-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в абаддон

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 10.06.2007
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 3793

¬ыбрана рубрика бас.


ƒругие рубрики в этом дневнике: рецензии(17), проза(52), поэзи€(21), Ћичное(155), итоги года 2008(7), итоги года 2007(7), интервью(11)
 омментарии (0)

Niacin - Pay Dirt

ƒневник

¬оскресенье, 08 ‘еврал€ 2009 г. 20:22 + в цитатник
ну не мог не выложить...я понимаю, что уже всех задолбал своим Billy Sheehan'ом и Niacin'ом, но не могу не слушать их...—ейчас сижу на ютюбе и смотрю видюшки с двд их Live in Tokio (эх, как бы € хотел себе эту двдшечку...) и поэтому наиболее вкусные песни буду выкладывать...
ћожет даже кто-нибудь посмотрит и тогда, € уверен, ему понравитс€...


–убрики:  бас

 омментарии (0)

«аголовок

ƒневник

¬оскресенье, 08 ‘еврал€ 2009 г. 19:09 + в цитатник
ѕоследние несколько 3 дн€ € просто помешалс€ на Ѕилли Ўихане...» особенно на одной из его групп - Niacin...Ёта музыка приводит мен€ в восторг...я не подозревал, что “ј јя музыка существует!!!
ѕросто калвишные, барабаны и Ѕј—...
Ќичего лишнего...» как это звучит!!!
Ќу на барабаны € конечно никогда особого внимани€ не обращаю, если только за установкой не Ќико ћакбраин или хот€ бы ‘еликс Ѕонке...
ј вот клавишные - совсем дургое дело...всего за пару дней...после прослушивани€ всех альбомов Niacin ƒжон Ќовелло стал дл€ мен€ клавишником є2 после ƒжона Ћорда...Ќовелло действительно просто архипотр€сно играет, пишет потр€сающую музыку...
Ќу а про Ѕас и Ѕилли Ўихана € писал уже...и еще напишу!!! Ёто потр€сный басист...» если раньше он был просто одним из 5 любимых, то теперь он в этом списке є1. ѕричем более чем заслужено...в Niacin раскрылс€ весь талант Ѕилли...“аких потр€сных басовых партий € еще не разу не слышал...Ёто безумно красиво...ќн более чем удачно отразил совей игрой настроение, харакет и красоту музыки, придав ей тем самым дополнительный шарм, написанной ƒжоном Ќовелло (по-большей части). » аранжировки (а ими занималс€ в основном Ѕилли) он сделал шикарнейшие, лучше просто невозможно...≈го игра - это нечто незмное... огд€ € еслышу его игру мне так и хочетс€ вз€ть в руки свой бас и начать играть, точнее учитьс€ играть, что вобщем то € делаю...”читыва€ что в инете полно видюшек с Ѕилли и Niacin, а на дисках у мен€ есть две видеошколы (кстати один из приемов игры, тэппинг, который казалс€ мне очень сложным, на деле оказалс€ простым, если использовать подход Ѕилли, мне конечно тэппинг еще отрабатывать и отрабатывать, но дл€ начала, получаетс€ очень не плохо, что, думаю. вполне может подтвердить Gneisenau)...€ думаю, что приложив чуточку усерди€...
так что теперь, благодар€ Ѕилли € буду покар€ть басвовое пространство, прикаладыва€ все силы...
ј еще, сама музыка Niacin и игра Ѕилли Ўихана дарит тепло, свет и счатье...
–убрики:  бас

 омментарии (0)

Niacin - I Miss You (Like I Miss the Sun)

ƒневник

—уббота, 07 ‘еврал€ 2009 г. 15:52 + в цитатник
¬ дополнение к предыдущему посту. ¬идео на одну из песен.
Niacin - I Miss You (Like I Miss the Sun)
ќчень красива€ медленна€ лирическа€ композици€, от которой € в экстаз впадаю...

–убрики:  бас

 омментарии (0)

Niacin

ƒневник

—уббота, 07 ‘еврал€ 2009 г. 15:40 + в цитатник
¬чера € писал про одного из лучших в мире бас-гитаристов Billy Sheehan'а...
—егодн€ вот скачал все альбомы одной из его групп в котрой он играет на насто€щий момент - это группа Niacin. ¬ ней всего три человека Billy Sheehan, John Novello, Dennis Chambers - басист, клавишник и барабанщик...
ѕо стилю это смесь джаза, рока, фьюджина, прогрессива и от части блюза...ћузыка инструментальна€...
я пока не успел послушать подообно, а толькоповерхностно ознакомилс€, но то, что € слышал мен€ поразила - очень красива€, мелодична€ и интерсена€ музыка, котора€ слушаетс€ на одном дыхании..ћузыка от которой отдыхает душа, мозг и тело...
Ўикарные бас-партии и соло Ѕилли, умопомрочительные клавишные ƒжона и отменные барабаны ƒэниса... „то еще надо?
 (300x138, 15Kb)
 (200x184, 11Kb)
 (300x160, 17Kb)
 (200x231, 16Kb)
 (160x240, 12Kb)
 (280x187, 12Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (0)

Billy Sheehan

ƒневник

ѕ€тница, 06 ‘еврал€ 2009 г. 15:21 + в цитатник
Billy Sheehan - басист-виртуоуз. Ќеоднократно признавалс€ лучшим рок-басистом по вресии журналов Guitar player и Bass player. Ѕольше всего известен по своей работе с гитаристом —тивом ¬аем. Ќо кроме этого он принимал участи€ во многих проектах с различными известными музыкантами. “акже он входит в состам проекта BX3 - это бас-гитарный аналог знаменитого G3(—атриани-¬ай-ћальмстим) кроме Ѕилли в BX3 ƒжефф Ѕерлин и неподраджаемый —тюарт ’эмм.
“акже у Ѕилли выходило несколько сольных альбомов, где он кроме баса сам сыграл и на электро-гитаре и сам же спел.
” Ѕаса Ѕилли неподражаемый и легко узнаваемый звук. ј его басовые линии очень подвижны и насыщены, он никогда не играет всю песню только тоники аккордов или тоники+квинта или терци€, как это делают 80% всех басистов. Ѕасовые линии Ѕилли всегда очень интресно слушать и только по одной лишь басовой линии уже можно узнать песню. Ѕас у Ѕилли поет - он действительно играет мелодию, а не тупо фа-соль-фа-си-соль как все теже присловутые 80%. ≈го басовые соло эксперссивны, энергичны, интересны и красивы. Ѕилли заслужено считаетс€ одним из лучших в мире бас-гитрастов и им можно восхищ€тьс€ бесконечно...ќн ћастер своего! Ѕас в его руках оживает...
 (462x480, 38Kb)
 (275x228, 12Kb)
 (342x480, 33Kb)
 (446x259, 16Kb)
 (323x480, 23Kb)
 (250x370, 21Kb)


–убрики:  бас

 омментарии (2)

Ѕас-извращени€

ƒневник

ѕ€тница, 29 ‘еврал€ 2008 г. 16:07 + в цитатник
 (700x525, 176Kb)
 (700x525, 166Kb)
 (700x525, 177Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (0)

» снова € и снова бас.

ƒневник

ѕ€тница, 29 ‘еврал€ 2008 г. 16:00 + в цитатник
—обственно сабж...

 (700x525, 171Kb)

 (700x525, 191Kb)

 (700x525, 166Kb)
 (525x700, 164Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (2)

я и бас

ƒневник

„етверг, 28 ‘еврал€ 2008 г. 02:34 + в цитатник
сегодн€ играл на басу и вспомнил, что как-то мало у мен€ фоток с моим басом. –ешил исправить положение.
 (700x525, 186Kb)
 (700x525, 201Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (1)

Marcus Miller's FAQ

ƒневник

¬торник, 30 ќкт€бр€ 2007 г. 13:04 + в цитатник
— августа 1997 Marcus Miller ответил на сотни вопросов на www.marcusmiller.com и он до сих пор продолжает на них отвечать, почти ежедневно. “ак как некоторые вопросы продолжаютс€ задаватьс€ снова и снова, вопросы собрали и сделали "top 100" (в насто€щее врем€ "top 155"), разделив на 6 категорий. Bassman.ru с официального разрешени€ www.marcusmiller.com начинает перевод на русский €зык этого материала.

Marcus Miller's FAQ

 ак вы занимаетесь?


¬ насто€щее врем€ € обычно начинаю свои зан€ти€ на бас-гитаре с импровизации - просто играю, что бы ни пришло мне в голову, и наслаждаюсь этим какое-то врем€. ќбычно, в процессе импровизации, € сталкиваюсь с тем, что пытаюсь сыграть то, что действительно не могу исполнить должным образом. ¬ этом случае € составл€ю какое-либо упражнение, касающеес€ всего, в чЄм заключаетс€ проблема, и пытаюсь отработать это упражнение, пока оно не станет более ровным, быстрым, плавным. ѕотом € обычно перехожу к некоторым родственным примерам у удостовериваюсь, что они тоже звучат хорошо. Ёто увер€ет мен€, что € работаю над техническими приЄмами, которые важны дл€ мен€, с тех пор как в процессе импровизации обнаружил, что они мне необходимы.

я играю множество партий в стиле bebop, когда занимаюсь, полага€, что если € смогу сыграть этот материал, € не испытаю проблем ни с чем другим (€ также, как начинающий, просто разучиваю соло John Coltrane, соло Sonny Rollins, Wynton Kelly, всЄ, что уловит мой слух) ѕотом € включаю драм - машину и просто играю всевозможные линии баса - простые, сумасшедшие, восьмыми, триол€ми, всЄ, что угодно.

ƒл€ мен€ самое важное - веселитьс€, ловить кайф.  огда в процессе весель€ вы обнаружите в себе нужду в каких - либо технических приЄмах, что не даЄт вам в полной мере получать удовольствие от игры, возьмите эти приЄмы и отработайте их Е
ј потом идите и ¬≈—≈Ћ»“≈—№!!!
ћожешь поделитьс€ чем-нибудь из своих техник левой\правой руки?

Ёксперт по технике это Anthony Jackson. ќн знает частоту динамика своего кабинета, металлический состав своих струн, все параметры своего усилител€ и пр. я не настолько в теме, как он. я не могу сказать вам, прижимает ли мо€ лева€ рука струну пр€мо перед тем, как права€ ее дергает.. ѕодождите.. “еперь, когда € думаю об этом, да, лева€ рука прижимает струну практически за долю секунды до, того, как права€ совершает рывок. ¬идите, каждый день вы чему-нибудь учитесь. Ќо, сказать по правде, € не хочу задумыватьс€ обо всей этой чепухе. ¬от, теперь € буду думать о том, как скоро мо€ лева€ рука прижмет струну, пр€мо перед правойЕ Ёто мен€ собьет с толку:)
¬ы можете порекомендовать какие-нибудь упражнени€ дл€ разогрева?

≈сли вы сможете найти резиновый или каучуковый м€чик, вы можете сжимать его, чтобы увеличить силу ваших зап€стий и рук. ’от€, если вы почувствуете боль, не беспокойтесь, отдохните. “акже € считаю, что лучше играть в позиции, котора€ позвол€ет вашим зап€сть€м оставатьс€ пр€мыми - это поможет вам избежать проблем с зап€сть€ми. я вынужден признать, что € узнал об этом слишком поздно, чтобы мен€ть свои привычки. я всЄ ещЄ играю таким образом, что моЄ правое зап€стье изогнуто вокруг верхушки баса, когда € играю пальцами.
 ак правильно играть слэпом?

Ќа самом деле, нет единого правильного метода такой игры. “ы просто играешь, пока не начинаешь звучать так, как надо. Ѕейте по струне твердой кост€ной частью большого пальца (той, что р€дом с линией, котора€ пересекает середину пальца с внутренней стороны). ƒелайте подцеп указательным пальцем, дерга€ струну кверху и отпуска€ ее, позвол€€ ударитьс€ о гриф. ј потом просто развлекайтесь с различными приемами тамп-плака (удара-подцепа). Ќужно врем€, чтобы научитьс€ попадать лишь по одной струне. ѕо началу, остальные струны все врем€ будут издавать звон. Ќо со временем, вы от этого избавитесь. ѕросто слушайте записи Graham Central Station, если сможете их найти в разделе old school R&B вашего музыкального магазина.
 ак вы так хорошо научились использовать slap и pop?

я выучилс€ технике thumb and pluck, слуша€ Larry Graham и наблюда€ за парн€ми из моего района, кто использовал эту технику. я также много слушал Stanley Clarke, у которого был свой собственный способ делать это.
ќднажды, когда € уже получил азы этой техники, € начал экспериментировать. я играл огромное количество музыки в стиле fusion, где было пространство дл€ большей сложности. я начал пытатьс€ смешивать свою игру с барабанными приЄмами и ритмами, особенно с ритмами Lenny White. я действительно много играл с Lenny в конце 70-х, после того, как он ушЄл из группы Return to Forever, великой fusion - группы Chick Corea. ќн играл такие интересные вещи на своЄм малом барабане, что € подумал, что было бы круто воспроизвести эти ритмы на бас-гитаре, использу€ технику thumb and pluck.

¬ конечном счЄте стиль начал вырабатыватьс€. я просто смотрел на бас, как будто бы это был барабан. ¬ы знаете, те рудименты, которые учат барабанщики на малом барабане. я пыталс€ сделать это на басу. Ќачал с простых сочетаний слеп - подцеп и смотрел, что ещЄ можно придумать.
я привык пытатьс€ копировать, совпадать с паттернами малого барабана Lenny White нота в ноту. ¬ конце концов мы перестали играть вместе, но € получил множество идей.

ѕодозреваю, что € просто играл долгое врем€. Ѕольшинство слеповых партий фактически не такие быстрые. я просто пыталс€ совместить фразы вместе достаточно хорошо - это могло сделать так, чтобы они казались быстрыми.

„истота игры приходит с практикой.
„то вы можете сказать о таких люд€х, как Carol Kaye, Jeff Berlin, Anthony Jackson, которые выступают против техники slap/thumb?

я думаю, многие люди путают непосредственно инструменты с музыкой, котора€ делаетс€ с помощью этих инструментов.
»гра на басу большим пальцем - это просто способ звукоизвлечени€. ј как его примен€ть зависит только от вас. ≈сть столько стереотипов, что басисты чересчур увлекаютс€ игрой большим пальцем, и это действительно становитс€ раздражительным, но это отнюдь не вина способа игры большим пальцем - это вина музыкантов без фантазии.

ќгромное количество музыкантов, бас - гитаристов по этой причине имеют то, что € называю "классический менталитет"(classicist mentality). Ёто разновидность европейской точки зрени€, касающейс€ того, что есть какой-то "правильный" способ игры на инструменте, а игра на нЄм другими способами - это уже насилие над инструментом. Ёта точка зрени€ обычно обоснована тем, что такие инструменты, как фортепиано и скрипка, имеют истории существовани€ в 300 лет. Ћюди опробовали многие тыс€чи способов извлечени€ звуков из этих инструментов и за все то врем€ остановились на наиболее эффективных приЄмах.

ѕо сравнению с этими инструментами бас - гитара, которой возможно всего около 40 лет, находитс€ в ранней стадии своего развити€. —уществует так много возможностей! — каждым новым поколением молодые музыканты будут слеповать, использовать подцеп, играть теппингом, бить, пинать гитару - делать всЄ, что угодно, чтобы добитьс€ каких-то клЄвых звуков, потому что подсознательно они знают, что правила дл€ этого инструмента ещЄ совсем не усто€лись.

¬се бас - гитаристы, выражающие недовольство по поводу игры большим пальцем, должны представить себе, что в 1960 году была цела€ куча контрабасистов, недовольных бас-гитарой!
„то вы предложите дл€ улучшени€ умени€ солировать?

¬озьмите магнитофон и записывайте соло на него. ¬озможно вы услышите музыкальную мысль, котора€ была почти хороша. ¬озьмите эту мысль и отработайте еЄ. —ыграйте еЄ во всех тональност€х с различной скоростью. „то в этом хорошо, так это то, что вы уже знаете, что эта мысль, иде€ естественным путЄм пришла к вам, поскольку вы сами сыграли еЄ и записали. ¬сЄ что вам нужно - сделать, чтоб она звучала чисто, естественно, чЄтко.

—оздавайте список ваших собственных идей. »грайте их почаще. ¬ этом случае, когда вы в "середине" соло, у вас уже есть несколько стартовых площадок - вещей, которых вы естественным образом слышите и можете начать играть.
«јѕ»—џ¬ј…“≈ ¬—®!!
 акие классические бас - гитарные партии или соло вы считаете нужным изучить?

ƒавайте посмотримЕ

я выучил много басовых партий и соло Paul Chambers с таких альбомов, как "So What" (Miles Davis), "John Coltrane and Paul Chambers" (Blue Note).
я выучил каждую ноту с альбома Ron Carter's All Blues album,
Sam Jones на таких альбомах Wes Montgomery как "Bags and Wes."
¬се хиты студии Motown (особенно the Jackson 5)!
R&B Records - Sly and the Family Stone,
Graham Central Station,
Kool and the Gang,
Mandrill,
Tower of Power,
Earth, Wind and Fire,
Herbie Hancock and The Headhunters,
Rufus,
The Crusaders (ћне нравитс€ этот альбом "Those Southern Knights"),
New Birth,
“акие записи Isaac Hayes, как "Walk on By",
Manu Dibango.
¬се записи Miles Davis 50-х годов

 онцертные записи:

јльбомы Miles Davis 60-х годов (Ron Carter and Tony Williams просто безумны на этих альбомах!),
√руппа John Coltrane with Elvin Jones, McCoy Tyner, and Jimmy Garrison (ќтец Matt'а Garrison'а!),
√руппа Chick Corea с Miroslav Vitous and Ray Haynes ("Now He Sings, Now He Sobs". ѕослушайте, как –ой играет на тарелках на этой записи)
Art Ensemble of Chicago

«аписи в стиле Fusion:

Chick Corea и его группа Return to Forever,
«аписи Stanley Clarke ("Stanley Clarke" and "School Days"),
Weather Report (√руппа с Alphonso Johnson также, как и с Jaco Pastorius),
—ольна€ работа Alphonso Johnsoт - "Moonbeams",
Brand X (Percy Jones великолепен).

—оло:

¬се соло на трубе Miles Davis - So What,
—оло Sonny Rollins на "Live at the Village Vanguard" (удачи),
—оло Wynton Kelly с его сольных записей,
—оло Charlie Parker,
—оло Lou Donaldson,
—оло Freddie Hubbard (ћне нравитс€ его альбом "Sky Dive". ’от€ € не знаю, нравитс€ ли он ещЄ ему самому:-),
—оло Clifford Brown,
—оло Herbie Hancock (такие, как во 2 части Chameleon'а!),
—оло Jaco Pastorius (ѕопробуйте разобрать Bright Sized Life с одноимЄнного альбома Pat Metheny),
—оло Stanley Clarke (моЄ любимое - из композиции "Vulcan Worlds" на альбоме "Where Have I Known You Before?").

≈сли ещЄ что-то вспомню, позднее напишу...
Ћегко ли дл€ вас одновременно играть на басу и петь?

я начал играть и петь достаточно рано (и продолжаю делать шаги в этом направлении). Ќо через некоторое врем€ € стал концентрироватьс€ только на игре на бас-гитаре. ќколо 10 лет назад € снова начал играть и петь одновременно. Ёто требует большого количества практики. я обычно стараюсь вы€снить, как св€зать бас-партию и вокал между собой, как они взаимодействуют. ≈щЄ одна сложность заключаетс€ в том, чтобы петь позади ритма, вне его, но в то же врем€ держать ритм на басу. Ќо как же весело, когда это начинает получатьс€Е

Me'shell могла петь и играть, если она действительно этого хотела, но потребовалось определЄнное количество времени, прежде чем она смогла петь так выразительно, как она это делает, и одновременно играть. ќна поЄт множество вещей против ритма, и это производит впечатл€ющий эффект. ≈Є линии баса также довольно сложны, поэтому € понимаю, почему она просто говорит: " то-то другой играет на басу, пока € пою".

¬ы должны очень много заниматьс€ одновременной игрой и пением. Ѕасовые партии, особенно синкопированные, и мелоди€ очень часто несовместимы, даже противоположны. ѕоэтому вам действительно придЄтс€ вы€снить, как св€зать их. я пытаюсь найти общие точки, где партии голоса и баса соприкасаютс€, и использовать эти точки как €корь.
 ак вам удаЄтс€ всЄ врем€ придумывать новые и уникальные мелодии?

–ождение хороших мелодий - это сущность того, что мы делаем ( хот€ это может быть не совсем пон€тно при чтении моей странички вопросов и ответов). Ёто правда, что больша€ часть беседы здесь касаетс€ бас - гитары и техники, но это можно сравнить с тем, как живописцы разговаривают о рамах. ¬ам интересно, когда же они всЄ-таки заговор€т о реальной живописи?
ќдна из причин, почему люди не говор€т много о мелоди€х, заключаетс€ в том, что это практически невозможно.  ак же вы объ€сните, как найти мелодию, котора€ застревает в голове, мысл€х слушател€ и никогда не покидает их?

¬от как € придумываю мелодииЕ. я закрываю глаза!
»звините, но это технически, как € могу их получить : )

’от€ у мен€ действительно есть сво€ теори€. Ѕольшинство мелодий по своей сущности основаны на 30 или около того мелоди€х, которых мы запомнили, когда были детьми. ¬ы знаете, детские рифмованные песенки. Ёти мелодии были в нашей коллективной культуре сотни лет и, это так по серьЄзным причинам. ќни каким-то образом св€заны с нашими душами. »ли может быть, с тех пор, как мы выучили их, будучи детьми, наши души сами присоединились к ним. ¬ любом случае, € верю, что кажда€ мелоди€, которую мы слышим, подсознательно сопоставл€етс€, с теми мелоди€ми, которые мы храним внутри нашей "детской" пам€ти. ”спешные мелодии - это те, которые имеют интересные так сказать "обходные пути". ѕодумайте о "Every step you take" —тинга, потом подумайте о "Hot Cross Buns". Ёто очевидно абсолютно разные мелодии, но чувствуете ли вы, как ваше подсознание может сравнить их, а потом быть удовлетворено похожестью/различием версии —тинга?

–азные св€зующие гармонии, разна€ лирика, разное выражение мысли - но та сущность, путь, как рождены мелодии, очень похожЕ
ћожете дать какие-нибудь советы о том, как играть шагающий бас?

я думаю, что наиболее важный аспект при игре шагающим басом - это умение держать ритм. я уверен, что вы слышали, как играет Sam Jones. ≈го умение держать ритм достойно восхищени€.

Ќа контрабасе, особенно в те дни, когда еще не было возможности писатьс€ напр€мую в пульт, вы не могли услышать все ноты, которые игрались.  ачал группу именно ритм. »ногда, на этих старых запис€х, если внимательно вслушиватьс€ в ноты, можно услышать, что некоторые ноты совсем не в кассу. Ќо эти контрабасисты так уверенно контролируют ритм, что на эту лажу никто и внимани€ не обращает.

Sam Jones однажды сказал мне: "ѕарень, € не знаю, что € играю дословно на этих запис€х". я ему ответил: "ѕарень, это не имеет значени€. —амое важное то, что ты просто разрываешь всех своим свингом".

¬ наши дни, контрабас и бас-гитару можно записать одинаково хорошо, поэтому очень важно что ты играешь, поскольку все уже слышно. Ќо € думаю, что умение держать ритм гораздо важнее.  аждый великий басист имеет свой собственный подход к умению держать ритм. Ron Carter в 60-е годы играл чуть впереди бита. Ёто помогало ему создавать некое напр€жение в движении и это было хорошее напр€жение, особенно это здорово смотрелось в быстрых вещах. Paul Chambers играл среднетемповые композиции Miles чуть позади райда Philly Joe Jones'а. Ёто создавало напр€жение совсем другого рода. Philly толкал ритм вперед, а Paul наоборот отт€гивал назад. Ёто работало также здорово. Sam Jones же, как мне кажетс€, играл более точно с ритмом, более похожее на то, как играетс€ шаффл, чуть позади бита.

ќб этих нюансах можно рассуждать долго, поэтому просто сделайте запись погромче, чтобы услышать как работает ритм-секци€ и попробуйте воспроизвести движение, которое идет в композиции.
Herbie Hancock о своем подходе к зан€ти€м.

—ледующий текст вз€т из интервью Herbie Hancock, который он дал Detroit Free Press. Marcus попросил добавить этот вопрос в FAQ, потому что он в восторге от того, что сказал Herbie.

Free Press:  ак вы умудр€етесь сохран€ть форму если не занимаетесь?

Hancock: Ќасколько спонтанны вы, когда занимаетесь?  ак вы практикуете работу в команде?  ак вы практикуете вашу смелость, отвагу?  ак вы занимаетесь, чтобы быть вдумчивым? ∆изнь - сама по себе практика.

F.P.: ¬ы должны иметь хорошую изначальную подготовку, чтобы заниматьс€ в подобном ключе.

Hancock: ƒа. Ќо эти идеи не подход€т вам, если ваша цель стать виртуозом. ≈ще много лет назад € решил, что мне так интересно стать пианистом-виртуозом. ÷енность музыки состоит не в том, чтобы ослепить себ€ и других своей техникой. ÷енность музыки в умении сыграть одну ноту в нужном месте и в нужное врем€.

F.P.: Ќу вы же виртуоз!

H.: я нет. Keith Jarrett - виртуоз. Chick Corea - виртуоз. Ќа самом деле, € собираюсь начать заниматьс€. Wayne Shorter сказал мне недавно то, о чем € ранее и не думал. »ногда вы можете долго и упорно разучивать какое-то упражнение, но скажите зачем его учить, если выход€ на сцену вы играете совсем другое. ѕо-моему, не всегда необходимо работать над тем, что разучиваешь в данный момент.

 огда € был еще пацаном, € занималс€ все врем€, потому что € думал, что не смогу стать лучшим, не дела€ этого посто€нно. Ќо когда € начал с Miles, € обнаружил, что он вообще не занимаетс€. ≈го зан€ти€ проходили примерно так: он просто гул€л по сцене и играл хроматическую гамму: бррррррррррррип!

я мог изгол€тьс€ на фоно на прот€жении всей песни, но Miles мог сыграть всего несколько нот и таким образом перечеркнуть все те навороты и штуки, которые € играл. ќн мог сыграть всего несколько нот, но он был столь честен и страстен исполн€€ их, что эти ноты отправл€лись пр€мо в ваше сердце. » € сказал: "¬от чем мне бы хотелось заниматьс€".

Miles говорил: " огда ты играешь 16 или 17 лет, ты уже начинаешь стремитс€ к более высокому, чем правильное исполнение музыки. ≈сли ты хочешь сыграть что-то, потому что ты слышишь это, твои пальцы и твои губы сделают это на автомате". ѕоэтому € решил это попробовать и это сработало. ¬ы можете заниматьс€: отрабатыва€ технику, но мне более интересно почувствовать что-то в определенный момент. ƒжаз - это умение чувствовать ситуацию. Miles любил говорить: "я плачу тебе, чтобы ты занималс€ на сцене, игра€ вместе с группой"

Ќи в коем случае, € не советую студентам не заниматьс€ или советую люд€м ограничивать себ€ в чем-либо. Ёто дл€ тех, кто уже играет долго и уже что-то умеет. «ан€ти€ могут дать вам знани€, но они не дадут вам мудрости.
ѕочему вы до сих пор не убрали заглушку с нэкового датчика своего Fender Jazz?

Ќа обложке альбома Jackson 5 "Dancing Machine" на басу Jermaine Jackson сто€т именно такие заглушки, причем на обоих звукоснимател€х. Ёто выгл€дело так круто, что € решил оставить их и на своем басу. ѕравда, € был вынужден убрать один из них (прим. переводчика - бриджевый), чтобы получить тот звук, который мне был нужен, но другой € оставил, так как он в меньшей степени накладывал ограничени€ на мою игру.

—ейчас € уже не могу представить свой бас без этой заглушки.  огда € играю слэпом, мо€ ладонь привычно бьетс€ об заглушку, а если бы ее не было мне бы пришлось что-то мен€ть в своем звукоизвлечении.
 акое оборудование вы используете и дл€ чего?

я использую усилители и динамики EBS и мне действительно нравитс€ звук, который € получаю, использу€ их. ћой рэк включает в себ€: компрессор (рэковый) "Distressor", который € использую в основном дл€ того, чтобы подравн€ть звук по динамике; процессор эффектов "Lexicon", который € использую в основном, когда хочу добавить немного ревербации. ” мен€ также есть вс€кие педальки, которые € использую, чтобы добавить distortion или phase shifting, или еще чего-нибудь. Ќа данный момент мо€ цепь эффектов включает в себ€: MXR90 phase shifter, Multron envelope filter, EBS IQ envelope filter (он звучит немного по-другому, в отличии от Multron'а), овердрайв EBS "Multi Drive", овердрайв Dan Electro (точного названи€ модели не помню) и EBS octaver.
 ак вли€ет на ваш звук преамп, который установлен на вашем басу?

ѕреамп, установленный на моем басу, выполн€ет ту же функцию, что и внешний. ќн измен€ет звук баса прежде, чем сигнал попадает в усилитель и воспроизводит динамиками.

ѕреамп может выполн€ть различные функции. ¬нешний преамп может усилить слабый сигнал баса прежде, чем он попадет в усилитель, а может разделить сигнал на высокочастотный и низкочастотный, а затем отправить высокие на высокочастотные динамики, а низкие на комбик, где сто€т низкочастотные динамики. “акже возможно разделение сигнала на 3 части: высокие, середина и низкие, где каждый сигнал идет в отдельный усилитель.

ѕреамп, установленный на моем басу, только добавл€ет высоких и низких к общему звучанию. Ёто очень полезна€ штука, потому что, приход€ в студию, € просто втыкаюсь в пульт, у мен€ уже есть преамп и € могу сразу отрулить нужный звук.
Ќа своем басу вы добавл€ете больше низких или высоких частот или оставл€ете все в равновесии?

Ќа своем басу € на 2% выкручиваю низкие частоты и на 2% срезаю высокие. ћожет быть, это даже и 1%, мне трудно определить, ведь ручки не имеют делений. Ќе добавл€йте слишком много низа, так как будет слишком много гр€зи в звуке. » не делайте тоже самое с высокими частотами, так как вы почувствуете как у вас начнет ныть в зубах.
 акие усилители вы используете?

я использую усилители EBS.

» выбор в отношении усилителей именно этой фирмы пал не так давно. ƒо этого € много экспериментировал и пробовал, это касалось и оборудовани€. я не мог остановитьс€ на чем-то конкретном. √лавный момент, которым € руководствовалс€ при выборе EBS было то, что он звучит очень естественно. ќн звучит так, как мне нравитс€ больше всего: естественно и при этом стоит своих денег. ќн звучит так, как звучу €. »гра€ на нем, € получаю столько удовольстви€, будто мне 15 лет.

ћне нравитс€, что € могу получить свой звук, практически не воз€сь с эквалайзером. я могу получить свой звук везде, куда бы € не приехал, если беру его с собой или усилитель этой фирмы предоставл€етс€ мне по райдеру. ћне очень нравитс€ как отстроена середина на этих усилител€х. ѕриподнима€ частоты в районе 2-300 √ц, а иногда в районе 400 √ц, € получаю тот звук, который мен€ полностью устраивает, особенно если € большую часть выступлени€ играю пальцами.

Ќадо сказать в дополнении к вышесказанному, что многие музыканты трат€т слишком много своего времени на поиски нового оборудовани€. я думаю, что лучше подобрать то оборудование, которое подходит вам лучше всего, остановить на этом свой выбор и потом забыть про эту проблему. ѕолучите то, что вы хотите и вернитесь мысл€ми к музыке.
 ак вы записываете бас в студии?

¬ студии €, как правило, играю напр€мую в линию. Fender Jazz (1977) со встроенным преампом (поставленный Sadowsky), bad-ass bridge и струны DR.

я использую немного компрессии (в качестве компрессора выступает DBX 160) и эквалайзер, чтобы сделать звук баса более подход€щим под каждую конкретную песню. ¬ громкой музыке, где бас один из инструментов плотно звучащей ритм-секции, € использую больше компрессии. ¬ более чувственной и м€гкой, где большее значение имеет динамика звука, уровень компрессии меньше.

≈сли вдруг мне захочетс€ более сырого звука, € запишу сигнал с комбоусилител€ на отдельный трек и при сведении поэкспериментирую с балансом между пр€мым сигналом и сигналом с комбоусилител€.
 акое вли€ние оказал на вас Miles Davis, когда вы играли с ним?

 огда € играл с Miles, € осознал много важного. ѕрежде всего, € еще более утвердилс€ в том, что нужно искать свой оригинальный звук. я научилс€ ценить пространство, осознал всю его важность - ведь иногда промолчать гораздо эффективней чем играть (€ часто наблюдал за тем, как Miles брал длинные паузы между фразами и смотрел в зал на первые р€ды, где публика только и ждала того момента, когда он вновь начнет играть!)

Ќо самое важное то, что Miles дал мне уверенность просто выходить на сцену и играть от чистого сердца, не ожида€ за это какой-либо награды.

ћне сейчас очень не хватает его поддержки.  огда он был р€дом и € что-то сочин€л в это врем€ или записывал трудно было найти цензора лучше него: € всегда знал, что если ему понравитс€ он это об€зательно скажет, если нет, то также не промолчит. Ѕез него, € должен быть сам себе рецензентом, поэтому € всегда помню о Miles, как о прекрасном друге, который мог всегда подн€ть палец вверх или же опустить его вниз.
Jaco Pastorius

я встретил его в 1979 или в 1980 году и общалс€ с ним вплоть до того момента, когда он ушел из жизни. ќн приходил на мои выступлени€ в Ќью-…орке (он выкручивал на усилителе все ручки вправо и играл "Purple Haze" Jimmy Hendrix'а). ќднажды мы даже играли его композицию "Continuum" дуэтом.

Ќельз€ сказать, что мы играли вместе много. ѕомню, он мне показал паттерн, уменьшенный по звучанию, над которым он тогда работал. Jaco спросил мен€ знаю ли € что либо о "cutting" нотах. ¬ то врем€ € не знал о чем он говорит, но сейчас € понимаю, что это такой способ игры, когда € должен извлекать каждую ноту сильнее чем просто при игре пальцами, будто вы еЄ чуть подцепл€ете, и это не pop, который используетс€ при игре слэпом, это скорее то, как играл Rocco (прим. переводчика - Prestia). я помню как сидел и анализировал этот прием и пон€л, что дело не только в слабом звукоизвлечении, € пон€л суть того о чем говорил сумасбродный Jaco.

ќднажды он сказал: "“ы думаешь, ты плох из-за того, что можешь импровизировать?!" —пуст€ врем€ € пришел к выводу, что многое из того, что он играл не было импровизацией.  огда € был пацаном, € старалс€ пон€ть как можно импровизировать столь безупречно и композиционно правильно.

¬ыходило так, что прежде Jaco придумывал соло и лишь потом их исполн€л. я даже испытал некоторое разочарование, пон€в это. Ќо когда € начал смотреть на него, как на композитора, € вз€л свои слова обратно, так как с точки зрени€ композиционного начала его соло все еще свежи и €вл€ютс€ целым кладезем полезных идей, при этом они не слишком сложны и в исполнении.

я думаю, Jaco определенно повли€л на современное представление о бас-гитаре. —ейчас вы можете слышать очень много басистов, играющие на безладовом басу в том же "поющем стиле", который был популизирован именно Jaco.

ќн и Stanley Clarke показали миру экстремальные возможности бас-гитары, как музыкального инструмента. ћне кажетс€ от современного джазового бас-гитариста ждут очень многого по большей части из-за тех стандартов, которые установили Jaco и Stanley. —луша€ Jaco будучи подростком, € пон€л, что он играет на безладе так будто артист поет песню. я читал где-то, что он пыталс€ воспроизвести голос своего любимого исполнител€ Frank Sinatra с помощью своего баса. ћоим любимым певцом в то врем€ был Stevie Wonder, поэтому € начал работать над тем, чтобы воспроизвести его голос на своем безладовом басу. –азвитие вокального подхода к исполн€емым мелоди€м действительно важен дл€ тех музыкантов, которые играют не на духовых инструментах. ¬ы можете услышать так много басистов и гитаристов, играющих однообразными запилами во многом из-за того, что они никогда не прекращали играть, чтобы сделать банальную паузу. »гра€ более певуче, вы об€заны оставл€ть пустоту и более продуманно подходить к исполнению той или иной вещи, дабы она зазвучала. —луша€ Jaco, € понимаю насколько важна экспресси€ в музыке, даже если ты играешь на бас-гитаре.

»зуча€ соло Jaco, € также изучал гармонии, на которых основывались его соло (т.к. гармонии были той основой, на которой строились его мелодии). “оже самое € могу сказать и про Stanley Clarke и про Paul Chambers, и про John Coltrane.  огда € изучал их соло, € также изучал и гармонии к этим соло. ¬о вс€ком случае, € приобрел хороший музыкальный словарный запас по всевозможным гармоническим сочетани€м - прекрасна€ основа дл€ написани€ собственной музыки.

», наконец, поскольку звук Jaco был настолько узнаваемый, € был вынужден отказатьс€ от его стил€ исполнени€ и звука, так как € осознал, что буду всего лишь одним из тех, кто звучит также как он. ѕоэтому € сконцентрировал свои усили€ на развитии собственного стил€ игры и звучани€. я думаю, что все, кто находит свой собственный звук, проход€т подобный путь, но это не означает, что когда вы слышите мен€, во мне нет частички от Jaco.
ќ будущем музыкального бизнеса.

Ќиже приводитс€ ответ, который Marcus Miller дал в статье Foley, текст, которой приведен по ссылке: http://www.smartalecmusic.com/theBIGTRUTH.htm

ћне нравитс€ этот ответ.

ƒве вещи.

ѕерва€ - это то, что хоть закачка песен из »нтернета и других источников превалирует в данный момент, существует группа слушателей (как правило, это те кому уже за 30), котора€ все еще хочет поддерживать любимых артистов посредством покупки их дисков. —амое лучшее место дл€ продажи диска - это концертна€ площадка, но только в том случае если шоу было великолепно. Ёто такое состо€ние, когда люди, пришедшие на концерт, не хот€т покидать его без частицы того действи€, свидетел€ми которого они только что были. јртисты, работающие в жанре Gospel, умудр€ютс€ неплохо зарабатывать, продава€ на прот€жении многих лет вагон и маленькую тележку дисков после каждого такого шоу.

ѕоэтому чем большое количество людей вам удастс€ заразить собственной музыкой, тем большое количество дисков вы продадите. ¬се зависит от того, как вы сыграете вживую. „то вы можете продать публике? Ёто может быть ƒ¬ƒ шоу, которое они только что посмотрели - многие начинают именно с этого. Ёти люди берут все нужное оборудование пр€мо с собой и тут же тиражируют диски. Ќо если вы собираетесь работать в подобном направлении, вы должны быть готовы сыграть все очень здорово! Ќекоторые не хот€т, чтобы их живые выступлени€ выносились на суд публики. ¬едь люди, к примеру, могут услышать как оператор Pro Tools вставил неверный сэмпл в бридже!

—ейчас, когда дл€ людей важно не только слышать, но и видеть, без подобной продукции трудно обойтись. » желание людей носит вполне естественный характер. ƒо по€влени€ фонографа, вы могли услышать музыку и не увидеть кто ее играет только в том случае, если другое плем€ вам посылает какое-то сообщение или предупреждение или когда соседн€€ деревн€, которую не видно из-за холма, идет под марш с волынками, чтобы надрать вам задницу

ƒиск, который воспроизводит видео в вашем DVD-плеере или аудио в вашей машине это и есть то средство, которое позволит вам двигатьс€ вперед.

 стати, в каждом вашем диске должно быть больше двух хитов.

Ќо все эти вещи доступны только гастролирующим артистам. Ёто те, кто используют хорошо отлаженную машину шоу-бизнеса, чтобы стать известными миллионам и перейти на новый уровень заработков.

ј если мы говорим о неизвестном артисте или группе, которые пока не могли позволить себе съездить в тур, как им стать известными? “ак вот, дорогие мои, мы приближаемс€ к эре больших музыкальных и PR-корпораций. ќни никак не будут вли€ть на содержание вашего творчества. Ќо в обмен на определенный процент от всех ваших заработков в течение определенного времени, они окле€т вашими афишами и просто портретами все и везде - тем самым заставив людей так или иначе т€нутьс€ к вашей персоне. ј потом выдел€т вам достаточное количество денег, чтобы вы могли поехать в тур, дл€ того чтобы отбить те вложени€, которые были сделаны в вас и сделка будет завершена.

»з-за того, что продажи дисков составл€ют всего лишь часть от общих доходов, эта компани€ будет брать процент со всего объема доходов (котора€ включает в себ€ и продажи дисков, концертные сборы, продажа самой разнообразной атрибутики и т.д.)

я думаю, мы всегда будем нуждатьс€ в подобных корпораци€х, которые имеют соответствующие финансовые возможности и отлаженную систему, позвол€юща€ проникнуть музыкой одного человека или группы целый мир.  огда думаешь об этом, кажетс€ что это настолько ненормально, но когда по€вилс€ фонограф, многие думали также.
„то вы думаете о природном таланте, даре?

Ќет никакого сомнени€ в том, что природный талант играет большую роль в том, будет ли музыкант успешен. ƒва парн€, которые выросли в одинаковой среде и одинаково образованные могут вырасти в музыкантов разного уровн€ в соответствии с талантом каждого.

Ќо не все так просто. я знаю много музыкантов, успешных сейчас, но в детстве они были далеки от музыки. Ќесмотр€ на то, что их техническа€ подготовка оставл€ет желать лучшего, у них неважное чувство ритма, а также они поют мимо нот, эти люди сумели сделать свою музыку и донести еЄ до слушателей. я думаю самое главное, что должен уметь человек, решивший стать великим музыкантом это: пон€ть, как соединить свой талант и мысли, волнующие людей.

—ейчас это сделать довольно сложно, хот€ у некоторых это получаетс€ легко, а у других, наоборот, с большим трудом. Miles (Davis, прим. ѕереводчика) в 1940-е года начинал с того, что пыталс€ играть как Dizzy (Gillespie, прим. ѕереводчика) и со временем осознал, что у него совсем другой голос. » благодар€ этому, он вошел в историю.  огда Miles осознал, что он обладает красивым тембром, он сумел отхватить свой кусок славы. ¬место того, чтобы потратить всю свою жизнь, чтобы научитьс€ играть также быстро как Diz, он выбрал свой собственный путь.

Ѕольшинство детей, которые были отличниками в музыкальной школе и имеющие, надо согласитьс€, несомненный талант, не станов€тс€ в будущем успешными музыкантами. –ебЄнка хвал€т за то, что он играет чисто и точно по нотам, а взрослого за свой стиль и харизму, а достичь этого можно только методом проб и ошибок.  онечно, сейчас можно увидеть музыкантов, которых хвал€т за их технику и скорость, но это обычно происходит лишь на страницах журналов дл€ музыкантов. ѕростых же людей не забот€т шестнадцатые ноты и триоли, они хот€т настроени€.
 огда вы выступаете, есть ли у вас предпочтение относительно вашего местоположени€ на сцене?

Ќа сцене, когда мы выступаем, € обычно стою впереди по центру, а мой усилитель находитс€ слева от барабанщика.

я никогда не удел€л этому аспекту достаточно внимани€, но когда приходилось выбирать, где сто€ть, обычно € становилс€ по левую руку от барабанщика. ƒаже не осознава€, почему так делаю. ћожет быть, это идет от того, что мен€, как правило, ставили на этом месте, когда € ранее играл в фолковых коллективах и € попросту привык сто€ть там.

ѕрикол заключаетс€ в том, что € тугоух на правое ухо (я болел скарлатиной, когда мне было 4 года) вы можете подумать, что € берегу здоровое ухо от грохота барабанов..... ну да, может быть, поэтому € и играю чуть позади бита....

Ќо в моей группе, € стою посередине сцены, а мой усилитель стоит сзади мен€ чуть левее. Ѕолее важен тот момент, что € слышу бас в мониторы, мне нравитс€ слышать бас, практически ощущать его, когда € солирую, ведь усилитель стоит довольно далеко. ≈сли мониторы недостаточно хороши, € пойду к своему усилителю. “акже € добавл€ю в мониторы то, что обычно трудно услышать на сцене: хай-хэт и клавиши, иногда немного бочки.

Hiram Bullock думает, что € осознанно делаю звук группы пом€гче (он играет на гитаре). Joe Sample думает наоборот (он играет на фоно).

≈сли бас звучит слишком м€гко, € начинаю дергать струны с усилием, что незамедлительно сказываетс€ на динамике. ≈сли он слишком громкий, то уже страдает атака. ѕосле нескольких выступлений в туре, мы, как правило, находим золотую середину.
Ќасколько вы планируете свои соло заранее?

” нас нет никаких отработанных соло, когда мы выступаем. Ќекоторые из моих соло начинаютс€ одним и тем же мотивом, который был придуман при записи, но это всего лишь точка, от которой € отталкиваюсь при солированииЕ ќбычно € рассчитываю закончить соло в Panther с большей подачей и более приглушенно в Tutu, но, в общем, живьем мы именно импровизируем.
” вас бывают такие моменты, когда совсем не хочетс€ брать бас в руки и слушать музыку?

Ќадо сразу сказать о том, что в подобном состо€нии мен€ застать не так то просто. ¬се из-за того, что некоторое врем€ € провожу со своей семьЄй, а также занимаюсь продюссированием и написанием композиций: все это занимает немало времени и все это врем€ € без баса. —емьЄй мы об€зательно собираемс€ несколько раз в году.  огда € продюссирую альбом: за первую неделю записываютс€ все необходимые треки, и после € начинаю заниматьс€ сведением, за это врем€ € могу не играть даже несколько недель. “оже самое происходит, когда € пишу музыку к фильму. ѕосле таких перерывов, € обычно с большим удовольствием возвращаюсь к игре на басу.

¬ообще € думаю, что музыкант проходит через несколько ступеней развити€. —начала очень важно быть с инструментом и днем и ночью, слушать как можно больше разной музыки, впитыва€ как можно больше интересного материала. ¬ следующей фазе очень важно абстрагироватьс€ от постороннего вли€ни€, чтобы найти свой собственный голос.  огда этот голос будет найден, очень важно развить его, использу€ его везде, где это возможно. ≈сли все врем€ вы только и будете делать что играть, то это будет все равно, как если бы вы все врем€ говорили. »ногда лучше помолчать и послушать, что происходит вокруг.

¬ещи, которые действительно мен€ обремен€ют: бюджет альбома, соблюдение расписани€ и административна€ сторона любых вопросов.

  счастью дл€ мен€, музыка, которую мы играем, имеет большую импровизационную составл€ющую, поэтому если мне и становитс€ скучно во врем€ тура, то это будет исключительно мо€ вина, так как € не могу придумать ничего нового, чтобы вдохновить себ€ и остальных парней.
 акие минусы вы видите в работе музыкантом?

јэропорты и самолеты быстро утомл€ют
ѕосто€нный сигаретный дым в клубах - тво€ одежда начинает пахнуть забавно
ƒолга€ разлука с семьей во врем€ продолжительных туров
Ѕарабанщики которые не держат темп
 акие плюсы вы видите в работе музыкантом?

“ы занимаешьс€ тем, что приносит тебе удовольствие и зарабатываешь этим на жизнь
“ы можешь сказать обо всем, что теб€ волнует посредством музыки, вместо того чтобы держать это в себе
” теб€ есть прекрасна€ возможность путешествовать по всему миру и общатьс€ с разными людьми посредством своей музыки
“ебе не нужно вкалывать на обычной работе
„то за шл€пу вы носите и где вы еЄ купили?

я купил эту шл€пу в одном магазинчике на Ѕродвее в Ќью-…орке, р€дом с “аймс-—квер. ќна стала четвертой в моем гардеробе.

ќна называетс€ "свиной пирог" и еЄ носили многие джазовые музыканты в 1930-40-е годы. ќдин из обладателей подобной шл€пы был Lester Young. я еЄ начал носить где-то 6 лет назад. ћне нравитс€, что €, таким образом, получаю незримую св€зь с джазом, хот€ то, что € исполн€ю со своей группой не всегда похоже на джаз.
 (525x394, 38Kb)
 (700x525, 193Kb)
 (466x699, 87Kb)
 (500x667, 59Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (0)

Jaco Pastorius

ƒневник

¬торник, 30 ќкт€бр€ 2007 г. 12:31 + в цитатник
—егодн€ утром,пока ехал до работы, слушал ∆ако ѕасториуса. ¬се-таки в нем дейсвтительно что-то есть. ≈сть что-то в его игре такое, что трудно описать словами. ѕравы те, кто называют его лучшим в мире бас-гитарситом. ќн действительно лучший! Ѕыл...

ј вот его биографи€:

"¬ ∆ако всегда присутствовало что-то магическое, как у ƒжими ’ендрикса."
" огда € впервые услышал ∆ако в записи, € не мог поверить своим ушам. ќн играл гораздо больше, чем мог позволить инструмент. ќн обладал невообразимой техникой," Ч ƒжон —кофилд, гитарист.
" огда впервые € услышал "Donna Lee" в его исполнении, то в моей жизни все перевернулось" (ƒжон ѕаттитуччи, бас-гитарист).

 ак и его герои Ч „арли ѕаркер, ƒжими ’ендрикс и »исус ’ристос Ч ∆ако не дожил до 40 лет. Ќо за короткое врем€, прожитое в этом мире, он коренным образом изменил представление о технике игры на бас-гитаре. ≈го искусство, его находки прошли проверку временем и прин€ты многими музыкантами. ѕо всему миру его им€ произнос€т с таким же почтением, как имена „арли ѕаркера и ћоцарта. "∆ако открыл дверь и мы все прошли через нее". (ƒжо «авинул, основатель "Weather Report".)

ƒжон ‘рэнсис ѕасториус III (∆ако ѕасториус) по€вилс€ на свет в семье ƒжека и —тефани ѕасториус 1 декабр€ 1951 года в городе Ќорристауне, ѕенсильвани€.  огда мальчику исполнилось 7 лет, семь€ переехала в ‘орт-Ћаудердейл во ‘лориде. √ород стал родным дл€ музыканта. «десь им были сделаны первые шаги в музыке, проходили его концерты. ¬ сент€бре 63-го он начал играть в "Sоnics", местной группе. “огда ∆ако еще не был басистом Ч он играл на барабанах. Ћетом 66-го он пробует свои силы вместе с "Las Olas Jazz", оп€ть же в качестве барабанщика. » только летом 67-го по€вл€етс€ осмысленное желание зан€тьс€ изучением бас-гитары. ƒл€ молодого музыканта было очень важным прин€тие такого решени€. Ќа освоение инструмента уходит масса времени, но это не останавило ∆ако.  ак оказалось впоследствии, не зр€. „ерез 10 лет ѕасториус подниметс€ до небывалых высот в исполнительском искусстве и получит мировое признание. ќн будет назван критиками и слушател€ми лучшим бас-гитаристом в мире. ¬прочем, он и сам себ€ так называл: "—амый лучший бас-гитарист в мире". » не без оснований.

¬есной 1973 года ∆ако начинает учебу в ”ниверситете ћайами. — головой уходит в зан€ти€. ѕроходит год. Ћетом 74-го поступает предложение от Ћиттл Ѕивера (Little Beaver) поучаствовать в записи блюзового альбома "Party Down". ќдним блюзом дело не ограничиваетс€, поэтому ѕасториус также принимает участие в записи джазового альбома вместе с гитаристом ѕэтом ћэтини (Pat Metheny), барабанщиком Ѕрюсом ƒитимасом (Bruce Ditimas) и пианистом ѕолом Ѕлеем (Paul Bley). ¬ течение следующего года ∆ако накапливает материал дл€ своего дебютного альбома. ћузыканту везло. ќн всегда встречал людей, которые помогали ему в продвижении и развитии его таланта. Ѕарабанщик Ѕобби  оломби (Bobby Colomby), покоренный мастерством бас-гитариста, вз€лс€ продюсировать его первый альбом, вышедший в 1976 году и названный просто "Jaco Pastorius".

¬о врем€ записи сольного альбома в Ќью-…орке ∆ако очень сблизилс€ с музыкантами, которые представили его широкой публике. јктивный сам по себе, он стучалс€ в двери каждого, кто ему нравилс€, с кем он хотел поиграть вместе. ќн играл дл€  ейта ƒжарретта (Keith Jarrett). ќн играл дл€ “они ”иль€мса (Tony Wiiliams). ¬ ¬удстоке он разыскал ƒжека ƒе ƒжонетта (Jack DeJonette). ∆адный до всего нового, ∆ако впитывал в себ€ особенности и нюансы игры каждого музыканта.

¬ €нваре 1976 года басист јльфонсо ƒжонсон (Alphonso Johnson) уходит из "Weather Report". √руппа стала перед проблемой замены музыканта, так как новый альбом "Black Market" не был еще доведен до конца. » тут руководитель группы ƒжо «авинул (Joe Zawinul) вспоминает о парне, которого он впервые встретил на пробе звука перед концертом "Weather Report" в ћайами. ћежду ними произошел разговор примерно такого содержани€:

∆ако: Ч я слушаю ¬ашу музыку со времен  эннонболла Ёддерли. ћне она очень нравитс€.

ƒжо: Ч “ак чего ты хочешь?

∆ако: Ч ћен€ зовут ƒжон ‘рэнсис ѕасториус III, и € самый лучший бас-гитарист в мире!

ƒжо: Ч Get the fuck out of here! (Ѕез комментариев).

Ќо ∆ако не сдалс€. ќн присылал «авинулу демо-записи своих концертов, письма, и тот не смог забыть толкового музыканта и не оставил его без внимани€. ¬ "Black Market" вошли две композиции с басом ѕасториуса Ч "Barbary Coast" и "Cannonball". 1 апрел€ 1976 года он был официально прин€т в "Weather Report". ≈го удивительна€ трактовка ритм-н-блюза изменила характер и звучание группы, создав ей большую попул€рность. «авинул отметил: "ѕока не было ∆ако, мы считались эзотерической джазовой группой, котора€ выступала в небольших студенческих городках. ѕосле прихода ∆ако мы начали собирать аншлаги в больших залах. ∆ако стал дл€ слушателей кем-то вроде Ќародного јмериканского √еро€."

1976 год также отмечен сотрудничеством с Ёл ƒи ћеолой (Al Di Meola) в его дебютном альбоме "The Land Of The Midnight Sun". Ќа альбоме ƒжони ћитчелл (Joni Mitchell) "Hejira" ∆ако становитс€ еще и аккомпаниатором. Ћирическое настроение ∆ако присутствует в "Black Crow", а в одноименной композиции альбома можно услышать очень интересную партию баса. “ема "Refuge Of The Road" в некоторых местах перекликаетс€ с вещью «авинула "A Remark You Made", написанной специально дл€ ѕасториуса и вошедшей в следующий альбом "Weather Report" "Heavy Weather", где ∆ако предстал еще в одной своей ипостаси. “еперь уже наравне с «авинулом он становитс€ сопродюсером альбома. ”эйну Ўортеру (Wayne Shorter), второму человеку в группе, работа в студии была не совсем по душе, поэтому ѕасториус активно вмешалс€ в процесс записи. », как результат, ритм-секци€ на альбоме была записана отменно. ƒжо «авинул вспоминал: "∆ако обладал отточенным слухом. ќн слышал все части произведени€ очень четко, мы работали вместе, р€дом, все свои двадцать пальцев расположив на микшере... ќн много знал о том, как добавл€ть ревербератор к инструментам и как получить хороший звук барабанов". јльбом почти сразу же завоевал "золотой" статус, привлек к группе новых слушателей. ѕо крайней мере одну вещь из этого альбома слышали почти все, кто хоть немного интересовалс€ творчеством "Weather Report". Ёта композици€ наве€на впечатлением от оркестра  аунта Ѕэйси 50-х. ќна называлась "Birdland" по названию клуба, где выступал оркестр. — тех пор ее переиграли многие, наиболее удачные версии были исполнены "Manhattan Transfer" и ћэйнардом ‘ергюсоном (Maynard Ferguson), не говор€ уже о многочисленных каверах разных бэндов.

ѕасториус был также непредсказуемой и изобретательной личностью. Ѕарабанщик ѕитер Ёрскин (Peter Erskine) вспоминал об экстравагантности ∆ако: "ћы были в японии. Ёто был мой первый концерт с "Weather Report". —то€ло лето 1978 года. ¬о врем€ пробы звука рабочие начали рассыпать по сцене детский порошок. я спросил, зачем они это делают, но ∆ако знаком показал им, чтобы они молчали, словно это был большой секрет. — улыбкой посмотрев на мен€, сказал: "”видишь!" Ётим вечером мы начали концерт с "Elegant People", темой ”эйна Ўортера. ѕеред тем, как начать фанковую часть композиции, ∆ако крикнул: "—мотри!" и заскользил по сцене на одной ноге, как бы на коньках. я не мог поверить своим глазам. Ёто выгл€дело так здорово, что € засме€лс€, хоть это и происходило в то врем€, когда он играл сложную фанковую партию. ќн огл€дывалс€ на мен€ и улыбалс€. ѕожалуй, это был самый лучший прием в группу, какой € только мог себе представить".

¬ самом начале 1979 года "Weather Report" отправл€ютс€ в √авану, чтобы прин€ть участие в концерте Havana Jam, в котором впервые за 20 лет после того, как на  убе победила революци€, выступали американские музыканты.  роме выступлений с "Weather Report" ѕасториус выступает также с "Trio Of Doom" вместе с гитаристом ƒжоном ћаклафлином (John McLaughlin) и “они ”иль€мсом на барабанах. “рио играло живую, быструю и энергичную музыку. Ётим же составом они помогают ƒжони ћитчелл записывать альбом "Mingus". Ќа  убе у ѕасториуса начинаютс€ нервные срывы, он выходит из-под контрол€. ќчень много пьет, а на самом концерте выдает "приветы", начина€ играть в A-major вместо C-minor, врубив свой усилитель на полную мощность. ѕосле одного из концертов даже умудр€етс€ прыгнуть с балкона позади сцены в море, риску€ сломать себе шею и размозжить голову об камни.

¬ыходит двойной альбом "Weather Report" "8:30", документирующий турне группы 1978-1979 годов. —реди прочих композиций, вход€щих в альбом, представлены соло ∆ако, особенно на треке "Slang". “акже в конце года ∆ако присоедин€етс€ к турне "Shadows And Light" ƒжони ћитчелл. —обираетс€ великолепна€ группа: на гитаре играл ѕэт ћэтини, ћайкл Ѕрекер (Michael Brecker) на саксофоне, Ћил ћэйз (Lyle Mays) на клавишах и ƒон Ёлиас (Don Alias) на барабанах. Ќа концертах ∆ако играл соло со встроенным фуззом, намеренно внос€ искажение в звук.  огда соло доходило до сумасшедшей скорости, он оставл€л бас на полу, завывающий от фидбэка, сам забиралс€ на свой "Acoustic 360 Amplifier", а потом прыгал пр€мо на инструмент.  огда ƒжими ’ендрикс на фестивале в ћонтерее в 1967 году поджег гитару, это выгл€дело чудовищно, но публика клюнула на трюк, ей понравилось. —ейчас же сам ѕасториус по этому поводу заметил: "Ёто только шоу. Ёто просто шоу-бизнес".

јльбом "Weather Report" "Night Passages" содержал в себе несколько вещей, среди которых была "Three Views Of Secret", одна из лучших баллад ∆ако. ¬ "Fast City" басова€ лини€ звучит в быстром темпе, а вместе с перкуссионистом Ѕобби “омасом записана "Port Of Entry", где есть дуэт перкуссии и бас-гитары. ќтлично звучит "Dream Clock".

«имой 1980 года ѕасториус готовит в Ќью-…орке свой второй сольный альбом в составе квинтета с ћайклом Ѕрекером и Ѕобом ћинтцером (Bob Mintzer) на саксофонах, ƒоном Ёлиасом на перкуссии и Ёрскином на барабанах. ѕервый концерт этого состава прошел в небольшом джазовом клубе, совладельцами которого были брать€ Ѕрекеры. √иг почти не рекламировалс€, но молва о предсто€щем концерте быстро облетела интересующихс€. Ѕэнд и альбом позже были названы одинаково: "Word Of Mouth". јльбом, вышедший летом 1981 года, был хорошо прин€т критикой, а в японии завоевал награду как лучший джазовый диск года. ѕозже, год спуст€, ∆ако удел€ет все больше времени работе с "Word Of Mouth", так как его роль в "Weather Report" значительно уменьшилась из-за того, что «авинул снова стал диктовать свои правила в группе. јльбом 1982 года под названием "Weather Report" по замыслу ƒжо должен был быть подчинен одной концепции. ѕоэтому некоторые басовые партии «авинул продублировал на синтезаторе, чем вызвал недовольство "лучшего в мире бас-гитариста". ƒа и в самой "Weather Report" назревали перемены. ∆ако хотел собрать большую группу и гастролировать с ней по миру, ”эйн Ўортер также имел определенные планы, «авинул готовил сольный альбом. Ќа какое-то врем€ группа распалась, ѕасториус поехал в турне с "Word Of Mouth", а в это врем€ предложили турне и "Weather Report". ќснователи группы не могли отказатьс€ от приглашени€, поэтому срочно был приглашен басист ¬иктор Ѕэйли (Victor Bailey). » ѕасториус был автоматически исключен из группы.

¬ 1983 году квинтет ∆ако ѕасториуса увеличиваетс€ до секстета, по€вл€етс€ гитарист ћайк —терн (Mike Stern), до этого известный работой с ћайлзом ƒэвисом (Miles Davis). ѕроходит турне по японии, выходит прекрасный альбом "Invitation", первоначально изданный в японии как виниловый двойник под другим названием. "Warner Brothers" обещала переиздать этот альбом на CD в 1997 году. ѕока не слышно... ¬ообще-то существуют концертные записи "Word Of Mouth", как и другие записи ѕасториуса, но они получили распространение на бутлеговых и полупиратских CD, в основном €понских. ¬ ≈вропе выпуском пластинок с запис€ми ѕасториуса в основном занималась фирма "Jazzpoint". ƒл€ фэнов редкие записи ѕасториуса Ч это больша€ находка.

¬новь пересекаютс€ дороги ∆ако и гитариста ’айрэма Ѕоны (Hiram Bona), его товарища по университету в ћайами. ≈ще в студенческие времена они играли вместе, теперь же решили создать трио, подключив барабанщика  енвуда ƒеннарда (Kenwood Dennard). ¬ основном играют на концертах, их студийных записей не осталось. ¬ марте 1986 года ∆ако отправл€етс€ в турне вместе с гитаристом Ѕирели Ћэгрином (Bireli Lagrene), а позже подключаетс€ к барабанщику Ѕрайану ћэлвину (Brian Melvin).

¬ том же 1986 году он попадает в психиатрическое отделение Ќью-…орк Ѕельвью ’оспитал, где ему став€т диагноз Ч маниакальна€ депресси€. — этого момента начинаетс€ активное саморазрушение. ѕоложение усугубл€ет новость о гибели близких друзей.   началу 1987 года он успевает записать школу игры на бас-гитаре вместе с гитаристом –энди Ѕернсеном (Randy Bernsen), а с нового года начинаютс€ срывы концертов. ћузыкант подолгу уходит в себ€, много пьет, ночует в парках на скамейках. ќдин раз его сп€щего стащили с рельсов железной дороги. ∆ако часто арестовывают за различные проступки, такие как пь€нство и хулиганство, управление автомобилем без прав, кражи в магазинах. ћногие друзь€ отворачиваютс€ от него. —итуаци€ достигла апоге€ на концерте  арлоса —антаны в ‘орт-Ћаудердейле 11 сент€бр€. “огда ∆ако попыталс€ прорватьс€ на сцену, но рабочие сцены не узнали его и не пустили. Ќа следующее утро он по€вилс€ в одном из клубов и начал погром. ¬ один момент упал без сознани€. —рочно отправлен в больницу в состо€нии комы. ј через 10 дней после случа€ на концерте в ‘орт-Ћаудердейле врачи констатируют смерть. ∆ако ѕасториус не доживает до своего 36-лети€ несколько недель.

ќчень мало музыкантов до ѕасториуса смешивало сразу несколько совершенно отличающихс€ друг от друга концепций воедино. » все это он подал по-панковски Ч способом совершенно беспрецедентным в джазе. ќдна из его вещей так и называлась: "Punk Jazz", как бы передава€ содержание его музыки. —ам ∆ако ѕасториус говорил об этом так: "ѕанк Ч это не ругательное слово. Ёто та часть твоей натуры, котора€ не закидывает сама себ€ т€желыми €драми. ќно не имеет ничего общего с панковским движением, пришедшим из јнглии, когда пипл втыкает себе в нос булавки. я называю свою музыку "панк-джаз" уже несколько лет, еще до по€влени€ английских панков." ѕо иронии судьбы бас-новатор —тэнли  ларк называл ∆ако "—идом ¬ишесом джаза". —ид ¬ишес был басистом "Sex Pistols". ƒл€ тыс€ч своих фэнов по всему миру ѕасториус также стал удивительным музыкантом, перебросившим мосты между ритм-н-блюзом, роком, джазом, классической музыкой и музыкой  арибского бассейна. ƒжон ‘рэнсис ѕасториус умер, но с нами осталась его музыка.

 (570x411, 168Kb)
 (472x327, 36Kb)
 (289x360, 34Kb)
 (351x337, 95Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (0)

7 но€бр€ в клубе “абула –аса —тюарт ’эмм

ƒневник

¬торник, 30 ќкт€бр€ 2007 г. 10:16 + в цитатник
Ћазил вчера € по интернету и наткнулс€ на афишу: 7 но€бр€ в клубе “абула –аса —тюарт ’эмм!!! Ёто же один из моих любимых басистов. »ду! ¬чера даже уже билет вз€л.
—тюарт Ђ—тюї ’эмм (Stuart Hamm) Ц один из тех, без которого трудно представить современную музыку. ¬ыдающийс€ басист, он показал, на что способен инструмент, существенно обогатив возможности его звучани€. —тиль ’эмма, в котором сочетаютс€ фламенко, слэп и двуручный тэппинг, принес ему известность и признание по всему миру. ¬ его дискографии записи с лучшими музыкантами последних дес€тилетий: альбом —тива ¬а€ Flex- Able (1984) и Passion and Warfare (1990); диски ƒжо —атриани Flying in a Blue Dream (1989), Time Machine (1993), Crystal Planet (1998); двойной CD/DVD концерта Live in San Francisco (2001); и альбом Live (1997) в составе группы G3.

—ольные работы ’эмма также были отмечены музыкальными критиками всего мира. ѕосто€нно наход€сь на гребне актуальных течений, ’эмм всегда удивл€л публику новаторством и нешаблонным подходом к написанию музыки. «а двум€ великолепными инструментальными альбомами Radio Free Albemuth (1988) и Kings of Sleep(1989) последовал перва€ Ђпесенна€ї пластинка ’эмма ЂThe Urgeї, в записи которой прин€ли участие гитарист-виртуоз Ёрик ƒжонсон и небезызвестный барабанщик “омми Ћи. ƒалее последовали совместные проекты с ‘ренком √эмблом, гитаристом „ика  ореа; √рэгом Ѕиссонеттом, Ѕилли Ўихэном, —тивом —митом и многими другими. ѕомимо собственно музыки, на счету маэстро две видео школы Slap, Pop & Tap For The Bass и Deeper Inside the Bass.

—тю ’эмм неоднократно становилс€ ЂЋучшим джаз и рок-басистомї по мнению журнала Guitar Player, был рекомендован журналом Bass Player как Ђбасист об€зательный дл€ прослушивани€ї и €вл€етс€ носителем почетного звани€ ЂЅлест€щий выпускник Ѕерклиї.

—тюарт ’эмм играет на гитаре именной модели Fender Urge и €вл€етс€ эндорсером фирмы Hartke.

«.џ. ∆есткие выходные будут - в субботу ћавр, в понедельник Ёдгуй, во вторник Rage и —тюарт ’эмм в среду. ƒа... вот уж отдохнем так отдохнем...
 (550x393, 28Kb)
–убрики:  бас

 омментарии (1)

Ѕас-гитары моей мечты

ƒневник

ѕ€тница, 28 —ент€бр€ 2007 г. 15:40 + в цитатник
—егодн€ на работе как обычно нету начальниц и поэтому € весь сидел и выбирал себе бас-гитры. ѕон€тное дело, что денег на них у мен€ нет - уж слишко дорого они сто€т, но помечтать то можно!!! ¬от € и намечтал себе: 1) Fender American Deluxe Precision Bass.  орпус - ольха, гриф - клен, накладка на гриф - клен. 22 лада. «вукосниматели - 1 разделенный сингл Design Precision Bass (в центре), 1 хамбакер Pickup(бридж).  (698x195, 20Kb) 2)Fender Stu Hamm Urge II bass. »менна€ модель —тюарта ’эмма.  орпус - €сень. √риф - клен с накладкой из палисандра. «вукосниматели: ƒва Jazz pickups (бридж и гриф), 1 Precision Bass pickup в цетре. Stu Hamm Ugre II bass (700x223, 23Kb) 3) ESP Halibut/Wenge Top.  орпус - ольха/болотный €сень/венге(top). √риф - клен/орех/падук. Ќакладка - венге. «вукосниматели - 2 ’амбакера Seymour Duncan.  (698x221, 60Kb) —то€т эти бас-гитары около 100000 руб.плюс-минус 20000 руб. ¬от поэтому о таких инструментах мне можно только мечтать. ј по моим деньгам вот этот инструмент: Dean edge hammer 5.  орпус - красное дерево. √риф - красное дерево с палисандровой накладкой. «вукосниматели - 2 High-Output ’амбакера.  (479x193, 13Kb) »менно его € не слышал, но вроде должен быть ничего так. ” Dean вообще басухи оч. хороший звук имеют, лучше чем ямаха и »банез, имхо.
–убрики:  бас

 омментарии (0)

Marcus Miller - Power (live)

ƒневник

ѕонедельник, 20 јвгуста 2007 г. 23:59 + в цитатник
 онцертное видео ћаркуса ћиллера.  лассно играет, черт€ка.

–убрики:  бас

 омментарии (0)

Marcus Miller - Live Under The Sky '91

ƒневник

ѕонедельник, 20 јвгуста 2007 г. 23:53 + в цитатник
Ёто клип на одну из песен классного бассиста ћаркуса ћиллера, которого € дл€ себ€ открыл не так давно.

–убрики:  бас

 омментарии (0)

stuart hamm

ƒневник

ѕонедельник, 20 јвгуста 2007 г. 23:34 + в цитатник
Ёто малюсенький фрагмент из видеошколы —тюарта ’эмма. Ёто просто фантастический, на мой взгл€д, музыкальный фрагмент.

–убрики:  бас

 омментарии (0)

Stuart Hamm - Bass Solo

ƒневник

ѕонедельник, 20 јвгуста 2007 г. 23:20 + в цитатник
Ёто просто фантастический сол€к одного из моих любимейших басистов - —тюарта ’эмма.

–убрики:  бас


 —траницы: [1]