Денев, Амальрик, Пупо, Девос, Мастрояни и Жирардо приехали прокатывать участвующую в конкурсной программе — "рождественскую сказку" Деплешена.

.

screen daily и variety пишут о фильме не очень хвалебные отзывы, а jejdd пишет что вообщем то вокруг фильма позитивная шумиха. Честно говоря, вокруг Деплешена шумиха последние несколько лет. Он режиссер, который был хорошим другом Трюффо, и который можно сказать снимает все свои фильмы в память о нем.

Кто видел его короли и королева, тот понимает, что Деплешену вообще можно фильмы снимать раз в 5 лет — настолько они мощные. Деплешен так и делает. Всего у него 8 фильмов, причем 4 из них он прокатил в Каннах в основном конкурсе.

Причем интресно, что Деплешен такой же завсегдатай Канн, как скажем и Денев, которая ездит в Канны начиная с 60-х. Впервые она приехала представлять шербургские зонтики. Канны тогда сыграли с ней роль амура — Денев познакомилась с фотографом Дэвидом Бейли, с которым впоследствии прожила в браке 7 лет. И это несмотря на то, что Бейли никогда не учил французский, а Денев английский. В сущности, с тех пор Денев из года в год промутирует здесь каждый свой фильм, даже тот, где она играет эпизодическую роль.

.

Денев также была вице-президентом жюри в 1994 году, и поспорила с тогдашним президентом — Клинтом Иствудом, что «криминальное чтиво» ну никак не получит пальм дор. Денев хотела отдать пальму  итальянскому фильму Нанни Моретти «Дорогой дневник», а Клинт Иствуд – Тарантино. В конечном счете, решение осталось за президентом жюри, которому Денев и проспорила.

.

режиссер: Франсуа Озон

2005, экзистенциализм

в ролях: Мельвиль Пупо, Жанна Моро, Валерия Бруни Тедески

.

слушали когда-нибудь Radiohead? Очень рекомендую их альбом In Rainbows который отлично передает настроение всего фильма. Далее можете не читать, а сразу качать это живое, и очень философское кино. 

.

Фильм-участник программы «Особый взгляд» каннского кинофестиваля 2005

.

самый невероятный фильм Озона — напрочь лишенный его авторских элементов, всяких оригинальных стилизаций и антибуржуазного пафоса. Главный герой — Мельвиль Пупо — разодрал душу в клочья. Он в роли модного fashion-фотографа, который вдруг узнает, что у него рак и жить осталось ему всего ничего, каких-то пару месяцев. Пупо отреагировал нормально, при этом он никому из своих близких, кроме бабушки (в ее роли бесподобная Жанна Моро), не сказал ни про болезнь, ни про то, что шансы выжить равны 5%. Ему не нужно, чтобы близкие окружали лишней, и в чем-то лицемерной заботой. Он начал вспоминать свое прошлое, дживать некоторые моменты, переживать заново и просто смотреть на море, солнце, небо, фотографировать вокруг себя детей, влюбленных, свою бабушку, спящего любовника… Как-то на бессознательном уровне ему хочется сохранить, зафиксировать моменты реальности и повседневности, которые вдруг стали очень важными. По настоящему важными. Это такая безысходная отчаянность… При этом Пупо не психует, он абсолютно внешне спокоен, постепенно входит в состояние созерцания и углубляется в медитацию, потому что он вдруг понял, что ничего бы не изменилось без этого диагноза. Он бы поехал в Японию и сделал ещё больше фотографий моделей, пронюхал бы ещё не один километр кокаина, поимел бы ещё несколько парней, поругался бы ещё раз со своей "любимой" сестрой, помечтал бы поспать с папой, мамой, племянниками, бабушкой, лечащим врачом и черт знает ещё с кем. Вот, пожалуй, и всё. Оказывается жизнь странная штука — ему 30, он на вершине, но на самом деле он никто и имя его никак; а рак — это не шуточки и шансов спастись нет. Пупо прозрев решает за отведенное время сделать все, что никогда не делал: признаться родным, что всегда их любил; сделать, наконец, нормального ребенка, пусть не себе, а обаятельной Тедески, у которой муж бесплоден; съездить к богемной бабушке и провести с ней несколько дней, а потом в один прекрасный день взять и уснуть навсегда на пляже, но перед этим встретится с самим собою — 11 летним ребенком, в котором закладывались все его будущие радости, печали и проблемы. И вспомнить очень странный эпизод: море, залитый солнцем лес, мимолетный мальчишеский поцелуй и… зайца. Эпизод с зайцем очень экзистенциальный. Как раз тогда очаровательный маленький мальчик Пупо, просит папочку взять больного зверька домой на лечение. Но папа, уже "узнавший жизнь", заявляет, что в ней, этой жизни, свои законы. "Но ведь заяц умрет", — возражает маленький Пупо и в ответ получает жесткое: "значит так нужно". Эта сцена до безумия патетична и тянет как минимум на отдельную видео-инсталляцию или короткометражку. Это аллегория всей человеческой жизни —  восход, зенит, закат — и наконец, возвращение туда, откуда мы пришли.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=42224.html

скачать: http://www.goldenbank.kiev.ua/?s=films&e=3718

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=31086

смотреть онлайн: http://www.intv.ru/view/?film_id=8546

 в Голливуде, к примеру, 10-ка супер популярных актеров выглядит примерно так:

31 год   Колин Фарелл  – «Телефонная будка», «Мечта Кассандры»

32 года Тоби Макгуайр – «Спайдермен»

33 года Райан Филипп – «Жестокие игры», «Студия 54»

34 года Леонардо Дикаприо – «Пляж», «Банды Нью Йорка»

35 лет   Эдриан Броуди – «Пиджак», «Пианист»

36 лет   Джуд Лоу – «Талантливый мистер Рипли», «Альфи»

37 лет   Эван Макгрегор – «На игле», «Мулен руж»

38 лет   Метью Макконахи – «Как отделаться от парня за 10 дней»

39 лет   Оуэн Уилсон – «Незваные гости», «Старски и Хатч»

40 лет   Эдвард Нортон – «Бойцовский клуб», «Разрисованная вуаль», «25й час»

.

Французы в меньшей степени склонны делить актёров на "дивизионы": вот этот играет в сериалах, а вот этот – только в фестивальном кино. У них не считается зазорным для актёров мигрировать туда-сюда, и от этого не происходит "падения" к низкому жанру. Скорее наоборот: пенсионерка может смотреть авторский фильм первый раз в жизни и закричать в середине: "А, вот этого чёрненького я видела в сериале "Разбитые сердца"!" (ну например). Собственно, главное, что я хочу сказать, что у французов развита традиция набирать на неглавные роли не безликий молодняк из бездонных каталогов кинокомпаний, а узнаваемые лица. Вот эти узнаваемые лица все и перемешиваются.

.

режиссер: Рауль Руис

1999, экранизация романа М. Пруста

в ролях: Эммануэль Беар, Катрин Денев, Венсан Перес, Паскаль Грегори, Мари Франс Пизье, Кьяра Мастрояни, Мельвиль Пупо, Ариэль Домбаль, Эдит Скоб, Эльза Зальберштейн, Джон Малкович

.

фильм-участник конкурсной программы каннского фестиваля

.

о шедевре Пруста все уже многажды сказано, и написано, и разжевано, иногда даже больше, чем нужно, и, разумеется, я не буду пересказывать содержание этого трехтысячестраничного монстра. Впрочем, если в 2-х словах, Пруст учит нас, что время не существует. Что все возрасты нашей жизни, вплоть до смертного часа, остаются при нас. И что только мы сами вольны выбрать для себя тот миг, который нам дороже всего.

То что Пруста взялся экранизировать Рауль Руис уже говорит о многом. Все вы в курсе, что Пруст писал слишком длинными фразами, отчего многие люди с трудом вникают в его текст вообще, и чтобы его читать, нужно просто привыкнуть к ритму его прозы. Точно также нужно привыкнуть и к Руису, который за 2 часа вкратце пересказывает весь роман, одновременно и импрессионистский, и кубистский, автобиографический и вымышленный. Руис снял гениально — все образы подобраны точно такими же, какими представляются при чтении Пруста, кроме разумеется Денев. Одним словом она портит эту энциклопедию упадочных нравов аристократического общества до и во время Первой мировой войны 1914 —1918 годов, где все герои выглядят не вульгарными буржуа, а романтическими эстетами. На этом же фоне идет рассказ о жизни молодого человека, рассказывающего, как он стал писателем, ибо спотыкался о булыжники мостовой вместо того, чтобы забрасывать ими спецназовцев. Он вспоминает про множество самых разных вещей: тоска по детству, накатившая в тот миг, когда ты грызешь миндальное пирожное; смерть, когда снова встречаешься с одряхлевшими снобами; эрозия любовной страсти или как превратить страдание в скуку; Он вспоминает и о том, как рождается история о любви, доведенной ревностью до безумия, — любви Свана к Одетте (Денев), Рассказчика к Альбертине (Мастрояни); Это также история Марселя, светского выскочки, жаждущего получить приглашение к принцессе Германтской, но, поскольку это ему не удается, он стал литератором-мизантропом и coming-out стыдливого гомосексуалиста, который описывает декадентов своего времени, барона де Шарлю (Маоклвич) и его друга Жюпьена, дабы за их счет обелить самого себя…

Грубо говоря, Руис отлично, по-прустовски показал, что память —  настоящая машина для странствий во времени, которое можно побороть, только когда пишешь, слушаешь сонату Вентейля или колокол Мартенвиля.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=YcAyRrB80MY

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=559501

режиссер: Жан Беккер

1995, драма

в ролях: Ванесса Паради, Клотильда Куаро, Жерар Депардье, Мельвиль Пупо

.

Сезар 1996 - Ванесса Паради, лучшая молодая актриса

Сезар сержу Гинсбуру за музыку

.

сумасшедше-хороший фильм. В первый раз его видела 10 лет тому назад, сейчас пересматривала и как будто заново...

Паради невыносимо красива, хотя тогда показалась безнадежной кривлякой.

.

сюжет: Паради зовут Мари. Элиза — это имя ее матери, которая покончила с собою, когда ей было три года. Юная сирота Паради сбежала от деда с бабкой и попала в приют. Затем, когда уже выросли сиськи, сбежала и из приюта, и стала очень наглой и пробивной бродяжкой при всей то своей внешней хрупкости. 15 летняя Паради вертит мужиками под 40 и умеет постоять и за себя и за своих друзей, потому что улица научила ее добывать "хлеб" любыми путями. Так они и живут — трое хитрых подростков из детдома, воруют и кидают людей на деньги, в т.ч. через постель, при этом Паради думает что бросает вызов грязному и аморальному обществу, а потом случайно узнаёт правду о своей матери, которая подрабатывала минетами, из-за чего её собственно и бросил отец. Паради тут же решает найти отца и отомстить ему за все-все "хорошее" в этой жизни. Уезжая на остров к "родителю" она в апреле устраивает рождество и дарит всем друзьям подарки, а негритёнку она дарит себя, при этом малолетний негр не растерялся и неумело отымел эффектную белоснежную звёздочку.

За четверть часа до конца фильма, на экране появляется отец — Депардье и делает из этой драммы прямо таки шедевр. Ну то есть сначала Паради его находит пьяного, в луже и даже хочет застрелить, но не может, поэтому решает отомстить мучительно — постоянно крутится у него перед носом в самых вызывающих нарядах, или совсем раздевается и чуть ли не вешается на него голой. В конце концов она доводит его до ступора напоминаниями о матери-проститутке, у которой он по ходу был сутенёром и которую сам же и бросил. Но (!), внезапно, у них просыпаются семейные чувства и отец с дочерью решают жить вместе.  В первый же семейный вечер Депардье ведет Ванессу на дискотеку — сам садится за рояль, а она танцует в центре зала — у нее волосы элегантно заколоты в пучок, на губах красная помада, легкое платье… сама такая дерзкая-дерзкая, но так похожа на свою мать. Депардье это впечатляет по самое немогу, и он после дискотеки идет и напивается на берегу моря под звуки волшебной песни Лучано Паваротти.  Ну а затем утро и сцена на скалах от которой у меня просто истерика, потому что у них такие невероятные лица — у неё впервые за весь фильм спадает напряжение с лица, а он прямо молодеет на глазах. Она при этом, видимо, думает как же все таки круто найти такого отца, как Депардье — хоть и пьяницу, опустившегося музыканта, но который будет безумно любить, чем иметь сытого немецкого бюргера, которому абсолютно по фиг, жива она или нет.

При этом в конце никакой не хеппи-энд.

Кстати, про негритенка и его трюк с купюрой в магазине – этот момент кино-цитата из "Бумажной луны".

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=-FmJjY9Ig2E

трейлер 2: http://www.youtube.com/watch?v=I3Z8KqYLYEc

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=302833

режиссер: Джеймс Айвори

комедия, 2003

в ролях: Тьерри Лермитт, Ромен Дюри, Мельвиль Пупо, Жан Марк Барр, Кейт Хадсон, Наоми Уоттс, Глен Клоуз

.

Фильм участник конкурсной программы Венецианского Кинофестиваля 2004

фильм об американцах в Париже. И о французах, не понимающих чужаков

.

сюжет: американская сестра (Хадсон) навещает свою сестру франкоженатую поэтессу (Уотс) в Париже, а от той как раз муж ушёл. Пока она разводом мучается, сестра втягивается во французскую жизнь с солидным женатым любовником Тьери Лермиттом и ещё с молодым любовником – Роменом Дюри. Собственно главные герои фильма – сумка Келли от Hermes стоимостью 6 000 евро, которую Лермитт подарил Хадсон, и картина Жоржа де ла Тура, оцененная в 4 миллиона, которую муж пытается отсудить у Уотс. Вокруг этих 2-х фетишей разворачивается сюжет о разнице в менталитете крупной буржуазии США и Франции.

Люди хорошо знакомые с Парижем оценят и семейные интриги, и дорогие картины, и шикарного любовника-политика, цитирующего Эмерсона, в сценах воркования с Кейт Хадсон, и поэтические вечера, и обеды и ужины в загородном доме буржуа, и аукционы Кристис и историю с ношением шарфов, и Париж, который показан с его уникальной аурой, романтикой, ресторанами и мифологией… Именно эту ауру тонко подмечает американская писательница в блестящем исполнении Глен Клоуз. Клоуз вообще всегда блестяща, несмотря на свою, прямо скажем, специфическую внешность. Жан-Марк Барр традиционно немногословен и играет глазами, нежели текстом, особенно в сцене совместного обеда в роскошном ресторане, где герой Жан-Марка Барра оставляет чаевые за американских друзей, пока те беспардонно фотографируют высший свет, как зверей в зоопарке.

Ромен Дюри? Он такой же беззаботный шалтай-болтай как и в «Добермане» – не делает ничего особенно кроме того что спит с Хадсон и учит ее французскому языку.

В общем, тихий, спокойный фильм, без особой динамики и цинизма – воздушный и необременительный

+ красочный, богемный Париж наших дней – посмотреть и сразу же ехать)))

трейлер: http://www.dailymotion.com/video/xpeym_le-divorce-fa_ads

скачать: http://infostore.org/info/599624