-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в  аролина_12_

 -ѕодписка по e-mail

 
 омментарии (1)

"’олодный ¬етер": "я - май" (2012)

ƒневник

—уббота, 03 ћарта 2012 г. 19:59 + в цитатник
¬ колонках играет - ’олодный ¬етер - ћежду дней
27 феврал€ гиперкраут-проект Ђ’олодный ¬етерї презентовал новый альбом Ц Ђя Цмайї!
Еќ работе над альбомом, о своих ощущени€х, о том, почему май наступает в феврале и о других капризах календар€ рассказывают участники проекта и автор всех текстов свежего альбома Ц ¬агиз ямаев.


‘–»÷: »стори€ создани€ альбома началась ещЄ в 2009 году, когда € пришел преподавать немецкий €зык в родной институт. “огда автор текстов нашего сегодн€шнего альбома был одним из моих студентов Ц немногословный, задумчивыйЕ  огда он однажды показал мне свои стихи, €, честно говор€, был удивлен. ќригинальный стиль, небанальность, €рка€ символика, открытость и четка€ мелодичность тотчас натолкнули на мысль о том, что неплохо бы вз€ть какие-то стихи ¬агиза в разработку, сделать несколько песен. —пуст€ некоторое врем€ от этой мысли € отказалс€. ѕотому что пон€л: мы не станем делать несколько песен. ћы просто об€заны записать целый альбом! ¬агиз знакомил мен€ своими новыми стихами, и € буквально загорелс€ мыслью об отдельном альбоме песен. ѕрактически год назад мы выпустили Ђ расную ночьї Ц довольно т€желую дл€ воспри€ти€ пластинку Ц депрессивную, довольно болезненную дл€ нас. “е, кто слушает нас, знает, что вр€д ли наши песни можно назвать очень радостными и позитивными. » тем удивительнее то, что довольно светлые оптимистичные стихи ¬агиза сегодн€ гармонично сочетаютс€ с нашей музыкой, задава€ новый тон и, возможно, открыва€ в истории нашего проекта совершенно новую страницуЕ
ѕривычной депрессивности песен в нашем сегодн€шнем альбоме Ђя Ц майї вы не найдете. ѕо выражению ¬агиза, альбом спокоен и оптимистичен, как и автор его текстов. ¬ Ђјнтипеснеї есть така€ строчка: Ђјнтиподно странно мыслю, антитраурно поюї. Ёто о ¬агизе. Ёто его философи€. ћы еЄ обрамили, сделали свои музыкально-смысловые вставки. ѕостарались ее отразить, конечно же, наслаива€ свое воспри€тие, в своем исполнении и своем музыкальном обрамлении, которые, как нам кажетс€, совпали. “аким образом, этот альбом можно назвать философией отдельного человека. » вот эта философи€ отдельного человека и отдельного коллектива Ц представлена нами как единое целое.


ћќ–√јЌ: ќпределенно вы€вленна€ закономерность: как только Ђ’олодный ¬етерї собираетс€ выпустить альбом или сингл, природа начинает выкидывать причудливые коленца. ≈сли тепло Ц внезапно холодает. Ћетом Ц об€зательно зар€дит долгоиграющий дождь. ≈сли осень Ц наступит классическа€ зима. ¬ общем, портитс€ погода, календарь начинает обманывать. ¬от и сейчас нет исключени€ из п€тилетнего правила. ¬есна на носу, все, кажетс€, уже распрощались с сильными морозами. “ак нет же: вот пр€мо сегодн€ в ќренбурге снова минус 30.

 . Ѕ.: Ёти странные погодные сюрпризы € испытала и на себе в  иеве, когда писала отзыв о предыдущем альбоме Ђ расна€ ночьї. Ќа первом же слове о песне Ђ√розаї внезапно гр€нул майский гром (до этого было жарко, ни один метеопрогноз не предвещал ничего подобного) и ливни продолжались практически неделю. ѕричем все внушительно гремело, взрывалось и затапливало.
ћќ–√јЌ: ‘риц часто шутит, мол, что было бы, если б мы назвались не Ђ’олодным ¬етромї, а землетр€сением или, не дай Ѕог, цунами?.. ¬ общем, что поделаешь, мы не гарантируем того, что в следующий раз подобные вещи не повтор€тс€. Ќо в этот раз да, морозы были сильнейшие, что ни дл€ кого не секрет, но мы же торопились все растопить нашим Ђћаемї.
Е роме того, в этот раз насЕ съел вирус. ѕричем тогда, когда огромна€ часть работы была проделана. ѕроцентов 50 готового материала мы писали заново, ведь восстановить многое так и не получилось.

 . Ѕ.: ¬ чем отличие от работы над этим альбомом от предыдущих пластинок?
ћќ–√јЌ: ћы открыли много нового по записи. ¬о-первых, начали работать с так называемыми Ђвнешнимиї железкам. ƒо этого были стационарные компьютеры с внутренними звуковыми картами, звуковыми устройствами. —ейчас мы перешли на ноутбуки, приобрели внешнюю звуковую карту, котора€ выполн€ет функцию микшера, позвол€ет сводить воедино и выстраивать звук. “ак удобнее было работать, ведь в этом альбоме мы предъ€вл€ли чуть больше требований к музыке Ц в этот раз не давали самим себе сильно измен€ть материал Ц с тем, чтобы тексты преобладали. “о есть мы отталкивались от исходного материала крайне осторожно, ведь должны были сохранить исходную гармоническую структуру, но в то же врем€ старались музыкой были отразить всю глубину текстов, пропустив их через себ€Е

 . Ѕ.: —кладываетс€ такое впечатление, что стихи ¬агиза ямаева будто специально написаны дл€ музыки Ђ’¬ї, и наоборот.  ак искали эту Ђзолоту серединуї?
¬ј√»«: ƒело в том, что те тексты, которые ‘риц отбирал дл€ альбома Ђя Ц майї, были написаны гораздо раньше моего с ним знакомства Е Ќекоторые, как, например, Ђ–ефлекси€ї, ЂЌе ходиї написаны после. “ак же и у Ђ’¬ї Ц некоторые музыкальные заготовки у них уже были. Ќо вот так совпало Ц ‘риц изначально увидел созвучие, в итоге мы Ђспелисьї. ¬ажно то, что когда мы работали над материалом (€ был на каждой репетиции), каждый из нас увидел свою работу со стороны. ¬сЄ зазвучало по-другому. “е эмоции, с которыми € писал когда-то стихи, которые вошли в свежий альбом, сейчас обрели уже совсем другой смысл. ƒа и, собственно, на многие вещи, с которыми были св€заны какие-то переживани€, размышлени€ в стихах, € сейчас посмотрел по-другому. ¬от, видимо, так и происходил поиск этой Ђзолотой серединыї Ц через точки соприкосновени€, сходные эмоции какие-то к новому, более объемному, что ли, выражению себ€. я же ведь никогда не думал, что мои стихи могут стать песн€миЕ

 . Ѕ.:  стати, какие были эмоции, когда ты впервые услышал свои строчки в песн€х?
¬ј√»«: ќгромна€ радостьЕ ќщущение того, что происходит что-то очень важное, значимое, и ты в этом принимаешь непосредственное участие.  роме того, по€вилось ещЄ большее желание писать, не останавливатьс€. ¬едь, знаешь, бывает же такое, когда становитс€ страшно: а вдруг всего этого однажды не станет, вдруг всЄ исчезнет, и € перестану писатьЕ “огда насколько же глупо всЄ, зачемЕ ’от€, по правде говор€, у мен€ никогда не исчезает желание писать. Ќо ведь есть примеры, когда человек перестает творить. ¬от это страшно Ц растер€ть себ€. »ли пойти каким чужим путЄмЕ

 . Ѕ.: ” теб€ оригинальные стихи Ц есть свой стиль, что сегодн€ встречаетс€ не так уж часто. ¬с€ —еть забита одинаковыми Ђпроизведени€миї, и каждый автор по каким-то одному ему пон€тным причинам претендует на оригинальность. ј вот удаетс€ это не каждому Ц так, чтобы Ђзацепилої с первых строчек, независимо от формы и наличи€ или отсутстви€ классической рифмыЕ
¬ј√»«: я не отношусь к той категории людей, которые считают себ€ поэтами и напоказ (наперегонки), перебива€ друг друга, кричат о том, кто из них больше мастер слова. я просто пишу дл€ себ€ Ц выражаю свои эмоции, переживани€. Ќе могу по-другому Ц не могу не писать. ј насколько это будет востребовано Ц дело дес€тое.

 . Ѕ.: Ќу, насчет востребованностиЕ —егодн€ можно напечатать по одному большому слову (из тех, что раньше считались непечатными) на каждой странице Ц и издать книгу огромным тиражом. ≈щЄ и торжественно примерить на себ€ лавры оригинала, корол€ продаж и всеобщего любимца.
¬ј√»«: «наешь, € ведь не утверждаю то, что у мен€ какой-то выдающийс€ талант Ц просто именно таким образом € говорю с окружающим миром, да и с самим собой... ѕрекрасно, если это кому-то понравитс€Е

 . Ѕ:  огда ты начал писать стихи, в каком возрасте?
¬ј√»«: ѕервые два стихотворени€ были написаны классе в 7-м. Ћет через п€ть, правда, € их нашЄл и изорвал в клочь€Е “ак, чтоб осознанно, когда ощущаешь потребность писать стихи, Ц это уже где-то лет в 15.

 . Ѕ.:  ак возникла эта потребность? „то послужило эдаким стихотворческим пинком?
¬ј√»«: ƒа как обычно это бывает Ц перва€ любовь, переживани€ какие-тоЕ ѕотом уже на первых курсах института Ц тогда по€вилась остра€ потребность в том, чтобы писать. ¬ернее, получалось уже как-то даже и неосознанно. “о есть думаешь о чем-то, размышл€ешь Ц и сами собой по€вл€ютс€ строчки.

 . Ѕ.:  стати, что касаетс€ учебы. —коро ты получишь диплом филолога. Ќасколько € знаю, после колледжа ты поступил в политех на программиста, но вместо второго курса отправилс€ на лингвистику вашей с ‘рицем альма-матер. ѕочему так кардинально изменил направление?  азало бы, физики и лирики Ц два разных полюсаЕ
¬ј√»«: я доволен своим теперешним выбором. —ейчас работаю над дипломной работой, прохожу практику в бюро переводов. ƒумаю, что по большому счету ведь от себ€ не убежишь. Ќе стоит себ€ ломать и идти чужим путем Ц ничего хорошего из этого не выйдет Ц во вс€ком случае радости будет маловатоЕ ƒа, € после школы отправилс€ учитьс€ на программиста. ” нас, в Ќижней ѕавловке, откуда € родом, это под ќренбургом, был технический колледж, куда € по окончании 9 класса поступил. «атем Ц политех, продолжал этот путь. ” мен€ все получалось, это было интересно Ц создавать программы, узнавать что-то новое. Ќо ведь колледж и институт Ц разные вещиЕ ѕравда, с тех времен у мен€ осталось много друзей, с которыми мы часто видимс€, проводим вместе врем€. Ќо € рад, что воврем€ распознал то, что заниматьс€ €зыками мне было бы гораздо интереснее.   слову, у мен€ в семье тоже 50 процентов физиков, 50 процентов лириков. ћо€ мама Ц учитель русского €зыка и литературы, отец Ц инженерЕ

ћќ–√јЌ: ќт себ€ могу сказать, что каждый участник Ђ’олодного ¬етраї Ц весьма своеобразный человек (об этом, кстати, можно узнать на нашем сайте в разделе ЂЅиографииї. » ‘риц, к примеру, закончил школу (у него был технический класс) и собиралс€ поступать на ракетостроение в аэрокосмический институт, который закончил € и где мы познакомились с ћаксом. јндрей наш, к примеру, Ц ведущий инженер кафедры летательных аппаратов. ј еще он профессионально занимаетс€ танцами, увлекаетс€ йогой. ” него вообще в крови молоко бьет!  ак он всЄ успевает толькоЕ ЋЄша, наш гитарист, Ц историк. ” него ко всему и во всем такой специфический учительский подход, он посто€нно интересуетс€ всем новым, пытаетс€ это досконально изучить. ¬от, недавно написал научную статью, ездил в ≈катеринбург на конференцию, статью прин€ли на ура. ћакс у нас Ц программист исключительно сурового образа Ц мы его не представл€ем другим!..  стати, несмотр€ на немногословность, именно он достойно, аргументированно, профессионально выразил все минусы первых альбомов, от чего мы начали отталкиватьс€ и искать разные способы воплощени€ идей.
«наешь, ведь друзь€ в этом мире решают многоеЕ ѕоэтому € в свое врем€ и вернулс€ в ќренбург из родного јктюбинска, не смог без Ђ’олодного ¬етраїЕ ћы разные, но все мы объединены одним делом Ц тем, которое нам нравитс€, и все мы в чем-то дополн€ем друг другаЕ„то касаетс€ работы над альбомом Ђя Ц майї, то она стала прорывом дл€ Ђ’¬ї в целом и дл€ каждого участника проекта по отдельности.

 . Ѕ.: ¬ чем именно заключаетс€ этот прорыв дл€ каждого?
ћќ–√јЌ: ¬з€ть, к примеру, ћакса. я всегда хотел, чтобы у него получилась отдельна€ парти€, отв€занна€ от ударных. Ёто получалось у нас раньше, особенно это заметно на Ђ„ужой правдеї Ц там кажда€ басова€ парти€ была исключительно подложкой дл€ гитары, насаженной на ударные. Ќе было у нас оригинальной басовой партии. я-то воспитан на джазе, где басист, хоть и считаетс€ частью ритм-секции, но сам по себе что-то значит. “о есть, слуша€, ты понимаешь, что он здесь ведЄт Ц как саксофон, как трубаЕ » он может стать ведущим! Ѕезусловно, всЄ получалось, нам нравилось то, что было раньше, но мне этого не хватало. Ќа Ђ“ахикардииї подобный эксперимент вдруг получилось на трех песн€хЕ “огда € просто попросил ћакса, чтоб он сыграл так, как ему нравитс€. » получилось!  огда мы писали Ђ расную ночьї, ћакс был в армии Ц естественно, т€жело было без него, мы были поставлены перед тем фактом, что из живых инструментов Ц клавиши и флейта...  онечно же, все мы только и повтор€ли, что вот мол, будет ћакс Ц и всЄ изменитс€, станет гораздо легче. » теперь у него по€вилс€ свой отдельный звук. Ќа альбоме Ц практически в каждой практической песне. ќн не играет второстепенные партии, у него она сво€, звучна€, плывет по ритму.

 . Ѕ.: ѕарти€ ћакса особенно выдел€етс€ в песне, котора€ мен€, пожалуй, Ђзацепилаї больше всех Ц Ђћежду днейї. »менно она, по-моему, в полной мере отражает календарность всего альбомаЕ “ам главный ответ на вопросы: почему май Ц сейчасЕ —лушаешь Ц и вправду отправл€ешьс€ между дней, и всЄ Ц на€ву.
ћј —: ¬се равно € не всем доволен. ¬ принципе, проблемы есть, есть недовольство и в первую очередь собственной работой. Ќо все учитываетс€, и потом будет исправл€тьс€ на будущее. ј в остальном... „естно скажу: если бы не нравилось, € б и не занималс€ этим. Ќо самокритика нужна. Ќельз€ развиватьс€ без конструктивной злости на себ€. Ёто нужно дл€ того, чтобы двигатьс€ дальше, не останавливатьс€ на каком-то определенном уровне.
ћќ–√јЌ: ќтдельно хочетс€ сказать об јндрее. ќн умудр€етс€ из двух октав флейты Ц инструмента, который с предыдущего альбома, стал нашим украшением, нашей Ђизюминкойї Ц делать чудо. ƒаже не знаю, как у него это получаетс€ Ц при всем притом, что флейту он освоил не так давно.
јЌƒ–≈…:  огда мы писали этот альбом, мне было интересно работать, экспериментировать. ¬ начале работы, как это часто бывает, будущий результат не виделс€ четко, определенно. ¬се выстраивалось в процессе работы.  огда € отслушивал финальную версию, то пон€л: этот альбом Ц о нас. ќ наших переживани€х, наших эмоци€х. » это не надо объ€сн€тьЕ Ёто просто нужно услышатьЕ
ћќ–√јЌ: ƒл€ ЋЄши, нашего гитариста, альбом Ђя Ц майї был первой попыткой работать в записи Ц а это совсем другое, нежели играть на выступлении, на репетицииЕ Ќо он переборол все трудности достойно Ц у него прекрасно слух, и долго разбирать партии не пришлось.
јЋ≈ —≈…: ѕочти год прошЄл с момента объ€влени€ о начале работы над альбомом. » теперь, когда он уже готов, могу сказать одно: это было нелегко. “о и дело возникали разные ситуации, которые мешали нормальному ходу работы, но мы, как видите, справились. ’очетс€ сказать, что из всего творчества Ђ’¬ї этот альбом, мне, пожалуй, ближе всего по духу. ќн светлее и в лучшем смысле этого слова позитивнее предыдущих альбомовЕ » лично € приобрел огромный бесценный опыт: все навыки буду использовать в своей дальнейшей работе. » ещЄЕ ќчень хочетс€ выступить. ѕолноценно, по-насто€щему выступить. » ещЄ хочетс€, чтобы в нашу группу вернулс€ женский вокал.

 . Ѕ.: ” вас были споры по поводу премьерной песни, котора€ бы представила весь альбом. ¬ы довольны тем, что в итоге алтьбом Ђя Ц майї представила песн€ Ђ—пой колыбельнуюї?
ћќ–√јЌ: ћне, к примеру, вообще крайне сложно сделать выбор в творческом плане.  огда кажда€ песн€ близка, дорога, написана сердцемЕ ѕоэтому мы решили проголосовать и остановитьс€ на самом обсуждаемом варианте.  онечно, споры были Ц это у нас абсолютно нормальное €вление. Ѕолее того, сейчас мы уже знаем: если в процессе работы у нас нет разногласий, значит, всЄ получилось из рук вон плохо. Ќа репетици€х всегда присутствовал ¬агиз Ц ему интересно было наблюдать за работой, за тем, как его стихи станов€тс€ песн€миЕ

 . Ѕ.: ћорган, ты доволен работой?
ћќ–√јЌ: ¬ общем, да. Ќо здесь вот такой момент: € всегда доволен и одновременно не доволен работой. ≈сли альбом уже выпускаетс€, значит, мен€ на том этапе все уже практически устраивает. Ќо € практически всегда нахожу минусы, которые, знаю, нужно исправл€ть. ¬ целом альбом мне нравитс€. ¬едь получилось выразить в музыке то, о чем говорил ¬агиз. » альбом получилс€ глубоким, философским. Ёто прогулка внутрь себ€. Ёто встреча с самим собой. «десь кажда€ песн€ Ц многослойна, есть о чем задуматьс€.
¬ј√»«: ƒа, думаю, нам не стоит объ€сн€ть, о чем кажда€ песн€... ¬се, кто станут его слушать, найдут в нем что-то дл€ себ€.
ћќ–√јЌ: ѕриоткрыва€ завесу тайны, скажу, что у нас на данный момент уже есть материал дл€ следующего альбома.  роме всего прочего у нас есть ремиксы. Ѕолее того, на некоторые песни у нас пишутс€ свои инструменты Ц то есть составл€етс€ каскад эффектов. », что интересно, именно голос в некоторых случа€х €вл€етс€ первоисточником дл€ синтезировани€ звука. Ќо об этом пока ещЄ говорить раноЕ ’от€ многие приемы уже есть в нашем сегодн€шнем альбоме.

 . Ѕ.: ¬агиз, расскажи о своих музыкальных вкусах. ≈сть ли определенные предпочтени€ в музыке?
¬ј√»«: я вырос на русском роке. ¬ 13 лет € начал слушать Ђ »Ќќї Ц это был как раз тот период, когда человек взрослеет, формируетс€ личность. ѕесни ÷о€ стали дл€ мен€ окрытием, правда, уже после его гибели.. ќдин из самых любимых альбомов русского рока Ц Ђ„ерный альбомї. ѕотом были Ђ ороль и Ўутї: слушал Ц и у мен€ по€вл€лось ощущение прогулки в какой-то захватывающей огромной сказке. Ќо когда € начал слушать ƒƒ“Е ¬от именно ёрий Ўевчук, его музыка и поэзи€, пожалуй, и оказал наибольшее вли€ние на мен€. ¬едь некоторые мои стихи Ц подчас неосознанное подражание (к примеру, стих ЂЌе ходиї написан по мотивам песни ЂЁто всЄї Ц сразу после концерта любимой группы). —ейчас с уверенностью могу сказать, что именно Ўевчук повли€л на мое мировоззрение, сформировал мой стиль. ¬едь часто всего те строчки, что крут€тс€-верт€тс€ у мен€ в голове, Ц это подражание (даже неосознанное) именно Ўевчуку.
» главное то, что песни ƒƒ“ дар€т мне необходимое чувство свободы.  отора€ дл€ мен€ в этой жизни Ц главное.

 . Ѕ.: ј что дл€ теб€ свобода? ¬ чем она заключаетс€?
¬ј√»«: Ќе люблю зависимостей. Ѕыть зависимым Ц это болезненно, это все происходит от ощущени€ неполноты жизни, неумени€ видеть все ее грани, жить на полный вдох. ћне нужен простор. ¬озможно, даже некоторое одиночество, или единочество, как у Ўевчука. ѕри всем при этом, кстати, у мен€ много друзей, € крайне общительный человек, и никто не называет мен€ букой. Ќо уединение мне требуетс€ часто. ¬от, кстати, песн€ ЂЌочьї это в полной мере отражает. „астенько засиживаюсь по ночам на кухне с гор€чим чаем. „то-то наигрываетс€ в мысл€х, какой-то полет, простор по€вл€етс€Е

 . Ѕ.: ј ведь простор, раздолье, кака€-то неподдельна€ искренность Ц все это есть в твоих стихах. ¬озможно, это от того, что большую часть своей жизни ты провел не в шумном городе?
¬ј√»«: ƒа, € ведь родилс€ жил до поступлени€ в колледж в Ќижней ѕавловке, под ќренбургом. ѕотом переехал в город, но сейчас снова вернулс€ домой. Ќе люблю город как скопление. ƒомов, людейЕ я люблю простор. » это, видимо, отражаетс€ в стихах.

 . Ѕ.:  акой ты по характеру?
¬ј√»«: —кажем так, € не принадлежу к той категории пишущих людей, которых можно назвать депрессивными нервозными творческими личност€ми. ¬идишь ли, дл€ мен€ состо€ние депрессии сродни нежеланию жить, € отказываюсь пример€ть это на себ€.  акой-то, как € это сам дл€ себ€ называл, синдром поиска глубинного смысла всегда был мне свойственен, но € точно знаю, что мен€ можно назвать оптимистом. ƒа, меланхоли€, хандра Ц все бывает. Ќо мне помогает музыка, мен€ спасают стихи стихи. ћогу сказать, что нека€ внутренн€€ обособленность никогда не мешала мне общатьс€ с людьми, дружить, любить, ценить своих близких. Ќо, честно говор€, не люблю о себе много говорить. ѕусть за мен€ все скажут мои стихи Ц теперь уже песниЕ

 . Ѕ.: “ак и запишем: скромный человек. ƒавай тогда о песн€х, которые еще вчера были твоими стихамиЕ ѕредлагаю хот€ бы немного поговорить о каждой Ц с тем, чтобы немного подготовить слушател€.
¬ј√»«: —огласен, ведь то, что мы создаем, гораздо более красноречиво расскажет о нас. ј ћорган дополнит уже со своей, музыкальной точки зрени€Е

ЂѕќЋ ќ¬Ќ» »ї

Ёто стихотворение Ц дань первому сезону фильма LEXX. Ќе секрет, что ‘риц Ц большой поклонник этого сериала. ќн, когда прочитал стих, сразу пон€л, откуда и к чему это всЄ. “огда же и напел мне мелодию (в машине, за рулем), строго предупредив: будет песн€. я, как скромный человек, не стал спорить :)).
ћќ–√јЌ: ѕесн€ Ђѕолковникиї получились достаточно интересной, потому что мы их писали ее дважды Ц до съевшего ее практически целиком вируса и после. ћного работы над этой песней было проделано в ходе мастеринга. ¬о-первых, мы переработали вокал. ¬о-вторых, эффектировали его (забега€ вперед, скажу, что благодар€ этому по€вилс€ ремикс, сейчас он в состо€нии полуготовности), он очень мелодичный в песне. √лавное то, что в силу темпа (который в среднем ниже, чем по альбому), она получилась такой Ђзат€гивающейї, недаром она сама€ перва€. » если говорить о вокальной линии, то Ђѕолковникиї, собственно, и задают тон всему альбому.

Ђ—Ќџ яЌ¬ј–яї

¬ј√»«: —тих был написан в €нваре. ƒолго не было снега, потом внезапно замело, разыгралась сильна€ метель. ¬ общем, вначале планировалс€ зимний календарный набросок, в итоге € Ђразошелс€ї.
ћќ–√јЌ: ѕесн€ получилась такой успокаивающей, умиротвор€ющей, здесь даже в музыке Ц радость, какой-то зимний хоровод, танец снежинок. ƒа и, собственно, весь альбом у нас такой Ц в нем меньше печальных ноток, какие были у нас раньшеЕ

Ђ—ѕќ…  ќЋџЅ≈Ћ№Ќ”ёї

¬ј√»«: Ёто сама€ ранн€€ из всех песен. —тих написан ночью, как и больша€ часть моих строчекЕ Ёто размышлени€ Ц чтобы каждый задумалс€ о чем-то очень важном, сокровенномЕ
ћќ–√јЌ: ѕрежде всего Ђ—пой колыбельнуюї интересна тем (и мы постарались показать это и в музыке), что отражает то промежуточно-пограничное состо€ние полусна, когда человек будто бы и обращаетс€ к кому-то, но сам при этом мен€етс€, и вот уже, кажетс€, ведет диалог и с собой, и с кем-то, кто слишком дорогЕ я считаю, у нас получилось отразить всЄ этоЕ ѕоэтому песн€ и представила альбом, стала премьерной. ¬едь весь альбом Ђя Цмайї Ц это беседа, диалог, размышление.

ЂјЌ“»ѕ≈—Ќяї

¬ј√»«: »нтересна истори€ этого стихотворени€. ќн написанЕ. на лекции по философии Ц довольно, к слову, скучной. —тих, видимо, возник в протест тому, что было на паре. ¬ общем, здесь очень показательны строчки Ц ЂЅелой бабочкой лечуї, Ђјнтиподами € мыслюї. „то поделаешь, философи€Е
ћќ–√јЌ:
¬ этой песне Ц композиторский дебют јндре€, кроме того, здесь его вокал. ќна идеально подошла јндрею. ≈сть пон€тие Ђпозитивного мышлени€ї Ц вот это точно о нашем флейтисте. —читаю, что получилась €рка€, весела€ песн€. ћузыка была написана јндреем давно, но как только мы увидели текст Ђјнтипесниї, сразу определили ему место.

Ђя Ц ћј…ї

¬ј√»«: ¬ некотором роде стих обо мне, хот€ изначально задумывалс€ стих Ц ожидание насто€щей весны. Ќо, как это часто бывает, строчка за строчкой Ц и строчки уже сам диктуют свой смысл, какие-то параллели провод€тс€. ¬от, к примеру, слова Ђ„то спит он днем, не ночьюї Ц это суща€ правда обо мне.
ћќ–√јЌ: Ёто одноименна€ песн€ альбома, она, по идее, должна была быть заглавной, но мы ее несколько сместили инструментально. »значально планировали сделать песню более агрессивной, но она получилась достаточно спокойной, плавной.
 . Ѕ.: ¬агиз, и всЄ-такиЕ Ќе могу не спросить. —трочка Ђя так похож, но € другойї Ц что она означает? Ќеужели то, что ты всех нас пытаешьс€ запутать и вдруг ты и не май вовсе, а, к примеру, суровый холодный февраль? ¬от и альбом выходит в февралеЕ
¬ј√»«: Ќу, всЄ это внутренние ощущени€. ќтвечу загадкой: ведь по большому счету все мы немного не те, за кого себ€ выдаем. » потом, говор€т же: встречают по одежкеЕ “ак что здесь при желании возможны множество разночтений. Ќо не нужно: € Цмай без сомнений.

Ђћ≈∆ƒ” ƒЌ≈…ї

 . Ѕ.: ћне показалось, что именно в этой песне собраны все самые основные символы свежей пластинкиЕ » если нужно толковать смысл всего альбома, то здесь буквально в каждой строчке Ц ответЕ
¬ј√»«: Ёто также и размышлени€ о пути каждого из нас. ≈сли хотите, это размышлени€ о ’ристе. Ђя между дней твоих воскрешенийїЕ ћожем ли мы, способны ли рассмотреть свой путь?..  о всему прочему здесь и любовные мотивы. ¬ общем, всего намешано...
ћќ–√јЌ: Ёта песн€ не относитс€ к тем, которые можно пон€ть сразу. “олько с рассто€ни€, со стороны, издалека, рассматривать еЄ нужно внимательно. ¬ песне Ц баланс между живыми и неживыми инструментами, между инструментами электронного характера. »сполнение очень сильно на них зав€зано. ѕожалуй, это сама€ така€ философска€ песн€ альбома. ћузыка была написана давно, ещЄ планировалась на Ђ„ужую правдуї, но совершенно не вписалась в альбом, и вот только сейчас €рко про€вилась.

ЂЌ≈ ’ќƒ»ї

¬ј√»«: —тих был написан после просмотра ЂЌашестви€ї с ƒƒ“, после финальной песни ЂЁто всЄї. »значально там были другие строчки, но это тот случай, когда стих сам начинает вести и диктовать свои услови€, заставл€€ внезапно многое измен€ть.
ћќ–√јЌ: Ѕывает так, что есть материал, а его Ђдернутьї не за что. ” нас така€ песн€ получилась в свое врем€ на Ђ„ужой правдеї Ц сама€ перва€. “ам есть определенный лимит. ќна была сыграна изначально с такой вот басовой партией, котора€ ведет всю песню, как-то Ђзацикленаї на ней. ћы пытались ее изменить, но получалось , что не было концов каких-то, кусочков, за которые можно было пот€нуть Ц и выудить что-то новое. «десь же, в случае с ЂЌе ходиї получилось наоборот. Ёто был хороший изначально материал. » мы практически не измен€ли мелодию, котора€ изначально существовала только в вокальном исполнении! ћы в музыке старались следовать ей, чтобы ничего не нарушить, не расплескать.

VOYAGE, VOYAGEЕ

¬ј√»«: —тих написан в августе, во врем€ утренней дороги, € был в тот момент не за рулем, поэтому радовалс€ возможности вдоволь налюбоватьс€ загородными пейзажами. «а окном Ц дорога, мелькание машинЕ —тих как-то сам собой возник, очень быстро. я люблю дорогу. ¬от и в музыке все это отразилось Ц даже если б в песне не было слов, сразу было бы пон€тно: это Ц дорога, путешествие.
ћќ–√јЌ: «десь очень интересна€ ситуаци€. –аньше были написаны три небольших кусочка, лежали до лучших времен. — этим стихами ¬агиза Ц идеальное попадание: в музыке Ц скорость, движение, это drum and bass. ¬ чем-то здесь есть перекличка с Ђƒорогойї из Ђ расной ночиї. Ёто песн€-путешествие.  ак сказал однажды ‘риц, drum and bass соответствует его воспри€тию того, как кочки бьют в руль, когда едешь по дороге. » в данном случае мы попытались воспроизвести то самое состо€ние. ¬ общем, наши представлени€ о дороге и ощущени€ ¬агиза идеально совпали.

Ђ–≈‘Ћ≈ —»яї

¬ј√»«: ѕесн€ состоит из двух стихотворений, написанных в разное врем€. ќдин из них Ц по мотивам Ђ расной ночиї, где песн€ начинаетс€ со слов Ђя читал в какой-то книжке Ц человек всегда одинїЕ ¬от и Ђ–ефлекси€ї начинаетс€ так же. ‘риц в двух моих разных стихотворени€х усмотрел единую тематику Ц и получилась така€ песн€. јльбом Ђ расна€ ночьї вышла год назад. ћой год начиналс€ с того, что € просматривал свои прошлогодние стихи, возвращалс€ к тем эмоци€м. ¬от это всЄ и есть рефлекси€.
 . Ѕ.: “ы согласен с тем, что Ђчеловек всегда одинї?
¬ј√»«: —ложный вопрос. ¬сегда ли?.. √де-то внутри себ€, наверное, один. Ќо ведь р€дом с нами всегда кто-то есть Ц друзь€, близкие. ƒругое дело Ц принимаем ли мы кого-то, хотим ли пускать в свою жизньЕ
ћќ–√јЌ: ƒа, с одной стороны, эта песн€ по следами Ђ расной ночиї. — другой стороны Ц здесь уже человек протоптал свои следы и шел по ним жеЕ Ёто отображено в музыке. «десь очень сильно ћакс постаралс€ Ц у него богата€ колоритна€ парти€, котора€ ведет. „ем-то песн€ близка к Ђ“ахикардииї Ц нашему инструментальному альбому.

ЂЌќ„№ї

¬ј√»«: —тих был написан, когда часы переводились на летнее врем€. ¬сЄ это отразилось в тексте Ц здесь размышлени€ о жизни, такой несколько переходно-временной смысл. ¬ строчках все более чем прозрачно.
ћќ–√јЌ: ѕесн€ описывает те ощущени€, те эмоции, которые человек испытывает в это врем€ суток. “емнота может облегать, успокаивать, возбуждать, принимать и облагораживать, заставл€ть, душитьЕ «десь описываетс€ ночь, и музыка здесь ночна€, и гармони€ в музыке ночна€.

Ђƒ» »… “јЌ≈÷ї
¬ј√»«: ¬ этом стихотворении Ц размышлени€ о предопределенности, судьбеЕ ќтражение того, что у каждого человека возникает ощущение: он должен идти по своему, кем-то начертанному путиЕ »ли же самосто€тельно выбранному. » предопределено ли все, что будет с ним дальше?.. » может ли он свернуть?.. ƒумаю, каждый из нас задает себе эти вопросы. —трочка Ђƒикий танец не остановишь. Ќоги нос€тс€ сами собойї Ц конечно же, не о каком-то изощренном виде танцаЕ
ћќ–√јЌ: ¬ этой, нашей финальной песне альбома Ђя Ц майї музыку мы практически не мен€ли. ¬от и получилась то, что вызвало у нас самые первые смысловые музыкальные ассоциации Ц така€ вот сверхъественна€, танцующа€ правда. ¬ ней есть нека€ потусторонность, инфернальностьЕ

 . Ѕ.: ¬агиз, ты фаталист?
¬ј√»«: »ногда веришь в то, что практически всЄ предопределено, иногда совсем не веришь, сомневаешьс€, задаешь себе вопросы о том, что зависит, а что не зависит от нас. ќтражение размышлений Ц в этой финальной песне альбома. —луша€ еЄ, каждый будет думать о том, что ему ближе. “ак или иначе все мы идем между дней Ц прошлых, теперешних, будущихЕ

 . Ѕ.: „то ты больше всего ценишь в люд€х?
¬ј√»«: ƒоброту, открытость, честность. Ќе люблю, когда люди скрывают что-то, пр€чут, не люблю также поверхностных людей. Ќеискренность не люблю. Ќе в смысле, когда утаивают что-то свое, сокровенное, а когда скрывают отношение к тебе. ѕотом вдруг получаетс€, что либо ты неправ, либо что-то непон€тное происходитЕ —тараюсь не окружать себ€ такими людьми. Ќо несмотр€ на такую избирательную позицию, у мен€ много друзей!  роме того, € люблю общение, ведь сколько людей Ц столько точек зрени€, мнений. ƒа и потом, ведь у каждого свой жизненный опыт, каждый может рассказать о себе, поделитьс€ чем-тоЕ ј с теми, кто не внушает довери€ изначально, € просто не поддерживаю отношений и ничего не пытаюсь доказать, чтобы изменить.

 . Ѕ.: ћожешь ли сказать, что в лице участников Ђ’олодного ¬етраї обрел насто€щих друзей?
¬ј√»«: ≈сли б это было не так, € б не рисковал со своими стихами Ц ведь это же очень личноеЕ я полностью доверилс€ Ђ’¬ї. » результат мен€ радует: всЄ получилось рассказать музыкой, они дополнили мен€ и, более того, помогли посмотреть на себ€ со стороны, по-новому воспринимать себ€. ћен€ безумно радует то, что они говор€т: ЂЁто философский альбом. Ёто альбом о каждом из насЕї
Е —ейчас, когда Ђя Ц майї уже записан, работа закончена и стартует премьера, дл€ мен€ все четче вырисовываетс€ мой путь. » € ни на секунду, ни разу не пожалел о том, что когда-то, на втором курсе, все-таки осмелилс€ показать стихи своему строгому преподавателю. ¬идимо, так и было кем-то предопределено между моих днейЕ

ѕрослушать и скачать альбом Ђя Ц майї можно на сайте Ђ’олодного ¬етраї:

http://www.kalterwind.com/albums/ya-may


Ѕеседовала  аролина Ѕилан,
11 феврал€ 2012,  иев

ќбложка:
—танислав ƒерев€нко,  иев,
www.derevianko.com.ua
dsa-4785_1_easy (700x700, 95Kb)dsa-4789_1_easy (700x466, 75Kb)CD(2) (700x700, 170Kb)CD_Cover_HV_spread_ED (700x350, 128Kb)

ћетки:  

 —траницы: [1]