Связанные исполнители:
Черный обелиск
Ария
Черный кофе
Биография: Анатолий Крупнов родился 24 марта (''Черный день
календаря''-считает сам Крупнов) 1965 года.Как и все нормальные
дети Толя учился в школе.''Да,было такое дело,-вспоминает он
теперь.-Школа №279 имени А.Т.Твардовского.Причем до восьмого
класса включительно был,можно сказать,круглым отличником,что для
нашей школы было вещью необычной. У нас средний выпускной балл был
порядка 3,8.И это при всем при том,что 100% поступаемость в
ВУЗ'ы.Т.е. нас щучили так,что дай Бог...Помимо этого с восьми лет
Крупнов учился в музыкальной школе по классу скрипки,а кроме
того,занимался еще и легкой атлетикой. ''Когда мне было лет
12-13,дед подарил мне семиструнную гитару,-говорит Крупнов.-Я
сразу переделал ее в шестиструнку.Причем аккорды мне никто не
показывал; я их подобрал сам. Оттого у меня и постановка пальцев
неправильная. Учительница в музыкальной школе ругалась
очень,потому что совершенно разная постановка пальцев на скрипке
и на гитаре. И гитарная постановка очень сильно ломает
скрипичную... Как только вычислил аккорды,начал орать во дворе
песни. МАШИНА ВРЕМЕНИ, ВОСКРЕСЕНЬЕ, блатняк какой-то... Вот
тогда, наверное, и появилось желание создать свою группу... А
первую гитару жалко. Ее у меня какие-то хулиганы отняли... потом
сколотили свою школьную группу. На обычную аккустическую гитару
со звукоснимателями я поставил басовые струны, и получился мой
первый ''крутой'' инструмент. Я даже весь состав той группы помню.
Стучал Макс Румянцев (он и сейчас периодически выскакивает в
разных музыкальных проектах ), соло-гитаристом был Леша Кукушкин
и на ритм-гитаре играл Вовка Царев... Позднее я пошел в Дом
пионеров и встретил там человечка, который собственно и определил
то, что я буду музыкантом. Его звали Игорь... А вот фамилии не
помню. Он вел вокально- инструментальный ансамбль. Вел с
совершенно конкретной целью: собрать группу и халтурить (на
свадьбах,праздниках и т.д.). Вот таким-то образом лет в 14 я свой
первый четвертной и заработал. (По тем временам это 10 бутылок
портвейна.) Это было круто! Я торчал от себя самого! Тогда я
понял,какой это кайф-зарабатывать деньги самому...''
В 15 лет Крупнов закончил музыкальную школу. ''На выпускной
экзамен пришли люди из музыкального училища,-вспоминает Толик, и
сказали, что берут меня не глядя,завернутого, с одной только
специальностью, т.е. ни сольфеджио, ни музыкальную литературу
сдавать было не надо. Только специальность и все, они берут меня
в училище. Но маменька воспротивилась.Сказала: ''Зачем тебе это
нужно? Вот будешь как все инженером... А то что это такое:
музыкант? Несолидная профессия...'' ( Вот пример случая когда мама
бывает неправа,-автор.) Ну вот так вот я и не поступил в
музыкальное училище.''
По другому сложилась судьба Крупнова в общеобразовательном
плане. По окончании восьми лет обучения Толя попал в
физико-математический класс той же школы. ( ''Как меня занесло в
физ-мат-сам не знаю!''), который он и закончил со средним баллом
3,4. Складывается впечатление, что Анатолий Крупнов был в те
времена примерным пай-мальчиком, который хорошо учился, ходил в
музыкальную школу и занимался спортом. Но так ли это было на
самом деле? ''Да нет,-откровенничает Крупнов.-У меня вообще, по
большому счету, судьба Джека Лондона. Т.е. я ходил в музыкальную
школу и играл на скрипке, потом возвращался, шел с братками в
магазин, покупал портвейн и гасился на улице. Это была сплошная
цепь противоречий, вещей несовместимых просто абсолютно. Вообще,
человек, играющий на скрипке, не может иметь такое количество
шрамов на лице и на руках как у меня ни практически, ни
теоретически. Опять же, сваливать с уроков в школе подговаривал
всех тоже я. Да и еще множество противоречивых вещей. Т.е.
сплошные противоречия, сплошные. Я делал в принципе то, что я
хотел, но старался, чтобы это не влияло ( гасилово я не имею в
виду ) на других людей. Не вмешиваться в жизнь других людей-этого
принципа я придерживаюсь до сих пор. Более того, это часть моей
философии...''
А что слушал в те времена ''противоречивый'' Крупнов? ''THE
BEATLES я по большому счету никогда не любил,-говорит он,-Rolling Stones в то времятоже. У меня была маленькая пластиночка, на
которой было написано: ''Вокально-инструментальные ансамбли'', и на
одной стороне там был какой-то фанк, а на другой-две песни Deep Purple. Потом у моего приятеля Славки появился кассетник ( по тем
временам-очень редкая штука ), и он почему-то первым делом
записал NAZARETH. И мы слушали это просто часами. Затем ''Рыжий'' (
еще один мой приятель ) назаписывал себе кучу всего: практически
весь QUEEN .весь DEEP PURPLE и тот же самый NAZARETH. Как ему
удавалось все это доставать-я не знаю. Потом я очень плотно
подсел на YES, JETHRO TULL, на старый GENESIS. Вообще, то, что в
классическом понимании называется HEAVY METAL, я впервые услышал
когда мне было лет 19. Это были вещи AC/DC ''Hell's Bell's'' и
''Rock'N'Roll And Ain't Noise Pollution''. Потом услышал группу
BLACKFOOD. И самый классический вариант я услышал году в 1985.
Это была команда WARRIOR. Кассету с этой записью мне принес
приятель из института. Он же дал мне послушать в 1986 году YNGWIE
MALMSTEEN'а...От BLACK SABBATH я в те времена просто плевался.
Мне принесли их концерт (году в 1985) ,и я не мог понять: как же
это так,ведь эти люди не умеют ни играть ни петь! За что же их
уважать? И плевался я изрядно. Т.е. у меня было академическое
скрипичное образование, и о SABBATH я думал примерно так: нет
места недоноскам. Все,что я слушал до этого-было построено на
классике; а это был ROCK'N'ROLL в чистом виде. Тогда я этого
понять не мог. Только потом, уже услышав AC\DC, я еще раз
повнимательнее переслушал BLACK SABBATH, услышал их другие
альбомы, и очень сильно завис на их музыке...''
После школы будущий лидер ЧО ( видимо, следуя желаниям своей
мамы) поступил в МАДИ, где и проучился 3 года... на первом курсе,
который наш герой так и не закончил. ( ''Вот, а то строил бы
сейчас дороги...''-вздыхает Крупнов.) Когда Крупнову исполнилось
18 лет, в его жизни произошло одно немаловажное событие. Толик:''
Один мой приятель, Леша Новичков, подарил мне на день рождения
бас-гитару. Это была полуакустическая MUSIMA. Так я и получил
свой первый настоящий инструмент... ''Что ж, надо сказать Леше
огромное спасибо, иначе неизвестно-сколько бы еще мыкался
Анатолий в поисках своего ''оружия''. Интересно, а откуда же
взялось такое желание: играть именно на басгитаре? И откуда
взялось желание петь? '' Бас-гитара...Это скорее от
обратного,-говорит Крупнов.-Я ведь скрипач. А скрипка-это высокий
звук. Меня же всегда тянуло к низкому звуку. Сколько я себя помню
( да и матушка мне рассказывала), я любил басовые партии. У нас
дома было огромное количество опер и т.д. И я выискивал в них
самые низкие партии, доставая всех ими до печенок. Т.е. ,вот
человек поет басом арию (где-то минуты три), и я гоняю этот
кусочек множество раз подряд. Пластинки после этого слушать было
невозможно: до и после арии на диске образовывались канавы... Да
и еще мне казалось, что бас-гитара-это самый ''мужчинский''
инструмент... А петь... Я же всегда пел. Еще во дворе песни орал
под гитару...''
После ''окончания'' института, а точнее-после того как учеба
была заброшена в дальний угол, Крупнов поменял множество
профессий. Он был и плотником, и бетонщиком, и сварщиком, и
ведущим дискотеки... Затем он оказался на кафедре физики в
Московском Авто Механическом Институте, где и обосновался в
должности учебного мастера. К тому времени у Крупнова были уже
достаточно длинные волосы. И вот именно на почве ''волосатости'' он
сошелся с еще одним учебным мастером по имени Слава, который
работал на той же кафедре. В свободное от работы время Слава
играл на гитаре. Он и предложил Анатолию зайти в клуб, который
находился напротив института, чтобы ''разведать обстановку'' на
предмет зачисления в какую-нибудь группу. Вот таким образом в
декабре 1984 года Крупнов впервые появился в клубе фабрики
''Шерсть-сукно'', расположенном недалеко от станции метро
''Электрозаводская''. В клубе действительно существовала группа,и
для полного состава ей недоставало только ( о счастье!)
бас-гитариста. Естественно, что им и стал наш герой. Группа
называлась ПРОСПЕКТ и в ее состав входили: Михаил Рыбников-
вокал, саксофон; Евгений Кудрявцев-клавишные; Евгений Ковалевский
соло-гитара; Константин Денешкин ( по прозвищу ''Костыль'')-гитара;
Николай Агафошкин-барабаны. Звукооператором ПРОСПЕКТА был Женя
Чайко, а светооператором-брат ''Костыля''-Андрей Денешкин по
прозвищу ''Батюшка. Запомните три последние фамилии! И запомните
когда они впервые появились в нашем повествовании.( Немного
отклоняясь от нити нашего рассказа, можно заметить, что сейчас
Рыбников играет на клавишах в группе ДЕМАРШ; Кудрявцев играл в
САМОЦВЕТЫ, а затем поднимал свой проект BLACK RUSSIANS;
Ковалевский сейчас в ВИРТУОЗАХ МОСКВЫ у Спивакова. Вот с кем
доводилось играть Крупнову!)
Итак, полный надежд, Толя Крупнов уверенно и с радостью
шагнул в новый 1985 год. ПРОСПЕКТ выступал со своей программой на
различных мероприятиях ( День Города и т.п.). Музыку группы можно
было назвать джаз-роком, если бы она не была сильно
примитивизирована. И может не было бы никакого ЧО, не начни
Крупнов писать песни. Хотя, справедливости ради, надо отметить,
что ''писать''-это громко сказано. Просто на кафедре к Толику
подошел один из ребят, знавший о его занятии музыкой, и дал ему
вырванный из какой-то книжки лист со стихами. Практически сразу у
Крупнова родилась музыка на этот текст. ''Своего в этой вещи почти
ничего не было,-говорит Толик.-Это была дань традициям. Но было
очень приятно слушать сочиненную тобой музыку, когда она
аранжированна и разложена по партиям. К тому же, приятно было
впервые почувствовать себя главным и говорить: кому,что, где и
как играть...'' Ребята сделали эту песню, что и привело к расколу
в рядах группы. В результате Крупнов, Агафошкин, ''Костыль'',Женя
Чайко и ''Батюшка'' отпочковались от ПРОСПЕКТА. К ним присоединился
Николай Коробов, игравший в том же клубе на гитаре. Вся эта
братия начала наруливать свой материал. Вернее, наруливал один
Крупнов, а остальные только воплощали в жизнь его идеи.
А что же ПРОСПЕКТ? ПРОСПЕКТ, лишившись своего ядра,
тихо-мирно умер. И больше о нем не вспоминали. Оставшись со всем
аппаратом на той же базе, ребята во главе с Крупновым написали
четыре вещи ( само собой разумеется, что пел сам Толик) в
рок'н'рольнохардовой стилистике. эти песни даже были записаны на
двухканальный магнитофон. ''Опять же, в этой музыке не было ничего
своего,-вспоминает Крупнов.-Все тексты были не мои, гармоническая
основа тоже, а сыграно было достаточно традиционно. У нас не было
даже стилистики как таковой. Т.е. я писал то,что
пишется,ориентируясь на свою музыкальную память. А как эти вещи
будут выглядеть в результатея сам не имел ни малейшего
представления...'' Пора было подумать о названии для группы.
Задача оказалась не из легких. Ребятам пришлось долго мучиться
над этим. И вот в один прекрасный день все встало на свои места.
Крупнов: ''Почему именно ЧО? Это ассоциативно, подспутно. Мы
совершенно четко представляли, что название должно быть
массивное, основательное. А здесь: ''ОБЕЛИСК'' что-то
строгое,холодное, изящное, тонкое; ''ЧЕРНЫЙ'' вязкое, мрачное,
тяжелое, основательное... К Ремарку же это не имеет почти
никакого отношения ( хотя он один из моих любимых писателей), а
если и имеет, то самое косвенное: возможно, что я именно в этот
момент читал Ремарка, и, когда мы бились над названием, у меня в
памяти всплыл Ремарк и ЧО... А вообще-то было множество идей по
поводу того, как назвать группу: МОНУМЕНТ, еще что-то...
Остальных я просто не помню. Но их было море... И даже когда я
предложил ЧО, у нас была пара еще каких-то вариантов, между
которыми мы колебались. Но в конечном итоге получился все таки
ЧО...''
И вот, когда все организационные вопросы были решены,
ОБЕЛИСК лишился половины состава. Крупнов: ''Я понял, что
''Костыль'' и Женька Коробов чисто ритмически не удовлетворяют
требуемому уровню.'' Следовательно, встал вопрос о замене
гитаристов. Крупнов начал поиски. ''Вот именно тогда я
познакомился с ''Пауком'',-говорит Толик.-К тому времени я работал
в районе ВДНХ и ходил в магазин неподалеку от места работы. И
как-то один раз я разговорился с продавщицей в этом магазине.
Выяснилось, что у нее муж волосатый. Она пригласила меня в гости,
и я к ним заехал. Ее мужа звали Сергей. У него я впервые услышал
АРИЯ. Их самый первый альбом ''Мания Величия''. Я тогда поразился:
как же так,люди уже записываются, а я все гитаристов ищу! Я
сказал Сергею, что тоже играю, и что мне нужны гитаристы. Он
ответил, что у него есть один знакомый гитарист, которого зовут
как и его-Сергей, и дал мне телефон. Это как раз и оказался
''Паук''. Я позвонил и договорился с ним о встрече. Мы встретились
в полночь ( по настоянию ''Паука'') около двадцатипяти этажного
дома на ВДНХ и очень долго разговаривали. В конце концов я
договорился встретиться с ним на следующий день дома у Жени
Чайко.''
В начале 1986 года в Москве работала джаз-роковая группа «Проспект», в составе которой были басист Анатолий Крупнов и ударник Николай Агафошкин. В марте 1986 года они создали свой проект «Черный обелиск» с участием гитаристов Юрия Анисимова и Михаила Светлова. Свой первый концерт «Обелиск» дал в августе 1986 г. В начале 1988 г. «Черный обелиск» победил на конкурсе «Звуковой дорожки». Группа была одной из самых тяжелых и азартных в отечественной хеви-музыке, а низкий, грубоватый голос Крупнова, раскованная горячность композиций и нестандартные аранжировочные изыски быстро вывели группу в разряд культовых. Но вскоре группе «Шах», совершавшей экспансию российского хеви в Европу, потребовался басист, и на эту должность соглашается прийти Анатолий Крупнов. Естественно, без него «Черный обелиск» сразу распадается.
В «Шахе» Крупнову быстро становится скучновато: он отрабатывает положенные контрактом туры, но, всегда во всем предпочитая свободу и собственное творчество, не имея возможности полностью реализовать все свои идеи, предпочитает уйти, и 1990 год становится годом возрождения «Черного обелиска». В его состав, кроме Крупнова, теперь входят гитарист Юрий Алексеев и барабанщик Сергей Комаров. Однако после гибели Комарова (он сдавал квартиру и, когда однажды пришел проверить, как живут его жильцы, неожиданно стал жертвой бандитских разборок — именно в этот момент на его квартирантов, оказавшихся обычными бандитами, напали конкуренты из другой группировки и случайным выстрелом уложили и Сергея) в группе стал работать барабанщик Владимир Ермаков. Очень долгое время у «Черного обелиска» не было ни одного записанного альбома.
Зато в 1994 году выходят сразу три. Причем как со старыми записями, так и абсолютно новыми — «Стена». Жесткость предыдущих программ меняется на тяжелый рок-н-ролл в экспрессивном духе группы «Kiss». Тексты Крупнова — по-прежнему одни из самых интересных и впечатляющих в жанре. Но сам Анатолий вдруг становится непредсказуем: у него появляется идея поиграть с самыми разными музыкантами, в разных группах, не прекращая и деятельности «Обелиска». Прознав про такое желание, Юрий Шевчук приглашает Крупнова в конце 1994 года в «ДДТ», Толик едет в Питер, репетирует в этой группе новую программу, но потом решает, что не хочет переезжать в Питер, к тому же не может воплощать в «ДДТ» свое творчество в полном объеме, и опять возвращается к родному проекту: 1994—1995 годы — период нового расцвета славы «Черного обелиска». Гарик Сукачев приглашает Толика поиграть на басу в его проекте «Неприкасаемые». Для этого не надо никуда переезжать, не надо распускать «Обелиск», поэтому Крупнов соглашается на предложение старого друга и участвует в концертах и записи двух альбомов «Неприкасаемых». Одновременно, не спеша, он записывает песни для своего акустического проекта «Крупский и сотоварищи». Крупский — это одна из любимых кликух самого Крупнова, а песни, которые вошли в записываемый альбом, — одни из его самых любимых. Среди них есть как песни самого Анатолия и «Черного обелиска», так, в частности, и бардовские, например, «Жираф» Владимира Высоцкого.
В 1995—1996 годах Анатолий Крупнов борется со своей наркотической зависимостью, в октябре 1996-го попадает в больницу, излечивается. Снова возвращается к концертной деятельности, а в начале 1997 года записывает в студии четыре новые песни «Черного обелиска». Однако там же, в студии («Турне»), в перерыве между записью, в феврале, с ним случается сердечный приступ и он скоропостижно умирает. Альбом «Крупский и сотоварищи» вышел уже после смерти Анатолия на фирме «Бекар Рекордз». В 2000 году на фирме «Real Records» выходит двойной альбом-трибьют, на котором песни Крупнова разных лет исполняют многие известные и хорошие музыканты: Гарик Сукачев, «Чайф» и другие. Концерт памяти Крупнова, на котором эти песни звучат «живьем», проходит в конце зимы 2000 года в СК «Олимпийский» и собирает 15 тысяч зрителей.
Что я за чушь пишу?Извини меня за негатив,я не хотела,что-то меня сильно бесит...Ничего скоро все наладится...Или это я себя успокаиваю?Я не вижу завтра,не умею туда заглядывать...Кто-нибудь может увидеть себя в будущем?...Я нет...Я наверно просто боюсь разрушить отношения,которы вроде бы налаживаются,учусть быть лучше,вообщем была доброй,но куда всё пропало...Стого момента как меня сбила машина,я изменилась...Стала более жесткой...Это наверно плохо...но что поделаешь,быть добрее надо...а мне этого щас ох как не хватает...Все я потеряла себя,надо вернуться...но не знаю как?...Когда-нибудь вернусь,но когда?Параноя)))
