-Музыка

 -Всегда под рукой

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Николай_Кофырин

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 23.11.2006
Записей: 1379
Комментариев: 28954
Написано: 37333


ТАЙНА СТАЛКЕРА

Суббота, 29 Декабря 2012 г. 05:17 + в цитатник
Тарковский_4

В этот день — 29 декабря 1986 года — в Париже умер кинорежиссёр Андрей Тарковский. Последним пристанищем великого русского режиссёра стало кладбище в предместье Парижа — Сент-Женевьев-де-Буа.
Когда я был в Париже, то специально посетил русский православный храм святого Александра Невского, где отпевали Андрея.
Почему Россия не бережёт своих гениев?
С Андреем Тарковским я встречался 12 декабря 1981 года в актовом зале ленинградского университета, где проходила творческая встреча знаменитого кинорежиссёра. Мне удалось задать Андрею Арсеньевичу вопрос и услышать его оригинальный ответ, который я помню до сих пор.
Признаться, я фанат творчества Андрея Тарковского, и в особенности его фильма «Сталкер».
Этот фильм меня вдохновляет. Я смотрел его бесчисленное количество раз. Но до сих пор не могу постичь магическую силу этого кинофильма. Что-то заставляет пересматривать его вновь и вновь. И каждый раз я спрашиваю себя: чем же мне нравится этот фильм?
Наверное, своей тайной, тем, что это путешествие в неизведанное, в бездну души человеческой.





Помню, как в декабре 1979 года впервые посмотрел фильм «Сталкер» в маленьком кинозале в Мурманске. Я служил на подводной лодке Северного флота шифровальщиком, и, получив увольнительную в город, поехал смотреть «Сталкер». Зал был заполнен на четверть, до конца фильма досидели лишь несколько человек. Конечно, я не всё тогда понял, но почувствовал, что это большой фильм и что хочу посмотреть его ещё не один раз.

У меня есть несколько DVD с фильмом «Сталкер». Недавно я купил специальное двухдисковое издание «Green Ray» для иностранного зрителя с титрами (на одном диске сам фильм, на втором дополнительные материалы).
Когда я смотрю фильм «Сталкер», со мной происходят удивительные вещи: во мне возникает резонанс с чем-то высшим, и будто что-то нисходит на меня или в меня входит…

Кто-то считает фильм гениальным, кто-то провальным. Но все признают: по истории своего создания фильм «Сталкер» уникальный и драматичный. Непостижимо, как из-за технического брака первого варианта фильма возник шедевр второго варианта.

Впервые о повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» Андрей Тарковский упоминает 26 января 1973 года в своём дневнике: «Только что прочитал научно-фантастическую повесть братьев Стругацких „Пикник на обочине“, из неё, кстати, можно сделать потрясающий сценарий для кого-нибудь».

Вообще-то Тарковский хотел снимать «Идиот» и «Гофманиану», но разрешения не давали. Ни один фильм в Советском Союзе не мог быть запущен без одобрения Госкино — самой могущественной в отечественном кинематографе инстанции.

Тарковский считал себя режиссёром №1, а власти отводили ему роль изгоя. По свидетельству заместителя председателя Госкино Бориса Павлёнка, Тарковский «…жил в собственном замкнутом мире, демонстрировал пренебрежение к публике и порой мог сказать: „А вы посмотрите на себя. Разве вы в состоянии понять мой фильм?“»

В то время Тарковский сидел без работы и без средств к существованию. Бывало, у него не было даже денег на проезд в общественном транспорте. Измотанный борьбой с киношным начальством, Андрей завидовал писателям, которые могли заниматься творчеством независимо ни от кого.

О своём отчаянном положении Андрей Тарковский написал письмо в адрес XXY съезда КПСС. Почти сразу ему разрешили снимать. Но у него не было готового сценария. И тут Тарковский вспомнил про «Пикник на обочине». Он принимает окончательное решение быстро снять «Пикник», чтобы как-то выбраться из удушающего безденежья. Начальству он обещал, что это будет кассовый приключенческий боевик, а коллегам – что это проходной фильм ради заработка.

Ассистент режиссёра А.Тарковского на фильме «Сталкер» Евгений Цымбал в книге «Рождение „Сталкера“» вспоминает: «Повесть Стругацких, имеющая миллионы поклонников по всей стране, для Тарковского стала поводом для «эмоционального рассказа о себе», хотя и с последующей «философско-этической» расшифровкой «вопросов, связанных со смыслом жизни».
«В повести Стругацких он вдруг увидел то, чего не нашёл в своих замыслах фильмов по Достоевскому и о Достоевском. Это некое продолжение идей Достоевского, их воплощение в мире, живущем сто лет спустя».

7 января Тарковский пишет в дневнике: «Чем-то моё желание делать „Пикник“ похоже на состояние перед „Солярисом“. Теперь я уже могу понять причину. Это чувство связано с возможностью легально коснуться трансцендентного… Хочется гремучего сплава — эмоционального, замешанного на простых и полноценных чувствах рассказа о себе — с тенденцией поднять несколько философско-этических вопросов, связанных со смыслом жизни».

Андрей Арсеньевич несколько раз встречался с Аркадием Натановичем Стругацким и обсуждал с ним возможные сценарные ходы. Сам он не принимал участия в литературной работе, ограничиваясь пожеланиями — что и в каком ключе он хотел бы видеть в сценарии. Но и эти пожелания Тарковского были расплывчаты и противоречивы. Он лишь высказал Аркадию Натановичу опасения по поводу слишком явственных политических акцентов.
Тарковский всегда старался держаться от политики подальше, считая, что это может только помешать его фильмам и карьере. Его политикой была не злободневность, не аллюзии и прозрачные ассоциации, а метафизика.

Тарковский и братья Стругацкие решают, что писать сценарий будут «на паритетных началах — втроём». Это означало: деньги за сценарий будут получать Стругацкие, отдавая Тарковскому его часть. Андрей не хотел платить алименты со своей доли, а его доля — это треть гонорара по устной договорённости с соавторами.

Тарковский_3

В сценарии „Сталкер“, написанном Аркадием и Борисом Стругацкими по мотивам своей повести „Пикник на обочине“, была нормальная советская фантастика — чёткая по сюжету, с героем, большим количеством необыкновенных событий, с нравственным выводом. Поэтому сценарий довольно легко прошёл все разрешающие инстанции.

У Стругацких Сталкер проводит в Зону группу страждущих, жертвуя ими ради здоровья дочери-инвалида.
Тарковский решил изменить сюжет: жертвуя Профессором и Писателем в Зоне, Сталкер вместо здоровья дочери получает богатство, проклиная своё подсознательное стремление разбогатеть.
Но в последнем варианте сценария никто не погибал и даже не входил в Комнату, поскольку каждый боялся нечистоты своих тайных желаний.

В первоначальном сценарии было много фантастического: восход сиявшего химическими оттенками зелёного солнца, или, например, петля времени, внутри которой много лет двигалась по кругу военная экспедиция. Из абсолютно пустой трубы, через которую надо было пролезть героям, время от времени в обе стороны с рёвом извергались гигантские огненные протуберанцы, несмотря на то, что в ней ничего не было.

Андрей Тарковский решил максимально уйти от фантастики, чтобы приблизиться к метафизике. Он разъяснял: «Фантастической здесь можно назвать лишь внешнюю ситуацию… но по сути того, что происходит с героями, никакой фантастики нет. Фильм делался так, чтобы у зрителя было ощущение, что всё происходит сегодня, что Зона рядом с нами».

Спустя 7 лет Зона действительно оказалась рядом с нами после аварии на 4 реакторе Чернобыльской АЭС. Андрей Тарковский говорил: «Художник ощущает будущее как пророк, как собака, которая начинает выть при приближении землетрясения…»

Когда Тарковский начинал снимать «Сталкер», всё было достаточно ясно. Но это было не его кино. Он его не чувствовал. Это было кино действия. Его кино – это кино нравственных проблем, высказанных с помощью визуальных средств, – считает ассистент режиссёра Евгений Цымбал.

Другой ассистент Андрея Тарковского М.Чугунова считает, что первоначально Тарковский снял не тот фильм, который хотел снимать. Объяснить этого он не мог. Тарковскому нужно было переварить сценарий, и все затяжки этому способствовали.

Сталкер_6

«Чувствовалось, что Андрей не очень определился с концепцией, а из-за этого всё было как-то нервно», – говорил актёр Николай Гринько о работе над первой версией фильма «Сталкер».

«Как созревает замысел? – размышляет в дневнике Андрей Тарковский. – Это, видимо, самый загадочный, неуловимый процесс. Он идёт как бы независимо от нас, в подсознании, выкристаллизовывается на стенках нашей души. И только от формы души зависит его неповторимость и, более того, от наличия души зависит незримый «утробный период» ускользающего от сознательного взора образа».

Ассистент режиссёра Евгений Цымбал признаёт: «Возник внутренний конфликт между художником Тарковским и человеком. Потому что как человек, он просто хотел заработать. А как художник, он начал делать очень важную для него картину. А он всегда делал каждую свою картину как последнюю».

Случилось так, что весь отснятый материал первого варианта фильма «Сталкер» пошёл в брак. Дело в том, что «Мосфильм» перекупил уценённую плёнку фирмы «Кодак». Пробу плёнки сделали эксперты в Москве кое-как, а оператор Георгий Рерберг не перепроверил, что, впрочем, и не входило в его обязанности.
В конечном счёте, всю неудачу со съёмкой фильма списали на Рерберга. Рерберг не признал своей вины, оскорбил сценаристов, разругался со всеми и ушёл. Он говорил, что Тарковский в какой-то момент свернул с правильного пути.

Рерберг и Тарковский_2

«Всё то, что мы сняли с Рербергом в Таллине, - дважды брак, – пишет в своём дневнике Андрей Тарковский 26 августа 1977 года. – Рерберг ответственен тоже, но по другой причине – он надругался над принципами творчества и таланта. Он считал – что талант – это он сам, поэтому унизил его и разрушил его, как и самого себя. Пьянством, безбожием и непорядочной вульгарностью… То есть, с моей точки зрения, он труп».

И тем не менее, некоторые кадры, снятые Георгием Рербергом вошли в окончательный вариант фильма. При этом в титрах Рерберг не указан.

На первый вариант «Сталкера» было потрачено впустую 700 тысяч рублей. Тарковский боялся, что фильм снова не запустят. Но не запустить не могли, потому что ещё не снятый фильм «Сталкер» был уже продан германскому прокатчику. Однако об этом никто не знал, кроме директора «Мосфильма» Сизова и председателя Госкино Ф.Т. Ермаша.

Благодаря несчастью, у Тарковского появилась возможность снять новый двухсерийный вариант фильма по обновлённому сценарию. На смену фантастике пришла мистика, приключенческий боевик превратился в философскую притчу.

Сталкер_4

«Новый сценарий «Сталкера» привёл руководство Госкино в негодование. Чиновники Госкино изначально подозревали Тарковского в нелояльности, несговорчивости и, говоря оруэлловскими словами, двоемыслии. Они обоснованно подозревали режиссёра в том, что он снова выкинет какой-нибудь непредсказуемый с их точки зрения номер и из внешне безобидного сценария сделает нечто такое, отчего им всем не поздоровится. И они не ошиблись!

Денег выделили только на одну серию, а нужно было снять двухсерийный фильм.
Сценарий менялся на глазах, и последний вариант фактически был полной противоположностью первоначальному замыслу.
«Вот, наконец-то, мой сценарий» – выкрикнул Тарковский, когда ознакомился с очередным вариантом братьев Стругацких. Ничего общего кроме имён с их повестью «Пикник на обочине» последний сценарий не имел.

Эдуард Артемьев работал композитором на фильмах «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер». Для фильма «Сталкер» Артемьев, по его словам, долго искал подходящую музыку востока звучащую по-европейски. Тарковский использовал музыку только в крайнем случае, предпочитая шумы. В результате композитор создал нечто в духе импровизаций индийской медитативной музыки.

Эдуард Артемьев вспоминает, что во время создания фильма «Сталкер» Григорий Померанц (с Григорием Соломоновичем я познакомился на чтениях по Достоевскому) подарил Тарковскому текст своей второй (не защищённой) кандидатской диссертации о буддизме.
Андрей очень проникся этой философией, что нашло отражение в фильме. «Когда человек родится, он слаб и гибок. Когда умирает, он крепок и чёрств. Когда дерево растёт, оно нежно и гибко. А когда оно сухо и жёстко, оно умирает. Чёрствость и сила – спутники смерти. Гибкость и слабость выражают свежесть бытия. Потому, что отвердело, то не победит».

Сталкер_2

Фильм «Сталкер» имел фактически три варианта. Некоторые эпизоды снимали по 6-10 раз. В первом варианте сценария, написанного братьями Стругацкими, «плохой» Кайдановский ведёт двух людей в зону, чтобы заработать. «Ты должен делать добро из зла, потому что больше не из чего делать». Эти слова Р.П.Уоррена послужили эпиграфом к сценарию.

Если в первом варианте фильма Сталкер был корыстным преступником, то в последнем варианте Сталкер в исполнении Александра Кайдановского превращается в блаженного юродивого, пророка новой веры.

В книге Игоря Евлампиева «Художественная философия Андрея Тарковского», автор предполагает, что Сталкер это Апостол, ищущий, но не нашедший своего Христа в Писателе и Профессоре.
Но лично я скорее назвал бы Христом самого Сталкера, а Профессора и Писателя его апостолами.

«Боже мой, что за люди! У них глаза пустые. Они ведь каждую минуту думают о том, как не продешевить, как продать себя подороже. Чтобы им всё оплатили, каждое душевное движение. Они знают, что не зря родились, что они призваны. Они ведь живут только раз. Разве такие могут во что-нибудь верить?! Никто не верит, не только эти двое! ... Ещё называют себя интеллигентами, эти писатели, учёные. Они же не верят ни во что. У них же орган этот, которым верят, атрофировался за ненадобностью».

Исполнитель роли Сталкера актёр Александр Кайдановский говорил: «Мне очень близко требование Тарковского играть не слова, не смысл эпизода, а состояние…».
Дружил Кайдановский только с Анатолием Солоницыным, и, по словам очевидцев, проклинал, что связался с этим фильмом, впоследствии сделавшим его всемирно знаменитым.

Сталкер_5

Тарковский не любил актёров, которые предлагают своё видение роли и вмешиваются в процесс создания образа. Он говорил, что если бы мог, то вообще не рассказывал актёрам сюжет картины.

В фильме Игоря Майбороды "Рерберг и Тарковский. Обратная сторона "Сталкера" утверждается, что режиссёр Андрей Тарковский будто бы допустил по отношению к членам съёмочной группы «духовный чернобыль».

Впервые о скандале на съёмках фильма «Сталкер» мне рассказал один мой знакомый кинооператор, учившийся во ВГИКе в конце 70-х годов; этот скандал тогда обсуждали все.
Конфликт на «Сталкере» был не только между режиссёром Андреем Тарковским и оператором Георгием Рербергом, а почти со всей съёмочной группой.
Из дневников Андрея Тарковского 15 апреля 1978 года:
«1. Брак плёнки в 3 очереди 2700 метров (Рерберг)… 3. Выгоняю Бойма за пьянство .. 4. Выгоняю Абдусаламова за хамство…»
Почти все художники отказались от работы с Тарковским на «Сталкере», и в результате в титрах фильма художником-постановщиком числится Андрей Тарковский.

Художник на картине «Сталкер» Рашид Сафиуллин вспоминает:
«Нужно было сотворить маленькое чудо каждый раз, чтобы снять «Сталкер». Надо было сделать невозможное. … Он не шёл ни на какие компромиссы… Он не мог снимать, если что-то его не устраивает в этом кадре… Работа со Стругацкими происходила сложно. Сценарий менялся. Осталась одна тема. Сталкер менялся, и персонажи были немножко не те. Но всё, что происходит в его фильмах, это персонажи реальные».

Главный оператор Александр Княжинский в своём последнем интервью говорит:
«Тарковский на съёмках не ругался. Он больной совершенно был. Один день он не ел ничего, только воду пил. Не лучшее было настроение, когда группе объявляется обед, все кидаются жрать, а он сидит в сторонке…»

Ассистент режиссёра на фильме «Сталкер» Евгений Цымбал признаётся: «Не формулировал он перед нами задач. Он формулировал другую задачу: вот мне надо снять здесь под водой предметы; какие предметы придумайте сами; это должно быть тревожно, страшно и немного противно. … Это действительно случайные предметы, которые нашлись неподалёку от места съёмки. Но у Тарковского каждый из этих предметов становится наполнен символическим смыслом».

Паола Волкова (искусствовед): «Он показывает эту реку времени, Лету, которая часть мирового океана, содержащую всё знание и всю информацию. Поэтому там самые разные вещи. Там обрывки и цитаты текстов цивилизации. В том числе и листок из календаря – день его смерти» (29 декабря).

Почему фильм «Сталкер» получился таким, каким получился, а не каким виделся Стругацким и задумывался Тарковским?
Наверное, потому что гениальность непредсказуема!
«Чем недоступнее рассудку произведение, тем оно выше» (Гёте).

Если бы первый фильм «Сталкер» не пошёл в брак, получился бы шедевр второго варианта?
По личному опыту знаю: если что-то не получается, значит должно получиться ещё лучше!

Что же за человек был Андрей Тарковский, и откуда он черпал вдохновение?

Тарковский_2

«Кто хочет понять поэта, должен идти в страну поэта». (Гёте).

Сегодня книг об Андрее Тарковском написано больше, чем снято им фильмов.
В одной из последних книг «Тарковский. Жизнь на кресте» её автор Людмила Бояджиева пишет:
«Андрей всегда был отстранён и холоден и с матерью и сестрой, не умел бросаться на шею в порыву чувства ни отцу, ни любимой женщине, ни своему ребёнку». «Ни душевной теплотой, ни щедростью чувств Тарковский не отличался».
«Неумение любить, сочувствовать, сострадать – тяжкая ущербность, мешавшая Тарковскому в его творчестве».

Тарковский призывал нести крест во имя спасения человечества, но в отношении с близкими был душевно холоден и даже резок. Он глубоко страдал от непризнания и в то же время старательно не замечал успеха даже людей близких.

К умирающему Анатолию Солоницыну, боготворившему Тарковского, Андрей пришёл лишь один раз, хотя жил в 15 минутах ходьбы. Позже он скажет: «Солоницын строил свою жизнь в неуважении к своему таланту. В жизни играл какого-то придурка. Вёл этакий безответственный образ жизни. Художникам так нельзя! Нужно осознавать свою миссию».

Сталкер_1

Тарковский обещал Солоницыну, что будет снимать его в новом фильме. Когда умирающий Солоницын узнал, что Тарковский вместо него в Италии снимает Янковского, у него отнялись ноги. Он попросил сиделку снять со стены фото Тарковского и бормотал: «Он выпил у меня всю кровь».

Андрей был нервным и взрывным. Пару раз крепко поколотил Ларису и даже 18-летнюю падчерицу отхлестал ремнём. Поселил в доме 18-летнюю деревенскую простушку Олю «для отдохновения».
Какую тайну о Тарковском хранила Лариса, цепко держа Андрея в своих руках?

Именно Лариса после успеха фильма «Сталкер» в мировом прокате надоумила Андрея предпринять попытку сбежать и попросить политического убежища во время его командировки в Стокгольм. Шведы выполнили своё обещание и вывезли Андрея из Стокгольма в загородный дом. Там он провёл несколько дней. А после всё-таки решил вернуться на родину. «Я совершенно чужой в этой стране, – признавался Тарковский, – мой дом ,Тяпа, Арсений, Россия… Без них я не смогу жить…»

В год выхода фильма «Сталкер» его посмотрели 4 миллиона зрителей – каждый второй «продвинутый» зритель, 3-4% всего населения СССР, половина способных разбираться в искусстве и в кинематографе граждан бывшего Союза.

«Если посчитать, сколько собрали денег фильмы Тарковского, в пересчёте на одну копию, я думаю, что каждый фильм Тарковского посмотрело больше людей, чем большинство блогбастеров», – считает Евгений Цымбал.

Сегодня по мотивам «Сталкера» создано множество компьютерных игр и написано различных книг.
Почему же этот фильм спустя 30 лет после выхода на экраны, смотрится и обсуждается?
Да потому что это произведение искусства! Потому что о вечном, потому что бескорыстно!

«Если смотреть это кино внимательно, то вы постоянно ощущаете присутствие чего-то высшего, какой-то высшей силы, какого-то иного разума, чего-то непостижимого», – считает Евгений Цымбал.

«Я знаю, что далёк от совершенства, даже более того, что я погряз в грехах и несовершенстве, я не знаю, как бороться со своим ничтожеством», – пишет в своих дневниках (книга «Мартиролог») Андрей Тарковский.
«У меня нет никакого сомнения, в том, что искусство – это долг, то есть, если ты что-то создаёшь, ты чувствуешь, что должен это сделать. Но только время покажет, смог ли я стать медиумом между универсумом и людьми».
«В этой жизни всё ужасно, кроме принадлежащей нам свободы воли. Когда мы соединимся с Богом, тогда мы уже не сможем ею воспользоваться, она будет у нас отнята...»

Андрей Тарковский изменил моё мировосприятие. Благодаря ему я открыл для себя новый мир – мир неслышных звуков, мир невероятных чувств, реальность нереального. Он научил меня видеть, а не только смотреть, научил слушать и различать, не только думать, но и сопереживать.




Мне кажется, Андрей всегда смотрел в бездну.
Всю свою жизнь Тарковский и братья Стругацкие пытались разгадать загадку человека: в природе человека коренится зло или среда во всём виновата?

Сегодня творчество братьев Стругацких называют главной практической философией современной России.

19 ноября 2012 года умер Борис Натанович Стругацкий – соавтор повести «Пикник на обочине», ставшей основой для творения гением Андрея Тарковского фильма «Сталкер».

Стругацкий_1

Я был знаком с Борисом Натановичем, участвовал в работе его постоянного семинара в Доме писателя. Запомнилась интеллигентность Стругацкого и в то же время его принципиальность в оценках. Я даже написал рассказ для литературной премии «Странник», учреждённой Стругацким. Позже я включил рассказ в свой роман-быль «Странник».

Первой книгой братьев Стругацких, которую я прочитал, был «Понедельник начинается в субботу». В то время я работал в НИИ подобном НИЧААВО, где люди занимались примерно тем же. Всё было узнаваемо.

Меня вдохновляли не только идеи Стругацких, но само их свободомыслие.
В конце 70-х проза братьев Стругацких была разрешённым инакомыслием.

Ценность прозы Стругацких в том, что они ставили неожиданные и непростые вопросы для советского человека, заставляя думать, размышлять.
Стругацкие со всей принципиальностью обнажили выбор: либо отстаивать истину, либо капитулировать перед государством; или сделать успешную карьеру, или сохранить своё «я».

Как справедливо заметил мой хороший знакомый, писатель Андрей Столяров, который тоже был на семинарах Бориса Стругацкого в Доме писателей, в последние годы жизни Борис Натанович перестал верить в то, что мир становится лучше.

В романе «Волны гасят ветер» Стругацкие выделили два типа людей: первые – просветлённые, живущие по «духовной вертикали», и другие – которые живут как все в «горизонтальной плоскости».
«Человечество будет разделено на две неравные части по неизвестному нам параметру, меньшая часть его форсированно и навсегда обгонит большую, и свершится это волею и искусством сверхцивилизации, решительно человечеству чуждой».

Кто больше нуждается в спасении: планета или её население? – задали вопрос Борису Стругацкому. Он ответил: «По-моему, планета. Население приспособится».

Стругацкие анализировали не только законы исторического развития, но и законы власти. Пирамида власти и на Земле, и в Арканаре одинакова; везде и всегда власть неизбежно стремиться к своей абсолютизации.

На вопрос «Какой порок современного общества вы считаете самым опасным и почему?» Б.Стругацкий ответил:
– Стремление людей к власти. Это порождает столько лжи, ненависти, предательств и прочих мерзостей духа, что, безусловно, заслуживает поганого звания «порока всех пороков».

Всем и всегда хотелось видеть власть местом принятия мудрых решений, но чаще власть это манипуляция, где 50% насилие и 50% ложь.

«Власть — ревнивая сука, и всегда выбирает только одного — самого достойного. Я оказался не настолько коварен и кровожаден, чтобы обладать этой продажной тварью.
Народ — это стадо, и я знаю как надо обращаться с этим стадом. В результате любого объединения сильные начинают эксплуатировать слабых, поэтому во всяком сообществе возникает необходимость выделить вождя, способного сплотить свой народ.
Люди с трудом понимают собственное благо, и потому их нужно силой привести к счастью. А потом они скажут спасибо за то, что мы ограничили их свободу. Ведь для того чтобы достичь счастья, нужно чем-то пожертвовать. Однако никто не хочет поступаться своим благополучием. Люди скорее согласятся, чтобы пролилась чья-то чужая кровь, чем уменьшилась получаемая ими прибыль».
(из моего романа «Чужой странный непонятный необыкновенный чужак» на сайте Новая Русская Литература

«В наше время почему-то считается, что сам с собой человек всегда договорится», – полагал Борис Стругацкий. – «Мы не болели ни рабством, ни холопством – мы были холопами и рабами, и мы остаёмся ими и по сей день… Готовность отдать власть над собой любому, кто возьмёт на себя ответственность за твои дела…».

«Прогресс вне морали. Но я-то не вне морали», – говорит Кандид в романе «Улитка на склоне».

Но больше всего, конечно, заставлял задуматься дон Румата из повести «Трудно быть богом».
Эта повесть не вселила в меня оптимизм, скорее убедила в неизменности человеческой природы.
Спустя двадцать лет так и случилось: «прогрессоры» стали революционерами, а затем бизнесменами и реакционерами.

На мой взгляд, самая большая опасность как раз и состоит в этих так называемых «прогрессорах», которые считают, что обладают истиной, а вокруг невежественный народ, эту истину отвергающий.

Достаточно ли просто освободить людей от тирании и дать им свободу?
Стругацкие не дают однозначного ответа, они разбирают возможные варианты.
«Прогрессор» Стругацких – дон Румата – в Арканаре чужой странный непонятный необыкновенный чужак. Он хочет наставить людей на путь истинный, но безуспешно. Не истина делает людей свободными. А они сами, если, конечно, захотят быть свободными. Но они не хотят!

– Если бы вам дали возможность улучшить мир, что бы вы изменили? – спрашивает у Будаха дон Румата.
– Природа совершенна. Зачем улучшать то, что разумно.
– Хотели бы вы сейчас дать совет богу?
– Бог не нуждается в советах.
– И всё же представьте. Что бы вы попросили для людей?
– Я бы попросил Создателя: дай нам хлеба, вина, мяса, дай нам крышу и одежды, тогда исчезнут нужда и раздоры.
– Но сильные опять отберут у слабых их долю. И слабые станут такими же бедными, как и были.
– Я попрошу Создателя, чтобы люди не отнимали друг у друга того, что им дано.
– Но поможет ли это? Если человек получит всё, не прилагая усилий, он превратиться в ленивого и равнодушного.
– Я скажу Господу: устрой так, чтобы каждый любил свой труд и знания, чтобы мудрость стала главным смыслом существования людей.
– Но это бы означало стереть с лица Земли род людской и создать новый.
– Тогда, Господи, смети нас с лица Земли и сотвори в новом облике, миролюбивыми и чистыми.

– Я убеждён, что зло неискоренимо. У каждого из миров своя судьба и бессмысленно навязывать другую. Поэтому разумно оставить нас такими, какие мы есть. Я попрошу Богу дать нам силы найти свой путь.

– Прогресс человеческого общества это иллюзия. Возможен лишь прогресс каждого конкретного индивида, заключающийся в его духовном совершенствовании. Это единственно реальное пространство для личности. Всё остальное, в том числе время эпох, есть лишь отрывок пространства, захватываемый индивидуальной жизнью. Духовное самосовершенствование — это личный неповторимый опыт, практически не связанный с чужими ошибками. Но если человек способен учиться на своих ошибках, то человечество повторяет их вновь и вновь. А всё потому, что человечество это каждый конкретный человек. Духовный прогресс человечества слагается из духовного совершенствования отдельных личностей. То, о чём все так пекутся, осуществляется скорее в каждом конкретном человеке, нежели во всех сразу. Одним словом, прогресс — дело индивидуальное!»
(из моего романа «Чужой странный непонятный необыкновенный чужак» на сайте Новая Русская Литература




P.S. Посвящаю этот пост памяти Андрея Тарковского.
Читайте другие мои статьи об Андрее Тарковском: «Два Сталкера: Тарковский и Рерберг», «Завещание Андрея Тарковского», «Зона Андрея Тарковского».

А по вашему мнению, в ЧЁМ ТАЙНА ПОПУЛЯРНОСТИ СТАЛКЕРА?

© Николай Кофырин – Новая Русская Литература – http://www.nikolaykofyrin.ru
Метки:  

Процитировано 16 раз
Понравилось: 25 пользователям

Бабка_Сенека   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 06:41 (ссылка)
Он думал, что я его не понимаю. А я с ним просто не согласна. Недобрый Гений. Без любви.
Ответить С цитатой В цитатник
Маргарита_Садыкова   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 07:01 (ссылка)
Я долго не бралась читать "Пикник" из-за фильма. Оказалось, что там совсем другая история, а Редрик - очень интересный герой.
Ответить С цитатой В цитатник
superledy   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 07:05 (ссылка)
В этот день,семь лет назад,умер мой отец.Мы скорбим до сих пор.
Ответить С цитатой В цитатник
Анатолий_Бухта   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 08:53 (ссылка)
В тайне.
Ответить С цитатой В цитатник
Хорошая_Ёлка   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 11:24 (ссылка)
у меня парень любит Сталкер читать
Ответить С цитатой В цитатник
urul-9   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 13:09 (ссылка)
Спасибо !!! Не могла оторваться ... Дел полно предновогодних и вроде столько уже о Тарковском перечитано ... А " Пикник но обочине " вообще - то моя любимая вещь у Стругацких . Книжечка в чёрном переплёте (там и " Пикник ..." ).
Ответить С цитатой В цитатник
MsKetriken   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 13:15 (ссылка)
Спасибо за статью,испытываю те же чувсва и к фильму , и Тарковскому.Считаю его лучшим и пока никто в России не достиг подобной высоты.Фильм умный, тонкий,завораживающий.Именно фильмы Тарковского можно и хочется пересматривать, каждый раз открывая для себя некую новую истину,которая приходит с постепенным проникновением в суть.Так случилось, что только через много лет после "Пикника.." смогла прочитать всю фантастику Стругацких.Всё современное не имеет столь глубокого смысла, хотя интересно многое.Ещё раз спасибо, прочитала с огромным интересом.
Ответить С цитатой В цитатник
Николай_Кофырин   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 13:32 (ссылка)
Исходное сообщение Архистратиг
Мне довелось немного поработать на его картине "Зеркало", а вот мой друг о.Иоан его хорошо знал, он был художником на картинах начиная с "Андрея Рублёва"
«О.Иоанн и я» на Яндекс.Фотках

Поскольку ссылки здесь не проходят, не могли бы Вы кратко рассказать о своих впечатлениях по работе с Тарковским. Заранее благодарен!
Ответить С цитатой В цитатник
mrkarabas53   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 13:40 (ссылка)

Ответ на комментарий Николай_Кофырин

Почему ссылки не проходят, у меня-то открываются.
Ну ладно, о моей работе с Тарковским это громко сказано, всего лишь эпизод, когда работал над декорациями на "Мосфильме"
Вот от о.Иоанна с его сайта:
Общение с Мастером оказало большое влияние на всех, кто с ним соприкасался. И надо ли удивляться, что в каждой съемочной группе у Тарковского крестились по нескольку человек. В 1953 году он участвовал в геологической экспедиции на реке Курейке. «Лежу я в охотничьей избушке один ночью, - рассказывал Тарковский родным, - ветер воет, деревья скрипят, надвигается буря. Вдруг слышу голос: «Уходи отсюда». Не шевельнулся. Голос повторился снова. Тогда я выбегаю на улицу, и в тот же момент огромная лиственница, как сломанная спичка, падает на тот угол дома, где я и лежал».
Коллеги режиссера вспоминают, как выбирал он натуру для фильма «Жертвоприношение». Действие, по сценарию, разворачивалось на улице во время атомной войны. Так вот, он остановился на небольшой стокгольмской улочке и сказал: «Это место пахнет катастрофой. Здесь и будем снимать». И действительно, через полгода именно здесь застрелили премьер-министра Швеции Улофа Пальме.
12 сентября 2005 г. Думаю, Тарковский - единственный режиссер в нашем кинематографе, который поднялся на такую духовную высоту, единственный, кто так остро ставил проблему греха. И подсказывал выход. «Моя цель как художника, - говорил он, - подвести человека к храму. Мое искусство туда войти не может, но подвести человека к нему обязано. Я бы очень хотел, чтобы мои фильмы побуждали людей к духовному прозрению». И в то же время сомнения: а можно ли средствами кино воздействовать на дух?
Вот я вспоминаю презентацию фильма «Солярис» в Доме кино. Тарковский вывел нас на сцену, увидел переполненный зал и по-детски стушевался. «Раньше мне казалось, - начал он, - что если в моих руках окажется камера и пленка, я удивлю мир, - Андрей задумался и после паузы добавил: - Нет, ничем никого удивить не смогу. Мне даже кажется, что никто ничего не поймет в моей картине».
- Вы спрашиваете, как я сочетал веру с кино, - продолжал отец Иоанн. - Помните кульминационную сцену в «Сталкере»? Герои, добравшись, наконец, до заветной комнаты, не решаются в нее войти, потому что в ней исполняются желания человека, но не те, которые он загадал, а глубинные, являющие главное устремление его личности, человек может их даже не осознавать. В этой комнате происходит как бы обнажение себя, личина и маска исчезают... Эта сцена имеет ко мне самое непосредственное отношение. Она и мне помогла окончательно определиться: к концу работы над этим фильмом я уже наверняка знал, что мой путь -служение Господу. После съемок «Сталкера» я решил стать священником...
Ответить С цитатой В цитатник
Николай_Кофырин   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 13:48 (ссылка)
Архистратиг,
«Кроме художественного произведения, – писал Андрей Тарковский, – человечество не выдумало ничего бескорыстного, и смысл человеческого существования, возможно, состоит именно в создании произведений искусства, в художественном акте, бесцельном и бескорыстном. Возможно, в нём как раз проявляется то, что мы созданы по подобию Бога».
Ответить С цитатой В цитатник
Николай_Кофырин   обратиться по имени НАКОНЕЦ-ТО Суббота, 29 Декабря 2012 г. 14:02 (ссылка)
"Архив кинорежиссера Андрея Тарковского был продан на лондонском аукционе Sotheby's за 1,5 млн фунтов стерлингов ($2 млн). Устроители торгов потрясены суммой сделки.
Эстимейт архива составлял 80-100 тысяч фунтов стерлингов. Покупателем выступил представитель правительства Ивановской области.

"Торги по архиву Тарковского продолжались 18 минут, и в результате представитель Иваново купил архив, и теперь вещи знаменитого российского режиссера возвращаются на родину", - заявила руководитель пресс-службы Sotheby's Лейла Дейбелдж.

Архив будет передан в дом-музей режиссера в город Юрьевец.

Между тем эксперты оценивают сделку как очень дорогую.

"Такая высокая цена - неожиданность, но она не случайна. Хоть это и поздний архив, поздние документы, но цену увеличила сама уникальность предложения - то, что архив продается целиком. А это имеет огромную мемориальную ценность", - объяснил специалист в области аукционных торгов, искусствовед Павел Голубев.

В аукционном доме Sothby's также потрясены суммой сделки и считают, что она свидетельствует о исторической ценности лота.

"Мы потрясены суммой, за которую продан архив", - заявил в среду глава отдела книг и рукописей Sothby's Стивен Роу.

Он считает сделку выдающейся. "Это историческая сделка для истории кино. Торги были долгими и ожесточенными, и это свидетельствует о той исторической ценности, которую представляет собою этот архив", - отметил Роу.

Сотрудник аукционного дома напомнил, что никогда раньше значимые материалы, связанные с Тарковским, не попадали на аукционы.

"Думаю, что больше и не попадут", - считает Роу.

Архив, связанный с жизнью и деятельностью Тарковского, был выставлен на продажу другом и соавтором кинорежиссера, киноведом Ольгой Сурковой, живущей в Голландии. В него входят письма, черновики рукописей, аудиозаписи и фотографии, заметки на полях сценариев, а также оригинальный сценарий к фильму Зеркало".
Ответить С цитатой В цитатник
Николай_Кофырин   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 15:02 (ссылка)
Марина Ветцо # написала комментарий 29 декабря 2012, 14:41
"Огромное спасибо,Николай.за вашу память об Андрее Тарковском.Он мне очень близок духовно.Я была непродолжительное время близка с ним,когда у него был духовный кризис и мы с ним справились,благо обстановка располагала.Было чудесное время конец февраля -начало марта 1968 года в Бакуриани.Изумительная погода и незабываемая для меня встреча с Андреем.Сколько мы бродили по заснеженному Бакуриани,сколько всего обсудили...и неправда,что Андрей был чертв с людьми.Я знала его совсем другим-очень ранимым и с открытым сердцем,В Москве мы уже мало встречались,но однажды Андрей меня познакомил с отцом.Я обожаю стихи Арсения Тарковского и это для меня был незабываемый вечер.Были мне предложения быть месте с Андреем,уехать с ним,но у меня к сожалению планы жизни с ним не совпадали.Остались одни воспоминания.Когда я была в Париже посетила его могилу,Было безумно грустно..."
Ответить С цитатой В цитатник
Darkdrakon   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 15:26 (ссылка)
Я думаю, что Россия не может ценить талантливых людей. Зависть всему вина. Анна Нетребко тоже живёт в Вене им не собирается возвращаться. В России ненавидят богатых и талантливых ,но все хотят стать богатыми и талантливыми. Когда изменится внутреннее состояние России,тогда гение и таланты будут оставаться в России.
Ответить С цитатой В цитатник
ob-vius   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 20:02 (ссылка)
Спасибо за пост. Хорошо, что хотя-бы архив будет на родине...
Ответить С цитатой В цитатник
Vedma_ELENA   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 20:04 (ссылка)
это его был выбор..никто его не гнал..вот любимов вернулся и всех русских актеров обосрал, не выдавал зарплату, называл их быдлом..окуджава называл русских сволочами..не все якобы велики
Ответить С цитатой В цитатник
Scarlet5   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 20:21 (ссылка)
НИКОЛАЙ! С НАСТУПАЮЩИМ НОВЫМ 2013 ГОДОМ! ЖЕЛАЮ ВАМ, ВСЕХ БЛАГ!
Картинка
Ответить С цитатой В цитатник
Елена_Щенникова   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 20:32 (ссылка)
Спасибо. Вот в каких муках настоящее рождается! Несовершенный и порочный человек создаёт гениальное произведение.... Загадка.Чудо. Что же такое Человек? Нет определения... Где человек настоящий? В повседневном своём существовании, или в творениях своих? Много загадок.)) Хорошую книгу читала когда-то на эту тему. Она, можно сказать, жизнь мне спасла. Научила различать "логику вещей" и человека. Это работа Д.Г. Гачева "Логика вещей и человек".
"Понедельник начинается в субботу"- одна из самых любимых книг моего отрочества. "Зачитали до дыр" с сестрой.))))
Ответить С цитатой В цитатник
Юрий_Мишенев   обратиться по имени Суббота, 29 Декабря 2012 г. 22:23 (ссылка)
Николай_Кофырин, нет никакой особой популярности, соответссно нет и тайны.. худшая фильма Тарковского...
Ответить С цитатой В цитатник
ВЫШЕНЬ   обратиться по имени Воскресенье, 30 Декабря 2012 г. 14:49 (ссылка)
Насколько я до изумления полюбил "Андрея Рублёва" с валиким Солоницыным, настолько не понимал, что после "Соляриса", уже с уймой вопросов вытворяет Тарковский. Были и общие чтения с друзьями по институту, и "Зеркало" и "Сталкер", который я после живого "Пикника..." не принял всей душой. То, что он Сказал о Солоницине - бред, но очень подходит к нему самому. Так и ушёл он, мною не понятый, что для него всегда было фиолетово. Обидно - яркий талант, но в активе, на мой взгляд, только "Рублёв" и "Солярис", причём последний вытянул блестящий актёрский ансасамбль. В "Сталкере" тоже были Кайдановский, Солоницын и Гриценко, но фильм они спасти не смогли: так и осталась псевдофилософская жвачка.
Ответить С цитатой В цитатник
Persian_tramp   обратиться по имени Воскресенье, 30 Декабря 2012 г. 21:57 (ссылка)
Исходное сообщение Николай_Кофырин
С Андреем Тарковским я встречался 12 декабря 1981 года в актовом зале ленинградского университета, где проходила творческая встреча знаменитого кинорежиссёра. Мне удалось задать Андрею Арсеньевичу вопрос и услышать его оригинальный ответ, который я помню до сих пор.

Господин Кофырин. В то время вам было 11 лет. Зачем вы так топорно врёте?
Ответить С цитатой В цитатник
Persian_tramp   обратиться по имени Воскресенье, 30 Декабря 2012 г. 22:01 (ссылка)
Исходное сообщение Николай_Кофырин
Помню, как в декабре 1979 года впервые посмотрел фильм «Сталкер» в маленьком кинозале в Мурманске. Я служил на подводной лодке Северного флота шифровальщиком, и, получив увольнительную в город, поехал смотреть «Сталкер».

Опять нестыковочка. С каких это пор в армию СССР призывали 9 - летних детей? Поздравляем Вас, господин соврамши:))
Ответить С цитатой В цитатник
LaLuf   обратиться по имени Воскресенье, 30 Декабря 2012 г. 23:03 (ссылка)
Спешит к нам в гости Новый год,

Удачу и любовь несет.

Искрятся радостью глаза,

Не нужно жать на тормоза –

Ты, отмечая эту ночь,

Поверь – уйдут печали прочь!

Желаю счастья всей душой,

Ведь праздник к нам грядет большой!
Картинка
Ответить С цитатой В цитатник
myparis   обратиться по имени ЧУДЕСА ПОД НОВЫЙ ГОД Понедельник, 31 Декабря 2012 г. 01:18 (ссылка)
Исходное сообщение Persian_tramp
Исходное сообщение Николай_Кофырин
С Андреем Тарковским я встречался 12 декабря 1981 года в актовом зале ленинградского университета, где проходила творческая встреча знаменитого кинорежиссёра. Мне удалось задать Андрею Арсеньевичу вопрос и услышать его оригинальный ответ, который я помню до сих пор.

Господин Кофырин. В то время вам было 11 лет. Зачем вы так топорно врёте?
Исходное сообщение Persian_tramp
Исходное сообщение Николай_Кофырин
Помню, как в декабре 1979 года впервые посмотрел фильм «Сталкер» в маленьком кинозале в Мурманске. Я служил на подводной лодке Северного флота шифровальщиком, и, получив увольнительную в город, поехал смотреть «Сталкер».

Опять нестыковочка. С каких это пор в армию СССР призывали 9 - летних детей? Поздравляем Вас, господин соврамши:))

Исходное сообщение Николай_Кофырин

Как известно, маленькая ложь рождает большое недоверие.

Николай_Кофырин, друг мой - возможно ли хоть как-то объяснить это недоразумение??!
nicola (517x517, 199Kb)
Ответить С цитатой В цитатник
natali_mogileu   обратиться по имени Понедельник, 31 Декабря 2012 г. 01:46 (ссылка)
Спасибо! Радости! Света! И Любви в наступающем году!
Ответить С цитатой В цитатник
Николай_Кофырин   обратиться по имени ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ВСЕМ Понедельник, 31 Декабря 2012 г. 17:43 (ссылка)
Неоднократно предупреждают, что ради вашей безопасности не советуют публиковать в интернете ваши личные паспортные сведения, позволяющие мошенникам и "нехорошим" людям использовать эти сведения вам во зло.
Так что указанный здесь день рождения "условный", раз уж система требует эти сведения. Год рождения поправил. А вот то, что я пишу в своих постах - чистая правда. Нетрудно примерно определить год моего рождения.
Поздравляю всех с наступающим Новым Годом!
"СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЕТ ОБИЖЕННЫЙ!"
Ответить С цитатой В цитатник
Persian_tramp   обратиться по имени Понедельник, 31 Декабря 2012 г. 19:04 (ссылка)
Исходное сообщение Николай_Кофырин
Неоднократно предупреждают, что ради вашей безопасности не советуют публиковать в интернете ваши личные паспортные сведения, позволяющие мошенникам и "нехорошим" людям использовать эти сведения вам во зло.
Так что указанный здесь день рождения "условный", раз уж система требует эти сведения. Год рождения поправил. А вот то, что я пишу в своих постах - чистая правда. Нетрудно примерно определить год моего рождения.

Ответить С цитатой В цитатник
myparis   обратиться по имени НУ И FAUX PAS!.. Понедельник, 31 Декабря 2012 г. 19:49 (ссылка)

Ответ на комментарий Николай_Кофырин

Исходное сообщение Николай_Кофырин
Год рождения поправил. А вот то, что я пишу в своих постах - чистая правда.


Николай_Кофырин, с наступающим, мой друг! Хочется пожелать, чтобы в новом году у тех редких и верных ваших читателей, кто неравнодушно и чрезвычайно внимательно относится к Вашему творчеству - в то время, как все остальные тысячи лишь для вида хвалят да благодарят, не читая по правде ни единаго вашего слова, - было как можно меньше поводов для таких вот срамных faux pas...

Молодости едва ли стоит стыдится - как повторял Наполеон, этот недостаток чрезвычайно быстро проходит!.. Знаю, что все заинтригованы, но продолжение расследования "папского дела" опубликую уже в новом году. Пусть для всех сейчас будет настоящий парижский Праздник! Думается, что вы без труда узнаете тот мост, что на этой картинке!
most kofyrin myparis (500x308, 491Kb)
Ответить С цитатой В цитатник
Комментировать К дневнику Страницы: [1] 2 [Новые]
 

Добавить комментарий:
Текст комментария: смайлики

Проверка орфографии: (найти ошибки)

Прикрепить картинку:

 Переводить URL в ссылку
 Подписаться на комментарии
 Подписать картинку