|
ÊÐÅÀÒÈÂÍÛÅ ÊÐÓÆÅÂÀ

Äæîàíà Âàñêîíñåëîñ (Joana Vasconcelos) ðîäèëàñü â Ïàðèæå â 1971 ãîäó, à ñåé÷àñ æèâåò è ðàáîòàåò â Ëècñàáîíå, Ïîðòóãàëèÿ. Åå ðàáîòû î÷åíü ïîïóëÿðíû áëàãîäàðÿ ñâîåé êðåàòèâíîñòè è ýêñöåíòðè÷íîñòè, è óæå ïîáûâàëè íà âûñòàâêàõ ïî âñåìó ìèðó.  îñíîâíîì îíà ñîçäàåò ñêóëüïòóðû è íåîáûêíîâåííûå èíñòàëëÿöèè. Îäíî èç íàïðàâëåíèé â ðàáîòå Äæîàíû Âàñêîíñåëîñ – ýòî îáëà÷åííûå â êðóæåâà âñåâîçìîæíûå îáúåêòû, òàêèå êàê êîìïüþòåðû, ïèàíèíî, ñêóëüïòóðû è äàæå ìîñò. Êðóæåâà ñâÿçàíû â îñíîâíîì áåëîé, à èíîãäà ÷åðíîé íèòüþ, ñ ïîìîùüþ îáûêíîâåííîãî êðþ÷êà.
Êðóæåâíàÿ ïàóòèíà ïîëíîñòüþ ïîâòîðÿåò ôîðìó îáúåêòà, êîòîðûé ñëóæèò íåãàòèâîì, ïîìîãàþùèì, âî-ïåðâûõ, ðàçãëÿäåòü è íàñëàäèòüñÿ óçîðîì êðóæåâà, ñòîëü èñêóñíî âûïîëíåííîãî, à âî-âòîðûõ, ðàñïîçíàòü ñàìó ñêóëüïòóðó, åå ôîðìó è ñîäåðæàíèå.
Òàêèì íåçàìûñëîâàòûì îáðàçîì, Äæîàíà íå òîëüêî ïðèäàåò èíäèâèäóàëüíîñòü îáû÷íûì âåùàì, íî òàêæå è äåìîêðàòèçèðóåò èõ: «Ñóùåñòâóþò ïðåäìåòû, êîòîðûå âñå ïðèçíàþò ñòèëüíûìè è ìîäíûìè, íî ðàíüøå îíè òàêîâûìè íå áûëè. Ñòàòóñ ëþäåé è ïðåäìåòîâ âñåãäà ìåíÿåòñÿ, îí íå ÿâëÿåòñÿ ñòàòè÷íûì. Âåùè, êîòîðûå ÿâëÿþòñÿ áàíàëüíûìè ñåãîäíÿ, âîçìîæíî, çàâòðà áóäóò îòíîñèòüñÿ ê âûñîêîé êóëüòóðå».
Äæîàíà ðàññ÷èòûâàåò, ÷òî åå âÿçàíèå êðþ÷êîì äîñòàâèò íàñòîÿùåå óäîâîëüñòâèå çðèòåëþ, è ýòî âûçîâåò ó íåãî ïðèÿòíûå àññîöèàöèè, îí ïîäóìàåò: «Îãî, ýòî òî÷íî òàê, êàê áûëî ó ìåíÿ äîìà, êàê âÿçàëà ìîÿ ìàìà è ìîÿ áàáóøêà! Ýòî èíòåðåñíî, ýòî ïîíÿòíî, ýòî óþòíî, à òåïåðü ÿ âèæó, ÷òî ýòî åùå è èñêóññòâî! À çíà÷èò, òî, ÷òî è ó ìåíÿ äîìà – ýòî èñêóññòâî, ýòî ïðåêðàñíî!». È òîãäà ðàáîòà Äæîàíû, âîçìîæíî, âäîõíîâèò åùå êîãî-òî íà ñîçäàíèå ÷åãî-òî íîâîãî.
Äðóãèå ðàáîòû Äæîàíû ìîæíî ïîñìîòðåòü çäåñü
ýìýëü |