|
Ротмистр
Четверг, 22 Марта 2018 г. 19:16 (ссылка)
14-летний британский художник Киерон Уильямсон (Kieron Williamson), которого прозвали мини-Моне, провел свою первую выставку в шесть лет, и теперь его состояние превышает два миллиона фунтов стерлингов (156,2 миллиона рублей).
Уильямсон начал рисовать в семейной поездке в Корнуэлл в 2008 году, быстро втянулся в занятия живописью и всего за год неожиданно пришел к успеху: первую его картину акварелью продали за 14 тысяч фунтов, а самая дорогая работа принесла мальчику 55 тысяч фунтов. В восемь лет художник заработал на дом для своей семьи.
Канал BBC снял документальный фильм об увлечении Киерона и о том, как оно изменило жизнь его родителей.
Можно подумать, что Киерон рискует променять свое искреннее увлечение на деньги. Но он настаивает на том, что этого никогда не случится.
«Я не продаю свою душу, я рисую то, что меня воодушевляет. Есть определенные сцены, которые я рисую и второй, и третий раз, потому что мне это нравится. Если у меня к чему-то не лежит душа, я этого не делаю».
О художнике снят фильм BBC «Мини-Моне с миллионами», который рассказывает о том, как Киерон вырос из вундеркинда в признанного художника. В фильме показано, как он готовится к последней выставке и как родители защищают его от чрезмерной славы и внимания.
Иногда мальчик встает в три часа ночи, чтобы застать нужный свет. Потом он дорабатывает картину в студии.
Семейный бизнес
Родители не хотели управлять бизнесом сына, но они стремятся к тому, чтобы талантливый ребенок жил нормальной жизнью. Поэтому супруги отводят от Киерона внимание крупных брендов. Хотя у них нет опыта собственного бизнеса, они самостоятельно всему учатся и находят юридических и финансовых консультантов, чтобы держать дела в порядке.
«Никто из нас не хотел оказаться в положении, когда мы управляем закрытой компанией. Мы ничего об этом не знали и не хотели становиться директорами. Но кому мы могли бы доверить такую компанию? Мы поняли, что мы сами будем лучшими хранителями бизнеса и для Киерона это будет лучше всего».
Это означало, что теперь супругам придется принимать сложные решения — например, от имени сына отказаться от предложения сняться в рекламе Samsung, стоя на горе и держа в руках их технику. А еще от того, чтобы стать приглашенным дизайнером модного бренда Gap и помочь с созданием кампании для Nintendo.
Взросление
Уильямсон интересен тем, что в юном возрасте рисует такие акварели, которые художественные критики сравнивают с работами старых мастеров. Это его уникальное торговое предложение на художественном рынке. Но когда мальчик повзрослеет, ему нужно будет предложить миру что-то другое.
У Уильямсона есть преданные фанаты, которые готовы покупать любые его работы — как для инвестиций, так и для собственного удовольствия. Но мальчик беспокоится о будущем, поскольку от фирменных пейзажей он движется к более абстрактному искусству. Своими соображениями художник поделился на ежегодной выставке, проводящейся в галерее Picturecraft Gallery в городе Холт, Норфолк.
«Я волнуюсь из-за того, что реакция общественности не будет доброжелательной. В этом году я больше рисую портреты и не уверен в том, насколько хорошо их примут».
Однако пока что подростку не стоит волноваться: в его коллекции 40 работ, пять из которых проданы больше чем за 100 тысяч фунтов.
Уильямсон работает над картиной «Морстон» — на то, чтобы ее закончить, ушло четыре часа.
Мальчик рисует устье реки вместе со своим наставником, художником Дэвидом Кертисом. Это картина из его последней коллекции, ушедшая за 7520 фунтов.
Живопись и жизнь
Мальчик не ходит в школу и обучается дома, так что может каждый день посвящать тому, что любит. Деньги он воспринимает лишь как бонус. Когда ему исполнится 18 лет, он получит контроль над своими финансами и бизнесом, хотя управлением будут и дальше заниматься родители. Но сейчас он сосредоточен на живописи.
«Я никогда не думаю о том, что стану делать с деньгами. Я просто хочу вернуться в свою студию, засучить рукава и взяться за кисть. Сейчас готовлюсь к выставке в следующем году. Наверное, живопись у меня в крови, хочу я этого или нет. Не думаю, что когда-нибудь брошу рисование. Оно мне как лучший друг».
Когда Уильямсону было 11 лет, его коллекцию картин акварелью, маслом и пастелью раскупили за считаные минуты, и это принесло ему 390 тысяч фунтов.
Работы подростка впервые появились в продаже в 2009 году. Тогда 19 его картин ушли за 14 тысяч фунтов на закрытом аукционе.
Аливера
Пятница, 08 Сентября 2017 г. 16:19 (ссылка)
Это цитата сообщения СЕМЬЯ_И_ДЕТИ Оригинальное сообщение
О ЧУВСТВАХ РЕБЕНКА
Одна хорошая «ответственная» мама, воспитывающая сына, жаловалась, что ребенка не заставишь сесть за уроки, что он невнимательный и безответственный. Она видела, что у ребенка нет интереса в учебе, что он предпочитает смотреть мультик или играть, чем делать домашнее задание, что его не добудишься в школу. Она видела поступки ребенка, и поступки эти ей не нравились.
И она боролась с поступками — заставляла бросать интересную игру и сесть за уроки. Дотошно проверяла написанное и заставляла по пять раз переписывать. Запирала ребенка в комнате, пока не сделает уроки. Не пускала гулять во двор. Отказывала в сладком, потому что не заслужил своим безответственным отношением к учебе.
Но почему ребенку уже в первом классе не хотелось идти в школу? Его чувство неуверенности, страх перед учительницей, ссора с мальчишками-одноклассниками, отчего он чувствовал себя одиноким и отвергнутым в классе, — все это оставалось невидимым для нее. И ее ребенок оставался со всем этим — одинокий и отвергнутый еще и ею.
И когда она вывалила на меня все свои чувства по этому поводу — свое возмущение, негодование, свое разочарование в ребенке, свое отчаяние от собственного бессилия, просто свою усталость и расстройство — я не могла удержаться, чтобы не сказать ей:
— Сколько чувств вы испытываете! И как вам нравятся ваши чувства! Как вы видите свои чувства! Как ваш фокус внимания направлен на ваши собственные чувства! А где чувства ребенка? А что вы знаете о них? Что чувствует ваш ребенок, если он не хочет идти в школу?
И мама — не могла ответить. Потому что действительно видела одни только внешние проявления ребенка, и обращала внимание только на свои собственные чувства! Читать далее...
Ротмистр
Четверг, 18 Мая 2017 г. 20:18 (ссылка)
Не знаю, что так пугает многих артистов и музыкантов, которые говорят,
что всегда с особым волнением едут выступать в Одессу, но вот почему
начиная с далекого тысяча девятьсот шестьдесят восьмого года ни разу
не приезжал в наш город знаменитый скрипач Гутников со своей
пианисткой Мещерской, я знаю точно. Они боялись меня.
Впрочем, все по порядку. Я учился тогда в Одесской государственной
консерватории. Красиво? А вы как думали?.. Это уже потом я стал
советским драматургом, а вначале родители все же пытались сделать из
меня культурного человека. Желательно скрипача. Правда, мой педагог -
профессор Лео Давыдович Лембергский - сразу распознал безнадежность
этих попыток, поэтому во время занятий старался научить меня хоть
чему-нибудь полезному для жизни.
- Смотри сюда, мальчик, и запоминай, - говорил, бывало, мой
шестидесятилетний наставник мне, восемнадцатилетнему пацану, доставая
из своего скрипичного футляра луковицу и яблоко. - Мой дед съедал во
время обеда одну зеленую луковицу и одно красное яблоко - и дожил до
ста лет. Мой отец съедал во время обеда одну зеленую луковицу и одно
красное яблоко - и дожил до ста одного года. Я тоже съедаю во время
обеда одну зеленую луковицу и одно красное яблоко, и вот ты увидишь...
Хотя ты, конечно же, не увидишь...
Я незаметно посмеивался, и, между прочим, совершенно напрасно. Прошло
тридцать лет, а мой профессор по-прежнему съедает где-то в далеком
Израиле во время обеда свою зеленую луковицу и свое красное яблоко и
уже готовится побить семейный рекорд долголетия, установленный его
отцом и дедом, а что касается меня... Боюсь, мне теперь уже
действительно нужно сильно постараться, чтобы это увидеть...
Вообще, я любил учиться в Одесской государственной консерватории.
Потому что государственной она была в последнюю очередь. В первую
очередь она была одесской.
<<Декан Рувимчик - редкий козел!>> - было написано на стене нашего
консерваторского туалета. <<Сам ты козел! Декан Рувимчик>> - было
написано ниже. В классе контрабасов висел транспарант, который
приводил в ужас всю нашу кафедру марксизма-ленинизма: <<Ничего не знаю
лучше контрабаса. Готов слушать его день и ночь. Удивительный,
нечеловеческий инструмент!>> - и подпись: <<Лейбин>>. А какие,
собственно, основания были его снимать, если Лейбин была фамилия
преподавателя контрабаса?..
Мы, студенты, жили с нашими педагогами одной семьей, постоянно
пытались шутить и все как один мечтали о славе. Слава имела конкретные
очертания. И называлась она - сцена Одесской филармонии. Выступать там
было пределом наших мечтаний. Поэтому все, что произошло в тот день
одна тысяча девятьсот шестьдесят восьмого года, я помню очень хорошо.
Или почти все...
- Ну что ж, мальчик, поздравляю тебя! - сказал мой профессор. -
Сегодня ты впервые выходишь на филармоническую сцену!
- Как?.. - задохнулся я. - А что же я буду там играть?
- Ничего, - ответил профессор. - Ты будешь там ноты переворачивать.
Играть будет Гутников. Нужно помочь его пианистке.
Для тех, кто не в курсе, рассказываю: скрипач обычно во время концерта
играет все наизусть. Его аккомпаниатор - по нотам. Переворачивать их
приглашают кого-нибудь из местных. Ну не возить же с собой на гастроли
такую малозначительную фигуру...
Конечно, это было не совсем то, о чем я мечтал. Но я живо представил
себе, как вечером я выхожу на сцену Одесской филармонии, и одна
знакомая девушка, сидящая в зале, увидит... Ну, в общем, за полчаса до
концерта я уже переминался с ноги на ногу за кулисами филармонии, с
тревогой прислушиваясь к шуму, доносящемуся из переполненного
зрительного зала. Потом появились ослепительные Гутников и Мещерская.
Она - в роскошном концертном платье, он - в строгом фраке, но с
настоящим Страдивари в руках.
- Здра-а-авствуйте, - поздоровался я, заикаясь от волнения. - Я тут
пе-ереворачивать...
- Знаем, знаем, - сказала пианистка. - Зачем же вы так волнуетесь,
молодой человек? Ноты читать умеете? Значит, когда увидите, что я
доигрываю страницу, перевернете. И еще: у меня длинное платье,
поэтому, когда я буду вставать со стула, чтобы поклониться,
отодвигайте, пожалуйста, стул. Вот, собственно, и все. Ваш профессор
сказал, что вы человек способный. Думаю, справитесь... Да, и еще: я вас
очень прошу, когда мы будем уходить со сцены, уходите, пожалуйста,
первым. Потом ухожу я, и только потом уже солист. Понимаете? Чтобы все
аплодисменты достались солисту. И вообще, ваша главная задача - нам не
мешать.
- О чем ты, Мила? - улыбнулся маэстро. - Ну как он может нам помешать?..
Ох, не нужно ему было это говорить! Уже через несколько минут жизнь
показала, что в этом смысле он явно недооценивал мои возможности.
Под бурные аплодисменты мы вышли на сцену, я, как и положено
переворачивающему ноты, уселся слева от пианистки, взглянул на ноты,
которые мне предстояло переворачивать, и понял, что сейчас произойдет
катастрофа.
- Бетховен, - произнесла ведущая. - <<Крейцерова соната>>.
Пианистка взяла аккорд.
- Ничего не получится... - просипел я ей прямо в ухо. - Я очки дома забыл!..
- Что? - вздрогнула пианистка.
- Очки, говорю, забыл!.. Не вижу я ничего!..
- Спокойно! - прошептала пианистка, не переставая играть. - Следите за
мной. Когда нужно будет перевернуть страницу, я вам кивну...
- Головой?.. - просипел я, уже мало что соображая от волнения.
- Да, - кивнула она.
Она кивнула - я и перевернул.
- Рано! - вскрикнула она и, продолжая играть, свободной рукой
перевернула страницу назад.
- Но вы же кивнули! - напомнил я ей и перевернул страницу вперед.
- Да я не потому кивнула! Не потому! - нервно зашептала пианистка,
играя какой-то сложный пассаж. - Вот теперь переворачивайте!
- Вперед?!
- Да!
Я перевернул.
- Назад!!
- Но почему? Вы же сами сказали перевернуть страницу вперед!
- Но вы же перевернули две!..
- Как это две?! - я приподнялся и, загородив ей нотную тетрадь, стал
разбираться со страницами. - Вот одна... вот... ах да, действительно!..
- Да что же вы делаете?! - взмолилась она и, изловчившись, шлепнула
меня по рукам. Я автоматически шлепнул ее по рукам, как бы давая
сдачи. Она вскрикнула. Скрипач вздрогнул и взял фальшивую ноту.
Так, толкаясь и переругиваясь, мы каким-то чудом доиграли наконец
<<Крейцерову сонату>>. Раздались аплодисменты.
- Стул отодвиньте! - ненавидяще глядя на меня, сказала пианистка. - Я
же вам говорила. У меня длинное платье. Отодвиньте мой стул! Мне нужно
встать и поклониться!
Я галантно отодвинул ей стул. Она встала и поклонилась. Потом начала садиться.
- Стул! - напомнила она, не оборачиваясь.
Поскольку слово <<стул>> теперь ассоциировалось в моей уже не работающей
от страха голове исключительно со словом <<отодвиньте>>, я его опять
отодвинул. Она начала садиться на пол. Я автоматически подставил руки...
Почувствовав их у себя на бедрах, пианистка взвизгнула и отскочила.
В зале прошел шумок. Там уже, наверное, давно обратили внимание, что,
пока скрипач предается своему возвышенному искусству, какой-то молодой
нахал у него за спиной сначала подрался с его аккомпаниаторшей, а
теперь прямо на глазах у публики начал к ней грубо приставать. Я готов
был провалиться сквозь сцену.
Дальнейшее плохо отпечаталось в моем сознании. Помню только, что,
кажется, и дальше я все делал наоборот: переворачивал страницы, когда
не нужно было переворачивать, и не переворачивал, когда было нужно.
Двигал стул вперед, когда пианистка пыталась встать, таким образом
припечатывая ее к роялю, и двигал его назад, когда она пыталась сесть,
каждый раз ловя ее уже у самого пола.
Естественно, что после окончания каждого произведения музыканты,
несмотря на аплодисменты, сразу же убегали за кулисы, чтобы хоть
как-то перевести дух от этого кошмара. Но я оставался на сцене! Таким
образом, получалось, что все аплодисменты доставались мне, и я каждый
раз долго и церемонно раскланивался...
Но все это были, как говорится, цветочки по сравнению с финалом нашего
выступления.
- Паганини! - объявила ведущая. - <<Вечное движение>>.
- Умоляю!.. - наклонилась ко мне пианистка. - Вы только ничего не
делайте! Мы сами все сыграем. Просто сидите тихо. А еще лучше вообще
отодвиньтесь!..
Музыканты начали играть, а я начал отодвигаться, естественно, вместе
со стулом, издавая при этом страшный скрип. Пианистка гневно глянула
на меня. Я отодвинулся еще дальше. Она опять посмотрела. Я опять
отодвинулся. Потом еще и еще... Таким образом, пока они играли, я
проделал довольно неблизкий путь от центра сцены в ее конец и очутился
на самом краю.
В зале недоуменно перешептывались. Потом-то я понял причину. <<Ну
правильно, - размышляли там. - Великий Паганини, наверное, что-то имел
в виду, назвав свою пьесу <<Вечное движение>>, но зачем нужно
иллюстрировать это гениальное произведение бесконечной ездой по сцене,
да еще верхом на скрипучем стуле?!>>
- Да когда же это наконец закончится?! - не выдержал скрипач и,
прервав исполнение, сделал шаг в мою сторону, собираясь, по-видимому,
оторвать мне голову.
Я в ужасе отпрянул назад... И вместе со стулом полетел со сцены в
зрительный зал.
Тут началось что-то невообразимое. И продолжалось довольно долго. А
поскольку ни музыканты, ни ведущая из-за кулис больше не появлялись,
то я, чтобы хоть как-то прекратить весь этот смех, свист и улюлюканье,
опять вскарабкался на сцену и очень торжественно произнес: <<Концерт
окончен!>>
Потом, много лет спустя, я часто пытался смешить народ своими
рассказами, выступая на разных сценах, в том числе и на сцене Одесской
филармонии, но такого гомерического хохота я уже не слышал никогда.
Вот уж был поистине оглушительный провал!
Наверное, в ту ночь я не умер от позора только потому, что одна
знакомая девушка до самого утра утешала меня, сидя рядом на скамейке
пустынного Приморского бульвара, и к утру наконец утешила...
И тогда же, к утру, с первыми лучами солнца, встающего над обожаемым
мною городом, я начал смутно догадываться, что стремление к славе
вообще глупейшая вещь. И единственное, чего можно добиться на этом
пути, так это падения с большой высоты, да еще и вместе со стулом.
А единственное, чего можно желать для себя в этой жизни, так это
собственно жизни. Причем как можно более долгой. И нужно для этого
очень немного: каждое утро - такой вот рассвет, каждую ночь - такая
вот девушка, ну и каждый день, конечно, одна зеленая луковица и одно
красное яблоко.
Ротмистр
Понедельник, 02 Ноября 2015 г. 22:10 (ссылка)
В октябре 2013 года, Амира приняла участие в прослушиваниях для шоу талантов Голландии Got Talent и поразила жюри своей интерпретацией арии "O Mio Babbino Каро" из оперы Пуччини Джанни Скикки. Видео этого выступления быстро попало на YouTube и было просмотрено более чем 36 миллионов зрителей по всему миру.
Nonna123
Четверг, 17 Апреля 2014 г. 23:53 (ссылка)
Богатые и знаменитые, баловни судьбы и любимцы публики, все они тоже когда-то были угловатыми и прыщеватыми подростками. Хотя некоторые из представленных в этой подборке звезд в юном возрасте уже делали первые шаги на поприще актерской, модельной или музыкальной карьеры, большинство из них были, мягко говоря, не знакомы широкой публике.
Давайте посмотрим, как выглядели два десятка звезд в неловком подростковом возрасте.
Читать далее...
Наталья_Костянова
Четверг, 03 Апреля 2014 г. 11:27 (ссылка)
mk.ru/science/article/2014/...kolet.html
Катя Трушева мечтает стать командиром своего космического корабля
Московская школьница стала единственной девочкой, а также одной из трех российских вундеркиндов, кого позвали на соревнования по испытанию космического транспорта в США. Это произошло после того, как прошлым летом Катя Трушева победила во всероссийском конкурсе для детей и молодежи «От винта» и приняла участие с моделью галактиколета собственной разработки в международном авиасалоне МАКС-2013. Она создала модель космического корабля, на котором можно будет долететь до самой ближней от Земли звезды — альфы Центавра — за 42 года, а не за 50 тысяч лет.
— Я предлагаю построить космический корабль под названием галактиколет «Земля», — объясняет Катя Трушева. — Он должен развивать сверхбольшую скорость, большую, чем сейчас у современных ракет. Ведь даже самые близкие к нам звезды находятся на огромном расстоянии от Земли. Мою работу заметил директор международного космического института в Германии Ральф Хеккель, который приехал на конкурс «От винта» со своей немецкой командой и Moonbuggy — четырехколесным двухместным космическим транспортом, предназначенным для передвижения по любой планете, например по Марсу. Он очень заинтересовался моделью моего галактиколета и пригласил на космический форум «NASA Rover Challenge-2014» в немецкое посольство. А 5 апреля мы поедем на соревнования в Америку. Российская команда состоит из меня, 18-летнего мальчика из Нефтеюганска и 15-летнего мальчика из Германии, обучающегося и живущего в Москве в немецком посольстве. Первые дни будут посвящены сборке Moonbuggy, космического транспорта, предназначенного для передвижения по любой планете, и тренировке на местности, где будут проходить соревнования. С 10 по 12 апреля пройдут соревнования между командами в гонках на Moonbuggy. Оставшиеся дни мы будем заниматься разборкой космического транспорта.
Читать и смотреть фото дальше: http://www.mk.ru/science/article/2014/03/30/100600...tsa-izobrela-galaktikolet.html
|