героя ухитрялся мерзнуть (и это при том, что столбик термометра не опускался ниже 12 градусов!). "У меня совсем окоченели ноги", -- жаловался он, но тут же спохватывался и политкорректно уверял, что на сердце у него тепло, поскольку улыбки зрителей лучше любого колорифера. Ну а на открытии фестиваля француз, невероятно популярный в России, с гордостью сообщил, что научился произносить без запинки название города, которым его так пугали на родине. Ришар даже вызвался сняться в каком-нибудь российском фильме. "Для меня важна достоверность, поэтому сыграть сибирского мужика я бы не смог, -- честно предупредил он. -- А вот исполнить роль француза, который желает поближе познакомиться с жизнью в России, очень бы хотелось. Это могло бы продолжить цикл о высоком блондине, но уже в меховом сапоге". Очаровательная Мишель Мерсье -- легендарная Анжелика, которую российские зрители привыкли видеть в прозрачных пеньюарах, -- в Ханты-Мансийске щеголяла в лисьей шапке и малице, женской национальной одежде коренных жителей, -- чем-то средним между шубой и утепленным халатом. Самих же ханты и манси попросили на несколько дней переместить свои юрты к входу в Центр искусств. Там они настойчиво потчевали гостей ухой, пели национальные песни и рассказывали сказки. Рядом пристроилась идиллическая упряжка оленей с грустными глазами. На фоне степенных аборигенов гости выглядели неким диковатым племенем. Раскрасневшиеся на морозе, ошалевшие от чистого воздуха, киношники с детской бесшабашностью бросались в сугробы. Оттуда их приходилось извлекать с помощью спасателей -- здесь сугробы -- с трехэтажный дом. Находилось время и для шопинга. Мешками скупались кедровые орехи, сушеные грибы, мороженая клюква и удивительная рыба под названием "муксун", которая, впрочем, протухла еще в гостинице. У священных костров пришельцы затевали невероятные пляски, которые казались им народными, фамильярно трепали за ухом оленей, а заходя в юрты, старались присесть поближе к печке. Для некоторых это закончилось плачевно -- синтетические куртки неожиданно начинали плавиться. Однако за бурными забавами не было забыто главное -- кино. Конкурсные показы, специальные сеансы, спектакли и джазовые концерты -- таков далеко не полный перечень культурной программы "Духа огня". Самым пронзительным моментом на фестивале стала демонстрация фильма "Медвежий поцелуй" -- последней картины с участием Сергея Бодрова. Эту работу представлял режиссер ленты и отец артиста Сергей Бодров-старший. Он рассказал, что Сережа сам очень хотел приехать в Ханты-Мансийск. Он и приехал и жил на экране так, что в его смерть невозможно было поверить. И на вечере никто не говорил об актере в прошедшем времени. Когда фильм закончился, зрители стоя аплодировали любимому артисту. Всего за фестивальную неделю прошло более семидесяти киносеансов, собравших около 25 тысяч зрителей. И почти всюду наблюдались аншлаги. Зрители не только досиживали до завершающих титров, но и выходили из зала с просветленными лицами. А это дороже любой рецензии. Единственным человеком, который побледнел и осунулся за время фестиваля, был Кшиштоф Занусси. Великий польский режиссер, возглавивший жюри конкурса, отнесся к своей миссии с ответственностью, которую редко кто проявляет. Он не корчил из себя мэтра, а действительно смотрел кино. Накануне подведения итогов Занусси появился на публике всего на несколько минут и, пробормотав: "Все фильмы посмотрел, иду спать", удалился. В конкурсной программе состязались 12 картин дебютантов из Великобритании и Германии, США и Нидерландов, Италии и России. Нашу страну представляли фильмы "В движении" Филиппа Янковского и "Гололед" Михаила Брашинского. Большинство лент были крайне серьезными, претендующими на философские обобщения и, как минимум, на многозначительность. А вот комедий -- веселых и легких -- практически не было. Видимо, это печать времени. Согласно вердикту судейской коллегии, Гран-при -- "Золотая тайга" -- достался музыкальной кинопритче "Год Дьявола" режиссера из Чехии Петра Зеленки. "Серебряную тайгу" получила картина "Марта может все" (совместное производство Германии, Австрии, Италии, Швейцарии). А российский "Гололед" отмечен бронзовым призом. Как нередко случается на фестивалях, лауреат Гран-при на церемонии награждения не присутствовал. Что послужило поводом для шуток меркантильного толка -- денежное выражение премии предлагалось разделить на всех. Но идея не прошла. Солидное вознаграждение -- 150 тысяч долларов -- было выделено ханты-мансийскими спонсорами (все та же нефть, понимаешь!) с расчетом на то, чтобы это помогло победителю затеять съемки нового фильма. Словом, фестиваль удался. Потому вполне логичным стало решение сделать его традиционным. Так что до встречи в Ханты-Мансийске в следующем феврале.
Фото Галины Кмит

http://www.youtube.com/watch?v=2F8GNNoC0y0

Мишель Мерсье /Michele Mercier/
актер страна: Франция, дата рождения: 01.01.1939

В тот день не случилось ничего особенного - просто продюсер предложил ей взять псевдоним. Девушка и сама понимала: "Жоселин Мерсье" звучит как-то не очень эффектно... Она боялась лишь, что родители не согласятся "отдать" ей имя покойной сестры - Мишель. Однако они согласились, и Жоселин была этому ужасно рада. Будущая французская кинозвезда не могла себе и представить, что этот вроде бы малозначительный факт изменит всю ее жизнь и станет причиной целой вереницы бед и несчастий.

Настоящая Мишель Мерсье, ее младшая сестренка, была любимицей в семье и, как часто случается, полной противоположностью Жоселин. Они отличались даже внешне: Мишель была угловата, застенчива и тиха, как мышка, а красотке Жоселин не давали проходу соседские парни. Именно на Мишель, такую послушную и аккуратную, родители возлагали особые надежды - месье Мерсье владел в Ницце крупной фармацевтической фабрикой и не сомневался, что, повзрослев, младшая дочка продолжит его дело. Или по крайней мере не завалит. На бестолковую Жоселин в семье давно махнули рукой: эта ветреница пошла явно не в их породу. Все, что ее интересовало в жизни, - красоваться перед зеркалом да дрыгать ногами у танцевального станка: Жоселин с детства мечтала стать балериной, но ее желание вызывало у родителей лишь раздражение. Мишель же, напротив, ни на шаг не отходила от матери, во всем ей помогала и, главное, - никогда не перечила старшим. "Из этой выйдет толк, хозяйкой растет", - умильно ворковала мадам Мерсье, вплетая цветные ленточки в дочкины косички. Жоселин причесывалась сама, бантиков не терпела, а от трудовой повинности по дому старалась всячески улизнуть. Одна мысль о том, что придется навечно застрять в Ницце среди этих аптекарских баночек-скляночек, фамильных сервизов и комодов, наводила на нее смертельную тоску.

Мадам Мерсье, особа властная и недалекая, по отношению к старшей дочери не отличалась особой деликатностью. Да и рука у нее была тяжелая. Жоселин никогда не забудет, как однажды ей, почти уже взрослой барышне, маменька влепила звонкую оплеуху прямо на глазах у всех перед дверьми модного магазина в Ницце. И всего лишь за то, что дочь выразила желание иметь "вон то красивое платье с пышной юбкой"... Вся в слезах, Жоселин крикнула матери, что на сестру та никогда бы не подняла руку!

Когда бедная Мишель умерла, родители словно осиротели. Их горе было столь беспросветным, что казалось, будто и нет в семье старшей дочки. При первой же возможности Жоселин сбежала в Лондон и попыталась начать там танцевальную карьеру. Увы, балерины из нее не вышло. Жоселин не оставалось ничего иного, как вернуться под родительский кров. Мадам Мерсье, уверенная в том, что дочь провела все эти месяцы в легкомысленных увеселениях и дешевых интрижках, в сердцах произнесла фразу, которая в дальнейшем станет для Жоселин своего рода "родительским проклятием": "Из тебя никогда не выйдет не то что артистки, но даже порядочной жены и матери! Ты просто шлюха и всегда будешь шлюхой!"

Жоселин - девушке хотя и кокетливой, но вполне добропорядочной и (что бы там ни думала себе мама) еще невинной, выслушивать подобные "благословения" было нестерпимо обидно. В них сквозил все тот же роковой упрек - тебе никогда не заменить нам Мишель.
Мерсье и сама не заметила, как стала актрисой. Весной 1957 года она прогуливалась с отцом в городском саду, где ее заметили два господина - режиссер Дени де ла Пателльер и сценарист Мишель Одиар. Оба сразу поняли, что именно она и нужна им на комедийную роль в картине "Поворот ручки".

После этого фильма Мишель больше никогда не испытывала недостатка в предложениях сниматься. Ее яркая чувственная красота, редкая фотогеничность и умение естественно держаться в кадре притягивали режиссеров и продюсеров словно магнит. Однако, как ни странно, Мишель не торопится соглашаться на лестные предложения. Обидные слова, брошенные матерью, снова и снова звучат в ее ушах. Мишель не интересуют ни слава, ни карьера - ей гораздо важнее устроить свою жизнь, создать семью, чтобы доказать матери, что она вполне достойна носить это целомудренное имя - Мишель.

С семьей, однако, получилось не сразу - первый роман мадемуазель Мерсье оказался весьма странным. Возлюбленный Мишель, юный темноволосый и романтичный Джи, на все лады повторяет ей, какая она неземная, божественно красивая, уверяет, что она рождена для любви, но любви особенной. Мишель уже ждет пылкого признания, предложения руки и сердца... Но вместо этого Джи днями и ночами читает ей вслух восточных мистиков, водит любоваться восходами солнца, часами разглядывает ее тело и медлит, медлит... Мишель все чаще ловила себя на том, что она, возможно, не прочь уже испытать ту необыкновенную, божественную любовь, о которой разглагольствовал Джи... Мадам Мерсье тотчас недобро усмехалась в ее голове - и Мишель испуганно гнала от себя крамольные мысли. В конце концов Джи замучил и запутал ее окончательно. Мишель едет на съемки итальянского фильма "Ночи Лукреции Борджиа". В Риме ее представляют иранскому шаху Мохаммеду Реза Пехлеви. Шах, занятый поисками новой молодой жены, увидел фотографию мадемуазель Мерсье в одной из итальянских газет и с первого взгляда понял - вот он, подарок судьбы.

Смотрины не задались. Мишель до того смутилась под этим оценивающим, откровенно похотливым взглядом Его величества, что совсем растерялась и стала нести полную ахинею. В общем, вела себя как школьница. А потом долго лила слезы на подушку в номере скромного отеля. Зачем ей какой-то шах с его пугающим блеском в глазах? Неужели она дала повод так на нее смотреть? Кого они все в ней видят? За кого принимают? "Эту девушку, несомненно, поцеловала богиня любви, только она сама этого не понимает. У нее впереди - большое будущее!" - так отозвался шах о Мишель Мерсье.

Любая другая на ее месте гордилась бы такой красотой, однако после истории с шахом Мишель стала относиться к своей внешности с болезненной подозрительностью. Когда ее пригласят в Голливуд на кинопробы - с самим Элвисом Пресли! - Мишель появится на пышном приеме в чопорном наряде - глухом, не оставляющем пространства воображению черном платье, со скромной прической и без всякой косметики. И все равно Мерсье то и дело ловила на себе восхищенные взгляды мужчин. Продюсер Хелл Уоллес тут же потерял голову и во время танца слегка прижал Мишель к себе... Открыть рот для комплимента он не успел - Мишель резко оттолкнула нахала: "Кто вам позволил ко мне прижиматься?!" На следующий день мадемуазель Мерсье в панике бежит из Голливуда, о котором и так наслышана, как о гнезде разврата. Она готова без сожаления навсегда распрощаться с карьерой актрисы. Пролетая над Атлантикой, Мишель подумала: а ведь когда-то, будучи танцовщицей в Лондоне, она не избегала мужского общества, слыла приятной, веселой собеседницей и милой кокеткой. Теперь же мысль о том, что все в этом мире воспринимают ее как доступную девицу, казалась ей отвратительной.

Вернувшись в Париж, Мишель выходит замуж - так стремительно, будто куда-то спешит. В тесной квартирке на острове Миньо Мишель усердно начинает вить свое семейное гнездышко. Больше всего ее заботит, чтобы у них с Уильямом было "все как у людей". Две овчарки, служанка, картины по стенам, вазы, безделушки... Мишель с упоением занимается домашним хозяйством - готовит, возится в саду. Энтузиазма у нее много, вот только получается все пока не очень ловко. Как-то Мишель вздумалось "подмолодить" деревья в садике, и она энергично принялась обрезать ветви в самый разгар цветения. Служанка пришла в ужас: "Мадам, вы погубите всю природу вокруг!"

Мерсье опять появляется на съемочных площадках - в перерывах между поливкой фикусов и приготовлением спагетти. Самая любимая ее работа того периода - картина Франсуа Трюффо "Стреляйте в пианиста". "Ну и талант у тебя! - поражается Уильям. - Днем играешь проститутку, вечером - сама добродетель". В его голосе сквозило явное недоумение. Раздражение Уильяма растет день ото дня: он не ожидал, что его сексапильная жена окажется лишь целомудренной домохозяйкой, гремящей посудой на кухне. Ему хочется кокетства, страсти, капризов, безумств - но уж никак не скучной покладистости. В постели Мишель была скованна и словно сама себя боялась. А между тем в этой женщине - Уильям понял это с первого взгляда - таилась эротическая сила вулкана. Однако пока ему не удавалось добиться ни одной сколько-нибудь впечатляющей искры.

В начале шестидесятых на кинофестивале в Локарно Мишель Мерсье получила свой первый в жизни приз - за лучшую женскую роль в картине "Рычащие годы". Ее карьера явно шла в гору, но актриса, казалось, не принимала ее всерьез и гораздо больше радовалась, когда соседи хвалили ее аккуратно подстриженный газончик. Солнечным утром 1963 года - они с Уильямом как раз пили утренний кофе - в квартире раздался телефонный звонок. Мишель сняла трубку - ее приглашали на пробы картины "Анжелика".

Она только что прочла знаменитый роман Анн и Сержа Голон и совершенно неожиданно для себя буквально заболела им: "Анжелика вызвала во мне бурю восторга. Я чувствовала ее всеми фибрами души". Разумеется, роль достается именно ей. Первые два фильма - "Анжелика - маркиза ангелов" и "Великолепная Анжелика" - снимаются одновременно. Утром Мишель играет взрослую женщину и мать, а вечером - героиню, которой всего семнадцать. Впервые в жизни ей не до семьи и не до хозяйства. Она была одержима Анжеликой - иногда это даже пугало ее.

Во время триумфальной премьеры фильма в "Мулен Руж" в декабре 1964 года Мишель стоит на сцене утопая в цветах. Но если повнимательнее присмотреться, улыбка у нее вымученная, а в глазах таится отчаяние. С некоторых пор с Уильямом стало твориться что-то неладное. Это началось, когда муж впервые увидел отснятый материал "Анжелики". Его словно подменили: Уильям забросил работу и на неделю ушел в запой. А вчера, накануне премьеры, с ним случился эпилептический припадок. Осмотревший Уильяма врач заявил, что припадок - чистейшей воды симуляция. Мишель потребовала от мужа объяснений, но в ответ услышала какой-то бред: "Увидишь, вместе с коньяком я скоро начну глотать валиум, барбитураты и очень скоро сойду с ума. И ты никогда меня не оставишь - по закону нельзя развестись с сумасшедшим!"

С Уильямом случилось то, что отныне будет так или иначе происходить со всеми ее мужчинами - просто он имел несчастье попасть в эту западню первым. В образе Анжелики Мишель стала той, кого он всегда искал в ней - символом красоты и дразнящей чувственности, объектом вожделения всех без исключения мужчин. Отныне никакие клятвы и доводы не заставили бы Уильяма поверить в то, что ей нравится, словно обычной женщине, готовить ему обеды, покупать костюмы, удовлетворяться только его ласками в постели... И раньше-то ее домовитость казалось ему какой-то лживой, а уж теперь!..

Мишель между тем абсолютно не понимала, что происходит. Обвинения Уильяма она целиком приписывала его внезапной душевной болезни; корила себя за то, что на время съемок забросила дом и мужа. В конце концов Мишель торжественно поклялась Уильяму, что бросит кино и станет тем, кем она единственно мечтала быть, - женой и впоследствии матерью. Но, увы, судьба уже разыграла финал ее семейной жизни с Уильямом, и этот финал был пугающим.

Однажды, когда муж в очередной раз напился, Мерсье попросила своего друга Мишеля Лемуана встретить родственников. Тот отправился в аэропорт на ее новенькой "альфа-ромео". И вдруг звонок из полиции. Лемуан попал в аварию, у только что купленной машины внезапно отказало рулевое управление. Водитель лишь чудом остался жив. А через пару дней Мишель, прибирая в комнате Уильяма, увидела сценарий, над которым он работал. Открыв папку, прочла: "Она собирается его бросить. Он не хочет и задумывает убийство. Он подпиливает дерево у дороги, по которой должна проехать ее машина. Она ведь любит быстро ездить. Она разобьется, это точно!"

Вскоре Уильям оказался в психиатрической лечебнице, а Мишель - на грани нервного расстройства. Она была уверена - всему виной ее внешность: Уильям уже не первый, кому ее красота застит глаза. Конечно, Мишель и сама понимала, что в "Анжелике" и впрямь выглядит потрясающе. Но она гнала от себя эту Анжелику, проклинала дьявольское очарование образа - ведь на самом деле он не принес ей ничего, кроме несчастья.

Но настоящие беды только начинались. Следующий роман Мишель (на сей раз с безумно влюбленным в нее художником) закончился еще более драматично. Как и Уильяму, она ни разу не изменила возлюбленному, ни разу не дала повода для подозрений. Как и Уильям, тот отказывался этому верить, изводя себя и ее сумасшедшей ревностью.

Мишель почувствовала недоброе, когда он показал ей одну из своих новых работ: разрезанный на кусочки и наклеенный на старое квадратное зеркало фотопортрет Мишель. Странная фантасмагорическая аллегория... А через несколько дней в приступе необъяснимой ярости любимый набросился на Мерсье. Удар пришелся в лицо; перстень с печаткой разбил нос, рассек щеку - кровь заливает ей глаза, Мишель похожа на ту самую фотографию... Двойной перелом носа, долгие месяцы в больнице, несколько пластических операций. Когда Мишель увидела себя в зеркале, ей стало страшно - кровоподтеки, распухшие губы, синяки под глазами... "Вот ты и потеряла свою красоту, - злорадно заметил голос мадам Мерсье внутри нее. - Теперь уже на тебя не польстится ни один мужчина. Ты ведь хотела этого?" "Нет, - возразила ей Мишель и вдруг почти против воли у нее вырвалось: - Я хочу быть Анжеликой, я - Анжелика! Господи, сделай меня опять такой, как Анжелика!"

Природа французской Ривьеры, воздух и морские купания подействовали благотворно - Мишель снова стала той, к чьим ногам готовы были пасть все мужчины Европы. И опять, глядя на нее, любой мог побиться об заклад, что в спальне такой женщины поклонники меняются не реже, чем цветы в вазах. И мадам Мерсье продолжала свято верить, что их Мишель ведет жизнь куртизанки и путается со всяким сбродом - потому и упустила все выгодные браки. В 1969 году семейство Мерсье приходит в восторг: Мишель выходит замуж за друга семьи, предпринимателя и весьма перспективного политика Алена Рено. "Надеюсь, на сей раз ты больше преуспеешь в роли жены", - ядовито напутствовала ее мать.

Супруга месье Рено все для себя решила - она будет из кожи вон лезть ради того, чтобы доказать мужу, матери и в первую очередь себе... "А что, собственно, доказать?" - однажды спросит она себя, лежа в одиночестве на берегу Адриатического моря в Италии (Мишель приехала туда на натурные съемки картины "Скандал в Риме"). Муж в Париже, у него свои дела. Каждый вечер он звонит ей в отель, клянется в вечной любви - и все не едет, хотя она умоляет навестить ее. Кстати, в отличие от ее прежних мужчин Ален убеждает Мишель не бросать работу. А ведь она так устала с юных лет жить в жестком режиме проб, ранних пробуждений, утомительных съемок, ночевок в осточертевших отелях... Мишель больше не хочет обманывать себя - она глубоко и безнадежно несчастна. Ни слава, ни восхищение поклонников, ни привязанность к мужу не согревают ее сердце по-настоящему. А цепи идеальной жены, в которые она снова себя заковала, давно уже впиваются ей в душу.
...Целых два часа режиссер Карло Лидзани мучает Мишель съемками дублей в холодной воде. Наконец все закончено, камера выключена и режиссерская лодка поворачивает к берегу. Про Мишель забыли. Она обессилена, и у нее уже нет сил бороться с водной стихией. Очнувшись, она обнаруживает, что лежит на песке, и видит взволнованное лицо молодого человека. "Красивое, - отмечает Мишель про себя. - Даже очень".

Ее спаситель - случайно оказавшийся на побережье режиссер Питер Коллинсон. Он чем-то неуловимо напоминает ей Джи - у него такие же мечтательные глаза. Он хрупок, светловолос, за его небрежностью угадываются порывистость и страстность. Мишель так хочется прикоснуться к его волосам, очутиться в его объятиях. Но как и раньше, обнаружив в себе подобные желания, она смертельно их пугается. У нее есть муж. Она ведь не какая-нибудь... Питер ежедневно приходит на съемки и наблюдает за ней издали. За эти дни они разговаривали едва ли больше пары минут. Но с того дня Питер, ее ангел-спаситель, стал часто сниться Мишель. Почему-то всегда он зовет ее улететь.

Поэтому когда агент предлагает Мишель роль в картине Питера Коллинсона "Драчуны", она не сомневается - надо отказаться. Питер даже во сне стал угрозой ее супружеской добродетели. Но на сей раз "надо", сказанное самой себе, не срабатывает. Съемки "Драчунов" происходят в Турции среди пейзажа, напоминающего Дантов ад. До гостиницы - несколько километров по дороге, вьющейся между скалой и пропастью. Только здесь, в этом диком месте, едва ли не впервые в жизни она почувствовала себя почти свободной. Мишель записывает в дневнике: "Никогда в жизни у меня не было таких отношений с режиссером. Ни единой ссоры. Он нежен, такая нежность редко встречается у мужчин. Я чувствую, что его влечет ко мне - и не могу этому сопротивляться". В один из дней Питер приглашает Мишель на прогулку в горы и признается ей в любви.

...Она и не подозревала, что способна испытывать такое наслаждение - до экстаза, до полного изнурения. Почему раньше она не открыла для себя этого ни с чем не сравнимого счастья - любить? Что еще нужно женщине от жизни?

Однако наутро Мишель проснулась растерянной и разбитой. Мерсье даже не вышла на съемки - у нее кружилась голова, перед глазами поочередно вставали то язвительная ухмылка матери, то нежная улыбка Питера, то разъяренное лицо Алена. Ее сознание словно бы раздвоилось - одна Мишель пребывала в любовном восторге, другая дрожала от стыда и страха. И между ними - непреодолимая пропасть... "Кто я?" - мелькнула в голове странная мысль.

В тот же день Питер задает Мишель вопрос, который она уже не раз слышала во сне: "Ты улетишь со мной?" Он умоляет ее бросить Алена и лететь в Лондон. Но Мишель панически боится неизвестности, а главное - она боится себя... "Улетай без меня", - скажет она Питеру, и собственные слова будут терзать ее сердце долгие месяцы. Некстати вернувшись со съемок, она обнаружила на столе мужа множество писем, из которых стало ясно, что Ален давным-давно ей изменяет. Развод не заставил себя ждать.

К середине 70-х годов Мишель Мерсье осталась одна. Съемочные площадки она больше не могла видеть. Попробовав себя на подмостках парижских театров, Мишель поняла, что и это сейчас не для нее. В 36 лет она чувствовала себя абсолютно опустошенной. Наибольшие страдания ей доставляли дни, когда по телевизору шла ее "Анжелика". Глядя на счастливое лицо своей героини, Мишель размышляла о том, как несправедливо обошлась с ней судьба. С ней и со всеми, кто имел несчастье оказаться рядом.

Поэтому когда Адриан, давний поклонник Мишель, осмелился наконец вымолвить: "Ты обязательно принесешь мне счастье!" - ей так захотелось этому поверить.

У Адриана, крупного бизнесмена, живущего в Цюрихе, после смерти жены осталось два сына - двенадцатилетний Патрик и девятилетний Бенджамин. Удивительно, но дети сразу же приняли Мишель. "Сразу после школы они бежали ко мне, - вспоминает Мерсье. - Ради этого момента я была готова сидеть дома целый день. Бенджамин кричит снизу: "Это мы!", бросается ко мне, забирается на колени. Патрик тоже тут как тут. Эти дети могли бы быть моими".

Мишель отныне не снимается в кино, она следует за Адрианом по всему миру, вращается в высших кругах строительного и нефтяного бизнеса, мировой финансовой элиты. И когда в эту новую жизнь снова врываются сны о Питере, Мишель пугается. Просыпаться рядом с Адрианом после того, как во сне целую ночь она отдавалась ласкам другого, было невыносимо. А наваждение между тем продолжалось. Теперь и днем, сидя рядом с мужем и слушая его бесконечные разговоры о биржевых сводках, Мишель не могла отогнать от себя воспоминания о той единственной ночи...

Адриан, наверное, о чем-то догадывался - нет-нет, да и спрашивал у нее: "Ты ведь не бросишь нас?" В его голосе Мишель слышала голоса всех своих предыдущих возлюбленных.
Уже был назначен день свадьбы, когда у Адриана первый раз случился приступ головокружения. А вслед за этим последовал страшный диагноз врачей: злокачественная опухоль мозга. Мишель едва не наложила на себя руки: все повторялось - она приносит мужчинам только несчастья. Адриан сгорел за два месяца... До последней секунды он держал ее за руку и просил: "Только не бросай меня". Как сожалела тогда Мишель, что не попала в подстроенную Уильямом катастрофу, не умерла от ран, нанесенных художником, не утонула...

После смерти Адриана у Мишель не осталось ничего. Двери дома в Цюрихе отныне были для нее закрыты - мать Адриана, ревновавшая сына к Мерсье, сделала все, чтобы она больше не появлялась в этой семье. Деньги, вещи - все кануло. Впрочем, Мишель не волновали эти мелочи: каждую ночь во сне к ней приходил Питер. "Ну что, улетим?" - улыбаясь, спрашивал он, и в этих словах Мишель все яснее слышится зов смерти. Мерсье уезжает в Ниццу, к родителям. Отец не узнал ее на вокзале - она постарела и осунулась.

В Ницце, гуляя по берегу моря, Мерсье встретила своего давнего знакомого Франсуа Трюффо. Тот, почувствовав настроение Мишель, решает ее хоть немного развлечь. И рассказывает про сценарий, который ему недавно предложили. Сюжет показался Трюффо занятным: один человек берет себе имя умершего родственника, и с тех пор его личность раздваивается. Мало того, карма мертвеца неизбежно толкает его к гибели и саморазрушению. Франсуа говорил о чем-то еще, но Мишель уже не слушала. Трагическая цепочка событий собственной жизни вдруг осветилась для нее новым смыслом. "Мишель! - на какое-то мгновение Трюффо показалось, что рядом никого нет и Он говорит в пустоту - Мишель, ты меня совсем не слушаешь!"

Жоселин Мерсье не ответила - она молча брела по берегу и думала о чем-то своем...

Фильмография:
ЗОВ ПРЕДКОВ (ЗОВ ДИКОЙ ПРИРОДЫ) (1972) /CALL OF THE WILD/
ЛЮБОВНИКИ ЛЕДИ ГАМИЛТЬОН (1968) /LES AMOURS DE LADY HAMILTON/
АНЖЕЛИКА И СУЛТАН (НЕУКРОТИМАЯ МАРКИЗА, 2-я серия) (1967) /ANGELIQUE ET LE SULTAN/
НЕУКРОТИМАЯ АНЖЕЛИКА (НЕУКРОТИМАЯ МАРКИЗА, 1-я серия) (1967) /INDOMPTABLE ANGELIQUE/
АНЖЕЛИКА И КОРОЛЬ (1966) /ANGELIGUE ET LE ROY/
ГРОМ НЕБЕСНЫЙ (1965)
АНЖЕЛИКА - МАРКИЗА АНГЕЛОВ (1964) /ANGELIQUE, MARQUISE DES ANGES/
ВЕЛИКОЛЕПНАЯ АНЖЕЛИКА (АНЖЕЛИКА В ГНЕВЕ) (1964) /MERVEILLEUSE FNGELIQUE/
ФЕРШО СТАРШИЙ (1962)
СТРЕЛЯЙТЕ В ПИАНИСТА (1960) /TIREZ SUR LE PIANISTE (SHOOT THE PIANO PLAYER)/
АНГЕЛ НА ЗЕМЛЕ (1958) /ENGEL AUF ERDEN, EIN (ANGEL ON EARTH)/

Нет, не тебя так пылко я люблю,
Не для меня красы твоей блистанье:
Люблю в тебе я прошлое страданье
И молодость погибшую мою.

Когда порой я на тебя смотрю,
В твои глаза вникая долгим взором,
Таинственным я занят разговором,
Но не с тобой я сердцем говорю.

Я говорю с подругой юных дней,
В твоих чертах ищу черты другие,
В устах живых — уста давно немые,
В глазах — огонь угаснувших очей.

Очаровательный образ

Красивые сцены...

Tirez sur le pianiste

Со всемирноизвестным актёром Марчело Мастрояни

О, Анжелика!

В шестидесятые французы зачитывались романами Анн и Серж Голон про приключения Анжелики. На волне успеха было решено снять фильм. Главная героиня не могла не покорить миллионы: пышногрудая блондинка с томным взглядом над тонкой талией...
40 лет прошло после премьеры фильма-шлягера про Великолепную Анжелику, но до сих пор миллионы поклоняются ей: искусительнице и девственнице, амазонке и рабыне на невольничьем рынке, служанке в таверне, жене маршала и гостье в гареме марокканского султана... Никто даже и не предполагал, что экранная "Анжелика" затмит популярностью породившие ее книги.

Начало

Именно этот фильм положил начало одному из самых популярных сериалов в истории европейского кино, части которого, к сожалению, выходили в советский прокат в разной последовательности. В основу сериала положены не менее нашумевшие исторические романы Анн и Сержа ГОЛОН, повествующие о приключениях буйной красавицы. Появление при дворе всемогущего Людовика Солнце прелестной Анжелики (актрисы Мишель Мерсье) вызвало настоящий переполох. Однако судьба возмутительницы спокойствия уже была предначертана. Помимо своей воли она будет выдана замуж за графа Жоффрэ де Пейрака (Робер Оссейн) - знатного, богатого и образованного, но некрасивого, хромого, немолодого и с целой армией врагов...
Мишель Мерсье родилась в семье преуспевающего фармацевта из Ниццы. С детства, к неудовольствию семьи, мечтала стать балериной. Сниматься начала случайно — прямо на улице ее необычную красоту заметили режиссер и сценарист комедии «Поворот ручки». Свое настоящее имя Жоселин она сменила на Мишель — имя рано умершей младшей сестренки.

Всемирный успех серии фильмов об Анжелике, где Мишель Мерсье сыграла главную роль, не сделал знаменитую красавицу счастливой. Она так и осталась добропорядочной девочкой из провинции — всю жизнь мечтала об обычной семейной жизни. Но ее замужества кончались трагически: практически все ее мужья через какое-то время (и совершенно напрасно) начинали жутко ревновать Мишель, потом сходили с ума или умирали. Она ради семейного счастья не раз бросала кинематограф, но злой рок не шел на компромиссы. Судьба самой Мишель в чем-то походила на приключения Анжелики. На съемках итальянских «Ночей Лукреции Борджиа» в нее влюбился шах Мохаммед Реза Пехлеви, сказавший: «Эту девушку поцеловала богиня любви». Она была почтена вниманием Элвиса Пресли, продюсера Хелла Уоллеса... Один из возлюбленных сладострастно... изуродовал ее лицо. Пришлось прибегнуть к помощи пластических хирургов. Мужчины Европы падали штабелями...

Блондинок не хватило

Роль Анжелики предназначалась главной на тот момент блондинке Франции - Бриджит Бардо - вместе с фантастическим гонораром. Однако Бардо только-только стянула с себя тесный корсет баварской пастушки, которую играла в "Знаменитых любовях" с Аленом Делоном. Мысль о косточках из китового уса, шнуровках и белилах приводила ее в ужас. Впоследствии Бардо очень жалела о том, что отказалась от роли маркизы ангелов. Продюсеру Франку Косма предстояло найти достойную замену капризной суперзвезде.

На роль пробовались все знаменитые кинокрасотки того времени - француженки Аннетт Стройберг и Катрин Денев, американка Джейн Фонда, итальянки Моника Витти и Вирна Лизи. Отчаявшийся режиссер даже пытался оторвать от погонь за Фантомасом Мирей Дарк, но на пробах она показалась ему пресноватой. Победу в гонке одержала... Марина Влади, кстати, бывшая жена Робера Оссейна, за которым уже была закреплена главная мужская роль. Однако за несколько недель до начала съемок актрису переманили в другой фильм. От безысходности решили посмотреть и темноволосых актрис. В список претендентов попала Мишель Мерсье - обладательница каштановых локонов. Она была зачарована романом Голон и сразу же решила: "Анжелика - это я".

Мерсье получила роль за ругань

Когда пробы были назначены, она выдвинула всего лишь одно условие: пробы должны пройти по-американски. Поскольку это костюмированный фильм, пусть у нее будет все: высокие парики, соответствующий макияж и все остальное! В этом крылась одна маленькая тактическая хитрость актрисы: Мишель хотела лучше всего выглядеть в глазах авторов книги, которым принадлежало право окончательного утверждения претендентки на роль Анжелики. Но несмотря на все уловки, первый блин вышел для Мишель еще ой каким комом. Пробы проводились в Булони, в каком-то малопривлекательном строении, чуть ли не в ангаре. Высокие потолки и голые стены, утыканные дверями. И больше ничего. Из декораций - три куска материи, освещенные двумя прожекторами. Мишель предстояло играть... маленькую девочку с косичками, распевать песенки глупейшего содержания, а затем с пулеметной скоростью смеяться, плакать, бегать, садиться, вскакивать и так далее. И ни словечка текста. "Это было просто смехотворно, - вспоминала потом Мишель Мерсье. - Они обращались со мной как с неразумной куклой и заставляли гримасничать, подобно сумашедшей куртизанке или новорожденной шимпанзе". Эти изматывающие тесты тянулись два дня, вызвав у актрисы естественное желание послать все к чертям собачьим. Но, мало того, как будто спохватившись, под конец режиссер Бернар потребовал изобразить гнев... "Ах, вот оно как? Вы что-то забыли? А, так вы забыли гнев? Вот сейчас я вам его и продемонстрирую!"- Мерсье не стала себе отказывать в этом удовольствии.
"Я сорвала парик, бросила его на грязный пол, потоптала для верности каблуками, выкрикивая все знакомые мне ругательства. Я хотела донести до этих придурков, что я думаю об их профессионализме. Я даже для особо непонятливых добавила ряд итальянских проклятий, после чего развернулась на каблуках и ушла". Ушла уверенная, что всё пропало.

Но, как это часто бывает в звездной мифологии, на следующий день, когда актриса в слезах паковала чемоданы, раздался звонок. О Боже, на проводе опять был садист-режиссер, по всей вероятности решивший добить ее до конца. "Ты - настоящая маркиза ангелов. Голоны того же мнения", - сухо сказал Бордери.

Мишель Мерсье была принята на роль Анжелики, поскольку в ее выходке улавливались основные черты характера героини.

 

Кто раздевался? Никто не раздевался!

В то время "Анжелика" считалась верхом эротической откровенности. "Все считают, что видели меня обнаженной в фильме, но это все игры воображения. На самом деле я ни разу полностью не раздевалась перед камерой", - возмущалась Мишель Мерсье.
Целомудренная актриса внесла в контракт отдельный пункт, касающийся откровенных сцен, запрещая снимать их даже с использованием дублерши. Продюсер был вне себя от ярости, но поделать ничего не мог. Однажды он даже прибег к хитрости - распустил слухи о том, что грудь у Мерсье действительно похожа на яблочки, только очень маленькие и печеные. Мишель фыркала, но доказать всему миру обратное не спешила. Она выдворяла всех, кроме оператора и режиссера, с площадки, если ее героине требовалось юркнуть в ванну.
Робер Оссейн признался позже, что всем мужским составом они укрывались за декорациями и подглядывали за шоу под названием "Анжелика раздевается".
Мерсье использовала всевозможные приемы усмирения операторского рвения. Вставала исключительно в профиль к камере, чтобы сократить угол просмотра. Наклеивала полоски ткани на стратегические места.
Оператор был вынужден снимать тело строго до "демаркационной линии", в противном случае ткань попадала в кадр и приходилось снимать еще дубль.

Шрам Жоффрея - происки инопланетян
 

Сказать, что капризничала одна Мишель, было бы несправедливо. Робер Оссейн наотрез отказался носить горб, которым наградили Жоффрея де Пейрака авторы романа. Вместе с горбом Жоффрею скостили пару десятков лет. Поэтому в кино герой был куда привлекательнее, чем в книге.

И даже шрам, который каждое утро сооружали на щеке Оссейна гримеры, казалось, добавлял ему шарма. Робер так свыкся с этим украшением, что периодически забывал его смыть после рабочего дня и пугал своей мужественной внешностью официанток в местных ресторанах. И каждый раз был готов поведать новую историю увечья - схватка с крокодилом в водах Амазонки, драка с опасным преступником и даже происки инопланетян.
 

"Прокатили" на прокате

Фильм, ставший событием не только для Франции, но и для всего мира, не принес Мишель Мерсье несметных богатств. Гонорар за первый фильм составил всего десять тысяч франков. А за следующие серии продюсеры предложили актрисе расплачиваться... полномочиями.
Мерсье стала не только играть главную роль, но и помогать писать сценарий, подбирать других актеров, организовывать рекламу. Актрисе пообещали также проценты от проката, но на ее счет от огромных доходов не поступило ни сантима.
После съемок пяти частей "Анжелики" для актрисы началась другая долгая история - судебная. Но все ее попытки отвоевать причитающиеся ей проценты от кассовых сборов оказались безуспешными.

Интересные факты

В советских кинотеатрах фильм про Анжелику шел с пометкой «Для зрителей старше 16 лет».
Гардероб главной героини в каждой серии содержал от сорока до полусотни костюмов.
После каждого фильма Мерсье оставляла себе на память одно или два платья Анжелики. До сих пор в ее шкафу висит знаменитое голубое платье с золотым шитьем, которое она надела на собственную свадьбу.
После «Анжелики» актрисе предлагали исключительно роли разнообразных графинь, герцогинь и принцесс, на которые она не соглашалась.
В итоге эпопея о похождениях маркизы ангелов так и осталась самым ярким эпизодом ее карьеры.

Жан Рошфор увлекся на съемках верховой ездой. По роли его герой - парижский сыщик - проводил в седле не слишком много времени. Рошфор отрывался в перерывах между дублями, и нередко помощники режиссера по всем окрестностям гонялись за всадником на авто, чтобы водворить его обратно в кадр.
Секрет таинственно мерцающей кожи Анжелики кроется в специальном составе, которым Мишель покрывали с головы до пят. Если бы ночью ей вздумалось прогуляться нагишом, она светилась бы не хуже собаки Баскервилей.

В СССР тогда создавались, как это сказать, не фан-клубы — скорее женсоветы под ореолом Анжелики. Женщины, причесывались, как Анжелика, стремились вести себя независимо.

...из фильма слов не выкинешь...

*** Умоляю вас, сударыня, никому не рассказывайте об этом, даже своей любимой горничной. Если узнают, что я бросаю гостей, наряжаюсь трубадуром и надеваю маску ради того, чтобы сорвать поцелуй с уст собственной жены, меня высмеют.

*** Скупость - наибольший враг любви.

*** Разве тот, кто жрет, как свинья, и наливается вином, как бездонная бочка, способен упиваться прелестью изысканного поцелуя?

*** Я напишу жалобу... Я напишу две жалобы...

— Люди нуждаются в романтике. Страсть, красивые костюмы, лирика, атмосфера любви — вот секрет взаимной любви с публикой. Русские, китайцы, европейцы повторяли мне на 52 языках: «Вы заставили нас поверить в мечту». До сих пор получаю множество писем от зрителей. Дети присылают рисунки с сердечками, пишут слова любви. Когда первые серии об Анжелике вышли на экраны, детям до 13 лет их смотреть было нельзя. Теперь, спустя 35 лет, эти зрители предлагают мне руку и сердце.

 © Мишель Мерсье

Когда первые серии об Анжелике вышли на экраны, детям до 13 лет их смотреть было нельзя. Теперь, спустя 35 лет, эти зрители предлагают актрисе руку и сердце

Страницы непростой жизни

Сегодня первый день зимы-
Пушистый белый снег идёт…
И радуемся снегу мы,
Тому, что скоро Новый год.
Тому, что верим в чудеса.
И ждём хороших светлых дней,
Пройдёт “плохая” полоса –
Пусть год порадует людей!

Незабываемые кадры с госпожой Мерсье в фильме

"La pupa"...Смотреть всем!

В жизни нас греет любовь –
Она как огонь мироздания,
Вернётся и радость с ней вновь
Свидания, молчания, признания…

А может вернуться печаль
Свидания, молчания, прощания…
Но время любви нам не жаль-
Нас греет огонь мироздания.

Заколдованный жизни круг-
Много в нём и встреч, и разлук,
Так сложна жизни нашей дорога,
Что ошибок в ней делаем много…

Не всегда ценим близких людей,
НЕ всегда понимаем друзей,
Флирт пустой за любовь принимаем,
И себя не всегда понимаем…

Заколдованный жизни круг –
Не всегда нам понятно кто друг,
Как прожить без беды, без тревоги,
Как пройти по той верной дороге.

Хоть ошибок нам не избежать,
И мы будем их делать опять,
Может быть, ошибаться в любви –
Голос сердца тогда позвони…

Может сердце, подскажет кто друг,
Избежать как ненужных разлук…
Лишь одна есть надежда тут –
Доброта и любовь нас спасут…