Журнал "Esquire" (пока, увы, только американский) опубликует в апрельском номере дневник последних дней Хита Леджера (он уже доступен на сайте журнала). Там Леджер от первого лица рассказывает, о том, как он ел марокканскую еду с Джеком Николсоном в Лондоне, и Джек пил водку и вино, кушал баранину на косточке и увел куда-то в сторону кухни красавицу-танцовщицу. Потом он рассказывает, как уговорил незнакомую красавицу что-нибудь выпить у него дома — причем весь разговор он вел в лыжной маске. Потом она голая играла на рояле Бетховена, а у него не встал. Потом он решал кроссворд — а точнее, заполнял все пустые клетки именем своей дочери. Потом съел булочку, причем не очень свежую. Следует внимательнее относиться к булочкам — мало ли, каждая из них может оказаться последней.

Это, разумеется, фальшивка, точнее, "литературный репортаж". Журнал Esquire нанял Лизу Таддео, она поговорила с соседями покойного Леджера, посмотрела, какая музыка была у него в проигрывателе — и вуаля. Главный редактор журнала Дэвид Грэйнджер рассказал NY Times, что проект этот появился из чистого любопытства. Просто когда Хит Леджер умер от передозировки лекарств, публика восприняла это как трагедию, хотя Леджер не был актером первой величины.

Наверное, именно поэтому нужно было показывать звезду фильма "Горбатая гора" и "Братья Гримм" несчастным созданием, тонущим от жалости к самому себе.

 
История с арестом дяди Хита Леджера Хайдена получила продолжение. Напомню, в июле Хайден Леджер был арестован в Перте по подозрению в краже грузовиков и скупке краденого. И вот теперь подозрение выросло в обвинение: дядюшку обвиняют в мошенничестве, а следствие нашло более 30 жертв хитрого Хайдена.

Сразу же после ареста по подозрению в краже грузовиков на Хайдена Леджера посыпались и другие заявления о злоупотреблениях. Бывшие друзья дяди Джон и Сью Митчелл заявили, что тот украл у них 20 тыс. долларов в 2002 году. Другие истцы, Грег и Пэт Джексон, обвинили Хайдена в том, что тот использовал смерть своего знаменитого племянника: приходил к людям, вызывал сочувствие и наворовал таким образом 60 тыс. долларов. 

Еще одна пострадавшая, Тина, рассказала телеканалу Nine, что Хайден Леджер по предлогом посещения похорон Хита в Перте отказался вести с ней деловые переговоры и обсуждать ее жалобы. Напомним, в прессе дядя Хайден жаловался, что на похороны Леджера его не пускали. Более того, выясняется, что Хайден не видел своего племянника еще с тех пор, как Хит был ребенком. По словам одного из пострадавших, дядя Хайден на всех углах кричал про Хита и их тесную дружбу лишь для того, чтобы "привлечь к себе внимание и воспользоваться чужой славой".

Господи ты, боже мой, вот уж воистину: семейные дрязги - самые страшные. Поди разберись теперь, какой из братьев Леджеров хуже или лучше... да и стоит ли?

"Ты что такой серьезный?". (Джокер)

"Ты либо умираешь героем, либо живешь, пока не становишься негодяем". (Харви Дент)

Она хочет, чтобы друзья и коллеги Леджера поделились своими историями об актере, скончавшемся от случайной передозировки лекарств в этом январе. Тогда их дочь Матильда сможет посмотреть фильм и увидеть, каким был ее отец.

Источник сообщил Daile Telegrаph: "Для Мишель очень важно снять этот фильм. Она очень страдает от мысли, что Матильда не сохранит никаких воспоминаний об отце, который погиб, когда она была совсем маленькой".

Уильямс и Леджер познакомились на съемках "Горбатой горы" Энга Ли в 2004 году, Матильда появилась на свет в октябре 2005 года, а родители ее расстались в сентябре 2007 года, и меньше чем через полгода Леджер был найден мертвым в своей квартире на Манхеттене.

В фильме Кристофера Нолана, выходящем в США сегодня, Леджер сыграл главного антагониста Бэтмена — злодея Джокера.

Обвинители из офиса генерального прокурора США следили за ходом расследования Управления по борьбе с наркотиками, пытавшегося выяснить, законным ли путем были приобретены те лекарства, но после решили не заводить дела, объявив, что не считают это целесообразным.

Это известие поступило вскоре после того, как Мэри-Кейт Олсен объявила, что согласится давать показания по делу Леджера, с которым состояла в дружеских отношения, только если ей гарантируют неприкосновенность. У Управления был ордер, который мог бы принудь актрису дать показания, однако тот стал недействительным после того, как федеральные обвинители отказались от дела.

Следователи из Управления подозревают, что обезболивающие найденные в крови Леджера, оксикодон и гидрокодон ("ОксиКонтин" и "Викодин" — торговые названия) были приобретены по поддельным рецентам или каким-либо иным незаконным способом.

Олсен якобы уже говорила о том, что не знает, откуда Леджер получал лекарства. Успокоительные и снотворные средства, которые также принимал актер, были прописаны ему законно калифорнийскими врачами.

Медицинские эксперты не обнародовали информацию о том, какова была концентрация каждого из лекарств в крови актера, однако сообщили, что его убил не какой-то один из медикаментов, а их комбинация.

Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррелл, доигравшие за Хита Леджера его последнюю роль, отказались от денег в пользу дочери покойного актера. И двухлетней Матильде они могут пригодиться: Леджер не успел переписать старое завещание, которое составлялось еще до рождения дочери.

Режиссер сказал: "Это восхитительно! И когда ты оказываешься частью этого, ты думаешь: так вот зачем я ходил в кинотеатры в самом начале. Я тогда думал, что в фильмах много чудесных людей. И оказалось, действительно, в фильмах много чудесных людей, которые сделали чудесные вещи, чтобы помочь. Я рад, что эти ребята такие скромные. Их вклад в фильм очень велик, но мне будет горько смотреть его, поскольку некоторые сцены Леджер снимал буквально за несколько дней до смерти.".

С недоигранной ролью Леджера Гилльям обошелся с ловкостью Терри Гилльяма. Тони проходит через магическое зеркало, принадлежащее труппе бродячих артистов, и выходит в трех новых измерениях: Деппом, Лоу и Фарреллом.

Фильмы, в которых главным чудовищем является злой клоун — очень почтенный жанр. Красноносые злодеи прилетали из глубокого космоса, оживали в закусочных и предавались мести.

Джокер не случайно наводил ужас на Готэм-сити. Люди боятся клоунов. Психологи связывают появление коулрофобии с младенчеством: едва только малыш начинает распознавать лица — и все, размалеванное смешное лицо снится ему в ночных кошмарах. С восьмидесятых годов до наших дней тянется клоунапокалипсисис с тех пор демонические красноносые ублюдки хотят съесть наших детей и закусить нами.

"Клоуны-убийцы из космоса" (1988)
реж. Стивен Чиодо, сценарий Чарльза и Эдварда Чиодо

Инопланетяне-клоуны-убийцы прилетели из Космоса, чтобы поработить землю. Начали они с маленького городка, где их никто не принимаето всерьез, они же клоуны, и даже оружие у них смешное. Людей, впрочем, они убивают по-настоящему, что тоже очень смешно. Всерьез их воспринимает только компания подростков, и только они могут дать отпор космическим гаерам.

"Дом клоунов" (1989)
реж. Виктор Сальва

Родители уехали и оставили детей одних. Один из трех братьев страдает коулрофобией, тем не менее остальные затаскивают его в цирк. Там они встречают трех психов, сбежавших из сумасшедшего дома и вырядившихся клоунами. Для режиссера-хоррормайстера Виктора Сальвы этот фильм кончился печально: суд признал его виновным в совращении двенадцатилетнего исполнителя главной роли Нэйтана Форреста Уинтерса и посадил кинематографиста на три года, из которых тот отсидел 15 месяцев.

"Оно" (1990)
реж. Томми Ли Уоллес, по роману Стивена Кинга

Семь героев — одноклассников, которых все в школе мучали и дразнили, должны убить адское создание, живущее в канализации. Оно может принимать любые обличия, но предпочитает образ зубастого клоуна Пеннивайза. Действие происходит в штате Мэн в шестидесятые. Этот телефильм получил две премии "Эмми" — но не за клоуна, а за то, что это прекрасная история про детство.

"Дом 1000 трупов" (2003)
"Изгнанные дьяволом: Дом 1000 трупов 2" (2005)
реж. Роб Зомби

В первой серии студенты оказываются в плену у семьи маньяков-убийц по фамилии Файрфлай. Патроном и идейным руководителем сатанинских экспериментов на молодых людях оказывается доктор Сполнинг — адский клоун-убийца, хозяин бензоколонки и придорожного музея маньяков-убийц. Во второй — шериф, который охотится за маньяками, оказывается еще большим садистом, чем сами убийцы, считая и клоуна, и воздает им должное при помощи электрокнута для скота и молотка с гвоздями. В некотором смысле эталон жанра.

"Мы все хотим мороженого" (2007)
реж. Том Холлэнд, серия "Мастера ужасов"

В одном городке мороженным торговал некий полусумасшедший в костюме клоунов. Дети над ним зло подшутили, и клоун умер. Но через поколение, когда у малолетних подонков у самих уже выросли дети, клоун, превратился в злобного то ли духа, то ли зомби, и его тележка с мороженым вернулись в город. И теперь клоун, как это принято говорить, познает сладость мести.

Это одна из серий старинного и почтенного телесериала, в котором участвуют важные актеры и режиссеры жанра. Том Холланд специализируется по ужасам и Стивену Кингу, в частности снял удивительный детский трэш "Лангольеры". Ну, и кроме того он снял "Детскую игру" — первый фильм про Чаки, куклу-убийцу, маньяка-психопата, пьяницу и бабника.

"Закусочная" (2007)
реж. Брендан Коулс, Шейн Кун

Названию фильма нет аналогов в русском языке, самое близкое — "макавто", хоть это бренд, а не категория. В фильме закусочная, к которой можно подъехать на автомобиле, называется "Адский Бургер", а его символ — Адский Клоун. Ничего не напоминает? Клоун оживает, хватает адский топор для мяса и начинает охотиться за подростками. Ход мысли сценаристов (они же и режиссеры) легко понять. Всякий раз, когда видишь ребенка в объятиях пластмассового желтого клоуна в одном предприятии быстрого питания, становится очень страшно.

"Забава" (2008)
реж. Джон Симпсон

Женщину допрашивают полицейский и психотерапевт. Она должна рассказать им про двух своих подруг, убийцу и клоуна. Мы не твердо уверены, что клоун и есть убийца, но выглядит он очень неприятно. Фильм выйдет в ноябре этого года, если выйдет, конечно: студия Picturehouse, которая это сняла, уже несколько раз переносила дату выхода фильма, по слухам, собралась выпускать его сразу на DVD, несколько раз перемонтировала, а фильма все нет и нет.

Накануне выхода "Темного рыцаря" мы вспомнили главных Джокеров в истории саги о Бэтмене — четырех кровожадных шутников из сериалов, киберпанковских мульфильмов и полнометражного кино.

"Если выпадут три колокольчика, вы сможете уйти и заберете 3000 долларов. Если выпадут три апельсина — просто уйдете. А если три лимона — 50000 вольт электрического электричества, мой милый Бэтмен!"

Совсем неизвестный у нас телесериал "Бэтмен" был больше пародией, чем достоверной экранизацией — герои разгуливают по залитому солнечным светом Готэму в аляповатых костюмах, у Бэтмена на маске нарисованы белые брови, а во время драк зритель видит комиксовые субтитры "BANG" и "KA-POW!", иллюстрирующие удары. Немудрено, что Джокера выпало играть Цезарю Ромеро — человеку, поначалу игравшему исключительно латиноамериканских серцеедов. Красавец с кубинскими корнями, снимавшийся в оригинальной версии "Одиннадцати друзей Оушена", Ромеро отказался сбривать для роли свои характерные усики и говорил с характерным акцентом.

Его Джокер — самый элегантный и совсем не страшный: в основном, клоун-принц преступного мира занимается воровством драгоценностей да одурачиванием школьников. В подручных у него и вовсе либо недалекие блондиночки либо заплутавшие чирлидерши. Ну и, конечно, заливистый смех — хохот Ромеро занимает, пожалуй, 80% от того времени, что он находится в кадре.

"Объяснит мне кто-нибудь, что за люди меня окружают? Мужик в костюме летучей мыши отобрал у меня всю прессу! Нет, этому городу нужно вставить клизму!"

Николсона выбрали в ущерб Дэвиду Боуи и Уиллему Дефо (последний, правда, потом сыграет своего Джокера, только в мире Человека-Паука) — на тот момент он вовсю щеголял двумя статуэтками "Оскар" и мог позволить себе довольно много. Например, требовал переписать сценарий и жестко регламентировал съемочные часы.

В комиксах Джокер — один из редких популярных персонажей с довольно туманной биографией; в киноверсии Бертон раскрыл все карты, увязав его историю с убийством родителей Уэйна и дав бандиту имя (Джек Напье). Джокер танцует под музыку Принца, руководит оравой клоунов и распространяет по Готэму химикаты, уродующие людей и скрытые в парфюмерной продукции. В конце он устраивает фрик-парад с воздушными шарами и негодует, когда видит самолет Бэтмена — откуда-де, у него такие игрушки?

"Пока дяди Джокера не было, у вас тут много поменялось — новый Готэм, новые правила, даже новый Бэтмен! Но я отдохнул, набрался сил и теперь готов устроить этому городу новую взбучку!"

Может показаться, что Хэмилл — актер одной роли, прекрасный неудачник, не сумевший продолжить карьеру после "Звездных войн". Но это не так для американских гиков и нердов, потому что они-то знают — Марк увлекся закадровым озвучанием и почти десять лет отдавал свой голос Джокеру в разнообразных мульсериалах, связанных единым сюжетом в рамках т.н. "Анимационной вселенной DC".

Марк не скрывал, что ориентировался на работу Ромеро, но учителя явно превзошел — жутким, булькающим смехом этого Джокера можно пугать детей. Несмотря на то, что мультфильмы были именно на них ориентированы, клоун-принц здесь очень даже страшный. Вот он кривляется и прыгает в шутовском колпаке, а вот у него в руке бритва, он меняется в лице, а Хэмилл начинает говорить медленно и хрипло. Пиком всего этого становится киберпанковский мультфильм "Batman Beyond: Return Of The Joker", в котором мы видим столько садизма и злобы, исходящей от Джокера, что его пришлось довольно сильно цензурировать перед выпуском на DVD (ищите, разумеется, версию "uncut").

Самый мрачный из Джокеров, страшный своей упертой реалистичностью. Это не человек в маске, и не маска на человеке. Джокер Леджера — это не зло, это стихия. Он непредсказуем и неизбежен, как стихия, и, как стихия, он не получает никакого удовольствия от разрушения, он просто делает свою работу по трансформации Вселенной. Чистый хаос, прикрывающий гримом свою пустоту.

Готовясь к роли, Леджер на месяц заперся в гостинице, вел дневник, в который записывал мысли и чувства Джокера, и экспериментировал с разными голосами, пытаясь подобрать Джокеру идеальную манеру говорить. Он совместил в своем Джокере Алекса из "Заводного апельсина" с Сидом Вишезом, и этот клоун, бубнящий что-то себе под нос, стал, безусловно, одним из самых жутких экранных злодеев. Режиссер Кристофер Нолан сказал, что выбрал на эту роль Леджера потому, что тот бесстрашен.

"Темный рыцарь" — лучший политический боевик 2008 года, не считая реальности, огромный камень, сшибающий все на своем пути, — и кому интересен маленький Сизиф в костюме летучей мыши, который бежит вслед за камнем и что-то кричит?

Хотите знать, откуда у него эти шрамы на спине, — у Бэтмена, борца за чистый город, человека в костюме Летучей Мыши, защитника обездоленных? Дело в том, что костюм у него неудобный, маневренности никакой, да и любая собака может прокусить эту черную резину.

То главное, что делало комиксы про супергероев столь волшебной формой осмысления мира, — восторг условности, свои, особые правила, — оно теперь жмет супергероям, не дает никакой маневренности. Условность и алогичность сегодня нужно оставить реальному миру и реальной политике; супергерои из комиксов, наоборот, действуют по людским законам. Поэтому "Темный рыцарь", очередной фильм о Бэтмене (миллионере Брюсе Уэйне, из соображений борьбы за правое дело переодевающемся в костюм летучей мыши), легче сравнивать не с предыдущими Бэтменами, а с каким-нибудь "Крепким орешком". Джон Маклейн в грязной майке отличается от Брюса Уэйна в черной маске только тем, что Маклейн к концу фильма обязательно всех победит.

Хотите знать, откуда у него эти шрамы — у самого известного комикс-города, у Готэм-сити, готического тимбертоновского лубка? Уже в предыдущем нолановском фильме про Бэтмена, "Бэтмен: начало", с Готэма слетел весь декадентский лоск, вся чарующая шелуха, а потом и особняк Уэйнов сгорел, и теперь Бэтмен смотрит из своего пентхауса на город, как будто в последних кадрах какого-нибудь "Бойцовского клуба", только вместо воображаемого друга у Брюса Уэйна — костюм Бэтмена. Он и сам — воображаемый друг Готэм-сити, тот, кого призывают, когда совсем кранты, тот, в кого верят последние чистые души: дети и честные полицейские. Готэм же превратился в абсолютно обычный, но от этого еще более мрачный город — его мрачность не от перенаселенности фриками, а от перенаселенности нормальными людьми, простыми гражданами, всегда готовыми проголосовать за что-нибудь хорошее против чего-нибудь плохого. Правда, они не умеют отличать одно от другого, — ну так и никто не умеет, разве что дети и честные полицейские.

Знакомый по предыдущим "Бэтменам" след прожектора с силуэтом летучей мыши на облаках уже и разглядеть-то почти невозможно. Как и другую мышь — главного героя. В "Темном рыцаре" Бэтмен сполна переживает кризис среднего возраста, самую отвратительную его версию. Он не то что сходит с ума, он устал за лето. За костюмом в комод полезешь — и день потерян. Бэтмен не знает, куда идти, с кем бороться, что делать; вопрос "кто виноват?" спас бы его, если бы на этот вопрос можно было однозначно ответить. Горожане его ненавидят. Он хотел бы сдать кому-нибудь дела, и ему кажется, что новый прокурор Харви Дент вполне мог бы стать Светлым Рыцарем Готэма, защитником обездоленных. Тем более, что Дент готов засадить за решетку всех преступников города. Проблема только в том, что теперь у Готэма — а значит, и у Бэтмена — появляется новый, и очень серьезный противник. Преступники просят помощи у Джокера — ходячего хаоса со шрамами на морде, причмокивающего раскрашенного клоуна с плохими, но крайне убедительными шутками, который спрашивает у всех: а ты чего такой серьезный?

Хотите знать, откуда у него эти шрамы? Нельзя сказать, что Джокер — Хит Леджер — в "Темном Рыцаре" переигрывает всех остальных: он не играет. Леджера там внутри вообще, кажется, нет, лишь красная улыбка энтропии, макабрическая клоунада, сила, что вечно хочет и вечно совершает. Прямая противоположность тупому, уставшему, запутавшемуся Бэтмену, который может делать лишь то, чего ждет от него Готэм. Джокер делает лишь то, что делает, у него нет никаких планов по захвату власти или объявлению войны, он хочет просто повеселиться. У Бэтмена, к сожалению, нет чувства юмора. Человек-Летучая Мышь выглядит анахронизмом, пришельцем из старых добрых времен, когда Зло имело лицо, и Добро могло с удовольствием в это лицо съездить. Теперь у Зла множество лиц, а у Добра... а что такое, собственно, Добро?

Борьба Добра со Злом — это, похоже, уже пережиток прошлого, сказки недавнего средневековья. Сегодня бороться будут, скорее, Долг со Здравым Смыслом, или Страх с Надеждой, или Деньги с Инстинктом Самосохранения, или, наконец, Хаос с Порядком. "Что будет, — спрашивает Джокер, — если неостановимая сила столкнется с недвижимым объектом?" В "Темном рыцаре" неостановимая сила: Джокер, Хаос, законы реальности — сталкивается с недвижимым объектом: Бэтменом, Порядком, привычными законами жанра. Есть такая неразрешимая загадка: что делать, если видишь, как вымирающее животное жрет вымирающее растение: убивать вымирающее животное или дать погибнуть вымирающему растению? Если неостановимая сила сталкивается с недвижимым объектом, единственное, что имеет смысл делать, — сидеть и смотреть. Потому что это незабываемое зрелище.

"Темный рыцарь" — лучший политический боевик 2008 года, не считая реальности. Нолан, со своими политическими заявлениями, с фирменной легкой путаницей в сюжетных линиях, с твердым пониманием того, что важно, со своими плохими шутками и внезапными прорывами в чистое искусство, — тяжеловесный, неповоротливый, неостановимый таран для сноса крыши. А "Темный рыцарь" — огромный камень, летящий с горы, все быстрее и быстрее, разгоняющийся до запредельной скорости, сшибающий все на своем пути, — и кому интересен маленький Сизиф в костюме летучей мыши, который бежит вслед за камнем и что-то кричит?

Энтропия не убывает. Она смеется, бормочет, причмокивает, поджигает и пляшет. Энтропия не убивает, точнее, убивает не сразу. Она берет нож, приставляет тебе к горлу и говорит: "Хочешь знать, откуда у меня эти шрамы?" Можно было бы вообще не вступать с энтропией в переговоры, но проблема в том, что ты очень, очень хочешь знать.

Что не убивает тебя, делает тебя страннее; что убивает тебя — делает тебя легендой. Если читать подряд разные интервью с Хитом Леджером, быстро понимаешь, что его любимое слово — "fun". Шутка, веселье, забава. Как вам эта роль? — Fun. — А вот эта? — О, это был такой fun. — А вот та? — А такого fun у меня никогда еще не было. Про роль Джокера Леджер сказал: "Такого fun у меня не будет уже никогда в жизни". Фильм.Ру собрал высказывания Хита Леджера, из которых становится видна эволюция его fun'а.

— Я обычно абстрагировался от всего и думал, что моя жизнь — это пятеро лучших друзей, плюс к этому еще 20 хороших знакомых и еще моя семья. И вот внезапно в последние несколько месяцев вокруг оказалась куча людей, коллег, а плюс к этому — целый мир. Забавно. Fun.

— Если что-нибудь в этом мире должно оставаться неизменным, то, конечно, хочется, чтобы это был твой родной город. Но я недавно был дома, и они там запоминали, что я ем на завтрак, обед и ужин. Чуть ли не в газете написали, что во вторник я ел фетуччини — и это до сих пор главная новость в Перте.

— Когда я пришел работать на "Историю рыцаря", мне никогда не казалось, что это мой собственный фильм. Там был великолепный актерский ансамбль, прекрасные, талантливые актеры, поэтому на площадке было очень комфортно. И единственный раз, когда я почувствовал, что меня накрывает, — когда увидел постер к "Истории рыцаря", и на нем было лишь мое лицо. Это вот было страшновато.

— Версия "Казановы", которую я видел, была очень забавной, funny: я перенесся во времени в прошлое, и такое все было прекрасное. А потом в финальном кадре камера поднимается, поворачивается и смотрит вниз на реку, и там вапоретто ездят туда-сюда, и туристы выглядывают, фотографируют, ну, знаете, их просто еще не зарисовали на компьютере. И я подумал: слушайте, это был бы гениальный финал, оставьте их там.

— "Горбатая гора" была препятствием, я чувствовал, что никогда на него не заберусь, никогда не покорю, слишком это было тяжело, но в конце концов я решил сделать это. И вышел из этой роли с реальным ощущением, что я чего-то достиг, — а в предыдущих фильмах ничего такого не чувствовал... Закончив работу над "Горой" — такой серьезной, такой одинокой, порой мучительной, — я перешел к "Казанове" и совершенно не хотел всерьез воспринимать съемки, всерьез воспринимать фильм, я просто хотел повеселиться. Я хотел возвращаться домой улыбаясь.

— Я думаю, это большая честь — сняться в кино, которое хорошо принимают... Но и слегка сюрреалистично. Мне кажется несколько странной идея, что одна роль или один фильм может сравниваться или соревноваться с другим, а ведь это и происходит во время сезона награждений. Каждая роль, каждый фильм — на своей дистанции. Это разные виды спорта. Мы все занимаемся разными видами спорта, все стартуем с разных дорожек. И в конце нет единой для всех линии финиша. Это сезон субъективных наград, и тут слишком много ложного ощущения успеха и поражения.

— Татуировка "Old Man River" на правой руке? К песне про Миссисипи это не имеет отношения, я просто почувствовал, что эта фраза соприкасается с вечностью, и почувствовал, что я сейчас нахожусь на таком жизненном этапе, когда жизнь вот-вот завертится и промелькнет, и я чувствую себя, как будто я гребу в лодчонке по Миссисипи. Сегодня я сказал бы о своей татуировке так.

— И вот о чем я себе все время напоминаю: вне зависимости от того, о чем все говорят, вне зависимости от того, что говорят лично о тебе, вне зависимости от всяких проблем, жизнь вот тут (показывает на сердце) — это то, что было у меня изначально, то, что у меня останется, то, что я всегда буду ценить.

- С Джокером мне было веселее всего за всю мою карьеру, и, наверное, уже ни с кем из персонажей мне никогда не будет так весело. Процесс был изматывающий. У меня, в общем-то, были выходные во время съемок, иногда целыми неделями отдыхал. И это было необходимо, потому что работа всю душу из меня вынимала. В конце дня я двигаться не мог. Говорить не мог. Полностью разваливался. Если бы мне пришлось делать это каждый день, я не смог бы сделать то, что сделал. А съемочный план давал мне возможность так себя изматывать.

— Я отгородился от всех, писал дневник и экспериментировал с разными тембрами голоса... В конце концов, я сделал его таким психопатом без малейшей склонности к сопереживанию, который абсолютно, ну или почти не отдает себе отчета в том, что делает, и это fun, это забавно, потому что не существует вообще никаких пределов — он может сказать что угодно, как угодно, сделать что угодно... это всегда очень личный процесс — как ты влезешь в шкуру персонажа, это сочетание всех комиксов, которые я смог прочитать, и сценария. А потом я просто закрыл глаза и подумал обо всем этом. Мы с Крисом (Ноланом) сходились во взглядах на то, как надо сыграть этого персонажа, это было ясно с первой же нашей встречи. Мы представляли себе одного и того же персонажа, так что я просто ушел, нашел его и вернулся.

— Ничего в нем нет последовательного, нельзя сказать, что он безусловное зло или безусловный шут, fun, его постоянно ведет то вверх, то вниз. Я уверен, вы понимаете, что я могу часами изучать его сцены. Даже дважды посмотрев этот фильм, я собираюсь сделать это еще раз, и уверен, что продолжу восхищаться каждым его садистским словом.

— Я не знаю, что буду делать дальше. Что-нибудь — до тех пор, пока это будет меня страшить, пока это будет чем-то новым, пока я буду в состоянии напугать людей. Пока это будет давать мне возможность развиваться, расти как актер и как личность, бросать вызов самому себе.

В Голливуде Хит встречается с Хезер Грэм, Лизой Зэйн и Наоми Уоттс, последние отношения длятся больше полутора лет.