У тебя улыбка Моны Лизы |
|
|
Жизнь |
|
Метки: жизнь |
Cмерть |

|
|
Сейчас или потом????????????????? |

|
|
Кто как не ты. |

|
|
Архангелы. |

|
|
Лидия Русланова |

|
|
Ночь. |

Как будто по велению кого-то,
С последним исчезающим лучом:
Смолкает всё, ложится спать природа,
Луна висит на небе калачом.
Земля, укрывшись чёрным палантином,
Под пение вселенной видит сны.
Горит звезда далёкая, над миром,
Безмолвно все: поля, луга, сады.
калисий.
|
|
SANDRA |
Сандра Энн Лауэр родилась 18 мая 1962 года в Саарбрюкене, недалеко от границы ФРГ с Францией. Её мать, немка по имени Карен, работала продавцом в обувном магазине, а отец, француз Роберт, занимался процветающей торговлей вина. В семье уже подрастал мальчик Гастон, которому на момент рождения сестрёнки было уже два годика. Лауэры были обычной среднестатистической немецкой семьёй, но родители были очень строги в отношении хороших манер, они воспитывали детей довольно строго. С пяти лет Сандра посещала балетную школу, даже исполняла на сцене маленькую роль в 'Лебедином озере', но из-за травмы спины занятия пришлось прекратить. Тогда же девочка начала активно интересоваться музыкой: на карманные деньги покупала пластинки популярных тогда исполнителей, обклеивала стены портретами Шона Кессиди, а в 10 лет получила в подарок гитару. Уроки игры на гитаре Сандра брала у учителя, жившего на той же улице, что и Лауэры. В одиннадцатилетнем возрасте она пожелала принять участие в конкурсе молодых талантов, проводимого радиостанцией 'Европа-Велле-Саар'. Девчушка не растерялась и выбежала на сцену, чтобы исполнить песню Оливии Ньютон Джон. Она ничего не заняла, но в её душе поселилось довольно распространённое среди детей желание - стать звездой. В 1974 году Сандра выпустила свою первую в жизни пластинку 'Andy, mein freund' ('Энди, мой друг'). Студия грамзаписи организовала для юной певицы несколько выступлений, но дальше дело не пошло - песня не имела успеха, и контракт со студией не был продлён. Сандра отнеслась к этому довольно равнодушно: первый шаг был сделан, она уже не боялась стоять на сцене, польщённые родители отпускали её петь на свадьбы и семейные праздники, в кругу своих друзей и знакомых она уже была звездой. Сандра без проблем окончила училище. В том случае, если бы желаемая карьера не удалась, она бы училась на медицинского технического ассистента. Но по окончании школы Сандре представился второй шанс - она получила приглашение вступить в женский ансамбль Arabesque. Родители дали своё согласие, хотя для этого 16-летней девушке пришлось переехать во Франкфурт и жить там одной. Но успех требует жертв, и Сандра было готова их принести. К моменту прихода в группу Сандры Arabesque пели уже в течение года. Доминирующее положение занимала темноволосая полуамериканка Михаэла Роуз, но с приходом Сандры ей пришлось сдать лидирующую позицию. Кроме них, в группу входила бывшая гимнастка Жасмин Веттер. Arabesque были очень популярны в азиатских странах, особенно в Японии. А вот в родной Германии их долго игнорировали, вплоть до выхода сингла Marigot Bay, но и после него удержать успех надолго не удалось. В 1982 году при записи пластинки в одной из франкфуртских студий произошла судьбоносная встреча Сандры. Она познакомилась с молодым и тогда ещё неизвестным Михаэлем Крету, румынцем по происхождению, жившим в Германии в 1975 года. Девушка писала родителям: 'Я познакомилась с мужчиной моей жизни'. Она ещё не догадывалась как права оказалась. Лёгкие, стремительные диско-ритмы 70-х постепенно уступали синти-попу, успех Arabesque стал падать. Чтобы остаться на гребне успеха, были необходимы новые музыкальные импульсы. И Сандра нашла их в работе с Михаэлем Крету. Сообразительный Михаэль сразу разглядел в певице скрытые возможности и занялся разработкой её музыкальной программы. Они встречались всё чаще, строили конкретные планы, а в 1983 году Сандра окончательно покинула Arabesque, чтобы заняться сольной карьерой. Первой ласточкой оказалась немецкоязычная версия хита группы Alphaville 'Big in Japan', которая называлась 'Japan ist weit'. Иноязычные каверы нередко пробивают себе дорогу в хит-парады, но на этот раз песня с треском провалилась. Поэтому Сандра и Михаэль решили более серьёзно подойти к сольным работам. Они переехали в окрестности Мюнхена, где в студии был записан сингл Maria Magdalena. Летом 1985 года эта песня взлетела на вершины хит-парадов, а в Германии до 1986 года уверенно держалась на первом месте. В СМИ заговорили о 'европейской Мадонне'. Американская коллега Сандры практически одновременно переживала всплеск карьеры с хитом Like a virgin в роли 'нехорошей девчонки' - непристойной блондинки с вызывающим макияжем и рваными колготками в сетку. Внешность Сандры тоже блестяще соответствовала духу 80-х: её волосы были уложены при помощи геля, одежду украшали модные набивные плечи, тонкую талию она подчёркивала очень широкими ремнями, а в ушах всегда были массивные серьги. Благодаря успеху песни Maria Magdalena девушка из девчачьего диско трио, коих в то время было много, мгновенно превратилась в звезду первой величины. На неё сыпались награды - серебряные, золотые и платиновые диски. Сандра Лауэр достигла того, о чём мечтают миллионы таких же девушек - она была на самом верху. Ей завидовали, её уважали, ею восхищались. Сама Сандра поначалу очень плохо справлялась с внезапно свалившейся популярностью, она едва смогла привыкнуть к тому, что её всегда и везде узнают. Разумеется, была не только положительная сторона её громкого дебюта. Утверждалось, что певица Сандра - это синтетический продукт фабрики Крету. Злые языки упрекали её в том, что она не обладает и следами таланта: «Современный идеал стилизованного электронного робопопа». Сандра только улыбалась подобным заявлениям: 'Да, Михаэль даёт мне стимул задуматься'. 1985 год был до краёв загружен работой. Она практически постоянно была в разъездах: встречи на телевидении, участие в шоу, бесконечные интервью, выступления и концерты почти во всех странах мира. Помимо европейских стран она побывала в Перу, Мексике, Венесуэле, Аргентине, Бразилии, Гонконге и Японии, где её не забыли со времён Arabesque и бурно приветствовали сольный дебют. В январе 1986 года был выпущен второй сингл In the heat of the night, который сразу стал хитом. 'После успеха дебютного сингла надежды у всех были так высоки, что во время записи In the heat of the night в студии царил до треска напряжённый настрой', - рассказывала Сандра. Результат - второе место в хит-параде Германии. А уже в марте 1986 года вышел следующий хит - беззаботно-свежая песня Little girl. Видеоклип был снят во время карнавала в Венеции. 'Стояла незабываемая, дурманящая атмосфера когда кажется, что нет ничего невозможного', - комментировала Сандра съёмки клипа. И наконец она выпустила свой дебютный альбом, названный The long play. Благодаря трём хитам он был моментально раскуплен. Критика хвалила альбом за отсутствие слабых мест. А Сандра со своей командой (Михаэль Крету, Клаус Хиршбургер и Хуберт Кеммлер) спокойно принялась работать над вторым альбомом. Первый сингл Innocent love стал абсолютным хитом лета 1986 года. На Сандру обратили внимание в Англии: её песня Maria Magdalena вошла в британские чарты, а студия грамзаписи выпустила этот сингл на американский рынок, но на этом всё и закончилось - прыжок в 'заокеанские хит-парады' не состоялся. Весной 1986 года Сандра переехала в Лондон, чтобы научиться профессиональному пению и танцам. Кроме того, она посещала лондонскую языковую школу Берлиц, где совершенствовала свой английский. 'После окончания школы мой английский был недостаточно хорош, чтобы участвовать на конкурсах в Англии или Америке, давать интервью. Я целеустремлённый человек и должна сейчас исправить этот недостаток', - рассуждала Сандра. Насыщенная программа и одиночество трудно давались Сандре. К тому же она никак не могла прижиться в Лондоне, ей был чужд британский образ жизни и склонность англичан к показухе. 'Они думают, что изобрели мир. Я нахожу, что англичане надменные и невежливы, хотя и не пользуются такой репутацией', - высказывала своё мнение Сандра. Для разрядки певица часто каталась верхом на лошади, посещала театры, постановки мюзиклов. В августе 1986 года она наконец-то покинула нелюбимый город, чтобы подготовиться к записи нового альбома. В сентябре 1986 года вышел альбом [Сандра с мужем] Mirrors, а следом - сингл Hi!Hi!Hi!, который Сандра описала как воплощение собственных летних ощущений: 'Солнце, пляж и море олицетворяют для меня свободу, они дают мне ощущение полёта'. В январе 1987 года в чарты успешно вошёл ещё один сингл с нового альбома - Loreen. Относительно его Сандра рассказывала: 'Одна моя подруга находилась в тяжёлой ситуации, она нуждалась в моей поддержке'. В марте 1987 года в хит-парады Германии ворвалась песня Midnight man, о которой певица говорила следующее: 'Иногда пребываешь в таком странном состоянии, когда стоит только увидеть лицо или услышать голос, и внутри что-то защемит и уже не отпустит'. В октябре 1987 года Сандра выпустила сингл Everlasting love, версию классических текстов конца 60-х. Песня вошла в британский хит-парад и заняла 45-е место, а сама Сандра стала для англичан символом 'поп-музыки, сделанной в Германии'. Эта песня, как оказалось, принадлежит к числу любимых и у Сандры, и у Михаэля. Клип снимали в Вене. Сандра вместе с Рупертом Вебером (фотомодель из Австрии) перевоплощались более двадцати раз: Адам и Ева, Антоний и Клеопатра, Бонни и Клайд, хиппи, рок-н-ролльщики, спортсмены, панки, жених и невеста. Всё, чего касались Сандра и Михаэль Крету превращалось в успех. В 1987 году она смогла опубликовать свою первую коллекцию синглов: Ten On One содержал все синглы певицы, выпущенные на тот момент, а также новый - Stop for a minute. С этой песней Сандра дебютировала в качестве актрисы в сериале Tatort - Salu Palu, где она сыграла певицу. Фильм вышел на экраны в январе 1988 года, когда Сандра уже была занята записью нового альбома Into a secret land. Кроме того, начало года стало для Сандры воплощением личной мечты - она вышла замуж за Михаэля Крету. Церемония бракосочетания состоялась на испанском острове Ибица 7 января. Медовый месяц молодожёны провели здесь же. Новый альбом Into a secret land имел огромный успех. Сама Сандра говорила, что на этот раз по-настоящему довольна альбомом, потому что принимала непосредственное участие в написании некоторых песен. Незадолго до дня рождения Сандры сингл Heaven can wait ворвался в Тор 10. Заглавная песня альбома Secret land вышла синглом чуть позже и в ноябре 1988 года занимала 7-е место в хит-параде. We'll be together в феврале 1989 года занимала 9-е место. А весной чарты атаковал сингл Around my heart, прочно расположившись на 11-м месте. Сама Сандра теперь окончательно завоевала одно из первых мест на международной поп-сцене. Работа себя оправдала. Между тем, команду певицы покинул Хуберт Кеммлер, чтобы заняться сольным проектом и преодолеть творческий кризис. В сотрудничество вошёл клавишник Франк Петерсон. [Сандра принимает цветы от советских поклонников] В сентябре 1989 года Сандра выступила в Москве. Она выступала пять вечеров подряд и каждый раз зал был набит до отказа. И это при условии, что входной билет стоил 10 рублей (примерно 30 марок)! Поклонники доказали, что Сандру очень любят в России: во время концерта на сцену летели цветы и мягкие игрушки, а каждая песня сопровождалась бурными овациями. После замужества Сандра стала зрелой женщиной и в плане музыки. Ей надоело, что её воспринимают как поющую куклу без сердца и рассудка. Если до этого Сандра держалась подальше от политических вопросов, так как считала, что её как женщину не воспримут всерьёз, то теперь она смело высказывала своё мнение на эту тему: 'Как немка я могу сказать, что Германия всё ещё является страной, в которой можно жить весьма неплохо. Но когда я думаю о республиканцах, мне становится дурно'. В интервью она рассуждала о воссоединении Германии, о защите окружающей среды. А в начале 1990 года певица вышла на музыкальный рынок с песней Hiroshima Вишфула Финкинга, написанной в 1970 году. Пресса и радиостанции были шокированы: так привыкли они к простеньким танцевальным песенкам. Некоторые радио ведущие внесли Hiroshima в список запрещённых. 'Что может сделать обычная певичка с войной?' - насмехались недоброжелатели. Сандра парировала: 'Хиросима - это лишь символ человеческой разрушительной силы, которая проявляется в войнах и атомной энергии. Мне страшно, потому что мы все сидим на одной большой атомной бомбе, которая может взорваться в любую минуту благодаря человеческой глупости'. Согласитесь, эти размышления Сандры весьма актуальны и сейчас, по прошествии почти пятнадцати лет. Несмотря ни на что, Hiroshima заняла 4-е место в хит-параде синглов, а на новый альбом, который должен был выйти в марте 1990 года, уже посыпались предварительные заказы. Несколько бессонных ночей доставили Сандре волнения в Румынии по поводу падения режима Чаушеску: 'Это меня действительно волнует. Это моя семья. Это я сама'. Всё же Сандра и Михаэль спешили в студию, записывать новый альбом, который получил название Paintings in yellow. Михаэль Крету использовал самое последнее оборудование - цифровые клавишные инструменты и ударный компьютер, с помощью которых он создал спокойный, но танцевальный high-tech sound. Второй сингл альбома - Life may be a big insanity - в июле 1990 года занимал 31-е место в немецком хит-параде. В этой песне мастер звучания Михаэль Крету полностью воплотил дух уходящих 80-х: страх перед мировой катастрофой и переизбыток массовой информации (пугающие телевизионные кадры, изображающие бойни, войны, страдания приводили молодёжь всего мира в состояние пессимизма и душевного хаоса). Сандре удалось превратить эти чувства в слова и доступную танцевальную мелодию. Успех альбома не заставил себя долго ждать: сыпались золотые награды и самые высокие места в чартах. Мечтательная баллада One more night осенью заняла 27-е место. Последняя песня диска - Johnny wanna live - выражала протест Сандры против издевательств над животными. Певица боролась против меховой промышленности и опытов на животных. Она запретила вход на свои концерты тем, кто носит меха. Молодёжная пресса на такое отношение отреагировала в высшей степени позитивно. В журналах Bravo, Popcorn, Pop/Rocky публиковались фотографии Сандры со слонами, крокодилами и прочими животными, которым угрожает опасность вымирания. Написанный её рукой призыв отказаться от ношения мехов украшал страницы многих изданий. Распространялись снимки певицы в одежде из искусственного меха. Кроме того, Сандра не пользовалась косметикой, о которой нельзя было с уверенностью сказать, что она изготовлена без апробирования на животных. Защита животных стала в последующие годы одним из её определяющих мотивов, за которые она при каждом удобном случае агитировала общественность. Сандра вступила в World Wild Life Fund и приняла участие в акции United Artists For Nature (Артисты за природу). По этому случаю был выпущен сингл Yes, We can. Сандра и Михаэль подумывали о мировом турне, но в 1990 году их планы, к сожалению, провалились. Им просто не хватило очереди на крупные концертные залы, с этим их опередили другие артисты. Теперь только клипы и телевыступления поддерживали интерес к Сандре и разговоры о ней всё же не умолкали. В середине 1990 года увидел свет новый проект Михаэля Крету, который получил название Enigma ('Загадка'). Удивительный успех проекта сразу завалил Крету работой. Когда стало известно, что Сандра участвовала в записи песен Энигмы и будоражащие стоны и вздохи между монашеским пением принадлежали именно её, пресса сразу же ухватилась за эту возможность раздуть скандал. Её упрекали в богохульстве и хотели сделать из неё вторую Мадонну со всеми сексуальными провокациями. Сандра подчёркивала, что с подобным сравнением у неё не может быть ничего общего: 'Я слежу за тем, чтобы мои сценические костюмы не были слишком сексуальны. Это противоречит мне и моему воспитанию'. Стоит отметить, что Сандра принимала непосредственное участие в создании своих костюмов. В августе 1990 года певице были вручены сразу три золотых диска: за Ten on one, Into a secret land, paintings in yellow. В конце 1990 года супруги Крету решают начать завоевание американского рынка. 'Там уже есть мои пластинки, и я бы хотела выступить там с концертом', - делилась планами Сандра. В плюс ко всему певице было необходимо оправдать ожидания европейских поклонников и дать концерты по всей Европе. С большим трудом удалось договориться о нескольких выступлениях в США. Американцы холодно восприняли певицу. К сожалению, проблемы возникли и в Европе. В 1991 году из тщательно запланированного турне ничего не вышло. Злые языки шептались, что Сандра боится пустых залов и поэтому увиливает от выступлений. 'Какая чепуха!' - парирует певица, - 'Я с 15 лет выступаю на сцене!'. Другие утверждали, что она напротив - избегает общественности. 'Конечно, я охотно сижу дома и готовлю еду для мужа, но я до сих пор без проблем общаюсь с фанатами и даю автографы'. Летом 1991 года Сандра начала подготовку к записи нового альбома, для этого она вновь стала тренировать голос. Название для пластинки уже было придумано - Close to seven'. Название означает, что это почти седьмой альбом певицы. За один день Михаэль Крету написал песню Don't be aggressive, которая в 1992 году вновь принесла Сандре успех. А в марте того же года наконец-то вышел и обещанный диск. Этот альбом был охарактеризован прессой как самая удачная веха в карьере Сандры.
|
|
Христос Воскрес! - новая серия фотографий в фотоальбоме |
|
|
БОГ. |

В каждом из нас есть Бог!
Кто-то верит в него,кто-то нет. Каждый из нас познаёт его по -разному. Но в независимости от этого Бог любит всех одинаково. Он видит и слышет всё. Он знает даже,то о чём не знаем мы. Наверно каждый из нас хоть раз в своей жизни задавал себе вопрос - Кто я? Давайте вместе попытаемся ответить на этот вопрос, ибо ответ на него даст ответ на вопрос -Есть ли Бог?
БОГ.
Доказательство первое (Фома Аквинский):
В природе происходит движение. Ничто не может начать двигаться само по себе, для этого требуется внешний источник действия. Бесконечный поиск источника предыдущего действия бессмыслен. Следовательно, должно существовать нечто, являющееся первоначальным источником всякого движения, не будучи само по себе движимо ничем иным. Это и есть Бог - недвижимый Движитель.
Доказательство второе, космологическое (Фома Аквинский):
Каждое следствие имеет свою причину. Бесконечный поиск предыдущей причины бессмыслен. Следовательно, должна существовать "беспричинная причина", первопричина всего последующего. Это и есть Бог.
Доказательство третье (Фома Аквинский):
Все предметы мира находятся во взаимосвязи и взаимоотношении друг с другом, и их существование возможно только во взаимосвязи и взаимоотношении. Однако бесконечный поиск предшествовавших друг другу взаимоотношений и взаимосвязей бессмыслен. Следовательно, должно существовать нечто, абсолютно независимое и совершенно самодостаточное. Это и есть Бог.
Доказательство четвёртое (Фома Аквинский):
В окружающем мире наблюдается последовательное иерархическое возрастание сложности строение предметов и существ (например, от насекомого до человека), нескончаемое всеобщее стремление к совершенству. Следовательно, должно существовать нечто абсолютно совершенное, являющееся источником всякого совершенства. Это и есть Бог.
Доказательство пятое, телеологическое (Фома Аквинский):
В окружающем мире наблюдается определённый порядок и стройность, происхождение которых невозможно приписать самому миру. Этот порядок заставляет предположить существование некоего разумного организующего начала, установившего этот порядок. Это и есть Бог.
Доказательство шестое, нравственное, антропологическое (Кант):
Всем людям свойственно нравственное чувство, категорический императив. Поскольку это чувство не всегда побуждает человека к поступкам, приносящим ему земную пользу, следовательно, должно существовать некоторое основание, некоторая мотивация нравственного поведения, лежащие вне этого мира. Всё это с необходимостью требует существования бессмертия, высшего суда и Бога, учреждающего и утверждающего нравственность, награждая добро и наказывая зло.
Доказательство седьмое (Августин, Кальвин):
Всякий нормальный человек рождается с идеей о Боге, внедрённой в само его сознание. Эта идея бывает подавлена в людях неправедных (Рим. 1:18). По мере роста человек всё яснее осознаёт её. Критические жизненные ситуации зачастую побуждают эту идею к жизни.
Доказательство восьмое, мистическое:
Человеку свойствен прямой мистический контакт с Богом, приводящий человека в экстатическое состояние. Этот опыт соединения с Богом настолько уникален и настолько ошеломляющ, что сам по себе он уже является свидетельством бытия Божия.
Доказательство девятое (Августин):
Все люди верят в то, что истина существует. Если Бог является Богом истины и истинным Богом, следовательно, Он и есть Истина. Эта Истина с большой буквы является условием существования всякой другой истины. Таким образом, существование какой-либо истины подразумевает существование и Истины с большой буквы, которая, в свою очередь, означает и существование Бога.
Доказательство десятое, онтологическое (Ансельм):
Первая предпосылка: человеку свойственно понятие о бесконечном и совершенном. Вторая предпосылка: существование является обязательной и необходимой частью совершенства. Вывод: бесконечное и совершенное - то есть Бог - существует, постольку само определение совершенства включает в себя и существование.
Доказательство одиннадцатое (Аристотель):
Человек осознаёт свою конечность, ограниченность и смертность. Откуда происходит это сознание? Бог постоянно напоминает ему об этом через Свою бесконечность, безграничность и бессмертие. То есть, конечность человека сама по себе является доказательством существования бесконечного Бога.
Доказательство двенадцатое (Августин, Фома Аквинский):
Человек безутешен. Он жаждет благословения. Этой жаждой наделил его Сам Бог, чтобы человек нигде не мог найти утешения, пока не обратится к Богу. Присутствие этой жажды в человеке является косвенным доказательством бытия Божия.
Доказательство тринадцатое (Беркли):
Человек способен воспринимать (чувствовать) окружающие его предметы, что не может являться следствием ни каких-либо физических явлений, ни волеизъявлением самого человека. Следовательно, эта человеческая способность к восприятию подразумевает существование Бога как единственного разумного объяснения этой способности.
Доказательство четырнадцатое, экзистенциальное:
Бог являет себя людям через Евангельское откровение - провозглашение Своей любви, прощения и оправдания человека. Человек, принявший это откровение, сразу узнаёт и Бога. Никакого иного свидетельства не требуется. Бытие Божие не столько доказывается", сколько "познаётся", и это познание не интеллектуально, а экзистенциально.
Мы знаем, что мир устроен разумно. То есть, мы способны разумно познавать его. Следовательно, либо и познаваемый мир, и наш познающий его разум, являются продуктом чистой случайности, либо и то, и другое создано высшим разумом. Случайность нам кажется менее вероятной. Следовательно, и разумный мир, и сам разум являются порождением высшего разума, т.е. Бога. Следовательно Бог существует.
Каждому нашему естественному внутреннему желанию или стремлению соответствует реальный объект, способный это желание удовлетворить. Однако, присутствует в нас и такое желание, которое не может быть удовлетворено ничем временным, ничем земным, ничем тварным. Следовательно, должно существовать нечто превосходящее всё временное, земное и природное. Это "нечто" люди и называют Богом и вечной жизнью с Ним.
Доказательство , религиозное:
Множество людей разных времён и разных культур имели опыт общения с Божественным. Невозможно допустить, чтобы все они настолько одинаково "ошибались" в описании природы и содержания этого опыта. Следовательно, Божественное существует
Доказательство , общественное:
Вера в Бога - в верховное Существо, Которому по праву надлежит поклонение и прославление всего сущего - является общей чертой практически всех народов мира. Невероятно, чтобы все эти люди были не правы относительно этого самого важного и значительного элемента их жизни. Гораздо более вероятно, что они были правы, а, следовательно, Бог существует.
(Паскаль):
Разумное доказательство существования Бога невозможно, однако, то или иное решение о Его бытии-небытии каждый из нас принять должен. Если вы решите, что Бог есть ("поставите на Бога"), то вы во всяком случае ничего не потеряете, даже если после вашей смерти окажется, что вы были не правы. Если же вы решите, что Его нет и ошибётесь, то вас ждёт страшное наказание. Если вы выиграете, то получите всё, если проиграете, то не потеряете ничего.
|
|
Коммунальные услуги(Рассказ) |
Коммунальные услуги
Как вырос сервис в нашей стране, просто таки нет слов. Сижу, смотрю телевизор, вдруг слышу, что-то свистит и шипит, захожу в ванную, а там вентиль не в порядке, скажу прямо, плохо ему. Толи от старости, толи прокладка накрылась, но чтобы его починить нужно, закрыть стояк, а он в подвале. Звоню в ДЭЗ полчаса, час, два, занято и занято, ну оделся, думаю, сам до них добегу. На ходу набрал в последний раз номер, есть контакт. Алло девушка, примите заявку, у меня вентиль течёт. Адрес скажите. Я называю адрес и спрашиваю, а как скоро придёт слесарь? Слесарь у нас один и он сейчас на вызове, ждите, если сможет, то зайдёт к вам сегодня. Девушка, как это если сможет, у меня же вода течёт, мне бы сегодня починить. Я ничего для вас сделать не могу, если хотите у нас есть бригада, но она к ДЭЗу не относится, поговорите с ними. Ну, договорился я с бригадой, они мне посоветовали сходить купить два шаровых крана на холодную и горячую воду. Сходил, купил, жду, звонок в дверь, открываю и радуюсь, ну вот сегодня всё будет в порядке. Делали они краны часа два, то стояк не перекрывался, то кран один лопнул. Слышь, ты какие краны купил? Китайские что ли? Да нет, написано Италия. Да ты чего, это дерьмо а не Италия ,вот ставим тебе один свой в замен твоего и считай что тебе повезло. Спасибо говорю, сколько с меня? Полторы, хотя надо было бы больше с тебя взять, провозились тут у тебя. Ушли они. Смотрю, радуюсь новым кранам. День пролетел незаметно, лёг я спать. Сплю и вижу сон, как я купаюсь в океане, и шум волн так отчётливо шумит у меня в голове и вода обволакивает моё тело. Открываю я глаза, а вокруг воды по самые тапочки и из одного крана хлещет ледяная вода. Вскочил я с кровати схватил полотенце и начал закручивать щель через которую хлестала вода. Но, увы, фонтанило так, что вода прибывала всё больше и больше. Звоню я снова в ДЭЗ, хорошо, что трубку взяли быстро, я истерическим криком, - Помогите, SOS, возвестил диспетчеру о стихийном бедствии в океане. Из трубки мне сказали, что все уже спят, ночь на дворе, ждите аварийную службу. Приехали они через час, когда вода была уже поколено. Мужик не переживай, хорошо, что вода текла не горячая, а то бы, кое-что себе отварил,- напоследок бросил мне в лицо пьяный в улёт слесарь, - да, кстати, с тебя хозяин за вызов двести рублей. Так находясь у себя дома и не вкладывая денег в тур путевку , я словно побывал на Неогарском водопаде. Большое спасибо нашим коммунальным службам за заботу о населении.
А.Стефанов 2004год

|
|
Эта Осень(Песня) |
Стефанов Алексей(Калисий)
|
|
Эмануэль Сведенборг |
Родился в Стокгольме в семье священника Йеспера Сведберга, профессора теологии в Упсальском университете. В 1719 году стал дворянином и изменил фамилию на "Сведенборг". Окончил Упсальский университет, провел пять лет за границей, изучая математику и естественные науки, а также осваивая основы изобретательства (в его рукописях найдены всевозможные предложения, в том числе проекты подводной лодки и аэроплана). В 1715 году Сведенборг вернулся в Швецию и стал издавать первый научно-популярный шведский журнал "Дедал Гиперборей". Король Карл XII своим указом назначил Сведенборга членом Королевского Горного совета, и эту должность Сведенборг занимал тридцать лет; помимо горного дела, он занимался космологией, анатомией, биологией. Математикой, в 1718 г. выпустил первый шведский учебник алгебры.
В 1734 г. Сведенборг издал в трех томах свои "Философские и логические щтудии"; шесть лет спустя вышла книга "Устройство царства зверей", позднее переработанная в "Царство зверей" (1744-1745, 17 томов). В эти же годы Сведенборг пережил мучительный кризис веры, подробно описанный в так называемом "Дневнике снов" (опубл. 1859). В апреле 1744 г. Сведенборгу явился Христос, а в апреле 1745 г. ему было дано понять, что от него требуют отказа от мирской суеты. Сведенборгвнял этому требованию свыше, полностью забросил занятия естественными науками и обратился к толкованию Библии и к изложению на бумаге того, что лицезрел во время своих видений. С 1749 по 1771 год он написал около тридцати книг, среди которых "Небесные тайны", "Толкование Апокалипсиса", "О небе и его чудесах и о преисподней", "Истинная христианская вера". Практически все эти книги были написаны на латинском и опубликованы анонимно. Умер Сведенборг в Лондоне и был похоронен в лютеранской кирхе. По просьбе шведского правительства в 1908 году его прах перевезли на родину и захоронили в соборе города Упсала.
В своем главном литературном труде "О небесах, о мире духов и об аде" Сведенборг выдвинул весьма любопытную версию посмертного существования, которая ему дана, как он заверял, что называется "из первых рук". В книге говорится о том, что внешний облик ангела не отличается от человеческого. Более того, все, что есть на небесах, соответствует тому, что есть у людей. При этом человек сохраняет все свои привычки, склонности и любимые занятия, на основании которых отправляется в ту или иную область потусторонней реальности. И ад создают сами люди собственными дурными мыслями, делами и манерами.
Эммануил (Эмануэль) Сведенборг утверждал, что способен общаться с духами умерших людей, причем в пользу его слов имеются разнообразные свидетельства. Во всяком случае, он подчас знал такие факты, которые никому, кроме самых близких родственников усопшего, известны не были. Сведенборг прославился также случаем, происшедшим 19 июля 1759 года, когда во время званого обеда в Гетеборге с ужасом поведал окружающим о страшном пожаре, который начался в Стокгольме и вплотную приблизился к его дому. Как вскоре было установлено, бедствие, и впрямь охватившее шведскую столицу, развивалось практически идентично описанию Сведенборга.
В своих космогонических теориях и в области механики Сведенборг значительно опередил свое время и предсказал множество позднейших открытий; его теория туманностей предвосхитила гипотезы Канта и Лапласа. Он выдвинул также молекулярную теорию, развивал теорию космических атомов, основал науку кристаллографии, предложил способ определения географической долготы в открытом море по звездам, изобрел слуховой рожок для глухих, разработал механизм для транспортировки судов по земле, создал проекты пулемета, подводной лодки и летательного аппарата.
Труды:
|
|
Иммануил Кант |

Иммануил Кант
(22 апреля 1724 — 12 февраля 1804)
Родился в небогатой семье ремесленника-седельщика. Мальчик был назван в честь святого Иммануила, в переводе это библейское имя означает «с нами Бог». Попечением доктора теологии Франца Альберта Шульца, заметившего в Иммануиле одарённость, Кант закончил престижную гимназию «Фридрихс-Коллегиум», а затем поступил в Кёнигсбергский университет. Из-за смерти отца завершить учёбу ему не удаётся и, чтобы прокормить семью, Кант на 10 лет становится домашним учителем. Именно в это время, в 1747—55, он разработал и опубликовал космогоническую гипотезу происхождения Солнечной системы из первоначальной туманности, не утратившую актуальности до сих пор.
Кант во многом находился под влиянием идей И. Ньютона. Он считал, что чем всестороннее научные теории получают свое выражение с помощью математического аппарата, тем выше статус науки. Но по вопросу о сущности времени у Канта был свой взгляд, отличный и от концепции Ньютона, и от концепции Лейбница. Только "ранний" Кант примыкал к теории времени Ньютона. Представления Ньютона о времени основывались на признании реальности времени, время в концепции Ньютона – это реальное условие существования всех объектов, вещей. Лейбниц давал отличную от Ньютона интерпретацию времени. Он считал, что время – это реальное выражение способа существования (последовательности) объектов, вещей, не зависящее от самих вещей. Взгляды Ньютона и Лейбница несколько отличались, но они оба признавали реальность времени.
Кант проблему времени рассматривает в тесной связи с сознанием. До Канта – у Гоббса и Юма – были только отдельные подходы к такой постановке вопроса. Юм предполагал, что время является "законом деятельности ума", и эту деятельность ума он относил к первоначальным качествам человеческой природы, на объяснение которых он не претендовал [1]. Конечно, все проблемы теории познания, разработанные Кантом, мы осветить не сможем. Остановимся только на некоторых принципиальных моментах.
В теории познания Кант особенно выделяет понятие интуиции. Под интуицией он понимает особый способ философского исследования сознания – способ наблюдения деятельности сознания. Это своего рода философское интеллектуальное созерцание. Такое созерцание дает всеобщее знание об особенностях деятельности сознания в познании предмета.
Для понимания разработанной Кантом теории "субъективного времени", остановимся на следующих положениях. Кант считает, что нужно уйти от декартовской тавтологии "я мыслю – я существую". Он резюмирует рациональное содержание теории познания в философии нового времени. Сводить познание к фиксации самого факта, что познание есть, и к описанию содержания сознания, а именно: осуществлять в описании сознания простое воспроизведение предметов как таковых – это, по мнению Канта, ограниченное понимание процесса познания. Кант подчеркивает, что описание, воспроизведение предметов сознания – это не есть познание. Кант подчеркивает, что познание предметов есть деятельность. Эта деятельность протекает последовательно, т. к. уже "…при проведении прямой линии мы …последовательно определяем внутренне чувство…" [2, c. 206].
По мнению Канта, последовательность деятельности познания, мышления и восприятия предметов не исключает, а предполагает сохранение предыдущих частей, результатов или элементов деятельности – поэтому эта деятельность определяется как синтез. И в этой же связи Кант отмечает, что знание – это знание многообразного. (Примечательно, что понятие многообразия – это одно из центральных понятий теории информации.)
Для Канта, как и любого наблюдателя деятельности сознания, разделяющего предложенный Кантом способ анализа, покажется очевидным, что способы деятельности познающего сознания необходимо фиксировать через термин и понятие времени. Это само, что называется, напрашивается. Как же возможно это описание и чем представится время в связи с анализом методов сознания в предметном мышлении?
При мысленном проведении, например, линии, очевидна последовательность проведения линии во времени. Способ деятельности сознания (т. к. в данном случае у Канта мы имеем точку зрения гносеологическую), состоящий в последовательном синтезировании предмета, и был назван Кантом временем. Время есть сама эта осуществляемая через деятельность сознания последовательность "схватывания", в терминологии Канта, или конструирование предмета. Поэтому "…время мы можем мыслить не иначе, как обращая внимание при проведении прямой линии… исключительно на действие синтеза многообразного, при помощи которого мы последовательно определяем внутреннее чувство и тем самым имея в виду последовательность этого определения" [там же].
В этом суждении Канта не только отмечается связь представлений о времени и информации (посредством понятия о многообразии), но и привлекается внимание к проблемам синтеза. Но реляционный синтез предполагает особую, высокую способность ума, поэтому понятно, что Кант необходимым образом связывает представление о времени с представлением о деятельности, активности сознания. Сознание "знает" время постольку, поскольку оно мыслит линию, конструирует предмет как явление. Для бездействующего сознания, очевидно, не может быть времени как своеобразной характеристики его самого.
Очевидно, что последовательность как характеристика деятельности сознания (т. е. время) предполагает невозможность абстрагироваться от самого сознания и составляет, с точки зрения Канта, определение его деятельности. Последовательность определения предмета, по Канту, сохраняется и воспроизводится сознанием. Если бы мы не запоминали и не воспроизводили сейчас, когда мы мыслим, прошлых шагов, моментов определения предмета, мы не получили бы образа линии в сознании. Реализуя синтез последовательности, сознание сохраняет и воспроизводит прошлые моменты времени, своеобразно фиксируя последовательность нашей деятельности мышления предмета. Поэтому если "…я постоянно забывал бы… предшествующие части времени…, у меня никогда не возникло бы целое представление… не образовались бы чистейшие и первые основные представления… о времени" [там же, c. 703].
Вне отношения к сознанию, к субъективной деятельности познания, с точки зрения Канта, нет и не может быть времени; т. е. не может быть никакого времени самого по себе. Время в собственном смысле – это в первую очередь нечто зависимое и производное от функции, или деятельности синтеза в познании. Время, по сути дела, – это определение или даже название некоторых особых методов и способов субъективной синтезирующей деятельности познания предмета. Образ деятельного сознания, выраженный представлением о фигурном синтезе, может быть аналитически рассмотрен с точки зрения предмета мысли, предмета этого сознания. Кант констатирует, что предмет мысли (например, линия) представляется как нечто в первую очередь наглядное, созерцаемое – причем это имеет место во всех случаях, независимо от того, будет ли предмет только предметом мысли (мышление линии, например) или конкретно, реально существующим предметом.
Поскольку последовательность синтезирования и производит, по Канту, наглядное представление о предмете (линия, круг и т. д.), то время как метод последовательного синтеза можно назвать необходимым и всеобщим способом, формой наглядного представления, созерцания предмета в сознании. Наглядность представления, созерцание отождествляется Кантом с чувственностью, именно поэтому время, с точки зрения Канта, есть форма чувственности.
Время, по Канту, есть форма созерцания, т. к. оно представляется способом организации конкретного созерцания субъектом того или иного предмета, оно "определяет отношение представлений в нашем внутреннем состоянии" [2, c. 138]. Время как созерцание "…не содержит ничего, кроме отношений… оно …есть форма созерцаний" [там же, c. 149].
Время определяется Кантом и как созерцание. Это утверждение Канта нельзя трактовать в том смысле, что Кант считает возможным наглядное представление самого времени как такового. Время – не предмет созерцания и даже вообще не знание, это Кант специально оговаривает. В данном случае Кант полемизирует с представлением о времени как о понятии, отвлекаемом от наблюдений вещей и их отношений. Кант говорит: "Время не есть эмпирическое понятие, выводимое из какого-нибудь опыта" [там же, c. 135]. Ибо: "различные времена суть лишь части одного и того же времени. Но представление, которое может быть дано лишь одним предметом, есть созерцание" [там же, c. 136]. В данном случае Кант определяет время как единое представление, как бы объемлющее, соединяющее собой многообразное конкретное содержание сознания. Это единство зависит от синтезирующей деятельности сознания (каким именно образом зависит – этого Кант в "Трансцендентальной эстетике" не исследует), сохраняющего, воспроизводящего и объединяющего моменты времени в синтезе цельного и единого представления предмета.
Время Кант определяет как форму внутреннего чувства, в противоположность пространству как форме только внешнего чувства. Поскольку время по самой сути – есть определение способа активности сознания, то оно в первую очередь относится к созерцанию. "В самом деле, время не может быть определением внешних явлений: оно не принадлежит ни к внешнему виду, ни к положению…" [там же, c. 138]. Так как познать что-то вне нас самих, по Канту, мы можем только через собственное сознание, то время окажется "…условием всех явлений вообще" [там же].
В "Трансцендентальной эстетике" Кант, таким образом, подвергает специальному исследованию именно проблему наглядности (=чувственности) и созерцания, искусственно и условно изолировав эти моменты в познании предмета. Время рассматривается в таком случае как своеобразная характеристика наглядного представления, созерцания предмета. В "Трансцендентальной эстетике" Кант дает ещё несколько существенных определений времени как элемента познавательной деятельности, пытаясь осмыслить, так сказать, гносеологический статус времени, разрешить проблему реальности времени, его субъективности.
Уже было упомянуто, что "ранний" Кант примыкал к теории времени Ньютона. Позиция "критического" Канта по отношению к предшествующим учениям существенно видоизменяется. Что же не устраивает Канта в интерпретациях времени как реального образования? Ведь всякому здравомыслящему человеку кажется совершенно очевидным, что вещи существуют во временной последовательности, возникают и исчезают и только так – в реальном времени и изменении – нами и познаются. Против чего же, собственно, возражает Кант, когда он пишет: "Время не есть нечто такое, что существовало бы само по себе…"? [там же, с. 137]. Кант возражает против трактовки реальности времени в смысле его принципиальной независимости от деятельности сознания, как времени самого по себе; время в таких трактовках, подчеркивает Кант, выступает как нечто само по себе сущее. По Канту же, предмет, вещь, если подвергнуть представление о вещи специфическому исследованию под углом деятельности сознания, обнаружит зависимость от сознания ("Я не могу мыслить линию, не проводя ее мысленно"); подобно этому и время не есть нечто независимое от сознания, а составляет, как было выяснено кантовским анализом, способ синтезирующей активности сознания и зависит от субъекта: "…я произвожу само время в схватывании созерцания", – говорит Кант [там же, c. 224]. Он, по сути дела, возражает даже против самой методологической философской установки, полагающей возможным абстрагироваться от сознания с его спецификой, творческими, конструктивными способностями.
С точки зрения Канта, "…время следует считать действительным", но "не как объект, а как способ представлять меня самого как объект" [там же, c. 140]. Попытка трактовать реальность времени в смысле его абсолютной независимости от сознания и самостоятельного существования ведет, с точки зрения Канта, к явным нелепостям. Так, "…те, кто признает абсолютную реальность пространства и времени, …должны признать наличие двух вечных и бесконечных, обладающих самостоятельным бытием нелепостей пространства и времени, которые существуют …только для того, чтобы схватывать собой все действительное…" [там же, c. 142]. Нетрудно заметить, что Кант в данном случае воспроизводит образ времени, свойственный его теории. Критика ньютоновских представлений о времени вовсе не содержит, с нашей точки зрения, стремления опровергнуть науку. Представление Ньютона об абсолютном времени как своего рода самостоятельной реальности было вполне правомерным в рамках и в целях его механики, и очень трудно было бы заподозрить в нападках на естествознание И. Канта, который сам так много сделал для развития естественных наук.
Дело в том, что Кант возражает не против естественнонаучных представлений о времени: в рамках естествознания эти представления уместны, они функциональны, они "работают". Кант не возражал бы, видимо, и против теории абсолютного времени, и против частной философской теории времени, ставящей своей целью философское описание практики естествознания. Кант обратил внимание на тот факт, что время можно рассматривать как своеобразную структуру сознания и специально исследовать его именно в этом аспекте – в связи с исследованием всеобщих механизмов и структур сознания, осуществляющего познание предметов. Кантовский подход к исследованию времени был, безусловно, новым словом в философии и открывал для нее в изучении времени новый и весьма интересный угол зрения, новую область исследования.
Рациональное зерно кантовской постановки проблемы заключается в утверждении о неправомерности сведения философской категории времени к естественнонаучным направлениям. Конкретно у Канта эта идея воплощается в стремление гносеологически исследовать время в связи с механизмами деятельности познающего сознания, обратить внимание на методологическую функцию представлений о времени, "работающих" в естествознании. Кант оказался родоначальником довольно значимой философской традиции изучения времени в связи с сознанием, как структуры сознания, а также форм и способов сознания времени, человеческой способности "знать" время [3].
Подведем некоторый итог. Обратимся к суждениям древних восточных мудрецов. Философ Нимбарка (XI век) задал вопрос: "Способность поверхности воды колебаться связана или не связана с водой?" [4, с. 54]. Ответ очевиден: гладкая поверхность воды или зыбь на воде – это различные состояния одной и той же сущности. Состав воды не меняется при переходе самой поверхности воды из одного состояния в другое. Понятие "состояние" можно прояснить при помощи представлений о функции. Водная поверхность может "функционировать" как гладкая поверхность, а может представлять бушующую стихию. По аналогии можно сказать, что феномен времени может выполнять различные функции. Хайдеггер отмечает, что время выполняет функцию своеобразного "зеркала". В этом "зеркале" отражается внешний мир, но мир "преломленный" через сознание субъекта, и в этом же зеркале отражается субъективная, активная деятельность познающего субъекта. Некоторые механизмы взаимоотношения этих двух "зеркальных функций" сделал своим рассмотрением И. Кант, и именно это обстоятельство мы имели в виду при изложении его позиции.
|
|
Душа твоя со мной. |
|
|