|
 lj_arch_heritage
Среда, 18 Февраля 2021 г. 00:06 (ссылка)
Оригинал взят у lidushka_39 в Торопец, ул. К. Маркса, д. 49/6.
Шикарнейший торОпецкий жилой особняк последней трети XVIII века.
Стоит на перекрёстке нынешних улиц Ленина и Карла Маркса - и всей своей пышной, представительной наружностью вступает в категорический диссонанс с коммунистической топонимикой, ибо во времена его возведения лениных с марксами здесь отродясь не водилось, а была на этом месте в Торопце Малая ремесленная слободка.
От Торговой площади вела сюда Успенская улица - разумеется, с Успенской церковью, стоящей на том же перекрёстке, по диагонали от нашего роскошного купеческого особняка.
Из всех окон дома, выходящих на улицу, открывался живописнейший вид на Успенскую церковь (1768 г) с колокольней (начало 1770-х гг), характернейшей для Торопца второй половины XVIII в архитектуры - припоздалое, но безумно красивое барокко, с множеством размашистых деталей, с теми или иными вариациями кочующих из памятника в памятник Торопца и его окрестностей.
Красной стрелкой на фото указано местоположение нашего нынешнего объекта. След. фото - детали фасадов Успенского храма:
Богатый жилой дом был под стать Успенскому храму - колоритной архитектурой, неслабыми для Торопца габаритами, и наверняка был обнесён забором с воротами - от коих сейчас не осталось и намёка.
Великолепная историческая застройка Успенской улицы (нынешней Ленина) на этом перекрёстке - храм и дом друг напротив друга - ещё в 1950-х гг сохраняла своё аутентичный облик, но до нашего времени, к величайшему сожалению, не сохранилась. Колокольню разобрали при Хрущёве.
Церковь же нынче представляет собой живописнейшую руину.
Купеческий особняк, к счастью, уцелел - каменную гражданскую архитектуру в Торопце время пощадило, ибо, похоже, строилась она "на века", судя по мощным стенам (след. фото сделано в одной из 11-ти квартир, на которые нынче разделён дом):
Фото найдено на одном из риэлторских сайтов - в объявлении о продаже квартиры: https://www.domofond.ru/1-komnatnaya-kvartira-na-prodazhu-toropets-2658478208 , из которого можно предположить, что речь идет о квартире, расположенной вот за этими тремя окошками первого этажа:
А если немного пошерстить Рунет, можно узнать, что степень благоустройства в памятнике архитектуры по-прежнему находится на уровне последней трети XVIII века - разве что электричество в дом провели.
Старый фонд - он только в столицах за бешеные деньги, в провинции же - вот, пожалуйста, за три копейки.
Надо сказать, первым вопросом при виде здания, стали вот эти странные заложенные окна нижнего этажа:
Они радикально отличаются от остальных проёмов - размерами, формой, декором, расположением.
На втором этаже - всё на своих местах: родные наличники, штырёчки от ставней (по наличию этих штырёчков можно, кстати, делать однозначный вывод о подлинности проёмов).
Древности-красивости:)
Нарядный второй этаж был жилым - хотя в этом доме и первый этаж когда-то не уступал второму по живописности. Ложное окно - сделано, чтобы не нарушать гармонию-симметрию фасадов:
Рамы, разумеется, послевоенные.
Где-то в 1960-х гг в доме была выполнена перепланировка и под это дело тотально и грубо перелицован первый этаж, испорчен безжалостно и безнадёжно.
Воможно, просто укрепляли фундамент - старое здание за 200 лет глубоко ушло в грунт, нижняя часть оконных наличников первого этажа ещё чуток - и касалась бы земли. Вот эти одинокие бесподобные окошки - оригинал XVIII в, их оставили в память потомкам, а точнее, не видели смысла разбирать:
У этих заложенных проёмов отсутствуют штырёчки под навеску наличников - похоже, они не предназначались под окна, подозреваю, что за ними находится стена, разделяющая внутренние помещения. По сути, это богато декорированные ниши. Глядя на них, замечаешь, во-первых, глубину осадки здания. Во-вторых, осознаёшь, насколько несуразно, по сравнению со старинными, выглядят современные проёмы.
В-третьих, можно мысленно, по принципу "скопировать-вставить", заменить эти новые окна на первоначальные, восстановив таким образом, хотя бы в воображении, исторический облик здания. Этот самый облик (до начала ремонтных работ) запечатлён на фото к статье В. В. Косточкина, посвящённой архитектурным памятникам Торопца, изданной в 1959 г.:
Вот он, наш красавец, местами даже с уцелевшими ставеньками на окнах. Как говорится, почувствуйте разницу. В ходе устройства новых проёмов с первого этажа посбивали остатки старинных наличников.
В общем, на первом этаже от фирменного Торопецкого барокко осталось по единственному окну на двух фасадах.
Вход в дом был со двора, наверняка подразумевалось какое-то достойное крыльцо - на месте которого нынче свежая пристройка.
Разумеется, невозможно не заметить безрадостное состояние памятника - темные пятна от грибка, выщебленный кирпич. Штукатурка - может, тех самых 1960-х годов.
Как ни восхищайся сим достойнейшим историко-архитектурным оазисом, но на душе неспокойно - не он один пребывает в столь грустном виде, явление сие тотально-безнадёжное в общероссийском масштабе.
А посему - нам остаётся только искать, смотреть и радоваться находкам:) https://arch-heritage.livejournal.com/3130029.html
 torgoborudovanie
Четверг, 09 Июля 2020 г. 07:14 (ссылка)
https://uralto.ru/catalog/p...fiyu/25434
ПОДСТАВКА ВЕРТИКАЛЬНАЯ НАКЛОННАЯ А4 210*297ММ, ПРОЗРАЧНЫЙ АКРИЛ, 101 (8-1)
АРТИКУЛ
101 (8-1)
ОПИСАНИЕ
Подставка вертикальная наклонная (тейблтент) - настольная подставка-держатель, предназначенная для информационно-рекламного материала. Подставки L-образной формы с односторонним размещением информации. Материал - прозрачный акрил 2 мм.,формат - А4. Ширина 210 мм. Высота 297 мм.
1.
torgoborudovanie
Среда, 24 Июня 2020 г. 09:47 (ссылка)
https://uralto.ru/catalog/m...chki/30094
ШТЕНДЕР МЕЛОВОЙ ДЕРЕВЯННЫЙ ДВУХСТОРОННИЙ 1100Х610, ШМДД 1100Х610
АРТИКУЛ
ШМДД 1100х610
ОПИСАНИЕ
Штендер для баров, ресторанов и кафе. Деревянный меловый штендер изготовлен из натуральных пород древесины и покрыт мебельным лаком, габаритный размер 1100х610 мм. Поле для нанесения изображения мелом 720х520 мм.
torgoborudovanie
Вторник, 23 Июня 2020 г. 15:10 (ссылка)
https://uralto.ru/catalog/z...aski/34860
АРТИКУЛ
Лицевая защитная маска откидывающ (экран откидной)
ОПИСАНИЕ
Лицевая защитная маска предназначена для защиты людей от вирусной опасности во время эпидемий и пандемий.
Основной способ передачи любого вируса – воздушно-капельный; надев защитную маску вы значительно снижаете риск заражения.
Применяется защитный экран во всех сферах жизнедеятельности и коммуникации:
- Продуктовые магазины, супермаркеты, гипермаркеты: продавцы, консультанты, кассиры.
- Салоны красоты и косметические кабинеты: администраторы, косметологи, массажисты.
- Службы доставки и почта: курьеры, водители, перевозчики, почтальоны.
- Медицина: заведующие отделений, врачи, медицинские сестры, санитарки.
- Для индивидуального использования: подходит для всех членов семьи.
 Bloom_Princces
Понедельник, 24 Июля 2017 г. 21:26 (ссылка)
Это цитата сообщения MerlettKA Оригинальное сообщение
Три модели с вышивкой - шапочка крючком, пуловер и снуд спицами + большая подборка вышивки по вязанию
Вышитые розы на трикотаже смотрятся изумительно - модели выделяются своей индивидуальностью. Вышивка придает фольклерный стиль и без того безупречным изделиям, связанным вручную.
Читать далее...
lj_arch_heritage
Четверг, 22 Сентября 2016 г. 19:43 (ссылка)
Оригинал взят у  kirill_moiseev в Торопец и зенит "местной архитектурной школы барокко"...Россия 1) В заключительном репортаже о малоизвестном затерянном городе Торопец Тверской области мы посмотрим с вами Богоявленскую церковь, которая является лучшим примером наивысшего взлёта фантазии мастеров "торопецкого архитектурной школы барокко". Помимо этого мы увидим 1 памятник Учителю в России, хорошо сохранившиеся 800-летние валы, где располагалось первое поселение будущего города, а также немаловажный Собор Корсуньской иконы Божией Матери.  2) В предыдущем репортаже мы остановились на мосту через реку Торопа возле самолёта-памятника СУ-9 в честь 40-летия Победы и продолжим прогулку к бывшему домонгольскому городищу XI-XIIвв., откуда пошёл город.  3) Прямо возле моста такой стрит-арт, который отлично смотрится на фоне озера.  4) Валун с камнем в память адмирала Петра Рикорда, главы Камчатской области в 1817-1822 гг.  5) Церковь Богоявления Господня 1772-1776 гг. постройки - считающаяся лучшим творением "торопецкой архитектурной школы", заключительным аккордом её развития начавшегося с конца XVII века и продолжавшегося на протяжении всего XVIII в. В самой структуре церкви тоже ничего нового, она, как и большинство городских церквей того времени, состоит из двух: зимней, теплой, в нижнем этаже, и летней, холодной, в верхнем  6) Зодчий применил здесь интересный конструктивный прием: храм и трапезную он построил как два одинаковых четверика, над одним из которых возвышается восьмерик самого храма, а над другим – восьмигранная колокольня. Прием далеко не нов, но он позволил собрать все формы в единую компактную массу, где завершающие части здания стали равноценными. Три фасада церкви – северный, южный и западный – с высокими фронтонами. Чтобы придать церкви зрительную устойчивость, по сторонам трапезной пристраивают два крыльца на ползучих арках, живо напоминающие своими формами крыльца – рундуки жилых построек конца XVII века. С восточного же фасада, выходящего на озеро, когда крылец совсем не видно и колокольня почти скрывается за восьмериком храма, силуэт церкви становится похож на высокую колокольню.  7) Особенно красив декор. Повторяя знакомые, типичные для своего времени формы, получившие распространение от Петербурга до Урала, он тем не менее остается типично Торопецким. Достигается это не столько изящно-замысловатым рисунком, а пластичностью самих форм, их объемностью, когда термин «плоскостное барокко», опре¬деляющий круг этих памятников, становится почти не применимым к Богоявленской церкви. Если же теперь представить её первоначальную окраску, где выступающие части были белыми, а сами стены ярко-зелеными, то привычный термин вовсе перестает соответствовать действительности.  8) Средства на постройку храма выделил торопецкий купец Федор Гундарев в 1765 году.  9)  10)  11)  12) Рядом с храмом - местная школа №1 (бывшее здание присутственных мест), где учились многие известные торопчане. Именно здесь учились главный конструктор «Бурана» Юрий Семенов и главный конструктор «Шаттла» Поль Лоренс у нас его звали Севир Богданов. Что интересно, так это то, что в Торопце сейчас и похоронен один из создателей американского многоразового челнока (прах перенесён из США на "малую Родину").  13)  14) 1 памятник учителю, установленный на территории России в 1974 году к 900-летней годовщине основания города по проекту московских скульпторов Ю. Г. Орехова и В. Х. Думаняна. Фигура олицетворяет учителя, ведущего урок: худощавый мужчина средних лет стоит в позе рассказчика, опёршись на школьную парту. Памятник поставлен не в честь конкретного человека, а как дань уважения торопчан всем, кто «сеет разумное, доброе, вечное». Сзади - бывшее здание тюрьмы.  15)  16) Комсомольская улица с домиками прибалтийского вида. Это не случайно, так как на рубеже XIX-XX вв. здесь проживала значительная для уездного города эстонско-латышская диаспора  17) Корсунско-Богородицкий собор 1804 года постройки в стиле барокко по проекту смоленского архитектора Осипа Спиркина. До 1917 года здесь находилась чудотворная Корсунско-Торопецкая икона Божией Матери.Икону эту, по преданию, привезла в Торопец из Полоцка жена Александра Невского и оставила здесь в память о своем венчании. А в Полоцк икона попала якобы из Византии через Корсунь. Реставраторы Русского музея установили, что икона действительно происходила из Византии и была датирована исследователями XII-XIII веками. К сожалению, от этого времени на иконе сохранилось только одеяние Марии и младенца Христа. Лицо же и руки, видимо, полностью утрачены.  18) Осип Спиркин, чей проект послужил основой собора, не был первоклассным архитектором, но столичную архитектуру знал. Владея определенными навыками, он свободно скомпоновал высокий четверик с двумя одинаковыми выступами: один, с востока, служит апсидой, другой, с запада, значительно увеличивает площадь храма. Своды, перекрывающие храм, усложнены световым барабанчиком и световыми люкарнами. Архитектор стремился привнести в собор даже светские мотивы, трактуя боковые главки как стройные обелиски, завершив их не крестами, а сферами и осветив интерьер большими оконными проёмами.  19) А это вал бывшего первоначального поселения. Городище устроено оно очень выгодно: небольшой останец с крутыми склонами и плоской вершиной.  20) На вершине - небольшая площадка. Под этими холмиками - культурный слой домонгольского города.  21)  22)  23)  24) Частный сектор.  25)  http://arch-heritage.livejournal.com/2570051.html
|
lj_arch_heritage
torgoborudovanie
Bloom_Princces
