Начало здесь , продолжение здесь .



Макс Либерманн Автопортрет 1909-10 г.г. Кунстхалле, Гамбург

Объединение «XI»

5 февраля 1892 года в Берлине было образовано «Объединение XI», в которое вошли одиннадцать независимых художников. Позднее на его основе возник Берлинский сецессион, возглавивший оппозицию консервативной школе академической живописи. По мнению Ловиса Коринта, уже вскоре после основания Либерман стал «тайным лидером одиннадцати анархистов».
При Вильгельме II началось обострение реакционных тенденций в культурной политике империи. Реакция художественной критики столицы на появление нового оппозиционного «официальному направлению» художественного движения была неоднозначной.
Большинство критиковало Либермана за дерзкую манеру письма, но никто не оспаривал его место на вершине художественного олимпа Берлина.



Max Liebermann Schweinemarkt in Haarlem. 1891 г.




За несколько месяцев до смерти матери, в сентябре 1892 года, когда её здоровье пошатнулось, Макс Либерман переехал с семьёй в родительский особняк на Парижской площади.



Max Liebermann Unter den Linden, Berlin, view from the artist's apartment, 19 January 1900

Он дисциплинированно соблюдал распорядок дня: в 10 часов утра выходил из дома и направлялся в свою мастерскую на улице Августы-Виктории (Auguste-Viktoria-Straße), где работал в уединении до 18 часов.
«В моих жизненных привычках я стал настоящим буржуа; я ем, пью, сплю, хожу гулять и работаю с регулярностью башенных часов».

Раскол Союза художников.

5 ноября 1892 года Союз берлинских художников организовал выставку 55 картин норвежского художника Эдварда Мунка. Критика в возмущении назвала его творчество «эксцессом натурализма». Иск, поданный в экстренном порядке в камеральный суд, был отклонён, вторая попытка привела к созыву общего собрания Союза берлинских художников, которое 120 голосами против 105 приняло решение о закрытии выставки Мунка. Тем самым между консервативно-реакционной школой с Антоном фон Вернером во главе и либерально-модернистской школой, ведомой Максом Либерманом, произошёл окончательный разрыв.



Андреас Цорн Портрет Макса Либерманна 1891 г.

Под руководством Либермана 60 протестующих членов Союза объединились в «Свободное объединение художников».

Богатый наследник

В 1893 году Либерман побывал в Розенхайме, где встретился с Иоганном Шперлем и Вильгельмом Лейблем.
На выставке в Вене в следующем году «Женщина с козой» получила большую золотую медаль.
Через два года после смерти матери Либермана, в 1894 году умер его отец Луис Либерман. Незадолго до этого у Макса Либермана проснулись поздние чувства к отцу, перед которыми отступили старые разногласия. После примирения прощание с отцом далось Либерману особенно тяжело. Поглощённый этими переживаниями, он углубился в работу над своими выразительными картинами.



Max Liebermann Tuchwalke in Florenz. 1893 г.



Макс Либерман Country Tavern at Brunnenburg 1893 г.

После смерти отца Макс стал одним из наследников миллионного состояния. В его собственность перешёл особняк на Парижской площади.



Palais Liebermann am Pariser Platz, rechts neben dem Brandenburger Tor

Теперь он получил возможность переоборудовать и без того роскошные апартаменты на свой вкус. Он поручил архитектору Гансу Гризебаху строительство винтовой лестницы к своей будущей мастерской под крышей. Ссылаясь на договор купли-продажи здания, запрещающий крупные изменения строительного фонда, управление полиции заявило на это протест, поэтому Либерман решил оставить себе свою мастерскую на улице Августы-Виктории.
Картины этого периода носят импрессионистский характер, как, например, «Аллея в Овервеене». Как и прежде, своё вдохновение Либерман черпал в своих поездках в Нидерланды.



Max Liebermann vor dem Gemälde "Schreitender Bauer" 1894 г.



Макс Либерман Allee in Overveen (Аллея в Овервеене) 1896 г.



Max Liebermann Waldspaziergang im Harz. 1899 г.

Новые встречи, новые работы

Либерман после первой неудачи с портретом бургомистра решает вновь обратиться к портретному жанру. В 1895 году он написал портрет пастелью своего друга Герхарта Хауптмана, за который был награждён первой премией в Венеции.
Художник вновь вернулся к сюжету о купающихся мальчиках, привлекавшему его сложностью художественного решения движущихся тел в естественном освещении.
Отказавшись от консервативной картины с классической композицией движения, Либерман добился большей свободы в изображении пляжного отдыха. Но в импрессионистском ключе этот сюжет появился позднее.



Max Liebermann Badende Jungen (Boys Bathing). 1898 г.



Max Liebermann Badende Jungen 1900 г.



Max Liebermann Badende Knaben mit Muschelfischer 1902 г.



Max Liebermann Nach dem Baden 1904 г.

В 1896 году директором Старой национальной галереи был назначен Гуго фон Чуди.
Когда он отправился за новыми приобретениями для галереи в Париж, Макс Либерман сопровождал его в качестве консультанта и в частности отговорил директора от покупки «Зимнего сада» Мане, поскольку в Берлине того времени даже из-за натуралистической картины мог разразиться скандал.
Благодаря Чуди, Либерман познакомился в Париже с Эдгаром Дега.
В этот приезд в Париж с согласия прусского правительства Либерман был посвящён в рыцари Почётного легиона.
Либерман также съездил на десять дней в Оксфорд, где его брату Феликсу Либерману было присвоено звание почётного доктора Оксфордского университета.



Макс Либерман в 48 лет

В Лондоне Либерман встретился с американским художником Джеймсом Мак-Нейлом Уистлером, чьи офорты в манере старых мастеров произвели на Либермана большое впечатление.
Благодаря вмешательству прусского министра общественных работ Карла фон Тилена полицейское управление Берлина дало, наконец, разрешение на устройство мастерской на чердаке дворца Либермана.



Макс Либерман Das Atelier des Künstlers 1902 г.

Вершина карьеры

В честь 50-летия Либермана в 1897 году Академия художеств выделила под выставку работ Либермана целый зал, в котором вниманию публики было представлено 30 картин, 9 рисунков, 3 литографии и 19 офортов художника.
После неудавшегося празднования своего 200-летия в 1892 году, берлинская Академия художеств стала постепенно внимать современным веяниям в искусстве. Одним из свидетельств тому стало вручение Максу Либерману большой золотой медали.
Либерман получил звание профессора академии и в 1898 году был принят в её состав.
Это время стало вершиной художественной карьеры художника.

Сецессион

В 1898 году берлинскому художнику Вальтеру Лейстикову было отказано в участии его картины в Большой берлинской художественной выставке. Жюри выставки возглавлял Антон фон Вернер. Лейстиков призвал независимых художников объединиться. Президентом объединения современных свободных художников был избран Макс Либерман.
В правление помимо президента и Лейстикова вошли художник Отто Х. Энгель, Людвиг Детман, Оскар Френцель, Курт Херрман и Фриц Климш.
Либерман возглавил новое художественное объединение в ответ на настоятельную просьбу своих коллег. Известность Либермана обеспечила Берлинскому сецессиону общественный интерес. На должность секретарей Либерман назначил галеристов Бруно и Пауля Кассиреров.
Для участия в первой выставке Сецессиона в мае 1899 года Либерман пригласил художников, участвовавших в аналогичных объединениях-сецессионах в Мюнхене, Дармштадте и Штутгарте.
В выставке также приняли участие художники из Ворпсведе, Арнольд Бёклин, Ганс Тома, Макс Слефогт и Ловис Коринт.
Среди жителей города разгорелись жаркие дискуссии вокруг Берлинского сецессиона, привлёкшие внимание общественности к изобразительному искусству.
Неожиданно громкий успех выставки, которую посетило более 1800 человек, и высокие результаты от продажи картин были перекрыты в 1900 году.
Под руководством Либермана берлинские выставки стали культурным событием европейского масштаба.
Появление в Берлине в 1901 году Коринта и Слефогта значительно изменило роль Берлина на художественной сцене.



Lovis Corinth Portrait Max Liebermann 1899 г.

Роль культурной столицы перешла от Мюнхена к Берлину. Директор берлинской Академии художеств Антон фон Вернер всячески пытался тормозить развитие современных художественных направлений.

Новые работы

Лето 1899 года Либерман провёл в Зандвоорте и Шевенингене.
Там он продолжил работу над картинами с купающимися мальчиками, перейдя к чисто импрессионистскому изображению элегантного пляжного отдыха. Мотив спартанского образа жизни в голландской деревне отошёл на второй план. Либерман искал новые сюжеты, которые могли бы стать основой для светлого импрессионизма.



Max Liebermann Reitesel am Strand 1900 г.



Max Liebermann Reiter am Strand nach links 1900 г.



Max Liebermann Strandszene 1908 г.

Поэтому помимо изображения изысканного отдыха на пляже со схематичными образами всадников и дам, Либерман обратился к игре света в пышных садах. По образцу «Дома в Руэле» Эдуара Мане он пишет картину «Дом в Хильверсюме», благодаря игре света и тени излучающую спокойствие и гармонию.



Макс Либерман Landhaus in Hilversum 1901 г.

В 1902 году Либерман вновь побывал в Гамбурге, где по заказу Альфреда Лихтварка написал «Игру в поло в Йенском парке» и «Террасу ресторана „Якоб“ в Нинштедтене на Эльбе».



Макс Либерман Терраса ресторана Якоба в Найстедтен на Эльбе 1902 г.

Летом 1902 года Либерман побывал в амстердамском зоопарке, послужившим сюжетом для его нескольких картин об аллее попугаев.



Max Liebermann Papageienallee Аллея попугаев 1902 г.



Max Liebermann Papageienmann 1900 г.



Max Liebermann Papageienmann 1902 г.

Литературный дебют профессора

В 1903 году вышла в свет первая публикация Либермана в качестве профессора Академии художеств, озаглавленная «Фантазия в живописи», в которой он категорически отвергал произведения искусства, не отражающие восприятие действительности. В живописи сюжет не имеет принципиального значения, важным является адекватное художественным средствам восприятие природы. Тем самым он решительно отвергал зарождавшееся абстрактное искусство и в частности экспрессионизм. Эссе Либермана не являлось памфлетом, а было лишь личным выступлением в защиту натурализма и импрессионизма.



Max Liebermann The Ropewalk in Edam 1904 г.



Max Liebermann Seilerbahn in Edam этюд 1904 г.

Поэтому постепенно у авангарда экспрессионизма старый образ врага в лице реакционного академического руководства вскоре стал приобретать черты импрессионистского руководства Сецессиона.
Тем не менее, в 1905 году Берлинский сецессион переехал с Кантштрассе в большой выставочный зал на Курфюрстендамм.
В это время Либерман сблизился с Вильгельмом фон Боде, директором Национальной галереи.
А после смерти Адольфа Менцеля в 1905 году Либерман становится самым известным представителем берлинского искусства.



Max Liebermann in seinem Atelier am Pariser Platz 1905 г.



Макс Либерман On the Way to School in Edam 1904 г.



Макс Либерман На реке Альстер в Гамбурге 1910 г.

Конфликт поколений

В 1907 году Берлинский Сецессион организовал большую выставку, посвящённую юбилею своего президента, которая увенчалась большим успехом.
Свой 60-й день рождения Либерман провел в Ноордвийке, скрываясь от глаз восхищённой публики.
С 1900 года Либерман всё больше посвящает себя графике и карандашным рисункам.
В 1908 году на «Чёрно-белой выставке» Сецессиона было представлено 59 офортов Либермана.



Max Liebermann Jäger mit Hunden



Max Liebermann Cart in the Dunes 1900 г.



Max Liebermann Kindervolksküche 1915 г.

В 1909 году умер Вальтер Лейстиков, один из учредителей и столпов Берлинского сецессиона. Весной 1909 года ухудшилось состояние здоровья самого Либермана, и он отправился на лечение в Карловы Вары.
Именно в это время разгорелся конфликт поколений между импрессионистами и экспрессионистами, долгое время тлевший втуне.
В 1910 году правление Сецессиона во главе с Либерманом отвергло 27 экспрессионистских картин. Президент возвёл свою оценку экспрессионизма в закон, превратившись из бунтаря, боровшегося с академизмом в выразителя консервативных взглядов.
С этого времени начался распад сецессионного движения.
Возглавивший оппозицию молодой Эмиль Нольде писал:
«Дела у старого умного Либермана идут, как у некоторых умных людей до него: он не знает своих границ. Его творчество распадается и разваливается, он ищет спасения, нервничая и переходя на пустые фразы. Вследствие этого сытое по горло новое поколение уже не может и не хочет видеть его работы, понимая, насколько всё это намеренно, слабо и пошло. Он сам ускоряет неизбежное».



Карикатура "Liebermann als Tyrann der Berliner Sezession"



Heinrich Zille Карикатура на Макса Либермана

Нольде обвинил Либермана в принципиальной враждебности к прогрессу и диктатуре власти внутри Сецессиона.
Как минимум первое обвинение соответствовало реальности не полностью: работы Пабло Пикассо, Анри Матисса, Жоржа Брака и фовистов впервые были представлены на выставке в 1910 году. Правление Сецессиона встало на защиту своего президента и назвало действия Нольде «вопиющим лицемерием».
Было созвано общее собрание, большинством в 40 голосов из 42 проголосовавшее за исключение Нольде из своих рядов.
Либерман не голосовал за исключение и в одной из защитных речей сказал:
«Я целиком против исключения автора, даже несмотря на опасность того, что подобные мотивы могут привести к так называемой оппозиции молодых».
Несмотря на то, что из этой дискуссии Либерман вышел победителем, Нольде добился своей цели: устои Сецессиона были сотрясены.

Раскол Сецессиона

Своими попытками реабилитировать Нольде, Либерман хотел показать свою толерантность, однако раскол в рядах Сецессиона было уже не остановить.
Нольде основал Новый сецессион, в который вошли художники из группы «Мост» и Нового объединения художников Мюнхена.
Весной 1911 года Либерман сбежал в Рим от кризиса Сецессиона.
Смерть его друга Йозефа Израэльса также пришлась на это время.
Критика его стиля руководства становилась усиливалась и уже зазвучала из собственных рядов.
16 ноября 1911 года Либерман ушёл в отставку с поста президента Берлинского сецессиона.
Макс Бекман, Макс Слефогт и Август Гауль также подали в отставку.
Общее собрание избрало Либермана почётным президентом и передало бразды правления организацией Ловису Коринту.
Это решение предопределило конец Сецессиона и закат немецкого импрессионизма.

«Дворец на озере»

Ещё в 1909 году Либерман приобрёл земельный участок на берегу озера Ванзее, где по образцу патрицианских вилл в Гамбурге архитектором Паулем Отто Августом Баумгартеном был построен загородный дом.



Вилла Либермана на Ванзее



Max Liebermann Villa Wannsee



Max Liebermann Birkenweg

Свою виллу, где он впервые поселился в 1910 году, Либерман называл «дворцом на озере». Либерман любил это место, где особую радость доставлял ему большой сад, созданный по совместному проекту Либермана и Альфреда Лихтварка и запечатлённый во многих поздних работах художника.



Max Liebermann Der Nutzgarten nach Nordosten - Blumenstauden 1916 г.

Крах Сецессиона

Первая ежегодная выставка Сецессиона без Либермана под председательством Коринта в 1912 году успехом не увенчалась.
Лето этого года Либерман провёл вновь в Нордвийке.
В Гааге королева Вильгельмина вручила Максу Либерману придворный орден Оранских. Берлинский университет имени Гумбольдта присвоил художнику звание почётного доктора, и наконец-то Либерман получил так давно ожидаемое приглашение в сенат Академии художеств. Высшие художественные школы в Вене, Брюсселе, Милане и Стокгольме приняли Макса Либермана в свои члены.
Свои портреты Либерману заказывали высокопоставленные и знаменитые берлинцы.



Max Liebermann Bildnis Fräulein Hedwig Ruetz 1903 г.



Max Liebermann Bildnis Dr. Wilhelm Bode 1904 г.
Max Liebermann Porträt Eugen Gutmann 1907 г.
Max Liebermann Franz Adickes, Bürgermeister von Frankfurt am Main
Max Liebermann Carl Duisberg 1909 г.

В начале 1913 года председатель Коринт вместе с полным составом правления Сецессиона ушёл в отставку, председателем был избран Пауль Кассирер.
Почётный президент пытался предотвратить назначение на этот пост лица, не являющегося художником, но не хотел вновь закрывать собой брешь.
Кассирер отстранил от участия в ежегодной выставке 1913 года тех членов Сецессиона, которые на общем собрании проголосовали против его кандидатуры.
На их сторону неожиданно встал Ловис Коринт.
Либерман и другие учредители Сецессиона вышли из объединения в ходе этого повторного кризиса.
В феврале 1914 года был основан Свободный сецессион, продолживший традиции первоначального Сецессиона.
Символичная вражда между обломками старого Сецессиона и Свободного сецессиона продолжилась между Либерманом и Коринтом.
До самой своей смерти Коринт пытался выступить против Либермана и в своей автобиографии очень нелестно отозвался о своём коллеге, который, покинув художественную сцену, посвятил себя своему саду на Ванзее.



Max Liebermann Flower Terrace at Wannsee. 1914 г.

ОКОНЧАНИЕ СЛЕДУЕТ...