-Музыка

 -Кнопки рейтинга «Яндекс.блоги»

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Сосипатр_Изрыгайлов

 -Сообщества

Читатель сообществ (Всего в списке: 2) spb-banket WiseAdvice

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 04.10.2008
Записей:
Комментариев:
Написано: 9994

Комментарии (5)

Дом, где девушки задирают ножки

Дневник

Понедельник, 14 Ноября 2011 г. 11:26 + в цитатник

Нет, я не пошляк, ну, вы меня знаете... Просто такой заголовок - это способ привлечь побольше читателей для пропаганды красоты и изящества, а именно мира российского балета. Мы – люди русские, балет – это наш бренд, а, значит, хоть что-то в балете понимать мы должны.

Посмотрите это видео, а потом я подведу итоги не очень получившегося по массовости балетного конкурса Кто лучше: заочный спор балерин  http://www.liveinternet.ru/users/2858488/post192066571/

 

 

 


 

Теперь о конкурсе на тему кто из четырех прима-балерин исполнил лучше танец "Вариации Китри" из Дон-Кихота. 

Кубинка делала все аккуратно, но без огонька и в самом медленном темпе, поэтому она - четвертая. Захарова в этом плане заводит куда больше и у нее очень красивый танец. Но обратите внимание на ее пируэты! Во-первых, она сделала их меньше всех - 17, в то время как у кубинки и Ананиашвили - 18, а у Осиповой - вообще 19, причем последний - двойной!!!!

Во-вторых, насколько я понимаю, во время пируэтов предполагается. что балерина пройдет по диагонали всю сцену на фоне машуших плащами тореадоров. Так вот, Захарова дошла всего лишь только до середины!

И, в -тертьих, как я уже намекал, даже даже не пройдя всего пути и сделав меньше пируэтов, Захарова умудрилась (единственная из всех) в конце оступиться! Явно она только третья!

Итак, остались Нина Ананиашвили и Наталья Осипова.  Ананиашвили очень близка к Захаровой по испонению, правда, и у нее в пируэтах я заметил две вещи. Хотя и прошла она всю сцену, но начала-то движение не с первого тореадора. В этом , наверное, ее маленькая хитрость. Ну, в в конце она чуть недокрутилась лицом до сцены. В принципе, это всё мелкие помарки.

Теперь - Осипова.  То, что  читательница Ольга ( A-Cardinal kau) назвала в своем комментарии суетливостью, на самом деле есть бьющая через край неутомимая энергия молодой нашей звезды. Темп исполнения танца - высочайший, скорость вращения - тоже. Ну, и самое большое пройденное расстояние. Импонирует также и то, что, закончив выступление, Осипова тут же убежала за кулисы, а Ананиашвили осталась покупаться в лучах славы и криках "браво!" Между прочим, другая молодая звезда нашего балета Мария Александрова, исполнившая этот танец на недавнем открытии Большого театра, делает это так же быстро и схоже по технике как у Осиповой. 

Думаю вместе с Cayetana_de_Alba, что Осипова - лучшая! А для Мудрого Бодриса и Пьяной Кармен, которые Осипову ни во что не поставили, хочу привести мнение лучшего балетного критика страны Татьяны Кузнецовой из "Коммерсанта". Речь идет о выступлении артистки на постановке как раз "Дон Кихота". Скажу еще, что на Осипову я сразу положил глаз, а через несколько дней после этого обнаружил вот это авторитетное мнение:

 

Но настоящей героиней этого спектакля стала Китри. Наталья Осипова — из тех редчайших балерин, которые могут не нравиться, но покоряют. У девушки некрасивая стопа, отнюдь не классическая форма ног, в азарте танца она открывает рот и вздергивает плечи на прыжках — и все это совершенно не имеет значения. Она, бесспорно, самая яркая и самая "московская" балерина за последнее десятилетие. Только ей не стоит это доказывать, форсируя природные данные и меняя движения в партии. И без агрессивной подачи ясно, что возможности балерины феноменальны и что именно такого своевольного дарования заждалась заскучавшая Москва.
 
Первый акт на площади Барселоны — самый подходящий для Натальи Осиповой. Как только эта щуплая невысокая девчушка одним прыжком перемахнула через всю сценическую площадку, захватывая в воронку своего темперамента всех — и охнувших зрителей в зале, и взбудоражившихся коллег по сцене, и даже дирижера в яме (переваливший на девятый десяток Сан Саныч Копылов, отмахавший за свою карьеру под тысячу "Дон Кихотов", и то пришпорил свой оркестр), стало ясно, что балет уже состоялся. Но даже феерические каскады осиповских прыжков перекрывала ее вариация с кастаньетами — настоящий шедевр от первого до последнего движения: от взлетов с перегибом в кольцо до смерча пируэтов на фоне плащей тореадоров.
 
Во втором акте — академичном, деликатном "Сне Дон Кихота" — неканоническая балерина, повинуясь безошибочной интуиции, изображать нежное видение не стала: ее резвушка Дульсинея пленяла Дон Кихота длиннющей диагональю лихих подскоков на пуантах и мощнейшими прыжками в конце вариации, которых у ее предшественниц почти не было видно по причине того, что к этому времени сил у балерин уже не остается. На третий акт неуемная девица припасла и вовсе невиданное — фуэте. Такого не делал никто и никогда: первые пятнадцать — сплошь двойные, шестнадцатый — тройной (то есть оборот в 1080 градусов!), остальные шестнадцать — связка из двух одинарных и одного двойного. И все это в бешеном темпе, с высоко поднятой "рабочей" ногой, с продвижением вперед максимум на полтора метра. Чтобы добить зрителей — оставалось только бисировать, но и без того ошеломленная публика не рискнула на этом настаивать.
 

 
Специально для моих читателей я нашел видеозапись этого потрясающего фуэте:



Большое спасибо всем поучаствовавшим в комментариях к конкурсу! Напишите мне нужны ли в этом дневнике балетные посты, или ограничится только классической и популярной музыкой? 


Метки:  

 Страницы: [1]