27 вопросов дизайнерам фильма




Люди много обсуждают то, насколько фантастически детализирован мир Пандоры. И правда, насколько продуман фильм?
Отвечает дизайнер Юрий Бартоли (Yuri Bartoli):
Джим (Камерон) всегда стремился покрыть все многогранным слоем подробностей и деталей, по мере того, как вы погружаетесь в мир Пандоры, все больше и больше слоев сплетаются, создавая чувство полной реальности. КАК И В НАСТОЯЩЕЙ ПРИРОДЕ, ТАМ ВСЕГДА ГОРАЗДО БОЛЬШЕ деталей, чем успевает заметить глаз. Расцветка одного баньши заняла у меня несколько недель, я задействовал изображения размером в 190 мегапикселей, переносил их на 3D модель, чтобы посмотреть, как эти расцветки будут смотреться на живом существе.
Бартоли добавил, что когда результат всей проделанной работы появился в фильме, это стало больше, чем просто суммой всех частей.



Были ли в сценарии какие нибудь живые существа, которые не прошли в финальную версию фильма?
Согласно словам Бартоли, в процессе создания дикого мира Пандоры имелось несколько "тупиковых ветвей", почти совсем как в процессе эволюции живой жизни на Земле. Дизайнеры создали целый ассортимент разнообразных концептов с той целью, чтобы в дальнейшем они могли подобрать такие сочетания, которые бы логически вписывались в экосистему Пандоры. Такие параметры, как шесть ног, дополнительная пара глаза, четыре пальца, гребни вокруг головы, поднимающиеся при агрессии или угрозе, дыхательные отверстия на теле и др, прошли в окончательную версию фильма. Однако у нас было множество идей, которые были отброшены в сторону как по эстетическим причинам, так и в результате ограничения во времени для рассказывания всей истории. На Пандоре живет гораздо более великое количество живых созданий, чем их появилось на экране.


Что это были за существа?
Согласно Тулли Саммерсу, имелась сцена рыбалки с Джейком и Найтири, там появляется инопланетная рыба, которую они ловят. Также, в сцене "посвящения" Джейка его дают ужалить пандорианскому насекомому - но вы его могли видеть карабкающимся по стволу дерева в одной из сцен. Также была сцена, в которые "стингбаты" нападают на отряд землян - вы их можете видеть летящими стаей в одной из сцен рядом с вертолетом-Самсоном. (Этих стингбатов изначально нарисовали более похожими на лебедей, но Weta сделали их более устрашающими и похожими на летучих мышей). Также Саммерс работал над дизайном Стормбиста, бизоноподобного существа, которое не попало в финальную версию.



Почему у всех летательных аппаратов имеются пропеллеры?
Согласно дизайнеру машин Полу Оззимо, который работал вместе с ТуРубеном Эллингсоном, они предложили вначале, что на Самсонах и Драгонах стояли турбодвигатели вместо винтов. Но Камерон отверг эту идею. "Нет, сказал он, пропеллеры до сих пор очень эффективны. Для меня настоящим шоком то, что на этих машинах не было установлено турбодвигателей," вспоминает Оззимо. Но Камерон настоял на том, что в будущем будут супер-эффективные пропеллеры. "Я уверен, что это сделает машины гораздо более правдоподобными, идея с пропеллерами, потому что с турбодвигателем ты не видишь двигающихся частей. Ты видишь лишь турбину и
пламя выходящее из нее или что либо такое. Это скучно." Также Оззимо добавил, что ему кажется, что пропеллеры добавили столь необходимую уязвимость этим аппаратом, которым необходимо было быть впечатляющими и всесильными и в то же время быть сбитыми На'ви в конце. "Это было типичным проблеском гения Джима, поставить пропеллеры на эти штуки."


Некоторые предположили, что Пандора - это мир пост-сингулярности, поскольку разум планеты представляет собой нечто вроде гигантского компьютера, к которому каждый может подключиться. Обсуждалась ли подобная идея при создании фильма?
Отвечает Стромберг - тот факт, что планета - это большой мозг, обладающий синапсами, способными говорить с каждый - "важная вещь для понимания Пандоры. Мы всегда относились к миру как к большому мозгу. Эта идея всегда присутствовала. Но по моему мнению теория сингулярности - всего лишь одно из возможных объяснений. Но одним из посылов безусловно было то, чтобы дать
всем людям надежду, передать чувство или хотя бы представление о том, что мы все едины и должны заботиться друг о друге. именно на это мы намекаем".



Кажется, что ISV VentureStar, звездный корабль, на котором прилетел Джейк, не способен перемещаться быстрее скорости света. Так все таки, как он летает?
Согласно Бену Проктеру, Джеймс Камерон написал 10-страничный документ, описывающий непосредственно этот момент, "который стал моей Библией, поскольку я руководил группой талантливых дизайнеров (Текс Кадонага, Джо Хиура и Роб Джонсон) в разработке дизайна корабля". В этом документе приводились зарисовки, схемы корабля и механизм движения, использующий реакции взаимодействия материи/антиматерии, приводилась максимальная скорость корабля и вычисления длительности полета, также много информации про компоненты корабля и их вид.
Проктер рассказывает:
Гигантские сверкающие радиаторы, монтированные на двигателях рассеивают жар, исходящий от них, а невообразимо длинная центральная ферма, содержащая собственные защитные кулеры и отражатели, защищает груз и экипаж от излучения двигателей используя законы r-квадратичной дисперсии, а не тяжелые защитные экраны. (Да, Джим действительно продумал и этот момент и очень ясно и четко объясняет это в тексте и лично). Корабль обладает парой центрифугических модулей, генерирующих тяготение для членов экипажа, бодрствующих во время полета, что является достаточно типичным для космических кораблей в фильмах, основывающихся на научной фантастике. Но одна уникальная деталь отличает его, деталь напрямую связанная с реалистичностью путешествий нас суб-световых скоростях - куполообразный защитный экран, защищающий от межзвездных частиц. Документ Джима подробно описывает эту технологию, основываясь на современных исследованиях НАСА, а также принцип отклонения катастрофически опасных частиц за счет множества тонких граней. Чтобы сказать короче, VStar однозначно не обычный космический корабль из фильмов и все это благодаря страсти и инженерным познаниям Джима.


Насколько сложна религия На'Ви?
Лери Грир из Weta Workshop провел множество времени, раздумывая о тонкостях религии На'Ви в процессе разработки атрибутики племени. Грир, Джон Хардинг и разработчик Рик Картер решили, что в искусстве На'Ви преобладает нечто наподобие "природного знания". Среди племен есть различия в том, как они почитают Эйву, а также весьма различные семейные организации.



На'Ви являются воинами. Часто ли разные кланы воюют между собой?
Грир подробно обдумал этот вопрос, разрабатывая боевую раскраску и боевые принадлежности. Он решил, что между На'Ви больше нет войн. Однако, они "с большим рвением готовятся к ежегодным сборищам, где "соревнуются" за честь и славу клана в различных состязаниях. Такие собрания происходят по всему миру, это основа взаимодействия различных племен."
Они также весьма умело убивают друг друга, если возникает необходимость. (Но это уже нечто, что Грир разработал самостоятельно, оно не вышло за пределы Weta, поэтому не может считаться сюжетной истиной.)


Некоторые из дизайнеров фильма, работали в разработке разных Стар Треков, включая разработчика Роберта Стромберга. Насколько отличается работа в проекте Джеймса Камерона от работы над Стар Треком?
Стромберг получил два Эмми за работу в Стар Треке. "Я участвовал в разработке почти каждого города в сериале," говорит Стромберг. Он работал на компанию Illusion Arts,каждую неделю в неё звонили с заказом создать очередной Вулканский или Ромуланский город. Но Стромберг категорически не хотел, чтобы на Аватар оказала влияние эстетика Стар Трека: "Я действительно искал нечто оригинальное, нечто, чего не было создано ранее. Зная как создавался мир Стар Трека, я постарался взять от него технологию и методологию, но полностью ушел от Стар Трека в креативе."
Он добавил:
Одна вещь кардинально отличает Аватар. Джим очень сильно основывается на науке и физике. Все не только похоже на правду, ты можешь создавать вещи и они будут действительно жить по законам мира. Джим просто очень сильно вникает в суть реальности вещей. В то время как в Стар Треке ты можешь выйти за границы правдоподобности. Даже Древо-Дом был специально протестирован и смоделирован на компьютере, чтобы выяснить, какое именно основание способно удержать дерево такой высоты... Его дизайн основан на физике. Тогда как в Стар Треке вы можете увидеть вещи, которые просто выглядят круто, основываются они на физике или нет.


Почему у всех живых существ на Пандоре нет волос, кроме На'Ви?
Дизайнер существ Тулли Саммерс отвечает, что безволосость подчеркивает инородность живого мира Пандоры. Украсить аналоги наших млекопитающих шерстью было бы чересчур и слишком очевидным. В наших черновых работах в 2005 году Джим разрабатывал яркие расцветки и почти амфибио-подобные текстуры тел. Ядовитые лягушки были упомянуты как возможный источник вдохновения, которое он искал. Решения, которые мы в итоге применили, воплотили в себя все задумки. В то время как живая расцветка наземных существ отошла на второй план, были получены уникальные телесные-текстуры. Воздушная фауна осталась интенсивно окрашена.


Почему блок управления Аватара выглядит как аппарат Магнитно-Резонансного Сканирования?
Согласно дизайнеру Юрию Бартоли, чьи черновые зарисовки весьма близки к оригиналу, схожесть с МРС является преднамеренной. Большое кольцо, куда заезжает кресло, очень быстро вращается, чтобы получить изображения мозга в интенсивном магнитном поле. Но конечно эта система двусторонняя,считывая мозг оператора, она посылает обратно чувствительные ощущения от Аватара.


Подключается ли к чему нибудь Джейк Салли при связи, чтобы предотвратить атрофию тела?
Однозначно нет, но дизайнеры разместили Джейка каком-то жидком веществе или гелеобразном, которое позволяет крови циркулировать в то время, когда оператор Аватара длительное время обездвижен.


Что обозначает название Оматикайя?
Это связано с музыкальном инструментом, похожим на флейту, на котором играют в племени. (Тот самый, на котором хорошо играет одна из женщин, про которую Найтири рассказывает Джейку.)


Почему деревья на Пандоре зеленые, как на Земле, когда все вокруг так ярко раскрашено?
Среди дизайнеров было целое течение, которые настаивали на придании флоре бирюзового, цианового оттенка вместо зеленого. С этим возникли проблемы при съемке в трехмерном изображении. Стромберг также был против. В этом случае увидеть и рассмотреть атмосферную дымку было бы тяжелее, она бирюзового цвета. Это также было бы слишком, мы постарались создать то, что средний человек визуально воспринимал бы с определенным уровнем комфорта, вводя вещи постепенно, а не шарахая по глазам и по голове молотком.


Что послужило вдохновением для создания спиралеобразных цветков, которые сворачиваются. когда Джейк касается их?
Крейг Шоджи рассказывает, что они основаны на виде губок, которые растут на рифах. Они ведут себя схоже с теми из фильма.


Когда Джейк просыпается после крио-сна, он в огромном помещении. рациональна ли постройка таких огромных помещений на корабле. который преодолевает световые годы?
Как говорит Проктер, это один момент, когда легендарный прагматизм и стремление к детализации Камерона уступают необходимости чего то, круто выглядящего. "Действительно нет необходимости тащить с собой такие большие помещения, космос требуют от вас функциональных конструкций".
Проктер добавил - Джим не хотел, чтобы сцена прибытия на Пандору банально выглядела как обыденный кадр приземления корабля на планету. У него с Риком Картером были собственные идеи, как снять и оформить переход от сцены кремации брата Джейка к просыпанию почти клаустрофобическому в крио-камере. Здесь очень сильны ассоциации с гробом, но для настоящего чувства под фразу "вы больше не в Канзасе" нужно было подчеркнуть фактор "wow" и нулевую гравитацию космоса, а для этого нет лучшего способа, чем показать масштабный вид просыпающихся в нулевой гравитации людей. Также учтите, что в оригинальном сценарии мы потратили изрядное время вначале, показывая Джейка передвигающимся в своем инвалидном кресле, так что сцена с просыпанием в крио-камере, где мы вдруг видим Джейка летающим легко как и другие - действительно прибытие на Пандору - это начало новой жизни и новые возможности.
Моим личным стремлением в разработке финальной версии крио-пещеры было избежать любых этажей и кроватей, которые придали бы ощущение гравитационной ориентации. Причина, по которой я разместил по два человека в каждом блоке, смотрящими в противоположные стороны, заключается в том. что мы отказались от гравитации на самых начальных этапах.


На'Ви выглядят как множество аборигенов Земли со своей боевой раскраской и оружием и так далее. Основывался ли их дизайн на каких либо народах Земли?
Рассказывает дизайнер Крейг Шоджи:
Вдохновение черпали от множества источников, среди них и народы Земли, включая живущие в тропических лесах, как например племена Пенан, Кайапо и индейцы Йаномами. Также различные африканские племена - Химба, Масаи и Самбуру. Мы изучили тысячи, миллионы картинок, собранных во всевозможных местах. Это стало своего рода одержимостью, мы постоянно держали начеку наш На'Вийский радар, мы автоматически покупали, нажимали Сохранить как и фотографировали для своей коллекции. Они варьируют от игрушек в Чайна-тауне до скульптур Ли Бонтекю.



Основывался ли дизайн Хаммерхеда на акуле?
Изначально Хаммерхед был огромным животным, достаточно большим для того, чтобы даже Танатор дважды подумал, прежде чем атаковать его. Но Камерон предложил создать животное на основе акулы-молота Земли. Эти огромные костные выступы имеют две цели: они хороши для атаки, а также служат при поиске партнера, сродни как олени Земли сталкиваются рогами для привлечения
самки.


Для чего живому большому серому молотку Хаммерхеду такое яркое украшение в виде устрашающего гребня?
Согласно Бартоли изначально молот и гребень должны были быть одним органом. Молот должен был быть ярко окрашен. Но потом было решено разделить их, чтобы создать более аккуратное приспособление. Устрашающий гребень должен быть заметным, поэтому он ярко раскрашен в сравнении с неброской окраской тела. У Гексапеда есть аналогичный орган. У Танатора также есть кожные гребни, которые сливаются с его антеннами.


Хорошо. Но не у всех животных на Пандоре есть устрашающие гребни или яркая раскраска. У некоторых есть маскировка. Как вы решали кто каким будет?
Согласно Тулли Саммерсу все зависел от того, как функционирует животное в своей среде а также от поведения реального земного аналога. Танатор основан на большой пантере, баньши - хищные птицы, вайпервульфы - волки (однозначно). Общая расцветка зависела от положения животного в экосистеме. Вайпервульфы ночные охотники, танатор также, оба рыскают в полумраке лесного полога джунглей. Логично, что у них темная раскраска. Баньши охотятся в небе. Даже их яркую кожу можно считать маскировкой на фоне пестрых джунглей. Их нижняя половина светлее, делая их малозаметными снизу.



Баньши выглядят как пресмыкающиеся за исключением их глаз и челюстей, которые похожи на рыбьи. Почему?
Бартоли объясняет, что Джеймс Камерон желал, чтобы баньши обладали способностью к очень специфическим движениям. Они должны были очень широко раскрывать пасть, а зубы даже выдвигаться вперед. Не существует пресмыкающихся, способных на это, но механизм работы рыбьих челюстей очень близок. Это также помогло устранить схожесть с пресмыкающимся и придать уникальность внешности.


Что послужило вдохновением для Древа Души? Основано ли оно на каком либо земном дереве?
Изначально Древо Души должно было быть похожим на иву со свисающими листьями, рассказывает Крейг Шоджи. Но потом было решено сделать его со свисающими жгутиками. Камерон хотел, чтобы днем они были белыми. а ночью светились розовым. Жгутики должны напоминать щупальца различных морских животных, включая водоросли. также ворсинки, которые обхватывают людей, когда Мо'Ат молится над ними должны были быть чем то вроде пуповины, соединяющими людей с матерью/планетой. Удивительный эффект Древа Души объясняется прекрасной фосфоресценцией, легким шевелением жгутиков, словно они под водой и сочетанием привычных образов (дерево) с непривычным компонентом (жгутики).



Штука, которая похожа на косу из волос, должна быть чем то вроде интернет кабеля или как?
Она исходит непосредственно из мозга, говорит Шоджи, и это похоже на подключение к сети. Уложенные вокруг волосы служат в качестве защитной оболочки. Шоджи рассказывает:
Я помню, что у Джима было твердая уверенность, как должно было выглядеть соединение линков, он показывал это специфическим движением рук. Расставив кисти друг напротив друга, чтобы пальцы одной руки указывали на пальцы другой, потом начинал сближать их и шевелить кончиками пальцев, затем при прикосновении пальцев начинал скрещивать их и вращать запястья до тех пор, пока руки не оказывались в замке. Концепт для этой вещи был создан на основе различных типов ворсинок и микроскопических фотографий волос, жуков, растений и др. В итоге мы создали высокоспецифичные подвижные ворсинки, которые служат для объединения всего Пандорианского мира. Просто и бросает в дрожь.


Должны ли были быть создания Пандоры милыми? Как вы справились с делением на милых/страшных?
Единственными милыми существами на Пандоре должны были стать маленькие вайпервульфы, которые были разработаны Stan Winston Studios, согласно Трули Саммерсу. Все остальное должно было выглядеть так, словно может съесть тебя.


Дайрхорсы выглядят чем то наподобие шестиногой лошади, но у неё также есть гребень и она смутно напоминает динозавра. Что послужило вдохновением для этого образа шестиногой лошади динозавра?
Уэйн Барлоу рассказал, что по сценарию Камерона был шестиногий аналог лошади, которую "аудитория" должна воспринять как "лошадь". Шесть конечностей стали важным фактором, размывшим лошадиный образ. Ранние наброски Барлоу были более инопланетными. У нас были некоторые споры относительно биомеханизма движения с шестью ногами, но если их сгруппировать четыре спереди и две сзади задачи передвижения можно решить. Эти сомнения разрешились после проведенных тестов. Я бы не совсем уверенно назвал бы Дайрхорса завроподобным. Мое влияние на дизайн головы - это вытянутая как у муравьеда морда, в своих зарисовках я использовал
еще более абстрактные формы, чтобы стереть знакомые млекопитающие линии. Гребень перекликается с поднятой гривой лошади Пржевальского или зебры в сочетании с китовым плавником. Панцирь служит для защиты при перемещении по зарослям и от вездесущих вайпервульфов.


Итак На'Ви охотники, но они не убивают много животных. Каков их основной источник пищи?
Согласно дизайнеру Крейгу Шоджи, основной источник белка для На'Ви - это корни "teylu." Он работал над вырезанной сценой, показывающей процесс приготовления пищи и ритуалы и разрабатывал их посуду.


Перевод Виталий Козак
Источник: io9.com