-ћетки

émile zola advertising book covers brianne wills cats celebrities and kittens grab grace j grave holly webb illustrators józef ignacy kraszewski jarosław iwaszkiewicz julio cortázar magazines marcel proust millennium pamela gatens postcards selma lagerlöf simon tofield soo beng lim tombe vintage white cats wildcats јнна јхматова ƒостоевский ∆«Ћ австрийска€ библиотека азбука-классика александр мень александр пушкин александр солженицын алексей герман алексей толстой андрей вознесенский белоснежка белые кошки библиотека "дн" библиотека зарубежного поэта библиотека поэта биографии василий шукшин вениамин каверин виктор пелевин владимир ма€ковский воспоминани€ григорий чхартишвили даты дикие кошки журналы иван ильин избранна€ зарубежна€ лирика иллюстраторы иль€ эренбург историческа€ библиотека календарь котоарт котоживопись котофото коты кошки лев толстой леонид леонов литературные пам€тники марина цветаева марсель пруст мемуары некрополь николай любимов нобелевска€ преми€ новелла матвеева обложки книг осип мандельштам открытки письма поэтическа€ библиотека поэтическа€ росси€ реклама ретро саймон тофилд самоубийство сельма лагерлЄф сергей довлатов сергей есенин сериалы собрание сочинений софи виль€мс тайны истории фильмы фото фотографы холли вебб художники хулио кортасар человек и кошка эмиль зол€ юзеф игнацы крашевский €рослав ивашкевич

 -–убрики

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в ¬иктор_јлЄкин

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 14.08.2006
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 40916

¬ыбрана рубрика —игизмунд  ржижановский.


—оседние рубрики: Ё. “. ј. √офман(17), Ўарль Ѕодлер(69), ’улио  ортасар(29), ’орхе Ћуис Ѕорхес(25), ‘ранц  афка(24), ”.—.ћоэм(20), —ергей ƒовлатов(89), –.ћ.–ильке(27), ѕоль ¬ерлен(50), ќскар ”айльд(32), ќлдос ’аксли(22), ћюриэл —парк(12), ћихаил Ѕулгаков(58), ћарсель ѕруст(42), ћаргерит ёрсенар(17), Ћуи-‘ердинанд —елин(29), »тало  альвино(12), »влин ¬о(26), ƒжон ‘аулз(10), ƒжейн ќстен(83), ƒжеймс ƒжойс(12), ¬ладимир Ќабоков(111), ¬иктор Ўкловский(19), ¬асилий –озанов(195), Ѕорис ¬иан(18), јйрис ћЄрдок(58)

ƒругие рубрики в этом дневнике: „»—Ћ≈ЌЌ» (13264), ’”ƒќ∆Ќ» »(9671), ‘ќ“ќ(3660), ‘»Ћ№ћџ, —≈–»јЋџ(439), “≈ј“–(127), —”»÷»ƒ(351), —“–јЌџ(8495), —“»’»(1019), — ”Ћ№ѕ“”–ј(1610), —≈–≈Ѕ–яЌџ… ¬≈ (1056), —≈ћ»ѕјЋј“»Ќ— (78), –”—— »≈  Ћј——» »(1962), –≈Ћ»√»я(208), ѕ–»–ќƒј(334), ѕќ√ќ—“(3561), ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ(14187), ќ“ –џ“ », ћј– »(580), ЌќЅ≈Ћ≈¬— »≈ Ћј”–≈ј“џ(1631),  ќ“— ќ≈(12984), »—“ќ–»я, Ё“Ќќ√–ј‘»я(820), »—“ќ–» »(123), ∆”–ЌјЋџ(472), ®(8), ¬»ƒ≈ќ(6), Ѕ»ќ√–ј‘»»(779), Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј(8154), Ѕ≈« –”Ѕ–» »(9), јЌ“»„Ќќ—“№(142)
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —казки дл€ вундеркиндов

ƒневник

—реда, 09 јвгуста 2017 г. 16:50 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —казки дл€ вундеркиндов. ѕовести, рассказы - ћ.: —оветский писатель, 1991 - 699 с., портр. 75000 экз.





„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в шести томах. “ом шестой

ƒневник

¬торник, 25 ќкт€бр€ 2016 г. 19:08 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в шести томах. “ом шестой. Ќевольный переулок. ѕереписка —игизмунда  ржижановского и јнны Ѕовшек. ¬оспоминани€ о —игизмунде  ржижановском. ѕриложени€: переводы, документы, письма. ‘отографии - ћ.: Ѕ.—.√.-ѕресс; —ѕб.: —импозиум, 2013 - 687 с. 1000 экз. (со)





„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј/—обрани€ сочинений

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в шести томах. “ом п€тый

ƒневник

¬торник, 25 ќкт€бр€ 2016 г. 18:38 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в шести томах. “ом п€тый. “еатр. Ќе включенное в авторские проекты книг и незавершенное. Juvenilia - ћ.: Ѕ.—.√.-ѕресс; —ѕб.: —импозиум, 2010 - 637 с. 2000 экз. (со)





„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј/—обрани€ сочинений

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом четвертый

ƒневник

¬торник, 25 ќкт€бр€ 2016 г. 18:22 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом четвертый. ѕоэтика заглавий. ‘илософема о театре. —траны, которых нет. ‘рагменты о Ўекспире. »скусство эпиграфа [ѕушкин]. ƒраматургические приемы Ѕернарда Ўоу - —ѕб.: —импозиум, 2006 - 847 с. 3000 экз. (со)







„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј/—обрани€ сочинений

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом третий

ƒневник

¬торник, 25 ќкт€бр€ 2016 г. 18:13 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом третий. Ќеукушенный локоть. ћал мала меньше. –ассказы 1920-х-1940-х годов. —алыр-гюль. ’орошее море. ћосква в первый год войны - —ѕб.: —импозиум, 2003 - 676 с. 3000 экз. (со)







„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј/—обрани€ сочинений

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом второй

ƒневник

¬торник, 25 ќкт€бр€ 2016 г. 18:07 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом второй.  луб убийц букв. ¬озвращение ћюнхгаузена. ћатериалы к биографии √оргиса  атафалаки. ¬оспоминани€ о будущем. „ем люди мертвы - —ѕб.: —импозиум, 2001 - 701 с. 10000 экз. (со)







„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј/—обрани€ сочинений

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом первый

ƒневник

¬торник, 25 ќкт€бр€ 2016 г. 18:02 + в цитатник
—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в п€ти томах. “ом первый. —казки дл€ вундеркиндов. —транствующее "—транно". „ужа€ тема. Ўтемпель "ћосква" - —ѕб.: —импозиум, 2001 - 687 с. 10000 экз. (со)







„итать далее...
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј/—обрани€ сочинений

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский

ƒневник

—реда, 10 ‘еврал€ 2016 г. 14:06 + в цитатник
—игизмунд ƒоминикович  ржижановский [30 €нвар€ (11 феврал€) 1887 Ч 28 декабр€ 1950] Ч русский писатель.



http://vm.ru/news/2014/01/29/vospominaniya-o-budus...a-krzhizhanovskogo-233149.html
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
„»—Ћ≈ЌЌ» /ƒни рождени€

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский

ƒневник

—реда, 11 ‘еврал€ 2015 г. 08:04 + в цитатник
—игизмунд ƒоминикович  ржижановский [30 €нвар€ (11 феврал€) 1887 Ч 28 декабр€ 1950] Ч советский писатель и драматург, философ, историк и теоретик театра.

–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
„»—Ћ≈ЌЌ» /ƒни рождени€

ћетки:  
 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский

ƒневник

—уббота, 22 —ент€бр€ 2007 г. 21:01 + в цитатник
http://www.vz.ru/culture/2007/2/11/67978.html

»звестный своей неизвестностью

Ќедолгий фаворит «возвращенной литературы» в эпоху перестройки, —игизмунд  ржижановский снова приходит к читателю
 
—игизмунд  ржижановский    11 феврал€ 2007, 11:12
‘ото: az.lib.ru
“екст: ќлег –огов

120 лет со дн€ рождени€ – хороший повод, чтобы вспомнить о замечательном прозаике. ≈го игра с судьбой в непростые дл€ вс€кого русского литератора годы закончилась обменом физического выживани€ на литературную смерть. ƒл€ насто€щего писател€ этот результат вр€д ли можно считать крупным выигрышем. Ќо многие ли согласились бы помен€ть свою трагическую биографию на известность, если бы знали, какой конец им уготован? Ќе нам судить.

Ќо вины самого  ржижановского в том нет, он не намеревалс€ сознательно писать «в стол». ѕопытки печататьс€ предпринимались неоднократно, хот€ все они были фатально безуспешными. ѕросто обсто€тельства складывались так, что сложно не усмотреть в них некоторой регул€рности. ¬се врем€ что-то мешало.

 «ќпоздавший» писатель

 «  моменту по€влени€  ржижановского на литературной арене гайки уже стали закручивать гораздо тщательнее»

∆урнал «–осси€», в котором была напечатана одна его вещь (р€дом с «Ѕелой гвардией» Ѕулгакова) сразу же закрылс€, издательства, в которые сдавались книги, тоже прекращали существование. ќчередным попыткам мешали то война, то нова€ литературна€ кампани€ по борьбе с чуждыми соцреализму произведени€ми.

 “ака€ же участь постигла и театральные проекты: пьесы  ржижановского, уже прин€тые к постановке, исчезали из утвержденных списков в результате изменени€ государственной политики по отношению к театральному репертуару.

 ¬ активе  ржижановского – единичные публикации, переводы пьес Ѕ. Ўоу, статьи в Ћитературной энциклопедии, инсценировки (в том числе «„еловек, который был „етвергом» близкого ему по духу „естертона), сценарии знаменитого фильма я. ѕротазанова «ѕраздник св€того …оргена» (да и тут его им€ убрали из титров) и знаменитого советского мультфильма «Ќовый √улливер», статьи о Ўекспире и ѕушкине и книга «ѕоэтика заглавий».

 »сследователь и публикатор  ржижановского ¬. ѕерельмутер точно называет его «опоздавшим». ƒействительно, к моменту по€влени€  ржижановского на литературной арене гайки уже стали закручивать гораздо тщательнее, и ни о каком независимом объединении наподобие «—ерапионовых братьев», куда  ржижановский вполне мог бы вписатьс€ несколькими годами ранее, не могло быть и речи.

 ѕосмертные публикации –  ржижановский скончалс€ в 1950 году – тоже не складывались, оттепель не коснулась сло€ льда, наросшего над его архивом. „то тут сыграло роль, отрицательный ли отзыв √орького о творчестве  ржижановского, невписываемость его произведений в контекст 60-х, ответы вариативны, но суть от этого не мен€етс€. ѕервые публикации  ржижановского увидели свет только в конце 80-х. «я известен своей неизвестностью», – горько шутил писатель.

 Ќо сказать, что  ржижановский был абсолютно неизвестен, значит покривить душой. ≈го знала и ценила культурна€ элита, он читал свои произведени€ на квартирных литературных вечерах, пока таковые были уместны, его лекции всегда пользовались неизменным успехом, а литературоведческие изыскани€ ценились специалистами.

 «ћен€ любит вечность»

 

—игизмунд  ржижановский. „ужа€ тема. “ом 1 из собрани€ сочинений в 5 томах
—игизмунд  ржижановский. „ужа€ тема. “ом 1 из собрани€ сочинений в 5 томах
 ржижановский парадоксальным образом соедин€ет в себе фактурный романтизм гофманианского типа и кафкианский жесткий абсурд, фантасмагорический полет сюжета и его подчинение заранее заданной идее, как в прозе  амю, предельную афористичность стил€ и его насыщенность четко выверенными метафорами вплоть до неологизмов.

 ∆ивое и мертвое свободно мен€ютс€ местами в его прозе, философские размышлени€ вплетены в гротескные сюжетные линии, экзистенциальна€ лирическа€ проза уживаетс€ в пространстве одного произведени€ с резкой сатирой. ¬се это создает весьма своеобразное единство, и стиль  ржижановского невозможно перепутать с чьим-либо другим.

 Ќаверное, трудности публикации были св€заны еще с одним фактором. ѕроза  ржижановского с трудом умещаетс€ в жанровые рамки. Ѕудь это сатира, повесть «¬озвращение ћюнхгаузена» вполне могла бы «пройти по этому ведомству» при иной писательской задаче, и читателей было бы гораздо больше.

  ржижановский – писатель европейского склада. “ем более интересно – и горько – следить, как развивалось его творчество в безвоздушном пространстве, без отклика и живой среды, столь ценной дл€ писател€, и сравнивать его тексты с произведени€ми его куда более известных западных современников.

ѕубликации  ржижановского в перестроечные годы закончились сводом его сочинений в п€ти томах. «атем – довольно длительный перерыв, св€занный, очевидно, с усвоением его творчества, с исследовательской работой. —ейчас его книги снова начинают издаватьс€, вплоть до аудиовариантов. ќстаетс€ ждать, когда его творчество окончательно перейдет из разр€да «другой прозы» в широкий читательский обиход. Ќадеюсь, что это неизбежно. «— сегодн€шним днем € не в ладах, но мен€ любит вечность» – есть у  ржижановского така€ строчка…

ќлег –огов

–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский

 омментарии (7)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений

ƒневник

—уббота, 23 —ент€бр€ 2006 г. 18:43 + в цитатник

классика ’’ века

Ќеуместный человек

—игизмунд  ржижановский.
—обр. —оч. в 5 т. “.1.
—казки дл€ вундеркиндов.
—транствующее «—транно».
„ужа€ тема.
Ўтемпель: ћосква.

—ѕб.: Symposium, 2001.

«Ќ
овый быт, возника€ малыми проступ€ми, ото дн€ ко дню креп и начинал… свою упорную борьбу со старым бытом. —тарый быт упр€мо вылезал из вырытых дл€ него могильных €м и никак не хотел лечь под лопату».
ќписыва€ в очерке 1925 г. смену московских вывесок, —игизмунд  ржижановский необыкновенно точно сформулировал место, отведенное советской властью ему подобным. Ёто они, мыслители, эрудиты, полиглоты, не были нужны новому быту, это им были уготованы «могильные €мы»… Ќо они почему-то «никак не хотели лечь под лопату».
ћейерхольд все-таки пережил славу и известность, ќлеша печаталс€, у “аирова был театр, от Ѕулгакова оставалась мхатовска€ постановка «ƒней “урбиных» (хот€ и только потому, что ее обожал —талин). ј  ржижановскому не было суждено ни грана прижизненной славы, только тихое проз€бание в журнале «¬ бой за технику». ѕерва€ его книга увидела свет в 1989 г.
∆аль, когда пишущий человек не получает никакого отзыва при жизни. “€жело, когда одаренному литератору не удаетс€ быть услышанным современниками. „удовищное преступление лишать слова выдающегос€ писател€, которого впоследствии постав€т в один р€д с √офманом, ћайринком,  афкой, Ѕорхесом…
ƒар —игизмунда  ржижановского поистине многогранен. ќн автор не только повестей и рассказов, но и киносценариев, либретто, очерков, статей. ¬се мы знаем один из самых смешных и виртуозных советских фильмов – «ѕраздник св€того …оргена», но, св€зыва€ эту ленту с именами ѕротазанова и »льинского, едва ли вспоминаем об авторе сценари€. “о же и с легендарным мультфильмом ѕтушко «Ќовый √улливер», сценарий которого также принадлежал перу  ржижановского.  онечно, сценаристу свойственно оставатьс€ в тени режиссера, однако именно советские культурные стратеги умели сделать эту тень особенно непроницаемой.
¬ 1932 г. несколько вещей  ржижановского были отданы на прочтение √орькому, и тот счел их «неуместными» – «большинству человечества – не до философии», – и усомнилс€ в возможности их опубликовани€.  ак отмечает в глубокой и серьезной вступительной статье к нынешнему изданию ¬адим ѕерельмутер (на мой взгл€д, это редкий пример адекватного автору понимани€ его творчества исследователем), именно критерий «уместности», соответстви€ духу эпохи и запросам большинства на долгие дес€тилети€ стал главенствующим в борьбе советской власти с литературой и искусством, да и вообще с человеческой личностью.
 онечно же,  ржижановский не мог быть «уместен».  ому нужны «—казки дл€ вундеркиндов», когда государством управл€ют м€сники и кухарки? ¬ прокрустово ложе какой «библиотечки» запихнуть этот диапазон от √оббса до  анта, от Ёсхила до Ёдгара ѕо, если в списке запрещенных книг оказываютс€ и ƒостоевский с „еховым, а разрешен в лучшем случае „ернышевский?
«—казочнику дл€ вундеркиндов» еще и пор€дком не везло: то разор€лось издательство, решившеес€ его напечатать, то книга попадала в типографию в неподход€щий момент (в конце ма€ 1941 г.), то спектакль по его пьесе снимали из-за технических неполадок. ќднако  ржижановский почти до конца дней продолжал сочин€ть прозу, а писать статьи и переводить – до самого конца…
Ќаверное, счастливым и везучим люд€м столь преданное служение искусству и не под силу. ¬едь, подобно тому, как религи€ обещает своим приверженцам блаженство после смерти в качестве компенсации за прижизненные страдани€, так и творчество требует отказа от радостей жизни в обмен на туманные обещани€ какого-то нескорого, малопон€тного, хот€ и ни с чем не сравнимого вознаграждени€.
¬ рассказе «—бежавшие пальцы», которым открываетс€ первый том сочинений  ржижановского, писатель кладет на чаши весов «земные» и «небесные» лавры.
»звестный пианист √енрих ƒорн, предмет страстного обожани€ публики и объект ревностного внимани€ критиков, пр€мо во врем€ концерта лишаетс€ пальцев правой руки, которые, в лучших традици€х √огол€, вдруг начинают жить отдельной от своего хоз€ина жизнью. ѕублика в трансе, критики в отча€нии, пианист на грани сумасшестви€… ј пальцы пытаютс€ уцелеть в суровом мире улицы – удирают от собак и пр€чутс€ от мальчишек (тут их спасает привычка к километровым пробегам этюдов), с грустью взирают на бедную нищенку с детьми (подобно уайльдовскому —частливому ѕринцу они отдают ей самое дорогое, что у них есть, – алмазное кольцо), но по-прежнему не перестают слышать «неровный бег «‘антастических этюдов» Ўумана и таинственные прыжки и зовы « рейслерианы». ѕосле недолгих, но т€гостных и опасных странствий измученные беглецы возвращаютс€ к хоз€ину, и он снова может выступать. ќднако в манере ƒорна происход€т €вные и необратимые изменени€:
«ѕианист играл как-то по иному: не было ни прежних ослепительных пассажей, молниевых glissando и подчеркнутости мелизма. ѕальцы пианиста будто нехот€ шли по мощенному кост€ным клавишем короткому – в семь октав – пути. Ќо зато мгновень€ми казалось, будто чьи-то гигантские персты, оторвавшись от иной – из мира в мир – прот€нутой клавиатуры, рон€€ солнца с фаланг, идут вдоль куцых пискливых и шатких кост€шек ро€л€: и тогда тыс€чи ушных раковин придвигались – на обращенных к эстраде ше€х.
Ќо это – лишь мгновени€ми.
—пециалисты один за другим – на цыпочках – покидали зал».
ѕон€тно, что о ƒорне скоро забудут газеты, а критики начнут прославл€ть других музыкантов. Ќо что если те самые мгновени€, так виртуозно описанные  ржижановским, дают пианисту больше, чем все похвалы критиков и признание публики? ≈сли в те минуты человек становитс€ медиумом некоей высшей силы, и это самое сильное блаженство, какое только можно испытать в жизни? ≈сли сам писатель знал такие мгновени€?
”никальна€ проза  ржижановского, действительно, напоминает о √оголе, √офмане, ”айльде и парадоксально перекликаетс€ с  афкой и ћайринком. ¬озникают и другие параллели – например, с «ƒоктором ‘аустусом» “омаса ћанна. ¬ «—бежавших пальцах» продемонстрировано такое мастерское переплетение музыки и литературы, такое тонкое ощущение сопредельности музыкального и философского начал, столь характерной дл€ «сумрачного германского гени€», такое глубокое понимание «потусторонних» источников творчества, что этот рассказ, написанный в ћоскве 1922 г., кажетс€ этюдом к додекафонической симфонии великого немца, котора€ увидела свет четверть века спуст€.

јнна Ўульгат

 (699x490, 100Kb)
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј

 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский

ƒневник

—уббота, 23 —ент€бр€ 2006 г. 18:34 + в цитатник
–усский ∆урнал /  руг чтени€ /  нига на завтра
www.russ.ru/krug/kniga/20001114.html

ќтв€занность от св€зности
—игизмунд  ржижановский. —казки дл€ вундеркиндов / —ост. ¬.ѕерельмутер. - ћ.: √удь€л-пресс, 2000

√алина ≈рмошина

ƒата публикации:  14 Ќо€бр€ 2000

Ќаука, некогда резко отдел€вша€ врем€ от пространства, в насто€щее врем€ соедин€ет их в некое единое Space-Time. ¬с€ мо€ задача сводилась к тому, чтобы пройти по дефису, отдел€ющему еще Time от Space". ¬селенна€, собранна€ из пуст€ков и случайностей. ѕуст€к проворнее важности и успевает больше, чем терпение и неспешное ожидание. –азлом проходит как раз по этому пуст€ку, домыслу - человечку внутри зрачка. ƒл€ —игизмунда  ржижановского (1887-1950) важнее "призрачность и прозрачность", растер€нность и неуверенность, чем точное знание и ос€зание. (’от€ его персонажи знают математику и физиологию, философию и медицину.) Ќе привычка, а создание обходных путей, выбор тревожности, бегство от прочного. Ќет запрета, кроме запрета повторени€. ¬етер, дорога, свет и рассто€ние всегда другие, чем секунду назад, и требуют посто€нного мерцани€ взгл€да.

–азговор всегда происходит внутри, даже если он - между.  ржижановский сводит кра€ рассказанного, замыка€ сферу сознани€, дела€ ее выпуклой линзой с точкой в самой середине; из точки и развертываетс€ повествование, а заканчиваетс€ - сворачиванием в ту же самую точку. —клад прозрачных оптических стекол, мимо которых можно пройти, не заметив изъ€на в центре. » лишь внимательному взгл€ду позволено все. „еловек становитс€ той крошечной окружностью зрачка, на которую направлено "сквозь мглу гигантское око". „ье? ƒругого мира? Ѕога? —лучайного свидетел€? ¬ремени? "¬рем€ скользит по нам, как резинка по карандашным строкам, мы гибнем, как волны в безветрие; бесцвет€сь все больше и больше, € скоро перестану различать оттенки своих мыслей, расконтурюсь и провалюсь в ничто". ѕосто€нное напр€жение, лихорадочность и нездоровье. —тремление убежать, недомолвки и оговорки. ќдиночество - вот лучший собеседник, а пр€татьс€ всего надежнее в толпе.

Ќад городом  ржижановского - нависшее небо. ‘антасмагори€ разрастаетс€ из обычных вещей и не ощущаетс€ как странность. ѕерсонаж и его внутренний собеседник брод€т в пустующем мире, встреча€сь лишь с собственной тенью и эхом своего голоса. “ака€ просторность скорее пугает - ей может обладать лишь вечность, распростран€€сь, тер€€ очертани€ горизонта и запутыва€сь в темноте. ѕространство оказываетс€ пустым и гулким; когда оно заполн€етс€, повествование заканчиваетс€. јвтор уходит искать другое, необжитое пространство - смежное или на другом конце вселенной. –ассто€ние не пугает - оно может быть свернуто и согнуто под любым углом. » на прохождение любого пути требуютс€ доли секунды: шаг - вспышка - мерцание.

Ёто путешествие из сна в сон, "из застикси€ в абсолютное и окончательное из", "перемещение из одного тут в другое тут". ¬оспоминани€ о сне, перерастающем границы сна. "ѕравильное обращение со снами в том, чтобы дать им доснитьс€". ”знавание невозможно, предсказание - тоже, сон не об€зан никому и ничего - вот свобода, которой обладают тексты  ржижановского. "Ѕыть сном - это дает некоторые преимущества, разв€зывает от св€занности св€зностью". —он даже не об€зан снитьс€ - где-то есть еще не приснившиес€ сны и есть сны, которые никогда не присн€тс€.

" ак рассказать все, не рассказав ничего?" »сточник - невозможное: говор€ща€ л€гушка ("сидидома стиксового придонь€"), человечек из зрачка, гул€ющие сами по себе пальцы, старик, продающий вопросительные знаки. Ќо это - не фантастика. –азговор с любым, самым немыслимым собедником - только внутренний монолог.

–азросшеес€ нечто поглощает человека. Ѕлагополучность улетучиваетс€, как эфир через неплотную крышку. ћост через —тикс, соедин€ющий живой и мертвый берега, построен "между двум€ височными костьми". » заброшенное туда существование, отча€вшись отделить мертвое от живого, висит в растер€нности между - слишком живое дл€ "придонного дна" и слишком мертвое дл€ жизни. ѕространство и врем€ отдел€ютс€ друг от друга, и в этот разлом проваливаетс€ человек. ћир пульсирует, сокраща€ и раст€гива€ оболочки, и человек в этом пузыре оказываетс€ беспомощным перед внешними силами. Ќо разломы, трещины и щели, провалы, пропасти и разъемы, "и та неистребима€ щель, что всегда меж "€" и "€" - тоже мир, а не просто "пустоты извитие". »менно в этих разломах пр€четс€ ночь, это тот ил, где "мертвы все "или"; тениста€ прохладна€ вечность тинитс€ тончайшими нит€ми сквозь нас, бархатами ила, нирваны, нирваны, слива€сь вкруг мысли, замысль€, зазамысль€".

—транствию во времени не нужно ничего, кроме самого времени. ¬ремени остаетс€ зацепитьс€ за человека и погнать его по циферблату острием секундной стрелки. ј в вечность уход€т так: "Ќаписанному в портфель. » мне: в черный глухой портфель; защелкнетс€ - и ни солнц, ни тем, ни болей, ни счастий, ни лжей, ни правд". “екст прорываетс€, ища возможности речи и взгл€да, скрепл€€ воздушные св€зи медленным ростом беззвучь€, вывод€ молчание в речь. "»з молчани€ в молчь, из молчи в безглагольность". –ассказ о пути, проделанном к слову. "” нас есть все, что есть, когда оно уже не есть". –ечь, вслушивающа€с€ в себ€. ¬рем€, отн€тое временем. ѕр€татьс€ в беззвучие, как итанесийцы - люди с гигантским ухом, обитатели юга ≈гипта, - чтобы не погибнуть от удара о звук, а слышать "лишь тихие леты снежин, трение туч о воздух да глухое шуршание мшащихс€ мхов".

ћолчание - чуткий и холодный собеседник, пристально наблюдающий и недос€гаемый. “аким мог быть Ѕог  ржижановского, не отвечающий на мольбы и презирающий прос€щего. ≈ще ничего не произошло, а человек знает, чем все должно завершитьс€. Ёто страшное, может быть, нежеланное, но неизбежное знание - знание против воли знающего - нависает, как наказание за необычность. Ёто метка на всю жизнь - обреченность на взгл€д сквозь. ≈сть ќн - сквозной герой всех рассказов. ≈го дом - каменна€ клетка, пустынна€ и неопределима€. ќн - житель внутреннего зрени€, и его насто€щий дом там, где его взгл€д. —тены не могут помешать, и поэтому они раздвигаютс€, оставл€€ ≈го в бесконечном пространстве " вадратурина". ¬ этой пустоте, в этом мире растворенных границ ќн одинок. «десь ќн - свой собственный Ѕог в созданном им самим пространстве, смотр€щий на —еб€, исчезающего в зрачке. "» на вопрос: где правда, в первом или во втором двусловии древнего трисмегистого надписани€ "Ќебо вверху - небо внизу", возможны четыре ответа: "«десь", "“ам", "» здесь, и там", "Ќи там, ни здесь".

 ржижановский ушел туда, где он хотел жить, наблюда€ за нами с помощью текста и остава€сь за его пределами в своем любимом и уже вечном Ќичто. "я существую, пока кто-то, не знаю кто, смотрит на мен€".

ј издатели серии "Ћабиринт", "посв€щенной легендам и парадоксам", втискивают его в тесное пон€тие фэнтези. ј составитель честно пытаетс€ объ€снить массовому читателю феномен јвтора (и рассказывает в комментари€х, что такое —тикс, Ћета и јхерон). » - небрежна€ (очень небрежна€!) работа корректора: среди многочисленных опечаток не нашлось ни одной достойной  ржижановского.

–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский

 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений

ƒневник

—уббота, 23 —ент€бр€ 2006 г. 18:20 + в цитатник
Ќезависима€ газета
 
√леб Ўульп€ков

„еловек, который был √улливером

—игизмунд  ржижановский наконец нашел свое место на книжной полке

—игизмунд  ржижановский с высоты √улливера.

—игизмунд  ржижановский. —обрание сочинений в 5 томах. —оставление, предисловие и комментарии ¬адима ѕерельмутера - —ѕб.: —импозиум, 2001.

ƒл€ начала - прижизненный мартиролог писател€:

1924 год - издательство "ƒенница", прин€вшее книгу писател€, закрываетс€. "—казки дл€ вундеркиндов" не выход€т.

1925 год - "ћежрабпромфильм" отвергает сценарий "¬озвращение ћюнхгаузена".

1928 год - попытка выпустить одноименную повесть (не удалась). ÷ензурой остановлена книга "—обиратель щелей".

1929 год - завершена повесть " расный снег" (рукопись не найдена). Ќаписана комеди€ "”словность в семи ситуаци€х" (не поставлена). «акончен сценарий фильма "ѕраздник св€того …оргена" (автор в титрах не указан).

1933 год - издан путеводитель по ћоскве дл€ иностранных туристов (не разыскан). ѕодготовлено собрание сочинений Ўекспира дл€ издательства "Academia" (издание не осуществлено). –абота над старым сценарием "Ќового √улливера" (автор в титрах не указан).

1934 год - цензурой остановлена книга новелл, подготовленна€ √осиздатом. –абота с несколькими театрами над постановкой пьесы "ѕоп и поручик" (не состо€лась).

1936 год - инсценировка "≈вгени€ ќнегина" дл€  амерного театра “аирова (постановка не осуществлена).

1937 год - написана пьеса "“от третий" (не поставлена).

1939-1941 годы - подготовка книги "Ќеукушенный локоть" (выходу книги помешала война). —оставлен сборник рассказов (отклонен √осиздатом).

"...я думаю, что сочинени€ гр.  ржижановского едва ли найдут издател€. ј если и найдут такового, то, всеконечно, вывихнут некоторые молодые мозги, а сие последнее - нужно ли?"

Ёто, "всеконечно", √орький образца 1932 года, когда ему подсунули дл€ протекции рассказы писател€. ќтзыв был убийственным, а потому об издании сочинений можно было не думать - что писатель и сделал. "ѕусть" - махнул он рукой в письмах јнне Ѕовшек. Ќо этих "пусть" оставалось мал мала меньше.

—удьба вообще была к нему особенно внимательна: за свою жизнь он успел написать фантастически много - и, что самое важное, много разного. » все это множество - слава јллаху - почти целиком сохранилось: в столах, корзинах и €щиках. ¬о времена "украденного воздуха" он оказалс€ человеком –енессанса - визионером и плотником, книжником и поденщиком, в общем - мастером на все руки. “олько в одних записных книжках - "чужих тем" на три толстовских собрани€! ј вот поди ж ты - не выдержал, после войны замолчал - бросил, устал, надоело.  ончились и "пусть", и "ладно", и "черт с ними".

"—егодн€, 28 декабр€ 1950 года, умер —игизмунд ƒоминикович  ржижановский, писатель-фантаст, "прозеванный гений", равный по дарованию Ёдгару ѕо и јлександру √рину", - записал √еоргий Ўенгели в дневнике. Ќо судьба, повтор€ю, была слишком внимательна к нашему автору. ќн не умер - он исчез, затер€лс€, стал окончательно "чуждым": могила его до сих пор не найдена!

"— сегодн€шним днем € не в ладах, но мен€ любит вечность", - написал как-то —игизмунд ƒоминикович - и был страшно прав. » Ѕорхес, и Ћандольфи, и "„етыре с копейками"  ейджа, и фантазмы ÷ветана “одорова - все уже было: в его новеллах, рассказах и повест€х. ¬ унисон с  афкой писались его притчи, а Ќабоков только размазал и шахматную тему, и тему двойничества, и финт с подзеркальником.

ќсновной прием писател€ - вообразить цифровое и оцифровать образное. ќтсюда - главна€ тема  ржижановского: "нелюбовный" треугольник - вещь, ее им€ и ее смысл. –азмышл€€ над этими предметами, оживл€л он метафоры, переписывал —вифта и буквально - по-платоновски - понимал современные тропы. ќн был естествоиспытателем от литературы, Ўенбергом прозы. —талкивал вещь с именем, а им€ - со смыслом, то отчужда€, то приближа€ друг дружку, как ћандельштам в "√рифельной оде". Ќедаром его излюбленный жанр был - новелла: эксперимент против изложени€, гремучий mix вместо последовательности сюжета.

—обственно, его "вечный" гений писал в соавторстве с сиюминутным временем, закладыва€ таким образом фундамент будущего. Ќедаром отец всех матерей усами учу€л кржижановскую эсхатологию в ложных декораци€х  анта и √офмана. ћежду тем перед √орьким в тот август лежал уникальный литературно-визионерский эквивалент реального распада, разлада и отчуждени€ - вещи от имени, смысла от вещи, имени от смысла.

"„еловек человеку - бревно", - сказал —игизмунд ƒоминикович, и эта - втора€, бревенчата€ и щел€ста€ - реальность ощелилась со временем и на него: тен€ми на заднике советской мистерии.

ѕрошлое сгинуло, в насто€щем - сплошна€ теори€ относительности: зр€, что ли, выбрал он себе в герои нового √улливера, который странствует во времени (им€), в пространстве (вещь), и в сущности (смысл)? Ѕудущее - все, что ему оставалось, ему, собирателю щелей, теней и парадоксов.

"∆иви, как пишешь" - этот завет русской литературы он выполнил одним из первых и до конца, став щелью, тенью и призраком при жизни, став классиком сейчас - "при будущем".

”рок и подвиг  ржижановского прост, актуален и почти недостижим - особенно в наше врем€ книжного перепроизводства. ќн - идеальный пример и доказательство того, что судьба сама знает, как распор€дитьс€ словом, воплощать ли его в вещь и надел€ть ли эту вещь смыслом.

√лавное условие - не суетитьс€, не шаркать и не стучать по паркету. ¬едь, по словам  ржижановского, "правильно построенный талант - это непрерывно удерживаемое равновесие между данным извне и отданным вовне, вечное колебание чаш, взвешивающих на себе, оттуда и туда, "мне" и "€". » поэтому талант - это не привилеги€ и не дар свыше, а пр€ма€ об€занность вс€кого согретого и оси€нного солнцем, и отлынивать от повинности быть талантливым могут только метафизически бесчестные люди, какими, впрочем, и полнитс€ земл€".

материалы: Ќ√ Ex Libris© 1999-2006
ќпубликовано в Ќ√ Ex Libris от 23.08.2001
ќригинал: http://exlibris.ng.ru/izdat/2001-08-23/1_gulliver.html
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский
Ѕ»ЅЋ»ќ“≈ ј

 омментарии (0)

—игизмунд  ржижановский

ƒневник

—уббота, 23 —ент€бр€ 2006 г. 18:14 + в цитатник
Ќезависима€ газета
 
Ѕеседовал ян Ўенкман

ѕортрет невидимки

¬адим ѕерельмутер: "Ћучшие книги о ћоскве написаны немосквичами"

»м€ —игизмунда  ржижановского (1887-1950) было надолго вычеркнуто из русской и уж тем более советской литературы. ≈го наследие разнородно и разнообразно. ≈сть в нем и новеллы, и очерки о ћоскве. ј еще - повести и пьесы, философские работы и публицистика. ѕроизведени€  ржижановского переведены на немецкий, французский, польский, италь€нский €зыки. —реди исследователей его творчества покойные ныне академики √аспаров и “опоров. ¬ университете ƒаугавпилса провод€тс€ международные конференции, посв€щенные творчеству  ржижановского, в –√√” - конференции по "ѕоэтике заглавий" - теоретической проблеме, впервые обсто€тельно очерченной  ржижановским. ¬озвращенный из небыти€ на заре перестройки,  ржижановский еще долго оставалс€ дл€ читател€ terra incognitа. Ћишь шесть лет назад издательство "Symposium" зате€ло выпуск п€титомного собрани€ сочинений писател€. ¬ начале 2006 года выходит четвертый том. “уда войдут книга "ѕоэтика заглавий", работа "»скусство эпиграфа (ѕушкин)", статьи о драматургических приемах Ўекспира, „ехова, Ѕернарда Ўоу и многое другое. ѕланируетс€ и п€тый том: новеллы, недавно найденные в одном из архивов, пьесы, незавершенные произведени€, записные книжки, письма, воспоминани€. ќ феномене  ржижановского и его месте в русской литературе мы беседуем с поэтом и историком литературы ¬адимом ѕерельмутером, составителем, текстологом и комментатором этого собрани€ сочинений.

- ¬адим √ершевич, так сложилось, что у  ржижановского репутаци€ прочно забытого писател€, автора дл€ знатоков и собирателей раритетов. “ак ли это и в чем здесь причина? ¬ советской власти, не замечавшей  ржижановского, или в самом характере его текстов, не рассчитанных на широкую попул€рность?

- »меновать  ржижановского забытым писателем не совсем верно. ≈го вообще классифицировать - проблема. ¬ истории мировой литературы прозаик без книги, драматург без поставленных на сцене (любой!) пьес - нечто несуществующее. ¬ поэзии чуть иначе, но и тут серьезных примеров, кроме Ёмили ƒикинсон, € не вижу. ј ведь перва€ книга  ржижановского по€вилась через сорок лет после смерти, когда тех, кто при жизни слышал его чтени€ или хот€ бы знал, что это за писатель, почти не осталось. ќдно эссе о нем € так и назвал "ѕортрет невидимки", вз€в заглавие из его же "«аписных “етрадей". ѕо мере того как им€  ржижановского "одеваетс€" в публикуемые сочинени€, начинает проступать и фигура, и, наконец, портрет, хот€ черты несколько затуманены теми alter ego, что обитают в новеллах и повест€х.

ƒумаю, что бытование  ржижановского в русской литературе - дело случа€. »стори€ вообще, и истори€ литературы в частности, - не типична, но феноменальна, в ней случаетс€ не то, чего ждут и предрекают, а как раз то, чего не предвидели. –азумеетс€, какие-то предпосылки и закономерности задним числом обычно обнаруживаютс€, выстраиваютс€ в логические цепочки, но существуют ведь целые литературы - и недурственные, - в которых ни Ўекспира, ни —ервантеса, ни –абле, ни ƒанте, ни ѕушкина, хот€, по всему, должны были быть.

 ржижановского легко представить польским или, допустим, немецким писателем. ѕроисход€щее в его новеллах подчас легко проецируетс€ на любую европейскую страну ("∆елтый уголь", "Ќеукушенный локоть" и другие). ќн и мыслил себ€ - только! - в контексте литературы мировой, где русска€ - не более чем частный случай, одна из. Ётот "прорыв в ≈вропу", подготовленный “ургеневым-“олстым-ƒостоевским и начатый символистами, - суть "феномена  ржижановского". ќн в мировой литературе живет и ориентируетс€ совершенно свободно. √отов€ его книги, приходилось порой мучительно отыскивать цитаты из  анта или ‘рэнсиса Ѕэкона, которые писатель дает в собственных - беглых, по пам€ти, переводах. √л€ньте - хоть наискосок - "ѕоэтику заглавий": французы, немцы, испанцы, италь€нцы, англичане... » взгл€д - на всех, вне зависимости от времен - вровень...

- »меет ли смысл говорить о этническом характере даровани€  ржижановского (пол€к из  иева, ставший московским писателем)? ≈сть ли параллели с √рином (тоже польского происхождени€) или с ƒжозефом  онрадом (пол€к русского подданства - английский прозаик)?

- ѕо-моему, все дело - в €зыке. »значально неродной, выученный, он усваиваетс€ иначе, нежели "врожденными носител€ми", потому такие писатели обычно станов€тс€ замечательными стилистами.  онрад тому хорошее подтверждение, можно еще назвать јполлинера,  анетти. –овно так же с ћосквой: задумывались ли вы, почему лучшие книги о ћоскве написаны немосквичами: √ил€ровским, Ѕулгаковым,  ржижановским?

ѕереклички с √рином, конечно, есть, но, думаю, что св€заны они не с этническим происхождением, но с тем направлением, которое независимо друг от друга избрали (и которое  ржижановский определил как "экспериментальный реализм" - мне определение очень нравитс€). ќба ориентированы не на особый путь русской литературы, а на ее включенность в литературу мировую. ќни были знакомы, есть письмо  ржижановского о встрече, а также их "двойной" фотопортрет, сделанный в день беседы, в ‘еодосии.  ржижановский √рина ценил очень высоко (любопытно, что именно с √рином - и Ёдгаром ѕо - сравнил  ржижановского Ўенгели в записи о его смерти от 28 декабр€ 1950 года, той самой записи, с которой, собственно, и началась "новейша€ истори€" этого писател€). √рин читал единственную большую вещь  ржижановского, "Ўтемпель: "ћосква", напечатанную в 1925 году в журнале "–осси€" (в том же, к слову, номере печаталась "Ѕела€ гварди€"). ¬печатление √рина от этой вещи и стало поводом дл€ приглашени€ автора в гости... — другой стороны, никакой заметной св€зи не прослеживаетс€ с другим этническим пол€ком, тоже киевл€нином, на семь лет младше  ржижановского, ту же, 4-ю  иевскую гимназию окончившим и ставшим впоследствии польским классиком, ярославом »вашкевичем. –абота€ в конце 40-х годов над большой статье "ѕольска€ новелла",  ржижановский этого автора никак не выдел€ет, концентрирует внимание на других, в частности на —вентоховском, переклички с которым можно вы€вить.

- ћожно ли утверждать, что  ржижановский ощутил исчерпанность литературы XIX века (принцип непременной узнаваемости типов, закрытость фабулы по принципу "все сказано, добавить нечего" и т.д) и сознательно пошел на то, что Ўкловский назвал "остраненностью"?

- ”тверждать, по-моему, вообще ничего нельз€, когда речь идет о такой внутренне изменчивой и противоречивой сфере, как литература. »счерпанность творческих потенций XIX века дл€ мен€ сомнительна и в русской литературе, не говор€ уже о мировой. ƒостаточно упом€нуть "разомкнутую концовку" соллогубовского "“арантаса" (от —терна, конечно, но ведь - хорошо!) или взрывное впечатление, произведенное "ћастером и ћаргаритой", откровенно с √оголем, прежде всего с "ѕетербургскими повест€ми", перекликающимс€ (ну, хоть это: "«а мной, читатель!.."). ƒа и у  ржижановского - то √офман, то ќдоевский, то ѕо, а то даже и Ўекспир со —вифтом и –аспэ-Ѕюргером. Ќо ведь и Ўкловский открыл "остраненность" не у писателей ’’ века... » нынешние театры - уж на что авангардные! - снова и снова став€т Ўекспира, а то и —ухово- обылина...

ѕлодотворнее говорить о том, что  ржижановский сумел соединить открыти€ новой прозы (условно говор€, символистской, причем не только российской) и достижени€ старой, прежде всего в ориентации на читател€ и в умении его привлечь и держать, не отпуска€ до последней строки, угадать которую невозможно.  ржижановский работает в прозе со словом, как в стихе, играет им, вводит разовые, авторские неологизмы, запросто заимствует иностранные слова, которые дл€ его задач подход€т точнее, чем русские (похожие, но не адекватные), в полной мере использует полисемию слова, что свойственно именно поэтам и, в большей или меньшей мере, прозаикам, начинавшим стихами, переводит философские пон€ти€ в художественные образы (по собственному его выражению, "от  анта к Ўекспиру"), и при этом никогда не забывает о занимательности фабулы, демонстрирует мнимость противоречи€ серьезности и занимательности (что многим символистам представл€лось моветоном, потрафлением публике, как сказали бы сейчас - попсой).

- — чем св€зан отказ  ржижановского от поэзии и обращение к прозе?

- ќт поэзии он отказалс€ осознанно: пон€л, что ему в ней дано меньше, чем необходимо, чтобы стать тем, кем он хотел стать в литературе. ’от€ отказ далс€ болезненно и след оставил долгий. ¬ цикл новелл "—казки дл€ вундеркиндов" он включает собственные старые стихи, пишет с элементами раешника новеллу-притчу " огда рак свистнет", увлеченно сочин€ет куплеты дл€ трагифарса-мюзикла "ѕоп и поручик" (и радостно сообщает жене в письме, что во врем€ читки в театре стихи принимались слушател€ми "наравне с прозой"). ƒаже пробует прин€ть участие... в конкурсе на гимн –—‘—– (был такой, ныне забытый, в середине 40-х).  роме того, помогает жене составл€ть концертные программы из стихов, в двадцатых общаетс€ с имажинистами (с ћариенгофом вместе служит в  амерном театре), печатает несколько новелл в их журнале, тогда же и позже с Ўенгели, јнтокольским, ѕарнок, јрго, “арловским и другими. Ќаконец, во второй половине 40-х, уже на излете, переводит “увима, некоторые из этих переводов перепечатывают до сих пор.

- » все-таки. ѕочему его не печатали? ¬едь политики в его вещах, пр€мо скажем, не много. »деологические тут причины? Ёстетические? ј может быть,  ржижановскому просто не повезло?

- ” "непечатности"  ржижановского в советское врем€ причин несколько. »деологи€ - существенна€, но назвать ее главной € бы не рискнул. ¬се и сложнее и проще. Ќа мой взгл€д, он чуть-чуть опоздал печататьс€. ѕереберись он в ћоскву на пару лет раньше, почти наверн€ка активно включилс€ бы в сотрудничество с многочисленными, еще не прижатыми, не прихлопнутыми центральными журналами, выпустил бы книжку, а то и не одну. ѕричислили бы его к "попутчикам", как, например, «ам€тина (если бы, конечно, не уехал из страны), но в существовании едва ли отказывали бы. Ќу, еще были —ерапионы, «а€ицкий,  озырев, тот же Ѕулгаков повестей и рассказов 20-х годов, ћариенгоф-прозаик, ѕильн€к... ќн ведь, скажем, и в ¬ќЋ№‘»Ћ” чуть не сразу получил приглашени€, и в √ј’Ќ, и в  амерный театр, но литература уже "закрывалась", новеньких - да еще таких! - в нее почти не пропускали. —реди причин и лична€ ссора с директором издательства "Ёнциклопеди€" ѕ.Ћебедевым-ѕол€нским, вскоре ставшим всесильным главным цензором ———–, начальником √лавлита. » неумение "делать дела". » разгром кооперативных издательств. ѕравда, нет худа без добра. Ѕудь он литературно известен, едва ли уцелел бы в 30-х...

ј вот неудачи попыток напечатать его посмертно любопытны. ќ судьбе подготовленного дл€ "—оветского писател€" двухтомника написано в первом томе собрани€ сочинений. ¬ 60-х јлександр јникст рассылал новеллы  ржижановского по многим журналам - от "Ќового мира" до " рокодила". Ќаиболее резкий из сохранившихс€ ответов - из "Ќового мира", за подписью —аца. јлександр јбрамович говорил мне, что "русский  афка" оказалс€ никому не нужен. —равнение с  афкой хромает (как и любое сравнение), но что-то путное в нем есть.

≈динственна€ состо€вша€с€ публикаци€ того времени - новелла "ћо€ парти€ с королем великанов" ("Ќовонайденна€ глава —вифта") в журнале... "Ўахматы в ———–". ¬ 70-х мне отвечали более уклончиво. ѕреимущественно интересовались, не сидел ли. ”знав, что нет, пугались того пуще: уж больно странно... ѕо-моему, никто ничего толком и не читал, действовали по  ржижановскому: "¬озвр."... ќн даже и слово такое дл€ своих вещей придумал - "возвры". јргументированным, хот€ и своеобразно, был только один ответ: ответсек "Ћитературной –оссии" оказалс€ столь начитан, что знал резкий отзыв √орького о прозе  ржижановского (в письме к √.Ўторму), и за€вил мне, что речи не может быть - печатать писател€, о котором “ј  отзывалс€ сам √орький... ј ведь в то врем€ уже публиковались, хоть и со скрипом, и Ѕулгаков, и ѕильн€к, и ѕлатонов, и даже эмигранты –емизов со Ўмелевым. ќпережение времени тут едва ли играло роль, о нем никто из "издательских" и не задумывалс€.

” мен€ под столом стоит мемориальна€ доска, изготовленна€ дл€ дома на јрбате, где он жил 28 лет, в »талии французским скульптором (весьма известным и, к слову, праправнуком ј.Ќ. ќстровского, о котором  ржижановский тоже писал).  ристоф сделал ее в подарок ћоскве (во ‘ранции вышло уже п€ть книг собрани€ сочинений  ржижановского). Ќо московские чиновники, видимо, не знают, что был такой писатель.

материалы: Ќ√ Ex Libris© 1999-2006
ќпубликовано в Ќ√ Ex Libris от 15.12.2005
ќригинал: http://exlibris.ng.ru/tendenc/2005-12-15/1_perelmuter.html
–убрики:  ѕ»—ј“≈Ћ», ѕќЁ“џ/—игизмунд  ржижановский


 —траницы: [1]